“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！盵1]
——雪穗
因為有了能夠代替太陽的亮光，雪穗一直行走在恍如白晝的黑夜中——白夜行，就這樣簡單地概括出了那個吞噬了所有光亮的黑洞。


作者東野圭吾沒有以其中任何一個人的身份來講述這個故事，也沒有用全知全能的視角告知讀者所有的事實。他跟隨小說人物的視線、心理，記錄下他觀察到的所有事實，鋪陳開來，羅列出警察偵探的推理，但是不置可否。
隨著他的步調(diào)，我們在這一節(jié)看到雪穗的一個同學(xué)被施暴，雪穗第一個發(fā)現(xiàn)昏睡在倉庫中的她，雖然被她傳出的流言蜚語困擾，雪穗仍然幫她保守秘密積極配合調(diào)查，在下一節(jié)我們就會讀到亮司的高中同學(xué)的鑰匙扣掉在案發(fā)現(xiàn)場，而且這個同學(xué)曾威脅亮司要給警方提供線索重新調(diào)查他父親被謀殺的案件。這樣一節(jié)一節(jié)交錯著提供點點線索的結(jié)構(gòu)，讓讀者比警察偵探更早發(fā)現(xiàn)真相，東野圭吾從不把一件事原原本本從頭到尾按照時間順序敘述出來，但是讀者看過幾節(jié)便與雪穗和亮司心照不宣。通過大量的留白，讀者必須自行想象，雪穗和亮司到底是怎樣毫不被人發(fā)覺地保持著聯(lián)系的，兩個生活在完全不同的世界的人為什么有如此深刻的羈絆？他們的動機(jī)是什么？——這構(gòu)成了《白夜行》的最大的懸念。
這便是東野圭吾的手段，精心挑選繁雜的視點，在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)拋出一個個令雪穗和亮司露出馬腳的細(xì)節(jié)，一節(jié)一節(jié)，你甚至比警察偵探都更早地確定犯人就是雪穗和亮司。你模糊了解一點很不清晰的作案手法，你朦朧感受到他們犯下了無法原諒的罪行，卻始終不知他們到底在等待在追求在守護(hù)的是什么。你好像知道真相了，但是東野圭吾絕口不提，絕不大大方方地承認(rèn)，直到最后一章，才通過警察的最后的調(diào)查和推理一截一截地講出了在讀者心中醞釀已久的那個朦朧的真相。
這種抽絲剝繭，層層深入，處處設(shè)伏筆，最終由警察推理出真相的手法在懸疑偵探小說中屢見不鮮，但是東野圭吾做得又不像其他小說那么徹底，很早就讓讀者知道罪犯的身份并一步步證明自己的想法的正確，并在一步步的確定中獲得快感，可是他又留下朦朧的動機(jī)使之成為最大的懸念，讓讀者始終得不到滿足，帶著欲望上癮般看下去，越陷越深，直至最后，發(fā)現(xiàn)捆綁自己的并不是沉重的真相，而是深不見底的絕望。


這絕望來自何處？
東野圭吾構(gòu)思了一個沒有陽光的世界。兩個11歲的小孩互相成為對方的太陽，代替了原本頭頂?shù)纳系年柟?，從此直到死亡，他們都在亮如白天的黑夜里行走?br>絕望來自殘酷的罪行。
雪穗的殘酷來自她的百轉(zhuǎn)千回的命運。
她的頭一宗罪，弒母。親生母親酗酒，怨天尤人，甚至逼著11歲的她賣身給變態(tài)的老男人——亮司的父親，卻不曾想亮司親眼目睹了父親的暴行，為了保護(hù)雪穗用一刀刺向自己的父親的心臟——這也是所有痛苦、壓抑、悲涼的黑夜的開始。為了亮司，為了守住真相，雪穗在母親的酒里放了大量感冒藥充當(dāng)安眠藥，關(guān)好門窗，打開煤氣。站在倫理道德敬重生命的觀點上，雪穗犯下了滔天罪行，但是沒有理智的情感卻容易傾向于窮兇惡及的母親死了也無妨。然而第二次弒母則是絕對無法原諒。她的養(yǎng)母，唐澤禮子，教他茶道插花，陪伴她長大，愛惜她呵護(hù)她，她是雪穗高貴優(yōu)雅的源泉，一生本分勤勞善良，招待客人都用手煮的茶絕不用茶包，家中的木制走廊因耗費無數(shù)精力的手工擦拭而閃閃發(fā)光，可是，她發(fā)現(xiàn)了雪穗驚天的秘密——埋在小花園里的尸體。作者沒有描寫雪穗究竟是何時何地怎樣對養(yǎng)母下手的，直接通過一個人物的口告訴讀者：雪穗母親死了。
她的第二宗罪，害友。第一個受害者藤村都子，雪穗的高中同學(xué)，因為嫉妒雪穗的出色到處散布她從前的身世；第二個受害者川島江利子，雪穗從初三開始交往的最好的朋友，天然純真得可愛，對雪穗滿是崇拜與信任，卻僅僅因為在大學(xué)跟雪穗憧憬著的學(xué)長交往而引起雪穗的怨恨；第三個受害者筱冢美佳，雪穗第二任丈夫的女兒，有著女兒對繼母的普遍的仇視和不認(rèn)同，雪穗以傷害她讓她需要依靠的手段迫使美佳接受自己。而雪穗傷害她們的手法都是一樣的，讓亮司先襲擊他們，暈過去了之后，再拍裸照，卻不再進(jìn)一步進(jìn)行性侵犯，也許，雪穗很清楚，這樣就足以封閉她們的靈魂，抽取她們所有的生命力，因為她自己曾被這樣對待過。
第三宗罪，愛情欺騙。雪穗拿著別人的驗孕棒告訴高宮誠自己懷孕了，打掉孩子讓高宮誠充滿了負(fù)罪感，在這樣的情況下與她結(jié)了婚，竊取高宮誠公司的專利機(jī)密，讓亮司帶著這機(jī)密的軟件進(jìn)了一家軟件開發(fā)公司。雪穗覬覦筱冢家的錢財，和筱?？登缃Y(jié)了第二次婚。然而，真正將讀者推向絕望的深淵的是雪穗對亮司的愛情。他們是“互利共生”的關(guān)系，不是“同謀”，而是帶著感情的命運共同體，他們“互利共生”。亮司一直在黑暗中守護(hù)雪穗，帶著對雪穗包容一切的愛，或許還有替父親背負(fù)的負(fù)罪感，從殺父開始，他為了雪穗，一次又一次對雪穗要求的對象施暴，與尸體發(fā)生關(guān)系——很可能是他性障礙的開始，成為不能被任何人發(fā)覺的只活在黑夜中的幽靈虛雪穗的騎士，最后為了不讓警察從自己查到雪穗，亮司選擇了自殺，在雪穗面前“毫不猶豫”地跳下樓，得到的，卻是“雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭?！?br>她一次都沒有回頭。這正是亮司希望的做完全陌生的兩個人，聰明如雪穗怎會不理解他最后的苦心。她無法回頭，不管心里對亮司是什么樣的感情。
一次都沒有回頭。那么決然，面對愛人的離開。在這樣一個冰冷絕望的故事里，他們的羈絆是最后一絲溫情，難道作者東野圭吾連這都要拋棄？在小說快要結(jié)束的時候，雪穗做了這樣一番解釋：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能吧黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！边@是整本小說唯一一處雪穗表達(dá)出自己心聲，或許可以把這理解為雪穗的告白——亮司就是她的太陽，或許可以從中探尋他們守望的未來——“牽手漫步在陽光下”，或許，這段話還是無法讓我們透過黑暗看到他們的隱秘——被內(nèi)心的掙扎的欲望支配了人生。到最后，讀者還是沒能解決那個最大的懸念——動機(jī)，他們?yōu)槭裁催@么做，他們到底在追尋什么。


