雖然好萊塢豪華巨制的商業(yè)電影如火如荼，賺足了地球人的眼球和鈔票，但是我們依然要冷靜地承認，電影能夠打動人心感動世界的部分從來都不是技術(shù)，而是通過影像媒介傳遞的人與人之間的感情。在浩如煙海的電影世界里，華語電影一直是十分特別的存在，雖然它具備的商業(yè)氣息并不成熟，娛樂技巧也不高超，但是始終能夠憑借一種獨有的文化質(zhì)感和赤子情懷，讓我們獲得欣慰與感動! 拋開琴棋書畫詩酒花的浪漫外衣，生活的本質(zhì)無非就是柴米油鹽醬醋茶的堆砌和反復，之所以這些影片能夠打動我們，就是因為故事情節(jié)與人物情感都深深地植根于我們的生活。《我們倆》這一類型的小投資電影，在故事和情感上都有返璞歸真的功力，不浮華也不矯情，于平淡拙樸中凸顯了人類情感的純真和良知！
《我們倆》講述的是一個女大學生與一個高齡老人，在一個僻靜幽深的四合院里共處的故事。老太太脾氣暴躁，古怪，冷漠，不近情理；女大學生熱情開朗，活躍；老太太講究秩序和規(guī)則，女大學生喜歡變化和創(chuàng)新；最初的相遇猶如火星撞地球，沖突愈演愈烈。這是一部講述兩代人交流碰撞與和解的溫情電影，它揭示了已經(jīng)進入老齡化社會的中國存在的諸多矛盾，提醒了我們老年人群體的日益龐大與生活狀態(tài)的邊緣冷清已經(jīng)成為一個觸目驚心的現(xiàn)實?！靶蚜怂蚜?，吃飽了歇會再睡”的生活細節(jié)，是金奶奶的今天，也將是我們的明天! 影片有四個章節(jié)，也是四個轉(zhuǎn)折。“冬”展示了老人與女學生小馬的陌生、冷漠、相互排斥的關(guān)系。 春節(jié)，兩個人因為電話費發(fā)生誤會，大吵了一架，當老人知道自己誤會了少女的時候，心里生出了內(nèi)疚，情感的觸須開始變得柔軟；“春”敘述了老太太與女學生小馬相互了解的過程，是他們情感成長的階段。從鄰居那里得知老太太的身世以后，少女內(nèi)心生出了許多敬佩和憐愛，隨后小馬為完成作業(yè)拍攝了一個小故事，她選擇拍攝的短片是“老太太的一天?！跋摹辈菽矩S盈的季節(jié)，老人與少女的感情已經(jīng)發(fā)展成相互依賴相互關(guān)懷。點點滴滴的細節(jié)，溫暖舒心?！扒铩?，肅殺而寂寥的時節(jié)，少女搬出四合院與男友同住，臨走時，老人顫抖拉住女孩兒的手，說了一句揪心的話：“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了？”到這里，老人與少女之間的感情親密程度，已經(jīng)達到了血濃于水的地步。老人再次恢復了舊日的生活，無人陪伴，寂寞冷清，老人病倒的時候，心里想的嘴上念的，不是女兒和外孫，而是一起生活了不到一年的小馬。當小馬接到老人死訊的電話時，影片作出的無聲處理堪稱妙絕，大街上人來人往，小馬寂靜無聲地蹲在天橋上不知所措。當小馬再次重返老院子，推開門，只看見窗上大紅的“喜”字，物是人非，宣告了一個結(jié)束，也預(yù)示了一個開始！

