Michel Gondry已然被邀請(qǐng)為今年金熊的評(píng)委，
他這部影片的超然脫俗倒是看來很令人意外；
他塑造的男主角Colin
展現(xiàn)了他對(duì)哲學(xué)藝術(shù)科學(xué)的迷戀再轉(zhuǎn)向?qū)廴说膱?zhí)著變化，
用無數(shù)的奇趣道具和詭異的影象，
質(zhì)疑著人生的無常。

影片的前半段絢爛多彩，
伴著都靈頓（艾靈頓）公爵的爵士樂
Colin和他癡迷哈特（薩特）的好朋友Chick一起向往著心靈的自由，
而很快他陷入了對(duì)Chloe的愛情；
后半段卻因?yàn)楣植∏忠u了妻子Chloe的身體，
Colin開始擔(dān)負(fù)起責(zé)任，
黑白的抑郁情緒也貫穿了畫面，
結(jié)果也不言而喻。

片中的人物描寫頗有趣味，
Colin和Chloe兩個(gè)主角拍的清新浪漫，
但有些稀疏平常；
反倒配角有些喧賓奪主：
Colin的廚師仆人朋友Nicolas一直在支持幫助著Colin，
不乏一些奇計(jì)妙招；
Chick只是一味沉迷于他心中的偶像不能自拔，
最終誤工被通緝；
而Chick的女朋友Alise也因此迷惑不已，
為男友復(fù)仇；
還有Nicolas的白富美朋友Isis大大咧咧，
但也一直陪著他們患難與共；
那個(gè)穿著紅色緊身衣的領(lǐng)導(dǎo)開著人力車，
Michel Gondry本人客串了醫(yī)生給Audrey Tautou檢查上體，
當(dāng)然還有那個(gè)無處不在的小老鼠。

對(duì)于其中的借喻我也不求甚解，
比如人體保溫質(zhì)子槍等,
Michel Gondry想說的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止愛情這么簡(jiǎn)單，
而正因?yàn)橄胝f的太多，又無從說起，
男歡女愛又是讓大部分受眾很容易入戲的素材，
所以就用Colin和Chloe這兩個(gè)人物的相愛來襯托這個(gè)故事的主體，
而其中許多關(guān)于宗教哲學(xué)人生的批判只能見仁見智。

個(gè)人評(píng)分：9.0分。
我借盧照鄰的詩句為題也無非是抒懷，
片中吸引我的是在有形的專政之下渴求的自由氣息，
那些不可控的因素才是人生的真諦；
畢竟，人不能成為敬仰的神。

