原著小說是我買了kindle后買的第一本電子書，所以發(fā)現(xiàn)有電影后還是挺期待，事實(shí)證明，期待越大，失望越大，給五點(diǎn)一分算是對北歐美麗風(fēng)光的安慰。劇情破碎，把小說中最精彩的幾個部分，要么一帶而過，要么粗暴地簡化。怎么形容呢，就像把一個精美無暇的雞蛋殼打碎，然后用碎片拼接成一個鵪鶉蛋，丑陋又蹩腳。

難怪高曉松說，最適合改編為電影的是短篇小說，而中長篇小說改編電影鮮有成功的。注水比雕刻容易多了。

雪人 評論

喬納森·羅姆尼 2017.10.19

逛電影院和逛餐廳差不多，特別是逛亂花迷人眼的那種：菜單上食材列得越花哨的菜，越?jīng)]必要品嘗。同樣，演職員表上名人列得越顯眼的那些電影，為保險起見，還是敬而遠(yuǎn)之為好。

托馬斯·阿爾弗萊德森執(zhí)導(dǎo)的《雪人》改編自尤·奈斯博2007年的同名小說。原作是部情節(jié)曲折、扣人心弦的懸疑驚悚小說，主角為受困擾的警察哈利·霍勒?？ㄋ居羞~克爾·法斯賓德、蕾貝卡·弗格森、夏洛特·甘斯布、JK·西蒙斯、方·基默、托比·瓊斯還有科洛·塞維尼。編劇為彼特·斯特勞恩 、霍辛·阿米尼 ，還有索倫·斯外斯特普，即杰出的丹麥劇《謀殺》的制作人。2007年，《謀殺》在廣大觀眾間，打響了“北歐黑色電影”的名聲。攝影師為迪昂·比比。制片人包括馬丁·斯科塞斯。2位剪輯中，一位是塞爾瑪?斯昆梅克。瑞典導(dǎo)演阿爾弗萊德森則指導(dǎo)過技驚四座的吸血鬼藝術(shù)-驚悚片《生人勿進(jìn)》（08），后來又指導(dǎo)了無懈可擊的勒·卡雷小說改編作《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》（11）。藝術(shù)指導(dǎo)瑪利亞·久科維奇曾為《鍋匠》貢獻(xiàn)了出色的設(shè)計(jì)，同樣參與本片。

我真想在每個名字后，都寫上一個恭敬的感嘆號。這樣的電影能差到哪里去？答案是：《雪人》大概代表了“名”不副“實(shí)”的底線。至于為何這么差，阿爾弗萊德森在采訪中解釋道：電影還沒準(zhǔn)備好就開拍了，拍攝時間過短，因此有些關(guān)鍵場景沒有拍成。“就像拼一個大拼圖，”他說，“有幾塊不見了，也就拼不出全貌?！?/p>

對于我們這些喜歡電影以隱晦為好的人來說，聽上去的確挺讓人信服。哎，《雪人》的碎片太少了，也太大了、太粗了，還不能完全拼上。不過，從與制作沒太大關(guān)系的角度來看，電影就很可能撲街。六年前，大衛(wèi)·芬奇改編斯蒂格·拉森的《龍文身的女孩》，已經(jīng)像是炒冷飯；戲劇沖突建立在陰郁、恒久不變的話題，還有觸目驚心地對女性施暴上，之所以覺得新鮮，還是因?yàn)辂愃钾惤z?莎蘭德比她的男同事要強(qiáng)硬、凌厲太多。《雪人》呢，就是個老套的故事，將血淋淋的女性擺在美景上。

奈斯博的書中，奧斯陸的警官哈利·霍勒（法斯賓德）經(jīng)常因痛苦的工作和破碎的私人生活幾近崩潰，不過總是鼓起勇氣，接下下一個案子。阿爾弗萊德森的電影版開頭，可以看到他跟著一個夜游者走進(jìn)公交車站。他是典型的電影醉漢：給個手部特寫，可以看出他握伏特加酒瓶有一晚上，直到現(xiàn)在，才恰好松手。哈利身處痛苦中這點(diǎn)，電影表現(xiàn)得并不令人信服。他在寒冷的外邊至少待了一晚，但是看著不夠臟，而且法斯賓德脫下襯衫后，就像《男性健康》里的完美瑞典男性身材。

