一，311大地震之后

【鈴芽小姐來鎖門】（すずめの戸締まり），是自2019年的【天氣之子】以來，時(shí)隔三年新海誠(chéng)的最新作品，于2022年11月11日在日本公開。

本來抽到11月7日的點(diǎn)映，但有事沒去成。11月11日才能看到，還送了首發(fā)禮物。

從上映時(shí)間上也能推測(cè)出新海誠(chéng)導(dǎo)演對(duì)于地震的紀(jì)念意義。11月11日在時(shí)間選擇上是和3月11日的大地震同一個(gè)11日，上映時(shí)間如果持續(xù)到明年2023就是1923關(guān)東大地震100年的紀(jì)念年份。

劇情梗概為，一位高中女生，因?yàn)橐馔獯蜷_了廢墟之中的【門】，而踏上尋找【門】，并且關(guān)閉【門】的故事。在劇中，這個(gè)【門】連接著生與死，現(xiàn)世與黃泉，如果不及時(shí)關(guān)閉就會(huì)導(dǎo)致地震發(fā)生，會(huì)讓無數(shù)的人遭遇不幸。

而在劇中，除了不時(shí)穿插的笑點(diǎn)和少女的戀愛之心以外，其中最為重要且貫穿首尾的關(guān)鍵，就是女主的災(zāi)后自我救贖。

新海誠(chéng)在他的企劃書前文中介紹到，此電影由三個(gè)部分構(gòu)成。1，在2011年地震失去母親女主的成長(zhǎng)物語。2，草太和鈴芽的戀愛物語。3，防止日本各地的【門】被打開的【關(guān)門物語】。

女主家住日本東北地區(qū)，是311大地震的受災(zāi)者，她的母親死于地震之中。在整部劇中，鈴芽在關(guān)【門】的途中，達(dá)成了過往和現(xiàn)在的自己之間的心與心的對(duì)話，完成了自己的災(zāi)后救贖。我們可以從幾個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中去看到她作為災(zāi)后受災(zāi)者的心路歷程。

1，她從開頭就在夢(mèng)中尋找在地震死去的母親。

2，她的椅子只有三條腿，其實(shí)暗示著她殘缺的東西。

3，在尋找母親時(shí)身邊繁茂的樹林其實(shí)暗指福島受核輻射地區(qū)。福島的核泄漏地區(qū)和切爾諾貝利一樣由荒蕪變得枝繁葉茂。

在電影中有地震出現(xiàn)，雖然所有的警報(bào)聲和現(xiàn)實(shí)中略有差異，但是官方還是溫馨提示大家。因?yàn)槿毡救藢?duì)于地震等警報(bào)聲過于敏感。

4，在3月11日之前，她所有的日記被自己涂黑，表示她不想面對(duì)自己的過去。

5，在最后的回家場(chǎng)景中，出現(xiàn)了一堵非常高的墻。這是311地震之后，日本修建的防潮堤。

日本巖手縣的防潮堤

6，最后她打開的【門】，并不是簡(jiǎn)單的為了拯救男主的【門】，而是拯救自己的心【門】

7，劇名叫做【鈴芽小姐來鎖門】，這個(gè)門不僅是實(shí)際意義上的門，更是她的心【門】

在劇中【要石】（かなめいし)是實(shí)際存在于日本各地，保護(hù)地區(qū)不受災(zāi)害而存在。圖為宮城縣的鹿島神社中的【要石】。

二，劇中地震區(qū)域的選擇

其實(shí)除了女主的出生地東北地區(qū)以外，在本次關(guān)【門】的路途當(dāng)中，導(dǎo)演選擇的幾個(gè)地點(diǎn)都是日本曾經(jīng)發(fā)生過大地震的地方。（本身日本地震多發(fā)，筆者就選擇幾個(gè)有代表性的地震。）

1，女主的居住地九州

2016年4月14日，九州熊本大地震 震級(jí)7.3級(jí)，震度達(dá)到7（日本國(guó)內(nèi)制定的地震災(zāi)害等級(jí)，最高為7）死傷人數(shù)分別為，273人和2809人。

２，途中經(jīng)過的神戶地區(qū)

1995年1月17日，阪神?淡路大地震（也叫神戶大震災(zāi)）震級(jí)7.3，震度6,死傷人數(shù)分別為，6434人和43792人

3，東京地區(qū)

1923年9月1日，關(guān)東大震災(zāi)，推測(cè)震級(jí)為8.2，死傷者約為10萬人。

東京大學(xué)等地方都開始舉行對(duì)于關(guān)東大地震100周年的紀(jì)念日

三、311大地震和新海誠(chéng)

311大地震雖然是日本東北地區(qū)受災(zāi)最為嚴(yán)重，但是連帶北海道和關(guān)東區(qū)域都有強(qiáng)烈震感，對(duì)于每一個(gè)日本人和我們中國(guó)人而言都是難忘的記憶。

除了本身受地震災(zāi)害很嚴(yán)重以外，地震后一小時(shí)到來的海嘯也是災(zāi)害嚴(yán)重的重要原因。據(jù)日本警察廳2012年發(fā)布的數(shù)據(jù)表示，因海嘯而溺死（津波による溺死）的人數(shù)占總死亡人數(shù)的：90.64%（14,308人）。

其中筆者探訪的一個(gè)小城市【閖上町】（ゆりあげまち）是受海嘯影響嚴(yán)重，也恰巧是新海誠(chéng)曾經(jīng)訪問過的城市。

閖上是日本東北地區(qū)宮城縣名取市下的一個(gè)小海港城市，盛產(chǎn)海鮮等食物。在2011年311地震之前生活人數(shù)大約在5000人左右。在311大地震期間，閖上是受災(zāi)最嚴(yán)重的區(qū)域，由于地震和海嘯的死亡人數(shù)達(dá)到了753人，占名取市總死亡人數(shù)的5分之4以上。（日本產(chǎn)經(jīng)新聞2017年7月11日）

為了追思親人的死去，以及證明他們的存在，存世的人們建立起了名為【閖上の記憶】的災(zāi)后紀(jì)念館，警示人們?yōu)暮Φ目植?。?dāng)天為我們講述311大地震的人就是地震親歷者和受害者---丹野女士。

這是【閖上の記憶】的官網(wǎng)介紹。

丹野女士50歲上下，體型微胖，身穿一身黃色的講解服，很喜歡笑。她和她的丈夫女兒兒子以及自己的父母6人生活在這個(gè)城市，在311大地震時(shí)候經(jīng)歷了生離死別，由6人的家庭變?yōu)榱?個(gè)人的家庭，她的父母和小兒子全部遇難。她回憶到311那一天正好是她小兒子的畢業(yè)典禮，參加完典禮的下午14點(diǎn)56分，地震襲來，一小時(shí)后海嘯也爆發(fā)，她的小兒子和父母就此殞命。

這是高中生遇難者的紀(jì)念碑。右下角是【丹野公太】是丹野小姐的小兒子的名字?！竟咳∽运臓敔?shù)拿?，【太】是因?yàn)樗錾鷷r(shí)很胖，丹野女士希望他健康成長(zhǎng)。

她在這里努力的講述自己的故事，一方面打開自己心中的【門】一方面也打開別的受災(zāi)者的心【門】。據(jù)她講述，在311大地震之后很多人沒有辦法走出心理創(chuàng)傷，包括她自己。她曾經(jīng)無數(shù)次的想到，為什么不是自己死去而是兒子死去。她為了讓自己走出這段過去，她努力的活著，在紀(jì)念館當(dāng)講解員，甚至還在原來的地方還修建了新房和丈夫住在這里。

她帶領(lǐng)我們登上了這里的一座小山，讓我們眺望整個(gè)城市。她為我們講述到新海誠(chéng)導(dǎo)演也在311地震之后來到過這里，并且深入了解了這個(gè)被海嘯摧毀的地區(qū)。在【你的名字】之中，出現(xiàn)的【消失的町】有可能原型就來自于此。在劇中因?yàn)殄缧亲矒舳廊サ呐浣恰久≡缫恪康摹久　坑锌赡芫腿∽赃@【名取】這一座城市。

這是從山上遠(yuǎn)眺的風(fēng)景，下面就是【閖上町】，據(jù)丹野女士說，新海誠(chéng)也到訪過此地。

你的名字。 (2016)

8.5

2016 / 日本 / 劇情 愛情 動(dòng)畫 / 新海誠(chéng) / 神木隆之介 上白石萌音

四，從【戰(zhàn)后】到【災(zāi)后】的日本社會(huì)

2021年是日本311大地震之后的第十個(gè)年頭。由311地震之后成立的復(fù)興廳（復(fù)興庁）牽頭，日本內(nèi)部對(duì)于311地震之后的復(fù)興政策進(jìn)行了綜合分析和評(píng)估。在其間由東京大學(xué)名譽(yù)教授御廚貴提出了【戰(zhàn)后】到【災(zāi)后】的區(qū)分時(shí)間的概念。

2021年的政策分析出版成書

日本1968年成為除美蘇兩國(guó)以外最大的經(jīng)濟(jì)大國(guó)（在2010年前后被我國(guó)超越），逐漸擺脫二戰(zhàn)后所帶來的影響。但在2011年的3月11號(hào)之后，日本經(jīng)歷了觀測(cè)史上最大的地震。從評(píng)估的結(jié)果上來看，基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)恢復(fù)到了一定程度，但【災(zāi)后】的復(fù)興路仍然漫長(zhǎng)。

除了311地震帶來的核污染問題，受災(zāi)者居住問題，城市空洞化問題等實(shí)際問題問題尚未解決以外，人們內(nèi)心看不見的地方也還存在著心靈的創(chuàng)傷。

地震關(guān)聯(lián)自殺人數(shù)依然居高不下（心靈創(chuàng)傷依然普遍存在）圖片：日本厚生勞動(dòng)省

我們這部影劇的女主角【鈴芽】就是其中的一員。但是她勇敢地面對(duì)過這一切，并且完成了自我救贖。

希望這樣的一部電影能夠警示我們：人類應(yīng)該常存對(duì)自然的敬畏心。

希望它能能夠安撫所有經(jīng)受苦痛的人們。

希望這樣一部電影能夠給世界各地的人們以慰藉。

文 / Annihilator

全文約3000字 閱讀需要8分鐘

P.S. 作者在異見者發(fā)布的另一篇12000字長(zhǎng)文《長(zhǎng)評(píng) | 為《天氣之子》一辯》中梳理了新海誠(chéng)的創(chuàng)作生涯并談及了對(duì)其作品的更多看法，可配合本文一同閱讀。

《鈴芽之旅》不一定是新海誠(chéng)最差的作品，但一定是他迄今為止最急功近利的作品。一方面，這部新作入圍了今年的柏林主競(jìng)賽，算是新海誠(chéng)的藝術(shù)地位受到國(guó)際認(rèn)可的明證；另一方面，無論是動(dòng)畫中罕見的寬銀幕畫幅，還是演出層面對(duì)諸多實(shí)拍電影式場(chǎng)面調(diào)度的精良模仿，又或者是由陣內(nèi)一真參與制作的一系列在配器和旋律上都明顯比RADWIMPS此前風(fēng)格更加“宏偉”的音樂，這一切都指向了一個(gè)事實(shí)——作為“后311”災(zāi)難三部曲的最新一環(huán)，《鈴芽之旅》比前二作要更接近一部純粹的商業(yè)娛樂動(dòng)畫，其故事和表現(xiàn)方式也要更加遵循類型邏輯而展開。

如這個(gè)不恰當(dāng)翻譯的中文片名所提示的，《鈴芽之旅》是一部關(guān)于旅途的電影。但公路片式的劇作架構(gòu)并未帶來對(duì)等的享受旅途的悠閑心情，其敘事的牽引力反而比新海誠(chéng)以往任何一部作品都要單一、明確且強(qiáng)烈：主人公們必須抓緊時(shí)間追趕一個(gè)逃亡的神秘生物，將后者在日本各地打開的一扇扇“往門”重新封印，否則災(zāi)難就會(huì)從門中蔓延出來。

在這個(gè)意義上，《鈴芽之旅》并非一部公路動(dòng)畫，而是一部步履匆匆的“游客電影”，它像所有那些在全球各地進(jìn)行觀光、但最終卻又粗心地忽略一切風(fēng)景的好萊塢大片一樣，自開場(chǎng)起就快馬加鞭地驅(qū)趕起節(jié)奏的腳步，只用短短一個(gè)序幕——也即標(biāo)題和主題曲出現(xiàn)前的十二分鐘——就完成了一次“閉門”的高潮；與之相較，前作《天氣之子》以接近一半的篇幅對(duì)東京的生活常態(tài)和城市紋理進(jìn)行深入描繪，然后才開始給出更為緊迫的情境。

在類型的既定軌道中，《鈴芽之旅》的整個(gè)前半段不斷重演著其序幕：地點(diǎn)不斷遷移，規(guī)模步步擴(kuò)大，但橋段的內(nèi)核卻大致相似。盡管新海誠(chéng)頗有趣味地將場(chǎng)景設(shè)置在各種廢墟空間，并且在劇作和演出層面都精心安排了種種變奏，但東京一段作為轉(zhuǎn)折前最關(guān)鍵的高潮部分，仍然被前三次關(guān)門的重復(fù)性消解了一部分震撼力。

更能體現(xiàn)其類型化模式的，則是在高潮與高潮之間必然會(huì)存在一些短暫的休憩時(shí)段，我們跟隨主人公遇見了一些角色，進(jìn)入一些溫馨的人物互動(dòng)橋段，這些橋段中包含了一些似是而非的“現(xiàn)實(shí)主義”指涉，但也不乏其過往作品中的熟悉元素，例如一些招牌意象，對(duì)貓科動(dòng)物的喜愛，以及食物——但這次不再有做飯過程的細(xì)致還原，而只保留了吃飯段落，可見其匆忙程度。內(nèi)地的宣傳詞是成立的，這的確是新海誠(chéng)的一部“集大成之作”；但是其集大成性只體現(xiàn)其作為一部商業(yè)電影的意義上，或者說，是在以更娛樂化的方式兜售自己的風(fēng)格的意義上。

在這些類型化段落對(duì)篇幅的擠占下，留給人物的情感發(fā)展空間自然越發(fā)狹窄起來；更糟糕的是，男主角草太在電影剛開場(chǎng)不久就變成了一把椅子，其身份與其說是鈴芽的愛情對(duì)象，不如說更像是在迪士尼式商業(yè)動(dòng)畫中常常隨著主人公行動(dòng)的那類承擔(dān)逗趣功能的寵物式角色。沒有了男性的身體和人設(shè)作為中介，二人之間的愛情甚至連從刻板印象的意義上都無法為觀眾所體察，而僅僅稀薄地寄托在對(duì)青蛙王子故事的惡趣味戲仿中。

這在一般的類型電影中也許并不構(gòu)成問題，但是在一部新海誠(chéng)式的愛情電影中卻成為了致命的缺陷：之于前者，愛情不過是大敘事中一點(diǎn)必要的調(diào)味劑；之于后者，愛情卻需要成為文本的核心動(dòng)力，它至少要強(qiáng)大到足以支撐起電影后半段在情節(jié)和情感上的雙重扭轉(zhuǎn)——草太化作要石之后，鈴芽再一次踏上了拯救之旅，便是被愛的信念所驅(qū)動(dòng)的；然而，因?yàn)榇饲安糠謱?duì)于二人愛情的刻畫完全不足以引發(fā)對(duì)拯救之旅的情感共鳴，導(dǎo)致觀眾只能機(jī)械地理解鈴芽的決心，進(jìn)而影響了其后整個(gè)情緒遞進(jìn)直至高潮的全過程。在這里，新海誠(chéng)嘗試重現(xiàn)《你的名字。》和《天氣之子》的情緒感染力，但最終只是重蹈了同為女性主角公路題材的《追逐繁星的孩子》中無效煽情的覆轍。