故事的情節(jié)讓我想起了希臘神話里的俄狄浦斯，不管怎么努力地逃脫，他最終還是沒能擺脫殺父弒母的命運。東方保守，含蓄，一切以道德引導(dǎo)至上的傳統(tǒng)是什么時候開始被打破，以致竟出現(xiàn)只在思想極度開放的古希臘才有的大逆不道的情節(jié)？出現(xiàn)如此極端的苦痛、失真的人物、不可抗拒的絕望的黑色命運？
極端的悲劇近來仿佛已經(jīng)成為一種趨勢，不只是東野圭吾的《白夜行》，我還記得前幾年讀張悅?cè)坏摹都t鞋》、《誓鳥》時主人公命運中無盡的黑暗帶給我的震撼。都是經(jīng)過精雕細(xì)琢的絕不可能在現(xiàn)實中出現(xiàn)的人物和情節(jié)，悲慘到極端的際遇，造成人性的變形。
我曾一度懷疑，讀者從那些絕望的沒有一絲光亮的文字中除了震撼悲痛還能得到什么樣的感動或者向上的積極的意義，那些太過黑暗的文字是否會使讀者陷入過于沉重的絕境。一部小說一部文學(xué)作品，如果缺少向善的引導(dǎo)，向光明向希望的追求，缺少對讀者的鼓勵，激發(fā)讀者對更好的生活的追求，它的價值究竟體現(xiàn)在何處？文學(xué)作品的創(chuàng)作是由作者和讀者共同完成，讀者在閱讀時的感受體會也是對文學(xué)作品的一種完善，讀者在閱讀時如果只有絕望和悲傷，這部作品的意義究竟何在？
但現(xiàn)實的趨勢是這種絕望大行其道，而且包括我自己在內(nèi)的一部分讀者能夠接受并很喜愛這種極端的人物性格和命運。讀者對這一類文學(xué)的接受和對這類文學(xué)產(chǎn)品的消費反過來又促進(jìn)了這類極端絕望的文學(xué)的發(fā)展。這其中不可否認(rèn)商業(yè)廣告和炒作起了作用，鋪天蓋地的宣傳海報，腰封上出現(xiàn)的各色的名人推薦，無一不在吸引消費者的陽光，但是否也同樣說明了現(xiàn)在的讀者需要這類更加極端的文章來刺激有點麻木的審美神經(jīng)呢？看慣了人世間各種凄涼的人們，或許變得更加麻木或者說是平靜，那些俗套的私奔、殉情都已滿足不了口味越來越重的讀者。最近網(wǎng)絡(luò)似乎還流行起改編童話的的潮流，將那些原本美好的童話的結(jié)局都改得特別凄慘，還是慘不忍睹的那種，現(xiàn)在的破滅與以往的完美構(gòu)成強(qiáng)烈反差。
在周星馳的《大話西游》徐崢的《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》的無厘頭搞笑引起的風(fēng)潮中，在《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》快樂攻勢下，在大量關(guān)于小動物的的滿是純凈童真的書目旁邊，極端絕望的黑色小說默默等待著，等待著爆發(fā)。也許讀者越來越需要這樣極端黑暗的小說來調(diào)和過于理想化過于純粹的內(nèi)心，達(dá)到一種平衡。也許讀者需要透過這樣極端黑暗的小說來看清極端黑暗的現(xiàn)實，發(fā)泄壓抑陰暗的情緒，刺激麻木不仁的靈魂。
也許我不應(yīng)該大驚小怪，自古悲劇都有它的積極意義?！吧钪举|(zhì)何？欲而已矣。”“然則人生之所欲，既無以逾于生活，而生活之性質(zhì)又不外乎苦痛，故欲與生活、與苦痛，三者一而已矣?！盵2]王國維先生認(rèn)為人生的性質(zhì)就是欲望，生活、欲望、苦痛是三者的結(jié)合。文學(xué)反映生活，生活的本質(zhì)是苦痛。他認(rèn)為“人只有知苦痛才能奮起，才能避免麻木”。悲劇本身就是把恐怖和罪惡展現(xiàn)在人前，當(dāng)讀者面對這些恐怖罪惡的人生呈現(xiàn)的時候，可以洗滌人的精神，讓人放棄貪婪欲望，凈化為了欲望不惜一切為非作歹，去犯罪、行邪惡的思想。因為人們看到了人生的悲劇，看到了人生的痛苦，所以，悲劇可以洗滌人的精神，悲劇可以使人從欲望痛苦罪惡之中超脫出來。也許作者東野圭吾是想通過悲劇深入剖析物欲下的人千奇百怪的想法，從而警告人們：不要在物的面前失去人的尊嚴(yán)。
但是即使是有這些冠冕堂皇的說法，《白夜行》也仍然過于絕望艱澀讓人難以親近。作者東野圭吾也無法打破這堅硬的絕望，他無法給與雪穗和亮司光明圓滿的結(jié)局，只能依托無數(shù)的偶然給故事一個解脫的結(jié)束。用死亡解脫說不定就是亮司最圓滿的結(jié)束了。小說以亮司的解脫結(jié)束，但是在改編成電視劇的時候，編劇給了觀眾一個顯得更加完滿的結(jié)尾，雪穗牽著另外一個女人為亮司生的孩子站在草地上，享受陽光。亮司的孩子代替他的爸爸和雪穗一起完成了他們的夢想。編劇為何要作此改動？雪穗和亮司是否有資格站立在陽光下？也許導(dǎo)演編劇并不想去評判，他們只想傳達(dá)一種關(guān)于愛的態(tài)度，為了對方要活下去，好好活下去，更好地活下去。
悲劇文學(xué)的題材通常來自生活中不同的苦難，對其進(jìn)行加工升華，成為文學(xué)藝術(shù)作品?！耙环矫妫瘎F(xiàn)實的苦難經(jīng)過了藝術(shù)形式的“過濾”，悲劇中的苦難就不再是真實的苦難，而是想象的苦難；另一方面，悲劇是更深廣地對生活的表現(xiàn)，它以自身特有的形式傳達(dá)和交流了人們對人生命運（生命本質(zhì)）的基本情感和普遍感受?！盵3]可是不管是在虛構(gòu)的小說里，還是現(xiàn)實的生活中，再深厚的青梅竹馬的感情都無法支撐良心的拷問，整個后半生的犧牲。雪穗和亮司為了互相的守護(hù)行徑卑劣，幾乎沒有什么可愛之處，但是作者東野圭吾對他們?nèi)岷偷拿鑼?，對他們犯罪的留白，對他們悲慘命運的渲染，在字里行間流露出的悲憫的情調(diào)，都削弱了善惡評判和道德力量在讀者心中的作用。讀者沒有過多地為那些受到傷害的生命感到惋惜，而是一直揪心于兩個主角的未來。劇毒的純白之花雪穗的每一個傷痛都如此有血有肉，幽靈般存在的亮司的每一秒的孤獨和守望都讓人悲切動容。
這樣丑陋的兩個人，他們?yōu)閷Ψ礁冻龅囊磺校呀?jīng)足以讓整個世界無顏以對。人是存在這樣執(zhí)著的品性，人性中確實存在某種成分，讓人到這種地步依然義無反顧。


