不吐不快。2023年6月18盧米埃武漢法國(guó)影展看的，影片質(zhì)量不錯(cuò)，但觀影體驗(yàn)?zāi)擞罢股踔两衲觌娪霸簝?nèi)看電影以來(lái)的最差。影片開始前一名中年男性在前排坐下后第一時(shí)間將手機(jī)靜音，注意到這個(gè)細(xì)節(jié)的我不禁為他點(diǎn)贊，也開始對(duì)接下的觀影充滿期待，卻不料噩夢(mèng)就此開始。先是影片開始五分鐘內(nèi)坐在我旁邊的年輕男女一直復(fù)讀影片中出現(xiàn)的所有信息，而當(dāng)男的開始對(duì)自己的女伴高談闊論起法語(yǔ)和意大利的區(qū)別時(shí)，我終于忍無(wú)可忍離開自己的座位去到前排尋得清凈，以為可以終于欣賞電影的我卻沒(méi)想到更糟糕的還在后面。先是坐在我身后的某位觀眾一直不停的和自己的真皮座位肉搏，隔十幾秒就動(dòng)一次的它通過(guò)和沙發(fā)摩擦的聲音告訴坐在前排的我們它又坐不住了。全場(chǎng)電影中，影院內(nèi)至少有兩處從頭響到尾的塑料袋的聲音，當(dāng)影片的音效消失時(shí)它們總是“恰到好處”的響起，以至于我一度以為這就是這部粘土動(dòng)畫里本身的影響，大概率是有人不停的在吃東西以及….我看了豆瓣上的影評(píng)好像是有人在織毛衣？！不止這些，還有呢，影片進(jìn)展到三分之二時(shí)有一對(duì)男女觀眾大搖大擺地捧著飲料和爆米花走了進(jìn)來(lái)，即不壓低自己講話的聲音也不彎腰擔(dān)心影響到其它觀眾，就這樣“姍姍來(lái)遲”，影片快結(jié)束時(shí)后排兩次響起震耳欲聾的電話鈴聲。

說(shuō)回電影，只想過(guò)上平凡日子的普通人家被歷史的潮流裹挾著向前，戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫以及時(shí)代劇變讓這家人為了生活不斷流離。里面生命的脆弱和命運(yùn)的無(wú)常確實(shí)很容易讓人想起《活著》，死亡和悲劇來(lái)得如此突然，在粘土動(dòng)畫詼諧地表現(xiàn)方式下顯得無(wú)比諷刺，有一點(diǎn)點(diǎn)黑色幽默的元素。我的爺爺那一代為了躲避日本侵略者也是這樣，他在去世前寫了一點(diǎn)當(dāng)時(shí)生活的回憶錄，里面透露出的那種在無(wú)情的時(shí)代下渺小的人類個(gè)體的掙扎、相依為命的家庭、以及生命輕易逝去的悲涼感和這部影片中的氛圍如出一轍。可惜我爺爺只寫了一點(diǎn)精彩的開頭就意外的去世了，如果那段經(jīng)歷能拍出來(lái)，以影視的方式呈現(xiàn)是不輸這部電影的。唉。

法國(guó)導(dǎo)演阿蘭·烏蓋托（Alain Ughetto）的新作《關(guān)于我家的一切》（Interdit aux chiens et aux italiens, 2022）將在2022年第十二屆北京國(guó)際電影節(jié)“繽紛動(dòng)畫”單元舉行亞洲首映，絕對(duì)值得全國(guó)各地影迷的期待。在今年初夏之際，影片參加了于法國(guó)小鎮(zhèn)安納西舉辦的安納西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)（the Annecy International Animation Film Festival），在這個(gè)被譽(yù)為“動(dòng)畫界的奧斯卡”的電影節(jié)上，《關(guān)于我家的一切》打動(dòng)了評(píng)委，提名最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片金水晶獎(jiǎng)，并榮獲最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

《關(guān)于我家的一切》劇照

烏蓋托導(dǎo)演帶來(lái)的這部動(dòng)畫長(zhǎng)片是導(dǎo)演繼2013年的《茉莉》（Jasmine, 2013）之后的第二部動(dòng)畫長(zhǎng)片，《關(guān)于我家的一切》以定格動(dòng)畫的形式講述了關(guān)于導(dǎo)演自己家族的故事。影片格調(diào)樸素而溫馨，隨著故事的展開愈加動(dòng)人。片中人物與道具都是手工打造，粘土、木炭、布料、棉花、紙板……由這些原材料創(chuàng)造出的人物與環(huán)境輕易地將觀眾沉浸式地帶入那段家族的歷史中。

