《鈴芽之旅》去年在日本上映后，延續(xù)了《你的名字?！贰短鞖庵印返钠狈繌?qiáng)勢，此外還入圍了今年的柏林國際電影節(jié)競賽單元，這也是新海誠導(dǎo)演作品首度入圍三大電影節(jié)競賽單元。然而，由于本片正面描寫了2011年發(fā)生的東日本大地震，在日本國內(nèi)出現(xiàn)了不少“意見”。此次訪談中，新海誠導(dǎo)演詳細(xì)講述了本片的創(chuàng)作背景，包括對震災(zāi)，廢墟的理解。此外，對于日語片名的戸締り也做出了解釋。以下是訪談內(nèi)容：

（原載于新浪電影）

Q：首先請您談?wù)劚酒膭?chuàng)作背景

新海：電影《天氣之子》在2019年夏天上映，之后大概半年時間我都在國內(nèi)外參加各種活動。于是我一邊去往各種地方，一邊開始醞釀接下來的動畫應(yīng)該拍什么。轉(zhuǎn)過年到了2020年1月，感覺一個關(guān)于“關(guān)門”的故事有了雛形。正是這個時候，全球有關(guān)新型傳染病的話題也越來越受關(guān)注，日本的新冠確診者也逐漸增多，之后全球傳染病大流行就開始了。差不多正好是在這場疫情開始的時候，我開始下筆寫電影的企劃文案。我花了幾個月的時間來寫，直到同年4月才最終完成。

在完成之前我一直想著，希望這次能創(chuàng)作一個冒險故事。雖說是冒險故事，但我并不是想做成一部幻想系的作品，而是要以當(dāng)下的日本為背景，希望做一部首先能讓日本觀眾愿意走進(jìn)電影院的、具有動畫獨(dú)有特征的冒險故事。當(dāng)我在考慮要如何設(shè)置它的舞臺背景時，腦海里總會浮現(xiàn)出廢墟、出現(xiàn)那些因災(zāi)害無法再住下去的地方，這些場景揮之不去。于是要把“一邊去廢墟關(guān)門一邊前行的旅途”做成一個具有娛樂性的故事，這樣的想法逐漸在我腦中成型。

Q：前面導(dǎo)演談了很多，與之前您的作品相比，這次我看到了一個比較大的變化。之前《天氣之子》等作品是在東京和地方城市之間，通過兩個地方的轉(zhuǎn)換逐漸推進(jìn)劇情，但這一次舞臺貫穿整個日本，變得更加廣闊了。您是出于何種考慮這樣去設(shè)計的呢？

新海：確實。也許和新冠疫情有關(guān)吧。不僅是日本，當(dāng)時全世界很多人都第一次經(jīng)歷了封城。在日本國內(nèi)到處跑也變得不方便。那段時間就算你想從東京去往一些小城市，也不太會受到當(dāng)?shù)厝藲g迎。算是對此的回應(yīng)，是疫情讓我想要做出一部能在各地自由旅行的動畫作品。此外，在這次的電影中，一個很大的主題是2011年發(fā)生在日本的東日本大地震。它當(dāng)時發(fā)生在東北地區(qū)，如今地震已經(jīng)停止，但這仍然是一場還沒有結(jié)束的災(zāi)難。福島核電站也因此舉世聞名，如何解決核電站問題至今懸而未決。這場災(zāi)難讓很多人至今仍無法回到自己的家園。這是一場改變生活在日本的人們心態(tài)的重大災(zāi)難，我自己心里也總會惦記著這件事。

這一次，我想拍一部關(guān)于東日本大地震的電影，同時希望在娛樂作品中引入災(zāi)害的元素。如果影片只在一個地方取景，比如只在東京或只在一個地區(qū)，就很難講出一個像樣故事。因為那是一場使全日本的人們都卷入其中的災(zāi)難，不論那時當(dāng)?shù)厥艿卣鹩绊憞?yán)重與否，對于住在日本的人們來說，誰也不能說與自己無關(guān)。我覺得以公路電影的形式拍一部遍尋日本的動畫，也是因為地震災(zāi)害而想到的方向。

Q：您提到了東日本大地震。其實您的前兩部作品也都有提到災(zāi)害，但沒有明確說是怎樣的災(zāi)害，而這次就直接說是東日本大地震?？v觀近十年的日本電影，總感覺日本電影人，特別是商業(yè)電影會有意回避提到這樣的話題。因此，在這次看到《鈴芽之旅》的時候我很驚訝，同時也覺得這樣的想法很棒。您如此直接地描繪災(zāi)難，影片后半段對災(zāi)區(qū)場景赤裸裸地表現(xiàn)的方式也給我留下了深刻印象。不管是音樂音效的使用，還是風(fēng)景的拍攝，都讓我感受到導(dǎo)演您內(nèi)心追尋的東西。請問您也覺得既然要拍一部關(guān)于東日本大地震的電影，就要從一開始去直面它嗎？

新海：這個問題很難說。我很高興聽到您說被我描繪東日本大地震這件事所感動。有人認(rèn)為我做得很好，但同時也也有人不愿意讓它成為娛樂作品的一部分。實際上也是，電影現(xiàn)在上映了三個月左右，我也聽到了這種聲音。當(dāng)然，在制作途中我也覺得這不是一個可以用很隨意的方式去觸及的話題，所以我沒有試圖以直接的方式來描繪它。比如這里沒有去描寫在東日本大地震發(fā)生時地面發(fā)生搖晃的樣子，類似海嘯這樣的畫面也都沒去用。雖說我們用了聲音——防災(zāi)廣播里響起警報聲時受災(zāi)群眾們的聲音，但沒有用任何畫面。因為即使今天，也有很多人仍無法從那場災(zāi)難留下的創(chuàng)傷中走出來，我起初就沒有打算拍一部會故意激起這種創(chuàng)傷的電影。反過來，我也并不是要以一種特別迂回的方式去表達(dá)，那樣的話同樣是沒有意義的。如果把東日本大地震變成一件虛構(gòu)的事情，好像我們都不知道一樣，那也不是我想要的。

虛構(gòu)的災(zāi)害我在《你的名字。》和《天氣之子》里已經(jīng)表現(xiàn)過了。所以這一次我希望能拍一部與現(xiàn)實有聯(lián)系的電影，我想談一談東日本大地震這場災(zāi)害本身。我想在忠實描繪實際災(zāi)害的同時，做到不去激起別人的創(chuàng)傷，想在兩者之間找到一個平衡。我一直在思考這個問題，也一直在調(diào)整。一邊去考慮如何使用聲音、如何使用畫面，一邊一直在思考這個問題。我深知這不可能是對于所有人的最優(yōu)解。我想有些人會說這非常好，也會有人說你拍了個什么，進(jìn)而對我感到憤怒。我認(rèn)為如果當(dāng)時我的技術(shù)更純熟一點(diǎn)，或者我可以再多考慮一下，也許能找到更好的平衡點(diǎn)。

但對于那時候的我來說，在一部娛樂作品中對這個話題的探究，已經(jīng)盡全力做到最好了。要問我為什么要做這樣的東西？簡單來說，在娛樂作品方面，描寫東日本大地震的影視劇、漫畫和小說其實還是有一些的。比較有名的例如NHK的《海女》，那部作品描繪的是震災(zāi)后不久的事情。具體要我說我一下子說不上來，但我認(rèn)為我認(rèn)為東日本大地震對日本娛樂界的方方面面都產(chǎn)生了影響。我想既有《新哥斯拉》那樣和它有間接聯(lián)系的作品，也有直接把東日本大地震放到電影、漫畫等其他娛樂作品中的例子，我自己也讀過和看過其中的一些。

有一點(diǎn)要說的是，我會想如果是自己，能做出什么樣獨(dú)一無二的作品，或者說我會去考慮為什么沒有某種樣式的作品。要說這當(dāng)中我有怎樣的不滿，那就是在像我們做的這樣的、大規(guī)模的動畫作品里，還沒有直接觸及這個話題的電影。沒有能讓所有人看到的，能在日本全國的電影院里上映的、家長想帶的話也可以隨時帶孩子去看的、大規(guī)模的電影大作。同時在片中刻畫東日本大地震，并以其作為娛樂片的主題，包含這樣條件的大電影我感覺自己還沒有看到過。而這正是我這次想做的事情。比如說，有JUMP雜志原作漫畫改編的動畫很受歡迎，但那里面沒有說到現(xiàn)實的災(zāi)害。JUMP的作品會用其他的手法去表現(xiàn)，吉卜力的作品也會用與此有些不同的形式來構(gòu)建動畫作品，《福音戰(zhàn)士》也是。然而我就很想看到一部表現(xiàn)現(xiàn)實中的災(zāi)害的動畫電影，正巧我們可以做，也到了該做的時機(jī)，我想到這些，才創(chuàng)作了鈴芽。

Q：非常感謝導(dǎo)演可以這么詳細(xì)的講述您對東日本大地震與娛樂創(chuàng)作的看法。另一個問題，剛剛您提到了 "廢墟 "一詞。有的廢墟是因為災(zāi)害造成的，但同時也有一些是由于時代的發(fā)展變?yōu)閺U墟。這一點(diǎn)我在觀看本片時感觸很深，作品中表現(xiàn)了很多“逝去的事物”。我很喜歡在日本旅行，去過很多地方。這里有很多很好的地方，但其中一些沒有為更多人所知。這次的作品里還放了一些昭和年代的歌曲，作為一部公路片，縱斷日本記錄下了日本的各種風(fēng)景。我認(rèn)為這就是一部描繪日本的作品，看了本片后我對“廢墟”一詞有了新的認(rèn)識，導(dǎo)演您是怎么看待廢墟的呢？

