本文轉(zhuǎn)自公眾號“CC標(biāo)準(zhǔn)電影”

以下是標(biāo)準(zhǔn)收藏發(fā)行的《破浪》小冊子里的訪談，原本收錄于Stig Bj?rkman1999年出版的《馮提爾談馮提爾》。英文版由Neil Smith翻譯。

《破浪》用了五年制作，花了四千兩百萬克朗。最初從哪里想到了這個主意？

我偏愛極端的想法，而且想拍一部有關(guān)“善良”的電影。我小時候，讀過一本童書叫《良心》，我清楚地記得這本書讓我很開心。這是本圖畫書，講的是一個小女孩口袋里裝著面包什么的去森林里。但到了結(jié)尾，當(dāng)她穿過了森林，她全身赤裸，什么都沒了。書里最后一句是——“但至少我沒事”，良心說道?？雌饋磉@極致地表現(xiàn)了殉道者的極端境地。我讀了幾遍，雖然我父親認(rèn)為這完全是垃圾?！镀评恕返墓适驴赡軄碜杂诖?。電影中的貝絲就是“良心”。我也想拍一部宗教主題的電影，有關(guān)奇跡的電影。同時，我也想拍一部完全自然主義的電影。

隨著年歲增長，這故事變了很多。起初，我想在日德蘭半島西海岸拍攝，后來想去挪威，又想去比利時的奧斯坦德，然后是愛爾蘭，最終決定了在蘇格蘭拍。許多電影在天空島(the Isle of Skye)取景，這可能不是巧合。十九世紀(jì)羅馬統(tǒng)治時期的英國，也有許多畫家、作家在那里創(chuàng)作。那幾年，我在《破浪》的劇本上花了很大功夫。我有點像德萊葉，一點點地精簡提煉。而之后，就在我們開始拍攝前，我失去了對它的熱情。籌備這部影片花了太久，我有些厭倦了。

我能理解。長時間堅持投入在一個項目上可能變得很困難。那段時間里你總有拍電影的新想法。

是的，還有加入新素材的風(fēng)險，你想讓這個項目進(jìn)步，可未必總是好主意。你冒著失去本來所有的風(fēng)險，忘記你開始時想要詮釋的一切。但給《破浪》爭取投資確實花了很久。

那很奇怪不是么，因為感覺《破浪》比你其他電影更容易吸引投資啊。

是的，有個好笑的故事。我們在某個地方搞到劇本的投資，我想是什么“歐洲劇本基金”(Europe Script Fund)。有講師朗讀劇本的申請，然后會有許多批評。所以為了維護(hù)地位，他們設(shè)計了一個電腦程序來評估給他們的十個劇本。電腦能幫他們計算出一個項目藝術(shù)性和商業(yè)性的相連程度。《破浪》拿到了最高分！很好笑。它一定是有所有正確的成分：水手、美人、浪漫的風(fēng)景——都是電腦喜歡的！

電影用的技巧——手持?jǐn)z影和CinemaScope格式——這是你構(gòu)思故事時同時決定的嗎？

不是，那來自我拍《醫(yī)院風(fēng)云》(The Kingdom)的經(jīng)驗。在這部電影里，有著和《醫(yī)院風(fēng)云》一樣俗套的元素。這讓我覺得把它拍得盡可能真實是很重要的。更有紀(jì)實風(fēng)格。如果我用常規(guī)技術(shù)拍攝《破浪》，我覺得一定是無法忍受的。

我認(rèn)為要讓一個項目可操作，決定一種特定的風(fēng)格是很重要的。通常，你為電影選擇一種能強(qiáng)調(diào)故事的風(fēng)格。但我么做了相反的事。我們選擇了和故事抵觸的風(fēng)格，給它盡可能弱的重點。

是的，如果你把《破浪》處理得太溫吞，它可能會被認(rèn)為過于浪漫主義或者情節(jié)劇。

電影本可能過于令人作嘔。它本可能是難以忍受的。我們做的是選擇一種風(fēng)格，把它放在故事上面當(dāng)做過濾器。這就像是你付錢看電影，電視機(jī)解碼信號。在這里我們給電影編了碼，觀眾需要解碼。我在電影中運用的紀(jì)錄式風(fēng)格，實際上溶解了、抵觸著紀(jì)錄性。意思是我們接受告訴我們的所有。至少那是我的看法。有點理論性了。然后我們以電子方式操控圖像。我們把膠片轉(zhuǎn)成錄像，修正顏色，再重新轉(zhuǎn)制成膠片。

如同《美狄亞》(Medea)，你先用錄像帶拍攝，再轉(zhuǎn)制成膠片，然后又復(fù)制到錄像帶上。

不，直接從電視監(jiān)視器拍攝時，那更應(yīng)該說是基本過程。《醫(yī)院風(fēng)云》中，轉(zhuǎn)錄程序更先進(jìn)。《破浪》的時候就更精細(xì)了。把Panavision轉(zhuǎn)成錄像再轉(zhuǎn)回膠片是很有趣的?？赡苓@太吸引人了……這其中，有完全數(shù)字的全景鏡頭，引入電影各個不同部分。

這也讓他們想起經(jīng)典英國小說，有章節(jié)名稱來表明每個部分的內(nèi)容。

我和丹麥藝術(shù)家佩爾·科克比(Per Kirkeby)合作了這些圖像，他的風(fēng)格建立在浪漫主義繪畫上。他是這個領(lǐng)域的專家，我們的成果非常有趣。浪漫主義繪畫有很多表現(xiàn)的方式。有人們掛在墻上的畫，還有畫廊里更純正的作品。我們的畫面可能比我當(dāng)初構(gòu)想的更抽象。



