看書的時候就很喜歡，喜歡喜寶，甚至有點(diǎn)羨慕她，美麗，勇敢，善良，敢愛敢恨，不在意別人的眼光，肆無忌憚。

電影一上映就去看了，可能只有我是流著眼淚看完的，每次看到喜寶和勖先生在一起就不停的流眼淚，看著喜寶是那么的開心快樂，笑靨如花，可能知道結(jié)局是悲傷的，此刻喜寶越開心我就越難過，難過她不知道自己愛上了這個男人，難過她的結(jié)局，愛而不得，而愛她的男人也沒有好的結(jié)局，她的人生和她的名字洽洽是反義詞。

《喜寶》這部電影的兩個小時是我看了這么多院線電影以來在電影院度過的最為煎熬的兩個小時。很想問導(dǎo)演一句，是誰給您的勇氣，在完全不具備任何電影拍攝技能的條件下擅自改編一部經(jīng)典作品，還大肆宣傳，院線上映的？

這片子網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)播出我都不愿意貢獻(xiàn)一丁點(diǎn)的流量。

價值觀顛覆下限，不是說有年齡差的愛情扭曲了價值觀，而是赤裸的拜金主義、殺了人可以一帶而過的荒謬可笑以及無病呻吟令人作嘔的瑪麗蘇臺詞。這片子給一星都是抬舉，跟正常的一星電影之間差了最起碼100個郭敬明。

此外，該電影的剪輯師確定不是導(dǎo)演親戚？ppt式淡入淡出是拿觀眾當(dāng)猴兒耍嗎？生硬的閃回片段讓我覺得這導(dǎo)演似乎也看過幾部國產(chǎn)泡沫劇，但這種剪輯水平不是我自夸，我也能剪，效果未必比這差。

還有貫穿電影全程莫名其妙的BGM，女主角走個路都要放一段，整得跟MV一樣，搞得我現(xiàn)在一聽到這個音樂就覺得心臟抽搐、耳朵被侮辱。

該電影時代背景極其混亂，上流社會跳舞的場地是不是跟公園大爺大媽那搶過來的？還有導(dǎo)演，那時候有出租車司機(jī)？人給我整傻了，那超薄筆記本電腦是在搞笑嗎？人在英國你給我用的是美金？？？？那么大一坨現(xiàn)金放那是為了墊著舒服嗎？？？？不怕貶值？？？女主用的那口紅是mac還是蘭蔻??？？？？

以上這些都可忽略。最讓觀眾惡心的是整部電影好像就是為了滿足導(dǎo)演一人的精神高潮，該導(dǎo)演怕不是師出郭敬明，喜寶這個人物硬生生拍成顧里上身的南湘，下一秒就要發(fā)爛發(fā)臭老經(jīng)典梗出現(xiàn)，莫名其妙的沖突點(diǎn)像是演員鬼上身了一樣，最后導(dǎo)演整個無病呻吟的讀后感，好好一部文學(xué)作品搞得連小時代都能踩在腳底下啐幾口唾沫。

導(dǎo)演，答應(yīng)我，別霍霍電影了，有個更適合您的地方，叫QQ空間，成嗎？

全靠同行襯托啊！

電影《喜寶》改編自香港作家亦舒寫于1979年的同名小說。本片對原著進(jìn)行了大刀闊斧的刪減，以去“時代性”，“純潔化”，以及價值觀“矯正”的手段創(chuàng)造出了2020年爛得最獨(dú)一無二的電影。

接下來，我將結(jié)合原著談?wù)劇?/p>

對比原著

先介紹一下電影。

《喜寶》是一段單純的瑪麗蘇忘年愛情故事。女主角喜寶身世悲慘，自幼被父親拋棄，母親也重病自殺，家徒四壁。但她努力上進(jìn)，富有才華，就讀于全世界最好的大學(xué)，最重要的是，她擁有驚人的美貌。