《雪人》開頭就很笨拙。序曲中，男青年看著母親駕車沖入冰封的湖中，精神深受打擊。好——我們估計(jì)這孩子是真正的兇手。書里還行，但在電影中，我們總想找誰演長大的小孩。在阿爾弗萊德森的選角，也沒什么選的。

你希望在北歐美食中找條紅鯡魚，但是《雪人》凌亂得像奧斯陸海鮮盛宴后的狼藉。科洛·塞維尼飾演據(jù)稱已死的女人，其實(shí)還活著；之后又透露塞維尼在演同卵雙胞胎。已發(fā)現(xiàn)一位身亡，另一位則搖搖頭——此時姐妹只有一個還有頭——嘟囔道：“她的靈魂是自由的?！?/p>

塞維尼這線能推出這些。電影真是揮霍卡司。安妮·雷德，代表作羅杰·米歇爾執(zhí)導(dǎo)的《母親的春天》，在《雪人》中扮演證人，貢獻(xiàn)了的一小段表演，堪稱全片最佳。托比·瓊斯，會意地瞥了幾眼。夏洛特·甘斯布，飾霍勒的前妻，四處游蕩，低語聲如絲綢般。JK·西蒙斯戴著大胡子。

最怪異的角色是形容憔悴的基默，就像紙糊的大衛(wèi)·約翰森，口音依稀像是北歐版約翰·赫斯頓；他看著就像從《油膩殺手》中走出來的。不過的確有演員值得一看，即大衛(wèi)·丹席克。他也出演了《鍋匠、裁縫》，憑借簡·坎皮恩近作《謎湖之巔：中國女孩》中狡猾而浮夸的反派，足以成為新版克勞斯·金斯基，或者是新版丹·德亞。《雪人》中，他出鏡的每一秒都很活躍，就像一個穿著太短的褲子，腳趾甲涂上指甲油的婦科大夫和，兼職皮條客。

不過，演員的表演都毫無屈折變化，這種風(fēng)格也許可以看做“北歐極簡主義”風(fēng)，但是感覺還是麻木。特別是法斯賓德和弗格森，感覺像用挪威語拍戲，后來草草配音了事。在上一部《碟中諜》中，弗格森表現(xiàn)出色，但在《雪人》中無所適從。她飾演的警察卡特琳·布拉特在進(jìn)行自己的秘密調(diào)查時，表現(xiàn)得好像勇敢而獨(dú)立的莎蘭德——直到她稱贊過經(jīng)驗(yàn)更豐富的霍勒以后（“你與傳說同行?！保?/p>

不過，后來證明弗格森在電影里是秀黑絲襪的。這就是電影的敗筆之一。布拉特以魅力誘惑西蒙斯飾演的有錢人阿維·斯托。他是個好色之徒，穿成這樣以吸引他注意吧。無疑，老色鬼就想看這個。但是，電影沒有考慮這層心理，因?yàn)楦ジ裆跁媲懊摰袅私z襪，因此這僅是給觀眾的福利。

在處理機(jī)械設(shè)備上，也挺蠢。有個小玩意叫EviSync,可以用來記錄證詞。它挺管用，但是使用者要帶著這個比iPad 還笨重的東西走。兇手用來切割頭顱的小設(shè)備裝在一個干凈的盒子里，從磨損痕跡來看，出乎意料地光亮。（可以網(wǎng)上訂購的，還是需要訂做？不管怎么說，看上去都很貴，因此我們要找一個兜里有不少克朗的人。縮小了嫌犯的范圍。）

《雪人》還有一大敗筆：片頭不幸的母親由瑞典女性索菲亞·海林飾演。她在《橋》中飾演的自閉女警薩加·諾倫那么出色?！稑颉放c《謀殺》一道，打響了“北歐黑色”的名聲?！堆┤恕愤x她演這么個小角色，像是為了向這一出色類型靠攏而做的表面功夫。

奈斯博的小說很厚，情節(jié)錯綜復(fù)雜；天曉得怎么有人覺得能把一本書塞進(jìn)2小時的電影里。也許因此《雪人》列了3個編劇的名字，也許因此剪輯欄寫了塞爾瑪?斯昆梅克和克萊爾·辛普森：表明緊急搶救工作未能奏效。