1995年，你發(fā)表了道格瑪95 (Dogme 95)宣言，目標(biāo)是“抵抗當(dāng)今電影藝術(shù)的某些傾向”。宣言攻擊了虛假的電影，用一系列規(guī)則推廣自然主義電影，比如實地拍攝、手持?jǐn)z影、自然光線、直接收音。最后一條規(guī)則是導(dǎo)演不署名。除了電影的高預(yù)算，《破浪》非常遵循宣言。

是的，確實很幸運……但是宣言更進(jìn)一步，這對我自己來說很重要，因為我想遵照規(guī)則拍一部電影。如你所見，《破浪》并不完全遵守規(guī)則。我無法不修補(bǔ)電影的顏色和技術(shù)外觀?；蛟S我不該這樣做，如果我想忠實于自己的理論。但我感到限制自己的需要，那是創(chuàng)造這個宣言的精神。

你也打破了不署名的規(guī)則?！镀评恕窡o疑是一部“拉斯·馮·提爾作品”。法國作家保羅·瓦雷利（Paul Valéry）說過：“藝術(shù)的退步始于簽名”。換句話說，一部作品會因為它的創(chuàng)造者而受到評價。你覺得這是正面還是負(fù)面？

我認(rèn)為是正面的。對于這我沒問題。比如，我年輕時喜歡大衛(wèi)·鮑伊。他嘗試圍繞自己構(gòu)建一種神秘學(xué)。這和他的音樂一樣重要。如果鮑伊創(chuàng)作音樂時不需要自己的簽名，他本可能學(xué)做別的事。我不認(rèn)為在藝術(shù)家和觀眾關(guān)系之中，不承認(rèn)作者是重要的。重要的是作品誕生的過程。

宣言完全是理論性的。但同時，理論比個人更重要。那是我想表達(dá)的。不知為何，導(dǎo)演的身份總會出現(xiàn)。誰導(dǎo)演了某部道格瑪95片變得很明顯。

當(dāng)然，我認(rèn)為無論他們的特征是否明顯，大多數(shù)嚴(yán)肅電影人總會容易分辨。

是的，我總覺得光靠看就能分辨是不是我拍的電影，這點很重要。

你覺得你特征的特別之處是什么？電影里的什么能讓我們發(fā)覺是你的作品？

這可能聽起來太裝逼，但不知為何我希望人們能發(fā)現(xiàn)每個圖像都蘊藏著思想?？赡苈犉饋硖源?，也可能不太準(zhǔn)確。但我認(rèn)為每個影像、每處剪輯都經(jīng)過了縝密思考。完全沒有巧合。

《破浪》有很強(qiáng)的宗教背景。是什么讓你把這些包括在電影里？

可能因為我自己就信宗教。我是天主教徒，但我不向天主教禱告。我感到從屬于信仰群體的需要，因為我的父母是忠實的無神論者。我年輕時輕率地對待宗教。年輕時，可能被更極端的宗教吸引?？赡芟г谖鞑兀蛘邔で笞顕?yán)格的教義，完全禁欲之類的。

我認(rèn)為我現(xiàn)在對宗教有著“德萊葉式”的視角。德萊葉對宗教的觀點首先是人道主義的。 他也在所有作品中探討宗教?！镀评恕返那樾问牵诮瘫还?，而非上帝。

電影里，宗教被描述為權(quán)力結(jié)構(gòu)。權(quán)力的機(jī)制和它的問題是你在之前幾部作品中探討的東西。

我的目的從不是批判某種信仰。我完全沒興趣。這太簡單了，不是我想涉及的問題。培養(yǎng)一種普遍的觀點就像淺水里釣魚。從許多方面來說，我能理解被精神問題困擾的人，以一種極端的方式。但我不要，如果你想創(chuàng)作情節(jié)劇，你得包含某些障礙。我發(fā)現(xiàn)宗教是一個合適的障礙。

貝絲和上帝的對話很直接、親密，給人聲一種虔誠的調(diào)子。

貝絲也是宗教的外現(xiàn)。宗教是她的根基，她毫無疑問地接受它的條件。在電影開頭的葬禮戲上，神父判決死者在地獄受永恒詛咒，貝絲認(rèn)為這完全正常。她完全沒有不安。但另一方面，我們會不安。貝絲與許多權(quán)力結(jié)構(gòu)對立，比如醫(yī)院和醫(yī)生的介入。她也憑內(nèi)在的善良采取了某種立場。

在很大程度上，《破浪》由演員成就。你覺得拍攝過程中你對演員的態(tài)度有變化么？

可以說有吧。但我也用了不同的技巧，根據(jù)導(dǎo)演和演員相互信任的技巧，實際上是經(jīng)典的技巧?？赡茉谶@部片里我更接近演員。但我也終于學(xué)到了！之前的電影里，我故意不想太接近演員。

你怎么找到艾米麗·沃森來演貝絲的？她表演十分出色，雖然當(dāng)時只是新手。

制片時找投資的問題之一就是我們的主角沒有什么大牌。我們很早就發(fā)覺了，找不到想?yún)⑴c的大牌。他們都害怕里面的角色。

是因為性愛戲么？

可能是因為整個故事。這是宗教、性愛和迷思的奇異混合。我們接洽的知名演員不想拿職業(yè)生涯冒險，比如海倫娜·邦翰·卡特，在最后一刻退出了。所以我認(rèn)為找到真正想?yún)⑴c的演員很重要。我覺得看得出來，我們最后選的演員全心全意參與了演出。

