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1 ) 二十載奧斯卡：什么在變？什么不變？
本文原載于“編劇小白”微信公眾號，著作權(quán)歸該公眾號所有，如需轉(zhuǎn)載請私信聯(lián)系
許多道理，是電影教給我們的，第一次聽說很多事物，也是在電影里。
小時候，奧斯卡獎對我們大概就是“全世界最好的電影“的代名詞吧。許多年過去，奧斯卡獎也隨著時代浪潮走到了今天，有輝煌，也有磕絆。
在這里談一談，新世紀(jì)以來的二十年，奧斯卡獎的變與不變。
什么在變？
“政治正確”成主流，種族/同性命題受關(guān)注
近兩年，國內(nèi)輿論對于奧斯卡獎的主流聲音變成了“過度注重政治正確”，“得獎的都是種族/同性題材的電影”。
從近3年最佳影片/最佳導(dǎo)演的獲獎情況來看，這種說法不無根據(jù)。2017年的最佳影片《月光男孩》講述同性戀黑人男孩的成長，2018年斬獲雙獎的《水形物語》講述了跨越種族的奇幻愛情故事，2019年的最佳影片《綠皮書》則是黑人鋼琴家與白人司機(jī)前往美國南方的真實事件改編。
然而，在更早的年份，奧斯卡為人詬病的問題恰好相反，是過于的白人化和保守化。盡管提名影片中，尖銳討論種族和同性議題的并不罕見，但是由于參與評判的學(xué)院會員傾向保守，這類影片在最終的投票中并不占優(yōu)勢。
2006年，李安導(dǎo)演的《斷背山》錯失最佳影片（但是獲得了最佳導(dǎo)演獎）。也許現(xiàn)在看來這部電影再經(jīng)典不過，但是當(dāng)時卻不夠符合學(xué)院會員的口味。
2006年的最佳影片《撞車》、2014年的《為奴十二年》是為數(shù)不多的種族命題影片最終獲獎。15年和16年，由于黑人電影人獲得提名非常少，甚至在社交媒體激起了#oscarsowhite的話題。
電影目前仍然是人類最有影響力的文藝作品類型之一，而好的文藝作品，永遠(yuǎn)離不開對其誕生時代和社會或明或暗的表現(xiàn)，以及對于生活在這個社會中的個人精神上的關(guān)懷。從這個角度來說，奧斯卡獎變得“政治正確”不一定是它本身變了，更多的是時代變了，人也變了。
上屆美國總統(tǒng)選舉以來，美國政治和社會呈現(xiàn)出久所未見的撕裂，電影人們在表達(dá)與創(chuàng)作時會受到環(huán)境的影響，而這種影響當(dāng)然也會反映到獎項上。奧斯卡獎不可能“獨(dú)善其身”，更沒有可能去維護(hù)一種某種意義上講已經(jīng)不再存在的“公正”。
更加心平氣和地去看待奧斯卡獎，它仍然讓我們看到了地球上每年最優(yōu)秀的一部分電影作品。不僅電影本身是社會現(xiàn)實的折射，其實電影外的故事、獎項也是。偉大的電影作品不在于短期的聲譽(yù)，它們最終會在歷史長河中擁有自己的位置。
什么在變？
奧斯卡更加“美國中心”，全球視野漸失
有趣的是，盡管在“政治正確”議題上，奧斯卡獎與現(xiàn)任總統(tǒng)格格不入，但在另一個大趨勢上，兩者卻“不謀而合”，那就是全球化愿景的消退，以及聚焦點(diǎn)向本國內(nèi)部的全面收縮。這種收縮對于奧斯卡獎可能更多源于外界趨勢帶來的無能為力，這也是近幾年全球政治和經(jīng)濟(jì)形勢動蕩的一個縮影。
從影人動態(tài)上看，且不論上個世紀(jì)的輝煌，2000年以后，歐洲、拉美、亞洲、中東等地區(qū)的導(dǎo)演和演員們?nèi)匀皇菉W斯卡頒獎禮上的?？停L(fēng)格矚目、鬼才頻出。佩德羅·阿莫多瓦、亞利桑德羅·岡薩雷斯、哈維爾·巴登、伊莎貝爾·于佩爾、瑪麗昂·歌迪亞、薩爾瑪·海耶克。。。
而近幾年，除了文化起源地英國和鄰居墨西哥以外，其他文化差異更大的地區(qū)影人們，能在奧斯卡獎上嶄露頭角的越來越少了。
從提名和獲獎影片來看，幾年以前，來自異國的作品和影人提名/獲得主要獎項的并不罕見。比如2002年的《鋼琴家》（最佳導(dǎo)演、最佳男主），2008年的《玫瑰人生》（最佳女主）。而近幾年，外國影片在奧斯卡獎中逐漸淡出了競爭的中心。
從影片的題材來看則更加明顯。曾經(jīng)，奧斯卡佳片是全球觀眾看得懂也有興趣的。而現(xiàn)在，為了欣賞影片，觀眾常常需要首先了解美國歷史和社會相關(guān)的復(fù)雜背景。較高的理解門檻也使奧斯卡獎失去了其巔峰時期的全球影響力。
受到科技和政治的影響，不管是國家層面、還是文化/亞文化圈層層面，恐怕我們都已經(jīng)進(jìn)入了一個“各玩各的”的繭房時代。
但就個人來講，主動去看一看不一樣的世界，理解不同的人，盡管不一定是舒適的，卻一定可以讓我們有更多收獲。
什么在變？
宏大敘事淡出，電影變“小”了
如前所述，回顧20年來的奧斯卡獎提名名單，會發(fā)現(xiàn)它的口味逐漸遠(yuǎn)離一些曾經(jīng)主流或常見的電影類型，比如戰(zhàn)爭史詩、名人傳記、愛情片、導(dǎo)演風(fēng)格強(qiáng)烈的文藝片等等。韋恩斯坦超級公關(guān)團(tuán)隊的倒下當(dāng)然是一個原因，但這也是在這個話語權(quán)前所未有分散的時代，對于“什么是好電影”的一次重新探尋。
奧斯卡獎是對于優(yōu)秀影片的評選，而隨著時代發(fā)展，“優(yōu)秀”的標(biāo)準(zhǔn)在不斷調(diào)整。我個人的理解是，奧斯卡獎不變的宗旨是要選出那些對電影行業(yè)發(fā)展有突破性的貢獻(xiàn)，并且能代表其所處時代的影片。
以《指環(huán)王III》（最佳影片/最佳導(dǎo)演）和《阿凡達(dá)》（最佳影片/最佳導(dǎo)演提名）為例，這兩部影片在當(dāng)時的時代，對于電影制作技術(shù)有重大的突破，并且影片最終的完成度堪稱完美，影響力也登峰造極。策劃、統(tǒng)籌、技術(shù)、敘事等等各方面糅合在一起的新嘗試，形成了一個突破性的現(xiàn)象級影片，有點(diǎn)類似《流浪地球》對于中國科幻片的貢獻(xiàn)。本文原載于“編劇小白”微信公眾號，著作權(quán)歸該公眾號所有，如需轉(zhuǎn)載請私信聯(lián)系。
在如今的科技發(fā)展下，以漫威為代表的大片層出不窮，技術(shù)已經(jīng)不再是限制電影創(chuàng)作的瓶頸，所以奧斯卡獎的優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn)也在發(fā)生變化。近幾年，奧斯卡獎評選更追求影片突破性的切入點(diǎn)、精巧的劇本結(jié)構(gòu)，和對人物性格、轉(zhuǎn)變、人物之間關(guān)系的細(xì)膩刻畫。
這種轉(zhuǎn)變，個人認(rèn)為有點(diǎn)類似于從浪漫主義向現(xiàn)實主義的過渡：主人公從英雄名人轉(zhuǎn)向凡夫俗子、故事背景設(shè)定從強(qiáng)調(diào)宏大、浪漫、經(jīng)典轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實可信、細(xì)節(jié)完整。當(dāng)然，歷史是一個輪回，相信今后奧斯卡獎的口味還會不斷調(diào)整。
什么在變？
原創(chuàng)劇本漸成主流，導(dǎo)演編劇分工變得模糊