在留學(xué)回國的飛機(jī)上，她邂逅了勖家的二小姐聰慧，從此走進(jìn)了這個富可敵國的家族。勖家的三個男人都愛她。少爺聰恕對她一見鐘情，神經(jīng)質(zhì)般地追求她；女婿家明暗戀于她，無微不至地關(guān)心她；而老爺勖存姿（男主）花重金，像公主般包養(yǎng)她。

她住在布達(dá)佩斯的大別墅里，有城堡，有老爺車，還有累成山頭的美金。

但她的生活并不平靜，三個男人的爭風(fēng)吃醋讓一切天翻地覆。聰恕被父親送進(jìn)精神病院，家明被岳父蓄意謀殺，而勖存姿也因為一場場變故重病而亡。

喜寶是那么的愛錢，卻又是那么的單純。在這段刻骨銘心的時光里，不管勖先生如何控制她或是為她殺人，她還是愛上了勖存姿。而在最后的最后，她選擇了純潔的愛，放棄了勖存姿的所有遺產(chǎn)，孑然一身重新開始。

聽起來似乎是一部普通爛俗的瑪麗蘇電影，是市場每年都會量產(chǎn)的爛片（這浮夸和瑪麗蘇像不像當(dāng)年的《小時代》，還不如人家狗血），為什么唯獨(dú)這一部被唾棄至此？背離一部極具知名度的原著小說是最關(guān)鍵的問題之一。

我們來聊聊小說與電影的區(qū)別。

小說中，喜寶是一個徹頭徹尾的撈女，她的身邊有六個男人，而勖存姿也不是第一個包養(yǎng)她的。那另外三個是誰？

電影觀眾大概會好奇，一個家徒四壁，連高跟鞋都需要顏料修補(bǔ)的年輕女孩，是如何在沒有獎學(xué)金的情況下，成為一名留學(xué)生的。

小說給出了答案，有另一個男人給她提供了一切，這個男人叫韓國泰。喜寶是不會愛上他的，因為他不過是住在唐人街的普通人，能養(yǎng)活她，卻不能養(yǎng)肥她。所以她跑進(jìn)了勖存姿的懷抱。

成為情婦的喜寶也并不安分，在勖存姿外出的日子里，她在酒吧里勾搭上了來自馬來西亞的富二代，又在騎馬時愛上了來自德國的物理教授漢斯。與其他人不同的是，喜寶愛上了漢斯，他有趣又富有才華，但更愛錢的喜寶還是選擇了和他分手。

電影將家明與漢斯進(jìn)行了合并。小說中的家明喜歡喜寶，想要帶著喜寶私奔，最后因害怕勖存姿的勢力而選擇出家。而漢斯則被知曉奸情的勖存姿謀殺。漢斯的死也讓喜寶徹底認(rèn)識到了勖存姿的可怕與自己的無路可逃。

小說中有四個十分重要的女性角色。

第一個是聰慧，她將喜寶領(lǐng)入了勖家的大門，兩人既是朋友也是情敵。聰慧是整部作品里最具有獨(dú)立意識的女性。電影中，她因為丈夫的死而離開布達(dá)佩斯，去北京開始獨(dú)立生活。而在小說中，她在婚姻與生活中明白了身為女性的意義，自發(fā)地選擇離開丈夫與父親，去了北京。電影的改編將女性意識地自發(fā)性崛起改為了被動。

第二個是喜寶的母親。電影的一開頭，喜寶的母親便因等不到丈夫而自殺身亡。而小說中，喜寶的母親是一個還算努力生活的人，她是一個空姐，嫁給了澳洲的有錢人，在小說的后段突然自殺。小說中沒有挑明自殺的原因，一說是勖存姿為了控制喜寶而殺害她的母親；還有一種說法是母親覺得人生沒有了意義。