一直苦于沒有字幕，昨日才看過這部法國奇幻愛情電影《泡沫人生》，看完之后想以這片為契機(jī)寫寫法國電影的浪漫藝術(shù)和思想性。
這部電影由米歇爾岡瑞（《暖暖內(nèi)含光》《科學(xué)睡眠》《東京！》）執(zhí)導(dǎo)，奧黛麗·塔圖（《天使愛美麗》，《漫長(zhǎng)的婚約》，《達(dá)芬奇密碼》，克拉皮斯法國青年三部曲），羅曼·杜里斯（《我心遺忘的節(jié)奏》，法國青年三部曲）和因?yàn)樵凇恫豢捎|碰》中的表演而廣為國內(nèi)觀眾熟知的黑人奧瑪·賽主演，攝影師是Christophe Beaucarne。從商業(yè)角度講，本片的題材非常討巧，卡司也有一定吸引力（單有塔圖女神某些人就心滿意足了吧= =不服的請(qǐng)看影片第36分鐘），但是實(shí)際觀感一般，情緒肆意地彌漫而不加控制，觀眾容易失去注意力而陷入到眼花繚亂的幻想世界的疲倦之中，可見商業(yè)電影還是要把觀眾想得蠢一點(diǎn)比較好，想起馮小剛把某些文化批評(píng)者認(rèn)定為“大尾巴狼”“文化納粹”，潛臺(tái)詞不就是“我騙傻瓜的錢你們管得著嘛你們”嘛。
閑話少扯，回到正題。我非常喜歡《泡沫人生》這部電影，并且被它細(xì)膩的幻想，絕望以及人物的諸多符號(hào)所深深地打動(dòng)。本片建立在一個(gè)混雜了蒸汽朋克、工業(yè)烏托邦、超現(xiàn)實(shí)主義的幻想世界背景上，以男女主人公從遇相識(shí)到相愛結(jié)婚人物關(guān)系為敘事線索，男主人公科林時(shí)尚、富有、愛好美食卻沒有丟掉身上的孩子氣，女主人公克洛伊美麗、純潔而善解人意，然而在蜜月旅行中一支睡蓮侵襲了克洛伊的肺部并使她病倒?？屏种車€有一群有趣的朋友們，熱心幫忙、言語奇怪而風(fēng)流成性的廚師尼古拉，能夠反映科林情況的助手寵物小老鼠，癡迷汪星人自己的行為也向?qū)櫸镆粯拥哪峁爬岩廖魉?，瘋狂喜愛左翼知識(shí)分子偶像讓薩爾-保持（虛構(gòu)） 卻在一家奇怪工廠工作窮困潦倒的奇克，深愛著奇克但對(duì)奇克的不務(wù)正業(yè)深感絕望的女友愛麗絲。為克洛伊看病的經(jīng)濟(jì)壓力壓垮了原本富有的科林，但克洛伊的生命還是不可逆的向死亡駛?cè)ァ?br>本片充斥著原作小說中文字描寫的裝置和玩具，電影開始前十分鐘基本上就是用來展示這些怪異而難以捉摸的物品，包括像爬蟲一樣需要拍死才能消音的門鈴，可以彈奏的光線，隨著旋律不同調(diào)制不同味道的雞尾酒鋼琴，全透明外殼的婚車，甚至包含宇宙飛船、卡丁車和持槍教父的婚禮，這里不一一紀(jì)錄。但是電影中的人物并不因?yàn)檫@些奇妙工具而無憂無慮，有著和現(xiàn)實(shí)世界同樣的經(jīng)濟(jì)、婚姻和生老病死的壓力，剝離本片中幻想的元素，電影講述了一個(gè)十分悲觀的愛情故事，一見鐘情的戀人因?yàn)榧膊《指絷庩?，影片中的睡蓮病很明顯是對(duì)于“肺癌“的隱喻（“咳嗽”“擴(kuò)散”“手術(shù)”），也毫不避諱因?yàn)橹委熢斐傻慕?jīng)濟(jì)危機(jī)將這對(duì)戀人的苦難引向不可恢復(fù)的境地。
以患病作為分隔線，影片由鮮艷的顏色、精致的構(gòu)圖、高調(diào)的攝影轉(zhuǎn)向暗淡的光線、混亂的構(gòu)圖和低調(diào)攝影，甚至到最后完全褪為黑白片，這是對(duì)于電影情緒的大膽想法我特別贊同，而且影片的黑白不分不是簡(jiǎn)單的褪色，而是在攝影、調(diào)色和打光上都有考慮。在情緒上從前半的浪漫幻想轉(zhuǎn)為后半的痛苦、殘忍和強(qiáng)顏歡笑讓人唏噓。但是患病的分割點(diǎn)只是本片的情感轉(zhuǎn)折（用好萊塢的話就是到了故事“中點(diǎn)”），本片對(duì)于導(dǎo)演悲觀的哲學(xué)觀點(diǎn)的闡釋是一以貫之的，仔細(xì)觀察我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，全片從未意圖過講述一個(gè)真正的烏托邦，無論是男女主人公在喂養(yǎng)著不知所云的灰色鴿子的隧道出口處約會(huì)（事實(shí)上這是一個(gè)值得琢磨的地點(diǎn)），還是桌子對(duì)面不同天氣的野外午餐（很容易讓人想起“東邊日出西邊雨”的古詩），更不用提那場(chǎng)十分恐怖溜冰場(chǎng)死亡事件的黑色幽默，游戲贏家為了獎(jiǎng)品而撞死在玻璃上并且導(dǎo)致數(shù)十人死亡，獎(jiǎng)品則是將她的遺言翻譯成27種語言，這些死者的紀(jì)念碑在清理尸體的同時(shí)立刻出現(xiàn)在溜冰場(chǎng)中供人們悼念，而主角們一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)把這碼字事兒忘了。與其說睡蓮病是主人公悲劇的開端，不如說睡蓮病將原本富有的科林帶到了這個(gè)浪漫世界的殘酷一面——到處充斥著無聊虛偽漫無目的的人群，工廠里站著為了一點(diǎn)點(diǎn)工資而賣力甚至喪命的工人們（后半段一場(chǎng)死亡事件過于血腥），公務(wù)人員平時(shí)為市民服務(wù)關(guān)鍵時(shí)刻卻沖進(jìn)市民家里進(jìn)行謀殺，在廣場(chǎng)肆意射殺，為了愛好而偷朋友的救命錢，因?yàn)楣陋?dú)而上了朋友的妻子，科林因?yàn)樾募倍S意殺人。影片后半段科林為了解決生計(jì)而找工作失敗的可怕經(jīng)歷提醒觀眾：這本是一個(gè)冷漠的世界，尤其是你沒有錢的時(shí)候！