此外，不妨細(xì)究《鈴芽之旅》的設(shè)定：將地震災(zāi)害具象化為“蚯蚓”，乍一看和前作《天氣之子》一樣，是要為無形之物賦予有形的身體；但是我們不應(yīng)忘記，地震本就是大地的身體的震動(dòng)，而震動(dòng)本就是最可感、最能揭示某種物質(zhì)性的運(yùn)動(dòng)（《天氣之子》中的杯盤晃動(dòng)甚至是一種《潛行者》式的物質(zhì)性細(xì)節(jié)），因此《鈴芽之旅》的這種處理方式不過是多此一舉，它進(jìn)一步地顯示出新海誠(chéng)在演出層面對(duì)類型邏輯的屈從——正如蚯蚓每次都首先作為紅光反映在鈴芽的瞳孔中一樣，這種類型邏輯即是一種視覺至上的邏輯，它必須要將危機(jī)轉(zhuǎn)換成最可見的、最能讓觀眾識(shí)別的奇觀，而這種奇觀恰恰是扁平的、不存在身體維度的。

正是在這種前提下，當(dāng)鈴芽在東京一段中真的爬上了蚯蚓的身體時(shí)，CG制作的蚯蚓身體和手繪的人物身體之間產(chǎn)生了一種錯(cuò)位的割裂感，不經(jīng)令人想念《天氣之子》中少男少女在天空中飛舞、與天氣融為一體的震撼的演出。

作為一部粗心的類型片，《鈴芽之旅》在各方面都是相對(duì)《天氣之子》的一次退步；而作為一部講述災(zāi)難與拯救的后311動(dòng)畫，《鈴芽之旅》更表現(xiàn)為對(duì)《天氣之子》的一次背叛。在這一次的設(shè)定中，“要拯救愛人還是拯救世界？”的兩難抉擇同樣存在：為了將災(zāi)難封印，草太被迫承擔(dān)起化為要石的責(zé)任；而要拯救草太，則不得不面臨災(zāi)難重新降臨的風(fēng)險(xiǎn)。盡管與草太的爺爺?shù)膶?duì)話已經(jīng)充分說明了問題的尖銳性，但鈴芽在踏上拯救之旅時(shí)卻對(duì)此全無考慮；直到她已經(jīng)闖入“常世”，試圖將草太變成的要石拔出時(shí)，才在身為前要石的“大臣”貓咪的提醒下想起這個(gè)此前一直被自己忽視的問題，于是說：“那就讓我變成要石吧！”但是在一部商業(yè)娛樂動(dòng)畫里，這又怎么可能發(fā)生呢？不過只是說說而已。

于是，大臣最后還是必須重新變回要石，用自己的犧牲換來電影對(duì)兩難抉擇的規(guī)避，讓草太和鈴芽既可以團(tuán)聚、又不用承擔(dān)引發(fā)災(zāi)難的責(zé)任。特別是，如果我們無視電影為了掩蓋矛盾而刻意對(duì)大臣動(dòng)機(jī)層面的矮化和行為層面的幼稚化，那么它拒絕成為要石、任由災(zāi)難落入世間的行為與《天氣之子》中帆高的選擇又是何其相似！為何前作中可以為了愛而勇敢棄絕的拯救世界之責(zé)任，在本作中又以一種更加無法掙脫的方式重新綁定在了個(gè)體身上？

需要注意的是，大臣并非被迫成為了要石，而是被鈴芽對(duì)草太的愛所感動(dòng)，因而“主動(dòng)”決定幫助他們——正是這一處理上，《鈴芽之旅》的邪惡性顯露無疑。我們發(fā)現(xiàn)構(gòu)成其文本核心動(dòng)力的并不是愛，而正是這樣一種“和解敘事”，它驅(qū)動(dòng)著整個(gè)影片后半段的拯救之旅：鈴芽的討厭讓大臣變得瘦小，但當(dāng)二者作為戰(zhàn)斗伙伴并肩踏入往門時(shí)，和解發(fā)生了，大臣又重新煥發(fā)了生機(jī)；同樣，鈴芽的姨媽騎自行車載著鈴芽和貓咪們尋找往門，同樣也是對(duì)之前的爭(zhēng)吵的一種和解；當(dāng)鈴芽在常世中遇到小時(shí)候的自己時(shí)，整個(gè)拯救之旅的隱喻也在此刻被揭露為鈴芽對(duì)自己的拯救——與童年的創(chuàng)傷性記憶完成和解。不僅如此，鈴芽此前途徑的每一個(gè)地點(diǎn)都對(duì)應(yīng)著日本歷史上的一次震災(zāi)，而每一次關(guān)門都是一次和解、一次對(duì)災(zāi)難記憶的贖回。

但是，這樣的和解敘事非但沒有通向?qū)ψ晕业慕夥?，反而讓每個(gè)人物都更加心甘情愿地陷入原有的秩序的束縛之中：大臣不再向往自由，而是重新?lián)?fù)起了成為要石的責(zé)任；姨媽咽下了抱怨，不再對(duì)照顧鈴芽之外的生活抱有希望；而在鈴芽的“小時(shí)候看見的一個(gè)看起來很像媽媽的人其實(shí)是未來的自己”這種諾蘭主義的因果循環(huán)式救贖中，我們難道不能嗅出一點(diǎn)宿命論式的、對(duì)自己的可能性的約束嗎？

同樣身處一個(gè)“后災(zāi)難”的世界，《天氣之子》承認(rèn)世界的撕裂已經(jīng)不可挽回，但仍要在失常的世界中繼續(xù)生存下去；《鈴芽之旅》卻宣稱一切撕裂都可以被和解所拯救，一切失落的記憶都可被贖回，一切傷痛都能以一種幻想的方式得到“補(bǔ)完”——從這個(gè)角度看，作為新海誠(chéng)第一部直接引用了311事件（而非前兩作那樣隱喻式的引用）的作品，《鈴芽之旅》可被視為新海誠(chéng)自己的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：終》；這兩部作品的共同之處就在于，它們看似從幻想走入了現(xiàn)實(shí)，但只是以現(xiàn)實(shí)為借口逃避了此前作品的撕裂性，從而沉入了更無藥可救的幻想之中。

評(píng)分表

*四星制評(píng)分，最高★★★★，×代表零分。

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新海誠(chéng)

不算新海誠(chéng)粉絲，但是也為《秒速五厘米》和《你的名字》感動(dòng)過。所以在我心里，他一直挺擅長(zhǎng)描寫青春時(shí)一些細(xì)膩的愛情。

但是這次的愛情不要也罷。

在《你的名字》剛出來的時(shí)候有這樣一則新聞吸引了我：一個(gè)叫“新津組”的建筑公司官網(wǎng)下面，掛出了《你的名字》的詳細(xì)介紹，里面在介紹新海誠(chéng)的時(shí)候赫然寫著：鄙社社長(zhǎng)之子。這是一個(gè)多么打動(dòng)人的故事：一個(gè)不小的建筑公司，家族企業(yè)，新海誠(chéng)作為社長(zhǎng)之子，沒有選擇一條簡(jiǎn)單的接班之路，而是通過自己努力，最終成為日本最具票房號(hào)召力的動(dòng)畫導(dǎo)演，一步一個(gè)腳印的走向了他的夢(mèng)想。這個(gè)小小的（鄙社社長(zhǎng)之子），特別可愛的表達(dá)了他父親的驕傲。

但是走到今天，面對(duì)新海誠(chéng)拍出的基本結(jié)構(gòu)都出現(xiàn)大問題的電影，票房號(hào)召力再高，再所謂“集大成”，又有什么用呢？

鈴芽是如何愛上板凳的？我不知道。大臣為什么對(duì)鈴芽的感情是這樣？我不知道。左大臣與大臣的關(guān)系是什么？我不知道。還有很多關(guān)于片中最核心人物的細(xì)節(jié)，動(dòng)機(jī)，感情，我都不知道。

看完電影后，我女朋友跟她朋友聊到這些導(dǎo)致觀感非常差勁的疑惑時(shí)，她朋友發(fā)了一長(zhǎng)段解析：什么片子是小說改編，鈴芽他們走過的地方就是日本幾次重大地震發(fā)生的地方，鈴芽相當(dāng)于是幸存者代表，大臣是以前應(yīng)該是一個(gè)小孩閉門人變得，所以現(xiàn)在性格仍是這樣反復(fù)無常，左大臣是他媽之類的blablabla，有些解析的其實(shí)挺好，但是我卻根本沒有任何仔細(xì)看的心思。

在看到非常好的作品的時(shí)候，當(dāng)我們了解了其背景故事或者一些作者巧思的設(shè)定以后，我們會(huì)有種恍然大悟的震動(dòng)，比如去年我很喜歡的一部“謎語人”動(dòng)畫：夏目真悟的《少年漂流》，在看完并了解到片子里很多隱藏的設(shè)定、人物背景故事、角色背后的掙扎和思考后，心中會(huì)充滿感動(dòng)（強(qiáng)烈推薦，喜歡奇幻和青春題材動(dòng)畫的朋友不要錯(cuò)過）。但是當(dāng)我看到《鈴芽之旅》的解析，我滿腦子只有：“哦?！?/span>和“哈？”

《鈴芽》里，我一個(gè)主要角色都沒感覺，很難共情，板凳就不說了，包括鈴芽和大臣也是一樣。因?yàn)槟銜?huì)覺得他們的行動(dòng)都很奇怪，他們更像是導(dǎo)演的“提線木偶”，一個(gè)個(gè)木偶們?cè)趯?dǎo)演的指揮下完成了一些機(jī)械的動(dòng)作，去表達(dá)導(dǎo)演想要灌輸給你的一些挺刻板的關(guān)于“災(zāi)難”“愛”“成長(zhǎng)”“和解”的思想，而不是讓能在觀眾心中慢慢生根發(fā)芽的“人”，他們會(huì)有他們的想法和行動(dòng)，就像你身邊的人或者你的朋友。

所以我能記得的反而是一些配角，他們?cè)谕局杏龅降哪切┤耍?span style="font-weight: bold;">橘子女孩，帶著兩個(gè)孩子的媽媽桑以及男主的朋友。（吐槽一句，男主的朋友也太工具人了。）片子里我最打動(dòng)我的一句臺(tái)詞是姨媽說的：“我剛才說的是真的，但那不是我心里唯一的想法?！?/span>

姨媽為了鈴芽在這十幾年中的付出是普通觀眾很難想象的，所以這個(gè)人物真實(shí)想法以及她的掙扎其實(shí)很容易打動(dòng)我們，最近看了劉擎和羅翔關(guān)于“人是否應(yīng)該帶上面具”的對(duì)談，其中劉擎老師講了一段話我很喜歡也深深認(rèn)可：

“人內(nèi)在的自我是有多種構(gòu)成的，無論講理性、本能，講佛洛依德的本我、自我、超我，還是柏拉圖講的理性、激情、欲望，人的內(nèi)在自我本身是一種結(jié)構(gòu)，而這種結(jié)構(gòu)是存在內(nèi)在的緊張關(guān)系的?！?/blockquote>

所謂的“天人交戰(zhàn)”其實(shí)也就是這樣，有時(shí)候我們的理性與我們的本能在戰(zhàn)斗，有時(shí)候我們的超我與我們的自我在戰(zhàn)斗，而正是在這樣的戰(zhàn)斗中，才煥發(fā)出了人類最真實(shí)，最打動(dòng)人心的故事。

所以正當(dāng)我覺得這個(gè)角色開始變得有血有肉，可能與主角即將開展一些艱深的對(duì)話之際，她居然立刻在導(dǎo)演的指揮下與女主和解了。

好比在餓了整整三天之后，朋友告訴你，你辛苦了，就在今天晚上，他要給你大辦三天宴席。但是你到場(chǎng)的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)，宴席里充滿了節(jié)日的氣氛，有世界上所有好喝的酒，美味的果汁，但一樣吃的東西都沒有。

為了紀(jì)念的紀(jì)念

汶川地震的時(shí)候我大二，作為一個(gè)成都人，那個(gè)下午的地動(dòng)山搖是無法忘卻的。直到今天，我也依然記得當(dāng)房子開始劇烈晃動(dòng)，伴隨著快要跳出來的心臟，我跟所有同學(xué)一起跑出教學(xué)樓，跑到操場(chǎng)上都站不穩(wěn)的那個(gè)時(shí)刻，和操場(chǎng)上持續(xù)搖晃著的旗桿。

之后也看過一些汶川的紀(jì)錄片，不管是關(guān)于地震當(dāng)時(shí)，還是關(guān)于汶川人民慢慢走出傷痛，能夠重新笑著生活的?？催@些紀(jì)錄片時(shí)，看到汶川人民真正失去的是什么的時(shí)候，心里那種五味雜陳和深受震動(dòng)是難以用語言去形容的，但是眼淚知道。

大地震是一個(gè)民族的記憶，我很明白這一點(diǎn)。但就算帶著這樣的記憶，我也真的很難在鈴芽里真正感受到新海誠(chéng)想表達(dá)的那種紀(jì)念。

對(duì)我來說，《鈴芽之旅》卻更像是一種為了紀(jì)念的紀(jì)念。

全片關(guān)于災(zāi)難的設(shè)定、隱喻，包括鈴芽失去了媽媽后重新開始生活開始成長(zhǎng)開始愛的主題，大多都浮于表面，很難讓人感到真切的傷痛。只有一個(gè)瞬間是打動(dòng)我的，那就是每到一個(gè)廢墟，門大開之時(shí)，閃回著那些人們?cè)谶€不是廢墟的城市中，溫馨生活的場(chǎng)景。

我不敢說新海誠(chéng)是否忘記了他做動(dòng)畫的初心，但我知道的是，他在《鈴芽之旅》里想要表達(dá)的東西是很多，但是一個(gè)都沒有表達(dá)好。

真正能夠打動(dòng)人的作品不可能是概念先行，光靠主題堆砌的作品。

如果一個(gè)作品的體裁沒辦法承載其內(nèi)容，那它存在的必要就要打上一個(gè)問題。在這里，如果小說有很多能夠表達(dá)的東西，但是由于電影在體裁和時(shí)長(zhǎng)上的限制，沒法去還原這些小說中最打動(dòng)人的點(diǎn)，那這就是一次失敗的改編。

看完電影回家的路上，跟女朋友聊，我說：“可能是現(xiàn)在新海誠(chéng)做大了吧，要考慮市場(chǎng)和金主爸爸的想法了。新海誠(chéng)，被綁架了你就眨眨眼?！痹谖铱磥?，以前的作品中，新海誠(chéng)的作者性都挺強(qiáng)的，但是他現(xiàn)在好像淪為了票房和商業(yè)門面。

一如現(xiàn)在的Radwimps。

寫口水歌的Radwimps

我算是Radwimps的老粉吧，以前我是多么喜歡野田洋次郎這個(gè)神經(jīng)?。òx）啊。

怎么有人能寫出《Tummy》這種角度如此刁鉆的情歌：「她一直都是屬于我的，這點(diǎn)你必須牢記，這是我的最高誓言。但你是第一個(gè)破壞它的，給我聽好了，我不會(huì)再說第二次，也不會(huì)再跟你多費(fèi)口舌，所以你一定要堅(jiān)強(qiáng)，但并非充滿暴力，我會(huì)永遠(yuǎn)愛你，但僅次于愛你媽媽，毋庸置疑?！?/span>用對(duì)自己孩子的嫉妒來表達(dá)對(duì)妻子的愛，好笑又好氣的事，洋次郎是個(gè)既沒有妻子，也沒有孩子的神經(jīng)質(zhì)。

又怎么能有人能寫出《五月の蠅》這樣真實(shí)又脆弱的前任之歌，「啊尸體我想看到變成尸體的你。我總是自慚形愧低垂著腦袋，在說名字之前總愛先說對(duì)不起，一直以來我都是雙手合十如此這般活到今天，這樣的自己真傻。一看到你這副模樣，我突然覺得自己是世上最純潔無暇的人。」「我絕不會(huì)原諒你，無論怎樣絕不原諒。就算你遇到過路魔，被刺到內(nèi)臟四溢，你大口大口吐著血，死命求助，我會(huì)帶上耳機(jī)聽著最喜歡的曲子，用你外露的腸子跳繩，我絕不會(huì)原諒你。」（網(wǎng)易云里看到的小故事：五月の蝿這首歌是因?yàn)榧叱鲕壦薆IGMAMA的vo野田憤而寫出這首歌么出軌綠帽詳情還是這首歌出了好幾年后BIGMAMA的vo自己犯病在blog寫的但是野田被綠了以后跟吉高還是又又又復(fù)合了，然后被吉高甩了）

