看了那么多警匪懸疑 連環(huán)殺人早就屢見不鮮 動機什么的也早就清楚了一些 離不開家庭社會等等 但這部講的是最初發(fā)現(xiàn)的lhsr 在警察們從未見過lhsr的時期 探尋這些人動機的過程 探尋他們?yōu)槭裁磿衧r的想法和行為 講的就是犯罪心理分析的誕生過程 第一人 總是會面臨著無數(shù)困難 況且河英還是比別人能感受更深的人 還要面對那么多罪犯 站在他們的角度理解他們分析他們 真的承受太多 勝在真實 真的很尊敬原型權(quán)日勇教授 還有看完這劇真的覺得很 信號+秘森 誰懂啊 能拿大賞不止是什么收視率口碑 劇的意義非常重要 超愛金南佶??

短評凈是說什么劇情和元素老套的、心靈獵手珠玉在前的，真就無語，所以有美劇拍過一個事兒了感情其他地方其他人就都甭拍了？這什么思想壟斷機制啊，老跪著累不？心靈獵手反正我是看不下去。這一部背后實打?qū)嵉氖妨蠀s是值得咀嚼。

簡介寫的是根據(jù)小說改編，或許如此吧。但原著小說也一定是源于真實案情。去年有一部非常棒的紀錄片《雨衣殺手》講這段歷史，透過訪談中側(cè)寫師的講述，勾勒出了漢江奇跡的年代社會變革與急劇拉大的貧富差距的背景下，用殺人表達不滿的韓國第一位連環(huán)殺手柳永哲的誕生和追捕。那位側(cè)寫師前輩眼界、學識、洞察力俱佳，可以說幾乎憑一己之力把紀錄片拉高了一個檔次。參與偵破案件的鑒識科女警員、韓國第一位女警察局長，也都讓人印象深刻。

這部劇講的就是那位側(cè)寫師的故事了。紀錄片里，天命之年的他功勛無數(shù)，位至警正（韓國最高階的警察級別，沒記錯的話），光榮退休，還不輟帶教。紀錄片觀眾只看到他人生故事的輝煌終章，卻不知道他是如何奮斗才讓犯罪行為分析在韓國執(zhí)法界立足生根。一個學科/部門如何從無到有，早期是多么艱難，會遇到什么障礙？這部劇講的就是那些。

所有真實的人物和關(guān)系，眼見在劇中逐漸鋪展開。關(guān)鍵的案情轉(zhuǎn)折和人物選擇，都能找到對應(yīng)，但又不是完全拘泥于現(xiàn)實情節(jié)的生搬硬套。這對看過紀錄片的人來說實在是充滿了隱藏樂趣。

人物塑造絕佳，主角形象豐滿，男主和無人知曉的金瑞亨異曲同工。背著悲傷往事前行的孤膽警探，演好了真的是永遠不會膩。金南佶那眉目多情的臉始終隱忍沉默，可稱面癱影帝又一位了。

這不是一部懸疑刑偵片，如果單純追求案情和刺激的，會像我一樣，一開始默默降分了。

直到看完整個故事，能感受到那個年代默默堅持付出，從沒有冷氣的倉庫，直到真正警隊一份子的側(cè)寫師隊伍。能感受到的是，這些人不是像美劇里的那樣，十幾分鐘就能定位兇手，一個小時就能破案。一年又一年。他們能做的分析，也不是分分鐘鎖定到幾個關(guān)鍵嫌疑人，實際上提供的分析內(nèi)容也是從粗糙、模糊，到一步步給予幫助。

溫暖人心的故事，全集，五分。

對沒有反省的罪犯，沒有反省的社會，沒有反省的輿論，流眼淚的死者家屬們

"本是平凡的大學生的被害者，害怕獨自外出，現(xiàn)在也還沒能回到校園。另一位被害者，在要享受人生的春天時，卻被埋在了冰冷的土里。一個和諧的家庭，只剩下火災(zāi)的黑煙，充滿淘氣的女兒，毫無準備地迎接了死亡。就這樣某人在一夜之間喪失了珍貴的家人，這某人不是別人，是我們的鄰居，是我們的家人。"