難能可貴地是，本片在講述受睡蓮病困擾的愛情故事的同時(shí)，還穿插講述了奇克和愛麗絲的悲劇愛情，這場(chǎng)愛情更加悲慘，奇克癡迷于哲學(xué)事業(yè)最終導(dǎo)致工廠工人大量死亡，愛麗絲一氣之下將哲學(xué)家和書店老板殺死，最終兩人都命喪黃泉，死前卻仍不能互相理解而是徹底拒拒絕（場(chǎng)景中的“一半海水一半火焰”），奇克和愛麗絲的愛情正是科林克洛伊愛情的反面——完全失敗的愛情。
本片中的哲學(xué)家Jean-Sol Partre可以確定是對(duì)于薩特的影射，不僅名字和長(zhǎng)相相似還戴眼鏡，并且缺一只眼睛（薩特是盲一只眼睛且斜視），中間Partre從美國回來的時(shí)候我聽到女伴的名字明顯就是波伏娃，據(jù)說本片原作小說作者對(duì)薩特有奪妻之恨，感興趣的自己去扒吧，最終安排愛麗絲把這哥們的心臟挖出來也真夠狠的。這部電影不遺余力地黑薩特，可以通過各種具體情節(jié)來驗(yàn)證，這也不再補(bǔ)充了。但是有意思的是，本片的政治和哲學(xué)觀點(diǎn)恰恰是存在主義傾向的左派生存哲學(xué)，以一種黑色幽默的形式表現(xiàn)。本片中的主要角色都如同薩特小說中的人物，，堅(jiān)定地認(rèn)為人是自由之人，并且有著享樂主義的傾向。我們可以觀察到幾個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，科林家的餐盤吃完以后都直接摔在地上扔掉（有錢也沒必要這樣啊），角色都沒有任何的信仰（教堂的婚禮明明就是用來黑宗教的），電影第25分鐘科林和奇克還使用了致幻劑。本片中兩個(gè)局外人尼古拉和伊西斯是較為典型的存在主義者，他們?yōu)榕笥褍衫卟宓?，沒有終極價(jià)值追求，生活在“自為”的世界中。本片中對(duì)于軍事和工業(yè)的鮮明批判也是左派的一般觀點(diǎn)，最令人的震撼的情節(jié)莫過于當(dāng)因?yàn)樵熳魇д`出現(xiàn)多人死亡事件之后，工廠竟以延誤生產(chǎn)率的原因而將奇克辭職。
但是本片對(duì)于生存哲學(xué)的理解是完全悲觀的，不再有戈達(dá)爾《精疲力竭》中的男性形象，不再有暴力抗?fàn)幓蛘摺皬氐椎挚埂保菍⑺鼈兺Ａ粼趯?duì)話之中。“-事情鬧大了？ -沒有只是說說而已?！币欢渌彸闪诉@些存在主義者的墓碑，上帝已死，但是惡魔并未因此消失。影片后半階段人性惡的一面全面爆發(fā)，偷情、貧窮、盜竊、兇殺、疾病、權(quán)力專制等等都出現(xiàn)在黑白畫面之中，也正因?yàn)檫@樣，前半段看起來過于理想化的女主人公顯得尤為可貴。克洛伊患病之后，男主人公科林的脆弱、神經(jīng)質(zhì)和天真暴露無遺，相比較克洛伊，科林是一個(gè)有缺陷的人，現(xiàn)實(shí)世界對(duì)于他來說是絕緣的，因此他并沒有意識(shí)到自己的自由，而是沉浸在注定分離的戀愛關(guān)系之中，他不是一個(gè)存在主義者。
全片流露出原作者很強(qiáng)的個(gè)人情緒，其中很多事物是先入為主進(jìn)行描寫，除了瘋狂攻擊薩特以外，本片中雪和鴿子都是災(zāi)難的象征，比較難以想到的是血腥的滑雪場(chǎng)里的工作人員都有一個(gè)鴿子頭（其中一個(gè)鴿子人還死在科林腳下），片中很多的場(chǎng)景設(shè)置都有明顯的修飾痕跡。讓人不禁聯(lián)想到電影背后是否存在一個(gè)十分悲慘的愛情故事。體制的無情，難以捉摸的命運(yùn)，不可挽回的損失，我們都知道現(xiàn)實(shí)中的遺憾和偶然不比電影少，如果你因此認(rèn)為人生是虛無的，那么請(qǐng)記住“此時(shí)此地”的自由意志，You still have a choice.
最后說一下本片中的隱喻：
溜冰鞋（桌子也穿著溜冰鞋）、鴿子（最早出現(xiàn)在隧道中）、泡沫（看似純真卻都是人工制造的，包括彩虹、云朵什么的都是人工的有意思的設(shè)定），另外Duke Ellington的畫像出奇地像梵高自畫像尤其是挖空以后，Partre的演講畫面很像是五月革命那種左翼街頭活動(dòng)，哦還有本片中那個(gè)十分像某個(gè)器官的射擊武器。
不得不感慨，法國電影中始終存在一種高于好萊塢”人性“的對(duì)于命運(yùn)的理解，而現(xiàn)在去電影院只能看王晶，這可真讓人傷心。
本片的觀看得益于“褻瀆電影”大神的翻譯，據(jù)說這是片子流傳到大陸后沒有字幕組所以褻瀆一怒之下自己翻譯的版本。如今網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)有了幾個(gè)版本的翻譯，大家觀看時(shí)也就不必?fù)?dān)心了。
此文 獻(xiàn)給我提到的朋友們。

