從ep5大小佩那里就開始哭泣，一直哭到最后。特別傷心特別無奈的一長段故事，但因為帶著舊日光暈，所以再傷心再無奈底色也是溫柔的暖色調的哀傷。我不知道作者是怎樣把這樣一段記憶從身體里抓出來，又一筆一筆繡在熒幕上，我只是看著大家哀傷的眼睛流淚，在所有抓不住的事物面前，在一切物是人非的故事里，我以這樣的心情懷戀你。 所有消失的東西都在九十九樓，東西原來只有用消失才能證明其存在。nori燒掉自己的夢，“因為他怕你們不喜歡”。那時候甚至覺得魔術師很壞，怎么能鼓勵nori上99樓，后來發(fā)覺魔術師無所謂好壞，他只是幫你的生命發(fā)出提問，問每個人究竟想要什么樣的生活。所以魔術師是我們心里的聲音，會善待每一個依然相信著魔法相信著愛情或者隨便相信著些什么的小孩。那些怕被人看見不喜歡的夢，都會找到點亮最黑暗孤獨時刻的火柴。

nori究竟去到了哪里，算命人說“這個孩子命格很特別，他還在找自己的路?！碧佧惿f漫漫人生路是陰間路，我和小不點一起打個冷戰(zhàn)。完美男孩nori有個守不住的天大秘密，那時候我真的好恨三個撞破秘密的小鬼頭，如果不是發(fā)現那片僅存的小天地，nori大概或許可能更平穩(wěn)地過渡，沒什么東西是愛不可包容的。但事實并非如此。

nori消失數天后給美枝子打電話，想帶朋友回家，“很乖，很漂亮。”美枝子在那么驚慌幾乎已經受喪子之痛的時刻，仍沒有松口，沒有說你帶她回來只要你好好的媽媽什么都不在乎。媽媽的愛沒有能沖破最后那層幕布，哪怕她隔著幕布看到了孩子微笑的表情和哭泣的眼睛。所以魔術師說得沒錯，“是你不讓你兒子回家?！保谑亲霾涣擞衝ori的夢。但當她穿著nori的校服乘列車去尋找，思念愛甚至愧疚帶她穿過夢境或踏上陰間路，在這個媽媽不熟悉也實在難接受的世界里，看到女扮男裝的人她大叫“No”，看到女扮男裝的你第一反應還是保護你。就像《誰先愛上他的》，每次看到阿杰謝幕媽媽送花給他我都忍不住流淚，因為你覺得他變成大人之后受了很多委屈很多苦，那么爛的遭遇那么爛的人生，媽媽的愛像天幕一樣遮下來，護住張牙舞爪自我保護的小孩。

nori，自由了就好了。日本客人來鞋店，他說Simle for me，我更愿意相信那是nori托他帶話，他很幸福，不論是走了跳出世俗標準獲得重生的陽間路，還是徹底解脫的陰間路，只要是自己的選擇，就沒道理不自由，不幸福。結局又看到nori溫溫柔柔的笑，只是穿學生制服就很好看。穿白色學生制服的nori是藏在人群中的普通男孩，穿黑色球服最風光，是大家都羨慕都愛慕的完美男孩，在小房間里穿漂亮衣裙時是最孤獨的漂亮男孩。自此目睹小八被霸凌致死，nori的服裝慢慢顏色淡下去，布料慢慢變柔軟，笑容慢慢變少，眼神慢慢變絕望。其實每個背影美枝子都看在眼里，但她沒有做出那個選擇。她太信任他了于是覺得他可以處理好，可他沒辦法站在衣柜里和全世界宣戰(zhàn)。