《雪人》看上去像個非常立不住腳，有時還很可笑的仿制品，感覺我們在看個戲仿作了——也許是“歐北電影”吧。阿爾弗萊德森在前作《生人勿近》中，加入了獨(dú)特的瑞典風(fēng)味，讓單調(diào)的都市成為吸血鬼作案之地；《謀殺》和《橋》之所以出色，是因?yàn)橐隽讼耨R爾默、哥本哈根這樣城市中的灰暗面。而《雪人》的冬天有種狄更斯筆下的圣誕節(jié)的風(fēng)味。角色不能只是上火車，我們還要聽到火車劃過茫茫雪原的呼嘯聲；然而感覺這電影都要聽到雪橇競賽時，一路鈴兒響叮當(dāng)?shù)穆曇袅?。全片最好的鏡頭，是大雪茫茫的片頭：不詳?shù)木S格蘭設(shè)計(jì)雕塑出鏡，這是奧斯陸最為古怪的景點(diǎn)。

這部電影也許是北歐黑色電影打入國際市場的最后一口氣了：美國翻拍了《謀殺》和《橋》，瑞典人和肯尼斯·布拉納各自拍了亨寧·曼凱爾的《維蘭德》，北歐文化的這一部分，從新穎，到亦步亦趨的模仿，再到乏味的自我戲仿。最后這部分還是由本該做得更好的斯堪的納維亞導(dǎo)演寫下的，真是羞恥。

不過，我還是對這一懸疑類型抱有信心。我們看了丹麥、挪威和瑞典的偵探，一蟹不如一蟹。我還想看看芬蘭的警察故事，最好能得阿基·考里斯馬基的神。沉浸在伏特加的警察，在赫爾辛基一家50年代風(fēng)格的酒吧，陰郁地盯著點(diǎn)唱機(jī)，聽著其中傳出的探戈曲和山區(qū)搖滾。同時，他的狗出門破案。

上兩個禮拜看《馬戲之王》一直對Rebecca的顏難忘，于是找來《雪人》片段重看，再次嘆息這部片本可以成為《漫長的告別》或者《性本惡》那樣的風(fēng)格片，結(jié)果想法太多，減法不夠，造成風(fēng)格上既不film noir，劇情上也不緊湊，驚險刺激場面更是太潦草。

以上這些也就算了，但我非常奇怪的是為什么要在這樣一部片里再次消費(fèi)法鯊的肉體。

仔細(xì)看看，法鯊在這部片里的人設(shè)就是一名酗酒且喪的警察（和《白日焰火》里廖凡角色頗為相似），結(jié)果肌肉線條這么結(jié)實(shí)，臀部明顯下了苦功夫練過的好么，如圖

雖然是繼《魚缸》以后露得最好看的一次，但明顯反人設(shè)的場景為什么要加進(jìn)去？《魚缸》好歹是女性視角，這里又是怎么回事？

完全不明白是導(dǎo)演的意思還是法鯊自己的意思，只能翻白眼了。

一部片子每個環(huán)節(jié)都草率，這很厲害。

連激情戲都極其草率，褲子都不脫坐身上蹭幾下算怎么回事？！

我還以為法鯊要人壓著腿做仰臥起坐呢！

非原著黨會失望那原著黨簡直氣的要去堆雪人。欺負(fù)我年紀(jì)大了記性不好嗎，故事細(xì)節(jié)可能忘得差不多了，但是你這整段整段的動刀刪改難道我還看不出來？把張曼玉的臉都打腫成賈玲了，我怎么會看不出來她是安吉拉北鼻。

節(jié)奏慢是不是現(xiàn)在懸疑破案題材的標(biāo)準(zhǔn)玩法？是為了扎實(shí)的敘事嗎？是為了把細(xì)節(jié)鋪?zhàn)銌?？是為了氤氳恐怖的氣氛嗎？想多了，在這里就是為了慢而慢以展現(xiàn)大北歐性冷淡河山，你站在群山之巔，朝著九霄云外開一槍，結(jié)果就是群鳥亂飛，露出一截截像玉米腸的尸體。這？我還以為雪地里會站起來好多異鬼呢。

原著中每一次雪人的出現(xiàn)都預(yù)示一場謀殺已經(jīng)發(fā)生，所以讀者會形成自我暗示，看到雪人自覺就心里發(fā)毛。這倒好，動不動就來個破雪人，嚇唬誰呢，充其量就是拖慢節(jié)奏以顯得這片很有逼格的道具；