有評(píng)論曾經(jīng)說，要把《泡沫人生》改編成一般觀眾能看懂的電影，難度不亞于將近800頁的后現(xiàn)代主義神作《萬有引力之虹》拍成HBO連續(xù)劇。我讀過原著的中文譯本，也囫圇吞棗翻了翻英文版，除了對(duì)作者的天馬行空印象深刻，也沒有其他特別的觸動(dòng)。如果非要拍電影就拍成動(dòng)畫片，那樣一來，Chloe肺里開出的睡蓮、水龍頭鉆出的鰻魚、橡皮腿的爵士舞會(huì)、管家的耗子助手、還有愛亂跑的鞋子和亂爬的門鈴，都可以變得理所應(yīng)當(dāng)。

但是Gondry做到了（2000多萬美元的預(yù)算不是白花的）。他幾乎把作者所有的荒誕想象都成功地影像化，一開頭尼古拉為高富帥男主科林準(zhǔn)備晚餐的場(chǎng)景就讓人驚艷！各種DIY的道具和復(fù)雜的機(jī)械裝置在導(dǎo)演標(biāo)志性的定格動(dòng)畫里都活了過來，而且與劇情融合得毫不突兀，前作《科學(xué)睡眠》對(duì)比起來就簡(jiǎn)直是小學(xué)生手工作業(yè)。畫面從頭到尾都極具美感最浪漫的時(shí)刻是男女主角乘坐云朵在巴黎上空穿行，然后手牽手在飄著羽毛的隧道奔跑。有兩場(chǎng)相對(duì)血腥（特別是工廠變成絞肉機(jī)），但都是按照作者的意思一一實(shí)現(xiàn)，也可以看做暗諷知識(shí)分子的盲目以及為直轉(zhuǎn)急下的劇情做鋪墊。