隨著奧斯卡獎的口味變得更加偏向現(xiàn)實主義，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、敘事節(jié)奏恰到好處，而又不失驚喜的劇本，成為許多提名影片的關(guān)鍵成功要素，劇本的重要性在不斷攀升。
從表格中可以看出，以往最佳影片/導(dǎo)演提名影片和最佳原創(chuàng)劇本提名影片的重合度并不高，大部分年份在1～2部。18年以來，連續(xù)兩年，重合影片占到了5部中的4部，并且最終獲獎的最佳影片也都是原創(chuàng)劇本。
不僅如此，劇本本身的側(cè)重點(diǎn)也在變化，從宏大、浪漫、起伏轉(zhuǎn)向真實、細(xì)膩、深刻。同樣是原創(chuàng)的最佳影片獲獎作品，從《角斗士》，到《國王的演講》，再到《綠皮書》，就明顯可以看到劇本風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變。
另一個變化是，隨著行業(yè)發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)的助推，電影項目的融資和立項在變得更加去中心化、輕量化。通俗一點(diǎn)說就是，如果你有一個想法，想拍一個電影，會比以前更加容易一些。在這種更加靈活的趨勢下，導(dǎo)演更多的不是一個職業(yè)，而是一個項目的“作者”。
電影作為一種表達(dá)形式，自編自導(dǎo)其實是原創(chuàng)劇本的一個趨勢。因為作為編劇和導(dǎo)演的這個“作者”，是最了解自己想表達(dá)什么，以及應(yīng)該如何去表達(dá)的。
在這種趨勢下，我們看到近年提名奧斯卡獎的作品中，導(dǎo)演就是編劇，或者參與了大部分編劇工作的電影越來越多了，尤其是原創(chuàng)作品和新人導(dǎo)演的作品。
什么不變？
奧斯卡依然摯愛這些元素
盡管細(xì)數(shù)20年風(fēng)云變幻，奧斯卡獎在發(fā)生許多變化，但它仍然有自己偏愛的小口味。在對于這些元素的喜愛上，奧斯卡獎可謂忠心耿耿、矢志不渝：
-英倫元素-
美國人民對于這個當(dāng)年乘著五月花號殖民美洲、人民群眾日常喜愛喝茶、口音和性格截然不同的老祖宗國家有著迷之謎戀。
尤其吸引人的是悠久的歷史文化、優(yōu)雅的英倫紳士和淑女風(fēng)范，和現(xiàn)實中真的有王子、公主和城堡的皇室家族。
英倫題材和英國演員一向在好萊塢很能打，近年來有愈演愈烈的趨勢。近年來，獲得最佳影片提名的英倫元素影片有《寵兒》、《敦刻爾克》、《國王的演講》（獲獎）、《女王》等。奧莉薇婭·柯爾曼、埃迪·雷德梅尼、科林·費(fèi)斯、凱特·溫斯萊特、海倫·米倫等英國演員均獲得了影帝/影后殊榮。
-藝術(shù)家元素-
奧斯卡獎的評委，也就是美國電影藝術(shù)學(xué)院的會員們，都是資深的藝術(shù)從業(yè)人士。觀賞描寫藝術(shù)家們成名前后“不瘋魔不成活”的電影，自然別有一番感懷。這大概就是所謂情懷？
光是2019年，最佳影片提名中就有兩部關(guān)于藝術(shù)家人生的《波西米亞狂想曲》和《一個明星的誕生》。前幾年還有《愛樂之城》、《鳥人》、《藝術(shù)家》、《黑天鵝》、《玫瑰人生》、《靈魂歌王》等。
-體育元素-
體育運(yùn)動對美國人民有特殊的意義，不僅在日常生活社交中占據(jù)重要地位，也形成了大眾通俗的文化語境。
運(yùn)動員們?nèi)粘Ｓ?xùn)練需要勤奮、智慧和悟性。體育比賽規(guī)則明確、有成有敗，是一套很好的用于比喻生活的體系。領(lǐng)導(dǎo)講話、父子談心，舉個橄欖球的例子雙方馬上明白，大概有點(diǎn)像武俠文化體系在我國的地位？
近幾年獲得各種提名和獎項的體育電影有《我，花樣女王》、《狐貍獵手》、《斗士》、《弱點(diǎn)》、《百萬美元寶貝》等。
什么不變？
對人性的探索、發(fā)掘和刻畫
奧斯卡獎已經(jīng)走過了90多個年頭。這樣一個90歲的老人奔入新紀(jì)元，必然會面對不適和非議，比如政治議題的爭議，比如逐年下降的頒獎禮收視率，新內(nèi)容模式和技術(shù)的沖擊等等。
然而不變的是，無論是電影，還是其他藝術(shù)形式，其最終關(guān)注的核心對象都是“人”。唯有以人為本，探尋真實的人性切面，才能打動觀眾、引領(lǐng)討論，才能產(chǎn)生藝術(shù)價值。在這一點(diǎn)上，奧斯卡在影片的選擇上始終沒有讓我們失望過（也令國內(nèi)的一些獎項無法望其項背）。
關(guān)注“編劇小白”微信公眾號，回復(fù)“奧斯卡”，可以看到我為大家整理的近20年奧斯卡獎，最具人性光芒的電影推薦片單。
謝謝閱讀！
2 ) 第91屆奧斯卡產(chǎn)生的紀(jì)錄
第92屆紀(jì)錄：//movie.douban.com/review/12108165
頒獎階段產(chǎn)生的記錄——
0. 最佳影片《綠皮書》沒有拿到最佳導(dǎo)演的提名。這在奧斯卡歷史上僅有5部電影是這種情況，包括上上次的《為黛西小姐開車》。有趣的是這兩部電影都是講了一個司機(jī)和雇主的故事。揭曉最佳影片時，斯派克·李立即轉(zhuǎn)身立場，隨后評論 “Every time somebody's driving somebody, I lose."
1. 《波西米亞狂想曲》贏得了除最佳影片以外的全部獲提名的獎項，這在奧斯卡歷史上僅有15部電影是這種情況。
2. 《波西米亞狂想曲》是本屆獲獎最多的影片，共4項。
3. 《羅馬》是首部獲得奧斯卡最佳外語片獎的墨西哥電影。
3.1 羅馬的導(dǎo)演是史上第一次憑借外語片獲得最佳導(dǎo)演獎。
4. 《黑豹》為漫威影業(yè)贏得首座奧斯卡金像獎。
5. 馬赫沙拉·阿里（《綠皮書》）是獲得奧斯卡最多的非裔演員，與丹澤爾·華盛頓并列獲得2枚。
6. 拉米·馬雷克（《波西米亞狂想曲》）是首位阿拉伯裔美國人和/或埃及裔美國人影帝。他通過假唱拿到了影帝，不知道這也算不算個記錄。
7. 石之予導(dǎo)演的《包寶寶》是首位女性導(dǎo)演的最佳動畫短片獲獎作品。
8. 最佳動畫長片獎首次提名并頒獎給非裔導(dǎo)演：Peter Ramsey《蜘蛛俠：平行宇宙》。
9. 最佳服裝設(shè)計獎首次頒發(fā)給非裔設(shè)計師：Ruth E. Carter《黑豹》。
10. 最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎首次頒發(fā)給非裔設(shè)計師：Hannah Beachler《黑豹》。
提名階段產(chǎn)生的記錄和趣聞——
1. 本屆奧斯卡獎頒獎典禮沒有人接任主持人，上次發(fā)生這樣的事是30年前的第61屆。
2. 《一個明星的誕生》的男主角和男配角，是本屆10個男演員提名里僅有的兩個虛構(gòu)的角色，其余全部改編自真人。
3. 《一個明星的誕生》（2018）此前有同一故事藍(lán)本同名電影（1937）也獲得最佳影片提名。該故事的三個同名電影版本（1937，1954，2018）的男、女主角均獲得表演獎提名。
4. 共有4位飾演音樂人角色的演員獲得本屆表演獎提名。
5. 《羅馬》收獲10項提名，并列《臥虎藏龍》是史上提名最多的外語片。
6. 《羅馬》和《寵兒》獲得本屆奧斯卡最多提名數(shù)量，均為10項。