我們?yōu)樨惤z一角試鏡了幾個演員。然后我和本特（馮·提爾的合作者）一起看試鏡帶，她認(rèn)為明顯艾米麗·沃森應(yīng)該拿到這個角色。我也被艾米麗的表演迷住了，但主要是她的熱情感染了我。我記得艾米麗是唯一一個沒化妝來試鏡的，她甚至赤腳來！她身上有一種耶穌似的特質(zhì)吸引了我。

艾米麗之前沒拍過電影，意味著她更依靠作為導(dǎo)演的我。我們的合作完全很輕松。有趣的是，艾米麗出現(xiàn)的場景，我都選的最后一遍，完全一致。而有凱特琳·卡特里奇的場景，我?guī)缀蹩偸沁x的第一遍。不同之處在于她們不同的表演方式。我們用了不少即興演出，不管銜接，給了演員更多自由。而凱特琳是更有經(jīng)驗的演員，她表演的強(qiáng)度每多拍一遍會減少。而至于艾米麗，我給她更準(zhǔn)確的指導(dǎo)，她的表演就更精細(xì)。

男演員呢，你怎么選擇的？

男主角我本來考慮《歐羅巴》里合作過的杰拉德·德帕迪約。我在巴黎見了他，但他工作太忙，對這角色也不太感興趣。我開始寫劇本時這角色更像德帕迪約。但這角色往不同的方向發(fā)展了，變得對德帕迪約來說太老了。

后來，斯特蘭·斯卡斯加德成了自然的選擇。他也有適合角色的生理特質(zhì)。而且他很優(yōu)秀。他也是個很好的人。如果有合適的角色我可能會一直想到他。

凱特琳·卡特里奇呢？我知道這角色本來是寫給芭芭拉·蘇科瓦的。

對。因為我們合作過《歐羅巴》。但因為很多因素，這里不適合她?？ㄌ亓帐瞧鸪鯙樨惤z試鏡的，但她不適合——或者更應(yīng)該說角色不適合她。她是個非常出色的演員，非常聰明。但我給她多多這個角色，她要了。所以組成了精彩的三人組，艾米麗、斯特蘭和卡特琳。并且我認(rèn)為讓·馬克·巴爾在《破浪》里獻(xiàn)出了他最精彩的表演之一。


你剪輯的方式很不正統(tǒng)，打破了所有規(guī)則?；撕芫脝?？

不，剪輯很簡單。我們拍了很長的鏡頭，沒有一個是像別的。演員們可以在場景中隨意移動，不需要遵循某種準(zhǔn)確的計劃。

剪輯的時候，我們唯一的目的是加強(qiáng)表演的強(qiáng)度，不需要擔(dān)心圖像是否銳利、是否精心布置，或者鏡頭是否保持在軸線上。結(jié)果是場景中時間很跳，幾乎不能說是時間上的跳躍。這些產(chǎn)生了壓縮的效果。我基本上是發(fā)展了《醫(yī)院風(fēng)云》中的所學(xué)。

如果要你從《破浪》選出一個影像來代表整部片子，你會選哪個——為什么？

嗯，你很清楚的，作為一個導(dǎo)演，你拍電影的原因之一就是一個影響是不夠的。在戛納電影節(jié)，我們有一張全黑的海報因為我們不能決定一個影像來代表整部片子。這張海報全黑，只有標(biāo)題和一些姓名?？瓷先ハ袷茄莩龊?，印刷在某種軟綿綿的材料上，我很喜歡。我得說選不出某個影像來代表整部影片。

電影里一張影像常被用作海報，肯定是你從幾百張里選出的，是一張艾米麗·沃森直接看鏡頭的特寫，因此變成直接看著觀眾。你為什么選那張？

劇照常常是偶然的。不是總有劇照師在邊上，而且劇照不總是符合成片里的鏡頭。那張?zhí)貙懯撬谝淮魏陀^眾直接接觸。但我沒那么喜歡那張圖片。如果電影中某一刻讓我發(fā)現(xiàn)艾米麗表演中的詭計，就在那兒。我記得那鏡頭我們拍得很好，我們試過許多不同方式?？赡芤驗檫@不是需要相互影響的表演的鏡頭，更像是計劃好的場景，從屬于一個想法。

看艾米麗出演電影總是讓我開心，但那張圖片確實不是我的最愛。

但如果要你再選一張艾米麗的圖片……

我喜歡的？那我可能會選貝絲和醫(yī)生（Adrian Rawlins 飾）對峙的場景，在電影結(jié)尾處。那是很早拍的一場，情感上非常令人滿意，但很難拍。那是我認(rèn)為艾米麗幾乎展現(xiàn)出壯麗的地方。

如果我要選自己喜歡的艾米麗單獨出現(xiàn)的鏡頭，我可能會選那段短蒙太奇，配樂是T. Rex的，她在跳舞那里。那些是很快樂的鏡頭，有點“新浪潮”，我特別喜歡。



《破浪》充滿戲劇化的事件，表達(dá)了強(qiáng)烈感情——愛情、激情、信仰、背叛——但也很注重細(xì)節(jié)。比如貝絲家的內(nèi)景，墻上有貓狗的圖片，或者醫(yī)院，在一場很戲劇性的戲里，你能看見背景里一個女人坐在病床邊安慰丈夫。你能說說那是怎么做的嗎？

《破浪》是關(guān)于許多事故發(fā)生的電影。美術(shù)指導(dǎo)卡爾·于利松(Karl Júlíusson)做得很好，由他決定不同的場景怎么布置。但我們最后拍攝時看到的是完全的巧合——當(dāng)然，在你手持?jǐn)z影機(jī)時發(fā)生。布景中有許多細(xì)節(jié)我們永遠(yuǎn)不能在電影中看見，其他的更明顯。但我們拍貝絲家里狗的圖片時玩得很開心。它們完全是庸俗的作品，我們確實想過是不是太過了。但另一方面，它們符合情景。它們強(qiáng)調(diào)了真實感。