新海：說到廢墟……日本是一個人口正在不斷減少的社會。中國的人口在未來可能也會逐漸減少。從趨勢上說，所有發(fā)達(dá)國家的人口都會越來越少。在這當(dāng)中，日本是率先走向人口減少的國家之一。因此，廢墟也一定會越來越多的，相信大家都會感覺得到。我住在東京的中心城區(qū)，即便是在新宿也有廢墟。比如舊的公寓樓，類似小區(qū)那種，占地面積很大，位置也不錯，但完全沒有人住。連新宿都會有這樣的地方，如果你去小地方看，這種就更多了。我認(rèn)為這樣的地方將來會越來越多。像新宿這種地方，有廢墟的同時也會有新的建筑拔地而起。然而放眼日本全國，更多的地方是人在變少。因此，我希望能在片中描繪這樣的地方，這也更貼近我們實際的生活，貼近日本人的真實感受。相信觀眾們也會覺得比起把舞臺設(shè)定在一個快速發(fā)展的世界中，一個逐漸走向廢墟的社會更接近我們的生活，這就是我把廢墟設(shè)定為舞臺的原因。

從視覺上來說廢墟可以很美、很帥氣，也可以很恐怖，是一個分量很重的舞臺。而把它作為一個娛樂作品取景的地點(diǎn)，也非常有魅力。與此同時，這些地方從前也不是廢墟，有人住在里邊，有他們的生活。我家附近的小區(qū)也是這樣，盡管如今已經(jīng)雜草叢生，但位于新宿的這座小區(qū)，應(yīng)該葉曾承載了很多人的生活。那時大概也有許多人每天清晨從那里出來，去往學(xué)校和職場。我希望能去想象這樣的場景，希望鈴芽這個角色去想象它。盡管這里已經(jīng)沒有人住了，但曾經(jīng)在這里有很多人的生活與感情。希望我們能在想象這些的同時，關(guān)上那里的大門，前往下一段旅程。我期待這樣的故事，可以讓如今的觀眾產(chǎn)生共鳴。

Q：關(guān)于日本片名里“戸締まり（關(guān)門）”這個詞。在海外的話很難理解它的含義，據(jù)說中文片名也經(jīng)過了很長時間才決定。英文片名更是直接就叫“Suzume”。您能給海外的觀眾們講講使用“戸締まり（關(guān)門）”這個詞的意圖和解釋嗎？

新海：這個問題不太好回答。對于日本人來說，“戸締まり（關(guān)門）”是一個日常生活中很常用的詞。每天早上從家出來，肯定是鎖上門再出來的。我覺得這個詞就是單純表示把門關(guān)上的……好難，我確實沒仔細(xì)想過。

（有種儀式感吧）

對，是這樣,像是一種儀式.我們?nèi)毡救藭f“行ってきます”和“行ってらしゃい”，多數(shù)會用前者。我們說著“行ってきます”的同時把門關(guān)好，就如您所說的，這可能確實像是一種儀式。我覺得這當(dāng)中包含了我們的愿望，“行ってきます”這個說法包括先出去（行って），然后再回來（きます）這層含義。這不能單純和英文中表示“我出去了”的“I am off”劃等號，因為還要回來，會讓人覺得這是一種循環(huán)。我們說這句話時應(yīng)該也是在沒有特別意識它的情況下想象著這種循環(huán)。在這次的電影中，鈴芽一邊去各處關(guān)門，一邊在自己的旅程中前行。這里的關(guān)門比起說是鈴芽自己回到原點(diǎn)，不如說是把人口逐漸消失的這些地方的大門關(guān)上，然后把它們還給日本本來的這片水土。我覺得土地本身有神明，她要把土地本身歸還回去，我用“戸締まり”這個詞，是包括這層含義的。

比如說，本片中登場的廢棄游樂園和各種廢墟，這些地方不再有人踏足，只剩下殘垣斷壁。人們已經(jīng)無法在這些地方居住，于是我們就把它還給其最初的主人——神明。我想本作中鈴芽是帶著這樣的心情去關(guān)門的?？赡芪艺f得不是很好，不過“戸締まり（關(guān)門）”是包含這個意思的，并不是簡單的把門關(guān)上，而是要把土地還回去。還給的可能是人類之外的某種東西，或者是對過往生活在那里的祖先的某種情思。不過有一點(diǎn)很確定，那里已經(jīng)不是城市的一部分，已經(jīng)不是當(dāng)下人類居住的地方了。鈴芽就這樣一邊把它們還給本來的主人，一邊踏上旅途。這就是我所說的“戸締まり”。

Q：本片中擁有許多背景元素，同時如您剛剛說的，想要制作一部冒險片、娛樂片，如此一來，感覺在編劇時如何找到平衡是一個難題。請您說說這方面，您在創(chuàng)作劇本時遇到了哪些困難呢？

新海：這對我來說既是困難又是挑戰(zhàn)，同時也是有趣之處，我很享受創(chuàng)作的過程。我認(rèn)為當(dāng)下的觀眾對動畫的需求是多種多樣的。有的觀眾會想看漂亮的畫面，我還覺得現(xiàn)在的觀眾都會期待動作戲。從本質(zhì)上說，這是一個鈴芽把廢墟、把土地還回去的故事。但作為動畫它要有與之相稱的動作場景，比如這里就有和蚯蚓戰(zhàn)斗的場景。拿游戲來打比方的話，相當(dāng)于這部電影里就有5次boss戰(zhàn)。我會考慮如何把這些合理安排到2小時的電影當(dāng)中，創(chuàng)作出漂亮的boss戰(zhàn)動作戲，讓觀眾盡情享受影像的魅力。與此同時，在戰(zhàn)斗間隔的部分，去把本來想傳達(dá)的“戸締まり”這個信息穿插進(jìn)去。我就是這樣考慮其中的平衡，去構(gòu)建這個故事的。我認(rèn)為有這么多觀眾能夠來看，一定也是因為有這種很娛樂的部分。

Q：我看到不少觀眾的評論都會提到，他們認(rèn)為您之前的故事都是有不少戀愛元素的，而這次更接近于一個成長的故事。有這種變化是您刻意安排呢，還是說要寫冒險的故事所以才這樣寫。？

新海：這當(dāng)中有我的刻意安排，同時我也覺得“關(guān)門”這個題材需要這樣的一個平衡性。比如說《你的名字?！愤@樣的電影，盡管那也是一部圍繞日本的一些古老傳說描寫的作品，但主題是瀧和三葉究竟能否相遇，因此那是一部戀愛片。這次的故事講的并不是要跟這個叫草太的青年在一起，鈴芽想要的，我想應(yīng)該是要與自己再聚首。與自己再會這個說法可能有點(diǎn)繞，就是說鈴芽再一次注視過去的自己，然后再出發(fā)去下一段旅程。因此和草太在一起并不是推動故事的引擎，鈴芽的動力也不在于此。我本身就想寫這樣的故事，所以和之前的作品相比，確實戀愛元素變少了。不過比起說是刻意安排，倒不如說這個故事從一開始就是這種風(fēng)格更接近我的真實感受。

Q：接下來這部作品會在柏林電影節(jié)國際首映，然后在全球各地上映。中國也會在3月份上映。新海導(dǎo)演截至目前的作品在中國都大受歡迎，您能對中國的觀眾朋友們說幾句嗎？

新海：聽說《鈴芽之旅》將要在中國上映， 我真的非常高興。外國電影想要在中國上映并不容易。我做動畫電影已經(jīng)有二十年了，和中國的朋友一直有交流?！缎侵暋纺菚r候，中國沒有正式上映，但是通過互聯(lián)網(wǎng)有很多人看到了。因此，我們姑且不談是經(jīng)過何種渠道流通的，我的作品和中國觀眾一直有著聯(lián)系。我也感受得到我們在某些地方有所關(guān)聯(lián)。正因為這樣，才有很多觀眾去看《你的名字?！泛汀短鞖庵印?，這次我也還是有很強(qiáng)烈的愿望，希望大家能去電影院觀看?？吹竭@個愿望即將實現(xiàn)，我首先感到很開心。這次的作品是以日本為舞臺的公路片，主題又是東日本大地震。世界上任何國家都無法避免遇到包括地震在內(nèi)的災(zāi)害，中國也發(fā)生過大地震。除了地震，也還有很多不可抗力的災(zāi)害，無法預(yù)防，一旦發(fā)生就會給人生帶來巨大的影響。這些令人傷心的事情不僅在日本、在中國未來可能也會發(fā)生。到那時人們就必須要面對這些災(zāi)害，所以我想這也一定是一部中國的觀眾朋友們能感同身受地去看、去體會的電影。相信中國觀眾在鈴芽這個角色身上，也能找到自己熟識的某種感情和想要追尋的某句話語。希望大家都去電影院看看這部作品。