1. 戰(zhàn)亂年代的家族史

影片的故事開始于烏蓋托導(dǎo)演與祖母人偶的對(duì)話，拉家常似的聊天構(gòu)成了影片的旁白與注解。祖父路易吉·烏蓋托和他十個(gè)兄弟姐妹在一個(gè)大家庭之中，在二十世紀(jì)初，他們生活在名為烏蓋特拉（Ughettera）的意大利小山村，日子清貧而困難。但窮苦卻勤勞的意大利人是極受歡迎的勞動(dòng)力。為了生計(jì)，路易吉和家人們?cè)谙卵┣暗娜兆痈巴柋八股降牡缆放c隧道工程，去做最艱苦的工作。也是這樣的機(jī)會(huì)，工頭的女兒塞西拉與祖父有了一見鐘情的緣分，并成為了導(dǎo)演的祖母。

“下雪的時(shí)候，人們說(shuō)，有面包和玉米粥的人才是幸福的。”導(dǎo)演沒(méi)有過(guò)多描繪路易吉和塞西拉之間的甜蜜愛(ài)情，他們?cè)谝黄鸷?，日常的瑣碎和生存的壓力從?lái)都是生活的主角，何況還有更多的孩子需要喂養(yǎng)。不過(guò)，祖父母常常因工作分離而不斷的重聚，構(gòu)成了屬于他們生活中的期待與浪漫。隨著孩子的出生與長(zhǎng)大，路易吉和塞西拉逐漸組建了他們自己的大家庭，即使身處貧窮年代，他們?nèi)阅軗碛锌少F而質(zhì)樸牢固的家庭關(guān)系。

《關(guān)于我家的一切》劇照

然而，生活不僅是生存，還有隨時(shí)潛藏著的意外。回想二十世紀(jì)上半葉，人們當(dāng)然不會(huì)忘記兩次世界大戰(zhàn)所帶來(lái)的混亂和傷痛。像路易吉這樣順從老實(shí)的農(nóng)民，被迫直面戰(zhàn)爭(zhēng)更是無(wú)法避免。無(wú)論是參與戰(zhàn)爭(zhēng)還是建設(shè)工程，都意味著與家人的分別，需要一個(gè)人單獨(dú)支撐起生活，伴隨而來(lái)的是家人每日為彼此擔(dān)憂、祈禱。好在烏蓋托家族沒(méi)有忘記一貫保持樂(lè)觀的態(tài)度，在通過(guò)信件的日常聯(lián)絡(luò)中，塞西拉告訴路易吉生活十分幸福，路易吉?jiǎng)t回信說(shuō)軍營(yíng)生活像是天堂，兩人不約而同用善意的謊言來(lái)讓對(duì)方安心。通過(guò)祖父母質(zhì)樸又感人的故事，導(dǎo)演在這部充滿人文關(guān)懷的電影中，詮釋了身處混亂而殘酷的世界里，一個(gè)家庭互相守候與支持的可貴之處。

《關(guān)于我家的一切》劇照

2. 手工打造的家庭回憶

在《關(guān)于我家的一切》中，烏蓋托導(dǎo)演用粘土手工打造人偶，并在其身上注入了個(gè)人的私密感情，蘊(yùn)藏了對(duì)祖父母的愛(ài)與好奇。這部定格動(dòng)畫的形成是對(duì)家族回憶的再創(chuàng)造。在編織回憶的過(guò)程中，烏蓋托導(dǎo)演還在影片中插入了實(shí)拍的烏蓋特拉山村和祖父母的老照片，讓影片私人化的內(nèi)容鮮活又帶有懷舊感，成為一幅充滿溫馨氛圍的家族畫卷。

值得一提的是，影片在導(dǎo)演與其創(chuàng)造的人偶之間，出現(xiàn)了若干次有趣的“打破第四堵墻”的互動(dòng)。除了導(dǎo)演與祖母的問(wèn)答與聊天外，導(dǎo)演的手還多次闖入畫面中，與人偶互動(dòng)，例如：用手接過(guò)并品嘗祖母遞過(guò)來(lái)的咖啡，把工具遞給祖父，把祖母扔過(guò)來(lái)的土豆送給青年祖父……導(dǎo)演的手和微縮人偶在視覺(jué)上形成了巨大的差異，十分有趣可愛(ài)。山村環(huán)境的實(shí)拍、導(dǎo)演的手、真人老照片，這些有趣味又不同于動(dòng)畫形式的元素加入，給觀眾帶來(lái)間離的效果，也讓敘事更為真實(shí)可信。導(dǎo)演主動(dòng)與攝影機(jī)互動(dòng)的方式，讓電影再一次呈現(xiàn)出“造夢(mèng)”的意義，導(dǎo)演得以有機(jī)會(huì)直接與其回憶中的長(zhǎng)輩對(duì)話，并試圖參與到家族的歷史中去。此外，影片片頭由人物和道具的制作花絮組成，我們可以看到，就像祖父辛勤地干活一樣，導(dǎo)演是如何用雙手神奇地創(chuàng)作出這部充滿愛(ài)的電影。