--《今日真相》

崔允智記者

比起說是一部電視劇，更像是權(quán)日勇的追兇回憶錄。所以，對于同我一般對這些案件比較了解的人，劇情上并沒有太多的驚喜。因為集數(shù)限制，有很多情感表達地也比較倉促，換句話說一些兇案過程的省略，沒能讓沒經(jīng)歷過那個時代的人們感受到那種被殺人魔圍繞的恐懼，一些時間地快進也沒能更好地體現(xiàn)了權(quán)日勇在側(cè)寫被認為"離經(jīng)叛道"的時代，在psycopath沒有被科普到的時代的搓磨。在那個時代，為了向前走抬起腿也需要很大的勇氣才能落地，沒有人知道這樣"全新"的搜查方式是否正確，不知道會不會阻擋下一場殺人宴，又或許成為啟動器。

但可以稱贊的是演技和角色設(shè)定，首先這幾個殺人犯的選角尤其是南基泰（鄭南奎）讓我大吃一驚，和原型的長相很相近，逃跑的速度也是（大概我用盡全力也跑不了那么快）。我也很喜歡許白兩位刑警科長，在韓劇里鮮少看見這種正面的警察長官形象，見到的總是狗奉植還有把警察的公信力掛在嘴邊的局長這般人物。全劇我最喜歡的角色是國榮秀組長，但于我最閃光的角色是崔記者。在一部主題是側(cè)寫師的電視劇里，我卻愛上了這位記者。政府通過輿論警示市民，罪犯通過輿論來評估自己的行動，有底線的輿論是否能夠成為武器。

寫作側(cè)寫，讀作反省

權(quán)日勇是當之無愧的韓國一號側(cè)寫師，實際韓國2006年成立的犯罪側(cè)寫小組沒有發(fā)掘他的國隊長也沒有聰明的忙內(nèi)宇宙宙，只他一人。獨自整理那些山高的文件，獨自去見那些吐出垃圾的惡人，一次一次翻看現(xiàn)場照片的他該有多痛苦，多害怕。

犯罪側(cè)寫師不是算命的，而是分析罪犯的心理或者行動軌跡，為了能夠更快的拘捕，協(xié)助調(diào)查的人，一般以積累的數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)進行分析。罪犯面談，也可以說是這里的一部分，所有現(xiàn)場都會留痕跡，行動也會留下來。這個行動是最能照亮罪犯目的和動機的鏡子，鑒定組找出留在現(xiàn)場的證據(jù)，犯罪側(cè)寫以現(xiàn)場為基礎(chǔ)分析情況和線索。

側(cè)寫是不停地吸收過去的經(jīng)驗，研究罪犯心理再把這些應(yīng)用到實際案件中的一個反省的過程。側(cè)寫需要的是連環(huán)殺人魔缺少的強大的共情力，清晰的邏輯推理能力以及豐富的常識閱歷以及數(shù)據(jù)積累。

人們對于"還好我們沒有"感到慶幸，慶幸自己沒有生活在那個盡管不清晰也沒能將CCTV裝滿大街小巷的時代，慶幸自己住在有門禁的公寓，慶幸自己不會隨意上陌生人的車......但是這些是多少殘破的尸體給我們留下的警示。在我們腳下的這片土地，上世紀90年代至世紀初，我們也經(jīng)歷著被甘肅白銀案，河南悍匪楊新海等連環(huán)殺人魔席卷的恐懼。我是該慶幸，慶幸自己生在了好的年代。

但是我們的慶幸沒能讓犯罪停止，或許受制于今日的發(fā)展，所謂的三地殺三人"連環(huán)殺人魔"難以滿足，但犯罪不曾停止。原本我想寫的是"他們是試衣間的攝像頭，他們藏在房子里，他們換著法子折磨人間......（雖然殺人案不那么輕易，可他們躲在網(wǎng)線后依托于進步的科技依舊把女性當作他們的玩具）"，但是今天我看到了邯鄲車禍的頭條，距離大連那起惡性"殺人"的車禍不到一年，又有一輛車猛沖下來，之后是殘垣斷"臂"。我記得大連那事兒之后，不到兩個月里，全國各地又出現(xiàn)了多起惡性殺人事件?；蛟S他們并不符合FBI對連環(huán)殺人案件的定義，但他們不可置否的是"殺人魔"。