（采訪時間：2023年2月上旬）

（翻譯：EK）

令人失望且腳趾抓地的作品。

劇透預(yù)警。

首先感受到不對勁的是，一開頭女主就表現(xiàn)為又吵又沒腦子和宛如你的名字最后高潮部分的強(qiáng)行注入熱血，彼時觀眾的情緒根本就跟不上，沒有任何鋪墊就來這么一下只會讓人還沒入戲就出戲，所以我后面就全程以無法共情的視角去看了，再加上以為快結(jié)束時其實人家 美好 的愛情故事才剛剛開始......這都是節(jié)奏的失敗之處。

人物的塑造更是依托答辯，女主就是自私+戀愛腦的花癡jk一枚吖，緊急時刻既沒有勇氣又沒有智商，從頭到尾想到要干什么就不管不顧地跑掉，也不好好地跟關(guān)心自己的人說明，對除了男主以外的所有人態(tài)度惡劣，一昧覺得別人不懂，拜托我更不懂這行動力留給有用的事情，找更有效的辦法不好？不知道還以為是馬拉松/運(yùn)動番呢...... 女主語音輸出全程都在えーーなにーーもうーー草太桑～～頻繁到 我覺得不會日語的人看完也會這么幾句了。

女主的魅力到底在哪？？大多數(shù)時間都在瘋狂輸出吵鬧語音+愣著不動，最后也不必說阿姨有沒有道德綁架，女主那樣的態(tài)度是人都會心碎的吧，還好像不知道自己干了什么一樣。而且其他路人角色會這么喜歡女主，其實跟女主本身并沒有什么關(guān)系（撿橘子是椅子桑先反應(yīng)過來的，搭便車也只是坐在候車亭而已，更別說最后跑車男自愿當(dāng)司機(jī)還賠了輛車）

男主沒什么好評的，其存在大概就是一直被女主虎視眈眈+騷擾但最后還是互相愛上了，那就尊重祝福吧。那貓為什么這么喜歡女主呢？以至于他們?nèi)齻€同框都是三角戀的濃厚氣息，這也解釋不清，但貓已經(jīng)是最不崩壞的角色了，謝謝貓。也不知道新海誠跟這些角色是有多大仇恨了，把人寫成這樣。

再說模糊不清的世界觀。那坨蚯蚓（是真的丑的不行了）只是什么累積的能量，并不是人類的怨念什么的，那它到底有什么理由跑出來？為什么關(guān)門的時候想起曾經(jīng)的生活氣息就能跟消消樂一樣pia地消除？這根本就是不對等的碰撞。女主小時候為什么能闖進(jìn)死人的世界，長大后又能看見蚯蚓，和我一起看的同學(xué)還以為跟她媽以前為了關(guān)門而犧牲有關(guān)，結(jié)果嗯嗯。

最后就是劇情。關(guān)門這件事吧，看第一次還挺新奇的，但看多了幾次就真的麻了。流程可以總結(jié)為：想抓貓??靠各種路人的交通住宿周游日本??在社交媒體上看見貓??無效對話+無效抓貓??遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見紅色蚯蚓??撇下關(guān)心自己的人跑去關(guān)門但是屢次被幫助??念咒關(guān)門??感情加深。好家伙，擱這度蜜月是吧...... 還帶椅子cosplay的。感情線實在是看得我地鐵老人手機(jī)，實在不會寫可以不寫.......

補(bǔ)充一下關(guān)于bgm，沒什么出彩的值得記住的旋律。在看電影之前曾經(jīng)隨機(jī)到過 -螢川- 的すずめ，說實話很喜歡嚕 嚕嚕嚕嚕的那一段，很神秘很適合這個主題，打算看完電影應(yīng)該能更喜歡，所以當(dāng)下沒有特地加入歌單里?？吹臅r候也有留意什么時候會出現(xiàn)這個bgm，沒記錯的話是十來分鐘出標(biāo)題的時候？那時候感覺還不錯，但是正如前面所說，女主莫名其妙就做了匪夷所思的事情，以及她真的很吵且不討喜，讓人在出標(biāo)題時都沒有入戲，也因此沒有被這么好的bgm震撼住。有點(diǎn)可惜，后面都沒什么存在感了，radwimps我一直都欣賞不來。本來音樂是有很神奇的力量的，可以極大地幫助觀眾進(jìn)入劇情，留下一些與畫面完美結(jié)合了的回憶，在這一方面別說電影了，連很多日劇都做得比他好，比如最近在看的舞妓家的料理人。

爛到讓人回味無窮但是又根本經(jīng)不起推敲，最應(yīng)該反思的是竟然有著不錯的期望于是買了105一張的imax票的我。也不知道7年前的我是看不懂還是看太懂，感動到把豆瓣的第一條長評給了你的名字滿分的感動 誠哥必看力作；也沒想到7年后的我會因為同一個導(dǎo)演的動畫片又寫了一次長評，寫得很好下次別寫了（

一男一女，以奇幻方式遇見的兩位主角，為了一個共同的奇跡使命產(chǎn)生羈絆，走過一段少年的旅程，這大概是新海誠的故事基底。他甚至嘗試用這種簡單純粹的兩人關(guān)系承托一切復(fù)雜表達(dá)。

不同的是，這次不用畫男主角了，因為男主直接變成了一把三條腿的椅子。

同樣是以超現(xiàn)實的方式去描寫災(zāi)難，《鈴芽之旅》這一次觸及的卻是對于日本民眾來說更切身的地震。于是，在兼顧本土性和銀幕景觀的同時，新海誠依然希望以荒誕又治愈的主角關(guān)系來為這種沉重鋪底。

從看到男主角變成小椅子的時候我已經(jīng)開始覺得離譜了，但又覺得，誒，他在搞什么新東西。這好像也是很多人覺得不解的地方，難得這么帥氣的男主角，從頭到尾卻沒幾分鐘人形。

新海誠的純愛在于，他總是喜歡描繪女孩遇見男孩，但更著重于講一種去性化的羈絆。當(dāng)你覺得他們只是同伴時，鈴芽親吻了這把小椅子，而且影片還給了一段椅子視角看鈴芽的POV鏡頭；當(dāng)你期待他們會向戀人的方向發(fā)展，兩個人又回到了同伴的關(guān)系。

一是鈴芽珍重的童年小椅子本身代表著一段被損毀的記憶，而男主的附身讓這段記憶鮮活起來，這很符合我們常見的愛情那種“你讓我完整”的說法。

二是，假如是椅子，就沒有身體，也沒有人與人之間的問題了。

把兩個人鏈接在一起的不是點(diǎn)對點(diǎn)的吸引，而是兩個人共同被一種更高使命召喚的宿命感，這就讓這種感情超脫出了一般愛情電影那種多疑、易碎的范疇。當(dāng)然，這不是一部愛情片，只是它其中的愛情元素，也不是好萊塢那種性征強(qiáng)烈的愛情元素。

看到結(jié)尾時，突然想起今敏的《千年女優(yōu)》：女主同樣是在對男主角的迷戀敬仰和追隨中經(jīng)歷了好幾種不同的生活，直到最后她才知道，她尋找的男主早就死去了；然后她說——這也是讓《千年女優(yōu)》如此不同的地方——“我喜歡的，是那個追隨著你的自己??！”

日本故事里很喜歡描述這種對超乎人之上的某種精神力量、也可以說是執(zhí)念的追隨。但是當(dāng)這個神秘力量像小貓咪一樣乖乖靠在你腳邊的時候，你并不想要它，也不想擁有它，那時你就知道，需要開始下一段旅程了。

說到底，我們只是以愛情之名，完成自己的成長罷了。

不管借助愛情還是什么別的，現(xiàn)代人很難再尋到這種精神力量，老天也不會突然拍拍你的肩膀，為你降下一個最高使命。所以這種程度的羈絆，多多少少來自現(xiàn)實里的信仰空缺。

除了男主變成小椅子，電影里還有很多一半鮮活一半匪夷所思的設(shè)定。比如男主、女主和作為守門石頭的小貓咪大臣，構(gòu)成了一對相互制約的三角關(guān)系。貓咪大臣想要自由，就想把男主變成守門石。

但這是戀愛那種三角關(guān)系嗎？好像也不是耶。少女、椅子和小白貓，怎么說都不會想要相互占有的，他們更像是相攜一程的伙伴。

鈴芽在持續(xù)旅程時，收到了很多女生朋友的幫助，一直苦心撫養(yǎng)她的小姨也在找她。有個段落我很喜歡，在鈴芽生氣反抗時，小姨也突然暴走，說了一通“很后悔養(yǎng)了你，你阻礙了我自己的生活”之類的話。

后來兩人和好，一般人在勸慰時可能會說，那是氣話別當(dāng)真。但鈴芽的小姨對她說，那確實是真心話，但那不是全部。

小白貓和大黑貓，鈴芽和小姨都是充滿熱情、混亂但赤誠的新一代人，而沉默、包容、大地一般的上一代則在默默地供給，并收拾他們的小爛攤子。

不管是鈴芽與女孩女人們，還是鈴芽和男主，其中更重要的東西都是互助和羈絆。

新海誠在《鈴芽之旅》里鋪開了一張散點(diǎn)透視的畫卷，而并不著意于讓一切都嚴(yán)絲合縫、合乎情理，因為生活本來就是這個樣子。

假如像做閱讀理解那樣機(jī)械地看，片子想表達(dá)的其實很簡單，無非是在災(zāi)難后繼續(xù)前行的勇氣之類，但是圍繞這條沉重的線，他極盡所能地加上了許多彩色的點(diǎn)綴。這種充滿象征感的講述方式，也把超現(xiàn)實背景所能做得發(fā)揮到了極致。

