我個人非常喜歡這部電影。就像對Luc Besson的《地鐵》和Danny Boyle的《猜火車》，還有Darren Aronofsky的《夢之安魂曲》。

我簡直是愛這些電影。

雖然這些導(dǎo)演，一個接一個越拍越老氣，失去了輕狂和激情——《圣女貞德》、《Slumdog Millionaire貧民窟的百萬富翁》、《The Wrestler》，以及本片導(dǎo)演的《家庭朋友》和《美色男伶》。

是的，我不喜歡老氣。盡管它們可能拍得很棒。

是的，我喜歡王小波風格的......哦...確實如此。

（那個女孩朗誦那段文字，來自塞利納的《茫茫黑夜漫游》。）

我出生在漫漫寒夜，
人生好似長途旅行。
仰望天空尋找方向，
天際卻無指路的明星。

讓人無法揣摩的電影對我總是比較有吸引力
是在意大利設(shè)計展上看到這部電影的
寂靜
偶然有節(jié)奏快的背景音樂
男主角神秘而乖戾
坐在小小放映廳半小時
起身離開
以后很長時間里也許還會對很對鏡頭片段有印象
回避結(jié)局

最近因為準備要去電影院看《海神號》，所以在家就老看文藝片，這樣不至于讓自己的所見太不平衡。
 
可惜現(xiàn)在文藝片要裝著動作片的套子，動作片要綜合點文藝片的因素。所以挑來挑去沒準就會挑錯碟。比如這部由意大利的年輕導(dǎo)演Paolo Sorrentino拍的《愛情的結(jié)果》，當文藝片買的，看完才知道，活活，原來是王家衛(wèi)加杜琪峰阿。
 
影片最牛的地方是我可以分兩次看完，絲毫不覺得不流暢，第一次先看前半小時，剩下的第二次看。
 
前半個小時是萬寶路香煙廣告加《四月物語》的意大利版，后半部分是王家衛(wèi)和杜琪峰。
 
我覺得自從我看了三遍《稚菊》都以睡覺而告終之后，對超級慢片的欣賞能力已經(jīng)大幅度躍進了。看這部片子的時候更是發(fā)揮到極致，已經(jīng)出現(xiàn)時間幻覺了。這部片子也就88分鐘的長度，我看完了還以為是一個兩個半小時的版本，所以還覺得節(jié)奏挺快的呢。
 
回到劇情上來，我要說的就是，我的天，這部電影如果不是因為意大利這個獨特的歷史人文環(huán)境，基本上情節(jié)比《四月物語》還單純。據(jù)說導(dǎo)演拍著電影的思路是，某天在意大利茶館里看到一個五十幾歲的老男人抽著煙看窗外發(fā)呆，他就想，這樣的老男人還能想什么呢。這個年輕的男人想著想著就想出來這么一個老男人的故事，標題就是《愛情的結(jié)果》
 
跟四月物語一樣，那個暗戀的女孩同樣美好得吸引我的注意，所以作為一個非煙民，也可以耐心的吧前面半個小時的鋪墊看完。而且從網(wǎng)上用非常規(guī)手段弄到他的玉照一張。

http://oaklee.spaces.live.com/blog/cns!DA061C2CAD3D9301!496.entry

雖然保羅·索倫蒂諾(Paolo Sorrentino)曾經(jīng)憑借處女作《同名的人》獲得意大利國家影評學會“最優(yōu)秀年輕導(dǎo)演”的稱號，但在他的作品中始終充滿了人們對于年齡和衰老的恐懼和擔憂。無論是2008年令他獲得戛納電影節(jié)評審團大獎的《大牌明星》，還是五年后再度入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的《絕美之城》，保羅·索倫蒂諾關(guān)注的始終是人到中年甚至暮年的生活危機和人性困局。

《愛情的結(jié)果》顯然屬于前者。幾乎與索倫蒂諾所有電影中的男主角一樣，這位風度翩翩卻又面無表情，品味優(yōu)雅卻又待人冷漠的男主角Tita從一開始就引起我們的猜疑和興趣，而這恰恰也是善于把玩電影結(jié)構(gòu)的索倫蒂諾的拿手好戲。而不僅如此，電影中的每一個角色似乎都顯得問題重重，背負著各自不可告人的秘密。

保羅·索倫蒂諾善于使用的大范圍搖鏡和推軌鏡頭來表現(xiàn)充滿藝術(shù)氣質(zhì)的唯美畫風，猶如他精致巧妙地電影布局。 《愛情的結(jié)果》的前半部分會給人一種文藝片的錯覺，但隨著故事中的謎團被一層一層的剝離開來，索倫蒂諾使用絕妙的鏡頭語言展現(xiàn)了這種節(jié)奏和感官上的變化，快速的剪輯和各式各樣的鏡頭角度體現(xiàn)出了男主角tita心境的轉(zhuǎn)變，即使他始終是面無表情的。

在聲音的使用上，索倫蒂諾也有他別致的品味和獨到的方式，無論唱詩班似的贊美詩還是聒噪的搖滾重金屬，都相得益彰的烘托除了電影人們們所終日面對的疏離和孤獨。那些特別的停頓和靜止為這首憂郁的城市交響曲譜上了只屬于保羅·索倫蒂諾注腳。