不論是哪種，母親都深深地影響了喜寶。喜寶拜金的價值觀來自母親，而母親后期的死亡，更讓喜寶開始懷疑自己的種種選擇。

第三個是勖家的大姐聰憩，這個角色在電影中看似沒有任何意義，但在小說中卻代表著一種傳統(tǒng)的女性類型。她與丈夫結(jié)婚多年，生育多子，恪守本分，丈夫卻對自己漠不關(guān)心，甚至出軌，而自己也患上了乳腺癌，最后選擇自殺。

第四個是聰慧的母親，勖家真正的夫人。電影里沒有她，勖存姿與喜寶的關(guān)系便成了你情我愿的忘年愛情；但小說中她的存在，讓喜寶違背了倫常，成為了事實意義上的小三，也讓聰慧的那句“你是妓女”有了說服力。事實上，勖夫人并不在乎勖存姿與喜寶的關(guān)系，她和舊社會的很多女性一樣，將丈夫“納妾”視為理所當(dāng)然，甚至能與對方和諧相處。

《喜寶》的背后

如果不知道《喜寶》的背景，這部小說大體也會是一部獵奇的狗血故事。但除卻愛情外，這部小說具有極強(qiáng)的時代性與地域性，講述的是上世紀(jì)七八十年代香港的故事。

香港是一片很特殊的土地，鴉片戰(zhàn)爭之后，不同國家的人口涌入這里，英國接手香港，他們以英國律法治理外國人，但以清朝律法治理中國人。辛亥革命前后，大量革命者逃亡香港，盡管大陸已經(jīng)推翻封建王朝，但英政府依舊在香港保留了清政策。

1948年至1949年，不少文人、富商、政客因為經(jīng)濟(jì)危機(jī)等原因從大陸轉(zhuǎn)移到香港生存，這便是日后重要的人口資源，小說中的勖存姿是來自大陸的富商，而原著的作者亦舒也曾從上海搬遷到香港。

五十年代，香港的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)從農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)為工業(yè)，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。在往后的二十年間，香港成為了一個世界中轉(zhuǎn)站，產(chǎn)業(yè)逐漸從工業(yè)轉(zhuǎn)向金融，房地產(chǎn)與服務(wù)業(yè)。二十世紀(jì)的七八十年代，是香港的黃金時期。

伴隨經(jīng)濟(jì)發(fā)展的還有強(qiáng)大的黑勢力以及警界極其嚴(yán)重的貪腐。日占期過后，大量的黑勢力逃亡香港，他們大多在廣東成立，后依托香港的大企業(yè)，從事非法的交易，而他們的行跡常常被警方掩蓋。像勖存姿這樣富可敵國的商人，大都通吃黑白兩道，也正因如此，他可以隨意射殺漢斯，而無需接受審判。

六七暴動后，英政府出臺政策改善了香港平民的生活，而這一時期，女權(quán)運(yùn)動也正式在香港興起。1969年香港終于出臺了一夫一妻制，后來又有了九年義務(wù)教育制度。女性擁有了上大學(xué)和工作的權(quán)利，并努力爭取到了同工同酬。一開始，女性大多是辦公室的秘書或是百貨大樓的售貨小姐，隨著運(yùn)動的進(jìn)行，女性成為了律師與會計師，漸漸出現(xiàn)在香港的精英階層中。

這是一個新老交替的混沌時期，社會上仍有大量女性秉持著傳統(tǒng)的女德觀念，例如勖夫人與聰憩，她們軟弱而不敢反抗，但越來越多的女性在接受教育后，開始產(chǎn)生獨(dú)立意識，例如聰慧。而喜寶是夾雜在中間的，她一方面想要依賴于男人生存，一方面又在為自己準(zhǔn)備后路。原著中，喜寶讀過很多書，她就讀于劍橋大學(xué)的法學(xué)院，非常愛學(xué)習(xí)，如果能順利完成學(xué)業(yè)，她有資格成為一名優(yōu)秀的律師。即使將來沒有男人養(yǎng)她，她也有退路。