延綿無盡的白夜之行，不可避免地走到了終點。雪穗和亮司，從未得到過救贖的希望，一點關(guān)于愛的揣測，便是讀者所能做的最大的寬恕。
這是一本極端絕望的書，所以僅有的一點溫情在其中顯得如此明亮，仿佛讀者的救命稻草一般。但是稻草終究是稻草，讀者只能在無盡的絕望中假想那一點希望的光。作者東野圭吾也許就是要我們帶進(jìn)這絕望的深淵，讓我們看清靈魂對光明的渴望。他絕不提供哪怕星星點點的希望的指引?？窗桑∵@里是無盡的全部的黑暗，你是否還有對光明的渴求？你是否還相信存在于未來的希望？你是否仍然能夠感受到我們所有力量的源泉——愛？
When it is dark enough, you can see the stars.
使我們能看到星星的能量，我們對于人生的肯定，來自愛。
尼采承認(rèn)人生的悲劇性，但是不同于叔本華的屈服于悲劇，尼采要戰(zhàn)勝人的悲劇，他在承認(rèn)人生的悲劇的前提下肯定了人生。尼采說：“It is true we love life; not because we are wont to live, but because we are wont to love. There is always some madness in love. But there is always , also, some method in madness.”（我們愛生命，并非因為我們習(xí)慣于生命，而是因為我們習(xí)慣于愛。我們的愛總是帶著瘋狂，但是瘋狂中也總是有理性。）[4]周國平說：“悲劇不是生命的鎮(zhèn)靜劑，相反是生命的興奮劑和強(qiáng)壯劑?！盵5]越是極端越是黑暗越是絕望，便越能激發(fā)我們的斗志，當(dāng)你抗?fàn)帟r，你就是在痛苦中也會感覺到，百倍強(qiáng)烈地感覺到生命的歡樂，“感受到它的熱烈的生存欲望和生存快感”。
宇宙生命生生不息，個體生命稍縱即逝，要肯定生命，就必須超越個人的眼界，立足于宇宙生命，肯定生命的全體，包括肯定其中必定包含的個人的痛苦和毀滅，肯定萬物的生成和毀滅，肯定矛盾和斗爭，甚至肯定受苦和罪惡，肯定生命中一切可疑可怕的事物?？傊?，肯定生命的整體。從這個角度，我們再來看《白夜行》這部極端絕望的作品，我們就可以做到尼采所說的“l(fā)augh at all tragic plays and tragic realities”。[6]


整個故事發(fā)生在二十世紀(jì)的七八十年代，作者東野圭吾在推進(jìn)情節(jié)的開展的時候也不忘向讀者展示當(dāng)時日本社會的大環(huán)境，以各支棒球隊的興衰和電腦技術(shù)的成熟與發(fā)展作為兩條主要線索，再在行文時穿插當(dāng)年的重大事件，細(xì)節(jié)中顯現(xiàn)出向前推進(jìn)的歷史潮流和宏大的社會背景。特別是其中作為主線的棒球和計算機(jī)，其描寫之細(xì)致，球隊名字主力球員場上位置哪場比賽表現(xiàn)如何都通過書中許多不同的人物一一列出，在電腦方面，東野圭吾對文件儲存的方式由卡帶漸漸變?yōu)榇疟P，硬件的更新?lián)Q代，軟件的開發(fā)安裝等的描寫絲毫不亞于專業(yè)技術(shù)人士。
從流行的游戲到熱播的漫畫電視劇，從諾貝爾獎的獲得到環(huán)保的開展，從新上市的煙到剛剛發(fā)生的火車事故，從相撲比賽到泡沫經(jīng)濟(jì)，從石油危機(jī)的恐慌和經(jīng)濟(jì)泡沫的膨脹，日益改變了傳統(tǒng)社區(qū)生活和家庭生活。這是日本社會中個人主義開始蔓延的時代。雖然有的線索的穿插會略顯生硬和故意，對作品的整體性和流暢性造成一定的分割和阻礙，但東野圭吾真心想呈現(xiàn)一個立體的日本，在時代的洪流下不斷進(jìn)步的日本。


從網(wǎng)絡(luò)上了解到現(xiàn)在的中文譯版受到各方面的限制語言上稍感生硬，刪改的現(xiàn)象也比較嚴(yán)重，特別是對床戲的部分，用網(wǎng)絡(luò)上流行的語言就是——被和諧了。作者為什么寫床戲？東野圭吾難道是愛好寫擅長寫而寫嗎？讀者應(yīng)該讀得出來，雪穗的性交障礙和亮司的遲泄顯然是相互呼應(yīng)的。作者對他們兩人的心理描寫都蜻蜓點水地一帶而過了，但是因為他們的心理而影響到的生理上的變化，卻始終沒有辦法欺騙讀者欺騙他們自己。沒看到床戲并不是什么損失，讀者因為這樣不明就里才是最大的損失。希望以后讀到更好的譯本或是讀到原著后能對作者東野圭吾的良苦用心有更深的理解。
但是即使南海中文版有些許不足也無法掩蓋作品本身散發(fā)的魅力，絕望黑暗的氣息仿佛白色的霧靄，籠罩在向前延伸的道路，頭頂上一輪白色的太陽和前方兩個幽靈般的身形時隱時現(xiàn)，一切，都在引誘著讀者深入探尋，慢慢被這混沌的白晝迷惑，慢慢被這無盡的黑暗吞噬。












參考文獻(xiàn)
[1]（日）東野圭吾《白夜行》，劉姿君譯，南海出版社，2008年版，第452頁。
[2]王國維 蔡元培《紅樓夢評論?石頭記索引》，上海古籍出版社，2005年版，第2~3頁。
[3]肖鷹《論朱光潛的美學(xué)歷程》，選自《清華大學(xué)學(xué)報》，2004年第一期。
[4]Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》，英譯Thomas Common，上海外語教育出版社，2005年版，第43頁。
[5]周國平《尼采：在世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點上》，新世界出版社。2008年版，第51頁。
[6] Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》，英譯Thomas Common，上海外語教育出版社，2005年版，第43頁。

在為小說《白夜行》貢獻(xiàn)了半個多月的時間寫下萬把字的書評后，將注意力轉(zhuǎn)向了大奧系列，而在結(jié)束了大奧系列的影評后，終于再次回到了日劇《白夜行》上。當(dāng)時是看了兩三集后暫停進(jìn)度先寫書評，現(xiàn)在看來這個決定十分明智，在書評里也說了，光憑前兩集就可以判斷電視劇與原著的區(qū)別是巨大的，而看完全劇這個想法得到了更多的驗證。對于小說的擁躉來說，日劇版的再創(chuàng)造根本無法與原著相抗衡，也與想象中的相去甚遠(yuǎn)，簡而言之，就是對劇情改編不滿，對敘事結(jié)構(gòu)不滿，對弱化推理不滿，對角色性格不滿，對心理刻畫不滿，對演員表現(xiàn)不滿。對于原著，每個人都有自己的理解，編劇無外如此，但其完全根據(jù)個人理解對原著所做的大改造恰恰拋棄了原著精髓，而將觀眾引向了可能完全不同的思考方向，還是有待商榷的。
其實，客觀地說，倘若從未看過書，此劇結(jié)構(gòu)完整，制作精良，還是值得一看的，也不失為一部引人深思的誠意之作。另一方面，由于將重點放在了賺人眼淚的苦情戲即雪與亮的情感糾葛上，即便是犯罪題材，也可姑且稱之為“另類言情劇”。只是，作為一部言情劇，仍不乏遭人詬病之處。

