周日的下午，一鼓作氣把小說版看完，花了兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間?？赡苁亲g本的緣故，個(gè)中的人物對話跟時(shí)間線的發(fā)展寫得一團(tuán)一團(tuán)的，沒有辦法很好的理解。趁著空閑，果斷找到最貼近原著的電影版，又花了兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間一口氣看完。

看小說的時(shí)候，總覺得段落之間銜接生硬，對話奇怪，無法沉浸入這個(gè)故事里面。通篇下來， 初步的印象就是癡女跟渣男的故事。基于這認(rèn)知下，再進(jìn)入到電影的故事里，畫面是黑白的，當(dāng)中的人物情緒都是愁苦的，關(guān)系是糾纏不休的，結(jié)局是悲慘的，被渲染得壓抑極了。

讀完小說的時(shí)候，我覺得男主島村是對女一駒子有情愛的?？戳艘恍u，說島村對女二葉子也是產(chǎn)生過愛的。但看完電影之后，我個(gè)人覺得，島村不管對駒子還是葉子，都沒有愛情。只是好奇，只是無聊人生的一點(diǎn)調(diào)劑罷了。事實(shí)就是這么殘忍。

全篇下來，不管是小說還是電影，島村只有在剛剛在和駒子初相識(shí)的時(shí)候，被她的干凈、天真和惡作劇（找了個(gè)很丑的藝妓去惡心男主）的靈動(dòng)所吸引。代入島村的人生跟視角，他原本就覺得生活無趣極了，空虛極了。當(dāng)中多次使用到的“徒勞”其實(shí)是他當(dāng)下的人生觀。沒有什么可以激起他真正的興趣跟激情。演員的死魚臉跟冷淡的情緒很好的飾演出這個(gè)角色的氣質(zhì)。

這種俗氣的情節(jié)里，一個(gè)靈動(dòng)又美麗的女孩，就是很容易勾起起男人的好奇心。所以他喜歡跟駒子一起玩。僅僅也就是短期的興奮，感性的他在享受，理性的他在冷眼旁觀，一句承諾都沒有表達(dá)過，也不曾主動(dòng)過，甚至連錢都沒有多給過（小說里按小時(shí)算費(fèi)還要給他打折），從始至終只有單純天真的駒子陷入了愛河。

這也是全劇唯一一段“甜蜜”且男主有開心表情的劇情。雖然島村后面幾年還是來了，駒子自從誤入愛河之后，她已經(jīng)失去自己。在島村面前不再如當(dāng)年那般輕松開心有趣，整天都在哭，整天都在反反復(fù)復(fù)的矛盾的說著我再也不來找你了結(jié)果每天工作再忙都還是翻山越嶺來了。簡直一個(gè)怨婦，這樣的人已經(jīng)勾不起島村的任何興趣了。小說中也借由一些小事暗喻了島村的厭惡。

葉子也是一個(gè)很有性格的人，不差的樣貌疊加一直模糊不清的身世。神秘感不就是男人妥妥的毒藥嗎。雖然他們倆之間直接接觸不多，但葉子出現(xiàn)在男主的信中、談話間和腦海里的次數(shù)不少。而且每次描述都十分隱晦，毫無疑問后面島村再來雪國有一半原因是出于對葉子的好奇。

這故事本質(zhì)上就是泛濫的純情女癡迷已婚渣男+忠貞守烈的情節(jié)。

為了一個(gè)已婚渣男，駒子浪費(fèi)了4年的青春。

為了一個(gè)不愛自己的植物人，葉子也是浪費(fèi)了好幾年的青春，連死后還要死守他的墓。

還有一個(gè)餐飲店的老板娘，為渣男逃婚。

這個(gè)故事里的女人都沒有得到愛情的好處，情節(jié)也說不上有什么特別跟另類，反而覺得小家子氣?？赐晷≌f跟電影之后，實(shí)在理解不來文學(xué)獎(jiǎng)的入選機(jī)制。