破案？不存在的，原著里哈利是緊追不舍，抽絲剝繭，數(shù)次被誤導(dǎo)，退三步進(jìn)五步地逼近真相。比如原著哈利找到農(nóng)場女主人尸體那段是非常緊張刺激的，到這就改成個雙胞胎梗，看起來挺詭異，其實(shí)全是虛張聲勢。兇手直接報案，腦袋以下尸體直接扔地上，跟搞了一裝置藝術(shù)一樣，有沒有點(diǎn)智商了？天這么冷讓不讓法鯊稍微動下腦子？一場戲直接正反派一起黑成智障。

人物弧線？情感沖突？抱歉，這些我聽不懂，就連兇手的作案動機(jī)都沒有搞清楚，兇手想殺誰就殺誰，全是從天而降完成華麗演出，動靜極大卻愣是毫無破綻得憑空消失，你說這不是前CIA特工跟誰說理去？北歐治安好民風(fēng)也不能這么遲鈍啊。

最厲害的是，一條線都沒有捋清楚還玩多線敘事，原著里的支線是為交代女主如此執(zhí)著甚至癡狂于系列失蹤案的真正原因并和主線中哈利找到老頭的尸體產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這一段也幫助哈利和女主產(chǎn)生更強(qiáng)的情感紐帶。可是電影里，Nothing，除了知道老頭是個酒鬼。也是，反正女主也是拿來獻(xiàn)祭的。

論懸疑，它沒有氣氛；論推理，它沒有邏輯；論犯罪，它沒有動機(jī)；論情感，它沒有碰撞。

真是白茫茫的一片，什么都沒有留下。

《雪人》是本好小說，電影改編浪費(fèi)了這么好的題材還有法鯊的臉...

小說敘述已經(jīng)用了電影分鏡式的手法，營造了很好的氛圍：家中墻背后詭異的霉菌，霉菌處理員微妙的態(tài)度，以各種形式出現(xiàn)在兇案現(xiàn)場現(xiàn)場的雪人，反派時刻監(jiān)視Henry的一舉一動，劇情環(huán)環(huán)相扣，線索指向一處又迎來反轉(zhuǎn)...雪人給人帶來恐懼的原因絕對不是雪人本身...

有這么好的一個原型，電影不管抓住刑偵還是懸疑驚悚其中任何一個點(diǎn)，都會非常成功.光是把男主帶入法鯊那張臉都會硬好嗎...量身定制的人設(shè)?。?！

可惜雪人電影哪個都沒抓住...

鑒于時間線被推到了近期，我容忍女主性格完全和小說不同，案件被拆的支離破碎，圍巾案的受害人孩子從小男孩變成小女孩，啥都沒講清楚就死一堆人，吃了腦殘片的偵探，殺手做作的殺人手法，全程不在線的警局和同事（既然沒有用那為什么給鏡頭）...可這些改動和時間線有什么關(guān)系?。ǎ?？？...

故事線碎片化非常嚴(yán)重且單一，感覺到了導(dǎo)演面對幾件同時發(fā)生的事束手無措，然后決定剪來剪去扔給【加粗：看過小說的】觀眾自行感受...沒看過原著的觀眾感受不到，他們只能懵逼著等并不存在的高能.

無處不在的相同的恐怖片音效和文藝片的抒情音樂，雜亂無章的敘事順序，完全沒有深入過的角色刻畫，低級文藝片毫無用處的鏡頭（沒錯并不能渲染氣氛），所有演員的演技更是止步在了眼神表現(xiàn)和臺詞不能同時進(jìn)行的層面...更不要說道具組根本沒起到任何作用：Henry身為男主，酗酒+煙槍，他的房間歸置的整整齊齊，就算喝醉睡大街，衣服上連污漬都沒有，哦，而且連酗酒也沒表現(xiàn)得突出（：伏特加只出現(xiàn)了兩次，第一次是片頭他睡在公園里伏特加瓶子掉在地上，他驚醒.第二次是女主生氣地給他倒了伏特加，他居然接過杯子然后把煙熄在了酒里.其余時間就拿個塑料袋里邊裝一聽啤酒...這這這很節(jié)制啊，很clean?。?/p>

最最不能忍受的細(xì)節(jié)是他的靴子是嶄新的！鞋底毫無磨損！嶄新的連鞋底標(biāo)簽都沒撕??！

我（最）期待的（劃掉，最能推動劇情的，Henry感情線中最重要的一個情節(jié)——前女友cheating on現(xiàn)任（反派），和Henry干柴烈火的床戲，也被編劇整沒了.編導(dǎo)們就不想想沒有這場戲，這個情節(jié)，反派為什么要?dú)⒘薍enry前女友啊，她什么都沒和Henry發(fā)生過啊....反派繼續(xù)當(dāng)衛(wèi)道士，挪威綠帽俠不好嗎...