以前的Radwimps，對(duì)我來說，是新鮮且豐富的，它像是你身邊那個(gè)朋友，他既是一個(gè)脆弱的人類，但又很有才華，能夠把自己最真實(shí)的感受隨時(shí)隨地傳達(dá)給你。

但是自從《你的名字》以后，Radwimps的歌都像是一首歌，無論是歌詞，還是配器、旋律和結(jié)構(gòu)。這種重復(fù)感，硬生生的把本來是屬于自己的風(fēng)格，弄成了一種口水風(fēng)。

也不是說現(xiàn)在的歌旋律有多不好，或者真的有多難聽，但就跟無法在《鈴芽之旅》感受到真情一樣，我也無法從Radwimps給影片寫的歌《カナタハルカ》的歌詞里：「在成長(zhǎng)為大人之時(shí)，我們是否會(huì)相遇呢？那數(shù)以萬計(jì)的愛之歌，你是否清楚其中意義呢？但戀愛既不是革命也不是焦躁，更不是天崩地裂，而是你啊。」「你的笑容不知為何，更像寂寞的表情。你的歌唱方式就好似今日晨曦般美麗。比起幾千年后人類在做什么，我更想看的是，你那還未曾被人見到的笑容?！?/span>感受到任何真實(shí)的情感。

洋次郎啊，如果你被綁架了，也眨下眼吧。你不能比周杰倫更墮落啊。

《すずめの戸締り》????（2/5）

（純純抒發(fā)個(gè)人情緒，極其不客觀，非專業(yè)影評(píng)人，酌情觀看）

看小紅書給我推噴它和贊它的帖子好多天，心癢癢就來看了，果不其然是好爛的片子。為了防止被罵說我沒認(rèn)真看，我還得把他寫的又臭又長(zhǎng)的冊(cè)子給逐字閱讀之，新海誠(chéng)我為了噴你真是鞠躬盡瘁啊。

我覺得吧，這部電影依舊是新海誠(chéng)在《你的名字》之后，繼《天氣之子》又一次失敗的嘗試。他自己的職業(yè)規(guī)劃具體如何我不清楚，但我感覺到他真的很想要把災(zāi)難題材做好。即使《你的名字》前后無數(shù)部作品已經(jīng)自證了他做不好災(zāi)難片，只擅長(zhǎng)做小情小愛的個(gè)人題材。

設(shè)定亂七八糟，戀愛線莫名其妙這種被大家詬病的我就不說了。整部電影就是想一出是一出，設(shè)定全部在劇情高潮中硬挖空間來找補(bǔ)，從頭到尾女主就在誒誒啊啊中被拉來扯去，觀眾也跟著被拉來扯去，被動(dòng)的要命。一會(huì)兒吃個(gè)飯一會(huì)兒演點(diǎn)公路片，到頭來女主一直在蹭吃蹭喝蹭車蹭衣服，危險(xiǎn)來了物理關(guān)個(gè)門往地上扎個(gè)洞就萬事大吉了，真的給我看出一種我上我也行的錯(cuò)覺。

新海誠(chéng)近年來越活越像他自己片里的主人公。叛逆期，像個(gè)小孩，在世界的動(dòng)蕩中迷茫又搖擺。這些特質(zhì)能讓他筆下的角色栩栩如生，但是也顯現(xiàn)出他對(duì)于災(zāi)難的感受：空虛，膚淺。在片外現(xiàn)實(shí)生活中他看到災(zāi)難發(fā)生時(shí)還是只會(huì)張大嘴巴驚嘆，真糟糕。

他在冊(cè)子里說，“311的十天后，我注意到東京的櫻花開了?！?/p>

這就是他的人生觀，改不了的，他的心向著的不是眾生的悲傷和苦痛，他看到的就是虛無縹緲的生活中的碎。新海誠(chéng)為什么做災(zāi)難題材一直做一直拉，就因?yàn)樗€是個(gè)看著亮晶晶的東西就移不開目光的小孩。

就好像小孩也知道什么是美，小孩也知道繪本中簡(jiǎn)單的故事里蘊(yùn)含著大道理一樣，整部電影就像會(huì)動(dòng)的繪本，新海誠(chéng)就是那個(gè)很會(huì)畫畫的小孩。但讓小孩清晰地理解/說明繪本中到底蘊(yùn)含著什么大道理，我相信新海誠(chéng)就和小孩一樣，支支吾吾說不明白。

which means，畫面是美的，世界系大手新海誠(chéng)依舊特別清楚怎么把自然描繪得淋漓盡致，很賞心悅目的，但也就到此為止了。

說實(shí)話吧新海誠(chéng)，你是不是把宮老的電影給盤爛了？這個(gè)到處都是幽靈公主和哈爾的移動(dòng)城堡即視感的片子讓我覺得你好可愛，和追逐繁星的孩子階段的你一樣可愛。承認(rèn)吧新海誠(chéng)，你想不出分鏡的時(shí)候是不是也來來回回把宮老的電影翻來覆去地看？哎，我懂你啊。

他自己也說，49歲的自己已經(jīng)做不出當(dāng)年那樣的《你的名字》。能感覺到疫情把他傷春悲秋的心給震碎了，所以做出來的影片也是碎不拉幾的。我能在場(chǎng)景刻畫中感受到悲痛的力量，很震撼。但一旦人物開始說話，整個(gè)劇情就變得無病呻吟起來。我說話比較直接，我覺得這是新海誠(chéng)的思想沒有深度的見證。畢竟怎么會(huì)有一個(gè)人快中老了還在畫嘰嘰喳喳的叛逆女高中生嘛…

但我還是很敬佩他更新的速度，你的名字之后明明可以坐享其成，但是他依舊在不停寫新的企劃，做新的作品，挑戰(zhàn)他不會(huì)的東西。唯一讓我覺得不舒服的是，他何德何能請(qǐng)得動(dòng)那么多業(yè)界精英陪他這個(gè)小孩一起玩??？真是酸死我了。

他的作品里，我還是最喜歡《言葉之庭》，《言葉之庭》出的時(shí)候我就在喜歡《言葉之庭》，誰曾想2022年他做了那么多部電影，我還是最喜歡《言葉之庭》。不知道他現(xiàn)在這樣算不算執(zhí)迷不悟，也或許我期待他回到過去其實(shí)才是執(zhí)迷不悟。

YO！時(shí)隔三年多，唯美畫風(fēng)純愛動(dòng)畫片大導(dǎo)演新海誠(chéng)，帶來他的新作《鈴芽之旅》，又名《你的門子》，《你的椅子》，《你的貓子》，今天就來聊聊這部今年我較為期待的動(dòng)畫片。

在這我需要先說一下的是，雖然《鈴芽之旅》也收獲了很強(qiáng)的人氣和票房，但新海誠(chéng)依然是一位有著很強(qiáng)作者標(biāo)簽的創(chuàng)作者。

因此喜歡他的影迷應(yīng)該會(huì)依然熱愛這部《鈴芽之旅》，但諸如新海誠(chéng)對(duì)故事敘事流暢度和節(jié)奏的把握，角色動(dòng)機(jī)和臺(tái)詞的控制，那些可以爭(zhēng)議和討論的空間，這一部依舊會(huì)有。

所以新海誠(chéng)也不會(huì)在《鈴芽之旅》改變太大，最后喜歡或不喜歡，都希望能理性討論，peace。

本期解析會(huì)分為兩個(gè)部分，先無劇透點(diǎn)評(píng)，然后再劇透深入腦洞片中的疑問。

從預(yù)告我們能看到，《鈴芽之旅》是新海誠(chéng)一貫的奇幻都市浪漫冒險(xiǎn)風(fēng)格，不過這次是以公路片類型來作為敘事框架，公路類型片有個(gè)好處，節(jié)奏更快，遇到的新奇事也更能自洽合理化，還可以看到更多風(fēng)景，當(dāng)然公路片也有自身難以把控的地方后面會(huì)聊到。

影片從一長(zhǎng)串被我們津津樂道的喘氣聲開始（不是）……

影片從一位居住在九周宮崎縣港口小鎮(zhèn)的17歲少女巖戶鈴芽開始，在某日上學(xué)途中，她偶遇了一位從《哈爾移動(dòng)城堡》過來的長(zhǎng)發(fā)花美男草太，鈴芽這情竇初開的年紀(jì)，怎么抵擋得了一個(gè)帶著流浪氣質(zhì)，留著長(zhǎng)發(fā)不拘小節(jié)但又干凈英俊的少年，看一眼就滿臉通紅一見鐘情。

緣分妙不可言，草太還叫住了犯花癡的鈴芽，詢問這地方有沒有廢墟，他在找一扇門，這不是一般的門，草太就是負(fù)責(zé)關(guān)閉這種門的關(guān)門師。

某種被動(dòng)原因，男女主就因?yàn)檫@扇神奇的門聯(lián)結(jié)在一起，由此展開橫跨大半個(gè)日本的公路冒險(xiǎn)奇幻旅程。

相信不少動(dòng)畫影迷早早就從《云之彼端》，《秒速五厘米》等早期作品，就認(rèn)識(shí)新海誠(chéng)。

但其實(shí)新海誠(chéng)更被大眾認(rèn)識(shí)并熟知的，應(yīng)該是在2016年《你的名字》爆火那陣子，似乎在熱映那段時(shí)間，大家都在聊《你的名字》新穎神奇的腦洞設(shè)定，還有唯美畫風(fēng)，雖然男女互換身體不是新鮮事，但加上純愛總會(huì)顯得更多了幾分神秘和浪漫。

一晃眼3年多又有了《天氣之子》，然后到現(xiàn)在的《鈴芽之旅》，六年多的時(shí)間里，新海誠(chéng)完成了大家給他冠名的災(zāi)難三部曲，不知道之后還會(huì)不會(huì)變成四部曲。

所謂災(zāi)難系列，因?yàn)椤赌愕拿帧肥清缧亲驳厍颍短鞖庵印肥菢O端天氣淹東京，到了《鈴芽之旅》，就是地震。

這也是我認(rèn)為《鈴芽之旅》相較于前面兩部影片，來得更為靠近現(xiàn)實(shí)，更有討論和思考的方向。

彗星或隕石撞地球，或許那是在恐龍時(shí)期和其他災(zāi)難電影上的情節(jié)，而極端天氣雖然有，但都是季節(jié)性不至于下雨幾十年要滅城。

而地震，對(duì)于人類來說應(yīng)該就沒有那么陌生了，尤其是對(duì)于日本來說，更是家常便飯，新海誠(chéng)這次玩得更大膽，直接把日本有史以來最強(qiáng)地震作為故事中的一個(gè)重要背景，去由此來作為觀眾和影片聯(lián)結(jié)真實(shí)情緒的橋梁。

在2011年3月11日，在日本東北地方太平洋近海發(fā)生強(qiáng)烈9.0級(jí)地震，這是日本歷史已知最強(qiáng)地震，地震引發(fā)巨大海嘯和余震。

這次地震史稱311大地震，而這次地震留下了的傷亡，還有更嚴(yán)重的社會(huì)問題，全球問題，以及在地震中幸存的人們心理的創(chuàng)傷，都成為現(xiàn)今還在隱隱作痛暗藏在日本土壤里生根的恐懼和傷痛。

而對(duì)于全世界來說，地震也并非是一種罕見的自然災(zāi)害，其實(shí)地震每天都有發(fā)生，只是有些地震很小或發(fā)生在無人居住的地方，但如果震中人密度高或震級(jí)大，會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的災(zāi)難后果。比如2008年的汶川大地震，15年的尼泊爾大地震，還有最近的土耳其大地震等等。

我上中學(xué)的時(shí)候，就經(jīng)歷過一場(chǎng)小的地震，由于地震不像天氣，是發(fā)生在地表下面的板塊運(yùn)動(dòng)，很難預(yù)測(cè)，突發(fā)性未知性很強(qiáng)，給人帶來的恐懼和壓迫感是相當(dāng)強(qiáng)烈的。

這是比飛機(jī)遇到亂流胡思亂想來得更強(qiáng)烈的內(nèi)種。

在看影片中地震來到的時(shí)候，看影片時(shí)我真的都有點(diǎn)坐不住了，從未有過的慌張感很真實(shí)也很讓人不適，所以千萬別選什么4D廳記住，不然到時(shí)影片地震時(shí)你椅子震動(dòng)，那是很恐怖的一件事，起碼對(duì)我來說，這種刺激感我情愿不要。

新海誠(chéng)也在訪談中提到，《鈴芽之旅》上映前他是非常擔(dān)憂的，因?yàn)橛捌械囊恍┊嬅?，可以說側(cè)面還原了311地震時(shí)的一些觸命驚心但又讓人印象深刻的場(chǎng)景。新海誠(chéng)擔(dān)憂這些戲份，會(huì)重新揭開人們尤其是親生經(jīng)歷過311幸存者的傷疤。

比如在多支預(yù)告都有出現(xiàn)一艘船在屋頂上的場(chǎng)景，這就是311地震引起海嘯，把一艘觀光船沖到了住宅房子上。

影片像這樣的畫面還有很多類似的刻畫，雖然新海誠(chéng)以細(xì)膩真實(shí)還原著稱，但對(duì)于真實(shí)發(fā)生過的災(zāi)難，新海誠(chéng)還是把這些災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)做了修改，用較為溫軟的筆觸去輕輕提及點(diǎn)到為止。

鈴芽所去往的每個(gè)城市，也是曾經(jīng)遭受過較為嚴(yán)重地震災(zāi)害的，等于是一路在介紹日本游玩路線的同時(shí)，也向這些經(jīng)歷過較大地震的城市給予關(guān)注和安慰。

《鈴芽之旅》雖然依舊能看到新海誠(chéng)所有的個(gè)人標(biāo)簽，比如唯美的日出日落，延時(shí)攝影場(chǎng)景，純愛的城鎮(zhèn)學(xué)生愛戀情節(jié)，還有洗腦好聽的歌曲。

不過也能看到這次影片因?yàn)楦鼮楝F(xiàn)實(shí)層面題材的引入，新海誠(chéng)嘗試改變了不少。

首先就是節(jié)奏快到飛起，開場(chǎng)第一幕很快結(jié)束，進(jìn)入到打怪模式，然后事件和地點(diǎn)一環(huán)接一環(huán)，根本不會(huì)讓你有喘息機(jī)會(huì)，甚至在某些重要時(shí)刻，我都覺得節(jié)奏有點(diǎn)過快了，以至于造成角色之間情感建立的小缺失。

就是那種我以為自己去上了個(gè)廁所回來，少看了一場(chǎng)戲的錯(cuò)覺。

然后因?yàn)楣?jié)奏的加快，MV式的運(yùn)鏡消失了，想在影片中欣賞MV的影迷估計(jì)會(huì)有些小失望了。

影片雖然有不少歌曲，但不會(huì)像以前的影片一樣，有類似于MV式的過畫面模式，而是真的成為配音甚至是音效，取而代之的要么就是哼兩句就結(jié)束，或者有對(duì)白置入。

說到對(duì)白，影片這次有大量對(duì)白戲份，飽和式的攻擊讓我不?？醋帜?，能看出新海誠(chéng)這次很有表達(dá)欲，想要把自己對(duì)日本和地震的特殊聯(lián)系，以及日本人對(duì)于地震那種天然的敬畏和壓抑，都在這個(gè)影片中傳達(dá)出來。

而且新海誠(chéng)還是不想放棄一直秉持著的純愛題材，然后還是公路類型，因此影片看下來是相當(dāng)豐富的，有相當(dāng)多的細(xì)節(jié)可以一看再看。