7. 《羅馬》的導(dǎo)演阿方索·卡隆以五重身份獲得奧斯卡5個獎項的提名：最佳影片（制片人）、最佳導(dǎo)演（導(dǎo)演）、最佳原創(chuàng)劇本（編?。?、最佳攝影（攝影指導(dǎo)）、最佳外語片（導(dǎo)演身份代表墨西哥）。他也親自擔(dān)任該片的剪輯師，但未獲提名。
8. 黎巴嫩電影連續(xù)兩年（也只有這兩年）獲提名奧斯卡最佳外語片。
7. 戛納和柏林電影節(jié)2018年的部分獲獎作品或?qū)а菀苍诒緦脢W斯卡獲得提名。此前奧斯卡與戛納選片相互設(shè)有壁壘，近兩年有減弱趨勢。
9. 本屆奧斯卡共有7位東亞電影人獲得提名，4位華人共獲5項提名（國籍美國、加拿大、新加坡），3位日本人共獲2項提名（國籍日本）。
10. 本屆外語片角逐中國大陸選送《邪不壓正》，香港《紅海行動》，臺灣《大佛普拉斯》，均未進(jìn)入12月短名單。優(yōu)秀韓國電影《燃燒》在頒獎季未獲得廣泛關(guān)注和認(rèn)可。戛納金棕櫚獎日本電影《小偷家族》獲得提名。
11. 《黑豹》是第一部獲提名最佳影片的超級英雄和/或漫畫改編電影。
12. 《黑豹》除了最佳影片提名，沒有獲得其他主要獎項提名（導(dǎo)演、主演、劇本）。這在奧斯卡歷史上僅有29部電影是這種情況。
13. 學(xué)院原宣布將于本屆加入最佳流行電影獎，但隨后宣布暫緩以進(jìn)一步檢驗。上一次新增獎項是2001年的最佳動畫片獎。2004年至今頒發(fā)的最佳影片均未進(jìn)入美國票房前十。
14. 雅利扎·阿巴里西奧憑借處女作飾演《羅馬》女主角獲得個人首個奧斯卡表演獎提名，她此前沒有任何表演經(jīng)歷，職業(yè)也不是演員。
15. 本屆奧斯卡中場音樂演出除了通常只被提名最佳原創(chuàng)歌曲的作者參與外，還有“皇后樂隊+”也參演。皇后樂隊的傳記故事電影《波西米亞狂想曲》獲本屆含最佳影片共5項提名，它也是日本2018年度票房冠軍。
3 ) 2019年奧斯卡獲獎電影榜單
推薦電影
微米是認(rèn)真的
相信很多人都已經(jīng)知道本屆奧斯卡全部獲獎名單了。
怎么說呢，小編昨天就可以把這篇推送出來，但是昨天推送的是另一部電影《method方法派》，沒推奧斯卡的原因是因為，小編覺得這屆奧斯卡，實在太無聊了……
所以連趕熱點(diǎn)的興趣都沒有……
然而今天想了一下，聊勝于無吧，還是要寫一下，為什么呢。
因為接下來一段時間里小編會把本屆奧斯卡獲獎的幾部電影穿插著別的電影一起間歇式的給微米小伙伴們推薦一下。大概三四部這樣吧。
具體小編也還沒看，下載了好幾部，但是沒看之前也不知道里面到底能挑出來幾個值得好好推送一下的。
所以要是小編不說一下今年的奧斯卡，估計你們都不知道之后推薦的那些電影是今年獲獎的電影吧……sad。
今年的電影大致獲獎情況如下。
★最佳影片★
《綠皮書》
★最佳導(dǎo)演★
阿方索·卡隆 Alfonso Cuarón（《羅馬》）
★最佳男主角★
拉米·馬雷克 Rami Malek（《波西米亞狂想曲》）
★最佳女主角★
奧利維婭·科爾曼 Olivia Colman（《寵兒》）
★最佳男配角★
馬赫沙拉·阿里 Mahershala Ali（《綠皮書》）
★最佳女配角★
雷吉娜·金Regina King（《假若比爾街能說話》）
★最佳原創(chuàng)劇本★
《綠皮書》
★最佳改編劇本★
《黑色黨徒》
★最佳外語片★
《羅馬》
★最佳動畫長片★
《蜘蛛俠：平行宇宙》
★最佳紀(jì)錄長片★
《徒手攀巖》
★最佳攝影★
《羅馬》阿方索·卡隆Alfonso Cuarón
★最佳剪輯★
《波西米亞狂想曲》
★最佳視覺效果★
《登月第一人》
還有后面還有一些不痛不癢的獎項，比如最佳視覺效果啊，最佳原創(chuàng)歌曲啊，最佳動畫短片啊，最佳真人短片啊什么的，就不說了啊，畢竟不是大頭，只是給小眾影視領(lǐng)域的認(rèn)可。
就如果你們手機(jī)里沒有關(guān)注幾個電影公眾號，又不怎么玩微博豆瓣，估計很多人壓根就不知道今年奧斯卡已經(jīng)頒過獎了。
就無趣寡淡到這種程度。
港真啊，小編雖然還沒來得及看今年的幾部獲獎電影，但是小編一直在關(guān)注豆瓣的幾部電影的評分。
不少影人都比較認(rèn)可一個說法：雖然豆瓣上現(xiàn)在也開始有水軍刷高分或低分的現(xiàn)象，而且電影也有運(yùn)氣一說，加上有的類型片本身就不容易獲得高分等等各種原因，但是相對而言，目前國內(nèi)電影評分里豆瓣已經(jīng)是相對最公正最有可信度的了。
你說說，你要是看看今年的豆瓣獲獎電影評分，你會發(fā)現(xiàn)，其實都挺高的??！
甚至比以往幾屆的獲獎片平均分都要高??！
比如《波西米亞狂想曲》，目前的評分是8.8分。
最佳影片《綠皮書》是8.9分。這部電影算是少數(shù)的奧斯卡電影在頒獎前后幾天正好在中國首映的電影，算是趕上了好時候，過兩天小編就要去看看了。
《羅馬》是8.1分。
《寵兒》稍微低一點(diǎn)，7.4分，但《寵兒》獲得的只是最佳女主角，最佳影片等獎項全部只是提名沒有獲獎。可去年獲得最佳影片的《水形物語》也才7.2分，而且那個時候獲獎后是噓聲一片。（小編也噓了……）
總體來說，今年的奧斯卡影片如果只看豆瓣評分的話并不比以往那么多屆差。
而今年奧斯卡辦的這么無聊的主要原因，一個是因為奧斯卡辦了快一百屆了，早就不存在什么新鮮感了，對觀眾的吸引力也沒有以往那么強(qiáng)了。
還有一個原因，是今年幾乎沒有爭議性看點(diǎn)……
唯一的引起爭議和猜測的，就是《黑豹》會不會成為西方愈演愈烈的“政治正確”的最大贏家，以平凡寡淡毫無意味的情節(jié)和全黑人主演陣容獲得最佳影片。
當(dāng)然了，奧斯卡還是守住了底線，沒有真的徹底放棄節(jié)操擁抱政治。只給了《黑豹》一些服化道上的獎。
其余的看點(diǎn)，基本全無。
歷屆奧斯卡，基本上都有起碼一到兩個吸引人的地方，最常見的就是某兩部不分上下平分秋色的電影共同參與某個獎項（大多數(shù)時候是最佳影片）的角逐，到底花落誰家。
隨便舉幾個例子，往遠(yuǎn)了說，就是第67屆奧斯卡，被稱為奧斯卡史上最大遺珠的《肖申克的救贖》惜敗給《阿甘正傳》。兩部放到今天都是傳世之作的電影，在那一年帶來了最大的謎題。
《肖申克的救贖》
《阿甘正傳》
往近了說，也有前兩年的第89屆奧斯卡中最佳影片在《愛樂之城》和《海邊的曼徹斯特》之間究竟是誰的猜測，那一年，更引人關(guān)注的是最佳男主到底是卡西·阿弗萊克，還是瑞恩·高斯林。
看到關(guān)鍵了吧……今年的奧斯卡，不是說影片不好（小編還沒看不能下定論，但起碼看評分都還行）而是你你你你沒有看點(diǎn)?。?/span>
就像娛樂八卦一樣，在獎項本身歷經(jīng)多年已經(jīng)沒有吸引力的前提下，怎么制造看點(diǎn)，就是奧斯卡團(tuán)隊最迫在眉睫的問題了。
不過奧斯卡好不好，與中國影人畢竟關(guān)系不大。小編倒是覺得，近幾年奧斯卡有逐漸萎靡的勢頭，中國電影近年來蓬勃發(fā)展，不如借此機(jī)會一鼓作氣，發(fā)展自身，爭取早日讓全世界一睹中國影人的成就與風(fēng)采，豈不快哉？
4 ) 如果說去年的奧斯卡無聊的話，今年是無聊的2次方
今年輪到我了！
好了，今年的奧斯卡頒獎禮結(jié)束了，去年小鮮電影關(guān)于最后的頒獎結(jié)果寫了這么一篇稿子《比上屆奧斯卡更無聊的，是這一屆！》。
那今年就應(yīng)該是《你以為去年無聊么，今年才叫真·無聊》。
《波西米亞狂想曲》是最大贏家，拿的最多，4個獎：影帝、最佳混音、最佳音效剪輯、最佳剪輯。