其實(shí)拋開那些花里胡哨的元素，《泡沫人生》實(shí)質(zhì)就是一個(gè)愛情故事，悲情而且并不新鮮，河馬杜扮演的富家公子科林與塔圖（“天使愛美麗”）扮演的Chloe相遇相識(shí)相戀。但是當(dāng)女主肺部被睡蓮侵入（應(yīng)該是肺結(jié)核的藝術(shù)表達(dá)），需要接受昂貴治療（其中一項(xiàng)是用各種鮮花包裹胸部，驅(qū)逐“睡蓮”），科林的生活也開始變得拮據(jù)，送走了忠誠的管家，還不得不自己出去打工（在武器制造廠用體溫培育有殺傷性的金屬裝球根）。

河馬杜和塔圖都是我喜歡的演員，他們02年就在《西班牙公寓》里演過情侶，十年后再度合作當(dāng)然有紀(jì)念意義，可惜的是默契尚存但毫無驚喜：塔圖現(xiàn)在演少女已經(jīng)不可避免太吃力；河馬杜則受角色限制，只有傻笑和糾結(jié)這兩個(gè)表情。導(dǎo)演在道具和布景上花了太多心思，這對(duì)于前半部分的輕松戀愛很有幫助，但當(dāng)主角們陷入悲慘的境地，外部設(shè)計(jì)的繁復(fù)則讓人分心 -- 似乎導(dǎo)演下定決心將道具創(chuàng)新和特效實(shí)驗(yàn)進(jìn)行到底，卻不愿意花大力氣去表現(xiàn)人物情感。舉一例來說，鋼琴雞尾酒的制作過程雖然忠于原著、不乏趣味，但與其他劇情并無太多聯(lián)系，編劇完全可以省略，而應(yīng)該用更多細(xì)節(jié)去表現(xiàn)人物，哪怕煽情一點(diǎn)也行。

誠然，主角住所的變化是與兩個(gè)人境遇的起伏大致對(duì)應(yīng)的，或許每一段分開來看都是精美的MV，但連續(xù)2個(gè)小時(shí)鉆牛角尖式的“對(duì)應(yīng)”難免讓人產(chǎn)生審美疲勞。導(dǎo)演自己出鏡扮演醫(yī)生倒讓影片后半段有了一點(diǎn)起色，他跟塔圖和河馬杜在一個(gè)鏡頭里面，還是很有化學(xué)作用的。

影片其他配角包括因 《不可觸碰》成名的黑人演員Omar Sy（飾演男主的管家及大廚）和喜劇明星Gad Elmaleh（男主的好朋友，癡迷薩特）。此外，影片中的大思想家帕特毫無疑問是向薩特致敬（他的伴侶甚至跟波伏娃同名）。但薩特和男主好友的角色都只能算得上《百變大咖秀》級(jí)別的表演，夸張的造型因?yàn)橛昧^猛而更顯膚淺。

  其實(shí)是值得打五星的，如果是從電影的角度，法國電影無與倫比的想象力，在全部時(shí)間段都得到了充分的發(fā)揮，前三十分鐘的夢(mèng)幻王國和后三十分鐘的黑暗世界，從細(xì)節(jié)到暗喻，主角的話語，背景的襯托以及看似無聊但是層層遞進(jìn)的臺(tái)詞，都是無可挑剔。
  但是，我還是給了三星，甚至連四星我都覺得不忍心給出來，無關(guān)電影，只是個(gè)人情節(jié)被觸發(fā)，覺得打四星對(duì)不起自己也對(duì)不起觀眾。
  本來是看到二十分鐘就準(zhǔn)備棄劇，手賤了百度了一下，看了一些劇透和一些影評(píng)，以及對(duì)原著的解釋，于是乎耐著性子看下去，其實(shí)也是怕錯(cuò)過關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)，但是最后還是沒法給予正面的評(píng)價(jià)。
  故事中的各種情節(jié)設(shè)置看似夢(mèng)幻的故事，但是滿滿都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和無奈，主人公的無力感其實(shí)在前半截已經(jīng)埋下了伏筆，因?yàn)樘焐男宰尤绱怂员瘎o可避免，如果主人翁是一個(gè)沒有繼承家族遺產(chǎn)的人那么其實(shí)也就是一個(gè)廢物。
 是的我看完就是覺得是個(gè)廢物，因?yàn)槌聊缬跍仫柕臐M足，對(duì)未來甚至自己的人生其實(shí)是毫無規(guī)劃，毫無建樹的廢物。一來賴生于自己家家產(chǎn)，即沒有改變自己也沒有改變別人，沒有產(chǎn)出沒有責(zé)任也沒有對(duì)所有危機(jī)的意識(shí)，沒有追求，甚至對(duì)女主的追求也是基于你們都談戀愛了所以我不能單身這種理由，最后女主的得病其實(shí)是對(duì)他莫大的刺激?？梢哉f這時(shí)候主人翁小小的覺醒了一次，但是在之后的打擊中，他其實(shí)已經(jīng)在命運(yùn)中毫無還擊之力，天真的幻想社會(huì)給予的是美好而其實(shí)在社會(huì)中不過是一只弱到任人刀俎的白兔罷了。
  女主的逝去宣告全劇結(jié)束，其實(shí)最后沒有說到男主結(jié)局如何，但是這本書的出版也說明男主的結(jié)局如何。
  泡沫一般的人生，雖然很夢(mèng)幻但是很脆弱，我覺得這也是全劇要表達(dá)的思想，在不公的社會(huì)和難以預(yù)測(cè)的厄運(yùn)中，人其實(shí)非常脆弱。在不自知的狀況，陷入如此的境地，是否值得我們反思自己，若果有一天自己也陷入其中，是否能應(yīng)對(duì)自如。