喜寶是一個撈女，她想要很多很多的錢。這一問題是七八十年代盛行的消費(fèi)主義文化導(dǎo)致的。這一時期的香港，金錢橫飛，廣告橫飛，享樂主義和奢靡之風(fēng)盛行，出現(xiàn)了大量的非理性消費(fèi)。例如勖存姿為了討好喜寶隨手買下一座蘇格蘭城堡，城堡里掛著大量倫勃朗真跡，連喜寶都不相信是真品，而喜寶的豪車更是換了一輛又一輛。

夸張的廣告以及文化信息也讓人們對奢靡之風(fēng)充滿了向往，例如描寫豪門生活的電影以及有關(guān)貴族生活的文學(xué)作品。喜寶對于物質(zhì)的向往便很大程度上來自她閱讀的文學(xué)作品。

符號性消費(fèi)也在興起，例如《喜寶》中所說的“一個男人有多愛你，就看他送給你多大的鉆戒”，鉆戒等無實際使用價值，而具有“愛情”“地位”等符號價值的產(chǎn)品風(fēng)靡了起來：喜寶一直將勖存姿送給她的十克拉全美方鉆當(dāng)成是愛她的證明。

結(jié)尾的改編

電影的結(jié)尾與小說有很大差別，也代表著價值觀的不同。

喜寶是一個撈女，需要很多的愛，如果沒有愛，很多錢也可以。這意味著相對于愛，錢才是她的底線。在勖存姿想要用首飾收買她的第一個夜晚，她先是離開了勖宅，然后又折返了回來。電影中，喜寶更像是受到了羞辱，她在出租車上痛哭，但為了所謂的房租與學(xué)費(fèi)，不得不折返接受勖存姿的交易。

小說中喜寶的情感是不一樣的，勖存姿并不是第一個包養(yǎng)她的男人，她早已習(xí)慣接受男人的金錢，她的轉(zhuǎn)身離開并不是因為羞辱，而是一種所謂的尊嚴(yán)和矜持，她非常想要勖存姿的錢財，她只是不想勖存姿以這么直接的方式提出交易，仿佛挑破了她撈女的身份，不給她故作矜持的機(jī)會，所以當(dāng)下選擇了離開。

同樣的，在影片的結(jié)尾，金錢至上的喜寶也不該就這樣放棄所有的財產(chǎn)。喜寶與勖存姿的感情介乎愛情與父女之情，勖存姿對她的寵溺讓她感受到了缺失已久的父愛，而勖存姿想從她身上抓住逝去的青春。但這份愛，并沒有大過金錢。

喜寶從頭到尾都依賴著勖存姿的金錢，她靠勖存姿的金錢過上了她想要的生活，無論遇到什么樣的男人，即便是后來的真愛漢斯，她也不會因此放棄勖存姿給她的財富，而選擇相對貧窮的愛情。

所以在小說結(jié)尾，勖存姿死后，喜寶繼承了遺產(chǎn)，成為了一個富有的女人，盡管對取之不盡的金錢感到迷茫，但卻不會有勇氣放棄一切，白手起家。

而影片結(jié)尾的喜寶卻放棄金錢，以祭奠她純潔的愛情，這放在哪個瑪麗蘇電影里都可以，但卻不是喜寶了。喜寶是一個目標(biāo)明確的撈女，她的價值觀也許很扭曲，但卻是那個時代那個城市的寫照。

總結(jié)

在文本上，《喜寶》最大問題便是缺失了香港特征與時代性，而這似乎是有意為之。從英國與劍橋被改為匈牙利與布達(dá)佩斯開始，這部作品有意識地與香港劃開了距離。臺灣的演員，大陸的導(dǎo)演和資本，這部作品唯獨(dú)缺少了香港的元素。如果沒有香港，沒有七八十年代，《喜寶》也就沒有了改編的意義。