《關(guān)于我家的一切》劇照

3. 叫做“天堂”的家

影片后半段，路易吉和塞西拉舉家從意大利遷往法國(guó)，在經(jīng)歷了重重苦難后，似乎終于可以安穩(wěn)舒適地生活，他們給房屋起了名字叫“天堂”?？墒?，戰(zhàn)爭(zhēng)再次來(lái)臨，伴隨著熟悉的恐慌與折磨……

戰(zhàn)爭(zhēng)、移民、勞工……影片撲面而來(lái)的歷史感讓人警醒、反思。殘酷的歷史，被烏蓋托導(dǎo)演用動(dòng)畫的方式輕描淡寫，導(dǎo)演以一個(gè)家庭的視角追溯并再現(xiàn)那段歷史，這是烏蓋托家族的私人回憶，同時(shí)也是厚重的歷史書寫。全片再現(xiàn)了見證歷史的長(zhǎng)輩，同時(shí)也是借祖父母的故事對(duì)這段歷史進(jìn)行忠實(shí)的記錄，讓我們了解到在“意大利人與狗不得入內(nèi)”的那個(gè)年代下，渺小而具體的人們，為了生存背井離鄉(xiāng)，來(lái)到其他國(guó)家尋找機(jī)會(huì)，并努力維系自身的尊嚴(yán)和善良，這樣的人性是多么富有魅力。

《關(guān)于我家的一切》劇照

在《關(guān)于我家的一切》中，幽默輕松與悲劇并存，美好與苦難同在。在影片所講述的年代中，愈發(fā)體會(huì)到小人物是如何憑借個(gè)人意志在時(shí)代洪流中頑強(qiáng)生存。就像導(dǎo)演在接受采訪時(shí)所說(shuō)，“這是一個(gè)像數(shù)百個(gè)家庭一樣的故事，我能夠追溯到過(guò)去，將一個(gè)私人故事與歷史交織在一起。”導(dǎo)演將自己家庭的典型故事搬演上熒幕，在動(dòng)畫中以這種方式展示家庭的美好，帶觀眾回到物質(zhì)匱乏又動(dòng)蕩的年代中去重新體驗(yàn)生活本身的意義。

作者：長(zhǎng)頸鹿

?《關(guān)于我家的一切》（No Dogs or Italians allowed，2022）中國(guó)大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)方

很喜歡，正如它的名字《關(guān)于我家的一切》，用一種平淡的語(yǔ)調(diào)來(lái)敘述家族的歷史——既不煽情、也不克制，只是橫跨兩次世界大戰(zhàn)，無(wú)數(shù)場(chǎng)流亡，不斷發(fā)生的出生與死亡（對(duì)于生和死予以同樣云淡風(fēng)輕的講述，但這平淡中不乏現(xiàn)實(shí)的荒誕）的歷史已經(jīng)足夠沉重，而這一切集中在一個(gè)小家庭的生離死別、興衰悲喜中，在沉重之外有一種溫暖的慶幸。定格動(dòng)畫和黏土小人不僅別致，而且適合這個(gè)敘事。面孔相似的成員和缺失的面部細(xì)節(jié)，反而達(dá)到了恰到好處的間離，展現(xiàn)后代回溯家族歷史的全知視角、疏離感以及更加復(fù)雜的聯(lián)結(jié)——導(dǎo)演的手伸進(jìn)動(dòng)畫場(chǎng)景中與祖母小手指觸碰的鏡頭令人淚下。很欣賞路易爺爺?shù)男愿瘛穆斆鬟^(guò)人與屬于莊稼人的那份愚昧，他的自由精神與家庭羈絆，在身上成為一種融洽的生命活力。災(zāi)難和貧窮并非光環(huán)，而那種在重重艱難中仍不斷堅(jiān)持創(chuàng)立產(chǎn)業(yè)的信念與樂(lè)天精神的原始生命力卻有一份光輝。