至于醫(yī)院的戲，還有其它像這個的，我們嘗試創(chuàng)造可信的地點，大多數(shù)后來都剪掉了。臨演在那里做的都是為了為演員創(chuàng)造可信的氣氛。事實上病床邊的夫妻出現(xiàn)在鏡頭中完全是巧合，而且并不重要。重要的是戲里演員發(fā)生的事。在我早期片中，我花更多時間擔(dān)心那種細(xì)節(jié)，而不是演員?，F(xiàn)在都變了。

我認(rèn)為在電影角落瞥到那樣的細(xì)節(jié)很不錯，因為讓人感到除了我們關(guān)注的真實，還存在一個更廣闊的世界。

你怎么選擇章節(jié)的畫面？你能說說那些圖畫和他們的背景嗎？有一副讓我印象很深刻，就是終章的那幅，流水上有座橋。

那些全景大多數(shù)在劇本里就描述了，但有些改變了不少。我和攝影羅比·穆勒(Robby Müller)、制片人維比克·文德洛夫(Vibeke Windel?v)在蘇格蘭游覽了很久，我們給風(fēng)景拍了大量照片，甚至有錄像。這是開始拍電影之前很久。之后一個階段，我們聯(lián)系了畫家佩爾·科克比，他在電腦上修描這些畫面。我特別希望佩爾——是藝術(shù)家也是理論家——做的是，找到表現(xiàn)浪漫主義風(fēng)光的不同方式。我感覺，這種浪漫主義應(yīng)該反叛更深的平庸，但佩爾起初的建議相去甚遠(yuǎn)。成果可以說是融合了我和他的想法的圓滑的混合物。他做的使圖片更有趣、更模棱兩可。也許我更關(guān)注華而不實的東西。

橋的圖片實際上是我們做的第一張章節(jié)畫面，它在佩爾參與之前就出來了。這座橋在天空島上，但它在一個村莊中間。所以我們把橋摘取出來，配上后面的山和下面的瀑布。佩爾后來又加工了一下。他在圖上加了特殊的光線感。他的想法是在圖中間的橋拱下加上更強(qiáng)的光。沒有加亮遙遠(yuǎn)的風(fēng)景的自然主義光線。

我很喜歡那張圖。你可以盡可能詮釋它的象征義。你能把橋看成生與死的連接。水代表著永恒。等等。但我還沒想過。每個人都能自己詮釋它的象征義。但我認(rèn)為這是一幅很有表現(xiàn)力的圖片。而且我覺得配了大衛(wèi)·鮑伊的《火星生活》也很棒。

比起其他的，我更喜歡某些章節(jié)畫面，特別是橋那張。我也喜歡那張有彩虹的城市剪影。

天空島的自然風(fēng)光對你意味著什么？

我只知道許多英國浪漫主義畫家、作家去過天空島。那里的風(fēng)光極其浪漫。不像丹麥浪漫主義。它浮夸得多。那里風(fēng)光的對比給我印象尤其深刻。在昏暗的群山中間，會有植被茂密的裂縫。

當(dāng)你現(xiàn)場拜訪我們，我們在山上拍電影里墓地戲的那里。我們確實想要墓地在山上，但做不到。我們本可以量好地面，開始建造墓地，但人們會來抗議，他們幾乎準(zhǔn)備向劇組扔石頭。所以我們只好把墓地移到更隱蔽的地方，在水邊。我們嘗試找到有著和山上一樣規(guī)模的地方。

墓地還在那里。擁有那塊地的人想把墓碑和其他道具賣給BBC，但他還沒成功。所以成了個景點，人們?nèi)ツ抢锟?、野餐。但他們想把它清走。因為它畢竟是墓地——而且?guī)缀跛袆〗M人員都埋在那里！我們得把名字刻在墓碑上，所以劇組人員用了自己的名字。



你常提到德萊葉，作為靈感來源。你是否認(rèn)為這部電影也是這樣？

是的，我可以說《圣女貞德蒙難記》(The Passion of Joan of Arc) 和《葛楚》(Gertrud )對《破浪》來說很重要。德萊葉的電影自然更偏學(xué)術(shù)，更文雅。對我來說新的是女性主角的故事。當(dāng)然，所有德萊葉電影都是女性為主角——同樣是受苦的女性。電影原來題目叫《愛是一切》(Amor omnie)，德萊葉電影中葛楚希望能成為她的墓志銘。當(dāng)我的制片人聽到這標(biāo)題，他爆炸了。他無法想象有人會想看一部名叫《愛是一切》的電影。

《破浪》結(jié)尾，受傷又被驅(qū)逐的貝絲回到教堂，她反對教會中女人要安靜的規(guī)定，說：“你無法愛誓詞。你只能愛一個人。”那句泰克可以看成是對德萊葉的致敬和回應(yīng)。

可能有寫過度解讀了，但那實際是很少幾句我當(dāng)場改寫的臺詞之一。劇本里，有些啰嗦多的基本沒形成的語句。她爆發(fā)是為了選出教堂會眾說的、支持的幾句話——然后反對它。神父談到要愛誓詞、愛法規(guī)。那是你唯一要服從的東西，那是讓一個人完整的東西。但貝絲曲解了概念，說唯一能使一個人完整的是愛另一個人。那實際是這部電影的道德觀。