我比較喜歡的一點(diǎn)是，電影的末尾延續(xù)了兩人的任務(wù)和日常，而不是在一起happy ever after。畢竟這里是鈴芽之旅，而非鈴芽之愛。

幾次關(guān)門的核心位置都發(fā)生在曾經(jīng)人氣旺盛，如今被遺棄的土地之上。雖然這種設(shè)置顛倒了因果，但正如電影想說的，被遺棄的土地就像死去的記憶，假如只是壓抑它，不再去理它，那總有一天，人也會被迫去好好直面它的動蕩。

用關(guān)門的方式去阻擋蚓厄（是這個名字嗎我忘了），不是哪一次做得好就能一勞永逸的，而是在將來依然會不斷發(fā)生的。也就是說，即使治愈了這一次的傷痛，下一次也開始會有新的破壞發(fā)生，你只能一直呆在旅途中，學(xué)會應(yīng)對它的方法。

人生活在他們的環(huán)境中。

同樣的，戀愛、伙伴或家人，都不僅是簡單的一對一關(guān)系，而是兩個生活在自己的網(wǎng)狀關(guān)系中的人相互靠近的嘗試。成長則是網(wǎng)狀關(guān)系中的成長，與周圍的人，與周邊的環(huán)境和景觀有很大關(guān)聯(lián)。哪怕有人感覺自己只是孤身一人，他同樣和他生活的環(huán)境一起置身于這張復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)中。

壞消息是，任何同伴、親人、愛人都不永恒；好消息是，所有創(chuàng)傷、空缺和孤獨(dú)也絕不永恒。

新海誠

不算新海誠粉絲，但是也為《秒速五厘米》和《你的名字》感動過。所以在我心里，他一直挺擅長描寫青春時一些細(xì)膩的愛情。

但是這次的愛情不要也罷。

在《你的名字》剛出來的時候有這樣一則新聞吸引了我：一個叫“新津組”的建筑公司官網(wǎng)下面，掛出了《你的名字》的詳細(xì)介紹，里面在介紹新海誠的時候赫然寫著：鄙社社長之子。這是一個多么打動人的故事：一個不小的建筑公司，家族企業(yè)，新海誠作為社長之子，沒有選擇一條簡單的接班之路，而是通過自己努力，最終成為日本最具票房號召力的動畫導(dǎo)演，一步一個腳印的走向了他的夢想。這個小小的（鄙社社長之子），特別可愛的表達(dá)了他父親的驕傲。

但是走到今天，面對新海誠拍出的基本結(jié)構(gòu)都出現(xiàn)大問題的電影，票房號召力再高，再所謂“集大成”，又有什么用呢？

鈴芽是如何愛上板凳的？我不知道。大臣為什么對鈴芽的感情是這樣？我不知道。左大臣與大臣的關(guān)系是什么？我不知道。還有很多關(guān)于片中最核心人物的細(xì)節(jié)，動機(jī)，感情，我都不知道。

看完電影后，我女朋友跟她朋友聊到這些導(dǎo)致觀感非常差勁的疑惑時，她朋友發(fā)了一長段解析：什么片子是小說改編，鈴芽他們走過的地方就是日本幾次重大地震發(fā)生的地方，鈴芽相當(dāng)于是幸存者代表，大臣是以前應(yīng)該是一個小孩閉門人變得，所以現(xiàn)在性格仍是這樣反復(fù)無常，左大臣是他媽之類的blablabla，有些解析的其實挺好，但是我卻根本沒有任何仔細(xì)看的心思。

在看到非常好的作品的時候，當(dāng)我們了解了其背景故事或者一些作者巧思的設(shè)定以后，我們會有種恍然大悟的震動，比如去年我很喜歡的一部“謎語人”動畫：夏目真悟的《少年漂流》，在看完并了解到片子里很多隱藏的設(shè)定、人物背景故事、角色背后的掙扎和思考后，心中會充滿感動（強(qiáng)烈推薦，喜歡奇幻和青春題材動畫的朋友不要錯過）。但是當(dāng)我看到《鈴芽之旅》的解析，我滿腦子只有：“哦。”和“哈？”

《鈴芽》里，我一個主要角色都沒感覺，很難共情，板凳就不說了，包括鈴芽和大臣也是一樣。因為你會覺得他們的行動都很奇怪，他們更像是導(dǎo)演的“提線木偶”，一個個木偶們在導(dǎo)演的指揮下完成了一些機(jī)械的動作，去表達(dá)導(dǎo)演想要灌輸給你的一些挺刻板的關(guān)于“災(zāi)難”“愛”“成長”“和解”的思想，而不是讓能在觀眾心中慢慢生根發(fā)芽的“人”，他們會有他們的想法和行動，就像你身邊的人或者你的朋友。

所以我能記得的反而是一些配角，他們在途中遇到的那些人：橘子女孩，帶著兩個孩子的媽媽桑以及男主的朋友。（吐槽一句，男主的朋友也太工具人了。）片子里我最打動我的一句臺詞是姨媽說的：“我剛才說的是真的，但那不是我心里唯一的想法?！?/span>

姨媽為了鈴芽在這十幾年中的付出是普通觀眾很難想象的，所以這個人物真實想法以及她的掙扎其實很容易打動我們，最近看了劉擎和羅翔關(guān)于“人是否應(yīng)該帶上面具”的對談，其中劉擎老師講了一段話我很喜歡也深深認(rèn)可：

“人內(nèi)在的自我是有多種構(gòu)成的，無論講理性、本能，講佛洛依德的本我、自我、超我，還是柏拉圖講的理性、激情、欲望，人的內(nèi)在自我本身是一種結(jié)構(gòu)，而這種結(jié)構(gòu)是存在內(nèi)在的緊張關(guān)系的?！?/blockquote>

所謂的“天人交戰(zhàn)”其實也就是這樣，有時候我們的理性與我們的本能在戰(zhàn)斗，有時候我們的超我與我們的自我在戰(zhàn)斗，而正是在這樣的戰(zhàn)斗中，才煥發(fā)出了人類最真實，最打動人心的故事。

所以正當(dāng)我覺得這個角色開始變得有血有肉，可能與主角即將開展一些艱深的對話之際，她居然立刻在導(dǎo)演的指揮下與女主和解了。

好比在餓了整整三天之后，朋友告訴你，你辛苦了，就在今天晚上，他要給你大辦三天宴席。但是你到場的時候卻發(fā)現(xiàn)，宴席里充滿了節(jié)日的氣氛，有世界上所有好喝的酒，美味的果汁，但一樣吃的東西都沒有。

為了紀(jì)念的紀(jì)念

汶川地震的時候我大二，作為一個成都人，那個下午的地動山搖是無法忘卻的。直到今天，我也依然記得當(dāng)房子開始劇烈晃動，伴隨著快要跳出來的心臟，我跟所有同學(xué)一起跑出教學(xué)樓，跑到操場上都站不穩(wěn)的那個時刻，和操場上持續(xù)搖晃著的旗桿。

之后也看過一些汶川的紀(jì)錄片，不管是關(guān)于地震當(dāng)時，還是關(guān)于汶川人民慢慢走出傷痛，能夠重新笑著生活的?？催@些紀(jì)錄片時，看到汶川人民真正失去的是什么的時候，心里那種五味雜陳和深受震動是難以用語言去形容的，但是眼淚知道。

大地震是一個民族的記憶，我很明白這一點(diǎn)。但就算帶著這樣的記憶，我也真的很難在鈴芽里真正感受到新海誠想表達(dá)的那種紀(jì)念。

對我來說，《鈴芽之旅》卻更像是一種為了紀(jì)念的紀(jì)念。

全片關(guān)于災(zāi)難的設(shè)定、隱喻，包括鈴芽失去了媽媽后重新開始生活開始成長開始愛的主題，大多都浮于表面，很難讓人感到真切的傷痛。只有一個瞬間是打動我的，那就是每到一個廢墟，門大開之時，閃回著那些人們在還不是廢墟的城市中，溫馨生活的場景。

我不敢說新海誠是否忘記了他做動畫的初心，但我知道的是，他在《鈴芽之旅》里想要表達(dá)的東西是很多，但是一個都沒有表達(dá)好。

真正能夠打動人的作品不可能是概念先行，光靠主題堆砌的作品。

如果一個作品的體裁沒辦法承載其內(nèi)容，那它存在的必要就要打上一個問題。在這里，如果小說有很多能夠表達(dá)的東西，但是由于電影在體裁和時長上的限制，沒法去還原這些小說中最打動人的點(diǎn)，那這就是一次失敗的改編。

看完電影回家的路上，跟女朋友聊，我說：“可能是現(xiàn)在新海誠做大了吧，要考慮市場和金主爸爸的想法了。新海誠，被綁架了你就眨眨眼。”在我看來，以前的作品中，新海誠的作者性都挺強(qiáng)的，但是他現(xiàn)在好像淪為了票房和商業(yè)門面。