關(guān)于我家的一切 (2022)

8.2

2022 / 法國(guó) 意大利 瑞士 / 愛(ài)情 動(dòng)畫 家庭 戰(zhàn)爭(zhēng) / 阿蘭·烏蓋托 / 阿麗亞娜·阿斯卡里德

一部極其舒適、可愛(ài)且直擊人心的動(dòng)畫電影。

形式上：粘土小人+定格動(dòng)畫+實(shí)拍；視角上：祖母講故事+「我」（孫子）時(shí)不時(shí)的亂入，這兩點(diǎn)已經(jīng)足夠吸引人，更難能可貴的是導(dǎo)演對(duì)苦難克制而平和的表達(dá)。

如此可愛(ài)的畫風(fēng)下，溫馨的時(shí)刻其實(shí)很少到來(lái)，更多的時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫、饑荒控制著「我」家的一切，但在表達(dá)上，導(dǎo)演用粘土動(dòng)畫削弱了殘酷、用詼諧手法化解了悲痛。面對(duì)「意大利人和狗不得進(jìn)入」，他回答「因?yàn)樗麄儞?dān)心狗狗會(huì)咬我們，但其實(shí)狗狗對(duì)我們很友好」；面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，他冒著生命危險(xiǎn)探出頭撿過(guò)那個(gè)不知是誰(shuí)的頭盔，自制成一把最終也失去主人的吉他，在炮火中唱起歌；面對(duì)死亡，他把小盒子（棺材）排成排一帶而過(guò)，用鎬頭代替十字架插在墳前。

同樣是刻畫歷史洪流下一個(gè)家庭的側(cè)影，《利奧波德城》讓我淚流滿面，《關(guān)于我家的一切》卻讓我微笑感動(dòng)。兩部戲因家庭背景的截然不同，在對(duì)待歷史的態(tài)度和自我身份認(rèn)知上也有著不同態(tài)度，前者告誡自己不要做那個(gè)「身后沒(méi)有陰影的人」，不要忘記自己是誰(shuí)；而后者卻說(shuō)，「人的來(lái)處不是哪個(gè)國(guó)家，而是他的童年」。

我們不該忘記身份，卻也不要落入民粹的陷阱，當(dāng)歷史呈現(xiàn)出苦難的面目，不要因仇恨變作惡龍，或許也是銘記歷史的意義之一。

今天觀看了《關(guān)于我家的一切》，第一次在巨幕廳買到正中央的座位，觀影體驗(yàn)極佳！

影片篇幅僅有70分鐘，卻用詼諧輕快的手法講述了上世紀(jì)前半葉一個(gè)意大利家族的奮斗史，也幾乎貫穿了歐洲上世紀(jì)的重大歷史事件。

影片畫風(fēng)采用了歐洲動(dòng)畫導(dǎo)演偏愛(ài)的定格動(dòng)畫，陶土人偶與做陶土的真人產(chǎn)生了直接互動(dòng)，真人主人公（孫子）一邊做著陶土，一邊聽自己的人偶奶奶塞西拉邊做家務(wù)邊娓娓道來(lái)家族史，這樣的設(shè)定本身趣味十足，期間孫子甚至直接與自己的爸爸產(chǎn)生互動(dòng)，給童年時(shí)期的爸爸玩具玩，十分幽默（這樣算是打破“第五面墻嗎？哈哈”。這樣幽默的細(xì)節(jié)比比皆是，卻用幽默的口吻講述了大歷史背景下底層勞動(dòng)者的艱辛，意大利人塞西拉和丈夫路易基為了生存離鄉(xiāng)背井，最后輾轉(zhuǎn)扎根在法國(guó)，終于筑起了屬于自己的“天堂之家”。

期間他們和孩子們忙于生計(jì)，輾轉(zhuǎn)歐洲各地卻無(wú)暇欣賞沿途的風(fēng)景，有的只是經(jīng)歷了人類歷史最大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫、大蕭條，他們是勞動(dòng)者，也是偉大的“西西弗斯”，他們不忘追尋生活的本質(zhì)，懂得真正的“天堂”就在自家門口。結(jié)合近期法國(guó)聲勢(shì)浩大的大罷工運(yùn)動(dòng)，不禁令人唏噓（結(jié)尾幸存的兒子加入了工會(huì)）。