但臺詞就在拍攝前重寫了。在劇本里，貝絲應(yīng)該說：“敬愛的上帝，感謝你神圣的愛的禮物。感謝你創(chuàng)造讓人成為人的愛。敬愛的上帝……”艾米麗·沃森和我討論了臺詞，說她不理解。我很感謝她，因為它們確實很爛。根據(jù)劇本，教堂里在這之前沒人說話。不，后來的臺詞好多了。她和神父辯論也很好。所以你可以說貝絲代表了對抗厭女的神職人員的女權(quán)主義。她的嫂子，多多，也是差不多。

是的，尤其是結(jié)尾貝絲的葬禮。

是的，多多反叛了權(quán)勢者，男性等級制度。

延續(xù)你之前大多數(shù)作品的一個概念、一個元素是諷刺意味?！镀评恕分袇s沒有很多諷刺內(nèi)容。

我在電影學(xué)院時，他們說所有好電影都有某種形式的幽默的特征。所有電影，除了德萊葉的！他的許多電影都毫無幽默。你可以那么說，某種意義上，當(dāng)你在你的電影中灌輸幽默，你就創(chuàng)造了距離。在這部片子里，我不希望我和情節(jié)與角色蘊含的情感之間有距離。

我認(rèn)為這種情感的強(qiáng)大介入對我來說很重要，因為我在一個文化激進(jìn)的家庭長大，這里強(qiáng)烈的情感是禁止的?？催^這部電影的我家庭的成員都很挑剔它——我的兄弟和叔叔（B?rge H?st，丹麥短片、紀(jì)錄片導(dǎo)演、制片人），他也參與了電影。我的兄弟認(rèn)為電影冷漠又呆板，我叔叔認(rèn)為它從頭到尾都是錯誤。但另外，他非常支持我的早期作品?；蛟S《破浪》是我的青春期反叛之作……

《破浪》獲得了世界范圍內(nèi)的成功。它獲得戛納電影節(jié)評審團(tuán)大獎，在世界上不同的電影節(jié)得了無數(shù)獎項。評論壓倒性地好，觀眾蜂擁去觀看。但是不久，在丹麥和瑞典出現(xiàn)了逆反應(yīng)，電影受到女權(quán)主義評論者的批評。她們反對貝絲為丈夫犧牲一切（甚至是生命）的形象?！镀评恕繁恢缚貫閰捙?，充滿無恥的操控。

我還沒有直面過這些指控。當(dāng)然每人都有權(quán)對于電影形成他們自己的觀點。唯一要說的是我很驚奇花了這么久才出現(xiàn)這樣的批評。我本來以為會更早。早在我們找投資、只有劇情梗概的階段，到后來為電影選角，我們面對著這類批評。大多數(shù)女性讀了故事有相同的反應(yīng)，同樣強(qiáng)烈。

但后來，電影有了自己的權(quán)力。劇本中挑釁的部分到成片里沒那么挑釁了。如果你用幾句話概括電影故事，當(dāng)然會顯得挑釁。在丹麥，沒有影評人認(rèn)為這是問題。甚至《信息》(Information)，這是一份很學(xué)術(shù)的日報，也表揚了影片，這是很厲害的，因為他們總是很挑剔我的作品。但后來他們發(fā)表了一群憤怒的女權(quán)主義者的觀點，一場我沒興趣參與的辯論。我了解到這很大一部分復(fù)制于瑞典的評論。

這部電影的一個想法是嘗試這種極端挑釁性、完全令人難以相信的情節(jié)，我認(rèn)為如果我們獲得了接受這些的觀眾，如果我們能使一個觀眾接受，那么我們就成功了。但是在操控觀眾以外，我從不想這樣做。我認(rèn)為《破浪》是一個美麗的故事，但是對它的反應(yīng)沒有讓我驚訝。在那種意義上，電影又奏效了。它應(yīng)該是讓人參與辯論的天賜之物。女權(quán)主義者和其他人應(yīng)該慶幸找到一部作品能激起這種辯論，欣然用它佐證自己的觀點。

美國一位女性藝術(shù)史教授在瑞典開啟了這個辯論。她用小仲馬對新人作家的建議總結(jié)她的評論：“讓你的女主角受難！”

但是，天哪，大多數(shù)美國電影也遵循那條建議……！

作為回應(yīng)，同樣是激進(jìn)女權(quán)主義者又是基督徒的Maria Bergom-Larsson，把電影描述為一位現(xiàn)代圣徒的故事，提出圣母的贊美詩作為電影的格言：“叫有權(quán)柄的失位，叫卑賤的升高?！?br>
這是很美的想法，我全心同意。另一方面，丹麥的女權(quán)者幾乎不能提出宗教的解讀。贊美詩是她們立刻會攻擊的東西。這只會使她們更憤怒。提醒您，丹麥女權(quán)者這幾年可能變好了。十年前，她們精明得多。她們當(dāng)時可能想看到我被閹了。

