楊笠一向被評為吃女權紅利，價值觀輸出大于實力，可照理來說，楊笠稿子肯定是要過了李誕那一關才能上臺，何以這群脫口秀“普信男”能接受楊笠？他們就沒有被冒犯嗎？

除了像楊笠所說的，因為李誕是成功男士不會介意，更因為她真的只是個優(yōu)秀的脫口秀選手而已。她是靠她的技術和實力在這個舞臺留了下來。

顯然，楊笠是個強者，她有足夠的勇氣面對人生的慘淡——這是優(yōu)秀喜劇人都必備的特質(zhì)——因此她絕不是自怨自艾拉起女權大旗乞求男性尊重的可憐人，所以才能自如又精準地調(diào)侃男女。

誠然，她和所有女性一樣身處不平等環(huán)境之中，她不害怕但她同時也清醒，正是靠著脫口秀，令她找到突圍的武器。

當男人們?nèi)蔽溲b，準備迎接楊笠的致命一拳的時候，她偏偏就不遂你的意，就是要反著來，竟然一上來就舉白旗：我投降了我認輸了，叫人瞬間放松警惕的當口突然給你一個回旋鏢，讓男的想罵都不知從何下嘴，紛紛在網(wǎng)上歇斯底里表演現(xiàn)形記，恰恰印證了楊笠的段子，因而造就了她獨有的沉浸式脫口秀表演：整個世界都是她的舞臺，在脫口秀大會上的演出不過是舞臺頂部閃閃發(fā)光的金色尖塔，窄而鋒利，一支穿云箭激起千層波，是千萬普信男的無能狂吼才共同搭起了這個活色生香的場子。

由此可見楊笠真的很有技術，她是標準的左翼先鋒藝術家，表演不重在完整性，重在攻擊性。像周奇墨那樣的選手會制造一個精美的匣子，而楊笠造的是刀。

當她自嘲可能被家暴，和男選手自嘲貌丑所使用的技術沒什么不一樣，而我們清楚地明白，這群精死了的男人才不會在意自己丑不丑呢！反而是越丑越能收割紅利，男人長相不重要，長好長壞都能賺，觀眾自然就放心地大笑鼓掌，不必引起任何良心的不安。

可是楊笠，她說自己要被打的時候，表演是那么輕松詼諧，技術是那么完美圓熟，僅把受害對象鎖定為自己一人，并且用自己的智慧言語努力讓大家相信她絕不會遭毒手，最大限度地規(guī)避冒犯，卻仍使人后腦一陣發(fā)涼，因為我們都知道，家暴在不斷發(fā)生。女性的處境是真實的困境，不像男人的外貌，是可有可無的東西。

這種困境必然是全體女性的困境，女性的解放也必須是全體的解放，而步驚云小心翼翼只吐槽老公，最后還致敬婆婆結果都沒討著好；楊笠一如既往范圍式攻擊男的都歇斯底里喪心病狂博得滿堂彩，逼得楊瀾也不敢不拍燈？這說明什么？舞臺是殘酷的，你稍微有一點點犯怯都會被馬上找到破綻，掩飾是掩飾不了的?？梢坏┠阏娴膹妱萘?，全世界都會為你讓路。

楊笠自言沒有系統(tǒng)學習過女權主義理論，她只是足夠真誠敏感地道出自己的處境，毫不裝假，卻正好活靈活現(xiàn)地描繪出男權的結構性壓迫，并非單單是某個奇葩老公能涵蓋的。有意無意之中，她成為革命先驅(qū)。肉眼可見諾拉、顏怡顏悅也開始更果敢地沖擊性別話題，女選手都很自覺地避開同性挑戰(zhàn)，這是實實在在的改變。

楊笠反倒成了最輕松的那個，她不想真的表現(xiàn)成一個“斗士”，那樣就不好玩兒了，但我們看到這輕松是在苦水里浸泡出來的，她要十分努力才能看起來毫不費力。無論男人的罵聲還是女人的贊美聲都讓她不堪重負，原來成為“偉大”不難，堅守“普通”才最難，“普通”是喜劇人的生命，臺上男選手們都用審視和警惕的目光看著她，既然攻擊她是無效的，那就將她奉為女王，男權社會一貫的伎倆。她功成名就了，可她也終將孤獨了。