聊到公路類型，前面說到該類型難以把握的就是節(jié)奏和戲份占比，公路類型片的特點(diǎn)就是去往不同地方，而且不能折返，所以每到一個(gè)地方的戲份，需要都好看，因?yàn)槊康揭粋€(gè)場(chǎng)景和角色，只會(huì)出現(xiàn)一次，途中鈴芽經(jīng)歷的事件，又必須和主線有關(guān)聯(lián)并且有趣，然后這些戲份，還需要對(duì)塑造鈴芽角色弧線起到作用，角色成長(zhǎng)層層遞進(jìn)，這是很考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演執(zhí)行力的。

還好新海誠(chéng)算是能順利完成，雖然影片有一場(chǎng)帶小孩幫人打工的戲份個(gè)人感覺稍微有點(diǎn)長(zhǎng)，但途中那些和鈴芽互動(dòng)的配角塑造，就沒有前幾部來得那么豐富，而且其實(shí)可以讓草太的好友芹澤早點(diǎn)登場(chǎng)，他才是影片活躍氣氛的大寶貝，他出現(xiàn)之后，影片整個(gè)有了公路電影那種行走舒適的調(diào)性，幽默放松，但又帶著目的出行，非常自然和舒服。

還有貫穿一整部鈴芽的阿姨，雖然很早就出現(xiàn)，但真正講述她的故事也是比較后面。

因?yàn)檎侩娪笆菑?qiáng)調(diào)地震給日本帶來的大災(zāi)難，需要男女主去拯救，所以影片主調(diào)依然還是沉重的，較為深刻的，以及有著悲傷思緒所圍繞的。

說了這么多，大家是否能感受到《鈴芽之旅》所要承載的重量，這次新海誠(chéng)不僅僅想要利用一個(gè)新穎的設(shè)定去貫穿男女主角的純愛成就，而是更想讓觀眾感受到，自然災(zāi)害地震給人們帶來的集體創(chuàng)傷，影片要素非常多。

所以這就不得不聊到影片中的“老毛病”了，就是敘事節(jié)奏雖然加快，但男女主的情愫沒能很好鋪墊并延展開來，雖然影片有2個(gè)小時(shí)，但這次很明顯新海誠(chéng)把更多時(shí)間放在了女主身上，而男主長(zhǎng)時(shí)間作為...你看了影片就知道了，就很難把兩人的交往時(shí)刻更細(xì)膩的傳達(dá)出來，缺失了必要的浪漫感，反而我覺得鈴芽阿姨和芹澤更來電。

小結(jié)一下，《鈴芽之旅》我還是很喜歡的，延續(xù)了新穎可看性很強(qiáng)的設(shè)定，并且事件任務(wù)刺激緊張，幽默成分在新海誠(chéng)影片中占比很高，但同時(shí)現(xiàn)實(shí)層面的探討也更為直接大膽，是一部很有誠(chéng)意和表達(dá)欲和討論度的影片。

要我來給災(zāi)難三部曲去排個(gè)名詞，《你的名字》因?yàn)槭堑谝徊?，而且確實(shí)在畫面更有觀賞性，角色更為立體多樣，《你的名字》依然是第一。

《鈴芽之旅》是第二，《天氣之子》第三。

對(duì)于我來說，《你的名字》可以能把更多時(shí)間分給男女主的心境，讓他們產(chǎn)生更多的情愫和互動(dòng)，校園時(shí)期的他們，也更能體會(huì)青春純愛的氛圍。

而《鈴芽之旅》則更多被一個(gè)重大事件推著男女主往前走，嚴(yán)格來說是推著鈴芽走，由于草太的特殊性，兩人互動(dòng)也過于少，以至于最后要表達(dá)愛情時(shí)，會(huì)顯得稍顯力量偏弱。

這里僅僅只是提到純愛部分上，《鈴芽之旅》在現(xiàn)實(shí)和撫慰集體創(chuàng)傷這一塊，還是做得很有突破性和感人的。

好！那接下來，劇透開始！如果怕劇透影響觀影，還請(qǐng)點(diǎn)贊關(guān)注+收藏，到時(shí)再回來不迷路。

《鈴芽之旅》的鈴芽作為大女主，聊的是鈴芽成長(zhǎng)蛻變和自我救贖的故事，從中收獲了親情友情和愛情。

這也是有不少人說，愛情的戲份相對(duì)新海誠(chéng)其他作品，明顯少了很多的原因，畢竟影片很大的戲份，是鈴芽和一張...椅子對(duì)戲。

在影片開頭鈴芽和草太邂逅，鈴芽早已心神不寧，于是鈴芽跑去廢墟想去直接找草太，殊不知先看到了那扇通往常世的門，意外中鈴芽拔掉了要石，要石變成了白貓大臣，從而引發(fā)常世里的巨形蚯蚓出逃，如不及時(shí)阻止，將會(huì)引發(fā)超級(jí)大地震。

好在草太和鈴芽?jī)扇撕狭﹃P(guān)上了門，阻止了這次地震，但由于要石被拔掉，蚯蚓會(huì)從任何廢墟之門穿出，首要任務(wù)就是找到白貓大臣，讓它變回要石鎮(zhèn)住蚯蚓。

但沒想到大臣先發(fā)制人，把草太變成了一張三腳椅子后逃跑，于是一場(chǎng)鈴芽和椅子一邊追逐大臣，一邊阻止蚯蚓關(guān)門，游歷大半個(gè)日本的冒險(xiǎn)展開。

之后影片的劇情，在接下來解析細(xì)節(jié)和腦洞謎團(tuán)中展開。

#1，要石

片中提到的要石，在日本是真實(shí)存在的，人們相信這些石頭能鎮(zhèn)住地下活動(dòng)的”鯰魚”，以此來獲得平安。

巨型蚯蚓的設(shè)計(jì)應(yīng)該也是從這個(gè)神話設(shè)定來的，而且蚯蚓就有松動(dòng)土壤的作用。

影片把地震和神明奇幻等元素結(jié)合在一起，蚯蚓在影片中充當(dāng)了一個(gè)反派的角色設(shè)定，但仔細(xì)想來這些自然災(zāi)害現(xiàn)象，針對(duì)于人類，就是災(zāi)難，但對(duì)于大自然來說，并沒有好壞的存在。

影片中有兩個(gè)要石，分別鎮(zhèn)住蚯蚓的頭和尾，一只黑貓左大臣和一只小白貓大臣。

#2，門和常世

廢墟中的門，可以進(jìn)入常世，常世通俗來說就是往生的逝者去的地方，在那里沒有時(shí)間概念，過去現(xiàn)在未來都可以同時(shí)存在。

而進(jìn)入常世的門，就可以理解成鬼門關(guān)。

這種門在廢墟中進(jìn)行陰陽聯(lián)結(jié)，在影片中也被解釋為是人們不珍惜神明給予的土地，把土地用過就當(dāng)垃圾一樣廢棄，神明就要收回，重新孕育新的土壤。

因此對(duì)于蚯蚓來說，它其實(shí)也是神明，只不過對(duì)于人類來說它并非好神明。

#3，鈴芽為何能看到蚯蚓

影片正常人是看不到蚯蚓的，而鈴芽卻能看到，還能把要石拔出，之后還能從特定的門進(jìn)入常世。

這里影片暗示已經(jīng)很明顯了。

鈴芽和家人其實(shí)就是311地震的受害者，鈴芽母親是在311地震時(shí)遇害的，而鈴芽當(dāng)時(shí)應(yīng)該也是在生死一線間，所以在鬼門關(guān)走過一遭。

在影片中廢棄游樂場(chǎng)那段，鈴芽有看到常世景象，還看到了遠(yuǎn)處她小時(shí)候和“媽媽”見面。

但影片最后我們能知曉，那個(gè)站在小鈴芽前面的，是長(zhǎng)大后的鈴芽。

長(zhǎng)大后的鈴芽開導(dǎo)拯救了小鈴芽，算是完整閉環(huán)了。雖然這種輪回穿越設(shè)定不是什么新鮮事，但也算鋪墊得很不錯(cuò)了。

然后再加上游樂場(chǎng)鈴芽看到這一景象，等于是當(dāng)時(shí)是三鈴?fù)颉?/p>

#4，白貓大臣的目的

不少人覺得大臣就是不愿意變回要石，是不是有什么陰謀，是不是想讓通過地震來滅掉人類，表面可愛但其實(shí)是最大反派。

我并沒有這么覺得，白貓大臣的遭遇我更多關(guān)聯(lián)到鈴芽。

首先白貓的心智就像是未健全，渴求被愛的孩子，這種性格其實(shí)和鈴芽很像，尤其是鈴芽小時(shí)候。

當(dāng)鈴芽看到瘦弱大臣并給東西它吃時(shí)，大臣瞬間變得肥美起來，大臣也在那一刻認(rèn)定了鈴芽為親人，大臣為了得到鈴芽的愛，決定不去做要石。

所以大臣并沒有決定要引發(fā)大地震去毀滅人類，而是更想得到鈴芽的愛不想繼續(xù)做要石，而且大臣有想辦法解決要石的問題，那就是讓草太去做要石，所以把草太變成了椅子。

當(dāng)然你依然可以理解為大臣過于自私，把人類存亡風(fēng)險(xiǎn)提升，而且鈴芽清楚真相后，也讓大臣變回要石，但畢竟大臣是孩子心態(tài)，所以也就堅(jiān)持自己的想法。

不過我們也有看到大臣真的清楚鈴芽不愿意接受它時(shí)，大臣又變回了瘦弱的樣子，而且影片后面，大臣也有幫助鈴芽去解救已經(jīng)成為要石的草太，最后為了成全鈴芽和草太，大臣也心甘情愿再次做回要石。

這一條邏輯線捋清楚，就明白大臣也沒什么可怕的動(dòng)機(jī)，這些都能在影片中找到相關(guān)線索，只是你懂的，新海誠(chéng)一向?qū)@些敘事手法處理特別不在意，甚至有些關(guān)聯(lián)中間會(huì)斷掉。

而且細(xì)細(xì)想來，白貓大臣其實(shí)結(jié)局還是很令人傷感的。

我們能看到黑貓左大臣體型更大，心智也更像成年人，但白貓大臣就是個(gè)小孩子，他們是怎么成為要石的呢，影片沒有交代，但可以腦部一下，如果白貓最初其實(shí)并不想做要石呢，它其實(shí)更想被他人抱在懷里，享受著他人的愛和周游世界呢？

站在大臣的角度，它小小年紀(jì)就被封禁成要石，就是為了保護(hù)不愛它的人類，是一件很無奈和傷感的事。

#5，兒童椅子為何三只腳

鈴芽的兒童椅作為奇幻之旅重要的設(shè)定，承載了不小的作用，而這個(gè)椅子311地震后去了哪里，影片玩了一個(gè)雞生蛋蛋生雞的閉環(huán)。

小時(shí)候的鈴芽拿到這把椅子，是因?yàn)殚L(zhǎng)大后的鈴芽把它送給了小鈴芽，小鈴芽就一直留在身上，然后再等到長(zhǎng)大后送給小鈴芽，這就真成了一個(gè)無法自圓其說的bug之謎了。

這個(gè)兒童椅是鈴芽母親手工做給小鈴芽的生日禮物，也等于是寄托了鈴芽對(duì)母親愛的依靠。

那么為何椅子會(huì)少了一只腳，這里我覺得有兩層暗示。

第一層是椅子在311地震時(shí)被損毀，這是311地震的見證物件，暗示了那場(chǎng)地震的幸存者，都有著不同心理和生理上的創(chuàng)傷。

第二層則是椅子作為鈴芽對(duì)于母愛的缺失無法完整。

當(dāng)然還有第三個(gè)設(shè)定含義，就是三條腿椅子更讓人印象深刻，看起來更有趣，還有就是不知道在繪畫上，少一條腿是不是能減少不小工作量呢。

另外我還有一個(gè)過度解讀，影片開頭結(jié)尾都出現(xiàn)了黃色的蝴蝶，而椅子也是黃色的，或許黃色蝴蝶就暗示了是鈴芽母親，鈴芽母親已經(jīng)從椅子的一部分，化作了蝴蝶，默默關(guān)注著鈴芽。

#6，致敬吉卜力

或許會(huì)有不少新海誠(chéng)影迷要說了，新海誠(chéng)就是新海誠(chéng)，他不需要致敬也不需要模仿誰。

我同意！我非常同意！

但不得不說，《鈴芽之旅》的一些奇幻設(shè)定，真的和《哈爾移動(dòng)城堡》，《魔女宅急便》，《側(cè)耳傾聽》，《千與千尋》等這些影片能找到相似感。

而且！新海誠(chéng)公開承認(rèn)確實(shí)一些靈感，來自《魔女宅急便》，影片也放有《魔女宅急便》的歌曲來致敬。

總的來說，新海誠(chéng)沒有讓我失望，3年多的等待，又給我們帶來了一部新奇浪漫大膽的《鈴芽之旅》，這次影片對(duì)白覆蓋率很多，看完電影后，相信你也會(huì)被鈴芽的“我出門了”，“歡迎回來”這些對(duì)白所感動(dòng)。

好！《鈴芽之旅》點(diǎn)評(píng)腦洞解析旅程，今天就先到這里，歡迎大伙伴們留言與我分享你的觀感！

文章首發(fā)“深焦 DeepFocus”：//mp.weixin.qq.com/s/eVKdtzFL6AudCzvnFbxPpA

此前筆者寫過的相關(guān)文章，一些觀點(diǎn)和文字有沿用到本文的：

關(guān)于世界系但絕非世界系的《天氣之子》 ——此時(shí)此刻的“我們”，不再沉默：//movie.douban.com/review/10638796/；

“我們”的現(xiàn)實(shí)正蠢蠢欲動(dòng)——二十一世紀(jì) 10 年代日本動(dòng)畫電影關(guān)于“真實(shí)”的轉(zhuǎn)向考察：//zhuanlan.zhihu.com/p/579035072。

《鈴芽之旅》的中國(guó)大陸特供版海報(bào)暗藏了電影中的標(biāo)志性景觀——廢墟大地的小樓上“載”滿了船只，宛如不合時(shí)宜盛開的鋼鐵之花。那是新海誠(chéng)動(dòng)畫的幻想景色嗎？不，這是血淋淋的現(xiàn)實(shí)。這是十多年前那場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的地震——“311”東日本大地震所留下的風(fēng)景，當(dāng)時(shí)日本東北許多沿海地區(qū)還受到被地震引發(fā)的海嘯的侵害。其中，巖手縣大槌町赤浜地區(qū)一艘被沖上一座二層民宿屋頂卻幾乎無損的大型雙體船，成了傳達(dá)當(dāng)時(shí)海嘯之可怖的標(biāo)志性風(fēng)景。

新海誠(chéng)的三部后“311”電影《言葉之庭》（2013）《你的名字?！罚?016）《天氣之子》（2019），都選擇將“311”置于后景、隱喻化。而《你的名字。》《天氣之子》和《鈴芽之旅》最近越來越多人評(píng)價(jià)為新海誠(chéng)的“災(zāi)難三部曲”。這部在疫情時(shí)代后開始創(chuàng)作的電影——是新海誠(chéng)，甚至可能是日本動(dòng)畫前所未有地如此將“311”置于前景的作品，民宿上的船只這一風(fēng)景便是這種前景化的象征。新海誠(chéng)在官方訪談集《新海誠(chéng)本》中說到自己這次做好了準(zhǔn)備描寫現(xiàn)實(shí)中的災(zāi)難。

在新海誠(chéng)的創(chuàng)作坐標(biāo)中，《鈴芽之旅》應(yīng)如何安放？這有必要回溯一下新海誠(chéng)一零年代的創(chuàng)作。