    當(dāng)我看一部拉斯.馮.提爾的電影時，就心理的預(yù)期來講，跟看一部恐怖片的心理預(yù)期相似，看恐怖片是準(zhǔn)備被嚇著，看拉氏的電影是準(zhǔn)備被震住，不是那種強(qiáng)烈的震撼，卻足以讓你呆在坐位上發(fā)一會呆，或者看完電影后半天在心里尋思“怎么會這樣？！”。
    提起拉氏的電影，很多人恐怕首先想起的是那部讓人看了叫好，卻又因看后心理憋悶還不愿意看第二遍的《黑暗中的舞者》。在我看來，早于《黑暗中的舞者》拍攝的《破浪而出》也有這種感覺，甚至兩部影片有很多相似之處，可謂一脈相承。同《黑》片一樣，《破浪而出》中，導(dǎo)演設(shè)計了一個如同黑暗中起舞的塞爾瑪一樣的角色――貝絲，她同樣是個平凡的女人，同樣有些“毛病”，同樣卻有著自己的精神寄托，同樣的她也富于犧牲精神，同樣的她也在不經(jīng)意間，毫無察覺的邁入悲劇的結(jié)局。
    悲劇往往需要一個幸福，熱鬧的鋪墊，拉氏在這里用的是一場愛情和一場熱熱鬧鬧的婚禮，這讓人想起了電影《獵鹿人》，同樣以一場象征著幸福的盛大婚禮開場。貝絲的婚禮并不盛大，卻很熱鬧，她與外鄉(xiāng)人簡相愛結(jié)合，在幸福中她不住的傻笑。但是，在這場幸福的婚禮中，導(dǎo)演已經(jīng)埋下了日后劇情轉(zhuǎn)折的伏筆，影片一開始就表明貝絲生活的環(huán)境是一個保守的小鎮(zhèn)，那里的人們對宗教非常虔誠，神職人員和鄉(xiāng)紳似的德高望眾人士掌握著話語權(quán)。而貝絲的愛情是不被認(rèn)可的，她的婚姻也是不被祝福的，所以在她的婚禮上可以看出一種壓抑的怪異氣氛。事實上，婚姻往往是人生的一次轉(zhuǎn)折，而我們往往祝福進(jìn)入這場轉(zhuǎn)折的人生大戲的兩人幸福，希望他們轉(zhuǎn)向生活更加美好的一面，而無論是現(xiàn)實還是文學(xué)作品，影視作品中都有太多的例子說明婚姻，特別是在一種壓抑氣氛中開始的婚姻往往將生活引向一團(tuán)糟的局面，導(dǎo)演接下來就逐層遞進(jìn)式的開始了貝絲生命的轉(zhuǎn)折。
    首先在貝絲和簡一次次狂亂的性愛和幸福的對視后，簡要長期離家前往海上油井工作，對新婚夫婦來講，有什么比分離更糟糕的事？而在分離時，貝絲一再的歇斯底里的表現(xiàn)又揭示了她精神上的問題，在愛情中有個脆弱的歇斯底里的角色，這樣的愛情還能令人覺得穩(wěn)定？何況這也是貝絲后來更“荒唐”舉動的鋪墊。接著，貝絲祈禱丈夫歸來，多么癡情的舉動，她向神的祈禱也確實換來了丈夫的回歸，可是確是工傷事故后癱瘓的丈夫。接下來貝絲的丈夫做出了奇怪的舉動，他讓貝絲去和其他男人做愛，然后回來講給他聽，他告訴貝絲，如果她不這樣做，他就會死掉。換了其他人或許不會當(dāng)真，可是貝絲，這個有些神經(jīng)質(zhì)的女人當(dāng)真了，而簡顯然也是來真的，而非考驗貝絲，于是一出“鬧劇”上演了，是的，最初劇中的其他人物，還有屏幕前的我都認(rèn)為這是“變態(tài)”的簡和貝絲一起上演的一出荒唐的鬧劇，用劇中的醫(yī)生責(zé)問貝絲的話就是，簡這個“變態(tài)”讓貝絲“跟全世界做愛”。
    貝絲有她的精神世界，她常常祈禱又模仿神的聲音與自己對話，她對小鎮(zhèn)長老宣示的神產(chǎn)生懷疑，她只相信自己心中的神。所以，貝絲的信仰有些自欺欺人的味道，但是，面對突如其來的苦難，這卻是她避難的寄托和勇敢的前進(jìn)的動力。于是，她打扮成妓女的模樣與陌生人做愛，她無視簡不穩(wěn)定的病情，總是將簡一時的病情向好當(dāng)作她與陌生人做愛帶來的奇跡。于是，她希望簡好的更快，她需要更大的奇跡，她不顧危險來到了那艘輪船，面對兇殘的船主和水手，她曾經(jīng)害怕，但是終于為了愛人走入險地。最后，當(dāng)垂死的她發(fā)現(xiàn)簡的病情并沒有好轉(zhuǎn)時，她不得不承認(rèn)她錯了，她向現(xiàn)實低頭了，她也失去了活下去的希望，可憐的死去。而最大的奇跡和最大的悲劇也這樣發(fā)生了，簡真的就此好轉(zhuǎn)，不但逃離死神，而且重新站立，而這時的貝絲已經(jīng)帶著絕望離開，當(dāng)她在最后放棄了信仰，未能見到奇跡的發(fā)生時，這無疑是她莫大的悲劇。
    和《黑暗中的舞者》一樣，導(dǎo)演并沒有導(dǎo)演一場撕心裂肺或是慘不忍睹的悲劇，而是靜靜的推動這個過程。拍攝上依然以一種紀(jì)實片般的手法拍攝，所以鏡頭很寫實，但是沒有后來《黑》片那么強(qiáng)的晃動感。而同樣的，本片沒有那種絕對的惡人出現(xiàn)，沒有讓我們在悲傷之余可以發(fā)泄憤怒和不滿的對象，如貝絲看上去冷酷的母親，在最后也傷心不已，讓我不忍心再責(zé)難她；而由于沒有赤裸裸的展示船上水手最后對貝絲的暴行，所以也無法讓我展開對他們的憎恨；還有那些保守的長老，教士們也是顯得迂腐、冷漠但很難令我憎恨。而貝絲事實上又一直受到不少好心人的照料，使得這出悲劇的上演顯得順其自然而又讓人無法相信，在拉斯.馮.提爾的電影中似乎總是在向我們揭示日常生活中的“殺機(jī)”，那些冷漠的人心，那些狹隘的觀念，那些不起眼的小惡都又可能逐步導(dǎo)致令人遺憾的結(jié)果。拉斯.馮.提爾通過電影拷問著觀眾的良心，讓人反思平靜生活中可能的罪惡的因子，也難怪《破浪而出》和他的《白癡》、《黑暗中的舞者》并稱為“良心三部曲”。
    拉斯.馮.提爾同樣一再揭示的一個主題還有“信仰”，所以，他的片子雖然顯得很黑暗，卻又時刻閃現(xiàn)信仰帶來的希望。貝絲對愛情有著虔誠的信仰，正因為如此，為了愛，這個柔弱的女子愿意不顧危險，為愛人的生存努力。所以，在片子的末尾，劇中人理解了她的所作所為，理解了一個女人真誠的信仰，而相信觀眾也理解了她，理解了這個虔誠少女的單純信念。在片子的最后，導(dǎo)演獻(xiàn)上了一個超現(xiàn)實主義的結(jié)局，簡將貝絲的尸體偷出，將她的尸體沉入海中，而第二天，簡和工友們聽到了悠遠(yuǎn)的鐘聲，抬起頭，他們發(fā)現(xiàn)那是天堂的鐘在搖擺，貝絲終于破浪而出去敲響了天堂的鐘，劃破天際，讓人微笑。