自從橫空出世之日起，索倫蒂諾就總是被拿來與偉大的費里尼相提并論，無論這位意大利中生代導(dǎo)演的造詣能否達到費里尼的高度，但我們至少可以肯定一點，曾經(jīng)名不見經(jīng)傳的托尼·瑟維洛 （Toni Servillo）現(xiàn)如今就如同馬塞洛·馬斯楚安尼 （Marcello Mastroianni）之于費里尼一樣成為了了索倫蒂諾在銀幕上的代言人。

大器晚成的托尼·瑟維洛在外貌上也許難以與馬斯楚安尼相提并論，但這位禿頂卻不失魅力的中年男人身上卻散發(fā)著一份與身俱來的份冷漠和孤獨，這種落寞卻又自欺欺人的中產(chǎn)階級氣質(zhì)似乎是對索倫迪諾電影最好的詮釋手段。在四十度的高溫里，那身剪裁精致的西裝革履下，這位坐在沙發(fā)上默不作聲“等待上帝召喚”的50歲男人的腦子里到底在想些什么？

《愛情的結(jié)果》并不僅像它的名字那樣簡單，愛情只是生活中的一個表面之一，而在面對無處可逃或無路可退的困局的更多時間里，生活又變成了正方形的球，或者沒有洞的環(huán)——它讓我們無從理解，更無法解釋。




<圖片1>

長鏡頭：空蕩的走廊，傳送帶和走廊構(gòu)成一個透視點。遠處的一個黑點，隨著扶梯朝鏡頭方向移動，漸漸清晰，衣服，，輪廓，相貌，是一個服務(wù)生打扮的年輕人，還拖著一個黑色的行李箱。鏡頭勻速橫向右搖，隨著皮箱觸地的一聲脆響，持續(xù)大約兩分鐘，影片開始。。。

 

意大利擁有著太多優(yōu)秀的導(dǎo)演，無論是早期的新現(xiàn)實主義一眾，還是稍后那著名的三大尼，都是大師級的人物。之后，仍有貝托魯奇，奧立米，斯科拉，塔維亞尼兄弟一干準大師死撐，不過進入了90年代，意大利電影便漸漸走入低谷，大師死的死，老的老，剩下幾個也是鮮有新作。知識有限，不過有印象的只有《小小偷的春天》的導(dǎo)演阿米立奧，演而優(yōu)則導(dǎo)的貝尼尼了。真正稱得上新銳導(dǎo)演的，恐怕只有本片導(dǎo)演保羅－索倫蒂諾（Paolo Sorrentino）了，憑借這部《愛情的結(jié)果》，導(dǎo)演在嘎那，歐洲電影節(jié)，意大利電影學院等多個電影節(jié)被提名，也獲得了很大的國際聲譽。今年他的新片《家庭朋友》再次角逐戛那金棕櫚，可惜仍然以失敗告終。

 

據(jù)導(dǎo)演個人闡述，本片的靈感源于導(dǎo)演本人在在圣保羅看到一個景象：室外40度的高溫，一個50歲的男人靜靜地坐在旅館的酒吧中仿佛等待上帝的召喚。導(dǎo)演很想知道，那些在酒吧中莫名思考狀的人們，他們在想些什么？于是導(dǎo)演開始虛擬一個人物，安排上情節(jié)，嘗試著通過此來回答這些問題，于是就有了這部影片。

 

正像影片中所說的，每個人都有一個不可告人的秘密，而這個50歲的老男人，孤獨的在一個旅館生活了八年，也一定是因為一個不可告人的秘密造成的。于是，影片從解密開始，

 

最開始將近30分鐘的時間是作為影片的開頭，介紹了這個叫做TITTA的中年男人的一些基本情況，他在這個瑞士的旅館生活了八年，身邊沒有任何親人和朋友，每天只是靜靜的做在旅館的酒吧四處觀望著，惟一的娛樂項目就是和一個歲數(shù)很大的鄰居玩撲克，可惜TITTA總是輸。他每月一號就會及時交納房租和餐費，從不拖欠，也從不透露自己的真實身份。他很少跟其他人打交道，即使是那個已經(jīng)在旅館服務(wù)了兩年的女招待，雖然TITTA的心里一直對女招待十分曖昧。這時觀眾和旅館里的其他人一樣，并不了解TITTA的真實身份，是什么讓TITTA一直留在這個旅館？是什么讓他如此孤獨？他到底是做什么的？正是這些疑問讓觀眾有了進一步解密的欲望，也增加了觀看興趣。

 