最后美枝子夢到nori，你們原諒彼此了吧。

小不點進電影也很傷心，自此nori消失這個家就破碎了。爸爸不由說分的暴力和媽媽“為什么消失的不是你”讓他徹底傷心?？粗〔稽c頂著亂糟糟的頭發(fā)一直走，臉上褪去曾經的快樂無憂，黑白分明的大眼睛帶上一層平靜憂傷，真的好難過。于是他跟著心里的魔術師上了99樓，留在電影中，用自己的消失向父母表示抗議。還好父親的淚讓電影世界下雨，小不點重回現實。你是要以消失彰顯存在，還是只是真真切切的存在，這是小不點的選擇。隱身人是金魚泡泡的plus，原來99樓上全都是對世界失望的人。

可明明一點點愛就能把他們留住。

文/ 淹然

每個城市都有一座被時光偷走的商場吧。

上海的虬江路音像城，北京的東安市場，杭州的七堡百貨……它們見證都市的繁華，目擊往來過客的悲歡，經受時代的跌宕。最終，有的被徹底拆除，在城市的天際線中失蹤，有的被迫轉型，不復人們記憶里的模樣。

最近完結的臺劇《天橋上的魔術師》，則把目光落在了臺北的中華商場。五家商戶，九個少年，導演楊雅喆試圖借此召回，消失的商場，失蹤的伙伴，逝去的年代。

記憶裂縫：消失才是真正的存在

中華商場是這個故事發(fā)生的容器。1961-1992，從建成到拆毀，不過短短三十年，卻是不少臺灣人重要的記憶地標。

商場落成前，這里棚屋錯落，是外省人可憐的棲身之所。而后，八棟三層建筑拔地而起，它們以古老的「八德」為名（忠、孝、仁、愛、信、義、和、平），迎接嶄新而多難的時代。

如果要用一句話描述《天橋上的魔術師》，劇組給出的標準答案是：八〇年代，中華商場的天橋上來了魔術師，不同的大人、小孩、青少年遇到他，都會看見內心的渴望、不足與不滿，最后，他們因為魔幻時刻，創(chuàng)造生命中的奇跡。

似乎又是一個「大時代，小人物」的老套敘事，但事情并非如此。楊雅喆找到了準確打開故事的鑰匙，那就是——記憶。

這個十集的迷你劇集，脫胎于吳明益的同名短篇小說集。書里剛好也有十個故事，但改編并非亦步亦趨，楊雅喆保留骨架，重填血肉，重寫故事。

吳明益的筆端，每則短篇都以回憶啟動，文字平白，有意模仿追憶口吻。我們追隨長大的商場少年們重返故地，忽而就懂得了那時候還不懂的憂傷，忽而就和那些闖進日常的奇幻物事迎面相遇，比如，廁所里的斑馬，活過來的石獅子，透明的金魚，舞動的紙人……吳明益和楊雅喆一定同意馬爾克斯的說法，沒什么魔幻現實主義，只有「真正現實主義」，魔幻飛升，無非現實一種。

相同的人物，在這十篇小說里穿梭往來。這一篇還是主角，后一篇就變成了龍?zhí)祝拖襁@些人當年在中華商場里亂跑。但讀著讀著，我們甚至有時候搞不清敘事者是誰，這篇的「我」和上篇的「我」，還是不是同一人？

吳明益說，「故事是黏土，是從記憶不在的地方長出來的。」這里沒有紀實報告。吳明益的小說是對中華商場的「回憶」，而楊雅喆的劇集又是對小說的「回憶」。

所謂回憶，就是潮濕又曖昧，沒有唯一的答案。

鞋店的Nori、小不點兄弟，鑰匙店的阿派（還有他的死黨阿猴）、阿蓋兄弟，眼鏡店的小蘭，書店的大珮、小珮姐妹，宮廟的特莉莎，楊雅喆移花接木，賦予了少年們更整全的故事線。