一如現(xiàn)在的Radwimps。

寫口水歌的Radwimps

我算是Radwimps的老粉吧，以前我是多么喜歡野田洋次郎這個神經(jīng)病（褒義）啊。

怎么有人能寫出《Tummy》這種角度如此刁鉆的情歌：「她一直都是屬于我的，這點(diǎn)你必須牢記，這是我的最高誓言。但你是第一個破壞它的，給我聽好了，我不會再說第二次，也不會再跟你多費(fèi)口舌，所以你一定要堅強(qiáng)，但并非充滿暴力，我會永遠(yuǎn)愛你，但僅次于愛你媽媽，毋庸置疑。」用對自己孩子的嫉妒來表達(dá)對妻子的愛，好笑又好氣的事，洋次郎是個既沒有妻子，也沒有孩子的神經(jīng)質(zhì)。

又怎么能有人能寫出《五月の蠅》這樣真實又脆弱的前任之歌，「啊尸體我想看到變成尸體的你。我總是自慚形愧低垂著腦袋，在說名字之前總愛先說對不起，一直以來我都是雙手合十如此這般活到今天，這樣的自己真傻。一看到你這副模樣，我突然覺得自己是世上最純潔無暇的人?！埂肝医^不會原諒你，無論怎樣絕不原諒。就算你遇到過路魔，被刺到內(nèi)臟四溢，你大口大口吐著血，死命求助，我會帶上耳機(jī)聽著最喜歡的曲子，用你外露的腸子跳繩，我絕不會原諒你?！?/span>（網(wǎng)易云里看到的小故事：五月の蝿這首歌是因為吉高出軌睡了BIGMAMA的vo野田憤而寫出這首歌么出軌綠帽詳情還是這首歌出了好幾年后BIGMAMA的vo自己犯病在blog寫的但是野田被綠了以后跟吉高還是又又又復(fù)合了，然后被吉高甩了）

以前的Radwimps，對我來說，是新鮮且豐富的，它像是你身邊那個朋友，他既是一個脆弱的人類，但又很有才華，能夠把自己最真實的感受隨時隨地傳達(dá)給你。

但是自從《你的名字》以后，Radwimps的歌都像是一首歌，無論是歌詞，還是配器、旋律和結(jié)構(gòu)。這種重復(fù)感，硬生生的把本來是屬于自己的風(fēng)格，弄成了一種口水風(fēng)。

也不是說現(xiàn)在的歌旋律有多不好，或者真的有多難聽，但就跟無法在《鈴芽之旅》感受到真情一樣，我也無法從Radwimps給影片寫的歌《カナタハルカ》的歌詞里：「在成長為大人之時，我們是否會相遇呢？那數(shù)以萬計的愛之歌，你是否清楚其中意義呢？但戀愛既不是革命也不是焦躁，更不是天崩地裂，而是你啊。」「你的笑容不知為何，更像寂寞的表情。你的歌唱方式就好似今日晨曦般美麗。比起幾千年后人類在做什么，我更想看的是，你那還未曾被人見到的笑容?！?/span>感受到任何真實的情感。

洋次郎啊，如果你被綁架了，也眨下眼吧。你不能比周杰倫更墮落啊。

先擺出結(jié)論：二刷完后，個人認(rèn)為在《鈴芽之旅》里，新海誠拿出了目前最高的創(chuàng)作水準(zhǔn)。

電影的宣傳一直在說，這是新海誠“集大成之作”。首映看完后，我才理解到，這并不是說《鈴芽之旅》像是集拼盤一樣，集齊新海誠所有過往的優(yōu)點(diǎn)；而是新海誠真的向前邁開了好幾步。這是另一種“集大成”。

在《鈴芽》里，他敢于打開自己，敢于丟棄固有的一些特質(zhì)，向社會關(guān)懷維度的藝術(shù)創(chuàng)作去轉(zhuǎn)型。這讓片中的情感內(nèi)核與表達(dá)深度，都跨向了更遼闊深遠(yuǎn)的格局。

與此同時，這也讓它在全球的國際影壇上發(fā)出了重要的聲音。畢竟上一次入圍柏林主競賽、收獲大量好評的日本動畫，還是很久以前宮崎駿的《千與千尋》。

新海誠在《鈴芽》里究竟做到了什么，讓它成為一部突破自我之作？

在“災(zāi)難三部曲”的前兩部（《你的名字。》《天氣之子》）中，新海誠展現(xiàn)了他對“世界系”青春物語一以貫之的堅持。但《鈴芽之旅》就不太一樣了，它的故事在某種程度上，是有點(diǎn)“反世界系”的。

女主角鈴芽的人設(shè)，是遭遇童年創(chuàng)傷的311大地震幸存者。2011年3月11日，日本東北部仙臺發(fā)生9.0級大地震，引發(fā)了空前的大海嘯和核泄露，致使22118人死亡或從此失蹤。鈴芽家位于震源地，她的母親也成了遇難者。失去至親的鈴芽，只好與姨媽搬到日本南部的鄉(xiāng)下九州，塵封起相關(guān)的記憶。

時至今日，鈴芽已是一名高中女生。因在上學(xué)途中偶遇了長相帥氣的神秘男子，她意外來到一處廢墟，移走了矗立其中的“要石”，因此打開了“往門”。打開這扇門，人就會在剎那間進(jìn)入到“常世”。這里躲著“蚓厄”，這是一種會對地表進(jìn)行巨大傷害的地震源巨獸。鈴芽打開了這扇門，“蚓厄”就此被放了出來。

由此，鈴芽要從南到北踏足全日本去關(guān)門，她的旅途就此開啟。只有這樣，才能保證數(shù)以萬計的生命不會突然消逝。

經(jīng)過以上對電影開篇的描述，大家肯定能對《鈴芽之旅》產(chǎn)生初步印象。這是一個以災(zāi)難過后的痛楚與治愈為主題的青春物語，也是新海誠首度嘗試公路片類型。行至最后，勢必指向鈴芽要如何對受傷的心靈進(jìn)行自我修復(fù)。

相比之前的創(chuàng)作，新海誠這次最大的不一樣，就在于社會議題的挖掘。如果說《你的名字。》《天氣之子》中的隕石、暴雨，還需要觀眾用聯(lián)想力，將它們作為現(xiàn)實災(zāi)害的一種銀幕隱喻；那么《鈴芽》則是一篇直接與災(zāi)害對話的“敘事詩”。片中所有的奇幻設(shè)定，都能在現(xiàn)實中得到對應(yīng)。

以下是大家看完《鈴芽》后，應(yīng)該都會有所關(guān)心的一些議題與細(xì)節(jié)。我羅列出來，并逐個進(jìn)行分析，希望能幫到你。

·“往門”的寓意

每處廢墟里的“往門”，都是近代日本曾經(jīng)發(fā)生過7級以上大規(guī)模地震的源頭。全片的主線，可以被概括成是一場少女回溯“日本地震史”的旅程。鈴芽每次關(guān)門，都是一次紀(jì)念與禱告。

鈴芽的行進(jìn)路線：九州（現(xiàn)居地）→四國愛媛縣→神戶→東京→巖手縣（老家）。這條路線分別對應(yīng)著：2016年的九州熊本大地震，2014年的伊予灘地震，1995年的阪神大地震，一百年前1923年超過14萬人罹難的關(guān)東大地震，以及2011年的311大地震。

“往門”其實還對應(yīng)著一道道“家門”與“心門”。門里藏的，是過往的悲慟。而門外等著的，是人與人之間的溫暖善意，也是我們必須收拾好自己、努力活下去的信念。

·草太的咒語

草太呼喚日不見神和土地神出來鎮(zhèn)壓“蚓厄”，這是一段與神明溝通的咒語。“日不見”指生活在地下的鼬鼠，它們以蚯蚓為食，對“蚓厄”有震懾力。此外，草太也需要向土地神強(qiáng)調(diào)：人是百代之過客。

廢墟不只存在于現(xiàn)實，也存在于許多人的心中。廢墟里包含了受災(zāi)幸存者的掛念，以及罹難者的記憶。新海誠以此咒語，表達(dá)對土地的敬意、對罹難者的緬懷。

·“要石”的犧牲：貓咪大臣的身份

從片中宗像羊朗爺爺與鈴芽的對話、與左大臣的對話，左大臣被鎮(zhèn)在東京“往門”（關(guān)東大地震后被鎮(zhèn)下）這幾處細(xì)節(jié)，我們可以綜合推測出：左大臣與大臣的前世，有可能是一對閉門師親子，只是他們作為人類的意識已經(jīng)消散了。大臣也許在化為“要石”之前，還是個稚氣未脫的天真孩子，就這樣停滯了意識。

爺爺曾對鈴芽說，她親手把草太變成“要石”是榮耀，并要鈴芽把他忘了，通過他的犧牲換得幾十萬人的安寧。能看出來，這是個流傳下來的慣例，每個“蚓厄”的輪回世代（每隔百年），都會有閉門師家族的人，要做出類似的犧牲?！耙辈⒎鞘菑奶於档纳耢`，而是人被物化后，成為的鎮(zhèn)壓地震的神物。

·大臣一路上的目的

如果把大臣理解成是一個孩童天性的人，而不是一個反派，他的動機(jī)就變得非常簡單。鈴芽不小心把他放到人世，他重見天日，幻想能和鈴芽成為家人。新一輪的“蚓厄”來襲，大臣本想讓草太替自己完成使命，最終卻牽引著命定之人（鈴芽）到達(dá)了“常世”。