這是一部獻(xiàn)給底層勞動(dòng)者一封溫情脈脈的情書??，他們不問(wèn)前途、不忘初心，低頭勞作只為踏上回家的路。正如影片尾聲孫子問(wèn)奶奶：“作為一個(gè)意大利人您難道不想家嗎？”塞西拉說(shuō)：“人的來(lái)處不在于哪個(gè)國(guó)家，而是童年?！?/p>

敬上半年的最后一天

2022.6.30

非常棒的定格動(dòng)畫，導(dǎo)演用直接手部“入鏡”與家族長(zhǎng)輩溝通的行為不只是簡(jiǎn)單的突破第四面墻，也讓這幾十年家族歷史的私密感有所消解，首先看上去就很有愛(ài)：講到爺爺們?nèi)笔裁礀|西的時(shí)候直接場(chǎng)外援助送一個(gè)，很溫馨也很有趣。但這樣的互動(dòng)在一些略顯沉重的片段比如戰(zhàn)爭(zhēng)年代或是親人離世的時(shí)候都沒(méi)有，完全把敘述者的位置讓給經(jīng)歷過(guò)一切的奶奶，非常動(dòng)人。動(dòng)畫使用的人偶手部做得很大，方便抓握各種工具完成導(dǎo)演安排的動(dòng)作；眼睛做出了眼球和眼皮的可動(dòng)，讓面部表情更加豐富；人物的衣著也很講究，比如爺爺就在不同時(shí)期換上了不同的穿著，還安排了奶奶親自給導(dǎo)演的襪子打好補(bǔ)丁，這算是炫技嘛～ 故事情節(jié)方面可以看成意大利版的《闖關(guān)東》，但是遷往的去處換成了法蘭西。世代在山里求生的一家人歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn)的動(dòng)蕩，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人家的影響也許是環(huán)法大賽的自行車換成了德國(guó)人的坦克，也許是一起上戰(zhàn)場(chǎng)的兄弟只剩下一件遺物，以小見大，戰(zhàn)爭(zhēng)的代價(jià)不言自明。而作為動(dòng)畫電影，一切鏡頭都在導(dǎo)演完全設(shè)計(jì)掌控的前提下做出了一些略帶奇幻色彩的片段，比如走上云端和教堂尖頂肩并肩的牧師，老婆生孩子時(shí)比自己扔出的鎬頭還要更快到達(dá)的爺爺，以及表達(dá)愛(ài)意時(shí)花式畫愛(ài)心的方法?？傊苤档靡豢矗竺婢偷日缴嫌沉?。

什么是生活本來(lái)的面目，歐洲平民從1860年代電氣工業(yè)化到1960年代青年運(yùn)動(dòng)一百年才將將做夠了牛馬開始擁有一種“游手好閑”的表象權(quán)利，中間夾了兩輪大傷亡。咱們從1953年朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)停戰(zhàn)開始接受蘇聯(lián)的技術(shù)轉(zhuǎn)移到今天才剛剛70年。慢慢來(lái)吧，哪來(lái)那么多“就應(yīng)該”呢。ps.有感于年輕人對(duì)歐洲人今日之閑適的羨慕，//m.douban.com/group/topic/272868188/。唯愿未來(lái)更好。

Hi，大家好，我們是彎彎～又在周四見面啦。

不知道大家對(duì)定格動(dòng)畫有沒(méi)有了解。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，定格動(dòng)畫就是拍下幾張照片，然后連起來(lái)播放時(shí)，動(dòng)畫里的人和物好像是動(dòng)起來(lái)的，類似手機(jī)里的連拍。

本周字幕組就翻譯了一部定格動(dòng)畫作品：《關(guān)于我家的一切》。這部動(dòng)畫電影由法國(guó)導(dǎo)演阿蘭·烏蓋托歷時(shí)九年完成，并在有“動(dòng)畫界奧斯卡”之稱的電影節(jié)上獲得了2023年最佳長(zhǎng)片評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。

01“有趣”的動(dòng)畫

在《關(guān)于我家的一切》中，動(dòng)畫里的一切都是由黏土小人，從家鄉(xiāng)帶來(lái)的礦石、土壤等一些生活里的實(shí)際物品做成的。南瓜和紙板做的家、礦石做的假山、棉花做的小花、花椰菜構(gòu)成的森林。

在本部影片里，導(dǎo)演十分認(rèn)真地結(jié)合了有趣的實(shí)際物品作為背景，用詼諧的語(yǔ)調(diào)，穿插著祖母的敘述和導(dǎo)演的提問(wèn)，講述了他的祖父母在貧窮和戰(zhàn)爭(zhēng)之中的生活經(jīng)歷。