小說以大人的目光回眸往昔，劇集則以小不點的追憶貫穿始終，仿佛少年身體里住著個老靈魂，娓娓敘說那些「消失」。

經過了大規(guī)模改寫，為什么我們依然覺得，這就是《天橋上的魔術師》？

楊雅喆將裁縫店貓妖的故事，拍得如王家衛(wèi)般迷離氤氳。又將小蘭和阿猴那個《戀戀風塵》般的殘酷青春故事，改成了《荼蘼》那樣的人生AB面。

而飄忽游離的魔術師，變成了每集固定的登場人物，并獲得了比小說更明確的表意：人間菩薩。

但萬變不離其宗，楊雅喆始終抓住小說那句點題之筆：「消失，才是真正的存在?！?/p>

Nori消失了，特莉莎消失了，小珮和她的父母消失了……就連講故事的人——小不點也險些消失。

消失，才讓我們意識到曾擁有過什么？不想失去什么？

時代造像：八〇年代的死去活來

八〇年代，是中華商場死前的最后時光。也是整個南方島嶼的特別時刻，經濟騰飛，社會開始松動，從戒嚴邁向解嚴。

柯裕棻說，「鐵道還在的時候，任何一列西線北上的火車進入臺北都心之前，都會先經過蕭條的清代舊城艋胛，經過喧鬧的日治舊區(qū)西門町南側，經過叮叮作響的平交道，再經過中華商場的后面——這幾乎是穿越近代歷史的光陰序列?！惨虼耍腥A商場總是外地人最早看見的臺北日子?！?/p>

劇組耗資1.5億新臺幣重建了中華商場，楊雅喆能復活中華商場和八〇年代嗎？

最初的沖擊來自第四集，沒人想到，楊雅喆會將白色恐怖的陰霾，投向大小珮姐妹。

大小珮和小不點他們，向同學販售名為「笑刊」的政治諷刺漫畫。而姐妹倆的父親柴爸是隱沒于世的讀書人，念過西南聯大，現在偷偷翻印著違禁書刊。

黑色的眼珠，有白色的恐懼。在阿蓋眼里，監(jiān)視柴爸一家的秘密警察，仿佛馬頭人身的怪獸。最終，正是這些怪獸將柴家推向火海，大珮成了唯一的幸存者。而在小說里，這場大火無涉政治，更像是悲情的宿命使然。

大珮失魂般回到學校，遭老師呵罵：如果早點舉報家人，就不會落到如此境地。猛烈的教鞭抽打下，大珮抬頭反問：老師會舉報自己的父母嗎？

不知大珮是否還記得她曾與妹妹讀過的那首詩？彼時的她們尚不知，這些控訴時代的詩句，也成為她們命運的讖語：

天空為什么只有一種藍/草地為什么只有一種綠/夕陽沒有禁云朵游行/南方出生的焰火/不曾勒令北方沸騰的鍋爐悶聲/槍支卻在五千年的暗夜響起/眾神制作出一張沒有夢的床/拔去羽翼/飛鳥才有返家的歸期

此外，Nori的故事變成了一曲跨性別者的哀歌，特莉莎的故事則隱微傳達著性侵少女的窒息。

這些統(tǒng)統(tǒng)是楊雅喆的新編，而他的野心早在劇集的片頭就昭然若揭。映襯著羅大佑的《之乎者也》，一幀幀舊照浮現，宛如打開八〇年代的時光相簿：緬懷蔣經國逝世，股市交易所興奮的臉孔，當街肢解孟加拉虎……時代的迷狂、眼淚與兇暴，呼之欲出。

批評的聲音指出，楊雅喆將中華商場又拆一次。

八〇年代，何來如此明目張膽的性別霸凌，白色恐怖也早已變成虛弱的遠景，禁忌讀物惹不來殺身之禍。

楊雅喆說過，「雖然活過八〇年代，去過中華商場，常去佳佳唱片，但也不代表我有半點情懷，中華商場拆的時候沒什么感覺，一開始沒有很想拍這個年代?！拐嬲模恰笗袑懙降男『?、青少年和失意中年人」。

對導演來說，更重要的，或許不是為舊時代還魂，而是為今日造像，如何從中華商場大人小孩的身上，看見我們自己。

Nori這個櫻花少年的故事，也是玫瑰少年的故事。特莉莎的故事，也是林奕含的故事。白色恐怖的故事，如果把它的內核理解為，對權力的警惕，免于恐懼的自由，那么，這也是今天仍會上演的故事。