愿意講脫口秀的男人，除卻徐志勝那樣天賦異稟的，大多數(shù)還是存著一股勁兒，不甘心安安分分做個資本社會的螺絲釘，努力工作，照顧家庭，他們還是要吶喊，其實跟玩搖滾是一個道理，不想被金錢埋葬靈魂，只不過脫口秀男演員的雄性荷爾蒙更缺失一點，普遍更丑一點。

龐博是個例外，脫口秀男演員里罕見的高頭大馬正氣凜然，所以他的段子相對也是四平八穩(wěn)的，但不是沒有活力，只是都被打散了，碎包袱遍地?？此虏壑掀诺男∪粘＃劭匆矫胺傅倪吘壛擞至⒖淌樟嘶厝?。

可見他是很清楚自己的帥氣，也愿意保持這個帥氣，家人的愛天長地久地包裹著他，剛剛好符合了主流社會對一個男性的期待，生長出和諧標準的氣質(zhì)，知道什么該說什么不該說，做個正能量喜劇乖乖仔。

然而豆豆楊蒙恩的人生就沒那么完滿——不像龐博仿佛是活在溫室里——他們一定是看到了這世界的漏洞，所以他們冒著被噴的風險也要吐槽女朋友，說明這已經(jīng)成為心結，不講一下過不去，既是為了脫口秀，也是為了自己；

那些段子乍聽起來都很可怕，一個是三句不離“男生怎么怎么樣，女生怎么怎么樣”；一個是描述出“女友在面前拖地的背影”；全部都讓人狂皺眉頭，油膩浮夸的男孩形象躍然臺上，但你能感受到他們確實苦惱、憤懣，他們也和女性一樣，被傳統(tǒng)黑白分明的兩性刻板秩序壓得喘不過氣來。

只不過多數(shù)女脫口秀演員是跳出去了，選擇質(zhì)疑和攻擊這種秩序，豆豆們則走向反面，他必須強化既有的性別秩序，必須越油越好：反正我已經(jīng)是個男的了，我有原罪，我破罐破摔，我不想裝作尊重女性，真小人勝過偽君子，中不溜半吊子是最無趣的。

作為一種典型男性的觀察樣本，豆豆楊蒙恩的存在是有意義的。無論你認不認同他們的觀點，他們的表演就是能刺到你打到你，很真誠地表達出了一種狹隘。

脫口秀大會辦到第四季，新人越來越多。這是好事。 但新人的好笑，主要還是由于人設，和新面孔自帶的新鮮感。 第一期節(jié)目效果很穩(wěn)。但最大的問題，也是因為太穩(wěn)。 好笑，是挺好笑的，就是段子說的有點隔靴搔癢，淺嘗輒止。 我認為笑果肯定是做了許多權衡取舍的，只是這樣做下去，感覺會缺少一些意外和驚喜。 我永遠懷念第一季的吐槽大會。

那時候，節(jié)目敢于直面各種真實的娛樂圈和社會問題。什么都能說，什么都敢說。 因為百無禁忌，節(jié)目才好看?？赐炅斯?jié)目，還有不少梗值得細細回味。 現(xiàn)在呢，就是笑過之后，留不下什么值得回味的東西。所以總會忍不住感慨一番“沒有從前內(nèi)味了”…… 笑果剛開始做節(jié)目的時候，沒有什么太多的套路，沒有積累什么太多的喜劇技巧。就是有點愣愣的，反而很可愛。 當時技術不穩(wěn)，技巧不成熟，但勝在赤誠。 現(xiàn)在可能是迫于壓力，只好不停地做調(diào)整，做妥協(xié)。為了求穩(wěn)，真的犧牲了很多。 作為成熟的觀眾，我能理解這些，只是不免感到惋惜。