原來電影還可以這么拍
比起前面讓人應(yīng)接不暇的天馬行空與不著邊際的浪漫虛空我更喜歡后半段克洛伊染上睡蓮病的情節(jié)
連病的名字都這么浪漫
有一株睡蓮植入心房會(huì)讓人覺得可笑 但后面看過戈蘭的付出又會(huì)覺得心酸
確實(shí)不太容易一下子看完
尤其是前面云里霧里不知所云
直到后來影片的色調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向了黑白
所有的美好隨著睡蓮一起凋零了
本以為克洛伊?xí)闷饋?br>結(jié)果最后所有人的人生都荒誕的如同泡沫一樣破碎了
開始我一直在追尋每一個(gè)不切實(shí)際的暗喻背后的真實(shí)性與存在性
到了后來又覺得大概這些暗喻真的不需要明白
鋼琴雞尾酒 小灰鼠 會(huì)跑的鬧鈴 逼高舞 睡蓮 這些無論如何看起來都是像在夢(mèng)中才會(huì)出現(xiàn)的事物
又或許真的都是夢(mèng)境中的
這也難怪有人說里面的作家影射的是存在主義的薩特
其實(shí)不論情節(jié)急緩 深刻或是膚淺
不如就將它當(dāng)做一次白天的睡眠
夢(mèng)境中的一切都會(huì)如此令人信服
即便不是
畢竟也沒有人愿意去同一場(chǎng)迷夢(mèng)較真

嗯，看了幾個(gè)豆油的評(píng)論后，可以肯定，在深圳法國電影展上的又是一個(gè)閹割版了，把黑暗晦澀的后半段中影射ZF的刪除了，真是＃￥％……&說什么好。。。不過看完已經(jīng)回家哭了一場(chǎng)了，閹割就閹割吧，不讓人看得過于悲傷絕望。。。
豆油們點(diǎn)評(píng)各類哲學(xué)，隱射分析到位，沒有那么深的底蘊(yùn)，幾處明顯的比喻還是能get到。關(guān)于影片中心點(diǎn)的評(píng)論非常正確。不知道是否受了某人影響，非常能體會(huì)那種法國式的幽默。用一種超現(xiàn)實(shí)黑色幽默的手法描繪了一段人生。包括連蓮花病影射肺癌都那么美，不過其實(shí)看心術(shù)知道癌細(xì)胞在顯微鏡下真的跟花是長(zhǎng)得一樣樣的。。。據(jù)說導(dǎo)演黑的那個(gè)XX知識(shí)分子貌似有奪妻之恨，導(dǎo)演報(bào)仇的手段真是各種高級(jí)連。。。
前半段的揮霍瀟灑，后半段的凄慘灰暗是不是看得讓你心驚肉跳？！連房屋都隨劇情越來越逼仄，畫面也失色以至于最后成了黑白膠片。也是，生前再過于風(fēng)光，死后都是一杯新土。突然有黛玉葬花的絕望感襲來，容我再哭一會(huì)兒，555