于是，當影片進行到將近三十分鐘的時候，第一個情節(jié)點出現(xiàn)，即影片開始時出現(xiàn)的那只箱子再次出現(xiàn)，由于有影片開頭的提示，很明顯這個箱子將是一個異常重要的道具。箱子出現(xiàn)在了TITTA的房間，這里，導(dǎo)演用了一段不同于之前沉悶的節(jié)奏和大量的長鏡頭的方式，而是使用大量的快剪和特寫，配合節(jié)奏明快的電子音樂，與之前沉悶節(jié)奏相碰撞，讓影片瞬間激發(fā)年輕人的激情。手槍，好車，皮箱，專門的接待，大堆的鈔票，數(shù)鈔票的聲音，一系列的拼貼，使得這段酷勁十足。于是也逐漸開始解密，讓觀眾知道，TITTA絕不是一個普通人，而之后的劇情，更進一步的驗證了這一點，。在他和自己的弟弟的談話中透露出也許他在從事著某種類似犯罪的工作，。同時，兩個黑手黨殺手的出現(xiàn)也更說明了什么，。TITTA多次與家里人通話卻又無話可說，不過我們卻了解到，他有一個很好的家庭，美麗的妻子，都已長大的孩子，這就使得他為什么會在旅館獨居變得更加神秘，。另外，跟漂亮的女招待的曖昧關(guān)系也在進一步加深，頻頻出現(xiàn)的眼神之間的交流，使得影片有著一種濃濃的悶騷味道，同時也暗示著影片名字里的愛情已經(jīng)來到了。終于，TITTA對女招待的愛越來越深，甚至拿了10萬美金送給那女孩一部汽車（之后我們將明白這10萬美金其實是有代價的）。正由于TITTA的愛，他決定把自己的秘密告訴給女招待，同時也是為觀眾解密。

 

這里，影片的第二個情節(jié)點出現(xiàn)，也開始把電影帶至高潮。TITTA的秘密被和盤托出，我們也終于明白了他一直困在這個旅館的原因，他是一個高級會計，曾幫助黑手黨處理帳務(wù)，由于疏忽，讓黑手黨損失巨大，黑手黨沒有殺死他，卻把他軟禁在這個瑞士旅館，要求他在這里負責幫黑手黨洗錢，也正是這個原因，他不能與家人朋友聯(lián)絡(luò)，不能離開這個旅館，而一直延續(xù)著這種孤獨，八年。女招待決定和TITTA一起逃走，兩人約好兩天后見面。由于一場車禍，女招待并沒有及時赴約，TITTA心灰意冷，單獨面對黑手黨老大，并決定選擇去死，因為他說他不想交還箱子。最終，他被沉入了水泥中。

 

結(jié)尾，TITTA的那個20年沒聯(lián)系過的貧苦的老朋友正在風雪中修理著電線。主人公畫外音：不知道他會不會知道，他的好朋友在想他。

 

作為導(dǎo)演的第二劇情長片，影片還是有很多風格化的東西在其中的，鏡頭使用上，導(dǎo)演非常的迷戀長鏡頭，不過他的長鏡頭不同于蔡明亮等人的固定長鏡頭，而是不同角度的勻速搖動，尤其開頭的段落，配合主人公那種孤獨的狀態(tài)，影片有著一種莫名的憂郁氣質(zhì)。

 

在這種勻速搖動鏡頭的帶動下，影片進行得非常平穩(wěn)且有種協(xié)調(diào)的流暢。時而正面，時而側(cè)面，時而俯拍，不用剪輯，完全是鏡頭的隨意搖動，但又不同于《不可撤銷》那種晃動中的迅速搖動，而是異常的平穩(wěn)，不會讓人覺得頭暈。

 

不過作為1970年出生的新生代導(dǎo)演，索倫蒂諾的電影也是有很多活力元素在其中，使其區(qū)別于那些老前輩，多處電子音樂的使用都恰到好處。第一次去銀行洗錢的那段拼貼。女招待出車禍的那段電子樂與環(huán)境音的交替，配合影像，都是酷勁十足的。另外結(jié)尾TITTA在車上回憶那段，與之前的幾個鏡頭相呼應(yīng)，揭露出真相，原來錢已經(jīng)被他搶回，并送給了他的那個老鄰居，對故事結(jié)構(gòu)的重組和多個小暗示，使得那段非常有克里斯托弗－諾蘭《記憶碎片》的感覺。也說明索倫蒂諾同樣是一個喜歡玩結(jié)構(gòu)玩電影的導(dǎo)演。

 

主演Toni Servillo并不是一個知名的演員，不過他在本片表演卻是很精彩，最終憑借自己的表演獲得了兩項最佳男主演獎及一項提名。在本片，他的臺詞很少，而且多是畫外音的形式做主人公的自述，大多是靠肢體語言來表現(xiàn)，不過他給人的印象卻非常深，現(xiàn)在，我還是清晰記得那個帶著眼睛，坐在靠窗座位，若有所思的望著窗外的憂郁男人。

 

愛情的結(jié)果，一個堅持沉默八年的穩(wěn)重男人，終于因為一場愛情做出了改變自己命運的決定，最終的結(jié)果是TITTA死在水泥中，而女招待也是因為車禍生死未卜。不想在愛情上強加什么意義，引出愛情是地獄之類的論調(diào)，只是一個故事而已，導(dǎo)演的一個靈感而已，未必有什么深刻的主題。

 

繼克拉皮什Cédric Klapisch，密譚Julio Medem之后，又一個有些勾引起我興趣的中年導(dǎo)演，值得繼續(xù)期待。