政治，性別，權力，這些當然是值得大書特書的時代議題。

在楊雅喆這里，八〇年代，因為失真而死掉了一次，但也因為失真，又重新活過來。

八〇年代，就是現在。他們，就是我們。

◎原載《北京青年報》

剛剛完結、反響熱烈的公視優(yōu)秀劇集《天橋上的魔術師》，改編自吳明益的同名小說集。劇集在原著的精神主旨基礎上，將以中華商場為舞臺的人生故事做了更多的連結和補充，尤其八零年代這個從保守到開發(fā)的時代背景的加深，穿越時空，溝通記憶，用歷史與現實的重量擴展了原著中偏私人的情緒，展現一幅更通俗化的時代影像畫卷。

故事依然以個體為主體，但“家庭”也被著重強調。組成中華商場的一個個商鋪，也就是一個個活生生家庭。它承載著個體的情感和記憶，突顯了也包容著各種沖突，是時代和社會的縮影。

當然，時代和家庭是擴充，也是束縛。通俗化或許能帶來更多共鳴，但也削弱了藝術化的特色與美感。用導演楊雅喆的話來說，就是戲劇的做法必須直白、粗暴一些。

1 九十九樓

這第一集大概就是全劇最“無聊”的一集了。它算是個基礎，是個引子。它要先大略地介紹出整個中華市場的格局、組成，介紹各組人物出場，展現一種日常生活，還沒有輪到大事件登場。

除了背景和人物，另外需要帶出的就是將貫穿全劇的“九十九樓”。它是中華市場的傳說，籠罩著神秘的色彩，其實在表述上更趨近于一個概念。

本集一開場，是哥哥Nori在弟弟小不點手臂上畫手表——一個“超時空手表”。這個畫的手表，不僅有兄弟間的情感羈絆，更是對“九十九樓”的一個補充解釋。

“九十九樓”跟手表一樣，不是真的又是真的，是“超時空”的。它的神秘，比起害怕，更讓人好奇。它總是和那些緣由不同但都從現實世界離開、消失的人事物聯系在一起，盡管大家都沒見過，但都愿意相信，重生和重逢將在那里發(fā)生。

“九十九樓”的“人口”是大樓里的公共廁所，是晚上讓小孩子害怕，卻又不得不去的地方。當你的渴望（恐懼）超越恐懼時，或許就能找到“九十九樓”。它是庇護所，是桃花源，某種程度上，它就是“天堂”。

在本集的結尾，小不點在廁所大便的時候，看到了斑馬。在劇中斑馬和魔術師似乎是一體的，這跟原著中的表述是很不同的。原著中，“我”是在廁所外看到斑馬和魔術師從廁所里走出來，仿佛來自于另一個時空。

在原著中，魔術師基本還是“人”，而到了劇中他則成了“神”。按扮演魔術師的莊凱勛的說法，魔術師是來到人世的“男相菩薩”。在不同的人面前，他會有不同的面相和態(tài)度，從不同角度去教度世人。

出現在最后這個奇幻場景中的兩人——小不點和魔術師——將是下一集的主角。

2 小黑人

在廁所的相遇，顯然改變了兩人的關系，小不點對魔術師已滿是敬畏。小不點不僅拒吃金線鰱，對魔術師的魔術當然更是深信不疑。

魔術師在表演小黑人魔術時，用了一點好像催眠的手法。這好像有點多此一舉，但顯然是編導有意為之的，關聯的是在小不點故事之外的另一層展開。

小不點為了學小黑人魔術，竟引起了一股魔術熱潮。到天橋群舞的時候，歷史片段的插入，編導的用意就一目了然了。在一個虛幻的愿望下，集體被催眠，集體在狂歡。個人覺得這個展開有點故意，有點別扭，編導利用了“魔術師”的身份，做了額外的連結。