首先就是演員的選擇。
一直不覺得綾瀨遙是大美女，在看《Mr.Brain》的時候就覺得她特別像猴子，一雙招風(fēng)耳尤其引人注目，有時會覺得她挺像大S的，真杯具，大S是越來越丑的演員代表，而此劇中對綾瀨遙數(shù)十次的臉部特寫又暴露出斗雞眼的缺陷，尤當(dāng)她思考、嫉妒或不爽的時候，專注的雙眼就不由自主的擠到了一起。但相對于外表，我更不欣賞的是她的演技。雪有著天使外表惡魔內(nèi)心的腹黑本質(zhì)，綾瀨遙的詮釋卻過于流于表面，動不動就陰沉下臉來，眼神充滿怨念，無論強(qiáng)顏歡笑的掩飾還是自圓其說的得意，她的笑都虛偽得太過明顯，難以體現(xiàn)雪深不可測的城府和高超而迷惑性強(qiáng)的偽裝。雪要是像她這樣表現(xiàn)的話，不需要多有洞察力就會覺得她是個有故事的人物、有危險的陰謀吧，哪有這么容易被她蒙騙呢，不過這倒使高宮誠離婚時看穿雪唯利是圖的可悲這件事比較合乎情理了。雪的偽裝并沒有自己以為的那么成功，在勝利在望的時候會心浮氣躁、沉不住氣，這可能反而削弱了觀眾對她的厭惡感，再加上編劇特意增加的孤兒院受辱情節(jié)，感性的觀眾也難免對其產(chǎn)生同情甚至同情超過厭惡。
再說亮，其實我不是討厭山田孝之，只是難以接受他飾演的亮與原著判若倆人。劇中的亮全然不見小說中的心狠手辣、陰鷙殘忍和暴躁易怒，而只是個被愛情蒙蔽了雙眼，鉆進(jìn)犯罪的牛角尖出不來的可憐男人，他的深情專一和默默付出不求回報的犧牲精神令觀眾動容而無比同情。但單就日劇版而言，山田孝之沒有讓人失望，正是由于他恰如其分的表演，將亮的動搖、掙扎、猶豫、悲傷和絕望淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前，他塑造出了一個生性敏感孤獨、情感細(xì)膩豐富、氣質(zhì)憂郁封閉的亮，隨著劇情的發(fā)展一步步走向罪惡的深淵，而他的演繹也越發(fā)投入而可圈可點。而當(dāng)我發(fā)覺他的表演漸入佳境的時候，也開始對他的相貌有了不同的看法，雖然他符合亮的外表不像雪那樣在人群中都光彩奪目的條件，卻有著俊秀的側(cè)臉、挺拔的鼻梁和一雙令人印象深刻的長睫毛大眼睛，也可以算是第二眼帥哥，完全符合偶像派的基本要求，相信拍攝此劇又俘獲了不少少女師奶的心吧。
作為除雪和亮之外最重要的人物，笹垣是必定要評價一番的。偶然的情況下，我想起了武田鐵矢是《101次求婚》的男主角，驚訝異常，我已完全不記得當(dāng)年的他是什么模樣，只知道絕不可能像笹垣那么惹人討厭。很不幸的是，才兩集，我就預(yù)測對了編劇為了突出雪與亮的悲劇性及博取觀眾對他們的同情而犧牲了笹垣，而武田鐵矢無疑很稱職的充當(dāng)了編劇的幫兇。因為小說的緣故，我一直很抵觸笹垣一手釀成二人的愛情悲劇這一論調(diào)，他的多管閑事、鍥而不舍甚至過分執(zhí)著都令人敬佩，但武田鐵矢啊，他的神態(tài)和詭笑也太陰險太猥瑣了吧，好像見不得人好才故意破壞似的，怎不讓人恨的心癢癢呢？好吧，作為雪與亮的襯托者，你贏了。
還是不說武田大伯了，偶像劇么應(yīng)該說帥哥美女的，可惜除了雪還真沒找著什么美女。藤村都子算是最好了，那個倉橋香苗學(xué)姐又黑又瘦還煙不離手活像個吸毒者。最郁悶的是江利子，從頭到尾就是個丑小鴨，從未見她有發(fā)光發(fā)亮、惹人注目的時候。最無語的是三澤千都留，人長得跟名字一樣難看，雖說這世上并沒有小三一定比老婆漂亮的定律，可她也太沒看頭了吧，又老又胖又丑，高宮誠喜歡她什么呢，反正我是沒看出來，我要是雪肯定心里不平衡。說到帥哥，本來一成是絕對排第一的，長得還蠻像李承鉉的呢，可是他一咧開嘴，天啊，那副牙也太慘不忍睹了，后來才發(fā)現(xiàn)那個竟然是柏原崇，沒料到會殘成這樣，如此跟李承鉉真是沒得比了。
都說到這里了，有個人是絕對不能遺漏的，此劇公認(rèn)的最大亮點——福田麻由子。話說我一直不待見她，總覺得她小小年紀(jì)戾氣太重，品性純良的角色到了她的手里就無端端的生出一種懷疑或心機(jī)來，但她的這種可能是與生俱來的腹黑氣質(zhì)在此劇中終于有了用武之地，一點也沒有浪費。無論凄苦的笑、心碎的哭還是令人窒息的沉默，無論超乎年齡的凌厲眼神、倔強(qiáng)而冷靜的不凡氣質(zhì)還是全神戒備、嚴(yán)密防范的言行舉止，她都刻畫的入木三分，雖然戲份不多，其身上所散發(fā)的耀眼光芒卻完全蓋過了綾瀨遙。同樣，對演技的肯定也影響了對其容貌的觀感，我越發(fā)覺得她像清瘦秀氣版的莫小貝。不但如此，由她來演綾瀨遙的少女時代也十分適宜，因為倆人的臉型和五官特征真的有許多相似之處。另，飾演少年亮的小男孩雖然與山田孝之不怎么像，但也同樣演技了得，傷心、快樂、羞澀、激動、緊張、慌亂、害怕等各種情緒都表現(xiàn)的十分到位。可以說，兩位小主角的表演為此劇增色不少，我甚至覺得前兩集才是整部劇中最出色的部分。

說完演員，該說說故事和角色本身了。
此劇最成功的一點就是體現(xiàn)在對人物內(nèi)心世界的探究和挖掘上，避免了人物性格的臉譜化、程式化和極端化。每個人都有飽受傷害的過去和令人憐憫的心路歷程，也都有對孤獨寂寞的恐懼和被愛被需要的渴望，甚至連松浦也是如此，這就是人性的兩面性。
但與此同時，此劇比較失敗的一點就是體現(xiàn)在人物內(nèi)心世界的表達(dá)和表現(xiàn)上，令人昏昏欲睡。節(jié)奏緩慢拖沓，基調(diào)狗血煽情，語言嘮嗑婆媽，有些話反反復(fù)復(fù)說上n遍也不嫌審美疲勞，有些話雖然乍聽之下虛無縹緲或深奧晦澀，理解了卻發(fā)現(xiàn)顛來倒去還是那意思。每集的開頭和結(jié)尾都是亮自戀式的獨白，洋溢著濃郁的文藝情緒和哲學(xué)思維，后來發(fā)現(xiàn)他一直寫博客，我終于恍然大悟了，說好聽點，亮有成為散文詩人或哲學(xué)家的潛質(zhì)，難聽點，那些不過是一個文藝男青年的哀怨呻吟，總結(jié)下來就倆字：矯情。
其實，對之前的想法不是沒有改變的，不討論主創(chuàng)對原著的理解正確與否，改編本身還是值得肯定的，另一方面，主創(chuàng)通過笹垣傳遞的論調(diào)，并沒有一味為雪與亮辯解，但是從整體來看，美化的成分仍然不少。比起我之前所說的“另類言情劇”，有人將其定義為“純愛劇”，據(jù)說同樣是山田孝之和綾瀨遙合作的《在世界中心呼喚愛》打的就是這張牌，或許是受其影響。但《白夜行》不同?？梢钥隙ǖ氖牵幢憬弑M全力運用了各種手段去美化兩位主角的動機(jī)，粉飾他們所犯下的罪行，編造所謂“逼不得已”的借口為他們開脫，或?qū)⒈瘎≈圃煺叩拿^指向貧富差距大、倫理道德喪失等社會問題甚至鍥而不舍追查案件真相的笹垣身上，以此建立觀眾對他們的心理認(rèn)同，博取觀眾對他們的同情，為他們的愛情感動扼腕，為他們的命運唏噓嗟嘆，將其定義為純愛劇仍太過牽強(qiáng)附會。法律不外乎人情，但法律仍凌駕于情感之上，因為法律定義并指導(dǎo)著人行為規(guī)范的底線，更何況只要是為了愛做任何事都是對的、即使是錯的也可以被原諒的想法和以愛為名義枉顧他人感情和性命的行為離真正的純愛相去甚遠(yuǎn)。