太慘了，電影里Henry就是一個喜歡cosplay不良警官（詳情可部分參考污垢當(dāng)中一美的角色）的奧斯陸警花.

說起奧斯陸警花，電影拍的有點(diǎn)童話風(fēng)，越到后邊越覺得雪人可愛（攤手[em]e401913[/em]...）...再不濟(jì)當(dāng)成把Henry當(dāng)成Walter看嘛，都是圓頭圓腦的挺可愛.沒有好的劇本，演員不可能會身臨其境，這種相輔相成的東西也不怪演技下線了（法鯊在片子里表現(xiàn)出了他十分想入戲，劇本不讓他入）

想起什么寫什么，這個片子要是細(xì)分析爛在何處，得寫到周一.

夜場上座率對于這個電影來講還是不錯的，心疼那些不是法鯊粉絲的觀眾們，要不是為了看法鯊的美顏，好腰，和等一個（不存在的）床戲，我都有點(diǎn)坐不住.

托馬斯?阿爾弗萊德森這個讓影迷既陌生又熟悉的名字，如果不是今年的《雪人》，影迷幾乎都要把他遺忘了。九年前，他的風(fēng)格凜冽的《生人勿進(jìn)》橫空出世，搞得好萊塢急不可待地出來翻拍，結(jié)果當(dāng)然大家都知道了。由于《生人勿進(jìn)》的成功，導(dǎo)演才能網(wǎng)羅英倫一眾大咖拍出來更加冷峻和復(fù)雜的冷戰(zhàn)片《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》，前兩部影片都不曾失手，所以對于今年的《雪人》，影迷就難免會以更挑剔的眼光和標(biāo)準(zhǔn)來要求他，尤其這部《雪人》也是他六年磨一劍之作，想必質(zhì)量再差也差不到哪去，但似乎影片在北美口碑已然撲街。說實(shí)話，之前我看到影片的預(yù)告片時，還覺得導(dǎo)演有庫布里克遺風(fēng)，甚是期待本片，不過看到網(wǎng)上口誅筆伐的，我也覺得看來導(dǎo)演這次是真的栽了。今天看過影片后，雖然我也承認(rèn)影片的確有差強(qiáng)人意的地方，但也不像媒體所說一無是處。 影片開場一段冰凍湖面和雪山的航拍冰冷而大氣，還有開始不久在大西洋海濱公路的汽車追逐戲，車輛途徑我一直向往但還未謀面的斯托爾桑德特橋，我承認(rèn)這些畫面的美源自挪威壯麗的自然風(fēng)光，即使是普通的手機(jī)拍攝，估計(jì)也能得到美的畫面，但這些令人嘆為觀止的外景不可否認(rèn)地會讓我給了影片一些附加分。作為一部偵破或者說驚悚的類型片，觀眾對于影片的評判更多的是考察其邏輯縝密性，像絲絲入扣，抽絲剝繭，扣人心弦，緊張刺激，出人意料又在情理之中等等這些變成了考量一部此類型影片的一套不成文的法則，畫面、臺詞和音樂完全要為這個核心服務(wù)，具體是不是某些獨(dú)居匠心的運(yùn)鏡或構(gòu)圖創(chuàng)新并不是十分重要，因?yàn)檫@些多被緊張刺激的劇情所消彌掉而處于次要地位。本片其實(shí)將黑色影片、好萊塢經(jīng)典的驚悚片和北歐特有的冷敘事做了有機(jī)融合，影片的警察如黑色影片一樣，是有“殘缺”人格的人，如本片的男主哈利?霍勒酗酒和吸毒，老婆帶著孩子改嫁他人，他時而躺在街邊長椅，時而醉臥雪堆旁，我們在一些黑色影片例如《馬爾他之鷹》、《夜長夢多》、《歷劫佳人》等中也會發(fā)現(xiàn)有相似人格的男主角，還有一個相似點(diǎn)是影片都架構(gòu)了一個復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò)，釋放大量冗余的信息來增加影片的復(fù)雜度，另一個目的也是為了避免觀眾比較容易地猜出結(jié)局或兇手。