從頒獎季就開始的《綠皮書》與《羅馬》之間的大戰(zhàn)，以《綠皮書》拿到了最佳影片而告終。要論數(shù)量，二者打平，同為3個獎。
《綠皮書》：最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本、男配；《羅馬》：最佳導(dǎo)演、最佳外語片、最佳攝影。
Netflix可以安心辦慶功宴了。前幾天，法國藝術(shù)院線聯(lián)盟還給Netflix寫一封聲情并茂的公開信，逼接著撕，獎還得拿。
卡隆在奧斯卡可謂戰(zhàn)績彪炳，手握5個小金人了，《羅馬》3座，《地心引力》2座（最佳導(dǎo)演、最佳剪輯）。
要是爆冷嘛，也不能說沒爆，也就是小小的爆了一點(diǎn)?！逗诒纺昧俗罴言瓌?chuàng)配樂還真的有點(diǎn)意外，竟然不是《登月第一人》，實名不服！漫威的電影什么時候有配樂了？！
我在1月份的時候，做了一個獎項預(yù)測，7選中3，中的3個全是《羅馬》，其實我還不是很喜歡《羅馬》。
小年真的是小年，如果按照以前的標(biāo)準(zhǔn)，《綠皮書》可能連最佳影片的門都摸不到。
今年的頒獎禮可以說是雨露均沾，幾大熱門都沒有空手而歸。
在頒影后的時候，編輯部都在說《寵兒》再不拿，就真沒機(jī)會了。
好懸啊，奧利維婭·科爾曼喜提了一個影后，《寵兒》沒有重復(fù)當(dāng)年《美國騙局》的慘案。導(dǎo)播切畫面的時候，還看到了蘭斯莫斯淚流滿面。
01
一屆雨露均沾的頒獎禮
幾大熱門全部分到了豬肉，大家只要來了就有獎拿。
第一梯隊：《波西米亞狂想曲》，4個獎。
第二梯隊：《綠皮書》、《羅馬》、《黑豹》，3個獎。
第三梯隊：《黑色黨徒》、《一個明星的誕生》、《寵兒》、《登月第一人》、《假若比爾街能說話》、《副總統(tǒng)》，1個獎。
《黑色黨徒》給斯派克·李帶來了一個最佳改編劇本獎，這是老李導(dǎo)演生涯的第一座小金人，難怪他激動地直接撲到了神盾局局長的懷里。
他上臺之后，說“都別TM給我計時間啊”，可見是有多高興。今年戛納主席說不定就會是老李了。
落選了最佳影片的上上屆雙子星，巴里·詹金斯與達(dá)米恩·查澤雷，各拿一獎。
《登月第一人》拿了最佳視覺效果，實至名歸；《假若比爾街能說話》拿了女配。
巴里·詹金斯現(xiàn)在已經(jīng)是最佳配角制造機(jī)了，《月光男孩》的時候，就出了最佳男配角。
說到當(dāng)時拿了男配的馬赫沙拉·阿里，這一次憑借《綠皮書》再次拿了男配，實現(xiàn)了一回“連莊”。
《一個明星的誕生》最后8題1中，Lady Gaga雖然沒能拿到影后，但還是憑借《Shallow》拿到了最佳原創(chuàng)歌曲。
畢竟是她自己的領(lǐng)域嘛，淚灑當(dāng)場，去格萊美都沒這么激動，看這哭的。
她與布萊德利·庫珀在現(xiàn)場合作了一首《Shallow》，感覺好像穿越到了影片當(dāng)中，艾莉與杰克一起作為表演嘉賓來到了現(xiàn)場。
02
今年的頒獎禮，啥都沒發(fā)生
不得不說，今天是奧斯卡的小年，一片的安靜祥和。
雖然今年的現(xiàn)場沒什么料可以嗑，但頒獎之前可是出了一堆的事兒。
《綠皮書》的導(dǎo)演彼得·法雷里被人挖出20年前在片場的露鳥丑聞，主演維果·莫騰森曾在宣傳期間說了一些N字開頭、帶有種族歧視色彩的詞匯。
今年的學(xué)院也是被頻頻打臉，想玩些改革，可是一個都沒完成。
本來計劃把最佳攝影、剪輯、化妝和造型、真人短片四個獎項放在廣告時段頒發(fā)，由于遭到了抗議，不得已改回去了。
本來計劃增添一個最佳流行電影的獎項，由于遭到了抗議，不得已又改回去了。
本來計劃在“最佳原創(chuàng)歌曲”提名的五首挑兩首在頒獎禮上演唱，由于遭到了抗議，不得已雙改回去了。
本來計劃不找上屆得獎?wù)邽楸緦妙C獎，由于遭到了抗議，不得已叒改回去了。
再加上，之前凱文·哈特的反同言論，這屆的奧斯卡不設(shè)主持人，不過這樣也有個好處，沒人串場，頒獎典禮進(jìn)程快得跟去年北京衛(wèi)視春晚一樣。
如果說頒獎禮有瓜可以吃，那么主要幾個大獎就真的是意料之中了。
我身邊只要看過《綠皮書》的，都押它拿大獎，至于最佳導(dǎo)演肯定是卡隆的。
最佳男主，本來大眼就是今年的大熱門，演得好不好先不說，題材取勝嘛，第一次入圍就拿影帝，不知道拿影帝衰三年的魔咒會不會落在他的身上。
最佳女主，非科爾曼莫屬，表演真是棒，活脫脫一個安妮女王嘛。
03
政治不正確，就不是奧斯卡
今年的奧斯卡又是“政治正確”的一年。
看看今年奧斯卡提名最佳影片的八部電影，涉及到了黑人、拉丁裔、LGBT、艾滋病、女權(quán)各種社會議題。
《綠皮書》講一個意大利裔的司機(jī)和一個非洲裔音樂家之家的友誼。
《羅馬》講一個墨西哥原住民如何在一個上層社會當(dāng)女傭。
《黑豹》講一個“黑人王二代”如何成為國王的。
《黑色黨徒》更直接，講的是三K黨。
《寵兒》三個女人一臺戲，一個女王+兩個爭寵者。
《波西米亞狂想曲》講皇后樂隊，艾滋病+LGBT。
《一個明星的誕生》講一個比丈夫牛逼的“女星”是如何誕生的。
《副總統(tǒng)》這個政治不正確的話，誰會正確？
3個涉及黑人，2個涉及女權(quán)，1個涉及拉丁裔，1個涉及LGBT，1個涉及意識形態(tài)。
除了移民沒講，該涉及到的議題幾乎都涉及到了，這些都是美國當(dāng)下最熱的議題。
就像《綠皮書》與《羅馬》頒獎季一路以來的大戰(zhàn)，為什么《綠皮書》最后贏了，還不是因為它講的是美國老百姓自己的故事，而且還是黑與白之間的關(guān)系。
《羅馬》再好，講的還是一個外族的家族史。即便里面的問題，可以直接移植到美國社會。
至于是不是因為大家對于流媒體的抵制，導(dǎo)致《羅馬》錯失最佳影片，可能有吧。
至于奧斯卡是不是保守的奧斯卡，答案是肯定的。
就像此前在編劇工會獎上爆冷拿到最佳原創(chuàng)劇本的《八年級》，并沒有出現(xiàn)在最佳原創(chuàng)劇本的提名中。
雖然它拒絕了像《八年級》這樣的新人新作，但它會向《寵兒》、《冷戰(zhàn)》這樣的藝術(shù)片招手。
只能說對于一個保守慣了的奧斯卡，想要進(jìn)步，不可能是一朝一夕就能解決的事情。
04
不要忘了我們的華裔軍團(tuán)
就像今年柏林電影節(jié)龐大的中國軍團(tuán)，奧斯卡頒獎禮上也不缺乏華裔的身影。
這其中有劉冰執(zhí)導(dǎo)的《滑板少年》，金國威執(zhí)導(dǎo)的《徒手攀巖》同時入圍了最佳紀(jì)錄長片獎；石之予執(zhí)導(dǎo)的《包寶寶》入圍了最佳動畫短片獎，如果來自武漢的《沖破天際》也算的話，那就是四部了。
雖然主要幾個大獎沒看到華裔的身影，不過楊紫瓊與一同出演《摘金奇緣》吳恬敏都以頒獎嘉賓的身份來了。
之前還挺期待《滑板少年》可以拿最佳紀(jì)錄長片的，可惜它敗給了拍攝難度更大的《徒手攀巖》。
不過還好啦，手心手背都是肉，都是華裔導(dǎo)演的作品，《徒手攀巖》是金國威與他妻子共同完成的作品。
對于有恐高癥的人來說，看《徒手攀巖》跟看一部恐怖片幾乎沒什么區(qū)別。
另外，石之予的《包寶寶》不出意外地拿下了最佳短片短片，去年這部以物言情的短片就火遍了整個網(wǎng)絡(luò)。雖然我個人覺得《周末》更好，誰讓人家是皮克斯出來的呢~
希望明年不是小年。
【第91屆奧斯卡金像獎完整提名名單】
最佳影片：《綠皮書》 《寵兒》 《黑豹》 《黑色黨徒》 《羅馬》 《一個明星的誕生》 《副總統(tǒng)》 《波西米亞狂想曲》