為什么會變成如今這樣呢？ 其實不光脫口秀，文字類，語言類的其他創(chuàng)作，也都遇到這種困境。就是內(nèi)容越做越單一，話題范圍越來越狹窄。 不論網(wǎng)上看起來多么熱鬧，其實翻來覆去聊的，就那點東西。 資本帶來流量，流量帶來話題。只是這個話題，既然屬于資本，就必然要聽資本的話。 創(chuàng)作者都乖乖聽話了，都謹小慎微了，都趨于保守了。內(nèi)容也就跟著單調(diào)了，沒意思了。 如果創(chuàng)作者不聽話，可能后果更嚴重。 逆流而行的代價，就是沒有流量。沒流量就沒人看，沒人看就沒有商業(yè)價值，沒有商業(yè)價值就養(yǎng)活不了自己…… 笑果本質(zhì)上也是遵循資本的這套邏輯，畢竟公司要發(fā)展，就只能按照這套游戲規(guī)則玩下去。 另外，如果觀眾也被資本豢養(yǎng)，那么，觀眾的審美趣味，也會受到資本的控制。 有些東西你覺得它好，可能只是資本想讓你覺得它好，然后讓你為它付費…… 資本追求的是利益最大化。 那他必然會把一樣東西按照固定模式批量生產(chǎn)，并期待群眾反復地消費它。 所以，這個東西從長久來看，也必然會變得單調(diào)無趣…… 脫口秀作為一種語言藝術，一件文化商品，除了好笑，還肩負著一定思想性。 如果資本介入脫口秀領域，肯定不會允許脫口秀開自己的玩笑，揭穿他自己的問題。因為語言的威力實在太大了。 所以，脫口秀被資本收買，也只好轉(zhuǎn)而去說一些不痛不癢的話題……

我想，這才是如今的脫口秀，所面對的困境的真相。 大多數(shù)人以為，如今脫口秀越來越?jīng)]意思，是因為觀眾小心眼兒，不包容。 其實不是。 觀眾被資本喂工業(yè)糖精、工業(yè)味精，已經(jīng)喂習慣了。 審美趨于單一，根本做不到更包容，也做不到培養(yǎng)什么多元化審美。 假如觀眾都能做到多元化審美，那么資本通過批量復制單一的文化商品盈利的模式，也就崩塌了。 所以，資本是最希望觀眾的審美狹隘的了。因為這樣一來，觀眾才更好控制，產(chǎn)品才更好賣。 說到底，審美的單一，價值評判標準的單一，都是資本的陰謀。資本的責任最大，不能全賴觀眾。 第一期里，李誕說：“現(xiàn)在的網(wǎng)絡環(huán)境，可以用喜劇調(diào)侃的事情越來越少，所以當有人要把這個圈子弄得再小一點的時候，需要慎重考慮?！?/p>

我覺得他這話，只說對了一半。 他口中所說的“人”，貌似是指所有人，其實只有一小部分人。就是這一小部分人，在制定市場的規(guī)則，控制觀眾的審美和思想。 是他們，讓文化市場變成如今這副單調(diào)無趣的模樣。 對，我不只是在說脫口秀這一種文化現(xiàn)象，而是在說所有文藝領域的現(xiàn)象。我攤牌了。 試問，但凡是個文藝創(chuàng)作者，誰不想要一個自由寬松的環(huán)境，去做出自己想做的作品？ 而觀眾，本來也是有機會看到更多元，更有趣的內(nèi)容的。 然而，一旦資本介入，各種條條框框就立起來了。 這樣一來，作品都按照資本的意愿生產(chǎn)，投入市場。反過來，也讓觀眾的審美狹隘固化。 這就是惡性循環(huán)。 所以，脫口秀沒意思了，是由資本控制以后的結果。 很顯然，我們都被資本俘獲了。只不過大多數(shù)人在底層并不自知。 而有一小部分聰明人，他們有能力，有影響力，也有破壞力，所以就被資本用大價錢給收買了—— 比如…… 嗯，不說了，就醬吧。

脫口秀大會 第四季 (2021)

7.6

2021 / 中國大陸 / 喜劇 脫口秀 / 譚曉虹 / 李誕 大張偉

吐槽大會 第一季 (2016)