劇中的幾個殺人魔的原型都是前科累累時常出入監(jiān)獄，多數(shù)擁有不幸運的童年，更是在出獄沒多久的時間進行更惡劣的危害社會的行為。我們是否該反思為何會將未被教化的人沒限制的重新投入人間，是否該反思不良的社會是否是殺人魔孕育的搖籃。我并非在指責，而是想要被看到。確實，我不應(yīng)該將這些都歸咎于社會的惡，最重要的還是個人的選擇。

性本善和性本惡的判斷標準是我看待別人的視線決定的。

無論如何我們要記得在這些案件里最悲傷的人們，只是因為恰好出現(xiàn)在那里的被害者，還有纏繞在悲傷里遺屬們。

我懵懂無知的童年時代，誘拐犯殺了我；我青春靚麗的少年時代，借口捎我一路的男人殺了我；我垂垂老矣的中年時代，一個男人沖進我家殺了我。縱然我好像沒做錯什么，我逃脫不了一次一次被殺害。不用多久，藍英公園的草地上長滿了奔跑嬉戲的小孩子，而我死在這里。

尹組長不剪頭發(fā)，是因為被害者。她把長發(fā)帶來的累贅當作是本人能做到的悼念。

愿我們在沒有犯罪的安全的社會里，記得悲傷，勇敢向前走。

* 沒有任何深刻的真知灼見，不過是我含有偏私的一些褒賞，以及淺薄的分析。

一周刷完了《惡之心》，感慨良多。韓國近年來刑偵佳作層出不窮，以公檢法等各個視角探討社會與犯罪，犯罪心理側(cè)寫師這一職業(yè)也因此越來越多地被寫入劇本中，走進公眾的視線。然而即使珠玉在前，在我看來《惡之心》依舊是一部斐然出挑的作品。整部劇看下來，給人最大的觀感是踏實。

首先，本劇整體的線索是韓國最初犯罪心理分析小組的成立與發(fā)展。這條主線的展開節(jié)奏較為舒緩。12集的劇，男主宋霞永在第一集結(jié)尾才初次聽說“側(cè)寫師”這一職業(yè)，其后很長一段時間他們都在被排擠，被輕視。宋霞永的分析手段也是緩慢進步的，一開始他不過是憑借一種“罪犯才能理解罪犯”的直覺在工作，因此對每個案件的貢獻也較為有限。劇本很耐心地鋪開幾組警察群像，女主和眾上司對男主的認可是逐集建立的（第九集了許多警察依舊對罪犯側(cè)寫嗤之以鼻）。其實更便捷的方式是讓男主案案封神，寫眾人一下就對他肅然起敬。但編劇沒有通過神化宋霞永的方式來走進度。她選擇了更腳踏實地也更細水長流的路來推動人物。這可能與本劇是真實人物事件改編也有關(guān)系，《惡之心》旨在展示犯罪側(cè)寫是如何一步步在韓國扎根，并描述這一過程的艱難。所以這里沒有一步登天的天才，也沒有天降神兵般的警察。觀眾會看到的是側(cè)寫師如何跌跌撞撞地成長，如何以努力取信于人，如何一步步細化側(cè)寫報告并給出逐漸詳實的數(shù)據(jù)、理論支持。任何浮夸和類似爽文的劇情都是對劇集立意的背棄，甚至是對原型權(quán)日勇教授的不尊重。

其次，編劇很好地兼顧了大局與細節(jié)，耐心地講每一個故事，并給出適當?shù)牧舭住Ｔ诋斍斑@個信息爆炸的時代，我看過太多一股腦塞信息給觀眾的劇本，恨不能在第一集就把主人公的經(jīng)歷、性格、社會生活全講個遍?！稅褐摹方厝幌喾?，拿宋霞永本人來說，他的故事是在整部劇中慢慢展開的。尹刑警初次出場時二人之間互相尷尬、反感，但造成這一局面的原因（也即過去的誤會）卻在第五集在講述，誤會更是第八集在解開。同時在很多事情上，編劇大方地留給觀眾自行想象的空間，如宋霞永的父親在他生日當天去世，這里面大有文章可作，但編劇并沒有敘述詳細的故事經(jīng)過；宋霞永被中部警署一腳踢開，這故事也并沒有絲毫展開。（上次我看到這么耐心的劇作還是2019年的《stove league》。）