一路上大臣看似邪惡，但他的目的卻很單純。比如那句“從現(xiàn)在起會有很多人死掉”，以陰險的心理和天真無邪的心理說出來，完全是兩種意思。片中其實是后者。而在鈴芽表達(dá)對大臣的不理解乃至恨意后，大臣的神力與形象都瞬間瘦小了下去，這也很符合小孩子的精神狀態(tài)。

最后鈴芽想讓自己成為新的“要石”，此時大臣為了舍命保護(hù)她，才說出“我當(dāng)不了鈴芽的小孩了”，并主動化為“要石”。鈴芽才猛然醒悟，原來大臣一路都是引導(dǎo)著自己去找“往門”。大臣雖然是全片最萌的吉祥物，但也是個悲劇性角色。

·三條腿的椅子

這把椅子是鈴芽媽媽親手給她做的，家被海嘯沖毀時缺了一條腿。它象征著地震給一些受災(zāi)者造成的身體上的創(chuàng)傷，同時也象征鈴芽失母后的心理創(chuàng)傷。草太變成椅子后，就算只有三條腿也照跑不誤，表達(dá)的是地震受災(zāi)者們的堅強(qiáng)與堅持。

新海誠也提到，關(guān)于椅子的另一個隱喻是：最近幾年，很多年輕一代都感到被困住、被束縛。他想把人們的困頓感，投射到草太被封印進(jìn)椅子里這個設(shè)定上。

·姨媽爆發(fā)出心底的陰暗面

左大臣通過心靈控制的方式，讓姨媽透露出心底的苦惱。在這12年的生活中，姨媽與鈴芽生活在一起，彼此都沒法把自己的真心話說出來，久而久之，反而導(dǎo)致了鈴芽成長路上的心理障礙。為了解決這個問題，左大臣才插手此事。這樣做雖會傷害彼此，但這些傷人的話被直白地說出來，反而促使鈴芽能夠向前再邁開一步。

此外，姨媽追著鈴芽奔走，恰好對應(yīng)了左大臣追著大臣想要彌補(bǔ)錯失。兩組角色都陷入了代際問題當(dāng)中。

·廢墟的創(chuàng)作來源

近幾年，新海誠發(fā)現(xiàn)街道愈發(fā)冷清，不少地方人跡罕至，逐漸成為廢墟。觀察廢墟，會感到奇異的浪漫與悲傷，也會感到獨(dú)特的美感與情感。現(xiàn)代廢墟正越來越多地出現(xiàn)在世界各地，他因而想創(chuàng)作出一個悼念土地的故事。

在看《鈴芽》最后幾場戲時，我在腦子里聯(lián)想到了濱口龍介的《駕駛我的車》。兩者都是回到災(zāi)后廢墟，與過往的人生達(dá)成精神上的和解。后來我發(fā)現(xiàn)，這不是毫無邏輯的聯(lián)想?！恶{駛我的車》改編自村上春樹的同名小說。而新海誠也表示，《鈴芽》的一些創(chuàng)作靈感來自村上春樹的《海邊的卡夫卡》《神的孩子全跳舞》。

·鈴芽在“常世”里見到幼時的自己

這是我看《鈴芽》時最大的一個淚點(diǎn)，原來鈴芽就是她自己的“命定之人”。因果循壞，命運(yùn)的齒輪前后咬合。如同《哈利波特》里，哈利用時間轉(zhuǎn)換器拯救自己一樣，本片擁有相似的時空與情感邏輯。“常世”里所有的記憶與時間都匯聚在一起，跨越并折疊著所有時空的維度。

鈴芽之所以踏上這趟旅程，是因為那個救贖幼時自己的人就是她本人。只有自己了解自己的痛苦與歡樂，也只有自己能做出真正的選擇。當(dāng)她說出“未來并不可怕，我是鈴芽的明天”時，那一刻我才理解到，鈴芽逐漸走出內(nèi)心的創(chuàng)傷，并非是因為發(fā)生了什么奇跡，而是因為她在這12年間，平凡、普通，而又努力地活著。

·“我出發(fā)了?！?/span>

這是《鈴芽》里最常出現(xiàn)的臺詞，也是日本文化語境里最常用的話。短短四個字，卻包含了很多層意思。地震當(dāng)日，每個說出這句話的人，可能都再也無法重新見到家人。這句話成了他們之間的最后一句話。

所謂災(zāi)難，就是說出“我出發(fā)了”之后，再也無法說出“我回來了”的時刻。逝者的親人不僅要承受這份失去的痛苦，還要承受回憶的重壓。所以每當(dāng)關(guān)門時，鈴芽都會聽到當(dāng)?shù)厝藗冊醋陨畹穆曇?，悉心感受門里那些日常生活的記憶與情感。

而這也是新海誠透過電影想讓我們銘記的——日常的一個個紀(jì)念性瞬間、那些珍貴的情感瞬間，它們不會輕易消失。即使離世，也仍會給世界留下印記。還活著的人，不會忘記他們，不會忘記那些記憶，會一直溫柔地記住，并不斷出發(fā)，去驅(qū)散陰霾。

正如草太所言，“我知道命如蜉蝣，死亡如影隨形，但我依舊祈禱，哪怕只是再多一年、再多一天、再多一時，我們也想要活下去?！?/p>

每個靠自己的意志走出至暗時刻的人，每個努力做自我修復(fù)的人，應(yīng)該都會對《鈴芽之旅》產(chǎn)生很深很深的共鳴。

人類之于自然，究竟是怎樣的存在？

從隕石到極端天氣，再到地震，新海誠在《鈴芽之旅》里繼續(xù)著關(guān)于人和自然關(guān)系的探討。

他在一次采訪中介紹了《鈴芽之旅》的創(chuàng)作背景。他提到，“前幾年疫情嚴(yán)重的時候，東京某種程度上就像是一種輕度封城的狀態(tài)，馬路上都沒有人。可有一次出門散步，那時候正好是春天，他看到櫻花開了，它并沒有感受到人類是怎么樣的。 人類受到這么大的沖擊，但是對櫻花一點(diǎn)影響都沒有，它們還是在開，完全就沒有人在看它，它依然是那樣開放的?！?/p>

在新海誠的畫面里，可以看到自然非常唯美的一面，有人們向往的櫻花，海浪，微風(fēng)，漣漪，也有往門里面常世的夜空，繁星。可是人們沉醉而向往的美，在新海誠看來，不過是一種人類的“單相思”。

的確，沒有了人類，春花照開，秋月照懸，自然從來不為人類而盛放美麗，卻常常被忽略了美麗背后的殘酷——它可以摧毀建筑，消滅文明，制造出往門，置生靈于涂炭，不費(fèi)吹灰之力。

跟既往的作品一樣，鈴芽顯然就是日本漫畫里常見的那個“被選召的孩子”，最令我驚詫的是，她踏上拯救世界的旅途其實是充滿懵懂和無知的，與其說是去拯救世界，不如說是滿足年少的好奇，彌補(bǔ)自己誤開門的愧疚，同時也是挽救自己有好感男孩的身體形態(tài)。但是沒有一條是要肩負(fù)著拯救蕓蕓眾生的信念，這幾乎跟備受爭議的《天氣之子》核心理念如出一轍。

我們的成人世界呼喚英雄，謳歌犧牲，就如閉門師世世代代相傳的，認(rèn)為以己身去封印蚓厄是一種榮耀。這也是主流影視作品，像漫威DC等超級英雄片在弘揚(yáng)的大愛理念。

但新海誠并非如此，他用頗具挑釁意味的處理危機(jī)的方式，傳遞著自己的見解。鈴芽進(jìn)入到往門里，只是想讓喜歡的草太復(fù)生，抱持著拯救愛人的單純信念，不惜以自己的生命相抵。

或許這才是少年看待世界的角度，少年尚未經(jīng)歷社會，他們是跳過了復(fù)雜的社會層面，直接且純粹地與世界聯(lián)通的。

就像蒙昧初生的嬰孩第一次接觸到了鏡子，看到了鏡中自己的身體，方才形成了自我的意識。少年們第一次在人生之鏡中看到了人世間美好的愛情，這種愛開始完善他們自我中的情感部分。敢為愛犧牲一切，甚至犧牲世界，如此忤逆認(rèn)知，大逆不道的想法，卻可以在新海誠的作品中得見。此刻，他們尚且看不到蕓蕓眾生，卻敢為了心中那個非常純粹的感情奮不顧身。

說起人類對自然的“單相思”，環(huán)阿姨對鈴芽看起來過度的呵護(hù)和關(guān)懷，何嘗不是一種單相思。在這種過度關(guān)注里，鈴芽感到的是幾乎窒息的感受，然而在黑貓左大臣的幫助下，環(huán)阿姨在操控下對著鈴芽喊出了“把我失去的人生還給我”這樣另一種“自私”的吶喊。

甚至在恢復(fù)清醒之后，環(huán)阿姨也沒有否認(rèn)，這也是她內(nèi)心想法的一種表達(dá)，只是稍微極端。

在人類社會，常見長輩對子女過度的關(guān)愛，甚至是犧牲。因為鈴芽，環(huán)阿姨無法去約會，認(rèn)識新的男人，組建自己的家庭。看起來毫無怨言，卻將這種犧牲感成倍壓制在了對鈴芽的關(guān)注上了。這是畸形的，不合理的，這種犧牲感加劇了代際之間的割裂。新海誠敏銳地捕捉到了這種犧牲與人類自私本性之間的矛盾，又與關(guān)閉往門與保存自我之間形成了微妙的對照。