影片的色調(diào)和配樂借鑒了好萊塢90年代的驚悚片，我們可以在多部影片中找出它們的相似性，像《本能》、《夜色》、《致命追緝令》、《盲女兇殺案》…… 我覺得這也可能是影片被詬病的原因之一，是指影片不夠“新”，太過老派和傳統(tǒng)，但我覺得繼承和發(fā)揚(yáng)也無可厚非，風(fēng)格正如流行一樣，循環(huán)往復(fù)所以也就不存在本質(zhì)上的新舊之分。 開頭男主哈利的邋遢形象和他也有一個叔叔的設(shè)置，誤導(dǎo)觀眾他就是開頭那個母親自溺湖中的小男孩，這個設(shè)計(jì)也是好萊塢的經(jīng)典程式，總體看，這個障眼法雖無太多新意，但也并無不妥。 受害人之一的碧特?貝克的死亡或失蹤是通過鄰居的敘述呈現(xiàn)的，這種手法實(shí)際有別于目前同類型的影片，因?yàn)橐曈X的直接呈現(xiàn)更容易讓觀眾入戲，但反過來看這也是北歐導(dǎo)演敘事的特質(zhì)之一，同時導(dǎo)演也是為了吊一下觀眾的胃口，個人覺得導(dǎo)演的做法沒錯，但這個處理有些平淡了。當(dāng)然，影片后面比較正面地再現(xiàn)了另一個受害人西爾維亞被害的過程，估計(jì)導(dǎo)演也是為了避免表現(xiàn)手法的重復(fù)而故意淡化了碧特?貝克的受害過程。 影片精心地構(gòu)建了兩條主線，當(dāng)前的幾宗謀殺案和九年前一個被停職警探替朋友尋找失蹤妻子一案，兩條主線的設(shè)置本身沒有缺點(diǎn)，新來的女主凱特琳的某些舉動讓觀眾好奇她的背景和意圖，究竟她和幾宗失蹤案有何關(guān)聯(lián)也是影片的一個關(guān)鍵的懸疑點(diǎn)。她追蹤的皮條客墮胎醫(yī)生韋利森也是另一個煙霧彈來轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，而且影片還加入一個好色的大亨 - 艾瑞?斯德，及九年前警探拉夫托在林中小屋中被定為的爆頭自殺的勁爆戲碼，整個人物網(wǎng)絡(luò)的編織雖然不能說有條不紊，但結(jié)構(gòu)還算完整，這也是一部好的懸疑片該有的特征。唯一的問題是它們之間的銜接出了點(diǎn)問題，不夠流暢和略顯松散，應(yīng)該是剪輯之故導(dǎo)致關(guān)聯(lián)有些斷裂而損失了緊迫感，但總體看，瑕不掩瑜。 哈利的前妻瑞格的現(xiàn)任丈夫馬蒂亞斯，一位整形兼同激素醫(yī)生，他第一次出場，聽說哈利被失眠困擾時，當(dāng)時就給他開了安眠藥，這個過于主動的舉動的確是個硬傷，因?yàn)樗鼤屪層^眾馬上把他列入嫌疑人的名單中，這對于以解謎或破案為主導(dǎo)的影片來講，是犯了大忌（優(yōu)秀的布局可參考《驚聲尖叫》系列）。還有一處處理不妥的是，一個穿著清潔工工裝的人在哈利家中借著音樂起舞，之前還給了他擺弄安眠藥的鏡頭，最后導(dǎo)演又畫蛇添足般地讓他經(jīng)過那個真正的清潔工人身邊，這個設(shè)置更加讓觀眾懷疑馬蒂亞斯就是那個兇手。接著他和哈利在去卑爾根火車上的偶遇就已經(jīng)完全交底了。導(dǎo)演要如何深藏或者保護(hù)這個關(guān)鍵人物是他的首要任務(wù)，處理不好就會一招不慎，全盤皆輸。這個敗筆也可能是影片悲劇首要原因。 現(xiàn)今快節(jié)奏的偵破影片剔除細(xì)枝末節(jié)和任何其它微相關(guān)的人物或事件，只做經(jīng)濟(jì)有效敘事，這樣做的結(jié)果是影片節(jié)奏更快，理解起來更容易。而《雪人》偏于古典和傳統(tǒng)，影片關(guān)注的重點(diǎn)不是破案的過程，它更側(cè)重的是蝴蝶效應(yīng)，是過程對于所涉人物的影響。整體上講，影片雖然缺點(diǎn)明顯，但不應(yīng)該歸入爛片的行列。