當然，這般細膩的劇本，與主演們的好演技是相輔相成的，一個功力不到家的演員很可能沒辦法展現(xiàn)出人物的內(nèi)在的情緒和變化，但金南佶顯然將這一工作完成的極好。他常常給我一種神奇的感覺，即他不是在扮演某個人物，而是將自己與角色融合，而后在攝影機前展示某種程度上的“自我”。因此看他演戲從不會有跳戲的感覺，因為每個人物都很分明。去年夏天我在一個月內(nèi)連續(xù)看了《名不虛傳》、《熱血司祭》、《鯊魚》，今年看完《惡之心》又立刻補了《潘多拉》和《衣櫥》，但是宋霞永、金海日等眾多角色在我心中完全不會混淆。究其原因，我認為是他對角色的理解相當?shù)轿唬幢闶莻鬟_同一種情緒，每個人物也會有不同的方法。

眾所周知，收比放難上百倍。舉個例子，人物如何表達憤怒？搖晃對方的衣領(lǐng)，拍桌子，瞪眼怒視。這些是最簡單的答案，但考慮到宋霞永極度自持、靜水流深的個性，這些有時未免顯得違和。那么宋霞永的憤怒是什么樣的？有些演員面對這個問題可能黔驢技窮，最后只得依舊采取上述較明顯的方式。那么金南佶是怎么做的呢？

以下簡單舉個例子。宋霞永審訊南基泰這場戲中，后者對所犯罪行毫無悔改之心，甚至感到激動、自豪。男主既痛恨他的無恥，又憐憫無辜的受害者們，這里的情緒或可簡單概括為憤怒、不甘、難以置信、痛苦。宋霞永的反應(yīng)是：

注意宋霞永的微表情

宋這個人相當內(nèi)斂，情緒極度激動時往往也強自收斂（為了更多地套出兇手的供詞，他首先需要自己保持冷靜）。故而即使處于極度的激憤當中，他也沒有抓衣領(lǐng)等沖動行徑，而是以面頰輕微的抽搐和明顯變快的語速來昭示人物憤怒、痛苦的內(nèi)心。

但是處于相似的情境中，《熱血司祭》金海日的反應(yīng)則不同。劇中有一處情節(jié)是待海日如師如父的李神父被人戕害，卻被jc定案為自盡，甚至還被誣陷為挪用公款、性/侵犯女性教徒后畏罪自殺。海日來警署討公道，他的大致情緒也是憤怒、不甘、不敢置信。但他的反應(yīng)是：

冷笑著來找刑警算賬的神父nim

這種令人膽寒的笑容是絕對不會出現(xiàn)在宋霞永身上的，私以為這里南佶傳達的主要情緒是怒火。因為金海日這個人要直接得多（且有憤怒調(diào)解障礙），他的傷心、痛苦某種程度上也通過憤怒來表達，因此這里怒極反笑的表情也很貼切。

最后來看看《名不虛傳》的許任。許任拒絕為兩班（朝鮮時代的高官）治病，卻發(fā)善心醫(yī)治了高官的一位奴婢。事發(fā)后兩班大人震怒，以“只會搖尾巴的狗”、“賤-民”等詞句羞辱他，并下令活活打死他費盡心思才救活的奴婢。許任同樣震驚、痛苦、憤怒、倍感屈辱。金南佶的詮釋：

恨

哀

慟

先是眼睛血紅地死死瞪著兩班，恨得渾身發(fā)抖。在奴婢被打死后憤恨到失語，數(shù)次張口結(jié)舌，最終卻只能絕望地痛哭，因為意識到自己已無能為力。他的一切反應(yīng)都讓人覺得很憋屈，這里要傳達的主要情緒是屈辱。朝鮮時期，奴婢生死全由主人一句話決定，許任縱有千萬般的善心，也無法與整個時代抗衡。因此他痛覺自己的渺小，接下來的劇情中他為了救奴婢的弟弟，只得自輕自賤，罵自己豬狗不如。這也推動了后續(xù)劇情中許任決心只看向錢權(quán)的“黑化”。