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在一個非常容易制造感動的年代——并不是說沒有值得感動的故事，而是呈現(xiàn)在你我面前太多的感動，讓人覺得刻意、拙劣和低級。有些電影或是電視，總是從畫面里散發(fā)出銅臭的氣味，總是會漏出商業(yè)的馬腳。也許這樣的東西也能掙取眼淚，可卻很難進(jìn)入你的靈魂。沒有觸痛靈魂的感動，既廉價，又可恥。

只有像破浪這樣的影片，把一個人用生命去守護(hù)的價值一點點撕碎給你看，即便是天國的鐘聲響起，給影片的結(jié)尾一絲暖意和安慰，也難以釋懷久久的痛楚。當(dāng)醫(yī)生不能理解貝絲，嘲諷的問她：你有什么才能時；貝絲天真的說，我會相信（i can belive）。貝絲的瘋狂擾亂了教會的規(guī)范，他們以神的名義遺棄了她。而貝絲卻對他們說，你們怎么能愛一句話，你們怎么能愛一句話。為了給丈夫生存的意志，這個女人從懷疑到信仰，從信仰到死亡，被社會遺棄她，并沒有被神所遺棄。中國歷史傳統(tǒng)里沒有基督教文明，很難真正理解諸如祈禱、天國的力量，可我是愿意相信，丈夫是被妻子救活的。

魯迅曾經(jīng)說：悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。破浪而出，就是這樣一部把愛情撕破了給你看的電影。在這之前，我只看過拉斯.馮.提爾的黑暗中的舞者，這也是六七年以前的事情了。模糊的記憶被破浪喚醒，我想拉斯.馮.提爾涉及的是更為普遍的主題——愛，不同的是，黑暗中的舞者講述的是母愛，破浪講的是情愛。如果直覺是正確的，那么我更愿意說這也是一部把世間最有價值的東西——愛——撕破了給你看的電影。

對于這樣一部深受好評的有深度的經(jīng)典片子，我不能說我完全看懂了，也不能說多么有共鳴，甚至在看的時候一度感到不適和不解。
但就是這么奇怪，談不上喜歡，但忍不住在看完后一遍遍去想它。

故事情節(jié)大致如下：單純天真的Bess生活在70年代蘇格蘭的一個封閉小鎮(zhèn)上，凱爾文教長老會的統(tǒng)治著這個鎮(zhèn)子，這群穿黑衣的老頭刻板壓抑，自以為是，他們制定規(guī)則，排斥女性，可以隨意在葬禮上詛咒一個看不順眼的人下地獄。當(dāng)?shù)氐慕烫靡踩鄙贉剀埃诨疑恼{(diào)調(diào)和乏味說教的布道讓人無法想象上帝的慈愛。唯有北歐石油工人Jan的到來給Bess的生活增加亮色，Bess不顧眾議和Jan結(jié)婚，沉浸在極度狂喜中。但是好景不長，新婚燕爾的生活沒有持續(xù)多久，Jan馬上返回海上石油鉆井船上工作。孤獨的Bess拼命祈求上帝把Jan帶回家，不管用什么方式。沒過多久，Jan果然回來了，卻是因為工傷而癱瘓。虔誠迷信的Bess深感內(nèi)疚，隱約覺得Jan的負(fù)傷是自己的自私祈禱所致。Bess長期守在Jan身邊，悉心照料他，但Jan忽然提出一個不可理喻的要求：他請求Bess去找別的男人尋歡，Bess不依，他于是騙她說，她這樣做可以激發(fā)自己的生之欲。任何一個神智正常的人都不會理睬這樣的請求，但偏執(zhí)的Bess不是，她忍受著巨大的痛苦和下流的陌生人發(fā)生關(guān)系（因為正直的人不會接受她的請求），自然也招來了小鎮(zhèn)上所有人的鄙視和不齒，她所依賴的教堂馬上將她驅(qū)逐，連疼愛她的嫂嫂和愛她的醫(yī)生都無計可施，只能把她的瘋狂行為解釋成受了巨大刺激后的精神錯亂。在一個陰冷的早晨，披頭散發(fā)衣冠不整的Bess被母親趕出家門，在路上又被一群小孩扔石頭，窮追猛打，最后昏倒在教堂門口，牧師冷漠不屑地瞥了她一眼，走開了。Bess的嫂嫂只能忍痛將Bess送去精神病院，可Bess竟然逃跑，最終死于流氓的兇殘虐待。在Bess一案的法庭現(xiàn)場，長老和法官要求醫(yī)生為Bess的行為作出醫(yī)學(xué)解釋，有所頓悟的醫(yī)生說，Bess完全正常，她遭受這一切，只是因為她的Goodness（暫且翻譯成善良吧）。鏡頭一轉(zhuǎn)，Jan拄著拐棍，已經(jīng)能夠行走。按照鎮(zhèn)上的規(guī)矩，Bess無權(quán)躺入教堂的墓地，只能被拋棄在亂墳崗，還要被長老們詛咒下地獄。Jan為了阻止這一切發(fā)生，將Bess的尸體偷出來，帶到船上，在深夜放入海洋，清晨的時候，天堂的鐘聲響起，船上的人和鎮(zhèn)上的人都能聽到。