看了電影《我們兩》，有一點點感動，但感覺更多的是生硬的拼湊。要表述一老一小從陌生到“親情”，如果故事真實，確實能展現(xiàn)很多人性溫暖柔軟的地方，會非常感人。但是導演兼編劇不是有感而發(fā)，而是帶著這樣一個目的或者說任務(wù)生生地拼湊出一段感情的發(fā)展。下面我這樣一個吹毛求疵的觀眾就挑挑毛病：
1. 故事一開始，小馬在大雪中騎著自行車穿行於胡同中。在這樣糟糕的天氣裏騎車外出，只有兩種可能性：一是當事人有什麼急事；二是大雪突然從天而降。而電影中小馬竟然是在挨家找房子租。
2. 租房子本身讓人懷疑。中國的大學都是提供宿舍的。即使我們設(shè)想因為某種特殊原因，小馬不得不在校外找房子，老太太開出的租金也很不靠譜。根據(jù)我的生活經(jīng)驗，在電影表現(xiàn)的那個時代（用傳呼機），一間可能還不到十平方米的破爛門房，月租金200塊，那只能說明老太太想錢想瘋了。電影給小馬設(shè)定的身份是窮大學生，200塊錢夠那個時代的窮大學生生活一個月了。更何況關(guān)在一個監(jiān)房一樣的小房間裏是多么痛苦的一件事。
3. 行蹤神秘的小狗。小馬和老太太第一次激烈衝突後在門外看到一隻小狗，爲了表現(xiàn)她的善良，導演讓她帶上狗去找房子。後來在她的小屋、院子裏都不見狗的蹤影，下大雨回家那一段之後，小狗又被裹著放到了老太太的門口。老太太逗小狗，對牠說話，不久狗又不知所終。
4. 角色的性格詭異。小馬身上兼有善良（人物的基本要求）、倔強（不然怎麼有戲劇衝突）、異想天開（爲了生造出掏鳥蛋、佈置老太房間等劇情）。老太太在小馬給她拍電影的時候說悶的時候就希望來收水電費的、賣東西的或者有人走錯門，可以說說話。後來又和小狗說“爲什麼我喜歡你，因為你不會說話，安靜?！?br>5. 老太太的孫子在老太太不知情的情況下打了一個三百多塊錢的長途電話。爲了自圓其說，最後安排他娶了一個貴州的姑娘。
6. 小馬佈置房間時用的那些海報，如果說不是特意買的，而是用舊的，是可以解釋海報和電影時代上的不一致。但是小馬的目的是祛除房間的壓抑氣氛，貼上這些毫無美感的海報之後，壓抑一掃而盡，取而代之的是古怪醜陋。住了那麼久，再加上第一次佈置房間，小馬都沒有發(fā)現(xiàn)簾布後面掛有一張畫，直到第二次佈置時看到并想要，但是直到電影結(jié)束我也沒看清楚那張畫上有什麼。
7. 窮大學生小馬和男朋友估計是中了彩票，迅速搬到有兩個房間的新房子裏。傳呼機換成手機。老太太想見她時直接打的過來。
8. 直到最後老太太才同意小馬用廚房，其實之前他們的關(guān)係已經(jīng)不錯了。
9. 還有一些時間細節(jié)上的問題。小馬給老太太拍一天的生活，老太太烤完饅頭片，被拉到外面曬太陽時說自己剛剛曬過了，吃過午飯要睡覺了。這一串事件無論如何都安排不出一個合理的順序了。
除了以上的不完全列表，有些劇情還是編得不錯，比如老太太的背景、小馬帶著不同的裝束和表情回家、給老太太拍電影，如果通篇如此，一定會自始至終令觀眾沉浸於電影中，不像我看的時候那樣時不時回到現(xiàn)實世界。但是要編出足夠的情節(jié)填滿一部表現(xiàn)瑣事細節(jié)的電影，讓人看不出是編的，的確太難了，所以才會出現(xiàn)上面列出的種種紕漏。

我們倆。

這是我第一次和奶奶看電影。
老人都很節(jié)約。屋里太暗，我說把燈打開。奶奶指指電視，
還有光。
樸實到好像就發(fā)生在門前街巷里的故事，安靜的聽不到響動的真情。
銀屏里頭是老奶奶和小姑娘，銀屏外頭也是老奶奶和小姑娘。唯一不同我們是有著血脈聯(lián)系的親人。
在爺爺去世后，我陪奶奶看電影。
我用什么樣的語言才能安慰老人的心呢？我不知道。
那些綿長的記憶、苦難和幸福構(gòu)建成的親情，語言怎么能夠定義。