而這如此全然“正能量”的忘年戀也讓它缺失了一定的戲劇性。

當(dāng)然，這部電影還有很多其他的問題，例如簡陋的服化道，全程鋪滿的背景音樂，令人發(fā)指的魔鬼攝影，土味美學(xué)，以及向多部好萊塢電影莫名其妙地致敬。

在成為爛片的路上，它是下了真功夫的。

喜寶的書評下一路吐槽亦舒三觀不正的朋友們，電影這次還你們一個感動中國的喜寶了！

這個喜寶洗盡了身上的頹敗，雖然是一個圖錢的開頭，但卻是一個真愛的結(jié)尾。哪里像小說，雖然也是瑪麗蘇，但處處都是計算，真沒有多少看不見就相信的有福。要整這樣一個主旋律喜寶，最重要的不是邏輯，而是小時代的氣質(zhì)，然而這部劇讓原本想吐槽郭采潔神似顧里的心都軟了，畢竟她是長得比勖家所有富二代都洋氣的赤貧啊，畢竟她在鄉(xiāng)村愛情故事中奮力殺出一條真愛血路啊，畢竟她最終還將財物雙手奉還，三觀正到原著里的喜寶都要去找宋家明懺悔的地步。

還有些許的平權(quán)也是時代的烙印。小說里勖先生怒兒子不爭，但內(nèi)心是記掛著要接班的。到了這，兒子神經(jīng)病是板上釘釘?shù)氖虑?，開塑料跑車只為了成為被老爸扇巴掌的工具人。

全片還穿插著兩個事業(yè)女性的對話，不停的轉(zhuǎn)場PPT石錘，而且喜寶和聰慧兩個人宣講女性覺醒還不忘變化造型，怎么說？就都是上價值的一把好手，可惜談及的女性覺醒卻是那么古老、呆板的想象。喜寶完全忘了把的士開回去的眼淚，整日在大草坪上寫信收禮物，一時純情一時妖艷，但骨子里只有真愛至上，要錢就婊這八個字；聰慧就更迷了，殺馬特宋家明被自己老爸殺了，以自己每天哭暈幾次的深愛程度還能在日后對父親的財富帝國歌功頌德！這都是什么樣寬以待人，嚴(yán)以律己的女性啊。2020年了各位，在聊真愛的時候，女方還是不能染指金錢，這就很奇怪了有沒有，片中喜寶沒做任何背棄勖先生的事，是哪里燃起的自覺要在勖先生死后清清白白重啟人生的？

所以該片最土的還不是演員，還不是在蘇式園林里在一毛一樣的紅磨坊舞臺上演出的外國樂隊，還不是富二代們穿得像淘寶價格升序排列的模特，也不是那顆從頭到尾都懸于指上的玻璃丑戒指和書架上的空心道具書，而是那種真正鄉(xiāng)土味的女性聯(lián)想，要美要忠貞也要隨時愿意扛起生活的大旗。說亦舒的價值觀惡臭的，我理解，但喜寶作為一本言情，喜寶作為一個個人，她是選擇籠子還是天空都是私人視角，她揮霍自己還是保留自己都不足為奇，我原本以為小說里的喜寶已經(jīng)算是善終，畢竟愛本來就稀少又珍貴，得到了很多很多錢也算求仁得仁，但電影里的顧里站上運(yùn)氣巔峰，真愛無敵。

槽多無口，簡單概括就是別看，浪費(fèi)時間也就算了，只是非把這些人說成普世價值里的人中龍鳳會影響我們對世界的幻想。如果很多很多錢能看見的只是這些垃圾，那龍?zhí)痘⒀ǘ歼€是要去找愛。

ps：我都忘記說了，原著里多次提及喜寶的白胸脯，電影非常叛逆的全然不顧，硬氣！

從文學(xué)創(chuàng)作來講，亦舒是成功的。因為人們只要說起她的名字，就像大家說張愛玲一樣，名字同時也是一個符號了。

電影拍的中規(guī)中矩，沒有矯揉造作。不過還是很驚訝，在豆瓣上，目前評分會這么低。不過，大多數(shù)人打完3分以后，多半又回到自己3分的生活。這不是我說的哈，民政局統(tǒng)計的數(shù)據(jù)不會騙你，離婚率節(jié)節(jié)攀升，反正50%肯定是超過了。如果幸福，為什么要離婚？