這個故事本身可以作為探討世界觀、人生觀、價值觀的一個入口。在看此劇的過程中，始終有幾個問題縈繞在我腦海里。
什么是是非？
對人而言，是與非都是相對的，為什么有人即使犯下彌天罪仍不知悔改，是因為他認(rèn)為自己所做的是正確的，他心安理得。所謂錯誤的正確，在雪與亮的思維里盡得體現(xiàn)。
救贖和報答本是兩個帶有褒義、積極向上甚至感人至深的詞，但罪惡的救贖和罪惡的報答又當(dāng)如何？其根本性質(zhì)只是罪惡。正如亮說的：“月亮的背面是沒有一絲曙光的，沒有一點點溫柔、溫暖、美麗。”即使為環(huán)境和惡人所逼迫，為圓一個謊而說更多的謊，為掩蓋一項罪行而犯下更多的罪行，是無止境的，說謊說得太多就難以自圓其說，傷天害理的事做得太多也遲早自食惡果，不管為了救贖也好，為了報答也罷，都必須付出罪惡的代價。
雪穗的人生毀在亮司父親的手里，亮司的人生何嘗不是毀在雪穗手里？說什么讓對方再次生活在太陽底下，對方的幸福就是自己的免罪符，不過一廂情愿。亮是自欺欺人的，他的是非觀念因為“愧疚”二字而自我屏蔽，雪也正是利用了這一點。一個人不堪承受的痛苦如有人分擔(dān)，那個人就如同救命稻草，而一個人試圖掩蓋的罪惡如有人分擔(dān)，那個人就如同一條繩上的螞蚱，當(dāng)一個人知道自己不是只有一個人的時候，才有繼續(xù)走下去的理由和動力。這個時候，法律或道德層次的是非已經(jīng)不重要了，因為在彼此腦中灌輸?shù)牟皇鞘欠?，而是忠于所謂的愛，追求所謂的幸福。
那么，什么是愛？
雪是如此心胸狹窄，如此工于心計，如此陰狠惡毒，她心理不平衡，導(dǎo)致心態(tài)扭曲，她可以因為嫉妒而破壞別人的幸福，也可以為了金錢埋葬自己的婚姻，再反過來以“合法賣春”這樣的字眼夸大自己的痛苦和犧牲。這世上本就沒有絕對的公平，但雪卻認(rèn)為全世界都欠了自己，時刻苦大仇深，看不到世上的美好和別人對她的好，也見不得別人好，這樣的雪也只有唯一了解雪的過去的亮才可能理解和認(rèn)同。雪并非不愛亮，亮在她的心目中的地位僅次于自己，但也正因為如此，比起愛亮，她更愛自己?；蛘呖梢赃@么說，她對亮的愛附帶了太多的別的感情，也附帶了太多與感情無關(guān)的東西，因而這份愛遠(yuǎn)不如她愛自己來得純粹。
愛未必偉大，但愛的力量卻可以是無限大的。亮總說“受騙的才是傻瓜”，其實意思是愛上一個人就會變成傻瓜，會輕易受對方的騙，甚至心甘情愿被對方牽著鼻子走，做愛情的傀儡。雪利用亮，亮并非毫無知覺，可他太窩囊，太懦弱，更太愛雪。人偶也好，幽靈也罷，統(tǒng)統(tǒng)都無所謂，攬下就是，為了愛雪，他助紂為虐，把最后的良心都丟棄了，隱匿在白夜底下又有何難？
雪與亮這段最隱秘的關(guān)系由最糾結(jié)的怨念開始，經(jīng)歷了最痛苦的守望，最后以最絕望的堅守結(jié)束，終于證實了他們鉆進(jìn)的是一個牛角尖，走盡的是一條死胡同。這樣的愛，頑強(qiáng)而壓抑，執(zhí)著而丑陋，自私而無望，說到底，損人而不利己，可憐、可悲、更可恨。
什么又是幸福？
誰該為他們的悲劇人生負(fù)責(zé)？不是父母，不是社會，而是他們自己。追求幸福本身并沒有錯，人人都有渴望幸福、獲得幸福的權(quán)利，都有在白天散步的權(quán)利，但享受這個權(quán)利不必非得像他們?nèi)绱诉@般不可。誠如笹垣所說，他們太愚蠢太傻，如果早點自首，不用為了掩蓋罪行越陷越深，也不用背負(fù)罪惡的十字架。即使沒有被揭露的恐懼，罪惡感仍存在內(nèi)心，而且沉重的壓不過氣，就像亮日記中的遺言所說的那樣：“真正的懲罰是會留在心和記憶里面的，吞下的罪惡侵蝕著靈魂，不久之后，連那身體連生命也都被吃盡了?！?br>這里，編劇加入了友彥這個例子來證明這一點，他明明可以逍遙法外，卻選擇了自首，情愿選擇昏暗的監(jiān)獄，是因為他頓悟了，監(jiān)獄對此時的他而言反而是更光明也是唯一光明的出路（不過個人覺得這個改編還是有點突兀，且太刻意，尤其將亮全都抖出來不合情理）。內(nèi)心的光明才是真正的光明，內(nèi)心的解脫才是真正的解脫。
幸福的定義可能每個人都不同，但雪與亮扭曲的人生觀和價值觀使他們對幸福產(chǎn)生了混淆和曲解。他們緊緊抱在一起，成為彼此的搭檔和依賴，為了掩蓋丑陋的內(nèi)心精心裝扮，并鏟除一切發(fā)現(xiàn)丑陋的人，以為這樣就能無限接近幸福。然而，如果這是通往幸福的必經(jīng)之路，那么注定是不歸路；如果這是追求幸福的唯一方式，那么注定是自我毀滅；如果這是幸福的感召，那么注定是海市蜃樓。
手牽手在白天散步的愿望是如此純情，卻又如此悲切，是因為他們自己為所渴望的幸福戴上了沉重的枷鎖。他們所構(gòu)建的幸福是如此不堪，渺小而骯臟，卑微而罪惡；他們所假想的幸福是如此虛幻，終究不過夢境一場，夢醒時分，恍若抽絲，瞬間崩塌，毫無還擊之力，毫無復(fù)原之望。

關(guān)于故事和人物說的已經(jīng)夠多了，無論原著還是此劇。最后提一下最欣賞此劇的一點，就是攝影。鏡頭和角度的選取很文藝，光線和色彩的把握很舒服，比如兩位主角多次對仰頭迎著陽光陷入沉思的場景，又比如亮數(shù)次戴與不戴墨鏡觀察房間以更深刻感悟白夜的場景。有時候我會不禁覺得自己在看的不是電視劇，而是MV，自然，配樂也加分不少。

14年前，雪穂（福田麻由子飾）和亮司（泉澤祐希飾）同生長在不和睦的家庭：雪穗和母親相依為命，不料母親竟為了生計出賣女兒的色相；亮司一家三口表面其樂融融，可亮司知道母親背著父親早有外遇。一日，亮司偶然遇見雪穗，遂驚為天人，他主動接近并以熱誠逐漸打動了對方冰冷的心，純純的愛開始在少男少女心中萌生。 悲劇很快不期而至，亮司陡然發(fā)現(xiàn)自己摯愛的父親竟然是雪穗的客人！憤怒之下，他殺死父親，而雪穗為了保護(hù)亮司也偷偷殺害了自己的母親。

首先來說一下原著改編的問題。這個是個老大難的問題，每部改編的作品之后都難免有大量的爭論，而且越是頂級的名著，越難改編出頂級的影視作品出來。這里面的原因在這里不予細(xì)究，只略說幾種觀點。

大體來說，關(guān)于原著改編一般有這么幾種意見，一種是必須一切照樣；一種是可以適當(dāng)?shù)馗木?，但是要符合原著的“精神”；一種是無所謂怎么改，只要“好看”就行了。在實際中，持第一種意見的極少，極少有人應(yīng)當(dāng)完全一樣的，但是也有人老是在質(zhì)問，桐原明明是冷酷的，為什么改得窩囊諸如此類的問題，我覺得這類質(zhì)疑基本可以忽略。對一個文本的評價不應(yīng)受到另一個文本過多的羈絆。

但是第二跟第三點就受到了挑戰(zhàn)。改編成功的前提條件無疑首先是好看，這個是前提條件，否則的話你就是把劇情從頭到尾連臺詞都不改也不會，也不會算得上好作品。但是這個究竟需不需要忠實，就是另一個問題了。坦率地說，我也不覺得一部僅僅是“好看”的改編就能說服觀眾，而一個真正忠實于原著精神的改編，也不會不“好看”。