《鈴芽之旅》的核心當(dāng)然是如何從傷痛里痊愈，如何與自然和解的。當(dāng)成年的鈴芽進(jìn)入幼時誤入的往門，看到了兒時的自己時，片頭那個模糊的、易被誤認(rèn)為是鈴芽母親的背影終于有了全新的答案。像是未來的自己穿越了一道時空之門，來告訴幼時無法處理苦難的自己一個答案。未來早已經(jīng)被寫好的宿命論，讓鈴芽日記里被黑色涂滿的頁碼之后，可以翻出新的彩色篇章。而那時候看到了長發(fā)飄飄的男孩草太，也解釋了為何在坡道上一個問話和擦肩，就能讓鈴芽一見鐘情的原因。

未來早已被寫好，緣分也是早已注定，所以后來不顧一切的拯救和犧牲才便得更加合理。

往門常常存在于廢墟，廢棄積水的泳池、早已荒廢的舊學(xué)校、無人經(jīng)營的摩天輪公園、陰暗的輕軌隧道，這些廢墟或許有過鼎沸的人聲，情感的糾纏，也見證過無數(shù)“我出發(fā)了”的宣告，人們告別踏上旅程，形成看不見的絲線羈絆，這羈絆越來越長，有些卻沒有收束，或許積累出了怨念之門。

《鈴芽之旅》用這種近乎浪漫架空的設(shè)定，將目光投射到了那些被廢棄的景物之中。“人心的重量會讓土地平靜”，那些潛伏著躁動蚓厄的土地，是否是因為太久不曾有人們直接的問候、祝福、祈愿，太久沒有經(jīng)受人與人之間的牽掛、思念、羈絆，才變得狂躁不安？

誠然，人類的愛不會阻止地球爆炸。大自然從來不會為人類的情感轉(zhuǎn)移，它依然冰冷、可怖、不近人情。但是憑著單純的少年之愛，憑著純粹的對母親的思念，人類或許在看不見的地方，可以拯救地球吧。在面對無常的災(zāi)難時，在地撼山搖之后，無能的人類能擁有的全部力量，難道不就是對彼此沒有來由的愛嗎？環(huán)阿姨對鈴芽是，鈴芽對草太是，草太對眾生也是。

溫柔的新海誠告訴那些受過傷的人們，你會封印要石，關(guān)上往門，從常世回到人間。你會吹到微風(fēng)，看到漣漪，感受到熱鬧與愛。你要告訴無法從災(zāi)厄釋懷的自己，未來早已注定，請推開那扇門，走向未來。

從某種角度來說，也許，可能，愛確實會拯救地球爆炸。

一，311大地震之后

【鈴芽小姐來鎖門】（すずめの戸締まり），是自2019年的【天氣之子】以來，時隔三年新海誠的最新作品，于2022年11月11日在日本公開。

本來抽到11月7日的點(diǎn)映，但有事沒去成。11月11日才能看到，還送了首發(fā)禮物。

從上映時間上也能推測出新海誠導(dǎo)演對于地震的紀(jì)念意義。11月11日在時間選擇上是和3月11日的大地震同一個11日，上映時間如果持續(xù)到明年2023就是1923關(guān)東大地震100年的紀(jì)念年份。

劇情梗概為，一位高中女生，因為意外打開了廢墟之中的【門】，而踏上尋找【門】，并且關(guān)閉【門】的故事。在劇中，這個【門】連接著生與死，現(xiàn)世與黃泉，如果不及時關(guān)閉就會導(dǎo)致地震發(fā)生，會讓無數(shù)的人遭遇不幸。

而在劇中，除了不時穿插的笑點(diǎn)和少女的戀愛之心以外，其中最為重要且貫穿首尾的關(guān)鍵，就是女主的災(zāi)后自我救贖。

新海誠在他的企劃書前文中介紹到，此電影由三個部分構(gòu)成。1，在2011年地震失去母親女主的成長物語。2，草太和鈴芽的戀愛物語。3，防止日本各地的【門】被打開的【關(guān)門物語】。

女主家住日本東北地區(qū)，是311大地震的受災(zāi)者，她的母親死于地震之中。在整部劇中，鈴芽在關(guān)【門】的途中，達(dá)成了過往和現(xiàn)在的自己之間的心與心的對話，完成了自己的災(zāi)后救贖。我們可以從幾個細(xì)節(jié)當(dāng)中去看到她作為災(zāi)后受災(zāi)者的心路歷程。

1，她從開頭就在夢中尋找在地震死去的母親。

2，她的椅子只有三條腿，其實暗示著她殘缺的東西。

3，在尋找母親時身邊繁茂的樹林其實暗指福島受核輻射地區(qū)。福島的核泄漏地區(qū)和切爾諾貝利一樣由荒蕪變得枝繁葉茂。

在電影中有地震出現(xiàn)，雖然所有的警報聲和現(xiàn)實中略有差異，但是官方還是溫馨提示大家。因為日本人對于地震等警報聲過于敏感。

4，在3月11日之前，她所有的日記被自己涂黑，表示她不想面對自己的過去。

5，在最后的回家場景中，出現(xiàn)了一堵非常高的墻。這是311地震之后，日本修建的防潮堤。

日本巖手縣的防潮堤

6，最后她打開的【門】，并不是簡單的為了拯救男主的【門】，而是拯救自己的心【門】

7，劇名叫做【鈴芽小姐來鎖門】，這個門不僅是實際意義上的門，更是她的心【門】

在劇中【要石】（かなめいし)是實際存在于日本各地，保護(hù)地區(qū)不受災(zāi)害而存在。圖為宮城縣的鹿島神社中的【要石】。

二，劇中地震區(qū)域的選擇

其實除了女主的出生地東北地區(qū)以外，在本次關(guān)【門】的路途當(dāng)中，導(dǎo)演選擇的幾個地點(diǎn)都是日本曾經(jīng)發(fā)生過大地震的地方。（本身日本地震多發(fā)，筆者就選擇幾個有代表性的地震。）

1，女主的居住地九州

2016年4月14日，九州熊本大地震 震級7.3級，震度達(dá)到7（日本國內(nèi)制定的地震災(zāi)害等級，最高為7）死傷人數(shù)分別為，273人和2809人。

２，途中經(jīng)過的神戶地區(qū)

1995年1月17日，阪神?淡路大地震（也叫神戶大震災(zāi)）震級7.3，震度6,死傷人數(shù)分別為，6434人和43792人

3，東京地區(qū)

1923年9月1日，關(guān)東大震災(zāi)，推測震級為8.2，死傷者約為10萬人。

東京大學(xué)等地方都開始舉行對于關(guān)東大地震100周年的紀(jì)念日

三、311大地震和新海誠

311大地震雖然是日本東北地區(qū)受災(zāi)最為嚴(yán)重，但是連帶北海道和關(guān)東區(qū)域都有強(qiáng)烈震感，對于每一個日本人和我們中國人而言都是難忘的記憶。

除了本身受地震災(zāi)害很嚴(yán)重以外，地震后一小時到來的海嘯也是災(zāi)害嚴(yán)重的重要原因。據(jù)日本警察廳2012年發(fā)布的數(shù)據(jù)表示，因海嘯而溺死（津波による溺死）的人數(shù)占總死亡人數(shù)的：90.64%（14,308人）。

其中筆者探訪的一個小城市【閖上町】（ゆりあげまち）是受海嘯影響嚴(yán)重，也恰巧是新海誠曾經(jīng)訪問過的城市。

閖上是日本東北地區(qū)宮城縣名取市下的一個小海港城市，盛產(chǎn)海鮮等食物。在2011年311地震之前生活人數(shù)大約在5000人左右。在311大地震期間，閖上是受災(zāi)最嚴(yán)重的區(qū)域，由于地震和海嘯的死亡人數(shù)達(dá)到了753人，占名取市總死亡人數(shù)的5分之4以上。（日本產(chǎn)經(jīng)新聞2017年7月11日）

為了追思親人的死去，以及證明他們的存在，存世的人們建立起了名為【閖上の記憶】的災(zāi)后紀(jì)念館，警示人們?yōu)暮Φ目植?。?dāng)天為我們講述311大地震的人就是地震親歷者和受害者---丹野女士。

這是【閖上の記憶】的官網(wǎng)介紹。

丹野女士50歲上下，體型微胖，身穿一身黃色的講解服，很喜歡笑。她和她的丈夫女兒兒子以及自己的父母6人生活在這個城市，在311大地震時候經(jīng)歷了生離死別，由6人的家庭變?yōu)榱?個人的家庭，她的父母和小兒子全部遇難。她回憶到311那一天正好是她小兒子的畢業(yè)典禮，參加完典禮的下午14點(diǎn)56分，地震襲來，一小時后海嘯也爆發(fā)，她的小兒子和父母就此殞命。

這是高中生遇難者的紀(jì)念碑。右下角是【丹野公太】是丹野小姐的小兒子的名字?！竟咳∽运臓敔?shù)拿?，【太】是因為他出生時很胖，丹野女士希望他健康成長。

她在這里努力的講述自己的故事，一方面打開自己心中的【門】一方面也打開別的受災(zāi)者的心【門】。據(jù)她講述，在311大地震之后很多人沒有辦法走出心理創(chuàng)傷，包括她自己。她曾經(jīng)無數(shù)次的想到，為什么不是自己死去而是兒子死去。她為了讓自己走出這段過去，她努力的活著，在紀(jì)念館當(dāng)講解員，甚至還在原來的地方還修建了新房和丈夫住在這里。