7.6

2016 / 中國大陸 / 脫口秀 / 譚曉虹 / 張紹剛 李湘

周奇墨奪冠實至名歸，太精彩了，他對所有微小而容易忽略的各種細節(jié)有著精準的觀察力，且能精準地演繹出來，準確是一種魅力。

看到廣智時，有點心酸，他說得很好，但明顯感到他膽怯了，龐博或許也膽怯了，但是他面上還能撐住，后來一想也明白，應該大家都看彼此演過，周奇墨那段，顯然超越不了。

廣智說可能是他十年最高光時刻的時候，我有點心酸，也有點懂，他肯定清楚自己拿不了大王，甚至清楚也許下次未必能走這么遠了，脫口秀最難其實是后勁，比如廣智，他明顯有他的天賦和獨特魅力在，但其他各方面造就的能力跟不上，所以后勁跟不上。

楊笠其實也有這個問題，話題和熱度把她拋得太高了，高到目前她夠不到的程度，所以這一季，總覺得有點虛張聲勢，特別是作為女性觀眾，沒人比我們更希望她能夠得上了。

呼蘭沒進前三名很意外，他相對后勁是更足的，這一季煥發(fā)新生的老將是他和龐博，周奇墨勝在觀察，呼蘭勝在文本，他們都有持續(xù)產(chǎn)出的源泉，他說建國那段我也很心酸，雖然喜歡很多脫口秀演員，但王建國仍然是我最喜歡的，一個寫了十年的脫口秀演員，他當然不是煙花一現(xiàn)，他的光彩已經(jīng)足夠燦爛。

另外，今天曲苑雜談那一場表演太精彩了，它當然不止王勉和大張偉，它是集體智慧的魅力。

以及這季新喜歡的鳥鳥和小佳，靠能力而非其它贏得喜歡和尊重的脫口秀演員，贊！

前天看完上半期的時候我就在打腹稿，想這一季我最喜歡的新人是張駿，最可惜的是童漠男，認為表現(xiàn)最好發(fā)揮最穩(wěn)定的是何廣智，但是他緋聞纏身，大家都只關注了他和志勝的廣島之戀，無暇顧忌他的表演。而同樣的原因，本次表現(xiàn)不理想的楊蒙恩因為最后一場求婚讓所有人忘了他之前說過什么，只記得他的新代號，文明者。

但這一切都在第十期下周奇墨出場的那一瞬間灰飛煙滅。當時我的腦子里只有一句話：

我草這是要干啥，單口還能這么整呢？

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我看周奇墨很多年了，之前也寫過跟他有關的東西（//www.douban.com/note/778041082/）。但是今天晚上還是震驚到了，他在我認知范圍中最強的范疇中，又騰空翻了出去，已經(jīng)到了難以理解的高度。

之前我也曾想過一個問題：周奇墨做單口六七年的時間，就被業(yè)內(nèi)（那時還不被業(yè)外足夠認可）捧成天花板，這是他的問題，還是這個行業(yè)的問題。

今晚我知道了，是我的問題。

上一季的時候我還要跟人解釋，為什么說他是天花板，他究竟強在哪兒，好笑在哪兒，哪個其他的節(jié)目能看到他。

這一季的時候我隱隱擔心，怕他的?，F(xiàn)場不吃，怕他在其他賽段馬失前蹄淘汰，跟海源童漠男那場比賽一路緊張，怕劇情重演，緊張得都沒敢聽他說了什么，一直在想“下面人咋還不笑，笑啊，這不好笑嗎？”

但是看著他一步步穩(wěn)穩(wěn)地走到了最后一關，看他被更多的人認可?？粗麖淖铋_始小心狷介的“我叫周奇墨”到后面閑庭信步的“我是周奇墨”，倍感欣慰。在一場拉力賽里，能保持這樣的水平一直打到最后，這就是強。一場的爆發(fā)誠然關鍵，但這場秀的本質(zhì)是長跑馬拉松。