那么下面的問題就是，電視劇好看不好看？改編了哪些東西？是不是值得改編的？

電視劇的好看問題，大體上可以由豆瓣評分來得到回答，考慮到電視劇和改編劇的事實，這個評分已經(jīng)足夠好了，至少已經(jīng)能夠說明，這個電視劇很“好看”。

小說的形式是偵探懸疑，一開始就是懸疑，懸疑套懸疑，而且懸疑把握得很好，很能吸引讀者的求索欲，讀者在慢慢尋找之中漸漸讓真相浮出水面，然而最后得到的絕不是解脫，劇情自然而然地也相應(yīng)地具有說服力。而電視里則改成了講故事，小說里的最大懸疑，誰是殺人兇手一開始就清楚地給了出來，毫無懸念可言。

電視劇這樣改編，自然有其理由。首先因為原著的推理式結(jié)構(gòu)，很難在電視劇里表現(xiàn)出來。另一方面得考慮到這個很大程度上是建立在不能推理的基礎(chǔ)上的，既然很多人都看過了原著，你再玩懸疑也就沒意義了。

不走懸疑路線，那么電視劇就干脆翻了個里朝外，把什么都拿到臺面上來，徹底把懸疑問題給拋開，一開頭讓觀眾知道了結(jié)局，第一集就讓讀者知道了小說里百般掩蓋的“真相”。當(dāng)恰恰當(dāng)知道了結(jié)局之后，那么懸念就在于是如何一步一步地走到那一步的？希臘古典悲劇的魅力在于不可避免性，阿喀琉斯知道自己終將在特洛伊被人殺死，俄狄甫斯知道自己終將殺父娶母，但是一步步地走來依然驚心動魄。結(jié)局的知曉并沒有妨礙我們的欣賞。

既然決定了翻個里朝外，那么就直接完全重寫。小說的敘事是標(biāo)準(zhǔn)的偵探小說式敘述，視角切換得極為頻繁，這樣突出的人物就不是很多，而在電視劇里，大體上還是以二人組的視角來進(jìn)行的，大量突出了他們的情感波動感情糾葛。

因為敘述方式的不同，在原著里是暗示，隱襯，需要讀者自己去猜的東西，都直接了當(dāng)?shù)卣姹憩F(xiàn)了，這無疑是一個非常大的挑戰(zhàn)，稍微過頭就難免被指責(zé)為爛俗和煽情。畢竟這是白夜行，他的苦楚和痛苦可想而知，而小說中可以通過暗示來讓我們的想象盡情飛翔，而電視劇里必須一一正面描述。這里面有很多，例如唐澤禮子的遇害，小說里面首先對禮子這個人物的描述都不多，大多是通過間接描寫，而電視劇中，就大量地加入了感情戲。

大體上來說，諸多改編大致就是要改得更有人情味點，甚至連松浦這樣的一個幾乎純粹的老惡棍都有他的傷心往事，其他的圖書館管理員的收信，桐原彌生子，典子，每個角色都賦予了更多的情感故事。直接被改寫了，桐原角色的變化在燙煙頭的細(xì)節(jié)上最能得到體現(xiàn)，小說里是強(qiáng)忍而不在乎，電視劇里是大聲喊痛。確實是很大程度上改變了原著的基調(diào)，原著里是那種冷冰冰幾乎看不到溫情，而電視劇里卻是幾乎從開始就哭，從頭哭到，可能這點讓很多人覺得很不舒服。

電視劇版的是劇情往往不是很耐得住推敲，例如為什么要去殺唐澤禮子，為什么要去殺老警察，在電視劇里都交代的不是很清楚。之前的劇情模糊之處還有很多，不一一列舉。

小說版是情感動機(jī)缺乏，小說里面第一次老警察見到亮司的時候，就覺得他身上陰沉。一個十一歲的孩子，在跟父親的關(guān)系還是良好的情況下，如何能那么陰沉？雪穗如何能那么鎮(zhèn)定而成熟？當(dāng)然，小說并不需要考慮太多，因為只需要告訴你這樣就行了，但是電視劇需要補(bǔ)足這些功夫。

但是，白夜行這個主題，絲毫沒有削弱，甚至有過之而無不及。因為他們的悲劇絕非是一開始就注定了的，有一階段甚至讓人以為他們幾乎可以走進(jìn)陽光之中了，但是最終的結(jié)局依然無情地粉碎了的愿望。

小說中的他們，是從那一開始就失去了靈魂，而電視劇是一步步走得越來越深。

小說里的他們的關(guān)系，我們只能靠猜測，電視劇的兩個人是在一直變化著的，從一開始的略顯輕率的許諾開始，他們曾懷疑過對方，但是最后卻如此堅定不移。

小說里的他們的周圍，是真的沒看到光明的，但是電視劇里卻是明明光芒四射，他們卻視而不見。

魯迅對阿Q的態(tài)度是，哀其不幸，怒其不爭。對于悲劇中的人物，其實，或哀或怒，或憐，或傷，往往都傾向于一段，很少真的有人能夠做到既哀且怒的。他們的悲劇來自他們的缺陷，而他們的缺陷卻又來自他人，這足以哀；但是他們卻作惡多端，這足以怒。

最后說明一下，我是先看的電視劇版本再看的小說版，因而小說的懸念對我完全不存在，這無疑大大降低了閱讀快感，因此可能評論有所偏頗，見諒。

純整理，無技術(shù)含量貼，僅以此向偉大不可超越的原著致敬

原著倆主角純粹在暗處，電視劇放明處，這類的改編就太多了，所以亮雪相關(guān)聯(lián)的都不算在內(nèi)，警察從頭到尾跟隨，更不包括在內(nèi)，以下純粹整理跟案件有關(guān)的細(xì)節(jié)和人物


第一集
　　殺亮父過程：原著推測亮讓雪先從門走，然后堵上門，自己從通風(fēng)道逃跑。劇里卻演亮驚惶先跑，雪搞定一切。不過第二集亮又回憶得跟原著一樣，有人說是亮跑了又回去，不明白。
　　剪刀：由于上面的改動，剪刀從原著的亮手變成劇中的雪手，也成為她嫁禍給母的一個有利證據(jù)。不過最后她一小孩還能從警察局要回來“做紀(jì)念”，有點扯。
　　殺雪母過程：原著推測是雪母自己要自殺，雪放任，然后再故意說成是意外。劇里雪直接動手。由此，原著的第三個人物寺什么先生，就完全被劇刪除了。
　　亮母與店員奸情：原著警察當(dāng)時沒發(fā)現(xiàn)，劇中已經(jīng)調(diào)查出了。由此，也涉及到第二集中一個小改動。

省略角色：寺什么先生。養(yǎng)母是雪親戚而且早有聯(lián)系也沒提。
強(qiáng)化角色：圖書員。

第二集
　　菊池照片：因為奸情當(dāng)年就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，這次電視劇中菊池用來威脅亮的照片內(nèi)容，從亮母親奸情，變成了雪和亮父的照片，更直白了（菊池同學(xué)可真有推理能力哇）。

　　陷害菊池：關(guān)鍵證物從小鏈墜變成帽子。情節(jié)差不多，原著只強(qiáng)調(diào)這次作案的目的是封菊池關(guān)于亮母奸情的口，但劇中順便把堵門的事也封了。電視劇的剪接還真快啊，也不怕觀眾看不懂，原著還有雪特意給菊池媽電影票的事，太繁瑣了，直接給省略了。另外，原著對強(qiáng)奸未沒未遂的事語焉不詳，劇中通過亮的自白，表明是遂了的。

第三集
　　援交事件：原著未交待亮怎么參與進(jìn)去，劇給安排成松蒲指使。行，挺合理。你都把我們神圣的亮整成那么猥瑣無能了，我還有什么好說的。
　　都子事件：追加了被拍照片的情節(jié)，從而更顯出懷柔和恐嚇都子的手段，還引出了警察和雪相認(rèn)，劇挺精彩。
　　友彥事件：把友彥原著中的O型血改成B型血，為何多此一舉？O型血和AB才是反差最大的嘛。更關(guān)鍵是，原著亮是出于惜才友彥而主動幫助收買，擱電視劇里變成被雪軟硬兼施而為之了，也不怕尸腐了。雪假扮死女人的事也給省略了，原來叫她過來就是當(dāng)拉拉隊的。。

