看完《兒童法案》的書又看了一遍電影，原著作者麥克尤恩老爺子自己改編的劇本，可能為了適應(yīng)電影的戲劇性，個人感覺少了一點書里的無力感和疏離感。

書里面Fiona的迷失和對丈夫Jack的厭倦是因為連體嬰兒案帶給她太大的沖擊，似乎是給她的靈魂添了一道刻痕，讓她對人性、對人體都產(chǎn)生一種厭惡，所以才冷落了Jack，而Jack以為她對sex失去了興趣是因為漸入暮年，所以發(fā)表了一番要take my last shot的豪言壯語向Fiona宣布自己要出軌，這樣看Jack真得如Fiona所說愚蠢混蛋。而Fiona年近六旬無兒無女，婚姻生活的崩潰就像打響指一樣容易，一個人面對如此信仰崩塌該如何自洽呢？Fiona徹底迷失了。 在這樣一種混沌迷茫的狀態(tài)下Fiona遇到了Adam這個因為是耶和華見證人而拒絕輸血治療白血病的案子，僅來到人世十七年的Adam對宗教、人生、詩歌、音樂（書里是小提琴電影里是吉他，Adam奏了Sally Garden，F(xiàn)iona為他伴唱）的懵懂思考熱戀向往深深震撼了Fiona，所以她判決Adam的生命比他所謂因信仰而對生命保有的尊嚴更為重要，法律保護他不受他的信仰和他自己的傷害。

所以Adam給她寫信為她寫詩，說些想和她一起在輪船上周游世界的奇思妙想，問她為何葉芝的詩如此美妙為何動聽的音樂總有升調(diào)降調(diào)，跟蹤她到Newcastle（一個充滿青春時期狂野回憶的地方，似乎為她接下來的"魯莽"提供了一些正當性解釋，電影里沒有這段回憶）的時候，她明知這種做法從任何層面來說都不正確，卻都沒有明確拒絕。

她在與他告別時想給他的禮貌性貼面吻陰差陽錯地變成了一個真實的吻，她感受到皮膚接觸的質(zhì)感，太真實以至于她一時沒有抽身。電影中法官秘書的出現(xiàn)打斷了她，而書中沒有任何人出現(xiàn)是她自己被一點殘存的理性拉回。她日后總是想起這個吻，在開庭的間隙，在上下班路上，在吃飯時，在和丈夫說話時。一邊恐懼著只要有一個人看到了那她的名聲就要被毀，一邊忍不住不斷回憶那一刻皮膚相觸的感覺。

她為什么會吻他呢或者為什么她沒能拒絕這個吻？這個吻是媽媽憐惜孩子的母性本能？還是對他非凡才華和英俊臉龐的愛慕？甚至是她作為女人的欲望？而他呢，是對她拯救自己生命的感激？是對她智慧和閱歷的向往？還是他青春年少的荷爾蒙？

她向Jack講述的時候說I don't know what I was…I kissed him…I kissed him。Jack的第一反應(yīng)是憤怒嫉妒，"你愛上他了嗎？"她多少個日子的痛苦終于崩潰了，她有多久沒有這樣大哭過了，"He's just boy, a lovely boy"。她多孤單啊，沒人能知道這是什么，是愛嗎？她再也不知道了。 書里Adam在這個吻之后給她寄了一首詩，很遺憾電影里沒有，他把她比做他背負著十字架痛苦前行路上突然跳出來的一條披著彩虹的魚，卻把她的吻比做猶大之吻。上帝說這條魚是撒旦，背叛了你的姓名。她在初讀這首詩時沒能認出他最后一句話的筆跡，生活瑣事多起來就忘了。

她在和律師Mark準備上臺演奏新年音樂會之前得知了一個消息，其實讀者并不知道她聽到了什么，她在安可時彈起了本沒有安排的Sally Garden（她為Adam伴唱的曲子），Mark雖然詫異但很配合地唱完了，所以觀眾沒有發(fā)現(xiàn)異樣，他們甚至得到了standing ovation。這種喧鬧喜悅更襯她的孤獨。電影中觀眾在音樂會之前就知道了這個消息，音樂會因為她突然改變樂曲而結(jié)束的十分突兀，戲劇性有了，反而少了期待。