非常相似的情緒，全然不同的詮釋方法，使每個人物都顯得截然不同，這才是真正的好演員。

既然聊到這，順便也來說說南佶的打戲，作為武術(shù)導演都交口稱贊的動作戲演員，他到底厲害在哪呢？

先上一段《惡之心》宋霞永的打戲（解救女主、與罪犯搏斗）：

小宋刑警跌跌撞撞.jpg

接著看一段《熱血司祭》金海日的打戲（與反派boss之一搏斗）：

特戰(zhàn)隊員大殺四方.jpg

兩段連著，明顯能看出金海日的速度更快，小動作更少，沒有任何多余的動作，拳拳到肉，即使挨打也絕不后退。同時金海日神父的表情也非常穩(wěn)定，顯然對近身搏斗極其嫻熟。而宋霞永在犯人持械的情況下先是接連后退，隨后與對方同時摔倒（甚至比對方爬起來還慢一點點哈哈哈），狼狽一滾后又是幾下閃躲，扭住胳膊將犯人摁在墻上時死死咬著牙，從表情看得出較為吃力，回旋踢后甚至還重心不穩(wěn)地扶了下墻，站起來微微搖晃兩步。

兩相比較，小宋的格斗水平顯然略遜一籌，這也是與人設(shè)相符的。宋霞永雖是刑警，但縱觀全劇總覺得他的腦子比腿腳好使，大約搏斗也只是平均水平？而金海日是SEAL/UDT（韓國海--軍-特-戰(zhàn)-部隊）出身，隨后至國家情報院反--恐小組執(zhí)行任務(wù)的要員，他是上戰(zhàn)場的人，拳風一定相當狠辣，透著一股不要命的勁頭。一般警察同他相比大約還是很有差距的。

附上一個《名不虛傳》許任打架的場景，聊作彩蛋：

女主你慌嗎？許任比你更慌hhh

許任os: 這樣就倒下了嗎？！????

從沒打過人的小白兔登場哈哈哈，一步三晃，雖然借著穴位知識成功干掉倆人，自己卻比對方還驚惶，整個人都在哆嗦，散發(fā)著一種誤入虎穴只想趕緊逃跑的不安和無措， 完全看不到刑警和特種兵的影子……

金南佶是個很令我感動的演員。他身上有種引人注意的氣質(zhì)，像爆發(fā)出來的火花，明亮耀眼，卻總令人憂心其短暫。有時我甚至覺得他是燃燒自己在演戲，比如演完《善德女王》后說自己只想遠遠離開韓國，不想看到關(guān)于毗曇的任何東西，說明他已將自己與角色融合。即使是在綜藝里，在他展示自己性格中活潑開朗的一面之時，偶爾也隱隱能見到這種悲劇的底色。比如《西伯利亞先遣隊》，他在山上跑來跑去地非要找一個許愿的最佳位置，最后同伴好奇地問許了什么愿，他說“讓我的罪消失”。那時《熱血司祭》猶是當紅，又在輕松愉悅的旅行途中，他卻許了那么一個深奧而簡樸的愿望。又如《海路先遣隊》，單手開船、指揮升帆、做飯，這些畫面固然也很吸粉，但最令我心動的卻是漏夜航行，他躺在甲板前，無言地望著朗月稀星的那個畫面。

糊到媽都認不出的觀星截圖…

演員身上的反差感向來最吸引我，認識的弟弟說他毫無想法，是個可以像同齡朋友一樣相處的愉快幼稚的哥哥。然而樸成雄叔這么描述南佶：

私以為這描述相當精準。在金南佶身上，我看到快樂和痛苦共同的盡頭，以及默默向這盡頭前進的人生苦修。他身上鐫刻著一種西西弗斯般的精神，某種程度上，這給了我前進的動力。