省略角色：雪的家教。省略了雪偷家教的資料倒還沒什么，但也少去了家教正好見證她外出一段，好無趣。順便也省略了亮此時已經(jīng)開始的計算機(jī)天才萌芽。
多加情景：亮裝死。原著后來也逃了，還沒這么早。

第四集
　　一成出現(xiàn)：我就知道，肯定要把雪對一成和江利子的所作所為庸俗化處理，即讓雪萌上一成，唉，沒辦法。還正好讓亮目擊，真有劇情。
　　奈美江：晚出場，從自愿當(dāng)出納變成被脅迫犯罪，亮為友彥做的事也只好由奈美江代述改成由亮親自表述。被流氓騙的事也由亮揭穿變成自己想通。奈美江的死書中只是說被做掉，電視劇干脆讓雪親自參與，也是因為亮受到目擊雪跟一成的刺激才主動讓雪參與。不得不說，影片對感情的增改全墨墨跡跡多此一舉，但相應(yīng)加進(jìn)的罪案改編卻都很有邏輯。

第五集
　　盜版軟件：從原著中松蒲的突然出現(xiàn)變成了受黑社會本脅迫所做。從而亮受到的威脅也從違法制作盜版而變成松蒲因為不滿而找事。反正都是因他而起，問題不大。
　　一成和江利子：增加一成講述自己家庭曾經(jīng)貧困所以像雪一樣不夠透明，增加江利子太天真無邪招人喜愛，因為想幫雪反而招雪討厭，都是書中交待不到的合理鋪墊。雪說想通過挫折教育她，簡直有豎鋸的味道了。
　　松蒲：松蒲恰在此時威脅雪，雪又苦勸亮按他的意思不得，雪于是一箭雙雕，太牛逼了。

第六集
　　白夜：白夜概念成了由松蒲這個多加出來的流氓最先提出，太雷人了。
　　松蒲：增加了松蒲大段的身世描寫，真有閑工夫啊。松蒲還順便失手殺了多余出來的警察，亮正好到場解決。這段太混亂了，太肥皂劇，完全是生造出來的另一攤故事了。


第七集
　　亮雪：執(zhí)著警察追上雪，雪經(jīng)亮授意撒謊說自己被松蒲和亮威脅，是受害者，騙不過警察，但能騙過警察局。亮自白中說：“我們自己改編了故事。”你們確實是。。。囧
　　雪偽懷孕事件：改成正好跟高宮有外遇萌芽的情節(jié)搭在一起，很巧妙；但驗孕棒不是亮那邊給的了，少了層聯(lián)系。
　　高宮婚前波動事件：原著是暗自洶涌，劇里加了等電梯差點表白情節(jié)，連亮去干擾都又碰上警察了，又借忘傘多了層波折（傘在下集還被詮釋為情物，一石三鳥），亮說“真是場及時雨啊”。。。千都留演員感覺還挺像江利子。。。
　　結(jié)婚動機(jī)：劇中雪自己說要結(jié)了再離，為了錢。書中不是介樣地，啥也不圖，就愛折騰。
多加場景：補(bǔ)充了雪聽說高宮是富二代后當(dāng)即勾搭上高宮的細(xì)節(jié)，很殘酷，但太簡單


第八集
　　設(shè)計離婚：再次明確為錢，做了件大善事。這幾段很是如實呈現(xiàn)，我都不習(xí)慣了。多加了段說檢查不孕的事，接下來全劇改編最成功的一段出現(xiàn)！！解決了我看原著的遺憾，果然利用了千都留作為亮盜取公司情報的替罪羊，哈哈，英雄所見略同??！編劇還是有腦的啊，
　　重尋江利子：從私家偵探找到江利子調(diào)查變成一成親自重訪，舊人相見，感慨萬分。
　　請偵探：一成找私家偵探調(diào)查雪穗變成直接找老警察，更直接了。目的當(dāng)然也不是為給表哥管閑事（此角刪掉了），理由也夠充足了。
　　誣陷高宮：下毒，找見證人，完全照搬原著。但竟然把亮請到房間來演的，刺激啊。而且用洗錢來解釋了原著股票收入，贊。
　　店名：一離婚就改成R&Y了，不留在最后震撼了啊。
刪減：刪去雪整個第二段婚姻，不表。刪去整個私家偵探今枝，戲分轉(zhuǎn)到警察上。

第九集
　　典子出現(xiàn)：還原了書中所寫，不過之前有附筆曾遇到過，新添的“幽靈”關(guān)聯(lián)。亮總算有些魅力了。
　　重訪菊池：說起當(dāng)年照片挖出了Loli控事件，這也是前文電視劇的改編，案件得到巨大突破，原著這一點是從亮媽醉后口中得知吧。
　　雪不孕：劇中明確說明不孕，之前書中亮幫驗孕的事，在此變成她承認(rèn)自己搞的鬼。
　　亮障礙事件：沒想到劇中也會表現(xiàn)這段，典子怎么弄都不行，不明真相的群眾還以為亮不舉。。。亮說到了原著里呢喃的“手太小”臺詞，這里給解釋成當(dāng)年大loli的雪曾跟他手牽手，呃。。。
　　雪養(yǎng)母發(fā)現(xiàn)事件：補(bǔ)充了這段對話，給養(yǎng)母設(shè)計的勸自首臺詞很棒，這個角色整個寫得就挺豐滿。雪想下手關(guān)鍵時刻變成亮下手，精彩


第十集
　　氰化鉀：偵探給改編了，亮下毒對象當(dāng)然也從偵探變成老警察
　　圖書館遺書：增加了圖書管理員來探亮媽的小插曲，增加亮的遺書，把警察引向了圖書館，當(dāng)然童年的事也給添油加醋出來了。
　　守靈勾引一成事件：劇中沒勾引，兩人促膝講了講共鳴，美化雪。
　　亮殺警察（偵探）事件：本來順風(fēng)順?biāo)模@下還巧見了母親的靈位，和警察英明神武的小本，最后悔改不殺了。唉。然后正面遭遇！編劇開始主動發(fā)揮了。
　　圖書管理員：全新增的，主動找偵探來爆料，簡直就個時間表和攝像頭啊，太討厭了。不過這段對管理員講述跟亮看小本對剪在一起，手法還不錯。


第十一集
（書里除了最后開業(yè)能講的都講完了，大結(jié)局成為發(fā)揮集）
　　開店事：家鄉(xiāng)店叫“R & Y　2號店”，何必呢，前面非提前改，放這顯得一點意思沒了，多此一舉。
　　友彥自首：出現(xiàn)得莫名其妙，也不符合人物性格，純粹為了幫警察破案，改得鄙視。開始通緝亮。
　　典子抱孩子出現(xiàn)：知道亮真實身份，留下亮香火。繼續(xù)鄙視，俗套。
　　花型標(biāo)志破案：一成童鞋也成大偵探了撒，雪這段的表現(xiàn)還比較像書里，但竟然已經(jīng)決定共赴死了。
　　雪的經(jīng)典獨白：改成對圖書管理員說，對方都知道她在說什么了，意境差了很多撒。
　　亮扮Santa：剪紙目的竟是為了吸引警察過來而除為后快，贊智商，無奈劇情需要，警察太小強(qiáng)哎。
　　亮墜樓：成了警察大自白，長得想快進(jìn)。亮自刎跳樓多干凈利落，就說了兩句話。
　　雪轉(zhuǎn)身：像十面埋伏般爬啊爬對視半天才流淚轉(zhuǎn)身，雪自白依然撒謊，不管怎么說，如果放國內(nèi)肯定要改成自首了。補(bǔ)償了懷念亮的溫情，更覺小說的殘酷結(jié)局太偉大。