再回到小不點身上，小黑人的得失象征著小不點本身的境遇。小不點失去的，能找的回來嗎，在本集中還沒有答案。

本集最后，小不點跟著魔術師上了天臺，但被鄰居也是死黨阿蓋的哥哥阿派找到帶了回去。天臺上掛滿了挽聯，儼然也是一個異世界。

3 水晶球

水晶球是魔術師的另一個法寶，可以透過皮囊看到人的“至尊元”。果然，魔術師是神佛了。

本集的主角是阿派，他有兩個死黨，一個發(fā)小。一個死黨和發(fā)小相愛了，而阿派自己有點搞不清自己喜歡的究竟是發(fā)小還是死黨。

本集是我最喜歡的一集。自發(fā)的、模糊不清的曖昧情感是迷人的、有趣的、遺憾的，而扮演阿派的朱軒洋也貢獻了非常出色的表演（比其他幾個同齡角色都好），為這一集加分不少。

為阿派做注解的另一個重要場景就是西服店了（西服本身也是）。在西服店里的暗示、表現非常多。西服店是一個區(qū)別于外界的一個小世界，不管是嘗試還是拒絕，有時候情緒有點過火也是情有可原的。

阿派和伙伴們的成長除了愛情的煩惱，還有現實的壓力。

本集的另一個重要人物是個性憨厚、單純，遠離家鄉(xiāng)在商場制服店打工的原住民阿猴。阿猴沒文化，常被人欺負，剛享受愛情時卻接到了兵單。阿猴的遭遇，要表現的當然就是那時候原住民的生存狀態(tài)，原住民備受歧視，又被利用，活得相當辛苦。

4 石獅子

石獅子，風吹雨打，坐看歷史。

石獅子，也是神獸，有著自己的職責。

本集是在歷史反思方面最投入的一集。以小學生和大人類似行為作比照互動，并通過阿蓋之眼，表現大小佩家發(fā)生的不幸。

小不點、阿蓋和大小佩姐妹一起制作諷刺漫畫“笑刊”，開常凱申的玩笑，在同學中賣得不錯，只是手作效率太低，便想用佩爸的油印機來印刷。由此展開佩家書店的概況，以及佩爸的工作。（佩家其實姓柴）

佩爸是一個持自由思想的書店老板，他的身份和特色除了平常表現，在老師家訪時也有特別的暗示（按編劇設定是曾就讀于西南聯大）。

由小孩的興趣連到大人的志向，過渡還不錯，但內容卻有些繁復失真，用力過大。小孩有些太過聰明，大人則有些太明目張膽，不如只保留小孩的行為，以此來暗示大人在做什么，大人部分則保留外部反應（特務）和最后結果就好。含蓄的表達有時力量反而更大。

另外，阿蓋的鑰匙、大小佩的無字簽，都是于人物有特殊意義和象征的物品，和“至尊元”一起為人物注解。阿蓋的話，大概石獅子是“看”，鑰匙是“解”，解的是人的心鎖。

5 文鳥

本集延續(xù)上一集的內容，講述佩家唯一幸存者大佩的故事。

文鳥是大小佩的至尊元。文鳥象征的就是生命。

本集在大佩身上設置了一個有些復雜的身份“結”。小佩為救大佩而亡，活下來的大佩卻被別人當作小佩，大佩因為愧疚與悲傷無法去糾正別人，只好不再說話。大佩必須正視小佩的死亡，才能讓自己重新活過來，讓生死和情感都不被忘懷，自有其意。