猜測是小說的敘述方式使用了十分多的暗隱處理，足以激發(fā)一千個(gè)哈姆雷特的幻想?？赡芫褪沁@篇小說特別牛的地方把。

總覺得岸惠子神韻好像賈樟柯的老婆…跳戲啊。

愛的層次豐富而多元，細(xì)膩。

不從道德領(lǐng)域評判角色是基本原則，男主角欲說還休的愛、從第一次的輕浮“凡我引誘的，不會(huì)再見第二面”，到后來的反復(fù)返回雪國，“這里是我唯一的容身之處”，東京宛若一個(gè)第三世界，整個(gè)故事里關(guān)于東京的描述全在電波里，成為了一個(gè)遙遠(yuǎn)、被牽掛、同時(shí)又讓人感到壓抑的意象。

兩個(gè)女主之間看似嫉恨卻不得不捆綁在一起的惺惺相惜，直到最后，女主沖進(jìn)大火里救女二（原諒我記不住各種名字），完全不顧個(gè)人安危，嘴里卻仍舊倔著“她死了我就解脫了…” 如雪國般冰冷的外表，卻隱藏著這樣鮮活的人格。

男主恍然大悟，原來看似分裂的才是整體。他沒有繼續(xù)追下去，而是找到了木屐，離開了。他的良心已經(jīng)不再被自己的自私譴責(zé)。

可這怪他嗎，多情若是錯(cuò)，悲劇的是他想守候卻沒有這個(gè)資格。

故事的謎底層層揭開，而他也不過是個(gè)渴望愛的玲人。“對我的事情你不要多問”，男主角在東京到底過著怎樣的生活，一個(gè)畫家，收入來源不是畫，極大可能是被包養(yǎng)。

故事的最終，女主角頓了頓嘴角，卻什么都沒有說?；疖噥砹?，她去往了何處，是東京嗎？

沒人知道。

故事里兩位女孩都以不同形式的勇敢表達(dá)著自己的愛，一個(gè)是默默不言的不離不棄，一個(gè)是聲嘶力竭的飛蛾撲火，但他倆都有一個(gè)個(gè)性，就是知道了自己對待這份愛情是絕無指望的，沒有明天的，卻仍舊愛了，活在愛里了，成為了愛。

他們終究是勇敢的。

感覺全片所傳遞的不是具體的你情我愛的細(xì)節(jié)，不然何不使用大量情色畫面豈不更加熱烈，相反，故事里對人物之間的接觸細(xì)膩、克制、隱忍，即使是第一夜，也只是結(jié)束在一個(gè)美麗的吻里；我以為的是想要表達(dá)的正是底層人物的愛也可以純粹、熾烈、高雅。

就像女主最后寄居的逼仄空間一樣，在沉重的生活負(fù)擔(dān)下，也要保持整潔與精神體面。屋子是干凈的，點(diǎn)蠟燭，也要繼續(xù)讀書。

他們敢愛，卻沒有愛的權(quán)利。包括看似風(fēng)流的男主角。他仍舊沒有任何選擇權(quán)。

“人”在雪國是美好的，生活與現(xiàn)實(shí)是殘酷的。恰恰是如此，才算得上真正的悲劇吧。

這個(gè)版本拍得很不錯(cuò)，川端親自編劇。

于島村而言，總是這么一副別離與棄絕的姿態(tài)，所有的遇合都被預(yù)先鋪墊蒼涼的底色，即有微弱光與熱，那也是被無盡寒冷所欺壓的暫時(shí)例外?？占爬锟偸且粋€(gè)人上歸途，正如來時(shí)一樣孑然。