??置于后景的匿名災(zāi)難事件

在談新海誠(chéng)的新作《鈴芽之旅》，請(qǐng)?jiān)试S筆者將時(shí)間往前調(diào)。

2021 年 1 月，日本電視臺(tái)首播《天氣之子》之后播出的特制短片中，新海誠(chéng)留下了這樣一段話：

“世界一眨眼間變了?？赡芑夭坏皆瓉淼氖澜缌恕＞退氵@樣，我們也要在這世界活下去。只能活下去。所以至少，吃著、笑著、陷入戀河、哭著、生氣、吵架。即便如此，哪怕多笑一秒也好。只要你珍惜那一瞬間。沒關(guān)系，我們、我們的世界，一定，會(huì)跨過這道坎的?！?/p>

該作和新海誠(chéng)的前作《你的名字?！芬粯佣加吧淞恕?11”。新海誠(chéng)這段話也意味著，上映于 2019 年的《天氣之子》似乎可以連接起后“311”的敘事無縫接軌疫情時(shí)代的敘事，那么這是一種投機(jī)的話術(shù)嗎？

至少對(duì)于日本人來說，“311”敘事與疫情時(shí)代的敘事有著根本的不同。“311”之所以能能被前景化、特權(quán)化并反復(fù)在文藝創(chuàng)作被提及，是因?yàn)檫@是民族的記憶。同時(shí)，地震是一瞬間的，許多結(jié)果在那一瞬間就已經(jīng)決定。面對(duì)地震這個(gè)事件，無論電影講述的是發(fā)生一瞬間，還是發(fā)生之后或之前，其實(shí)都賦予了“后”的屬性（所謂“后311時(shí)代”）。因此后“311”敘事的文藝創(chuàng)作泛濫是無法避免的。

評(píng)論家宇野常寬指出過“311”的某種必然性：“地震沒有創(chuàng)造出明顯的從日常到非日常的轉(zhuǎn)變的環(huán)境，而是營(yíng)造了一種被潛藏在日常中的非日常所控制的情形。”[1]這也意味著，非日常的危機(jī)一直都存在，“311”只是剛好是讓非日常顯形的那個(gè)事件罷了。而動(dòng)畫導(dǎo)演幾原邦彥也有過相似看法，他說：“小時(shí)候就一直聽說的‘早晚會(huì)來的大震災(zāi)’，這種視覺上的劇變終于發(fā)生了。而且，那并不是想象中那樣華麗的奇觀。因?yàn)檫@場(chǎng)災(zāi)難，許多人比起破壞的奇景，更多地陷入了對(duì)自己生命的深刻思考。”在這種思考下，他對(duì)自己擔(dān)任原作和導(dǎo)演的、在 2011 年 7 月開播的電視動(dòng)畫《回轉(zhuǎn)企鵝罐》的結(jié)局進(jìn)行修改，也讓該作成了最早反映“311”情緒的商業(yè)動(dòng)畫之一。

《回轉(zhuǎn)企鵝罐》

“311”就像是一場(chǎng)注定到來的無常，在這一意義上，疫情作為事件和“311”的屬性幾乎相反，疫情不僅不獨(dú)特、非國(guó)族民族的，具有全世界的普遍性，還是向著仍無法看見的終點(diǎn)無限延伸的事件，至少我們還無法想象疫情消失后的世界，電影如何處理好這個(gè)正在進(jìn)行時(shí)的無常也是一道難題。

在實(shí)拍電影領(lǐng)域，從第一部對(duì)“311”作出反饋的虛構(gòu)創(chuàng)作、由園子溫改編自古谷實(shí)2001 年的漫畫《庸才》的同名電影，許多實(shí)拍電影創(chuàng)作對(duì)處理“311”這個(gè)事件都傾向于一種前景特權(quán)化的處理，這部首映于 2011 年 9 月 6 日的電影加入了“311”的背景，并直接描寫主角在這次事件之后的內(nèi)心變化。而如今“311”過了十余年，近年如濱口龍介的《駕駛我的車》（2021）、諏訪敦彥的《風(fēng)的電話》（2020）等（《鈴芽之旅》和《風(fēng)的電話》在某些地方還很相似，都講述“311”直接受害者的主角從西南走到東北、尋找“311”記憶原點(diǎn)的公路片），都仍然將“311”這個(gè)事件置于電影的中心，有的利用“311”尋找超越現(xiàn)實(shí)的可能性，但也有不少電影陷入了“311”的泥潭，讓可能性靠著“311”的中心聚攏。

《風(fēng)的電話》

無論是新海誠(chéng)，還是其他在創(chuàng)作上明確受到“311”影響的動(dòng)畫，都選擇將“311”置于后景、隱喻化，甚至是該事件發(fā)生后的頭幾年，日本動(dòng)畫都沒有直白地表現(xiàn)這種現(xiàn)狀，不如說天生鐘情于幻想的日本動(dòng)畫，都仍然繼續(xù)著各種幻想世界的故事。就連明確打著紀(jì)念“311”十周年名頭的動(dòng)畫電影《海岬的迷途之家》（2021）《扶桑花之舞》（2021），都選擇對(duì)那場(chǎng)災(zāi)難進(jìn)行“匿名”。那么是否這就能說，日本實(shí)拍電影有直面現(xiàn)實(shí)事件的勇氣，日本動(dòng)畫是窩囊而怯弱的呢？絕非如此。

說回開頭的《天氣之子》， 該作的災(zāi)難事件——雨災(zāi)看似再最后才出現(xiàn)，但其實(shí)災(zāi)難本身、或說非實(shí)際的災(zāi)難從一開始就存在——帆高第一次來到東京，目睹到的關(guān)于城市的現(xiàn)代災(zāi)難，他無法在這個(gè)看似完善但實(shí)際是廢墟的現(xiàn)代城市正常生活。在關(guān)于《天氣之子》的評(píng)論中我寫道：“《天氣之子》故事設(shè)定在了‘311’的十年后（加注：這個(gè)背景線索藏匿在電影的某些畫面中），更有意加強(qiáng)了該事件的‘后’的概念：如此灰蒙蒙的城市景觀既利于影片情緒、氛圍的塑造，也是象征災(zāi)難與危機(jī)已經(jīng)翻越了曾經(jīng)所處的后景，成為了的司空見慣的日常的一部分?！盵3]

《天氣之子》

正因?yàn)椤短鞖庵印愤x擇了將災(zāi)難匿名、后置，“現(xiàn)代日本的災(zāi)難-‘311’”——這之間橫桿被解體，甚至災(zāi)難也不再屬于日本，具備了普適性。因此《天氣之子》這部誕生于前疫情時(shí)代的電影可以“投機(jī)取巧”地獲得疫情時(shí)代的視角，正如一些誕生在“311”之前的電影也經(jīng)常被人解讀為對(duì)“311”這場(chǎng)對(duì)于日本社會(huì)必然到來的非日常災(zāi)難的預(yù)言和隱喻。

??三部曲和一個(gè)奧德賽

正如前文所說，《鈴芽之旅》取消了對(duì)災(zāi)難事件的匿名，新海誠(chéng)的這種變化同樣也不奇怪——若熟知新海誠(chéng)在一零年代的作品演進(jìn)的話。概括地說，新海誠(chéng)作品，這艘大船在一零年代宛如逐漸露出在海平面，《天氣之子》則作為他這十年來最激進(jìn)最私人的一次表達(dá)如海嘯把船沖上岸，最終我們才見到了《鈴芽之旅》——屹立于屋頂上的船只。

《你的名字?！肥切潞Ｕ\(chéng)首部明確以“311”這個(gè)社會(huì)背景為啟發(fā)、并隱喻“311”的作品，講述女主角宮水三葉與男主角立花瀧靈魂互穿交換身體，最后發(fā)現(xiàn)這個(gè)不明現(xiàn)象引向了一場(chǎng)摧毀三葉家鄉(xiāng)的天災(zāi)——隕石墜落，瀧在探尋三葉的真相時(shí)，也決定拯救必定死于天災(zāi)的三葉及其身邊的人。雖然該作隕石災(zāi)難這個(gè)事件占據(jù)全片重要位置，但隕石砸向地面、第一次直觀呈現(xiàn)真正的災(zāi)難畫面卻被安排在了片子最后，此前都沒有正面描寫災(zāi)難的畫面，而災(zāi)難本身也是影片中段才作為一個(gè)懸念來揭示。也就是說，災(zāi)難是被懸置的，在通過時(shí)間的回溯與身體的交換不斷重復(fù)確認(rèn)關(guān)系的少年少女面前，災(zāi)難并不是最重要的。那么在“個(gè)人-世界”這個(gè)關(guān)系中，世界的一端什么是重要的？那就是災(zāi)難前的生活，尤其是災(zāi)難前的那些深藏鄉(xiāng)土文化、地緣政治的日常生活與村落關(guān)系。

《你的名字?！?/div>

《你的名字。》其實(shí)是講述災(zāi)難前的故事，而且是側(cè)重于鄉(xiāng)土烏托邦。在這一點(diǎn)上，新海誠(chéng)又與庵野秀明形成鮮明對(duì)比。庵野秀明的動(dòng)畫電影《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：終》（2021）同樣出現(xiàn)了前現(xiàn)代的村落描寫，但實(shí)際上正如他導(dǎo)演的實(shí)拍電影《新·哥斯拉》（2016）中可以清晰看出政府機(jī)構(gòu)如何組織作戰(zhàn)與救援、即能看到系統(tǒng)的運(yùn)作一樣，《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：終》的村落同樣描寫的是原始的人類系統(tǒng)是如何運(yùn)作的。新海誠(chéng)顯然不關(guān)心這些系統(tǒng)，他關(guān)心的是三葉作為村落一條線的講述中心，從三葉延伸、生成的她所看見的、所生活的世界。

《天氣之子》講述了從家鄉(xiāng)輟學(xué)、逃來東京的少年帆高，卻發(fā)現(xiàn)東京遠(yuǎn)沒有他想象的那么靚麗，幸運(yùn)的是他找到了兩個(gè)擬似家族般的居所，一邊是他和女主角陽菜及其弟弟凪，一邊是圭介及其侄女夏美。陽菜是個(gè)可以操縱天氣的女孩，然而她這份來自母親賦予的能力最后卻引發(fā)了整個(gè)東京陷入水災(zāi)，而帆高最后選擇拯救陽菜更是導(dǎo)致幾年后東京成了水城，城市面積大規(guī)模變成水體空間。

《天氣之子》和《你的名字。》有個(gè)很重要的區(qū)別就是，后者的東京光鮮亮麗（尤其是通過瀧的身體初次來到東京的三葉，她所見的東京），前者的東京宛如現(xiàn)代文明的廢墟，帆高在東京的生活，與其說是“生活”，不如說是在東京“生存”；后者側(cè)重鄉(xiāng)土烏托邦，前者鄉(xiāng)土的景觀近乎缺席，片中的主要角色包括圭介、夏美都是非東京原住民，明明有這樣的設(shè)定，然而關(guān)于他們家鄉(xiāng)的描寫基本沒有（只有帆高的家鄉(xiāng)在片尾出現(xiàn)了一下）。雖然這兩部作品各自的災(zāi)難詳情在影片最后才真正被披露（隕石墜落、暴雨降臨），但其實(shí)《天氣之子》的“災(zāi)難”其實(shí)一開始就存在，那就是帆高第一次來到東京，目睹到的關(guān)于城市的現(xiàn)代災(zāi)難，他無法在這個(gè)看似完善但實(shí)際是廢墟的現(xiàn)代城市正常生活。

《你的名字?！肥菫?zāi)難前、鄉(xiāng)土日常風(fēng)景，即使少年少女改變了自身的命運(yùn)，讓世界、歷史、個(gè)人都成了復(fù)數(shù)的存在，但這個(gè)從一開始就注定會(huì)到來的災(zāi)難（正如前文說的“311”是注定到來的無常）最后依舊“如期”到來，毀了家鄉(xiāng)這一切，最后這些失去家園的鄉(xiāng)下人不得不來到東京生活；《天氣之子》從家鄉(xiāng)逃到東京生活，看見了災(zāi)難后、現(xiàn)代城市的廢墟風(fēng)景。如此看來，《你的名字?！肪褪恰短鞖庵印愤@個(gè)上京故事的前傳。

《鈴芽之旅》則是進(jìn)一步《天氣之子》的主題，講述了生活在九州的少女鈴芽因?yàn)椴恍⌒拇蜷_了當(dāng)?shù)貜U墟中的“往門”，導(dǎo)致“往門”里的世界“常世”（死亡的世界）的災(zāi)難力量涌入現(xiàn)實(shí)，從而引發(fā)地震。男主角草太則是去往日本各地關(guān)閉這些“往門”阻止地震發(fā)生的“閉門師”，然而草太的卻被貓妖“大臣”封入了鈴芽母親的遺物中——一把缺了一只腳的椅子，就這樣他變成了一把能跑能說話的小椅子。懷著對(duì)草太的戀慕與責(zé)任感，鈴芽決定和草太踏上了“閉門”之旅。這次旅途從她所居住的日本西南部，經(jīng)過草太居住的東京，最后去往她的東北家鄉(xiāng)，也就是“311”的災(zāi)區(qū)，也就是從陌生的鄉(xiāng)下到陌生的城市再到家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)下。宛如代替了《你的名字。》的三葉回到自己那已然消逝的家鄉(xiāng)一樣，三部曲串聯(lián)起一個(gè)隱藏的奧德賽敘事，而鈴芽的閉門行為也構(gòu)成了重建已然失落的秩序的作用——“已然”是講述這個(gè)注定的無常的關(guān)鍵詞。

正是這樣一場(chǎng)游覽日本各地廢墟的旅程，才能創(chuàng)造脫離日常生活空間的廢土末日世界。正如廢墟遍布日本各地一般，災(zāi)難的記憶也從《你的名字?！返泥l(xiāng)村、《天氣之子》的東京擴(kuò)散到了全日本，宛如后“311”的光景一步步變成全日本的集體記憶一樣?！斑@個(gè)世界中的人們不是在害怕即將到來的災(zāi)難，而是災(zāi)難已經(jīng)和日常生活形影不離，人們無可奈何，只能接受?！毙潞Ｕ\(chéng)如此寫道。[4]

而新海誠(chéng)更往前的作品《言葉之庭》同樣也在他的后“311”創(chuàng)作坐標(biāo)上，以孝雄為百香里量腳定制鞋子為軸線，新海誠(chéng)聚焦了身體用來接觸大地的足，以兩人所在的東京新宿御苑的一座小亭為中心，展開了對(duì)整個(gè)東京城市的描寫。“2011 年 3 月 11 日地震后，我們才知道自己腳下踩的土地是多么脆弱。地質(zhì)學(xué)上的日本列島，地緣政治上的日本國(guó)，作為基礎(chǔ)設(shè)施的我們的杜會(huì)和學(xué)校是多么的不穩(wěn)定、特殊和孤獨(dú)。而以震災(zāi)為契機(jī)的另一個(gè)意外發(fā)現(xiàn)是，無論在怎樣的狀況下，日常生活都是存在的，不管腳下有多么不穩(wěn)定，人們都會(huì)留在那個(gè)地方繼續(xù)生存下去。（中略）東京的風(fēng)景也許會(huì)因?yàn)閹啄昊驇资陜?nèi)可能會(huì)發(fā)生的嚴(yán)重災(zāi)害而產(chǎn)生巨大變化，所以我想把在這片搖晃大地上的日常生活，作為行走腳步的故事預(yù)留在動(dòng)畫畫面里?！盵5]

《言葉之庭》

《言葉之庭》的樸素日常描寫策略，則與新海誠(chéng)更前一作《追逐繁星的孩子》（2011）形成對(duì)比，講述生活在山區(qū)村落的少女明日菜此前邂逅的少年瞬突然死亡，她離家出走，和失去妻子的老師龍司一同闖入黃泉之國(guó)“雅戈泰”，尋找復(fù)活瞬和龍司亡妻的方法?；蛟S很多人會(huì)認(rèn)為全程創(chuàng)作于“311”后的《言葉之庭》是新海誠(chéng)的轉(zhuǎn)型之作，但《追逐繁星的孩子》同樣也暗藏著新海誠(chéng)最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這種轉(zhuǎn)折點(diǎn)也延續(xù)到了《鈴芽之旅》之中。