最佳導(dǎo)演：阿方索·卡隆《羅馬》 斯派克·李《黑色黨徒》 帕維烏·帕夫利科夫斯基《冷戰(zhàn)》 歐格斯·蘭斯莫斯《寵兒》 亞當(dāng)·麥凱《副總統(tǒng)》
最佳男主角：拉米馬雷克《波西米亞狂想曲》 克里斯蒂安·貝爾《副總統(tǒng)》 布萊德利·庫珀《一個明星的誕生》 威廉·達(dá)?！队篮阒T》 維果·莫滕森《綠皮書》
最佳女主角：奧利維亞·科爾曼《寵兒》 格倫·克洛斯《賢妻》 梅麗莎·麥卡西《你能原諒我嗎》 Lady Gaga《一個明星的誕生》 雅利扎·阿巴里西奧《羅馬》
最佳男配角：馬赫沙拉·阿里《綠皮書》 亞當(dāng)·德賴弗《黑色黨徒》 山姆·艾略特《一個明星的誕生》 理查德·E·格蘭特《你能原諒我嗎》 山姆·洛克威爾《副總統(tǒng)》
最佳女配角：雷吉娜·金《假若比爾街能夠講話》 艾米·亞當(dāng)斯《副總統(tǒng)》 瑪琳娜·德塔維拉《羅馬》 艾瑪·斯通《寵兒》 蕾切爾·薇姿《寵兒》
最佳原創(chuàng)劇本：《綠皮書》 《寵兒》 《第一歸正會》 《羅馬》 《副總統(tǒng)》
最佳改編劇本：《黑色黨徒》 《巴斯特歌謠》 《你能原諒我嗎》 《假若比爾街能夠講話》 《一個明星的誕生》
最佳動畫長片：《蜘蛛俠：平行宇宙》 《超人總動員2》 《犬之島》 《未來的未來》 《無敵破壞王2》
最佳外語片：《羅馬》 《無主之作》 《小偷家族》 《迦百農(nóng)》 《冷戰(zhàn)》
最佳紀(jì)錄長片：《徒手攀巖》 《黑爾郡的日與夜》 《滑板少年》 《恐怖分子的孩子》 《魯斯·巴德·金斯伯格》
最佳攝影：《羅馬》 《冷戰(zhàn)》 《無主之作》 《寵兒》 《一個明星的誕生》
最佳剪輯：《波西米亞狂想曲》 《黑色黨徒》 《綠皮書》 《寵兒》 《副總統(tǒng)》
最佳音效剪輯：《波西米亞狂想曲》 《黑豹》 《羅馬》 《寂靜之地》 《登月第一人》
最佳音響效果：《波西米亞狂想曲》 《黑豹》 《羅馬》 《一個明星的誕生》 《登月第一人》
最佳藝術(shù)指導(dǎo)：《黑豹》 《寵兒》 《登月第一人》 《新歡樂滿人間》 《羅馬》
最佳服裝設(shè)計：《黑豹》 《巴斯特民謠》 《寵兒》 《新歡樂滿人間》 《蘇格蘭的瑪麗女王》
最佳化妝與發(fā)型設(shè)計：《副總統(tǒng)》 《邊境》 《蘇格蘭的瑪麗女王》
最佳視覺效果：《登月第一人》 《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》 《克里斯托弗·羅賓》 《游俠索羅：星球大戰(zhàn)外傳》 《頭號玩家》
最佳原創(chuàng)配樂：《黑豹》 《黑色黨徒》 《假若比爾街能夠講話》 《犬之島》 《新歡樂滿人間》
最佳原創(chuàng)歌曲：“Shallow”《一個明星的誕生》 “When A Cowboy Trades His Spurs For Wings”《巴斯特民謠》 “All The Stars”《黑豹》 “The Place Where Lost Things Go”《新歡樂滿人間》 “I’ll Fight”《魯斯·巴德·金斯伯格》
最佳動畫短片：《包寶寶》 《動物行為》 《午后時光》 《沖破天際》 《周末》
最佳紀(jì)錄短片：《句號。句終?！?/span> 《黑羊》 《終結(jié)游戲》 《救生艇》 《花園一夜》
最佳真人短片：《膚色》 《羈押》 《困獸》 《瑪格麗特》 《母親》
-FIN - 公眾號：小鮮電影（xiaoxianmovie）
5 ) 第91屆奧斯卡，是看過電影最多一次
最佳女主角是《寵兒》的“Weak Queen”奧利維婭·科爾曼。就這個獎我最記憶深刻，很是激動！和姐姐在底下一直互掐，《羅馬》女主角肯定不會拿獎，一個人不能第一次演戲就拿獎，對其他演員不尊重。就我就猜是她，我姐猜是誰我也忘了，好像是石頭姐。奧利維婭其實在英國很出名，只是戲紅人不紅，屬于實力派。這是她第一次參加奧斯卡獎，沒想到大家早就認(rèn)可她了????
當(dāng)我看到三塊廣告牌的女主給她頒獎，激動之情啊啊?。≌娴?，高手見面會。
6 ) 后韋恩斯坦時代的美國頒獎季該何去何從
電影的歷史至今已過百年，而無人不知的奧斯卡也辦了90多屆了。在過去的漫長歲月里，這門大眾喜愛的藝術(shù)和這座最耀眼的獎杯收獲了世界范圍內(nèi)無數(shù)的關(guān)注度。電影是造夢的，而在如今夢和理想似乎越來越難指揮普羅大眾的生活，奧斯卡的收視率也連年走低。時代飛速前進(jìn)的同時，一成不變的電影處于飽受自媒體和流媒體的雙面夾擊的處境；而曾被韋恩斯坦主宰的奧斯卡，在這位統(tǒng)治者因丑聞倒臺之后，又將呈現(xiàn)怎樣的面貌？我們不難觀察到，在這個數(shù)字媒體狂歡的時代，電影像是慢了半拍，那么電影是否也像其他有年代感的藝術(shù)一樣，慢慢淡出主流視線呢？
0. 前言：奧斯卡的意義？
評選機(jī)制以及中立的第三方評價機(jī)構(gòu)是產(chǎn)業(yè)發(fā)展中不可或缺的一環(huán)：無論是實體產(chǎn)品還是文化消費(fèi)，在亂花漸欲迷人眼的豐富產(chǎn)品中，溝通了生產(chǎn)者將產(chǎn)品信息傳達(dá)給目標(biāo)消費(fèi)者。
評價機(jī)制可能被權(quán)勢一方一時支配，但是消費(fèi)者也反向驗證這些中立評價的可信度迅速而直接?，F(xiàn)在不論哪個領(lǐng)域都會有幾個獎，但有credit是少數(shù)，大家說買獎買榜，也就是騙外行人以及滿足自己的虛榮心，是沒什么底氣，一兩回以后再也無法吸引他人的關(guān)注的。
奧斯卡的評獎體系決定了它兼顧專業(yè)性和大眾性的特點(diǎn)，學(xué)院的評委成員來自于電影相關(guān)行業(yè)，人數(shù)眾多，覆蓋面廣。與流量式票選獎項相比，避免了跌落人氣就是一切的多數(shù)者保證；與歐洲三大相比，少一些先鋒性和爭議性。
如今市場普及度和公認(rèn)度證明了奧斯卡在其誕生以來的90年中的成功，而其主辦方——美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會正努力在媒體和審美藝術(shù)風(fēng)云變幻的局勢下，力圖延續(xù)這一成功。
1. 甄選導(dǎo)向誰占上風(fēng)：大眾心目中的好電影 or 表彰演員的舞臺？
千禧年之前，泰坦尼克號、指環(huán)王此類兼顧宏大藝術(shù)敘事，并且觀眾覆蓋全球的電影是頒獎季最叱詫風(fēng)云的；這一跡象來源已久，無論是亂世佳人還是賓虛，大明星、高票房、史詩感、奧斯卡最佳影片是一個默契的標(biāo)配組合。
而千禧年之后，所謂票房派和學(xué)院派的界限越來越清晰，動作/特效大片的定位是為了賺錢；而獨(dú)立影片票房寥寥，覆蓋成本已經(jīng)不錯了，韋恩斯坦更是重新定義了頒獎季的生態(tài)，他的做法是出品名人傳記片，此類電影給了演員很大的發(fā)揮空間，更有這部片子是為了哪位演員沖奧而量身定制的說法；但是一個遙不可及的、通常是上流社會的歷史人物，在如今這個年代是缺乏觀眾緣的——這個局被培養(yǎng)了十幾年，奧斯卡似乎越來越脫離大眾基礎(chǔ)，已經(jīng)是個自娛自樂的行業(yè)內(nèi)部表彰大會了。