她在大雨中跑回家找到這首詩終于辨認出來最后一句，May he who drowns my cross by his own hand be slain。這時讀者才明白，Adam已經(jīng)死了，他的白血病如他所預(yù)料的席卷而來，他成年了，他拒絕了輸血。 電影改編很喜歡的一段是Adam的質(zhì)問，你根本不用來醫(yī)院看我，按照慣例法院都會判決保護未成年人的利益，你明知道這些可你還是來了，你來問我問題還和我一起唱歌，你讓我看著你思考，你為什么進入我的生活來打擾我，你想從我這里得到什么？她什么都說不出來。而書中最后Jack看著她睡醒，她雖深知Jack永遠也不可能懂她了，卻有種向生活妥協(xié)的釋然。她問will you still love me？Jack毫不猶豫地說of couse。他們面對面躺著，她不再迷失了。

似乎某種意義上，F(xiàn)iona用判決拯救了Adam的生命，而Adam用自己的生命拯救了Fiona的靈魂。

不知為何看完電影總是想起U2的with or without you。I can't live with or without you，then you give yourself away.Adam為何拒絕輸血？麥克尤恩說他賦予了Adam宗教所禁止的東西：好奇心。這個好奇心正是Fiona帶給他的。在未遇到你之前，我必因信仰而死去，在遇到你之后，我必因人性而死去。死亡于我是一件必須去做的事，死亡于我是一個必然會降臨的節(jié)日。 除了Emma，我想不出第二個比她更適合演Fiona的演員，她身上流淌的是英國人天生的秩序感疏離感和抑郁氣質(zhì)。最喜歡的是她進入法庭走到法官席上站好微笑微微鞠躬的場景。除了她笑起來的幾個瞬間，我完全看不到平時插科打諢貢獻各種表情包的Emma了。 電影最后的鏡頭逐漸升高，是一個上帝視角的俯視。我們看到的是什么俗套的老少戀情嗎？我們還需要討論什么世俗法律與道德宗教的沖突嗎？他們只是兩個靈魂，曇花一現(xiàn)赤裸相見，后來一個去了天堂，一個留在人間。

一、Fiona篇 Adam一個勁的追問你，明明可以直接在卷宗上蓋章，卻為何專程跑到醫(yī)院去拜訪他這個完全與你不相干的人？ 你緊閉雙唇咬緊牙關(guān)，你依然沒有開口，可是你堅毅的眼眶里再也散發(fā)不出冷峻的光芒，取而代之的是深藏在疲憊后的絕望。 是的，為什么？你為什么要去醫(yī)院？為什么會為了一句玩笑話笑得那么天真？為什么要聽他彈吉他，又為什么要唱出那首葉慈的詩——莎莉花園？ “在莎莉花園深處 吾愛與我曾經(jīng)相遇 她雪花般的纖足 向著花園盡頭走去 她囑我愛得簡單 如枝上萌發(fā)的新綠 而年少無知的我 不愿接受她的心語 在遠方河畔曠野 吾愛與我并肩佇立 在我微傾的肩上 她搭起純白的手臂 她囑我活得淡然 像青草生長于河堤 而年少無知的我 如今早已淚濕滿衣” 你早已在日復一日的扎堆案件里逐漸老去，生命的鮮花漸漸枯萎。一個判決可以拯救一個少年，可是你的法官，他又在哪里？ 你渴望看到生命的延續(xù)，一如你自己。在葉慈的詩中，每個人都有著自己的莎莉花園，而你的早已經(jīng)荒草萋萋。 飛速移動的風景構(gòu)成了一幅幅畫卷，那是開往紐卡斯爾火車車窗外美麗的稻田。你讀著手里的信件和詩歌，仿佛看到了那重獲新生的少年。 二、Adam篇 其實你早已經(jīng)知曉，你即將死去。無論是懷著對上帝虛偽的虔誠還是對生命真實的放棄，都時時在你耳邊，告誡你應(yīng)該坦然或裝作坦然的去接受這命運。然而你正青春年少，芳華正茂。 其實你早已經(jīng)知曉，你正在死去。無論是虛假的懷揣著殘酷的父母還是真實的擁抱著無情的教會，都時時在你眼前，提醒你應(yīng)該勇敢或裝作勇敢的去拒絕治愈的希望。然而你正心痛欲絕，遍體鱗傷。 其實你早已經(jīng)知曉，你已然死去。無論是分崩離析的信仰還是未來茫然無知的方向，都時時在你心上，告訴你應(yīng)該堅強或假裝堅強的繼續(xù)去尋找新的人生意義。然而你正心灰意冷，無處療傷。 如果上帝要把你帶走，你就讓他帶走。你甚至無所謂他帶走的是一個人還是一具空殼。 直到你聽到這首《莎莉花園》。 直到你看到女法官充滿皺紋卻又顯露出一絲純真的臉。 她代表著理性和智慧，是這個虛假世界里你唯一可以觸碰的真實。 你迫切的拼了命的不顧一切的想要抓住這個真實，你渴望在她身邊和她一起討論這個世界的一切，你的花園開始長出嫩綠的青草，每一株細苗都迎風發(fā)出歡快的低語：為什么詩歌里會有一些真實的美好？為什么我們美妙的歌中會有兩個升調(diào)？ 然而你只是一個已經(jīng)了結(jié)的案件。而她一廂情愿固執(zhí)的相信你可以獨自種植你的花園。 三、終結(jié) Adam走了。 當生命的畫卷分崩離析。當一起乘船遠行的希望化為泡影。當詩歌與情懷再也激不起半分漣漪。當內(nèi)心深處渴求的美好已然不再。平靜的死去成為了真實的未來。 這個有著干凈靈魂的少年，再也沒了他的莎莉花園。 卸去所有的冷漠和理智，F(xiàn)iona淚流滿面，顫抖得像一個孩子。 冰冷的墓碑埋葬了他和他的花園。這一次你終于能夠清晰的看到他的臉。那么天真，那么純粹，那么熱烈，又那么不顧一切。而正是這些你眼里所謂不切實際的純真情感，卻如甘露一般滋潤了你的莎莉花園。 在那里，像一朵永不凋謝的花朵，是那個一直鮮活的少年。 附： Down By the Salley Gardens - William Butler Yeats Down by the Salley Gardens my love and I did meet; She passed the Salley Gardens with little snow-white feet. She bid me take love easy, as the leaves grow on the tree; But I, being young and foolish, with her would not agree. In a field by the river my love and I did stand; And on my leaning shoulder she laid her snow-white hand. She bid me take life easy, as the grass grows on the weirs; But I was young and foolish, and now I am full of tears.