其實(shí)《雪人》的撲街是有點(diǎn)始料未及的，阿爾弗雷德森執(zhí)導(dǎo)，尤·奈斯博的原著，大叔扮相的法鯊，美的驚心動魄的瑞貝卡·弗格森，以及風(fēng)韻猶存的甘斯布；大雪紛飛的奧斯陸，獵奇的殺人案，還有一個被埋藏在冰層下的童年慘劇。可誰能想到這樣強(qiáng)大的陣容卻帶來了這么一部說不上好，甚至有些糟糕的電影。現(xiàn)在這個局面誰能滿意呢？

不論其改編的力度（筆者沒看過原著），以及被刪減的內(nèi)容，電影的本身其實(shí)是有可看性的，但是它的低完成度又導(dǎo)致了電影顯得是一個包裝精良的廉價水果，其低完成度也降低了電影的完整性。撇去劇情，在一些方面，《雪人》仍然可圈可點(diǎn)，但是硬傷擺在眼前，只能是差強(qiáng)人意。

————阿爾弗雷德森的視覺風(fēng)格延續(xù)————

作為瑞典導(dǎo)演，阿爾弗雷德森的視覺風(fēng)格是相對偏冷色調(diào)的，這一點(diǎn)不論是《生人勿擾》還是《鍋匠裁縫士兵間諜》都有所體現(xiàn)。在表現(xiàn)大環(huán)境和渲染氛圍的手法上，阿弗同學(xué)有點(diǎn)像另一個歐洲導(dǎo)演，也是筆者最喜歡的導(dǎo)演，丹尼斯·維倫紐瓦，基本上都是表現(xiàn)距離感的全景，表現(xiàn)人物和環(huán)境關(guān)系的近景，以及緩慢的運(yùn)動鏡頭來表現(xiàn)環(huán)境的基調(diào)，還有和氛圍相對應(yīng)地畫面色調(diào)。這些手法都體現(xiàn)了導(dǎo)演對于一個冰冷冷環(huán)境的塑造，刻畫出角色和環(huán)境的一種疏離感。

先來對比一下在《鍋匠》

《鍋匠裁縫士兵間諜》里冰冷的冬泳和肅殺的大街，陰灰的畫面色調(diào)體現(xiàn)了冷戰(zhàn)陰影對于歐洲社會的籠罩，與GO叔和身邊環(huán)境冷漠的距離感，即老總已死，地鼠潛伏，圓場危在旦夕。沒有過多的對白，只有阿弗慢條斯理的運(yùn)鏡和哀傷的配樂。寥寥幾筆就勾勒出了緊張和無奈的局勢。

同樣在《雪人》里，阿弗依然延續(xù)這樣的視覺風(fēng)格，也是我覺得電影可看性的所在。到了大雪紛飛的瑞典，畫面所選擇的視覺基調(diào)便是簡樸的白色，基本不用其他顏色去填充畫面，讓雪既成為背景也成為了畫面的色彩填充物，首先就確定了一個冰冷冷的環(huán)境。用酒瓶和醉宿街頭的哈利哈勃來表現(xiàn)了主人公和環(huán)境的疏遠(yuǎn)感，這樣對角色的塑造無疑是立體的，也讓角色和環(huán)境關(guān)系更加緊密。

其次就是鏡頭運(yùn)動，我非常喜歡法鯊送前女友回家以后在她家窗下的那段橫移鏡頭。構(gòu)圖的上方就是女友家的窗戶，可以看到家里的場景；下方就是落寞的哈利哈勃，他和她一起走著，構(gòu)圖的上下同時形成了明顯的冷暖色調(diào)對比，和兩人的境遇也無比貼近。鏡頭橫移，人物不同的表現(xiàn)也刻畫了兩個人的人物形象，顯得意味深長。

但同時也有問題，我很喜歡阿爾弗雷德森和維倫紐瓦這種慢火精燉的風(fēng)格，這樣的方式不斷慢條斯理的積攢著故事的張力。但是不難看出，和《鍋匠》相比，阿爾弗雷德森其實(shí)在玩同樣的一套。不論是插敘還是敘事的風(fēng)格，兩部電影都是依賴特色的視覺風(fēng)格和中期發(fā)力后期勒緊的敘事節(jié)奏，連插敘的事件都是類似的！慶典和當(dāng)年那些人的插科打諢。也就是說阿弗同學(xué)在延續(xù)自己的精華時，沒能讓他開花結(jié)果，更上一層樓。今年他沒能帶來更多的東西。忽然發(fā)覺，這其實(shí)何嘗不是維倫紐瓦的問題呢？（好歹維倫紐瓦把老雷的那一套文藝的賽博朋克磨成了自己的東西，遞上膝蓋）