現(xiàn)在的年輕人有時間陪朋友看電影，卻擠不出空閑來陪陪身邊的老人。

最后的一幕。竇唯的音樂伴著一個爛沙發(fā)。我不知道它的寓意是什么。看看身邊的奶奶，黑暗中有幾點亮光閃爍。

是時候去陪陪我們身邊的孤獨的老人了……

現(xiàn)在的一些國產(chǎn)電影也是很不錯的，不說前面的《瘋狂的石頭》，那是意料之外，情理之中的。
昨天看的是《我們倆》，一個耗時三年的小成本電影。不過耗時三年啊，從經(jīng)濟學的念上來說，已經(jīng)不叫“小成本”了。
影片講的是一個在電影學院上學的外地女孩子到一個孤老太太獨居的四合院租房子的故事。故事經(jīng)歷了春夏秋冬，女孩子和老太太也就經(jīng)歷了人情的冷暖四季。
根據(jù)介紹，這部影片是根據(jù)導演的親身經(jīng)歷改編的，的確應(yīng)該如此，因為細節(jié)刻畫的非常好。
比如說女孩子和老太太關(guān)于電話、電冰箱、電暖器等日常生活方面的小矛盾，對白聽上去如此的樸實，絕不是那種文學化的編劇式的。
小女孩提出電費應(yīng)該如何分攤的建議，看到老太太一直沉默，小女孩轉(zhuǎn)身就走，隨口說了一句：我覺得可以。這句話讓我想起自己倔強的時候，心里也常常會冒出這樣一句的；
電話線被掐斷后，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一語，都是孩子般的語言：你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！
相信導演在拍這些場景的時候，應(yīng)該是帶著微笑的。所有這些在當時看來難以容忍的細節(jié)，現(xiàn)在回想起來都是那么的溫馨可愛。
人的感情的漸進本來就是很細節(jié)的。小女孩從一開始凡事要和老太太商量掰哧，到后來隨意到老太太房間里睡午覺、幫老太太洗頭、給老太太重新布置房間、給老太太拍電影，情感在慢慢成長——沒有戲劇沖突的生活只有在回憶中才會覺得如此美好；而很多人并不知道珍惜平靜的日常生活——在這一點上，做一個藝術(shù)工作者是很幸福的，因為當她意識到這一點的時候，她有能力用某種形式把那段生活再現(xiàn)出來。
老太太從頭到尾都是可愛的。演員金雅琴，一個八十多歲的老演員，因為這部影片獲得國際大獎，正是因為她我才決定看這部影片的。
老人的歷練就是不同。老太太的倔強、心眼兒、孩子氣、寬容到深藏的孤獨與情感，表達得恰到好處。她的主要方式就是眼神和語言：
平日里，老太太的眼神總是炯炯有神，嚴厲背后帶有年長的笑意，但小女孩離去之后，老太太的眼神就立刻只剩下一個老人的惶恐和渙散；
和小女孩斗嘴的時候，大嗓門的老太太說起話來擲地有聲、抑揚頓挫，甚至可以說得上動聽，小女孩搬走后，老太太中風了，“她現(xiàn)在什么也說不出來了，但是心里都清楚著呢?！?br>電影中，導演給老太太的拐杖很多的戲份。老太太叫小女孩的時候，有時候叫“小馬”，有時候就用拐杖點地或者敲門敲窗子。這是有區(qū)別的——老太太一直孤身一人，獨居的生活讓她的感情隱藏的很深，只有當她要和小女孩理論什么的時候，她才總是大叫小馬，當她理直氣壯地時候，她也會大叫小馬，但當她處于某種感情或者情緒當中時，比如看到小馬失戀，比如自己錯怪了小馬，她反而用拐杖來說話了。
真實的細節(jié)是中國電影最缺乏的，但也是生活中最豐富的了。很喜歡導演對這些細節(jié)舉重若輕的描寫。
不過，電影帶給觀眾最大的審美挑戰(zhàn)，還是其中戲劇化情節(jié)的處理，處理得好，就是點睛之筆，處理不好，就成了爛片一個。
影片中，老太太多次給小女孩介紹自己的孫子。原以為只是一個老人常愛干的事情，一個小插曲而已，看的時候笑笑而已。到了片尾才知道這個設(shè)置對于升華整部電影所要表達的情感，起了關(guān)鍵的作用。
老太太孤老一生，扛過槍，抽過大煙，什么都干過，就是沒有兒女，收養(yǎng)了一個女兒，也就有了所謂的孫子，孫子來看過老太幾次，女兒只是在片尾才出現(xiàn)，來了也是買了兩條鯉魚，一直在打電話。大概是這個院子留住了女兒和孫子的心。
老太太答應(yīng)，孫兒結(jié)婚就把小院給孫兒了，自己就搬走。
老太太雖然孤獨，但是對這個院子是有感情的。她可能曾經(jīng)以為撮合小女孩和自己的孫子，自己沒準還能住在小院子里，因為她已經(jīng)和小女孩建立起了感情，把這個院子交給她，自己也放心；不過，小女孩不懂得老太太的心，孫子也娶了一個從未謀面的貴州女孩，為那個女孩，孫子偷偷打了老太太300塊錢的電話費。
老太太搬進了老人院，她只帶走了掛在墻上的一幅畫，那是她的主心骨。那一年的冬天，大雪中，老太太離開了人世。
去世前，女孩子去看過老太太，老太太不能說話，只能抓住女孩的手，眼睛里有無數(shù)的話，依戀和期待……
好的電影就是這樣，盡管悲傷，但讓你直面人性，而且通常不能言語。
其實這個故事本來可以有另外一個講法，同樣是講一個老人的孤獨，講感情的可貴與真摯，講生命的歸宿，講得更加激烈，但是，我以為現(xiàn)在看到的已經(jīng)是一個更好的版本了。
因為它更符合生活的規(guī)律，散亂的、偶然的、輕如鴻毛的，不到最后，誰也不知道自己到底不能承受什么——不能承受的一定是永遠不能再來的。
小女孩在天橋上深深的哭了，她無法承受的是自己對生命對情感了解的如此膚淺。