韋恩斯坦的壟斷力量不僅是對學(xué)院評委們保守品味的投其所好，同時也助長了后者的固步自封；外界對此批評不斷，因為這意味著排除了其他類型的好電影獲獎的可能性。觀眾們?yōu)橹Z蘭沒有得過奧斯卡而屢屢打抱不平是一個典型的例子，這位大導(dǎo)演的名聲和上乘的作品質(zhì)量為他掙得一個最佳影片/最佳導(dǎo)演的提名沒什么疑問，但更進(jìn)一步便很困難了。
但這位頒獎季巨頭并不是以這類電影起家的，他最初成名于其對于獨(dú)立電影的發(fā)掘和推廣。韋恩斯坦與昆汀的互相成就是段佳話，兩人的合作從這位鬼才導(dǎo)演的成名作落水狗就開始了；大家可能更不知道的是，韋恩斯坦的Miramax影業(yè)（后被迪士尼收購）也是臥虎藏龍的北美宣發(fā)方?？梢哉f，韋恩斯坦有一種優(yōu)秀的直覺，極具發(fā)掘性的精準(zhǔn)眼光。
上世紀(jì)80年代以圣丹斯電影節(jié)為代表的一批獨(dú)立電影節(jié)的興起，其背后動力是更多的導(dǎo)演尋求自我表達(dá)的機(jī)會，而不僅僅作為各大壟斷電影公司命題作文的候選者。作為出品方，韋恩斯坦構(gòu)建了優(yōu)秀作品與市場的溝通。
但韋恩斯坦最成功的一點(diǎn)在于，他讓全世界最權(quán)威、最具知名的電影界評獎系統(tǒng)服務(wù)于他的顧客。挑好作品僅僅是個起點(diǎn)，韋恩斯坦的企圖心大得多；從這里開始，事情就不只是講好一個故事這么簡單了；在這個名利場中，韋恩斯坦把心儀的獨(dú)立導(dǎo)演和演員推向了一個極具誘惑力的道路，他們的面前是業(yè)界的最高榮譽(yù)，隨后可以預(yù)見的是大制作高片酬的熱情邀約。
我以前說過，奧斯卡的關(guān)注度遠(yuǎn)勝于其他獎項，除了漫長的前哨獎項的持續(xù)曝光，本質(zhì)性的一點(diǎn)是，奧斯卡對參賽影片的規(guī)定是必須當(dāng)年在美國商業(yè)院線上映；而參選同樣具有世界影響力的歐洲三大的參賽影片一般是未公映的。然鵝發(fā)展到如今，韋恩斯坦成功改造之后的奧斯卡，已經(jīng)離它的創(chuàng)辦初衷漸行漸遠(yuǎn)了。
其實在近些年，韋恩斯坦作為出品方的電影在奧獎的占有率已無早年風(fēng)光之勢；學(xué)院無論是出于有意平衡業(yè)內(nèi)各家利益，還是挽救收視率的目的，韋系沖奧片只是一種贏得短暫勝利的討巧的捷徑，無法在一個運(yùn)行體系完備的獎項中一路高歌下去。
韋恩斯坦作為一個在頒獎季呼風(fēng)喚雨的男人，在這個新的成功體系中，他個人的權(quán)力也達(dá)到了頂峰，他和他的廠牌不僅是得獎的保證書式的承諾，也是從業(yè)者們開啟成功事業(yè)的重要一環(huán)；然鵝權(quán)力的跌落也不過寥寥數(shù)月，其實不難理解，藝術(shù)判斷是相對主觀的，即使韋恩斯坦的藝術(shù)嗅覺非常出色，但這種集權(quán)式的成功通道給了他太大的權(quán)力，并且非常不幸的是，韋恩斯坦也毫無克制地掉落了這個獨(dú)裁者的陷阱。在互聯(lián)網(wǎng)時代，這一體系看似強(qiáng)大實則脆弱，許多失意者和犧牲者，得以前所未有地團(tuán)結(jié)起來；或許韋恩斯坦在做這些事時抱有一種僥幸心理，畢竟他成就了一批名人，而權(quán)力總是互相照顧的，但在如今民意大發(fā)酵的年代，在政治正確面前名人都是人人自危，更不用說會去力保一個犯大錯的人了。
2. 頒獎禮收視率困境：被社交媒體壓縮的空間——看電視的人少了
美國夢最熱烈的時代，也正值家用電器紅紅火火進(jìn)駐千家萬戶，同樣是多樣化的商品充斥時長，既而謀求營銷出路。同樣是冬日的周日晚間，全家坐在沙發(fā)上共同見證這一年一度的晚會，有一絲節(jié)日般的隆重，更是家庭歡樂的體現(xiàn)。
有廣泛接受的媒介，就有傳播，也就有了廣告。你甚至無法說明白這其中的先后順序，有了廣告的收入的guarantee，才有了預(yù)算投入。金球獎和奧斯卡遠(yuǎn)不止一份獲獎名單，你可以看到現(xiàn)場live表演、各路名人紅地毯的恩怨情仇。不過呢，這份獲獎名單不會那么順利地被念完，廣告cut會有無數(shù)條，時長幾乎與正片媲美。這也是最會做生意的美國人的電視live秀有一個很明顯的特點(diǎn)，看看隔壁NFL，在插播廣告的形式上一模一樣。
但現(xiàn)在，不同于過去在第二天晨間才能收看的報道，如今社交媒體上能做到隨時更新獲獎名單，以及場內(nèi)各種好玩狀況的短視頻，既保留了揭曉一刻的興奮刺激不減，又能隨時隨地、高效地跟進(jìn)動態(tài)——真正關(guān)心獲獎動態(tài)的受眾有了一個不用看廣告的選擇。
3. 百花齊放：電影在新文娛時代過時了嗎？——娛樂的方式也越來越多
一個成年勞動力的24小時的2/3給了生活中最重要的事情，也就是工作和睡眠。文娛體育活動更像是發(fā)揮平凡生活的調(diào)劑品的功能，在這里，我們得以表達(dá)被束縛起來的種種情感，或是體驗驚喜，或是感慨美好，或是共鳴于惆悵失意，也表達(dá)憤怒。還有一類，很少在明面上提出來，美化的說法是感受明顯的戲劇沖突，比較極端的說法則是選擇站隊的撕逼。
替人們實現(xiàn)以上各種情感的表達(dá)是形成一門生意的出發(fā)點(diǎn)，得益于新媒體時代，每個人最初是表達(dá)者，同時也是初級的創(chuàng)作者，五花八門的文娛產(chǎn)品在非常短的時間內(nèi)形成了。因而在當(dāng)前，電影面臨的競爭對手遠(yuǎn)不止于電視劇了；而業(yè)余的文娛生活的時間是最優(yōu)先被壓縮的，只要能替觀眾表達(dá)這些情感，便對電影的市場占有率構(gòu)成了直接威脅。懸疑體驗類的綜藝節(jié)目，美妝美發(fā)類的教學(xué)與欣賞視頻，豪門生活題材的撕x真人秀，各類vlog，觀眾真的還需要看電影去了解和體驗不同于自身的精彩生活嗎？
在互聯(lián)網(wǎng)之前，官方渠道和壟斷力量強(qiáng)得多，而產(chǎn)品既單一，但為了爭取更可能覆蓋各種情感受眾，在內(nèi)容上又蜻蜓點(diǎn)水般都略提一筆，獨(dú)立電影興起前，各大電影公司通過制片人制度保證各類電影工作人員幾乎沒有創(chuàng)意發(fā)揮的空間，完全是以完成一個絕對市場化的成熟商品為目的的。其實當(dāng)前的高票房超英片也是完全符合這個特點(diǎn)的。
上述分散的媒體社區(qū)是個一去不復(fù)返的趨勢，似乎電影已經(jīng)如臨大敵了。但也別忘了我們的Netflix and chill. Netflix和一眾流媒體目前的角色更像是直接接管了影院觀眾。起家于碟片租賃業(yè)務(wù)，被視作未來的希望之星和行業(yè)攪局者，Netflix是資本的寵兒，倒是錢也沒有被一通亂砸，Netflix在作品上的敬業(yè)程度對比老牌制作方絲毫不減。對于觀眾而言，同樣是躺沙發(fā)上看片子，這是一部電影還是一部電視?。ㄒ约半娨晞〉木唧w集數(shù)限制）就不那么重要了。帶來最直觀的變化是，電影和電視劇在題材和作用上的邊界越來越模糊。Netflix更像是行業(yè)洗牌式的角色，越來越多的電影導(dǎo)演和明星參與制作了Netflix的自制劇。
斯皮爾伯格這樣認(rèn)為：一旦電影變成了電視的規(guī)格，這就是電視電影。如果真的好，可以獲得艾美獎，但不應(yīng)該得奧斯卡。