沒讀過原著 看完這部片到最后還在想法官和少年是愛情還是一種精神上的共鳴?？偠灾@輩子是無緣了。

法官這個角色堪稱是滅絕師太 對工作大權(quán)在握 鐵面無情 對生活是 游刃有余 漫不經(jīng)心 對感情更是冷漠 面對于丈夫的百般接近 她總是潛意識里推開 轉(zhuǎn)而投身于工作當中 應(yīng)該是逃避所有需要用感情處理的事 更沒有孩子 生活的每一分每一秒不會讓她原形畢露 展露出情感 每一天過得像完美的機器 想抹殺掉任何讓她情感流出的事 可是終究不是機器 是人 可沒有任何人事物能刺破她的繭 觸碰到她最柔軟， 溫柔的地方。

少年是懵懵懂懂涉事為深 從他一直稱呼法官 "my lday" 開頭可以看出來 他對他所處于同一世界 卻毫無交集的上層社會的向往 同時幻想自己的死亡會成為社會焦點的 在現(xiàn)實生活里的不存在感 所謂的信仰 也是在他從青少年到成年這個過渡期 找不到依靠的稻草 治標不治本 他感情充沛 做事執(zhí)著莽撞 當他被法官救贖 看到了法官從她厚厚的繭里流露一絲甘露 便有了偏執(zhí) 又找到了新的信仰 所以所有對法官的信件 和 跟蹤 像一只笨拙的野獸 動物最真摯的欲望 渴望被觸摸 被 權(quán)利以及高高在上的人的認可 他饑餓了好久 想去繭里面好好享用 那從未嘗過的美味 可是他執(zhí)著得過了分 無知得過了分 畢竟這是人所創(chuàng)造的世界 有規(guī)矩 有法律 有原則 他選擇了自由 因為他的無助 虛弱 迷失 偏執(zhí) 唯一的自由便是死亡

結(jié)語

青少年到成年過渡期荷爾蒙絮亂綜合癥（可致命）

影片的女主菲歐娜是一位法官，在法庭上被稱作My Lady，她要審判沒有窮盡的繁雜案件，同時還要面對社會上嘩眾取寵的媒體指摘，還可能包括原告、被告?zhèn)兊男沟桌铩?/p>