我想到的是年輕人的愛與現(xiàn)實?？戳藘善环χ刚挠霸u，說拍得挺生硬：一開始小馬對老太太不怎么地，所以后來一定要老太太死一死小馬哭一哭之類的。我倒覺得它真實，甚至因為太接近真實，反而顯得冷酷。
年輕的姑娘小馬很倔強。剛來的時候一件兒綠色軍大衣裹著小玲玲的瑟瑟發(fā)抖的身體，臉被風刮得通紅，聲音清脆。老太太年輕的時候是個御姐，扛過槍騎過馬抽過大煙，她比年輕姑娘還倔，但是她老了。
所以老是可怕的事實，在交往中，老人一旦對你動了真格兒，她就永遠是弱勢的被動的。春節(jié)前小馬和老太太拌嘴，多半是因為“被欺負了”而進行種種維護底線的反抗；春節(jié)后小馬和老太太拌嘴，多半是因為小馬無理取鬧——出發(fā)點是什么暫且不論，拍電影、掏鳥窩、布置房子……小馬鬧夠了，比起先前的委屈，幾倍的面子也掙回來了，我們就覺得老太太可憐起來。是的，她非?？蓱z，因為她漸漸喜歡上小馬了，在鄰居幫她重新掛好的一院子彩色的燈籠里，在除夕夜漆黑的不安的風里，老太太喜歡上了這個年輕姑娘，就注定變得可憐。對于經(jīng)濟獨立的年輕人——你不得不承認——一個你喜愛的老人、你的父輩或祖輩最多只是你精神上的向?qū)В鴮τ诶先?，這個年輕人便是他精神乃至物質(zhì)一切的全部。
老太太坐著，用拐子戳戳地，大叫一聲“小馬！”，小馬就風風火火地跑了過來。一個行將就木，一個生氣蓬勃，這不妨礙感情羈絆的產(chǎn)生，但強弱的對比終究衍發(fā)了失衡——老太太從強硬變?yōu)橥讌f(xié)，又從妥協(xié)變得軟弱，她的眼神越發(fā)悲涼起來。
導演用奔跑表現(xiàn)小馬，作為一個上升者和一個發(fā)展者的年輕人。因此小馬跑到這兒，跑到那兒，跑進四合院，又跑了出去。所以當她找到了更新更好的房子，就理所當然地搬走，即便那時候老太太已經(jīng)離不開她——但這一切都不妨礙她在最后那個凄冷的冬天咧開嘴哭了起來，因為她握著的老太太的手像飄著的雪花兒一樣冷。小馬哭得很兇，卻發(fā)不出聲。我想起我的姥爺了。因為離得遠，我甚至沒能見上他最后一面，他去世那幾天，我每天都想打自己一頓。最后我哭累了，跪在他的相前一遍一遍地地說，對不起，對不起，我不懂怎么安慰你，我在你脆弱時離開你，但是我愛你。
小馬或者說我又在為什么而奔跑呢。泰戈爾說：“我心緒不寧，我渴望著遙遠的事物……”年輕時人們總愛不斷追尋又不斷否定自己的生活假想，溯游從之，溯回從之，但東西到手了卻因不敢相信自己所求“不過如此”而又拋下她撲進下一個追求中。我們在重復著，韶華白首，所謂追求卻可能永遠在水一方。所以我總想，生命的意義大概都是被附加的。我們因為追求這些附會物而不斷忽視甚至放棄周遭真實的情感，但我們卻別無選擇，無法停止。
老太太已經(jīng)過了奔跑的年齡。她的生命安靜、乏味到讓她忘了什么是孤獨的地步。小馬跑進了她的生命讓她回想起來，又跑了出去，把她重新扔回孤獨里。于是老太太垮了。
小馬終究沒有像一個善解人意的好姑娘一樣極力忍讓老太太。她不會哄老太太開心，不會留在破房子里陪老太太，甚至在離開的時候連句軟話都沒有，因為她年輕的靈魂還要轟轟烈烈地投入到對那些巨大的、沉重的、被附加的生命意義的追尋中去。但老太太去世時，她的哭也是很真切的，她一定覺得有很多很多遺憾——這是現(xiàn)實，也是我所謂的殘酷，我們想愛老人，卻不知如何去愛，甚至明明知道，卻無法這樣愛。
歸根結(jié)底，情感這種東西缺乏邏輯。介于在下已經(jīng)挫到了提筆忘字的地步，剩余部分我還是決定自己YY。