??“新海動(dòng)畫”一零年代表現(xiàn)史

我認(rèn)為新海誠(chéng)的動(dòng)畫制作方法論存在三次轉(zhuǎn)折點(diǎn)，第一次是首次嘗試集體作業(yè)和商業(yè)動(dòng)畫制作模式的《云之彼端，約定的地方》（2004），第二次是題材明顯區(qū)別于以往、首次采用制作委員會(huì)制度的《追逐繁星的孩子》，第三次是則是《鈴芽之旅》——加入了更多的 CG 表現(xiàn)，為了表現(xiàn)變成椅子的草太，本作還新增了一個(gè)從未有過的職位“CG 角色演出”，由在 CG 動(dòng)畫公司“Polygon Pictures”有過出色表現(xiàn)的瀨下寬之（《哥斯拉 怪獸行星》《希德尼婭的騎士 第九惑星戰(zhàn)役》導(dǎo)演）擔(dān)任，可見制作體系再一次發(fā)生變化。本文要談的關(guān)鍵是《追逐繁星的孩子》，因?yàn)樵撟麟[藏了解鎖《鈴芽之旅》的秘密，還隱藏了新海誠(chéng)作為作者的決定性變化。

淺白地對(duì)比《鈴芽之旅》和《追逐繁星的孩子》能發(fā)現(xiàn)兩者有許多相似的地方：一是兩者都是直接講述死亡、去往死亡的世界（雅戈泰、常世）的公路電影。二是兩者存在許多角色性質(zhì)的對(duì)應(yīng)，比如象征奇幻的靈媒都設(shè)置為貓型動(dòng)物；以女性為主角，憐憫女主角的家庭中父輩角色都是缺席的，明日菜是父親早逝、和母親生活，鈴芽是父母因“311”雙亡，和姨媽生活，而她尋找的與其說是家庭的記憶不如說是母親的記憶（結(jié)局揭開了小時(shí)候的鈴芽在常世見到的“母親身影”其實(shí)是現(xiàn)在長(zhǎng)大后的自己，這也暗示著鈴芽具有母親的形象——和新海誠(chéng)以往作品的女主角一樣）；還有關(guān)鍵男角色都是長(zhǎng)發(fā)美少年。三是兩部作品都描繪了受傷與殘缺的身體：如《追逐繁星的孩子》中瞬為了救明日菜導(dǎo)致手臂受傷，《鈴芽之旅》在這個(gè)情節(jié)設(shè)置上可謂如出一轍，草太所變成的小椅子也是因?yàn)椤?11”導(dǎo)致缺失一條腿，而《追逐繁星的孩子》老師龍司為了復(fù)活亡妻付出了失去一只眼睛的代價(jià)，直到最后他釋然放棄這個(gè)執(zhí)念他的眼睛都沒回來。而最重要一點(diǎn)是兩部都把“下墜”這個(gè)運(yùn)動(dòng)作為重心——準(zhǔn)確來說，從《追逐繁星的孩子》開始，下墜成了每一部新海誠(chéng)動(dòng)畫的重心。

新海誠(chéng)可稱得上是 SF 作家的時(shí)期大概到《秒速5厘米》為止，這段時(shí)期的新海誠(chéng)鐘情于許多 SF 作家反復(fù)講述的人類自古以來的經(jīng)典夢(mèng)想——飛天、上升，這大多數(shù)情況下都被賦予為懷著敬畏之心探索未知世界的意義。新海誠(chéng)這一代創(chuàng)作者深受七八十年代日本動(dòng)畫的影響，這期間誕生的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》（1979）不用說，是少年去往宇宙作戰(zhàn)的故事。在八十年代響徹名聲的宮崎駿同樣也是著名的飛行機(jī)器愛好者，《風(fēng)之谷》（1984）的末世廢土世界觀就少不了飛行工具，這個(gè)到處都是毒素的世界似乎不允許人類用腳親自接觸地面；《天空之城》（1986）中，少年巴魯?shù)母赣H是冒險(xiǎn)飛行家，巴魯被父親拍成照片的“天空之城”所吸引，早逝的父親的形象與遠(yuǎn)在天邊的天空之城重疊，這也吸引著他飛往天空；宮崎駿晚期的《起風(fēng)了》（2013）中，少年時(shí)期的堀越二郎在夢(mèng)中與意大利飛機(jī)設(shè)計(jì)師卡普羅尼成為朋友，堀越因?yàn)橐暳栴}無法成為飛行員，轉(zhuǎn)而成為飛機(jī)設(shè)計(jì)師，這正如宮崎駿通過動(dòng)畫曲線圓滿飛翔夢(mèng)的寫照。庵野秀明在大學(xué)時(shí)的社團(tuán)組織演變成的動(dòng)畫公司 GAINAX （制作《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》老 TV 版的那家），同樣也影響過新海誠(chéng)，該公司第一部作品《王立宇宙軍 歐尼亞米斯之翼》（1987）就是講述未來文明和科技衰退的社會(huì)，科學(xué)家和冒險(xiǎn)家尋找古代的科學(xué)技術(shù)、并排除種種政治和世俗困境，竭盡全力制造火箭并飛向宇宙，該片的結(jié)局，火箭飛向宇宙后，影片安排了一段串聯(lián)起人類社會(huì)科技文明史的蒙太奇，在積極的意義上也歌頌了人類自古以來追求上升的夢(mèng)想從未變過。

《王立宇宙軍 歐尼亞米斯之翼》

新海誠(chéng)早期的作品同樣深藏這樣的上升運(yùn)動(dòng)：《星之聲》（2002）這部作為其個(gè)人獨(dú)立動(dòng)畫的集大成之作就設(shè)置了一個(gè)為了對(duì)抗外星人入侵不得不和男主角分離、飛往宇宙的女主角；《云之彼端，約定的地方》將女主角與世界存亡關(guān)聯(lián)，并設(shè)置了一座通往宇宙的白色巨塔象征世界的權(quán)力，為了拯救女主角，兩名男主角制造了飛機(jī)飛往白塔的上端；即使是描寫日常時(shí)間的《秒速 5 厘米》也在第二個(gè)篇章中安排了在種子島發(fā)射升空的火箭，地面上的人望著升空的火箭，宛如再也無法追回遠(yuǎn)去的關(guān)系、見證彼此關(guān)系的不可復(fù)返。就連新海誠(chéng)主導(dǎo)的美少女游戲《ef》系列開場(chǎng)動(dòng)畫（2006-08）都設(shè)置了通往天空的旋轉(zhuǎn)階梯、向上飛的紙飛機(jī)，以及角色都在追隨這些上升之物卻無法追上，被重力束縛的關(guān)系導(dǎo)致的不可能。上升構(gòu)成了早期“新海動(dòng)畫”的重要風(fēng)景。

然而《追逐繁星的孩子》中，此前“新海動(dòng)畫”的風(fēng)景不再，下墜才是重心。本應(yīng)該是男主角的男孩卻意外死了，而且這個(gè)男孩瞬此前還帶領(lǐng)過明日菜進(jìn)行下墜運(yùn)動(dòng)（抱著明日菜從橋上跳到地面卻相安無事），卻疑似摔死在下游的河邊，無人知道他的是他殺、自殺還是意外。面對(duì)告知她死訊的母親，明日菜還表示不可置信地說了一句：“他是不可能摔死的?！彼嘈艙碛邢聣嬛Φ纳倌瓴⒉粫?huì)因此摔死。此處少年的意外死亡和劇作的意外轉(zhuǎn)折，這個(gè)意外之意外構(gòu)成了作品的核心，本片去往死亡世界的旅程，實(shí)際上就是明日菜接受這個(gè)無法預(yù)測(cè)的意外是事實(shí)、接受這個(gè)突然襲來的永恒喪失的過程。

《追逐繁星的孩子》

可以說，這部作品之后，“新海動(dòng)畫”的風(fēng)景發(fā)生了顛覆性變化，上升皆是為下墜做準(zhǔn)備。在《鈴芽之旅》中，下墜運(yùn)動(dòng)都被分布到了最重要的兩段情節(jié)中：第一段是災(zāi)難力量“蚓厄”從東京的往門涌出，鈴芽抓著升空的蚓厄上升到了空中，蚓厄在空中盤踞著形成了一個(gè)巨大的平臺(tái)，鈴芽用椅子草太封印了這次的災(zāi)厄、蚓厄消失后，她被靈貓“大臣”保護(hù)著下墜跌落東京的河道中（這也讓人想起《天氣之子》中新海誠(chéng)對(duì)東京的河道水體空間的描寫），正是這次墜落鈴芽才發(fā)現(xiàn)了深藏在東京下水道的、被人遺忘的古代城門，這也是東京通往常世的往門，同時(shí)也“虛構(gòu)”了一個(gè)東京這個(gè)現(xiàn)代城市的歷史文脈秘密；第二段則是鈴芽踏入往門拯救被封印的草太，同樣也是從空中墜落的運(yùn)動(dòng)，之后她和草太同時(shí)封印家鄉(xiāng)的蚓厄時(shí)，也在靈貓的幫助下從天而降，兩人同時(shí)利用重力的下墜牽引把“要石”插入蚓厄中，從而封印了災(zāi)厄。有意思的是，蚓厄引發(fā)地震的方式也是從往門噴涌到半空中，當(dāng)蚓厄落到地面時(shí)地震就會(huì)發(fā)生，而最后被鈴芽他們封印住的蚓厄變成泥土落到地面時(shí)，這些長(zhǎng)條的泥土化作了被植物覆蓋的山脈，這種結(jié)果又和地震的殊途同歸——落葉歸根，通過下墜的方式回歸大地。那個(gè)曾經(jīng)憧憬天空的新海誠(chéng)變得更依戀大地鄉(xiāng)土，若《天氣之子》最后從云層墜落到地面還不夠明顯的話，那么《鈴芽之旅》則會(huì)是最有力的一次例證。

這難道不是《你的名字?！方Y(jié)局的一種變奏嗎？《你的名字?！芬婚_場(chǎng)，瀧仰望天空看到的那個(gè)劃過夜空的美麗“流星”，這顆“流星”的結(jié)果最后才描繪出來，墜入地面引發(fā)巨大爆炸，暴風(fēng)摧毀了村莊，最后砸出了一個(gè)巨坑——宛如《鈴芽之旅》向天空噴涌的蚓厄最后結(jié)果是砸向地面一樣，這些奇觀之物最終都通過引發(fā)大地巨變的方式回歸土地。從動(dòng)畫表現(xiàn)上來說，《鈴芽之旅》最后兩人通過重力下墜的方式封印蚓厄，導(dǎo)致的爆炸與暴風(fēng)等自然現(xiàn)象，兩部作品都以自然主義寫實(shí)的作畫來表現(xiàn)這些現(xiàn)象并達(dá)成視覺奇觀，同樣也是殊途同歸的。而下墜也并非與消極意義相連，不如說新海誠(chéng)一直都在消解“上升-積極”“下墜-消極”這些二元區(qū)分的意義，上升可能是消極的（飛向天空也伴隨著生命危險(xiǎn)），被重力牽引的下墜也是可以歌頌的?！赌愕拿??！氛腔苏科瑢㈦E石的下墜逆轉(zhuǎn)成可歌頌的“美麗的風(fēng)景”。

《你的名字?！?/div>

《你的名字。》

在我看來，關(guān)于重力的描寫是日式自然主義寫實(shí)動(dòng)畫的永恒話題，正如前文所說，新海誠(chéng)在《追逐繁星的孩子》這部以下墜為重心的動(dòng)畫首次嘗試這種表現(xiàn)，這部電影所學(xué)習(xí)的吉卜力動(dòng)畫——尤其以高畑勛和宮崎駿為首的動(dòng)畫——擅長(zhǎng)的正是自然主義寫實(shí)表現(xiàn)的動(dòng)畫。這里需要插敘一段簡(jiǎn)略的日式動(dòng)畫表現(xiàn)史：七十年代，高畑勛、宮崎駿等從東映動(dòng)畫電影走出來的動(dòng)畫人，在《阿爾卑斯山的少女》（1974）《未來少年柯南》（1978）等電視動(dòng)畫中追求一種動(dòng)畫性的寫實(shí)復(fù)歸，這和當(dāng)時(shí)電視動(dòng)畫不重視動(dòng)而重視靜止畫視覺效果的有限動(dòng)畫區(qū)別開來。八十年代末到九十年代，以動(dòng)畫師中村孝磯光雄、井上俊之、宇都宮理、沖浦啟之、大平晉也等人為首發(fā)動(dòng)的寫實(shí)風(fēng)格作畫革命，雖然細(xì)分上的方法論不完全相同，但總體來說都在動(dòng)畫中追求表現(xiàn)給人真實(shí)感的立體與重量，尤其是表現(xiàn)如何顯得真實(shí)的動(dòng)上有了重要突破；另一方面，押井守在動(dòng)畫電影《機(jī)動(dòng)警察 Patlabor 2》（1993，新海誠(chéng)在《天氣之子》《鈴芽之旅》都在一些片段中參考了該作）中建立了一套系統(tǒng)化的 layout 制作體系，這部作品利用這套體系讓寫實(shí)主義的動(dòng)畫影像透視更精準(zhǔn)、更接近實(shí)拍影像下的攝像機(jī)鏡頭畫面，且每個(gè)鏡頭都先預(yù)定好采用廣角還是長(zhǎng)焦進(jìn)行設(shè)計(jì)與作畫，與人體肉眼的視覺畫面作出區(qū)別，甚至?xí)趧?dòng)畫中強(qiáng)調(diào)實(shí)拍攝像機(jī)鏡頭的畸變透視。而零零年代到一零年代的日本動(dòng)畫，上世紀(jì)末的寫實(shí)作品革命的影響在現(xiàn)在早已蔚然成風(fēng)，隨處可見。再加上“Web系作畫”與來自動(dòng)畫體制之外的獨(dú)立勢(shì)力沖擊下，就連這種寫實(shí)也開始成為一種老派。[6]

沖浦啟之導(dǎo)演的《給小桃的信》（2011）便是一部用“老派”的自然主義寫實(shí)表現(xiàn)重力的動(dòng)畫電影。該作講述了小桃的父親意外身亡，她跟隨母親回到位于瀨戶內(nèi)海的老家“汐島”居住?；乩霞衣飞?，她的頭頂上滴下了三顆的水滴狀物體，這是此后登場(chǎng)的三個(gè)妖怪的原始形態(tài)，以從天而降的水滴物暗示了重力的意義。除此之外，一直不敢從橋上跳水的小桃，影片結(jié)尾她終于鼓起勇氣跳了下去，跳水表現(xiàn)了從上到下的重力規(guī)則，對(duì)應(yīng)了開場(chǎng)從天上掉落的妖怪，重力的存在通過前后呼應(yīng)被強(qiáng)調(diào)。無處不在又理所當(dāng)然存在的重力，勾勒了動(dòng)畫之自然主義寫實(shí)的美妙。最后妖怪要回到天上時(shí)，小桃讓他們捎上給父親的信的情節(jié)，經(jīng)歷了一系列與死亡有關(guān)的體驗(yàn)之后，小桃才終于正視父親的死亡，這樣從地上到天上的逆重力而行的道別，仿佛違抗重力需要逆反現(xiàn)實(shí)的邏輯、費(fèi)盡動(dòng)畫的想象力才能做到。正因?yàn)榇饲懊枥L了重力的強(qiáng)度，死亡作為一種反重力的向上力量才顯現(xiàn)出了沉重感，這也正是為何學(xué)會(huì)去注視死亡是一種難以承受之重的原因。死亡通過逆反重力的、存在于想象中的“動(dòng)”，表現(xiàn)出其應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)主義的重量。