而今年最佳影片的最大熱門羅馬，因為其Netflix出品的身份，不符合戛納電影節(jié)主競賽單元影片需在法國院線發(fā)行的條件而被撤下。傳統(tǒng)院線和流媒體的不可調(diào)解也是誰也不愿讓步的結(jié)果。
再把話說回來，來回答一下標(biāo)題提出的何去何從。這屆奧斯卡已經(jīng)沒有主持人了，學(xué)院邀請了一些婦聯(lián)的演員出席，在韋恩斯坦的權(quán)力塌陷之后，奧斯卡重建的第一個步驟是選擇回歸大眾視野。但這是一件好事嗎？很難說。在大眾關(guān)注度和獨(dú)立性之間保持一個平衡，是學(xué)院當(dāng)前要好好考慮的事情。每個人都有發(fā)言的權(quán)利，這自然不是一件壞事；但可以預(yù)見的是，一人一票的民主制度走向表態(tài)類游戲，一種對流于表面的對正確性的極端追求。而這樣的票選結(jié)果對于為觀眾提供觀影指南是毫無意義的；對于創(chuàng)作者的導(dǎo)向激勵更是頗失公允。
說到頒獎禮呢，以后無論是重要性和關(guān)注度，大概就只是單純地揭曉一份名單了；到再之后呢，或許我們會想這樣的大獎存在的價值究竟是什么，除了體現(xiàn)美國電影發(fā)展的歷史，似乎也沒有其它了；然鵝，當(dāng)在新的生活方式中，再也沒有時間和空間留給它時，歷史終究會被塵封。但也沒什么好擔(dān)心的了，現(xiàn)在也已經(jīng)有IMDB/爛番茄以及國內(nèi)的豆瓣了呀。
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7 ) 畢竟是奧斯卡
小年罷了，紅毯也沒什么星光度。有人罵綠皮書，但羅馬拿三個獎也不錯了，何況綠皮書也是除了羅馬外最好的電影，黑豹的幾個技術(shù)獎也真的不弱啊……說到底還是因為小年，再加上確實有的zzzq因素，但若是為了避zzzq的嫌把獎發(fā)給還不如這部片的電影，也是一種zzzq吧？
每年的頒獎季，都有大量的遺珠落選奧斯卡，或許是因為票房不行，熱度不夠，抑或發(fā)行方壓根沒打算公關(guān)這部片子而僅僅把它掛在fyc名單上……無論何種原因，這些影片終究未能如愿奧斯卡。但這是否就代表其質(zhì)量不足以提名或者得獎？未必。但又為何不能？因為這是奧斯卡。
因此有人抱怨該提的沒提該拿的沒拿，但這畢竟是奧斯卡，一場公關(guān)游戲，一場宣揚(yáng)美式主流價值觀的游戲，也沒必要對名單過分在意，因為，這畢竟是奧斯卡。
8 ) 《羅馬》獲10提領(lǐng)跑??！第91屆奧斯卡金像獎獲獎預(yù)測
本屆奧斯卡最大的看點(diǎn)無疑是墨西哥電影《羅馬》，喜獲10項提名領(lǐng)跑，創(chuàng)了外語片提名的奧斯卡歷史記錄，并讓阿方索·卡隆成為了奧斯卡歷史上第一位同時提名最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳外語片和最佳攝影的導(dǎo)演，也是奧斯卡歷史上憑借單部影片提名最多的個人之一。
早在14年，阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《地心引力》10提7中；15年，16年，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖連續(xù)兩年憑借執(zhí)導(dǎo)的《鳥人》和《荒野獵人》分別9提4中和12提3中；去年，前兩位的老鄉(xiāng)吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導(dǎo)的《水形物語》13提4中，墨西哥三杰真乃牛人?。?今年，阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《羅馬》又10提，最終10提幾中現(xiàn)在還是未知之?dāng)?shù)，不過有趣的是墨西哥三杰此前都獲得了最佳導(dǎo)演，就整個頒獎季來看，最佳導(dǎo)演、最佳外語片和最佳攝影這三個含金量高的獎項，《羅馬》肯定十拿九穩(wěn)。
話說，《羅馬》是奧斯卡歷史上第五部同時提名最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳外語片的電影，前四部（焦點(diǎn)新聞、美麗人生、臥虎藏龍、愛）全都獲得了最佳外語片，但是均為獲得最佳影片和最佳導(dǎo)演。 最佳外語片《羅馬》是勢在必得，最佳導(dǎo)演方面，我相信墨西哥三杰的幸運(yùn)能打破這個魔咒，不過最佳影片方面還是一大懸念，如果《羅馬》最終同時獲得了這三個獎項，那也是創(chuàng)了奧斯卡歷史記錄。
《羅馬》在最佳影片的爭奪上，最大的對手并不是與其同樣10提的《寵兒》，而是5提的《綠皮書》。 在奧斯卡前哨頒獎季中，《羅馬》獲得了奧斯卡五大風(fēng)向標(biāo)之三紐約影評人協(xié)會獎、洛杉磯影評人協(xié)會獎和美國評論家選擇獎的最佳影片，以及英國電影學(xué)院獎的最佳影片； 《綠皮書》獲得了奧斯卡五大風(fēng)向標(biāo)之二金球獎的最佳音樂/喜劇片和美國國家評論協(xié)會獎的最佳影片，以及美國五大工會獎之一美國制片人工會獎的最佳影片，雙方戰(zhàn)績可謂勢均力敵。 但是，《羅馬》沒有提名最佳剪輯，《綠皮書》卻提名了最佳剪輯，眾所周知，最佳剪輯可是直接跟最佳影片掛鉤的。
不過，自從威尼斯電影節(jié)抱定了好萊塢大腿之后，它的表現(xiàn)可謂有目共睹，這已經(jīng)是它連續(xù)第三年為奧斯卡輸送種子選手了。 大前年的《愛樂之城》和《降臨》，前年的《水形物語》和《三塊廣告牌》，去年的《羅馬》，這五部電影都提名了威尼斯金獅獎，此后也都提名了奧斯卡最佳影片，這個大腿抱得結(jié)結(jié)實實。 其中，《水形物語》和《羅馬》分別在前年和去年獲得了威尼斯金獅獎，《水形物語》更是在去年獲得了奧斯卡最佳影片，不知今年能否給《羅馬》也帶來這份殊榮？
其實我對個人而言，《羅馬》在本屆奧斯卡最大的驚喜是墨西哥非職業(yè)女演員雅利扎·阿巴里西奧提名了最佳女主角，她也因此成為了第一個獲得奧斯卡提名的墨西哥土著人。 此前，她已經(jīng)提名了不少美國本土影評人協(xié)會獎的最佳女主角，并獲得了好萊塢電影獎的最佳新人。 她在《羅馬》中的表演內(nèi)斂細(xì)膩，跟整部電影相得益彰，可謂年度最佳表演之一，但是在《賢妻》和《寵兒》兩位強(qiáng)敵面前，她的勝算很小，不過能提名奧斯卡最佳女主角也是實至名歸了。
第91屆奧斯卡金像獎提名十大總結(jié)：
1、今年提名最佳影片的一共有8部，總體看奧斯卡吸納多種族以及外國成員的改革舉措初見成效，提名人員呈現(xiàn)多元化。最佳導(dǎo)演提名最具代表性：一個波蘭人、一個墨西哥人、一個希臘人、兩個美國人（一黑一白），唯一遺憾的是一位女導(dǎo)演都沒有，不過其他獎項提名有女導(dǎo)演。
2、《羅馬》喜獲10項提名領(lǐng)跑，創(chuàng)了外語片的奧斯卡提名歷史記錄，也讓網(wǎng)飛（Netflix）第一次獲得了奧斯卡最佳影片提名；阿方索·卡隆憑借《羅馬》成為了奧斯卡歷史上第一位同時提名最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳外語片和最佳攝影的導(dǎo)演，也是奧斯卡歷史上憑借單部影片提名最多的個人之一；提名最佳女主角的雅利扎·阿巴里西奧也因此成為了第一個獲得奧斯卡提名的墨西哥土著人。