回到家中，丈夫杰克因為她的忙碌和疏離漸漸走到了忍受的邊緣。于是，菲歐娜不得不逼自己壓抑苦悶，撐出一絲不茍的理性。

在這個當口，出現(xiàn)了一個棘手的案件：少年亞當身患白血病，為了治療，醫(yī)院希望對他輸血。但亞當一家所信仰的教派認為輸血是污染靈魂行為，與其玷污信仰而生，毋寧堅持信仰而去往天堂。

作為法官，應(yīng)該為保護生命而讓法律凌駕公民意志，還是尊重意志而任由一個年輕的生命逝去？

考慮到此時亞當已臨近18歲，菲歐娜決定前往醫(yī)院親自了解他本人的意愿。原本讓人頭疼胸悶的劇情，于是旁開別枝，出現(xiàn)意想不到的變化。

好像壺中清茶，溫溫吞吞煮著，到了時候，香氣漸漸氤氳開來——制作團隊有這樣一份老道功力，我們有什么理由不耐心聽他們娓娓道來？

片中尤其讓我難忘的，是菲歐娜兩次即興唱起《Down by the Salley Garden》，美到驚顫。

彼時的艾瑪·湯普森已年近六旬，但她足以讓我相信，一個年齡有一個年齡的美好，那就是所謂歲月的饋贈，只有感受到了才會驚嘆，才會認同時間絕不是我們的敵人。

職業(yè)確實可以將人訓練得無比理性，但感情的奇妙之處就是能讓人離地三尺，脫離常規(guī)，脫離平庸。也許無論年齡，無論身份，誰都無法逆料愛情會在何時，何地，以何種面目降臨吧。

10分速評

細節(jié)呈現(xiàn)：8分

情感共鳴：9分

劇情邏輯：8分

觀影建議

年齡建議：15歲以上

飲料建議：少量笑點

狗糧提示：黃色預(yù)警

心動提示：紅色預(yù)警

你把我從荒蕪中拯救又把我拋向另一種荒蕪；

你對我只是一個完結(jié)的案子，我還有好多相似的案子要解決。

那么突然又自然一個吻：

既然不能如我所愿，就讓這一吻隨我而去吧；

我真的氣憤惱火惶恐，可又是那么難過，看著你離去的背影，眼里心里所有的情感只能化作一聲：Goodbye ,Adam.

真情總能打動人，打動當事人，打動觀眾。強烈又心痛的情感化作一首Down by the Salley gardens在心中永遠流淌。

Emma女神的金發(fā)被歲月洗滌成了花白，可是她永遠那么美，每一段歲月都賦予她不同的魅力和光彩。宣讀對Adam案件審判的臺詞時，真的是教科書級的英音啊，如果她來播報所有考試的英語聽力該有多好！

“我沒見過這些吻，我敬你若神”

TGW里美國法庭總會有一句In God we trust，法理學第一課，老師說，法律的詞源是公義——海洋法系對法有某種虔信，而作為其代行者的法官也隨之升入云端，即便不是上帝本人的化身，至少也被寄托了絕對理性的期許。

從這個維度看，F(xiàn)iona是完美的，公允、智慧、絕不為感情動搖，坐在法官席如同女王，你絕想不到她也會面臨婚姻危機、被疲憊侵襲、每晚清醒地失眠，F(xiàn)iona Maye堅若磐石——至少在法庭內(nèi)如此，至少在Adam之前如此。

她握著決定年輕人生死的權(quán)利，賜予恩典般去醫(yī)院親自同他交談，最后宣判所謂信仰在生命面前一文不值，算是救了他一命，也宣判了少年心中上帝的死亡。

那么，親愛的Fiona，你該預(yù)想到的，他會轉(zhuǎn)向哪位新的上帝。

Adam聰明、早熟、虔誠，My lady，他堅持這樣稱呼她，寫信、發(fā)短信、甚至當stalker接近Fiona，“案子已經(jīng)結(jié)了?！薄唬€沒有，遠沒有。

他的上一位上帝要他放棄治療，而這一位似乎更無情，她給予希望，曾溫柔地同他談?wù)撘魳泛驮姼?，曾判他生，卻如此冰冷，誠然，這是法官的職業(yè)道德，可是，可是——