《給小桃的信》

我的朋友 rocefactor 在一篇引述日本的動(dòng)畫學(xué)者土居伸彰觀點(diǎn)的文章中指出：“引人深思的是，雖然新海誠(chéng)以個(gè)人獨(dú)立動(dòng)畫的標(biāo)簽為人所知，象征其走向商業(yè)成功和大眾認(rèn)知的《你的名字。》的影像，卻是由在吉卜力動(dòng)畫等大作現(xiàn)場(chǎng)中培養(yǎng)起來的傳統(tǒng)動(dòng)畫職人中的精銳們支撐的。從表面上看，這似乎意味著《你的名字?！分晒?，在于新海誠(chéng)首次獲得了傳統(tǒng)的寫實(shí)志向的動(dòng)畫觀念的配合。在《你的名字?！分?，作為獨(dú)立動(dòng)畫作家，新海誠(chéng)作品擁有的作畫資源捉襟見肘，這迫使他在影像上養(yǎng)成了一套最小化對(duì)于作畫需求的方法論。在新海誠(chéng)作品里，關(guān)鍵詞始終是云、星，雨等風(fēng)景，而非主角們俊俏的五官或是細(xì)致入微的舉手投足。從這個(gè)意義上講，新海誠(chéng)的動(dòng)畫美學(xué)與傳統(tǒng)動(dòng)畫的技術(shù)未曾設(shè)想的結(jié)合，激發(fā)了前所未有的沖突和轉(zhuǎn)瞬即逝的耀眼閃光。（中略）從來的寫實(shí)志向的作畫與新海誠(chéng)式觀念的（從根本而言無法真正達(dá)成的）結(jié)合越緊密，其矛盾就越發(fā)彰顯，而作品就越發(fā)在自我否定的結(jié)構(gòu)中激發(fā)其魅力?！盵7]

這段話佐證了《你的名字。》作為新海動(dòng)畫表現(xiàn)史第二次轉(zhuǎn)折的集大成，但需要指出文中的一個(gè)謬誤，“寫實(shí)志向的作畫與新海誠(chéng)式觀念”的矛盾其實(shí)早就在《追逐繁星的孩子》中出現(xiàn)，只是彼時(shí)還無法實(shí)現(xiàn)緊密結(jié)合。新海誠(chéng)在《追逐繁星的孩子》中想要追求的就是那些已經(jīng)成為經(jīng)典做派的日式動(dòng)畫寫實(shí)表現(xiàn)，甚至是模仿起宮崎駿動(dòng)畫中那種異世界的呈現(xiàn)方式（讓旅途中的主角充當(dāng)展現(xiàn)世界的眼睛）。但這兩者都并不成功，不僅是作畫資源無法匹配這樣的寫實(shí)志向，新海誠(chéng)也無力表現(xiàn)一個(gè)讓人對(duì)此感到好奇的異世界，也無法表現(xiàn)一個(gè)能夠作為獨(dú)立客體存在、擁有獨(dú)自秩序的異世界?！赌愕拿帧！窡o疑彌補(bǔ)了《追逐繁星的孩子》的失敗，他第一次如此成功地把重力表現(xiàn)出來（以 rocefactor 的舉例說明：“在《你的名字。》的高潮部分，宮水三葉一個(gè)踉蹌摔倒在地并滾下坡去，這一場(chǎng)面由寫實(shí)性志向金字塔尖的原畫師沖浦啟之作畫。在那強(qiáng)烈的違和感面前，恐怕不得不承認(rèn)土居的議論具有壓倒性的說服力。”），也避開了無力描繪世界細(xì)部的弱點(diǎn)?！蹲分鸱毙堑暮⒆印分?，新海誠(chéng)想要通過自然主義寫實(shí)的方式描繪下墜、表現(xiàn)重力，讓重力與死亡相連的課題，直到《鈴芽之旅》才真正得以完成。

《你的名字?！窙_浦啟之作畫部分在視頻 1:35 開始

（《你的名字?！窙_浦啟之作畫部分在視頻 1:35 開始）

也不知道誰規(guī)定的——寫實(shí)的動(dòng)畫表現(xiàn)雖然每個(gè)年代都不盡相同，但從二戰(zhàn)期間的《桃太郎 海之神兵》（1945），到五十年代東映動(dòng)畫制作的《白蛇傳》（1958），到八十年代啟蒙寫實(shí)作畫運(yùn)動(dòng)的《阿基拉》（1988），再到確立新的寫實(shí)方法論《機(jī)動(dòng)警察 Patlabor 2》……——表現(xiàn)真實(shí)性是一直占據(jù)各個(gè)年代日本動(dòng)畫電影的核心，正如動(dòng)畫學(xué)者藤津亮太所認(rèn)為的那樣：日本的動(dòng)畫，圍繞著如何獲得“真實(shí)”而不斷進(jìn)化。[8]新海誠(chéng)作為獨(dú)立動(dòng)畫人出身也不例外，只是早期的他以迂回的方式用靜止的元素表現(xiàn)真實(shí)。新海誠(chéng)在更為成熟的商業(yè)動(dòng)畫制作體系與擁有豐富寫實(shí)表現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)的加持，也理所當(dāng)然地向擁有特權(quán)地位的自然主義寫實(shí)表現(xiàn)靠近。當(dāng)年那個(gè)騰空冒出震驚商業(yè)動(dòng)畫行業(yè)的獨(dú)立動(dòng)畫人，如今也選擇了一條更為主流、更符合大眾對(duì)日本動(dòng)畫電影認(rèn)知的路線，宛如他動(dòng)畫中回歸人世間的下墜運(yùn)動(dòng)。而《你的名字。》這種充滿矛盾的真實(shí)感也接過了世代的交棒，成為一種新的寫實(shí)標(biāo)志，引領(lǐng)著新的潮流。

??空庭之門的奇觀

新海動(dòng)畫的真實(shí)感離不開制造奇觀——此處說的“真實(shí)”并非意味著一種寫實(shí)，甚至不一定表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)，這是一種絕非客觀克制寫實(shí)的、主觀的真實(shí)感——在《鈴芽之旅》制造的奇觀更加極端，除了在鏡頭繼續(xù)做加法（加入更多的光表現(xiàn)和鏡頭動(dòng)勢(shì)等），還有加入更多的 CG 的表現(xiàn)后也更突顯異質(zhì)感（比如盤踞在東京上空的蚓厄），但更重要的奇觀在于場(chǎng)景的呈現(xiàn)，場(chǎng)景的奇觀凝聚于在文章開頭說的標(biāo)志性風(fēng)景——廢墟大地的小樓上“盛開著”的船只。

動(dòng)畫導(dǎo)演山田尚子曾說：“可能我原本就喜歡拍照和寫實(shí)的影像作品。可是，不是要把寫實(shí)融入動(dòng)畫作品中。（中略）而是在實(shí)際存在和不存在之間，需要畫一條非常纖細(xì)的劃分線，我想在建立起動(dòng)畫世界的基礎(chǔ)上，再做出鏡頭的模擬效果。所以算是‘動(dòng)畫世界中替換變成寫實(shí)’的感覺吧?！盵9]山田尚子這段自白同樣也適用于新海誠(chéng)作品上，即使新海誠(chéng)作品再怎么強(qiáng)調(diào)空間場(chǎng)景的真實(shí)質(zhì)感（甚至是過于美化的質(zhì)感），也絕非如上述那種客觀寫實(shí)的真實(shí)性——與其說他們的作品具備真實(shí)性，不如說給觀者以“真實(shí)感”，名為“真實(shí)”的幻象。比如那些極具他個(gè)人風(fēng)格的眩光使用，現(xiàn)實(shí)中甚至是攝像機(jī)實(shí)拍鏡頭中也并不會(huì)出現(xiàn)這樣的自然光。他的世界就好像少年少女主角眼中的世界一樣，他們的內(nèi)心世界與情緒外化成世界的奇觀，外化成世界的身體器官。

《你的名字?！分?，原本交換了身體并互相尋找對(duì)方的瀧與三葉，不約而同地來到了隕石砸出的環(huán)形山上，他們分別站在了呈十字形的夕陽照射光的兩邊，一直無法平衡各自的時(shí)間差的兩人在此時(shí)此處找到了絕妙的中線，正如此時(shí)既不是白日也不是黑夜的“逢魔時(shí)刻”一樣。為何會(huì)在這個(gè)時(shí)候發(fā)生奇跡也變得不重要，重要的是奇跡確實(shí)無緣由地發(fā)生了，這便是該作最核心的一個(gè)奇觀。他們與奇跡的出現(xiàn)一樣處于一個(gè)難以捉摸但又確實(shí)存在的平衡點(diǎn)、中線。

正是因?yàn)檫@也并非是一個(gè)寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界，而是充斥著主觀且蠢蠢欲動(dòng)的“真實(shí)感”，以下這段情節(jié)才能成立：三葉說服作為政客的父親，讓父親指揮村民避難這個(gè)過程是缺失的（這也是前文寫到的新海誠(chéng)不關(guān)心社會(huì)系統(tǒng)的表現(xiàn)之一），電影只展現(xiàn)了不再迷惘的三葉走進(jìn)了父親的辦公室，父親看著三葉堅(jiān)定的眼神明白了女兒的覺悟。在《鈴芽之旅》中，相似的情節(jié)則如鈴芽毫無緣由就說服了芹澤草太在東北地區(qū)、讓芹澤載她去東北一段。

但是《鈴芽之旅》終究和《你的名字?！凡灰粯?，這部通過公路電影的形式呈現(xiàn)了日本各地的某種現(xiàn)實(shí)，正如前文所寫：“‘311’的光景一步步變成全日本的集體記憶”，這些現(xiàn)實(shí)再也無法用“主觀的真實(shí)感”換取奇觀來表現(xiàn)了。然而在本作中，鈴芽所游覽的一個(gè)個(gè)廢墟正是奇觀。廢墟是原本的場(chǎng)所功能消失殆盡的空間，在鈴芽閉門時(shí)，他們召回往日還發(fā)揮該空間的原有作用的日常光景、此地各種再樸素不過的日常話語中，其暗含的消逝與已然的意味便讓那些日常透露著神奇，更何況新海誠(chéng)還為這些廢墟增添了更多的奇景要素：九州溫泉街廢墟的一個(gè)頂樓中庭出莫名其妙地立了一扇門，細(xì)想這扇門出現(xiàn)在這里實(shí)在是莫名其妙，然而正是這樣的莫名其妙的畫面卻用作電影首張海報(bào)，作為電影的一個(gè)標(biāo)志性概念；為了讓神戶的荒廢游樂園不合時(shí)宜地亮起燈光，變成一種舞臺(tái)表演的裝置，影片設(shè)置了一個(gè)發(fā)電房被毀壞的情節(jié)，并使用 3DCG 的優(yōu)勢(shì)做了一個(gè)遠(yuǎn)景大搖鏡，讓閃爍不該有的光芒的廢墟俯瞰山下人們生活的城市；東京下水道出現(xiàn)了不會(huì)存在的虛構(gòu)之物——古代城門，似乎現(xiàn)代城市下方就該隱藏著這座城市的歷史神秘一樣，是利用都市傳說打造的奇觀……

隨著情節(jié)推進(jìn)，鈴芽經(jīng)歷一個(gè)又一個(gè)奇觀，“311”這個(gè)事件也逐漸被推向前景、被披露。鈴芽的個(gè)人體驗(yàn)被拉扯成一種集體的共同體驗(yàn)，這與新海誠(chéng)打造近似幻象的主觀真實(shí)感越來越不協(xié)調(diào)，這可不再只是少年少女主角眼中的世界了。而這種不協(xié)調(diào)的最大化，正是那個(gè)出現(xiàn)在夢(mèng)境般的常世中載著船只的小樓，此處既有著象征現(xiàn)實(shí)的死亡的重量，也有著輕盈的主觀幻象。最后鈴芽和草太在常世中登上了倒在小樓上的船體，念出了封印的咒語，至此，《鈴芽之旅》最后一塊奇觀的拼圖終于完成。

新海誠(chéng)似乎抱著必須要描繪“311”、描繪現(xiàn)實(shí)的覺悟，來完成他作為災(zāi)難非直接體驗(yàn)者的社會(huì)責(zé)任。然而“311”被置于整個(gè)故事懸念的中心，鈴芽找到自己小時(shí)候的日記本，她的日記停在了某年3月11日，這個(gè)毫無意外的懸念被揭開時(shí)，“311”也在影片中獲得了一種前所未有的特權(quán)，正如那些成為奇觀的廢墟一樣，那扇毫無緣由立于空曠中庭的門，這幅如同超現(xiàn)實(shí)主義般的風(fēng)景，正是影片對(duì)“311”的寫照方式。

??結(jié)語

“新海動(dòng)畫”，以各種奇觀為標(biāo)志的幻想與共同體驗(yàn)的集體記憶、新海誠(chéng)的動(dòng)畫觀念與寫實(shí)志向之間的矛盾達(dá)到了前所未有的程度。這其中的一大原因正是新海誠(chéng)或許以某種方式更接近主流的聲音了。值得慶幸的是，《鈴芽之旅》并沒有滑入讓現(xiàn)實(shí)問題在主觀世界中迎刃而解的陷阱——實(shí)在是太多動(dòng)畫在處理“311”時(shí)都滑入這個(gè)陷阱了，比如前文提到的《海岬的迷途之家》《扶?；ㄖ琛?，明明鋪墊了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義地描繪苦難的基調(diào)，但故事似乎只要到了某個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，主角可以通過在幻想世界中拯救自己，從而完成拯救世界的任務(wù)——在最后，鈴芽只能拯救自己，她沒辦法改變廢墟的風(fēng)景。在那個(gè)小時(shí)候的鈴芽眼中，長(zhǎng)大后的鈴芽和草太有著成熟的父母光輝，此處并非暗示他們將會(huì)組成家庭，而是少年少女主動(dòng)地成為了可以承擔(dān)責(zé)任的父母，他們可以為下一輩搭建新的世界。

一零年代以后的“新海動(dòng)畫”，《鈴芽之旅》注定與《天氣之子》形成兩個(gè)極端。

《天氣之子》是因?yàn)樯倌晟倥睦褐髁x導(dǎo)致了整個(gè)城市成為水體廢墟，他們的行為受到了大人們的質(zhì)疑，甚至是影片外觀眾也斥責(zé)他們的三觀有問題。然而即便如此，少年依舊認(rèn)為自己改變了世界，新海誠(chéng)也肯定了少年少女肆意的愛。但另一方面，世界的改變確確實(shí)實(shí)又是負(fù)面的。

《鈴芽之旅》就像是對(duì)《天氣之子》進(jìn)行負(fù)責(zé)一樣：《天氣之子》中既然少年少女確信自己改變了世界，那么少年少女同樣也要對(duì)自己的行為進(jìn)行負(fù)責(zé)，因此《鈴芽之旅》所做的事就是滅災(zāi)，尤其是鈴芽也需要為自己不小心拔出要石而負(fù)責(zé)，為此她付出了一整段旅程，最終才把要石物歸原地?！垛徰恐谩分邪褳?zāi)難之門關(guān)上這個(gè)行為更像是一種社會(huì)體驗(yàn)。這三部曲中最后一部，也成了講述經(jīng)歷叛逆期后，長(zhǎng)大成人的入世之道。比起天空，“311”之后的新海誠(chéng)更鐘情描寫這些生長(zhǎng)在這片大地并在此扎根的少年少女，終究要下墜回堅(jiān)實(shí)的地面繼續(xù)生活。

《你的名字?！纷尨蟊娬J(rèn)識(shí)新海誠(chéng)，但那時(shí)候他還沒來得及切身意識(shí)自己的身份從獨(dú)立動(dòng)畫作者成了國(guó)民導(dǎo)演，這一次他似乎完全意識(shí)到了，并做出了變化。《鈴芽之旅》或許是一個(gè)偶然，亦或者是某種開始？

注釋：

[1] 宇野常寬、Jeffrey C. Guarneri，王晗譯（譯自 Jeffrey C. Guarneri 翻譯的英文版），震災(zāi)后的想象力：2010年代的日本御宅文化，2018.7.20，原文來源：Imagination after the Earthquake: Japan's Otaku Culture in the 2010s ，引自《Verge: Studies in Global Asias》，University of Minnesota Press，2015，P114-136，譯文來源：//zhuanlan.zhihu.com/p/40181408；