02貧困的人們

導(dǎo)演的祖父路易吉生活的年代，正是一戰(zhàn)結(jié)束后不久。他出生在意大利一個(gè)貧窮的村莊里，家里有十二個(gè)孩子，有兩個(gè)兄弟安東尼奧和朱塞佩和他年紀(jì)相仿。

當(dāng)他們長(zhǎng)大成人，經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷了歐洲。因?yàn)檫^(guò)于貧窮，一家人只能離開家鄉(xiāng)，進(jìn)行遷徙。大量的意大利移民遷徙到更加富有的法國(guó)去尋找工作，為了生活，他們打最累的工、干最久的活。

到法國(guó)后，路易吉和兄弟們成為了建筑工人。也是在這個(gè)工地，路易吉認(rèn)識(shí)了包工頭的女兒：塞席拉，他們一見傾心。

婚后他們回到了路易吉的家鄉(xiāng)，他們的生活雖然仍舊貧窮，但是勉強(qiáng)可以溫飽。

03死亡的陰影

平靜的日子沒(méi)過(guò)多久，路易吉三兄弟都被強(qiáng)制征兵去打仗，家里的女人們被迫干起了本由男人完成的體力活。路易吉的兄弟安東尼奧不幸身亡。

即使在痛苦中，人們也仍然會(huì)在谷倉(cāng)開派對(duì)。朱塞佩和路易吉家照顧的女孩路易莎相愛(ài)并結(jié)婚。好景不長(zhǎng)，過(guò)了4年的鄉(xiāng)村生活，路易吉等人又被征兵了。這次，新婚的朱塞佩戰(zhàn)死了，而他死的時(shí)候，才剛滿二十歲。

等路易吉回來(lái)，西班牙大流感襲擊了村莊，一半的生命都被奪走了。人們哭泣，最后失去了眼淚。

04法西斯

同時(shí)，在由墨索里尼執(zhí)政的土地上，法西斯主義萌芽了。世界第二次世界大戰(zhàn)的硝煙愈發(fā)逼近。

在法國(guó)打工賺到錢之后，他們重新返回了家鄉(xiāng)。此時(shí)村莊已經(jīng)被法西斯主義者統(tǒng)領(lǐng)，而村民們?cè)缺荒翈焺兿鳎缃裼直环ㄎ魉怪髁x者剝削。

生活愈發(fā)沉重，17歲時(shí)，路易吉和塞席拉的大女兒因?yàn)榘l(fā)熱去世了，悲痛的他們?cè)僖矡o(wú)法忍受貧窮的生活和無(wú)處不在的法西斯主義者。他們永遠(yuǎn)地離開了意大利，遷居到了法國(guó)。

他們的故事進(jìn)入了新的段落，但是仍未結(jié)束。

05關(guān)于我家的一切

在影片中，導(dǎo)演加入的現(xiàn)實(shí)世界的物品不止花椰菜和南瓜們，他用定格動(dòng)畫將他的手穿透過(guò)了世界的門，越過(guò)遙遠(yuǎn)的時(shí)光和回憶，觸摸到了關(guān)于他們一家的故事。

他看到了。路易吉和塞席拉的一生經(jīng)歷了多少的磨難與死亡。

戰(zhàn)爭(zhēng)剛開始時(shí)懵懂無(wú)知的三兄弟，回來(lái)時(shí)變成了沉默的兩個(gè)人，最后，變成路易吉一個(gè)人痛苦的背影。

他與年輕時(shí)的祖母握手，給一家人制作農(nóng)具，詼諧地給年幼的爸爸遞玩具，最后，也參加了祖父的葬禮。

生活沒(méi)有遺忘過(guò)去的苦難。

而我們，只能銘記這種痛苦，記住這些貧窮的生活、掙扎的歲月。當(dāng)我們重新找到家族的回憶，我們也重新?lián)嵛苛嗽?jīng)的人們。就像阿蘭·烏蓋托導(dǎo)演透過(guò)歲月重新與祖母握緊的手，重新參加的祖父的葬禮。

當(dāng)我們擁有記憶，我們也就重新與親人連接在了一起。

“他們時(shí)常流出混濁的眼淚，這倒不是因?yàn)樗麄儠r(shí)常悲傷，他們?cè)诟吲d時(shí)甚至是在什么事都沒(méi)有的平靜時(shí)刻，也會(huì)淚流而出，然后舉起和鄉(xiāng)間泥路一樣粗糙的手指，擦去眼淚，如同撣去身上的稻草。”

——《活著》