—————如果我是瘋子你會愛我嗎—————

如果我是瘋子你會愛我嗎？你會愛我嗎？你會愛我嗎？

抱歉，不愛！不愛！

據(jù)說，本片刪掉了幾乎三分之一的章節(jié)；具體我不知道，但就目前看來，對于嫌犯的動機(jī)解釋也尚有不足，而且情感線斷斷續(xù)續(xù)，高潮不足，在所有觀眾把褲子脫下來以后就放完了，而且告訴你，嗯，你把褲子都脫了，就看這個。

額.......

玩兒真的?。?/p>

影片的前半部分其實(shí)基本上完成了一個懸疑片該做的，不論是嫌犯的手法刻畫，還是套路式的嫌疑人誤導(dǎo)法，對于前半部分基本就是探案加上一點(diǎn)點(diǎn)刻意的人物刻畫，但是一點(diǎn)點(diǎn)刻意的人物刻畫就讓電影的節(jié)奏很脫節(jié)，其實(shí)按理說，正常的夾雜在探案過程的人物刻畫可以更好的讓觀眾融入主角的視角，但是影片所展示案件調(diào)查顯得很“慢”，好比之于主角而言，這個案子并不是他的最終目標(biāo)。也就是說，進(jìn)入案件的intro所花的時間太長，讓后來的人物刻畫顯得做作而又拖慢節(jié)奏。并且作為偵探片，電影也并沒有很好的隱藏他的兇手，還特么讓他到法鯊家里蹦迪去了，牛逼。。。。這樣的假瘋子，不愛，不愛。

其實(shí)，這部電影吸引觀眾的點(diǎn)在預(yù)告里就已經(jīng)昭示無疑，觀眾希望看到的無非幾個點(diǎn)，其一是獵奇殺人案，其二是原著改編，其三是卡司陣容，當(dāng)然———最重要的還有破解真相時的刺激感。那我們來看看這部電影做到了多少，殺人案很獵奇，卡司陣容表現(xiàn)得一般，原著改編改挫了。所以我想說的是，由于對于原著改編的依托性太低，浪費(fèi)了故事本來的價值，加上導(dǎo)演在節(jié)奏處理的失誤，以及臉譜化，無特點(diǎn)的人物表演；導(dǎo)致了賣相好里子壞的結(jié)果；而且在高潮的時候也沒能讓故事更加出彩，讓反派的形象流于表面，高潮大戰(zhàn)也結(jié)束的莫名其妙，進(jìn)一步讓它成為了一部平庸乃至失敗的作品。這樣，僅靠導(dǎo)演的個人風(fēng)格是補(bǔ)救不了的。

這些問題對于《鍋匠》來說，有一個本身質(zhì)量過硬的原著在那里。難道《雪人》沒有質(zhì)量過硬的小說？有啊！那怎么改成這個毛樣子了？我母雞，這個要問環(huán)球了。似乎大公司的小說改編都是這個樣子。是不是，《黑暗塔》？啊，小丑回魂沒喊您，您繼續(xù)數(shù)錢。

所以，明星陣容和獵奇元素就變成了這部低完成度的電影推到眼前的東西，試圖擋住電影的丑相。我想現(xiàn)在這個樣子無疑對不起所有人，也又一次提醒我們，好的類型電影真的需要一個過硬的故事和準(zhǔn)備周期。

我一直覺得電影這個東西是兒媳見婆婆一樣的，拍出來了，到底是要見面的，或者干脆直接分手不見婆婆了。但是電影是不是丑兒媳是主創(chuàng)和投資方能決定的。片方足夠的耐心和主創(chuàng)絕對的熱情可以讓一個美兒媳美若天仙，再化上妝，天仙下凡。但急切地緊逼和敷衍的態(tài)度下，再高超的化妝技術(shù)又怎么能讓一個丑兒媳被婆婆認(rèn)可呢？

2017/12/20

預(yù)祝圣誕快樂，不知道會不會下雪，也不知道有沒有雪人，有雪人也不知道有沒有殺人案。