最后，還是想簡單說說令我意難平的百想。我并非認為李俊昊不值得，我只是覺得李政宰、金南佶更加值得，尤其是后者（個人意見，望求同存異）。評委在評語中說李俊昊展現(xiàn)了“期待以上的演技”，那么究竟是演技高還是期待低呢？我認為很難說愛豆這個身份沒有給他獲獎帶來便利。但是設(shè)立獎項的一個重大意義即是樹立典范，鼓勵同業(yè)。百想作為目前電視劇圈最具權(quán)威的獎項，它到底在嘉獎什么呢，它又應(yīng)該嘉獎什么呢？是鼓勵愛豆挑戰(zhàn)自我轉(zhuǎn)行演員，還是鼓勵所有演員深耕此職，一次次提升自己的演技水平？答案不言自明。

但是過后一想也能釋然。2019年與《陽光先生》短兵相接錯失視帝，在我看來也相當遺憾（大約是出于粉絲心理吧）。當時覺得《熱血司祭》實在是絕好的一次機會，樸宰范這么厲害的編劇，心里想著他的形象寫的劇本，甚至金南佶本人也深度參與到創(chuàng)作、選角的過程當中，幾乎可以說是“量身定做”，這樣的契機也許再不會有了。事實證明這部劇確實也讓他馳騁各大頒獎典禮，唯一錯失的也就是百想視帝。然而我實沒料到，僅僅三年之后，他繼《熱血司祭》后回歸小熒幕的第一部作品，立刻又讓他再得視帝提名。說“提名看實力，獲獎看運氣”或是自我安慰，但我確實相信，依靠他不斷進步的演技、對于演員事業(yè)至高無上的責任心和使命感、挑劇本的眼光，總有一天百想會為他加冕。我等待那一天。

看這樣的故事，總是很容易讓人絕望。

平靜的生活中，來來往往的普通人，你猜不到他們的想法，看不透他們的心理，不知道什么時候就會有無妄之災(zāi)降臨到自己頭上，不安又恐懼。這些令人發(fā)指的罪犯們或許有著痛苦的經(jīng)歷，有過悲慘的遭遇，也曾被命運反復捶打，可這是他們將自己的殘忍行為合理化正當化的理由嗎？抓住了一個犯人，馬上就又有更狡猾更殘忍的家伙出現(xiàn)；依法量刑，釋放后的罪犯不僅沒有悔過，甚至變本加厲。日復一日的工作就是面對這種人的側(cè)寫師們、刑警們真的是太辛苦了。

這部劇給我最大的感受應(yīng)該是真實。犯罪側(cè)寫師不是神算子，他們也要埋頭在案件報告中，也要奔波于犯罪現(xiàn)場間；證據(jù)也不是靠推理就能輕而易舉發(fā)現(xiàn)的，需要看不到盡頭地搜索，通宵達旦地科學分析；實打?qū)嵉姆溉艘膊皇且粋€個都那么容易坦白的，需要巧妙的審問技巧。至于說這部劇最終也沒有給出重案犯之所以成為重案犯的原因這一點也是那么真實，他們的心理是什么時候開始變得和普通人不同的？這個問題人們研究了太久了，家庭環(huán)境？情感創(chuàng)傷？悲慘經(jīng)歷？基因？可能都是，但又都不是。

劇里的記者們也挺讓我在意的。似乎對媒體而言，點擊率、關(guān)注量、新鮮度就是全部，但真的只要博人眼球就好了嗎？對于崔記者而言，窮兇極惡的罪犯怎么樣都無所謂，對受害者遺屬予以安慰才更重要吧。

雖然在我們知道或不知道的地方存在著這么多邪惡，暴行，總是很容易讓我們對生活感到絕望，但總有人性中的體貼善良在發(fā)光。

p.s. 演得都太好了，情緒代入感太強了。

1-2集：（韓國警察局成立第一個心理側(cè)寫小隊）小紅帽殺人案，通過偶然的采訪同類型犯人，獲得信息，在警局里意外抓捕并通過審訊攻破兇手心理防線，認罪伏法。警局成立犯罪心理側(cè)寫小組。

3-4集：（女童碎尸案）和男主有過節(jié)的女刑警隊隊長拒絕跟心理側(cè)寫合作，他們只能秘密調(diào)查。通過采訪碎尸案犯人，獲得犯罪心理，并在尸快身上發(fā)現(xiàn)重大線索；打破刑警隊長的嫌隙，兩方通力合作，最終抓獲兇犯。