可是Adam畢竟不同尋常。

雨夜里他離開父母坐火車到Maye身邊，渾身濕透，大膽做出荒唐發(fā)言，“我想和您一起生活”，而年長女人不作回應(yīng)，替他叫了輛出租車。

在門口，在離別前，少年偷到了一個吻。（我的心劇烈疼痛起來，幾乎為這個吻感到悲涼）

而后，他依舊什么都沒得到，沒有啟示，沒有愛，沒有進一步的暢談，上帝垂憐他，短暫地延長了他的人生，如此而已。

白血病復發(fā)時，他又一次做出了選擇，金碧輝煌的大廳里，F(xiàn)iona彈著鋼琴，清楚地知道自己每按下一個鍵、每結(jié)束一首歌，年輕人就離死更近一步。

無堅不摧的Maye法官終于被擊垮，她唱了半支歌，跌跌撞撞出門，跑著去醫(yī)院，胡亂地對意識模糊的Adam重復他信中描述的未來，最后失魂落魄地淋雨回到家，高跟鞋扔在地上，禮服裙?jié)皲蹁醯仞ぴ谏砩?，金發(fā)凌亂，而她捂著臉，哭泣得丑陋嘶啞。

丈夫問她，F(xiàn)i，你愛上他了嗎？

而她哭得沒法組織完整的語言，he was a boy,a lovely boy——那興許是Maye法官職業(yè)生涯中最悲慟的一次，她救過一次17歲零9個月的少年，現(xiàn)在他成年了，被法律認定有自主決斷能力，她再不能替他決定死生，he was a boy，果真如此該有多好，只要她做出判決，他的生命高于那愚蠢的信仰就能得救，誰規(guī)定這個稚嫩純潔的男孩兒算是成年人的，他不是還在向My lady祈求著答案嗎？

Adam的上帝沒能再救他一次。

湯普森的表演太出色了，我愛完美如機械的Maye，也愛疲憊不堪、孑然一身的Fiona，愛她輕輕推開Adam的克己，也愛她最后絕望的慟哭，我也想喊她My lady，求她給我指條明路。

一星扣在我覺得Adam一家信的那玩意兒是邪///教，不值得.jpg

PS：請各位阿姨多多出演這樣被人愛慕的電影（x

波伏瓦在《模糊性的道德》中說到過這么一個問題，就是當一個人生活在充滿謊言的處境里，而謊言就是暴力、就是暴政，那我能說出真相而讓蒙冤的人獲釋嗎？

她對這個問題的知覺來自于易卜生的《丑小鴨》?！冻笮▲啞房梢哉f是最有名的一篇安徒生童話，幾乎沒有人沒看過或者不知道這個故事，而易卜生對這篇童話進行了重新理解和闡釋，思考了“真相的重量”這樣一個問題：當丑小鴨意識到自己其實是一只白天鵝的時候，她能否承擔這種真相的重量？

其實這和波伏瓦所關(guān)注的境遇還是有所不同，童話里的丑小鴨并非因為謊言的暴政而被蒙蔽了自己是一只白天鵝的真相，而是更加類似于啟蒙運動時期，或者我們的清末民初時期，當人文主義和人本思想被提出被創(chuàng)造，當群己權(quán)界與三民主義被傳入一個未開化的世界，所導致的新鮮意識的產(chǎn)生。當這樣的真相浮出水面的時候，人們應(yīng)該是像安徒生筆下的丑小鴨一樣，激動而且努力地去擁抱這些新概念、去施展羽翼的。

但是波伏瓦所說的，是長期生活在謊言世界的人們所無法承受的真相。如果要向這樣的人們揭示真相，很可能導致的不是他們的覺醒，而是構(gòu)成生活全部支撐的信仰的崩塌，而崩塌之后又無法獲得新的有力的扶手，從而墮入深溝，甚至自我毀滅。所以波伏瓦的結(jié)論是，應(yīng)該首先創(chuàng)造一種處境，要讓真相變得可以忍受，使個人在失去幻想的同時，還能在他的周圍找到希望的理由。

波伏瓦還舉了一個例子來進一步說明這個問題。有這么一對夫婦，他們堅持要在一個城堡里居住，如果人們不能成功地說服他們，讓他們產(chǎn)生居住更體面房屋的欲望，那就應(yīng)該讓他們按自己的意愿行事。但如果他們有了孩子，情況可能就變了。父母的自由將對孩子造成危害，而孩子是未來，是自由，應(yīng)該首先考慮他們的利益。