東京在天邊外，但駒子雙足深陷雪國沒膝大雪中。所以她只能被動(dòng)等待，一次次被攫取被吸血被從里外窮盡后，被最終放下、拋棄。

電影比小說細(xì)節(jié)充實(shí)太多，但一個(gè)致命缺陷在于，電影說得太多，尤其畫蛇添足地添加了一個(gè)樂觀的結(jié)尾，似乎在說，勇敢點(diǎn)到東京去，幸福也不是不可能，這種雞湯有點(diǎn)倒胃口。而且把一切還原為對駒子肉身的爭奪戰(zhàn) ，葉子在駒子離開去東京前，惡毒地詛咒般宣誓“我在這里等你回來”，我簡直要擔(dān)心這種獨(dú)占性毒液流溢的預(yù)言，會(huì)是一個(gè)隱匿的百合傳奇不甘地咆哮著浮出地表。

這樣，就將小說原初人境俱奪的空寂，降格為人境俱不奪，因無明因著相因貪執(zhí)而俱不能奪?？上Я斯逃械拇缶辰纭?/p>

俗氣的溫暖與禁色的暗示，徹底破壞了寂滅的氛圍。難以理解川端為何要如此設(shè)定，難道是要和自身深埋的死根性作戰(zhàn)？

又或者，斬絕一切相執(zhí)的金剛王寶劍，過于機(jī)峻過于鋒利而不近人情，眾生尤其女性需要眾多無根的幻象來自欺取暖。因而，雪國冰天寒地里，“一年燈火要人歸”的邀約與召喚， 滿足了女性角色與女性觀眾對“家”這一實(shí)體/假有的不死欲求（駒子和葉子無一例外都“頑執(zhí)”），因而這種妥協(xié)也可看作川端的悲憫，同情/理解之循環(huán)下布施迷幻藥，同時(shí)也在暗示著對女性無法上升到男性精神高度的隱秘鄙夷。

影片開頭就被岸惠子的顏震驚到了，好美好有氣質(zhì)。學(xué)過芭蕾舞的女演員，身?xiàng)l太好了。纖細(xì)的線條，細(xì)長挺拔的鼻子，這些都是我沒有的，因而在看影片的時(shí)候，對她留下深刻印象與深表羨慕（我知道這很膚淺但真實(shí)）

男主的顏也好喜歡，又認(rèn)識(shí)了一位有大叔魅力的男演員，池部良。接下來的日子里還要去看把他的其他電影作品給看了

我很少看那個(gè)年代的電影，之前看過一部，叫什么名字給忘了。印象深刻的就是電影里的那座房子，內(nèi)容好像就是房子里的家庭主婦與先生的一位下屬有私情，最終沒有在一起。 雪國，漫天遍野的大雪，那是身處南方的我無法想象的一種生活環(huán)境。太冷了，想想都覺得冷透了。在寒冷冰涼的環(huán)境里，心里的那一絲絲暖意是多么難得的呀！更何況是能讓人癡狂的愛情，讓人忘卻寒冷，只記得要去時(shí)時(shí)牽掛那心上人，想起時(shí)，暖意便不自覺地布滿全身

回到電影內(nèi)容，駒子的各種小性子，小撒嬌，情人之間的那種推推拉拉，我是無法表示欣賞的。但是我理解那么一種情感表達(dá)方式，在各種說“你走，你快走”中暗含深情的挽留。駒子她是有自己的驕傲的，她害怕讓?shí)u村看不起，覺得她卑賤。但是在真情面前，尊嚴(yán)可能是可以暫時(shí)被拋到一邊的，先滿足了欲望再說。

駒子是被老師收養(yǎng)的，行男是老師的兒子，喜歡駒子，葉子照顧行男。為了給行男養(yǎng)病，駒子去當(dāng)了藝伎掙錢，認(rèn)識(shí)了島村并喜歡上了他。最終行男死了。葉子喜歡行男，為了報(bào)復(fù)駒子對行男的無情，葉子請求島村先生帶她去東京，駒子當(dāng)然很氣憤很怕，但是又無可奈何。在一次大火事故中，葉子毀容了，駒子也才發(fā)現(xiàn)原來她如此在乎葉子。最后，島村再也沒有來過雪國，駒子跟葉子兩個(gè)人在雪國相依為命地活著。