正視生死，就要理解生命的意義。魔術師進行了“開示”，而更有用的似乎是阿蓋的陪伴和幫助。

6 影子

本集是小不點哥哥Nori的故事，是原著中沒有的原創(chuàng)故事。

Nori是觀音的干兒子，而觀音之相可男可女，并無性別之分。

Nori和阿派是不一樣的，盡管都在偽裝自己，但一個是無法愛他人，一個則根本不允許愛自己。

跟Nori做對比的是平常就喜歡穿女裝的小八，一隱一顯，隱的痛苦，顯的悲慘。怎么辦，只有逃離現實，去到九十九樓，才能痛快地做真實的自己。

Nori的至尊元是櫻花樹，小八的是羽毛。

7 火柴

本集是Nori故事的后續(xù)，主角轉為母親點媽，是煽情的一集。

優(yōu)秀的大兒子是點媽的希望，她期望他成為一個被社會認可的成功人士，設計了他的成長之路，付出了巨大的辛勞和情感。但這卻讓Nori一去不回。

魔術師在天臺對幻想破滅的點媽說：“這一切都是你造成的，不讓你兒子回來的人，就是你！”

相當殘忍的指責，卻也是殘酷的現實。只有承認錯誤，才有機會去改正。

點媽在Nori的衣櫥里找到一盒火柴，火柴盒內里藏著一幅地圖，上面寫著“愛你99”。

愛是什么，或許就是本集想通過一個不幸母親所講述的。

8 錄音帶

本集是第三集番外愛情故事的完結篇。在愛情主角之一的小蘭身上，也表現了一點女性的成長、獨立。

愛情會有各種結果，成長和生活也有各種滋味?；疖囖D彎會有不同的風景，美好的回憶值得珍藏，但活在過去也可能會錯過更多。

9 金魚

金魚是特莉莎的至尊元。

在劇中，特莉莎是混血兒，又多了一個被歧視的身份。

特莉莎的不幸是通過暗示來表現的，但比起原著已經要豐富多了。原著直接用地獄來形容，但只有姐姐和時間的一點點暗示。

在劇中，除了傳說中的姐姐，父女日?；蛹訌?，還有父親洗曬內衣的特寫，剪發(fā)的懲罰，以及一個男老師的加入。（第七集，點媽為Nori算命時，特莉莎曾對小不點說過，父親不收錢，是為了賺更多錢。神棍父親在女兒和外人眼中是完全不同的形象。）

特莉莎從魔術師那里得到了一條看不見的透明金魚。即便在地獄，也要倔強生存。而離開之后，她也能活得很好。

本集的一個時代回憶是彩券熱。神棍借報名牌招搖撞騙，而點媽則為彩券廢寢忘食、債臺高筑。

小不點常和特莉莎待在一起，他也自己的痛苦。特莉莎走后，他又一個人了。

10 超時空手表

失去一個兒子并沒有讓點媽點爸更珍惜另一個兒子。“粗心”的父母只能再痛苦一次、反省一次。

小不點的“九十九樓”還是在中華商場。因為并不是他不想要父母，而是父母不想要他。他從小就被忽視，現在終于變成了一個“透明人”。

小不點只會在電影《戀戀風塵》中出現被看到。為什么是《戀戀風塵》呢？

除了是講述消逝，《戀戀風塵》那一段正是以中華商場的一隅為背景。如今在現實中已經消失了的中華商場，卻在電影中永存下來。

不見才會記得，消失才是存在。

劇中用了這樣加強的語氣來訴說，因為回憶的溫暖中還是帶了太多的傷痛。那些必須消失又永遠被記得的東西，依然會在我們身邊出現，依然需要我們去守護、去記憶。

2021年實至名歸的臺灣戲劇。刻劃的是1980年代開始風起雲湧的臺灣社會，一方面努力衝破黑暗的禁忌，一方面嘗試探索光明的未來。 雖然個人並非生活在1980年代，出生以後也從未見過象徵美好時代的中華商場，然而透過公視視角的刻劃與抒寫，我們更能深刻明白今日的一切並非理所當然，而是時刻必須慎重珍惜的結果。 例如，阿猴與小蘭在兵變與否的情感掙扎，諸如此類的故事父母輩也在多年以後不斷闡述三年兵役情感維繫的不易，尤其當年是臺北與屏東的心理與空間距離等待；至於劇中大火燒毀一家的希望，究竟代表著什麼意義與影射歷史事件，甚感遺憾無法在此多言其他，若有興趣的朋友可以深刻研讀何謂當年。