亦舒所講的應(yīng)當(dāng)不是發(fā)生在這個時代的事情。所以在我眼里，這不是一部什么愛情片，我反而覺得是一部歷史片。當(dāng)然怎么把電影分類是我的發(fā)明，因為我并不專業(yè)。首先，至少從這個富人家里，可以看到他的富并不是今天這種暴富。再者，故事發(fā)生在一個沒有移動電話的年代，大家大多數(shù)人沒有丟掉寫信。我們會經(jīng)常說起木心的“以前的車馬很慢”，不過我們應(yīng)該很難感同身受。

亦舒小說里，很自然站在女性角度來思考吧。因為好像沒有比女人更懂男權(quán)社會下的女人了。更何況再往前推幾十年。當(dāng)然我一個糙漢子是不懂。但是我可以明顯從電影里看到亦舒可能是自覺不自覺想說的。

大姐說，一個女人最好的嫁妝就是學(xué)歷文憑，這句話，放在今天，大概是一個比較難以理解的事。但是這是多少女孩子從小被潛移默化被影響的觀念，找個好老公嫁了。并不是所有女孩子都讀大學(xué)了，并不是所有女孩子都在一線，也并不是所有一線的父母都不傳統(tǒng)。所以可以說，亦舒是局限的。她筆下的女人大多數(shù)都生活在城市里，當(dāng)然可能以她的經(jīng)驗只能寫城市里的女人，不過這至少有點(diǎn)精英階層的味道，打開的窗戶至少可以望向天空的。

喜寶的人生境遇當(dāng)然是作者安排的，不管是改編的還是原著，沒有必要為了喜寶的人設(shè)和情節(jié)安排做對抗。因為，更重要的是亦舒筆下的女人面對了什么，她怎么做的，后來又怎么樣？亦舒跟張愛玲有一個共同點(diǎn)是肯定的。那就是貫穿女人一生的描寫。我看過一部亦舒的小說，看完以后就有現(xiàn)在抖音快手下面的段子評論，“代入感很強(qiáng)”。是的，所以作者的風(fēng)格很強(qiáng)烈。

電影只有2個小時左右，這可能更凸顯了“一生”的觀感，也是亦舒想說的。年齡這方面，男孩子是越看越吃香，女孩子完全相反。一生也好，半生也好，可能多看幾部原著，就知道，什么情啊，愛啊，女人一生很快就過去了。當(dāng)然到底快不快，這我不知道，女人知道。亦舒不僅說快，還有滿滿的滄桑無力感。喜寶說，他不喜歡公主遇上王子，從此過上幸福的生活的這個故事。王子有沒有，肯定有，但是比男孩子成熟早的女生肯定不期待。女人似水，女人從生物角度來說就比男人更感性，喜寶的媽就等了半輩子，這說起來好像在看一部民國時期舊社會女人的故事，但是這種事何嘗沒有發(fā)生在今天呢？

亦舒筆下的男人都是杜十娘面對的李甲?；蛘哒f，這些男人都是符號化的。富豪，豪賭成性欠債不還的丈夫。他們是什么樣子的好像也不快樂，但是這不是亦舒的重點(diǎn)。女人在男人面前，在社會面前沒有任何空間。這在以前，不可想象。女人再早一點(diǎn)時候，是可以買來賣去的。不過這不像吃飯，什么都要吃，亦舒如果側(cè)重男人，那也就不是亦舒了。