[2] DREAMER 譯，【翻譯】《回轉(zhuǎn)企鵝罐》監(jiān)督幾原邦彥x辻村深月特別對(duì)談，2021.7.7，原文來源：輪るピングドラム 公式完全ガイドブック 生存戦略のすべて，幻冬舎コミックス，2012，譯文來源：//virtualstar.home.blog/2021/07/07/%E3%80%90%E7%BF%BB%E8%AF%91%E3%80%91%E3%80%8A%E5%9B%9E%E8%BD%AC%E4%BC%81%E9%B9%85%E7%BD%90%E3%80%8B%E7%9B%91%E7%9D%A3%E5%87%A0%E5%8E%9F%E9%82%A6%E5%BD%A6x%E8%BE%BB%E6%9D%91%E6%B7%B1%E6%9C%88%E7%89%B9/；

[3] 塔塔君，關(guān)于世界系但絕非世界系的《天氣之子》 ——此時(shí)此刻的“我們”不再沉默，//movie.douban.com/review/10638796/；

[4] 《新海誠(chéng)本》中收錄的《鈴芽之旅》企劃書內(nèi)容；

[5] 新海誠(chéng)，劉若一譯，言葉之庭 : 官方分鏡畫集，四川文藝出版社，2022，P119；

[6] 本段敘述對(duì)以下資料作參考，詳見——SFLSNZYN 譯，井上俊之×押山清高對(duì)談：什么是作畫的真實(shí)性——對(duì)平成三十年間作畫表現(xiàn)史的思考，2023.3.13，譯文來源：//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404878454691594775；

[7] rocefactor，Post Cinema——土居伸彰、渡邊大輔與2010年代的日本動(dòng)畫電影，2022.10，22，//mp.weixin.qq.com/s/HBTffBGCMcRTxDB-7u3FOA；

[8] 藤津亮太，アニメ史の中の『この世界の片隅に』，出自《ユリイカ2016年11月號(hào)　特集＝こうの史代》（電子書），青土社，2016；

[9] 高瀨司，阿波靈譯，20 屆文化廳媒體藝術(shù)祭優(yōu)秀獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)紀(jì)念「聲之形」山田尚子監(jiān)督訪談，2017.9.26，原文來源：『映畫『聲の形』』山田尚子監(jiān)督インタビュー「希望を描く"真心の作品"」第20回文化庁メディア蕓術(shù)祭優(yōu)秀賞受賞記念，2017.9.26，//animeanime.jp/article/2017/09/26/35438.html，譯文來源：//baijiahao.baidu.com/s?id=1582701563154413022 &wfr=spider&for=pc。

 7 ) 地震還會(huì)來敲門

這世上最遙遠(yuǎn)的地方

是自己的心

出生以來關(guān)了多少次門？

——寺山修司

一介平凡的影迷

8.5

[日] 手冢治蟲 / 2023 / 北京聯(lián)合出版公司

最近一直在讀手冢治蟲的書：《一介平凡的影迷》。他的人生（1928-），幾乎與昭和時(shí)代（1926-）疊合，感慨老人家在電影的鉆石山，真收獲到太多寶藏。手冢去世之際，影響一代中國(guó)影迷的吉卜力工作室已經(jīng)問世——盡管它的全盛時(shí)代，該是新世紀(jì)前后的《幽靈公主》和《千與千尋》。宮崎駿老了，越畫越慢。日本電影導(dǎo)演，常以高壽著稱，但還有多少部作品，掰幾個(gè)指頭便知。 當(dāng)我列出第三個(gè)名字，新海誠(chéng)。想必有些人不爽，他已經(jīng)可以寫入到日本動(dòng)畫史了嘛？！其實(shí)我也不知道，只是下午剛好看了《鈴芽之旅》，講到地震的歷史，記憶的傷痛，和解與成長(zhǎng)，而閉門師的職業(yè)，被解讀為同氣連枝，代代傳承。 新海誠(chéng)的電腦作畫方式，包括他從起步之初的影調(diào)風(fēng)格，流光飛舞，風(fēng)花雪月，已經(jīng)大不同老前輩，更不同于西洋動(dòng)畫。精雕細(xì)琢青春化，并非真有什么秘籍淵源。我要說的，是題材。本質(zhì)上，日本一直處于戰(zhàn)后狀態(tài)，號(hào)稱永久和平。然而，創(chuàng)作者最關(guān)切的，在手冢時(shí)代，是核，原子彈，核子大戰(zhàn)，世界末日。它其實(shí)也是冷戰(zhàn)的標(biāo)簽（又在我看來，《鈴芽之旅》第一處廢墟的穹頂，直接令我聯(lián)想到廣島）。再到吉卜力時(shí)代，與大自然共生，綠色環(huán)保的主題，一再出現(xiàn)?！垛徰恐谩返哪且粋€(gè)世界，與《千與千尋》的異世界，何嘗不是同歸。只不過它是以異世界講此世界，頻繁穿越，而宮崎駿是以彼世界警此世界，南柯一夢(mèng)。

淺田家！ (2020)

8.3

2020 / 日本 / 劇情 家庭 / 中野量太 / 二宮和也 妻夫木聰

穿越的《鈴芽之旅》，連新海誠(chéng)兩部前作長(zhǎng)片，主講311。2011年，3月11日，東日本大地震。如果關(guān)注日本電影，該已經(jīng)見過不少，像《淺田家！》的后半段，我印象深刻。311大地震的記憶，也出現(xiàn)在許多藝術(shù)片中，譬如濱口龍介?！垛徰恐谩泛蟀攵危ɑ蛘麄€(gè)旅行路線），也特別像開紅車的Drive My Car——都不用太聯(lián)想的，家福不正是在錯(cuò)誤時(shí)機(jī)推開了一扇門，又從此無法關(guān)上。具象的門，直接變成了一剜失魂落魄的黑洞。

震后的余緒，也能在電影里點(diǎn)提的1995阪神大地震和1923關(guān)東大地震找到，像村上春樹就有關(guān)于阪神的文字（神戶是村上的第二故鄉(xiāng)）。至于關(guān)東大地震，盤點(diǎn)日本歷史，必會(huì)出現(xiàn)。記憶不錯(cuò)的影迷，也能迅速浮現(xiàn)出來《千年女優(yōu)》的場(chǎng)景，還有電影中的地震元素。

對(duì)親歷者，大地震會(huì)取代年月日期，變成被涂黑的一頁(yè)頁(yè)，記憶在那里扭曲、坍塌，隆起、破碎，如同地震波洗劫。再有天火與海嘯，確實(shí)是恐怖大災(zāi)難（電影最后決戰(zhàn)的背景就像關(guān)東大地震與311的廢墟混合）。 新海誠(chéng)長(zhǎng)片后來發(fā)生的變化，就是處理小戀愛的世界系方式，從《星之聲》宇宙大戰(zhàn)，《秒速五厘米》的傷春悲秋，落回到了商業(yè)類型片計(jì)算精準(zhǔn)的煽情換算，即小戀愛與大日本的關(guān)系。前者在平成年，存在感超強(qiáng)。后者一片稀碎，卻因311這樣的強(qiáng)震，強(qiáng)化了性命茍全于列島的共同體命運(yùn)。于是乎，現(xiàn)實(shí)邏輯中的板塊沖撞，變成了另一個(gè)世界的探頭蚯蚓（其實(shí)像火山熔漿），沒有人再想反駁一個(gè)日常少女可以扮演當(dāng)代英雄的虛構(gòu)故事。一體兩面，本來就是變形的動(dòng)畫，與這個(gè)真實(shí)世界的最大差別。我們?nèi)菰S它的不真，容許貓開口說話，容許古老的傳說在地底下喃喃自語蠢蠢欲動(dòng)。至于打開一道又一道的心門，少了一條腿在世上行走。這一次的新海誠(chéng)，講解傷痛，戳的點(diǎn)，放的線，會(huì)比前兩部作品處理得更妥帖。至于煽情是否受用，就因人而異了。

還有，頻繁DJ放歌這件事情上，新海誠(chéng)比此前的公共場(chǎng)合大聲外放，收斂了許多，且以車載音樂??切換出來，自然了許多。

而說到類似的技巧變化，如何閉門上。《鈴芽之旅》除了摩天輪有變化創(chuàng)意，其他還是停留在“用力、用力、一起用力”上，固然簡(jiǎn)單受用，未免太過直給。類似的直線球，在這部電影里無疑有許多，在過去的新海誠(chéng)又更多。譬如對(duì)抗莫名大邪惡上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影的本質(zhì)，就像打游戲一樣輕巧，中學(xué)少女迅速就上手了。戰(zhàn)斗過程，無非在積攢紅藍(lán)氣槽，掉血了，攢怒氣了，然后一鼓作氣，干得漂亮。從頭到尾，來來去去，只有這么一套。我看電影過程，就不禁在想，當(dāng)男女主人公大喊大叫的時(shí)候，柏林評(píng)委、黑社會(huì)專家杜琪峰看了，作何反應(yīng)。

當(dāng)然，有人會(huì)說，《鈴芽之旅》的主題是和解。不過，它所包裝的大場(chǎng)面，從目睹山火赤練，到上鑰匙的反復(fù)，確實(shí)叫人疲憊，相反，間奏出現(xiàn)的日本旅行，風(fēng)土人情，反倒更有趣味。但或許精算之下，觀眾需要頻繁的刺激打斷，否則就不成電影，如同用利用貓??的可愛。但是論可愛這個(gè)事情，想想吉卜力的吉祥物龍貓，它甚至不需要開口說話，就能傳遞給觀眾太多東西：視覺上，情感上，還有神秘感。而對(duì)大臣和左大臣，無論社交媒體再多夸贊，直言可愛，再到電影的實(shí)際處理方式，未免流于扁平的萌可愛。

杜琪峰會(huì)喜歡新海誠(chéng)嗎

 8 ) 《鈴芽戶締》譯名問題

我支持此譯名的理由：

先看看原文的“戸締まり”在《大辭林》中的釋義：

戸締まり(名)??: 出入り口の戸や窓などを締め、鍵をかけたりなどして、外から入れないようにすること。

簡(jiǎn)而言之：鎖門。

我們知道鎖門實(shí)質(zhì)上就是將本可以活動(dòng)的門扇通過插銷之類的裝置與固定的門框連結(jié)，使門扇無法活動(dòng)從而達(dá)到阻止通行的效果。

接著看下中文中的“戶”“締”二字：

戶：半門曰戶，象形?！墩f文解字注》

也就是半開的門，“門”是兩邊對(duì)開，從繁體“門”字形可看出。

締：結(jié)不解也，從糸帝聲。——《說文解字注》

締：結(jié)在一起。屈原《九章》：“氣繚轉(zhuǎn)而自締?！币隇榫喗Y(jié)，訂立。賈誼《過秦論》：“合從締交，相與為一?！薄豆糯鷿h語常用字字典》

相關(guān)詞：締連，締合，締結(jié)，締約，締交，締盟，締婚等。這是由物理的連結(jié)引申向抽象意義的連結(jié)，是漢語發(fā)展過程中的詞義擴(kuò)大。

可以看出，“締”字含義與鎖門動(dòng)作本質(zhì)上的共通處，因此，用“締戶”表示鎖門，雖然是日語用法，但作為中文也是成立的。

接下來是語序問題，按照中文語序，門是被鎖的，是賓語，應(yīng)在動(dòng)詞后，“鎖門”應(yīng)當(dāng)對(duì)應(yīng)“締戶”，譯名保留日語“戶締”是否不恰當(dāng)呢？

請(qǐng)看中文中的例子：

“兵挫地削，亡其六郡。”《史記·屈原賈生列傳》

“兵”被“挫”，“地”被“削”。“戶”被“締”。

這樣的句子中，受事者置于動(dòng)詞之前，成為焦點(diǎn)。

因此，“戶締”語序在中文中沒有問題。

接下來是美感。

這一點(diǎn)，我想先介紹一下由俄國(guó)文學(xué)理論家什克洛夫斯基提出的“陌生化理論”：

“給平常的事物賦予一種不平常的氣氛，這是很好的；人們喜歡被不平常的東西打動(dòng)。在詩(shī)歌中，這種方式是常見的，并且也適宜于這種方式。”

陌生化理論在文學(xué)上有著廣泛應(yīng)用，我國(guó)古代也不乏有詩(shī)人用字求新求奇求險(xiǎn)，不遵成規(guī)，不落窠臼，為的就是給人“耳目一新”之感，“延長(zhǎng)讀者的感受時(shí)間從而增加美感”，而漢字的含義不斷豐富的過程，也離不開創(chuàng)新的用法。因此如果以“我們古代用‘闔戶’，用‘閉戶’，又不用‘締戶’”為由反對(duì)此譯名，未免有點(diǎn)低估漢語的創(chuàng)造力，容納力，生發(fā)力。

大家或許聽說過，“取締”這個(gè)詞，就是近代由日本傳入，而在它在現(xiàn)代漢語中的含義“明令取消，關(guān)閉，禁止”中，我們難以發(fā)覺與“締”字本義“系結(jié)”的關(guān)聯(lián)，但這個(gè)詞依舊為我們的語言系統(tǒng)接納并且固定下來。而“鈴芽戶締”不僅意思上可以得到解釋，同時(shí)“締戶”并不作為固定用法進(jìn)入漢語，只是一部電影的譯名中臨時(shí)的語言現(xiàn)象，這樣看來，大家又有什么不能接受的呢？

此外，電影的標(biāo)題并不承擔(dān)讓觀眾一目了然地知道作品講的是什么的功能——我們有簡(jiǎn)介。也并不追求一定是在語法上準(zhǔn)確無誤的，表達(dá)上符合語言規(guī)范的，能讓人從字面上直接了解含義的。標(biāo)題，完全可以以簡(jiǎn)潔的音韻美和形體美為導(dǎo)向，即使要以會(huì)變得“不知所云”為代價(jià)。何況本例還可以得到解釋。

綜上所述，我認(rèn)為“鈴芽戶締”作為《すずめの戸締まり》的中文譯名，雖然表面上是刪去了所有假名而已的粗暴移植，但實(shí)際上選詞含義通順，語言結(jié)構(gòu)有據(jù)可循，印象上整體簡(jiǎn)潔約練，是可接受的，合適的，甚至優(yōu)秀的。

2023年2月12日編輯：

想補(bǔ)充一下，好多小伙伴的回復(fù)看上去是把不同的譯名完全對(duì)立起來了，只要支持某一個(gè)就一定是在否定其他，這篇文章的所謂“支持此譯名的理由”，就只是闡述一下我認(rèn)為“鈴芽戶締”作為譯名可以接受甚至好的原因在哪里。這種過程不存在對(duì)其他譯名的攻擊，也沒有要粗暴地把不同喜好的人區(qū)分開來貼上“雅”“俗”“文藝”“土”等任何定式的標(biāo)簽，更絕沒有要貶低喜歡其他譯名的小伙伴們的自身價(jià)值。

譯名并沒有唯一的標(biāo)準(zhǔn)答案，實(shí)際上后面的幾稿“鈴芽的門鎖”，“鈴芽之旅”，我也認(rèn)為很得體很恰當(dāng)?！扳徰啃〗銇礞i門”我雖然覺得有些欠考量，但如果你喜歡，我也相信你一定有個(gè)人的理由，如果你愿意花時(shí)間組織語言并分享出來，我也非常歡迎。

本文圍繞的問題，本身只是一個(gè)語言上的小問題，是一個(gè)完全可以在輕松隨意的氛圍中展開意見交換的問題，意見的分歧很正常，因?yàn)榇蠹覍?duì)文字的感覺各不相同，對(duì)“電影標(biāo)題”應(yīng)當(dāng)具備的特征也都有自己的標(biāo)準(zhǔn)，我發(fā)文的目的并不是要讓大家都來認(rèn)同我，認(rèn)同“鈴芽戶締”為最好的答案（這一點(diǎn)我自己也并沒有斷言），只是想分享自己的感受和隨之的一些思考。

所以，支持我也好，反駁我也好，希望大家友好地發(fā)表觀點(diǎn)，謝謝。