當時，滅門血案震撼了臺灣社會的人心。

當時，玫瑰少年喚醒了臺灣社會的重視。

當時，北漂衝突象徵了臺灣社會的意象。

櫻花落瓣，轉瞬即逝。

2019年05月17日《同婚專法》通過的剎那之間，數以萬計淚水交織的臉龐，高聲吶喊歡呼的彼刻。希望，未來一切能夠越來越好。

消失，才是真正的存在。

奈飛新劇《天橋上的魔術師》這么優(yōu)秀卻無法引進大陸，要是引進了估計又是現象級臺劇。話說現在臺劇天花板真是越來越高了，2019年有《想見你》，2021有《天橋上的魔術師》。

真實的中華商場早在1992年被拆除，劇組斥巨資搭建了臺北上世紀八十年代人們記憶中的商場。如江湖上至今還流傳著93年就被拆除的九龍城寨的傳說不同，中華商場屬于普通人。由于劇組搭建的實景過于逼真，不少曾經經歷過中華商場繁盛時代的中老年民眾，甚至不惜以假扮成群演的方式前來此地憑吊。

全劇最喜歡的橋段：

皮鞋店的二胎弟弟感受不到愛，魔術師讓他如愿以償成了透明人，躲進電影里某個場景片段中再也出不來。小伙伴和爸媽只能來影院一場場的買電影票等到電影放映到那個畫面才能見到弟弟的樣貌，和弟弟對話。如此，藝術將現實生活中一抹浪漫與執(zhí)拗無限放大。譬如《重慶森林》里過期的鳳梨罐頭，又如本劇里弟弟用熟稔的鞋墊叫賣聲與父母告別。

第二喜歡的橋段：

馬小蘭面對準備向自己開槍的男友第二次回頭抹眉角的痣。就算故事線重啟一千遍，結局仍然也只是用一千次不同的姿勢摔倒的殊途同歸。

我時常對對岸的文化存有好奇。他們的血液也銘刻著忠孝禮義信，唐詩宋詞張口就來。歷史的河流在上世紀分岔，二十一世紀的彎彎與大陸是華夏文明的雙生子，一母同源的黃皮膚黑頭發(fā)，對視時卻能明顯發(fā)現彼此存在在“平行宇宙”之中。

突然餓了，寫不下去了。總之是非常優(yōu)秀的華語劇集，會經常重刷經典片段的！只是我的喃喃自語你竟然有耐心看到這里，感謝你的時間(?ì _ í?)

孩子們聽說，99樓有打不完的游戲，是天堂一樣的存在。于是，愛笑的小佩，因父親收藏反動書籍被追捕，在一場大火中，拿著菩薩的登機牌，變作云飛走了，飛往99樓;小不點的哥哥，身體里住著一個很乖的她，一個不能被看見的她，他只好帶著她離開，去99樓;被惡父欺凌，被同學嘲笑的金發(fā)女孩，罩著魔術師變的隱形金魚泡泡，再也聽不到旁人的惡言，不再害怕從背后襲來的惡“鬼”，她拉著“姐姐”，一起前往99樓;小不點的父母失去了大兒子，仍忽視小不點。小不點像隱形人，小不點想做隱形人。魔術師便把帶到99樓的電影里。點消失后，點爸媽才發(fā)現，家里連一張點的照片都沒有。魔術師對點說，所有消失的東西必須留在99樓，因為它不見了，你才會記得。消失，才是真正的存在。 原以為《天橋上的魔術師》是一部奇幻喜劇，實際上是一部童真視角的悲情故事。幸好，結局中，點爸的眼淚打破了99樓的時空，小不點戴著哥哥畫的超時空手表回家了。開頭三集看不進去，大小佩的故事開始揪心了，結局這一段話差點弄哭我。