　　太偉大。再次禮贊小說原著。orz

新年立下志向，要搞一搞東野圭吾同志的小說。
K完了《X獻(xiàn)身》， 《流星之絆》和《宿命》，等到《白夜行》的時候?qū)嵲谑荎不動了。
從體裁上來說，《流星之絆》、《宿命》和《白夜行》雖然質(zhì)量各不相同，但基本背景那種都是橫穿十?dāng)?shù)年的宿命和羈絆什么的，我對這個不算太感冒，覺著還是不如《X獻(xiàn)身》這種時間跨度短的所謂“簡單粗暴”流來得過癮——如果兩部小說質(zhì)量相當(dāng)，那么顯然“簡單粗暴”流需要更高的水平，因為它是沒有那種十幾年的時間跨度搞出來的滄桑感的。
而且有所耳聞，相比于《流星之絆》和《宿命》那種相對來講輕松些，最后帶個光明尾巴的小說，《白夜行》是屬于那種看起來沒指望的……

簡單點說，就是K小說實在K不動了，手機(jī)看書太累眼……
那么，就換個方式吧，改看TV版，我驢！
于是就驢到了那個11集的TV劇。

所以接下來所有的評論都是關(guān)于這部日劇的，暫與小說無關(guān)吧。

一句話：那是不值得施以丁點同情的倆爛人。

電視劇從根上就沒想給觀眾埋個大包袱，劇情直接從犯罪開始搞，推理劇從第一集就一頭扎到苦情路線上。
倆娃年少無知，犯了錯誤可以理解，而且按他們的想法——也是正常的人的邏輯——應(yīng)該是倆人分別找個沒人的地方忍著，忍個十四五年，期限滿了，然后就可以手拉手曬太陽去了。當(dāng)然童年時的陰影肯定還在，就當(dāng)是懲罰唄，忍著忍著也就成忍者了。

可這倆小爺是不折騰會死型的。

成年之后，經(jīng)歷各不相同。你當(dāng)你的大小姐，我當(dāng)我的小混混，打個擦邊球也可以繼續(xù)過日子。但這倆人還是死催的折騰出了水平。
你不能把所有的原因都?xì)w結(jié)成童年陰影。童年有陰影，可以跳出去，盡量別犯童年時犯的錯誤；但你明知道有陰影，還駕輕就熟的殺人強(qiáng)奸，這你妹的不是缺德是什么？犯的很多事可曾與所謂童年陰影有半毛錢的關(guān)系么？

女的很缺德，男的很缺腦（見了女主角之后就缺腦了）。倆人湊一起，一個出主意，一個做事情，配合無間的破壞日本人民的安定團(tuán)結(jié)。這是一種什么精神？
這是一種好日子非往惡心里過的精神。

最惡心的是，每次犯完事肯定不忘了涕淚交加的說上一句：我要讓那小誰在陽光下生活……
你妹啊……用不用非得這么惡心啊……

現(xiàn)實生活，其實犯了錯很難重新開始。但這個劇不一樣。這倆人從頭到尾有無窮多的機(jī)會可以重新開始新生活，不缺錢。但這倆人就是不安分。
不缺錢，那只能歸結(jié)成缺德了，還是先天的。
一次次的機(jī)會被這倆小爺給折騰沒了，連我看著都替丫著急。
再說，犯一個案就留下一坨線索，就算老條子實在不給力，面對這么多坨經(jīng)驗值他也會升級的，也會破案的。你當(dāng)是玩RPG啊……

不能因為女主角長得不錯（其實還是童年的小蘿莉長得不錯），男主角會哭會留胡渣裝滄桑就認(rèn)為丫們值得同情。他們倆唯一值得同情的，就是他們可憐的情商和智商。

當(dāng)然，也許這個劇本身就沒打算讓人同情他們。它只是說明了一個道理：
一個人，犯一個錯并不難，難的是一輩子犯錯，還打算去曬太陽，這才是最難最可恥的?。?br>

Ps. 現(xiàn)在在看棒子電影版的《白夜行》，之后還是要看看書。
我想看看是電視劇有意的把這倆人弄得這么惡心，還是本來就是這么惡心……

理解ryo 很容易
理解yukiho 很難

劇情一直是以ryo的視角來發(fā)展的
ryo是劇中唯一有旁白來幫助表達(dá)內(nèi)心的人
而yukiho沒有
這樣一來 要理解ryo 就容易的多了
而yukiho 卻被人們鄙棄...

所以 每次看到對yukiho "自私" "丑陋" 這樣的評價時 卻讓我更能喜歡這樣一個不被理解的人

yukiho對ryo的感情 在劇中 有三個階段
1. 童年時 懵懂的愛: 因為ryo讓她臉上露出了笑容 因為ryo讓她在骯臟的水溝里見到了那美麗的花...

2. 7年后 一種依靠和利用的 如偵探所說"互惠共生"的感情 :3次利用了ryo
宿舍里的一句"你是我的唯一" 讓ryo動了心
教堂的一場戲 讓ryo對yukiho發(fā)誓要讓她幸福
突然哭起來 讓ryo看他最無法看到的照片 讓ryo拋棄了最后的一點良知

3. ryo殺死松浦后 他們的感情 升華為了真正的 "你是我的太陽 我唯一的希望 你是我的太陽 我唯一的光芒"...真正的愛...直接到最后

yukiho從來不對任何人展露她笑容下隱藏的東西
即使是把她從那個孤兒院拯救出來的母親 也從來不對她說過真心話
正如ryo所說的 月亮從來不會讓地球上的人們見到它的背面
我們所看到的只有她的溫柔 明亮
卻不知道她背后只有殘破不全...

其實ryo一直無法明白 yukiho唯一展露自己的 是在ryo的面前
她可以坦白的告訴ryo 你被捕 我也完了
她可以坦白的說出她恨別人擁有的幸福 想破壞別人的幸福
她在ryo面前袒露了自己內(nèi)心最邪惡的一面 也是最真的一面
只在ryo面前

(可以試想 你要利用一個人的時候 會告訴對方你的真實動機(jī)么?
而yukiho 卻是真真正正的 告訴了ryo..)

僅從那句過于真實而顯得假意轉(zhuǎn)身"被騙的人 才是傻瓜"
和之后的 "對不起"
就可以知道
yukiho只是和任何女孩子一樣 , 在喜歡的人面前逞強(qiáng)...
yukiho只希望ryo能理解她..理解她的無助 理解她這么多年來 一直用笑容對待他人是多么的寂寞 理解她那種堅強(qiáng)所需要的勇氣

而ryo卻一直無法理解
我們也一直無法理解
yukiho只是希望ryo能理解自己
她背負(fù)了丑陋 偽善 在所有人的面前 即使被揭穿 也要硬著頭皮去堅持
就像偷東西的人 在眾目睽睽下被抓到 卻還堅持自己沒偷一樣
忍受這種旁人斜眼和指點的 是yukiho
堅持要忍受下去的也是yukiho
她只希望得到一個人的理解
那就是ryo
只要ryo能理解她
不要告訴她 "那樣是不對的"
因為"你不用說 , 我早明白"
最不能忍受的 就是連ryo都告訴yukiho 這樣是不對的...
甚至是一句冰冷的 "我想 你應(yīng)該去看醫(yī)生"

但是到了最后
即使是ryo這個一直生活在黑暗里的幽靈 也找到了那個理解自己的人--偵探

對yukiho 來說
唯一希望的那個能理解自己的人 卻已經(jīng)不在了
正如ryo在圖書館BBS的留言一樣
如果我唯一想讓她得到幸福的人 真的得到了幸福
那么 我就沒有存在的必要了

yukiho的存在 已經(jīng)沒有必要了
ryo...唯一希望能理解自己的人 已經(jīng)不在了

而她 卻依然要忍受余生
不是想要存活
不是為了贖罪
不是為了被理解
而是因為 她明白 ryo所做的一切 都只是為了yukiho能夠走在陽光下
卻不曾提到自己要與她牽手...
她為了要實現(xiàn)ryo的夢想--白瑞德船長--為yukiho燃燒自己 照亮活下去的路
而必須那樣活下去

ryo始終無法理解yukiho..
我們...也是...