這是一個(gè)什么結(jié)局？為什么最后只剩兩個(gè)求愛情不得的女子相依為命了。愛情在激情退卻后，還是要回到冰冷的現(xiàn)實(shí)中

典型的日片節(jié)奏，劇情起起伏伏，就像是岸惠子的三味線，戚戚怨怨的小調(diào)，似乎永遠(yuǎn)不會(huì)停止。

很多的取景和場面，很見功力：燈光映照下的雪地小道，孩子們在驅(qū)鳥節(jié)中的歌唱和夜幕下的火把游戲，以及神來的岸惠子三味線獨(dú)奏一曲。

岸惠子的表演無懈可擊，三味線的功力也很了得，能看出來是自己親手所彈，與只擺手型的表演完全不同。

如果跳出原著，就在岸惠子雪地追擊火車處結(jié)尾，感覺能夠更有沖擊力一些。

因?yàn)槿~子本來就是虛寫，何必在最后20分鐘寫成如此，真是破壞了葉子的人設(shè)。

說起影片的“監(jiān)督”，當(dāng)然在日片里是導(dǎo)演的意思。

可是，估計(jì)加?xùn)|大介才是東寶公司的影片監(jiān)督。

這個(gè)逗比的胖子，《浮云》里有他，《女人步上樓梯時(shí)》有他，《宮本武藏》有他，《小早川家之秋》《秋刀魚之味》里都有他，《雪國》里還有他，真是流水的主角，鐵打的胖子。

話說天下文章一大抄，電影也一樣。

岸惠子與渣男島村共浴的鏡頭角度，與1955年的《浮云》中高峰秀子和森雅之的一場完全一致；而岸惠子雪地追擊葉子擔(dān)架的一場，又被成瀨借來做1964年《情迷意亂》的結(jié)尾。

而不同的是，成瀨的電影收尾戛然而止，毫不拖沓，這大約就是大師的功力所在。

真的我也快被逼瘋了，讓人反復(fù)思考人物心理變化真的很累啊~看了原著后立馬來看電影怕忘了細(xì)節(jié)，有些變動(dòng)有些補(bǔ)充，就是對故事的來龍去脈更清晰了點(diǎn)，但有些地方書中都?jí)驎崦敛磺辶艘痪褪且还P帶過讓你去猜哈哈，然后電影竟然比原著還曖昧不清。。。是要逼死觀眾是嗎？演技也就那樣吧，少了些深度，給人感覺就是兩個(gè)世界的人想要在一起真是一種折磨啊！還有那種無能為力的感覺，真是折磨！節(jié)奏還好，就是按原著的節(jié)奏，可能原著本身快結(jié)尾時(shí)真的有讓人想快點(diǎn)結(jié)束這一切的感覺所以會(huì)感覺都這時(shí)候了還在互相折磨進(jìn)展有點(diǎn)慢？但其實(shí)女一的改變還是很明顯可以看出的，雖然我也覺得女二更好看。。。至于諾獎(jiǎng)水平什么的，各花入各眼嗎？人家評委就好這口唄~至于虛無什么的確實(shí)非常切合兩三年前我虛無的心境，可惜那時(shí)候的我看不進(jìn)任何一本書，所以也就不得而知那時(shí)候的我看雪國會(huì)是什么想法了，可能會(huì)4星？5星？終究是緣分未到吧。我的心境已經(jīng)歸于寂落了。平靜有余，偏執(zhí)不足。PS:黑白片對于開頭的光影描寫很弱勢，以及雖然有點(diǎn)鄙夷男主有些高高在上又有些置身事外的“渣”的氣息，可是好羨慕他能一直旅行并且身邊還有這種服務(wù)周到的女傭之類的伺候著。。。日本女人就居家這一點(diǎn)還是很不錯(cuò)的哈哈~