我本來已經(jīng)想好要這么吹他了，沒想到，這一切都在最后一段表演出來的那刻煙消云散。

他所有的功力直觀地懟到每一個觀眾的臉上，就問那三個字，

服不服？

如果這是我一種養(yǎng)成類追星，那整個過程已經(jīng)完全不可能更好了?；蠲撁擙埌撂焖膭”?。

而最讓人感動的是，在笑果上下其他人都以進軍總決賽拿到全程曝光為最終目的，第十期開始開起了他們自己的聯(lián)歡會每個人都擺爛演出的時候，他拿出了這四季節(jié)目里最牛逼的表演。

他通過這個節(jié)目教會了觀眾，脫口秀不是光說就可以的，不是精巧的文本，意外的反轉(zhuǎn)就可以的，真正的上限在他這兒，這就是真正的天花板。你們那些技巧，我都會，而且用得還比你們好。

他告訴了其他人內(nèi)部梗的正確使用方式。

他拔高了整季節(jié)目的規(guī)格。在所有人都以為就這樣落幕了，最后選手都精疲力盡，站上來跟你走走心，討點人氣票，說點內(nèi)部梗（就連上半場他都依然沒有內(nèi)部梗），差不多得了咱們其樂融融收官吧的時候，他上來又翻了一把，完全是另一個次元的演出。

其他人只是交代，他在琢磨演出。

就連觀眾都熟悉這種模式知道打到最后大家都累了，強弩之末，瘸子里選將軍，最后一期不一定好笑但一定很感人說不定還很有價值觀的時候，他來了場總結式演出，像大師一樣把整季節(jié)目囊括在手里，信手拈來一場到位的，有梗的模仿。對所有觀眾來說，這是最大的預期違背。

甚至女藝人上臺唱歌，說我想接跨年，有活找我，惦記的只有賺錢。

他以一個外人的身份來到笑果，不容任何人質(zhì)疑地拿走了最后的獎杯，沒有誰感到意外，那段表演剛開始兩分鐘的時候我甚至都想，如果最后的冠軍不是他，笑果能被人沖爛。在絕對的實力面前，黑幕都派不上用場。

徐皓峰曾經(jīng)說“功大過了法”，就是這么個意思，在他面前，技巧、手段、方法論，就連流量密碼都徹底淪為笑話。

他詳細地描繪了天花板的樣子。原來天花板是拿來形容他，今晚過后，“周奇墨”三個字可以在各種場合替換掉“天花板”使用。

我今天才意識到，我之前對他的所有吹捧，都是低估。

朋友們，這才是真正的單口喜劇，歡迎來到單口喜劇的世界。

而我隱隱感覺，我以后要看他可就越來越費勁了…………

一燈給鳥鳥，張駿，志勝等等這些優(yōu)秀的新人，一燈給楊笠，豆豆，龐博，周老板等等這些不懈努力的前輩們的，一燈是給脫口秀這個行業(yè)。

剛看完第3期上，王勉這什么玩意兒？？？我有多喜歡去年的他就有多拒絕今年對他的強捧。

彈幕都在刷什么“只有他最貼主題”什么什么的，有意義嗎？這套稿子比同組新人差了十萬八千里，仿佛一篇初中生命題作文，這樣也能四燈？？？

這對別人公平嗎？新人不會寒心嗎？？大張偉和陳學冬干嘛呢？過家家呢在？這兩燈都多余！就這種態(tài)度，不如把曉卉，毛冬，步驚云整回來，我真的是無語，追了這么久的綜藝成了這樣，喜劇真的變了。

越想越氣越想越氣，我甚至覺得我來一篇都能比他好，

人家偶像都有包袱，勉你咋沒有呢，你不僅沒有偶像包袱，你連喜劇包袱都沒有?。?？

程璐你不是才說了你有職業(yè)病嗎，受不了人說話五分鐘都沒梗，那就這你咋不管管呢？??？是管不了了嗎？啊？是咋的呢，真就寫進李誕族譜兒了唄？磕了頭認祖歸宗了嗎？合著楊笠沒有成脫口秀敲門人，你成了脫口秀磕頭人唄！

你還記得你去年的金句嗎？

“這世界以痛吻你，你扇他巴掌啊！”