3、《黑豹》創(chuàng)了一個歷史，它是奧斯卡歷史上第一部提名最佳影片的超級英雄電影，雖然咱們國人都是一臉問號，但是人家在美國本土卻是清一色的好評。
4、波蘭電影《冷戰(zhàn)》的導(dǎo)演帕維烏·帕夫利科夫斯基驚喜提名最佳導(dǎo)演，該片還提名了最佳攝影、最佳外語片（導(dǎo)演的前作《修女艾達(dá)》在15年就獲得過最佳外語片），創(chuàng)了波蘭電影提名的奧斯卡歷史記錄。
5、61歲的黑人導(dǎo)演斯派克·李終于憑借《黑色黨徒》獲得了他人生中第一個奧斯卡最佳導(dǎo)演提名，他在16年就已經(jīng)獲得了奧斯卡終身成就獎。
6、71歲的格倫·克洛斯今年是第7次提名奧斯卡（4次女主，3次女配），此前沒有一次獲獎；44歲的艾米·亞當(dāng)斯今年是第6次提名奧斯卡（1次女主，5次女配），此前沒有一次獲獎；63歲的威廉·達(dá)福今年是第4次提名奧斯卡（1次男主，3次男配），此前沒有一次獲獎。
7、Lady Gaga是繼去年瑪麗·布萊姬（泥土之界）后第二個憑借單部影片獲得最佳演員和最佳歌曲提名的人。
8、《漂亮男孩》蒂莫西·柴勒梅德此前提名了奧斯卡四大風(fēng)向標(biāo)的最佳男配角，最后連個提名都沒撈到，爆冷出局。
9、韓國導(dǎo)演李滄東的《燃燒》是去年大熱的年度十佳之一，此前成功殺進(jìn)了奧斯卡最佳外語片的九強(qiáng)，沒想到最后五強(qiáng)殺出來一部《無主之作》，硬生生把《燃燒》擠下去了。
10、服裝設(shè)計師桑迪·鮑威爾今年憑借《寵兒》和《歡樂滿人間2》兩部影片提名了最佳服裝設(shè)計，這是第14次提名，此前已經(jīng)獲獎三次，她是提名奧斯卡次數(shù)最多的服裝設(shè)計師。
第91屆奧斯卡金像獎獲獎預(yù)測：
最佳影片：綠皮書（私心羅馬） 最佳導(dǎo)演：阿方索·卡隆（羅馬） 最佳男主角：拉米·馬雷克（波西米亞狂想曲） 最佳女主角：格倫·克洛斯（賢妻） 最佳男配角：馬赫沙拉·阿里（綠皮書） 最佳女配角：雷吉娜·金（假若比爾街能說話） 最佳原創(chuàng)劇本：綠皮書 最佳改編劇本：假若比爾街能說話 最佳外語片：羅馬 最佳動畫長片：蜘蛛俠：平行宇宙 最佳攝影：羅馬 最佳剪輯：波西米亞狂想曲 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：寵兒 最佳服裝設(shè)計：寵兒 最佳原創(chuàng)配樂：歡樂滿人間2（私心犬之島） 最佳原創(chuàng)歌曲：一個明星的誕生
“白左的金雞百花獎”
這屆太穩(wěn)了，不帶勁啊，學(xué)院反反復(fù)復(fù)騷操作，砸自己的招牌可還行
奧斯卡還是這副尿性，枉我這么早爬起來。雖然幾個大獎都預(yù)測中了，但這種風(fēng)向和套路，關(guān)注它真的浪費(fèi)時間！
奧斯卡越來越?jīng)]法看了，爛蘋果和爛梨你選擇哪一個？當(dāng)然是爛番茄啦！照這趨勢下去以后剩下三種電影，同志，女權(quán)，黑人。我建議以后拍電影首選女性黑人同志電影！在一部中下等和一部中等的ZZZQ電影中選擇那部中下等的獲獎，用ZZZQ的方式黑一把ZZZQ，請問這是不是ZZZQ？沒錯，你們知道我說的是哪一部電影！為啥能拿下最佳配樂？黑蜀黍眼角眉梢都是嘻哈。我好擔(dān)心電影主角們下一句就饒舌。here we go！yo，yo！
最驚喜：【男主】拉米·馬雷克《波西米亞狂想曲》、【女主】奧利維婭·科爾曼《寵兒》、【原創(chuàng)劇本】《綠皮書》、【紀(jì)錄長片】《徒手攀巖》、【剪輯】【混音】【音效剪輯】《波西米亞狂想曲》、【視覺效果】《登月第一人》…最驚嚇：【藝術(shù)指導(dǎo)】【服裝設(shè)計】【配樂】《黑豹》?。?！
矬子里拔....算了，拔出來的還都是矬子。心疼《迦百農(nóng)》還有《寵兒》的兩個女配，最佳男主角這方面，難道學(xué)院真的要將貝爾塑造成小李第二嗎？至于ZZZQ元素，不妨當(dāng)個笑話，演出效果來看，就像中國春晚中的國家意識形態(tài)。段子1：放黑豹，但不要讓它真的獲獎段子2：跟我念：最佳外語片——L....Wo.....Ma（舌頭一定要打結(jié)，不打結(jié)不是墨西哥人，不夠“多元”）
今年時長壓縮很緊，時間一到直接關(guān)麥，不設(shè)主持人還行，沒什么亮點(diǎn)。提名整體實在太弱，黑白配最多的一年，動畫短片Bao感覺真不如Weekends，科爾曼阿姨英音太可愛，8部BP提名最喜《綠皮書》成功拿下BP，圓滿！
Academy Awards was like a box of shit, you always know what you’re gonna get. Shit.
恭喜《羅馬》恭喜阿方索卡??！恭喜《寵兒》恭喜奧利維亞！同時也恭喜《波西米亞狂想曲》恭喜拉米！倘若抽掉政治底色，這一屆奧斯卡無法掩飾和遮蓋藝術(shù)家、女性以及年輕人的才華。
雖說阿里的男配+《綠皮書》的最佳原創(chuàng)劇本和影片，也算足夠安慰了。但遺珠可真不止是《登月第一人》的最佳配樂啊。既然外語片《羅馬》的雅麗扎都可以提名女主，那《小偷家族》的安藤櫻也值一個奧斯卡影后吧？還有樹木希林奶奶，不值一個最佳女配嗎？頒最佳外語片時《小偷家族》里那么多經(jīng)典動人的鏡頭放著不剪，挑出來的兩三個鏡頭實在敷衍，主辦者真的是有多趕時間？大概連電影都沒看過吧。
貝爾太遺憾了！放完《副總統(tǒng)》里禿頂胖老頭的片段，鏡頭往座位上一掃，一個瘦削英俊滄桑男，還以為鏡頭錯給了布萊德利·庫珀。
比去年還差，最佳男主什么鬼，拙劣的真人模仿也能拿獎到手軟？而且模仿得還很挫，最后的演唱會口型動作全都沒對上，隨便一個其他提名都完爆得獎?wù)摺?/p>
平庸＋boring
第㈦年看奧斯卡頒獎典禮直播：《綠皮書》拿到最佳影片的時候就確定是近三年整體獲獎名單最滿意的一屆了。恭喜《蜘蛛俠：平行宇宙》獲最佳動畫長片（《超人總動員2》《無敵破壞王2》《犬之島》也很喜歡），恭喜《羅馬》獲最佳外語片！墨西哥三杰真是厲害了，除了《愛樂之城》那屆連續(xù)包攬了5屆奧斯卡最佳導(dǎo)演。記得《地心引力》阿方索·卡隆同時拿了最佳剪輯+導(dǎo)演，這次《羅馬》又同時拿了最佳攝影+導(dǎo)演，真棒！和另兩杰相比，他還差了個最佳影片獎杯！另一部超級喜愛的《波西米亞狂想曲》也拿了最佳男主角等4個獎項，得獎數(shù)量最多，開心！<Shallow>助Lady Gaga拿到最佳原創(chuàng)歌曲獎，耶！不過可惜《頭號玩家》錯失最佳視覺效果獎，恭喜《寵兒》科爾曼的同時也為《賢妻》女主格倫·克洛斯阿姨感到惋惜！…·提名52部作品，現(xiàn)在已看38部，預(yù)計再補(bǔ)看四五部。
心疼一波格倫·克洛斯和貝爾。
越來越?jīng)]勁的頒獎禮
不能沒有主持人。
2019了，對奧斯卡這種就別再較真了，不然蠢的人是自己。??
內(nèi)心話：《黑豹》沒拿最佳影片是這屆最大的遺憾～
看提名名單就覺得夠爛的了，結(jié)果頒獎禮更爛。政治正確之心路人皆知，女性獲獎?wù)咴跒榕畽?quán)代言的時候底下肯定要全力喝彩，黑人獲獎?wù)咴谥v述黑人血淚史的時候觀眾也要滿含熱淚，就比誰演得更浮夸了。而且有的人領(lǐng)獎跟趕集一樣，這他媽到底是奧斯卡還是金雞百花電影節(jié)？