她帶領(lǐng)我們登上了這里的一座小山，讓我們眺望整個城市。她為我們講述到新海誠導(dǎo)演也在311地震之后來到過這里，并且深入了解了這個被海嘯摧毀的地區(qū)。在【你的名字】之中，出現(xiàn)的【消失的町】有可能原型就來自于此。在劇中因為彗星撞擊而死去的女配角【名取早耶香】的【名取】有可能就取自這【名取】這一座城市。

這是從山上遠(yuǎn)眺的風(fēng)景，下面就是【閖上町】，據(jù)丹野女士說，新海誠也到訪過此地。

你的名字。 (2016)

8.5

2016 / 日本 / 劇情 愛情 動畫 / 新海誠 / 神木隆之介 上白石萌音

四，從【戰(zhàn)后】到【災(zāi)后】的日本社會

2021年是日本311大地震之后的第十個年頭。由311地震之后成立的復(fù)興廳（復(fù)興庁）牽頭，日本內(nèi)部對于311地震之后的復(fù)興政策進(jìn)行了綜合分析和評估。在其間由東京大學(xué)名譽(yù)教授御廚貴提出了【戰(zhàn)后】到【災(zāi)后】的區(qū)分時間的概念。

2021年的政策分析出版成書

日本1968年成為除美蘇兩國以外最大的經(jīng)濟(jì)大國（在2010年前后被我國超越），逐漸擺脫二戰(zhàn)后所帶來的影響。但在2011年的3月11號之后，日本經(jīng)歷了觀測史上最大的地震。從評估的結(jié)果上來看，基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)恢復(fù)到了一定程度，但【災(zāi)后】的復(fù)興路仍然漫長。

除了311地震帶來的核污染問題，受災(zāi)者居住問題，城市空洞化問題等實際問題問題尚未解決以外，人們內(nèi)心看不見的地方也還存在著心靈的創(chuàng)傷。

地震關(guān)聯(lián)自殺人數(shù)依然居高不下（心靈創(chuàng)傷依然普遍存在）圖片：日本厚生勞動省

我們這部影劇的女主角【鈴芽】就是其中的一員。但是她勇敢地面對過這一切，并且完成了自我救贖。

希望這樣的一部電影能夠警示我們：人類應(yīng)該常存對自然的敬畏心。

希望它能能夠安撫所有經(jīng)受苦痛的人們。

希望這樣一部電影能夠給世界各地的人們以慰藉。

這世上最遙遠(yuǎn)的地方

是自己的心

出生以來關(guān)了多少次門？

——寺山修司

一介平凡的影迷

8.5

[日] 手冢治蟲 / 2023 / 北京聯(lián)合出版公司

最近一直在讀手冢治蟲的書：《一介平凡的影迷》。他的人生（1928-），幾乎與昭和時代（1926-）疊合，感慨老人家在電影的鉆石山，真收獲到太多寶藏。手冢去世之際，影響一代中國影迷的吉卜力工作室已經(jīng)問世——盡管它的全盛時代，該是新世紀(jì)前后的《幽靈公主》和《千與千尋》。宮崎駿老了，越畫越慢。日本電影導(dǎo)演，常以高壽著稱，但還有多少部作品，掰幾個指頭便知。 當(dāng)我列出第三個名字，新海誠。想必有些人不爽，他已經(jīng)可以寫入到日本動畫史了嘛？！其實我也不知道，只是下午剛好看了《鈴芽之旅》，講到地震的歷史，記憶的傷痛，和解與成長，而閉門師的職業(yè)，被解讀為同氣連枝，代代傳承。 新海誠的電腦作畫方式，包括他從起步之初的影調(diào)風(fēng)格，流光飛舞，風(fēng)花雪月，已經(jīng)大不同老前輩，更不同于西洋動畫。精雕細(xì)琢青春化，并非真有什么秘籍淵源。我要說的，是題材。本質(zhì)上，日本一直處于戰(zhàn)后狀態(tài)，號稱永久和平。然而，創(chuàng)作者最關(guān)切的，在手冢時代，是核，原子彈，核子大戰(zhàn)，世界末日。它其實也是冷戰(zhàn)的標(biāo)簽（又在我看來，《鈴芽之旅》第一處廢墟的穹頂，直接令我聯(lián)想到廣島）。再到吉卜力時代，與大自然共生，綠色環(huán)保的主題，一再出現(xiàn)?！垛徰恐谩返哪且粋€世界，與《千與千尋》的異世界，何嘗不是同歸。只不過它是以異世界講此世界，頻繁穿越，而宮崎駿是以彼世界警此世界，南柯一夢。

淺田家！ (2020)

8.3

2020 / 日本 / 劇情 家庭 / 中野量太 / 二宮和也 妻夫木聰

穿越的《鈴芽之旅》，連新海誠兩部前作長片，主講311。2011年，3月11日，東日本大地震。如果關(guān)注日本電影，該已經(jīng)見過不少，像《淺田家！》的后半段，我印象深刻。311大地震的記憶，也出現(xiàn)在許多藝術(shù)片中，譬如濱口龍介。《鈴芽之旅》后半段（或整個旅行路線），也特別像開紅車的Drive My Car——都不用太聯(lián)想的，家福不正是在錯誤時機(jī)推開了一扇門，又從此無法關(guān)上。具象的門，直接變成了一剜失魂落魄的黑洞。

震后的余緒，也能在電影里點(diǎn)提的1995阪神大地震和1923關(guān)東大地震找到，像村上春樹就有關(guān)于阪神的文字（神戶是村上的第二故鄉(xiāng)）。至于關(guān)東大地震，盤點(diǎn)日本歷史，必會出現(xiàn)。記憶不錯的影迷，也能迅速浮現(xiàn)出來《千年女優(yōu)》的場景，還有電影中的地震元素。

對親歷者，大地震會取代年月日期，變成被涂黑的一頁頁，記憶在那里扭曲、坍塌，隆起、破碎，如同地震波洗劫。再有天火與海嘯，確實是恐怖大災(zāi)難（電影最后決戰(zhàn)的背景就像關(guān)東大地震與311的廢墟混合）。 新海誠長片后來發(fā)生的變化，就是處理小戀愛的世界系方式，從《星之聲》宇宙大戰(zhàn)，《秒速五厘米》的傷春悲秋，落回到了商業(yè)類型片計算精準(zhǔn)的煽情換算，即小戀愛與大日本的關(guān)系。前者在平成年，存在感超強(qiáng)。后者一片稀碎，卻因311這樣的強(qiáng)震，強(qiáng)化了性命茍全于列島的共同體命運(yùn)。于是乎，現(xiàn)實邏輯中的板塊沖撞，變成了另一個世界的探頭蚯蚓（其實像火山熔漿），沒有人再想反駁一個日常少女可以扮演當(dāng)代英雄的虛構(gòu)故事。一體兩面，本來就是變形的動畫，與這個真實世界的最大差別。我們?nèi)菰S它的不真，容許貓開口說話，容許古老的傳說在地底下喃喃自語蠢蠢欲動。至于打開一道又一道的心門，少了一條腿在世上行走。這一次的新海誠，講解傷痛，戳的點(diǎn)，放的線，會比前兩部作品處理得更妥帖。至于煽情是否受用，就因人而異了。

還有，頻繁DJ放歌這件事情上，新海誠比此前的公共場合大聲外放，收斂了許多，且以車載音樂??切換出來，自然了許多。

而說到類似的技巧變化，如何閉門上?！垛徰恐谩烦四μ燧営凶兓瘎?chuàng)意，其他還是停留在“用力、用力、一起用力”上，固然簡單受用，未免太過直給。類似的直線球，在這部電影里無疑有許多，在過去的新海誠又更多。譬如對抗莫名大邪惡上，你會發(fā)現(xiàn)，電影的本質(zhì)，就像打游戲一樣輕巧，中學(xué)少女迅速就上手了。戰(zhàn)斗過程，無非在積攢紅藍(lán)氣槽，掉血了，攢怒氣了，然后一鼓作氣，干得漂亮。從頭到尾，來來去去，只有這么一套。我看電影過程，就不禁在想，當(dāng)男女主人公大喊大叫的時候，柏林評委、黑社會專家杜琪峰看了，作何反應(yīng)。

當(dāng)然，有人會說，《鈴芽之旅》的主題是和解。不過，它所包裝的大場面，從目睹山火赤練，到上鑰匙的反復(fù)，確實叫人疲憊，相反，間奏出現(xiàn)的日本旅行，風(fēng)土人情，反倒更有趣味。但或許精算之下，觀眾需要頻繁的刺激打斷，否則就不成電影，如同用利用貓??的可愛。但是論可愛這個事情，想想吉卜力的吉祥物龍貓，它甚至不需要開口說話，就能傳遞給觀眾太多東西：視覺上，情感上，還有神秘感。而對大臣和左大臣，無論社交媒體再多夸贊，直言可愛，再到電影的實際處理方式，未免流于扁平的萌可愛。

杜琪峰會喜歡新海誠嗎