今年呢？什么什么跟自己比較。。。啥的，不記得了，也懶得去翻，這么句廢話就多余費我那0.2kB的流量，省下來欣賞志勝的小卷毛他不香嗎！

針砭時弊第一人魯迅，以其雜文為利器口誅筆伐。我們身處的年代不會誕生魯迅這樣的人物，不是因為當世非亂世；我們身處的年代雜文已死，并非沒有人去寫，是因為沒有人去讀。人與人之間最大的差異就是有的人可以瞬息間參透世間本質(zhì)，有的人終其一生不但無法參透還不能理解。

在覺醒年代雜文的社會功能是針砭時弊，在娛樂世紀由脫口秀（單口喜劇）來繼承這種社會功能，也只能由脫口秀來承擔這一功能，因為我們只想——輕輕松松聽段子，開開心心笑到死。

喜劇精神的本質(zhì)就是針砭時弊，而在《脫口秀大會 第四季》第一期中，能夠做到這一點的是——呼蘭、龐博、程璐這三人。針砭時弊永遠不會成為評判脫口秀優(yōu)劣的標準答案，但它是真正的喜劇寶藏。

呼蘭：批判內(nèi)卷現(xiàn)象

呼蘭自稱在一場狗狗比拼中終于醒悟到什么是內(nèi)卷。一只狗聽到“坐”會坐下來，另一只狗聽到“sit”也坐了下來——“大家都是狗，你這是干啥呢”。

會聽英文的狗打敗了只會聽中文的狗，但狗依舊是狗，不會因為它會聽英文就翻身做主人。在兩只狗學習語言的這場爭奇斗艷中，并非一次良性競爭，而狗的主人滿足了虛榮，僅此而已。

動物園里的猴子能算5+5=10，野外的猴子算根毛都不會，但猴子爺爺會叮囑猴崽子，“你也要向它好好學習，長大以后也要去北京動物園”。

內(nèi)卷中的那個所謂優(yōu)勝者，總以為自己贏了是一種“能力越大、責任越大”的體現(xiàn)，沒有突破圈層的競爭只是一場沒有觀眾的自愚自樂。

龐博：嘲笑反智消費

龐博毫不含糊地指出盲盒經(jīng)濟就是騙人。他補充說明道，“我覺得你只要小時候上過那個小浣熊水滸卡的當，現(xiàn)在就不應該吃盲盒的虧”。

龐博，1989年生人，他和其他80后一樣都上過水滸卡的當，但00后沒有上過呀。

臺下的年輕觀眾沖著臺上諷刺自己的龐博大笑，比這個還要可笑的是觀眾還渾然不知“小丑竟是自己”。

商家的招就好比時尚圈的潮——來來去去就那幾樣，等上一代消費者死絕了，換個“馬甲”又拿出來“忽悠”新一代，循環(huán)往復，一本萬利。

程璐：諷刺領導文化

程璐剖析喜劇人與領導的成分，“脫口秀演員一般就是聰明的窮鬼；公司的領導，有錢的傻子”。

程璐加入領導層之前也覺得領導都那么傻，加入之后立馬發(fā)覺個個都是人才。程璐在這里表達的是，當自己變成既得利益者后，很快便實現(xiàn)了同質(zhì)化。

如果要給領導下一個定義，那就是職位比我高的人就是領導。

某百科的官方說法卻是“領導是在一定條件下，指引和影響個人或組織，實現(xiàn)某種目標的行動過程。其中，把實施指引和影響的人稱為領導者，把接受指引和影響的人稱為被領導者，一定的條件是指所處的環(huán)境因素。領導的本質(zhì)是人與人之間的一種互動過程?！边@明顯是一個與現(xiàn)代社會、職場嚴重脫節(jié)的解釋了。