我覺得這個例子就是《兒童法案》這部電影的完美詮釋。其實影片中這個宗教的世界，并非徹底的謊言世界，但也并不是一個未開化的世界，只能說就是那個“城堡”，這對夫婦以及其他的很多人，就是堅持要居住其中。但是他們有了孩子，現(xiàn)在這個城堡和父母居住其中的自由對孩子造成了危害，而孩子是未來，是自由，應(yīng)該永遠將the best interest of a child置于首位。所以法官Maye向這個孩子Adam揭示了真相。

但是問題就在于，Adam能否承擔這種真相的重量？他活了下來，但同時由于自己生于斯長于斯的世界突然崩塌，他將所有生活的重心與希望都放在了那個給他帶來真相的法官Maye身上。他鍥而不舍地去找她，想要緊緊跟隨在她左右，想讓她告訴自己該看哪些書，最根本的是，他想知道該如何思考。對于缺乏理性思考的根基、訓練與能力的人來說，似乎是無法獨自承受對Maye來說理所當然的那個理性世界的重量的。就像《肖申克的救贖》，人們總為肖申克在風雨中擁抱自由的那一幕激動不已，但更常見的，其實是從待了幾十年的監(jiān)獄出來后沒多久就選擇自殺的瑞德。

這也是我一直非常好奇的一個問題，就是該怎樣說出真相？或者該怎樣創(chuàng)造波伏瓦所說的那種處境？波伏瓦自己給出的答案，是堅持不懈地對處境進行寫作和闡釋，所以她寫出了《第二性》，將千百年來女性所深陷其中卻經(jīng)常不自知的處境抽絲剝繭地呈現(xiàn)了出來，讓一個又一個、一代又一代女性驚覺，原來自己所以為的自由并非自由，選擇也并非選擇。

同樣作為徹頭徹尾的存在主義者，波伏瓦曾與薩特有過這樣一段交涉：薩特認為人類是自由的，不管他們的境況是什么樣，他們都可以自由地通過選擇不同的回應(yīng)方式去“超越”自己的“真實處境”。而波伏瓦對此提出的質(zhì)疑是：“一個被關(guān)在閨房里的女性能夠超越什么？”從理論角度來說，能做出選擇的自由和在現(xiàn)實情況里擁有選擇的權(quán)力和能力，這兩者是有區(qū)別的。之后的波伏瓦花費了自己幾乎畢生的經(jīng)歷去回答這個問題，去闡釋這種處境，不只是女人的，還有老年人的。

對所有的謊言世界，也是如此。就像麥克尤恩在原著小說里所寫的：

“It is not part of the methods of this Christian sect to encourage open debate and dissent among the congregation at large, which is referred to by them, aptly some might say, as 'the other sheep.' I do not believe that Adam's mind, his opinions, are entirely his own.”（Adam所在的這個宗教在其教派里并不鼓勵公開辯論與不同意見，所以并不能認為Adam的思想是獨立的、完全屬于他的）

坦率的公開辯論、多元的信息輸入、堅持不懈地對處境進行訴說、記錄與闡釋，處境是這樣被創(chuàng)造的，也唯有如此，真相才得以被承受。

原著結(jié)尾是不是改了？看screenplay也是Ian沒話說，雖說對原著結(jié)尾也不甚滿意感覺就是fiona人生中小插曲的感覺，但是電影結(jié)尾也太抓馬了，開頭和大多副線人物都拍的比較潦草，怎么講，就是我都感覺群演還沒出鏡頭就開始泄氣了的感覺。emma和白頭小哥演的真好，白頭小哥newcastle那段獨白真的驚到，看的時候一直在想這孩子前途無量呀，以及幾個仰拍的鏡頭，長得太好看了吧（順便吐槽下最后的死人妝）另一解讀是其實也講的是class吧，圣誕夜workingclass的孩子一個人在共用病房等死，（camberwell…想到最近south London的各種knife案件都是在那一帶）而一群elites在欣賞音樂演唱。從觀眾也看得出來，來看的一波波的老年觀眾，片里各種大概只有精英階層夫婦才能get到的梗，比如jack送鋼琴啦，fiona和同事排練啦，要不是有adam拉低平均年齡值，這個片子真的完全無法appeal to年輕觀眾?。６鳤dam用那個年紀獨有的passion和執(zhí)著闖入這個upper class的世界，看的時候不斷感嘆，跟著fiona一路到new castle啦之類的真的那個年紀才做的出來誒。