喜寶一生很快就過去了，她愛的富翁也走了。

我不知道電影院里為什么還有帶孩子來看的?；叵胂矊毺稍诖采辖欣项^子跟她一起睡的時候，大家都心領(lǐng)神會的笑了。一個綻放的花朵和一個行將就木的老頭，這就是喜寶，一個女人。如果喜寶最后卷走所有留下來的錢呢？一個女人的一生，好像還沒開始就已經(jīng)結(jié)束了。亦舒當(dāng)然也是個凡人，現(xiàn)實也必然比電影復(fù)雜。

最后，還是回到那個把錢堆成小山一樣的房子，富翁的女兒坐在巨幅天使油畫的一邊，喜寶坐在另一邊。富翁的女兒問她，你當(dāng)初想要的，都得到了，你為什么還這么不開心呢？問題拋給觀眾，你們打完3分以后，回到為什么還是不開心的3分生活？

聊聊這部電影吧。

我高中的時候讀《喜寶》，大學(xué)讀《喜寶》，今天終于在電影院看到喜寶。

去看這部電影，沒有什么所謂的情懷，我就想知道，這部電影會拍出一個什么樣的故事。

我上學(xué)的時候一直覺得，亦舒寫愛情寫的比張愛玲好，因為亦舒的故事是寫給小女孩看的，從《喜寶》到《流金歲月》再到《圓舞曲》，好像都在講同一個女孩子。

看到預(yù)告，我就知道導(dǎo)演拍不好這個故事。

書里的喜寶，始終是熱烈的。而電影里的喜寶，卻是冰冷的，住在冷冰冰的房子里，像一只被囚禁的夜鶯。安徒生童話里，夜鶯美妙的歌聲打動了皇帝，喜寶的故事里，勖存姿愛上了姜喜寶。

電影里張國柱老師扮演的勖先生說，“生命不過是一場幻覺”，電影里的每個人，都在執(zhí)著于愛。聰恕，聰慧，家明……誰都不能避免，情節(jié)滑稽而俗氣。

導(dǎo)演錯就錯在，從頭到尾都試圖通過郭采潔冷漠狡黠的臉，體現(xiàn)這個這個女孩子身份轉(zhuǎn)變后的情感?？墒且粋€渴望很多很多愛，很多很多錢的的女孩子，一定是美麗聰明的，她不會把自己的情緒寫在臉上，她之所以和勖存姿相互吸引，不是因為一張精致嫵媚的臉。

回憶電影里的姜喜寶，我滿腦子都是郭采潔的眉毛，在感嘆郭采潔臉真小的同時，我覺得導(dǎo)演可能對“嫵媚”這個詞理解有偏差，姜喜寶對勖存姿吸引力，是眼角眉梢都似恨，是身世浮沉雨打萍，這是姜喜寶骨子里的風(fēng)情。勖存姿絕不是一個，英雄遲暮，不許人間見白頭的人。

電影的結(jié)局，喜寶把勖存姿給她的所有東西都留在勖家，一個人走了。

我真是為亦舒把版權(quán)賣給這樣的導(dǎo)演而遺憾，導(dǎo)演就差結(jié)尾讓主角念社會主義核心價值觀了。

我們都知道，姜喜寶之所以會說“姜喜寶的明天，又有誰知道”，是因為沒有很多很多愛的姜喜寶，明天已經(jīng)擁有很多很多錢，姜喜寶永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)，永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)，不會一無所有。

當(dāng)年看小說 腦子里浮現(xiàn)的勖存姿就是寇世勛的樣子

看到電影 不是他演的 ?? 瞬間不想看

雖然國柱大哥是男神爸爸 但是他在泡沫之夏里的管家形象 太深入人心了 管家代入感太強(qiáng)了

郭采潔演喜寶 第一反應(yīng)就是 嗯 都是臺灣省同胞 哈哈哈哈 沒有別的相似點(diǎn)了

這電影拍出來 太毀青春了