領導之所以是你的領導只有一個客觀事實是絕對正確的——他們的職位比你高。而智商不一定比你高，管理理念也未必比你優(yōu)，才能也未必比你強。

事實上，你的領導之所以能成為你的領導，只有一個原因，他們與你相比，存在不可否認的“過人之處”。

而這種“過人之處”的成分就比較復雜了，是先天繼承還是后天習得，是旁門左道還是名門正派，是因緣際會還是深耕細作……

作者：令希豐

首發(fā)：公眾號【影逅】

看完了脫口秀大會4突圍賽所有人的表演，談一些印象深刻的演員：

1.徐志勝和何廣智。

徐志勝的現(xiàn)場效果太好了，不說話也可以讓觀眾笑，這很厲害，這是但是我個人感覺徐的風格需要用神態(tài)作為內(nèi)容的支撐，內(nèi)容本身的含金量并沒有那么高，還是人更好笑一點，有點類似相聲術語里的“人?；睢保@一領域的天花板是岳云鵬和宋小寶。

很多人拿徐志勝和何廣智做比較，我覺得倆人完全不同，精神世界完全不一樣，何廣智是高一個層次的存在，節(jié)奏太好了，臺風太穩(wěn)了，而且同樣是有點口音，何廣智講的東西就讓人聽得很清晰，鋪梗的時候可以含糊其辭，拋梗地方一定擲地有聲，可以這么講，對有些人而言，口音是個缺憾，對何廣智而言，口音變成了一種技巧。而且何廣智是可以走偶像路線的，他能說的東西以后會越來越多。

2.周奇墨和邱瑞。

這一季見識了真正的周老板，周老板是真正的脫口秀匠人，雖然Listen to baibai太有記憶點了，但是周奇墨的好不在于這個，而在于他可以沿著一個梗一直說下去，掰開揉碎，綿綿不絕，這是真的好功夫。

把邱瑞放在和周老板一起是感覺邱瑞也有這個趨勢，租房那一整套東西確實又新穎又優(yōu)美，加上東北人特殊的敘事能力，很期待未來的表演。

3.肉食動物和顏怡顏悅。

我個人認為漫才是個過于小眾的東西，不適合這個舞臺，但是看起來脫口秀大會是決心給漫才更多的機會。肉食動物這個表演，從技巧上幾乎完美，但是其實不太能戳我，我想了想原因，可能脫口秀是一個屬于聰明人的項目，從觀眾角度可能不太接受有人要在脫口秀的節(jié)目里扮演傻的角色。

而顏怡顏悅這個就很無敵，太無敵了，太無敵了，甚至都超越了脫口秀，是戲劇風格了，這種臺詞的節(jié)奏，文本的優(yōu)美，毫不庸俗又有點黑色的整體氣質(zhì)，是真正有才華的人才能做到的。

4.趙曉卉和鳥鳥。

趙曉卉是本人第一喜歡的演員。趙曉卉這期太自然了，就有一種天然的討喜，是扔到任何一個群體里都不讓人討厭的類型。就一看就是班級里的好學生出身，幸福環(huán)境里長大的姑娘。有些人是需要去用自信來包裹自己的不安，趙曉卉是在用一些害羞、自嘲和謙虛去包裹骨子里的自信。從技術角度，我覺得趙曉卉是頂級的，之所有還沒更火一些，是因為很多生活幸福的人不太需要更火一些。

鳥鳥的話，能看出來，未來很可能一發(fā)不可收拾。就恰好有點趙曉卉的另一端——就看起來不開心。這種喪喪的風格里，流淌的是綿延的智慧。這種用聰敏構建的喪風格，特別容易把氛圍烘托起來，把你帶入她設定的那個窘境里，和她一起，感受一些壓抑的空氣和奇怪的能量，非常厲害。

5.其他老演員里。

龐博還是好，也許是笑果里技術最好的，當然這是我個人的偏見，也可能因為他的整體的價值觀某種程度上恰好和我的很符合。呼蘭的話，第一期這個內(nèi)卷的文本沒有太戳我，也可能是我內(nèi)卷的段子看得太多了，有些麻木了。楊笠相比去年那種犀利到尖銳的感覺，今年明顯更舉重若輕一些，有種見過大風大浪啥都不在怕的感覺。程璐找到了一個新人設，挺好的。Rock有點第一期就筋疲力竭才沖進去的感覺。王建國和張博洋那個，感覺不太像樣。楊蒙恩還是頂級的，而且看起來沒使全勁。豆豆的話，我覺得他不用搞那么大身段其實也挺好的。

另外，我覺得那個黃警官真是不錯。