單看情節(jié)，你可以說它扭曲，荒唐，骯臟?？墒俏衣X得，這是一個純潔而虔誠的宗教故事，關(guān)于一個人的信仰。Bess生活在一種極端宗教的環(huán)境中，宗教是她身體靈魂的一部分，而單純善良的性格使她比一般人更虔誠，但是另一方面，Bess又有著過于豐富的想象力和自發(fā)的創(chuàng)造性，壓抑的環(huán)境和不安分的性格造就了她精神分裂的氣質(zhì)，于是她創(chuàng)造出了自己的上帝。她扮演上帝和自己對話，一會兒抬起頭，乖順無助地，輕聲祈求上帝，一會兒又低下頭，發(fā)出嚴(yán)厲的責(zé)備或指示，那是在模仿想象中的上帝在自己對話。這種神經(jīng)質(zhì)的對話貫穿全片，這是Bess自己的宗教。Jan在癱瘓中對Bess的要求是最不可理喻的，外文評論中的一種解釋是，Jan希望Bess可以拋開自己，享受正常的快樂，于是編出善意的謊言騙她，不料竟被她曲解；另一種解釋是Jan極端自私，并且在癱瘓和藥物的作用下心理變態(tài)。至于事實如何導(dǎo)演也不想說清楚，就像現(xiàn)實中人物的復(fù)雜。Bess由于深愛著Jan，又因為Jan的癱瘓感到內(nèi)疚，認(rèn)為可能自己自私的愛和對幸福的貪婪惹怒了上帝，于是相信接受懲罰和考驗可以換來Jan的康復(fù)。她投入骯臟的懷抱，接受無情的摧殘，像在用純潔的身體反襯和洗刷人類的罪惡。就像童話《金心》里的那個小女孩，把身上的東西分給所有生靈，在走出森林的時候赤身裸體，一無所有――據(jù)說這是導(dǎo)演靈感的來源。當(dāng)她坐著小船向流氓窩駛?cè)r，眼中有分明的凄楚和恐懼，再一次和上帝對話之后，她堅定了信仰，整個人煥發(fā)著殉難的英勇和對Jan的康復(fù)的信心。這一刻讓我想起受難的耶穌，任人鞭打，凌辱，用所有的苦難，為愚昧罪惡的人類尋求救贖。影片最后，Jan的康復(fù)和天堂的鐘聲都肯定了Bess的虔誠，導(dǎo)演要表現(xiàn)的Bess，絕對不是一個無謂犧牲的瘋子，即使表面看上去是這樣。影片要表現(xiàn)的信仰和宗教，絕不是凱爾文教長老的那種自以為是和冷血的教條。

影片的幾個章節(jié)之間有著圖書插畫式的橋段，是蘇格蘭海邊荒涼詭譎的風(fēng)景（從北歐回來，看到這種風(fēng)景很親切），配以六七十年代溫柔的老歌，靜止的畫面中只有一個運動的小物體，不仔細(xì)看發(fā)現(xiàn)不了，可以是Jan回來的那架直升機(jī)，深淺變幻的彩虹，載Bess去受難的小船，橋下的水流。我以為意境深遠(yuǎn)。

原罪，受難，救贖――這是我看到的《破浪》。

《破浪》電影劇本

丹麥Zentropa Entertainment ASP法國La Sept和Eurimage1996年聯(lián)合出品
編?。浩ぬ亍ぐ⑺鼓旧?、拉爾斯·馮·特里恩
導(dǎo)演：拉爾斯·馮·特里恩
主演：愛米莉·沃特森（飾貝絲·麥克奈伊），施泰朗·斯卡斯加德（飾簡），卡特琳娜·卡特麗吉（飾陶陶），亞德里安·羅林斯（飾里查德森大夫），桑德拉·沃（飾母親）
本片獲1996年度戛納國際電影節(jié)評委會大獎、1996年菲利克斯歐洲電影節(jié)最佳女演員獎、1997年法國愷撒電影獎最佳外語片獎，1997年美國金球獎和奧斯卡獎最佳女主角提名。
編譯：單萬里

1.教堂·內(nèi)景·日
教堂里，兩名牧師在跟貝絲談話，貝絲臉上露出甜蜜的微笑。
貝絲：他叫簡。
牧師：我不認(rèn)識他。
貝絲：他在海上鉆井平臺工作。
另一牧師：你知道，我們是拒絕跟外鄉(xiāng)人結(jié)婚的。
牧師：你知道結(jié)婚意味著什么嗎？
貝絲：是兩個人在上帝面前的結(jié)合。
牧師：你認(rèn)為自己在上帝面前能夠承擔(dān)你和另一個靈魂的婚姻的責(zé)任嗎？貝絲：我能夠。
牧師：你能舉例說明這個外鄉(xiāng)人帶來的任何有價值的東西嗎？
貝絲（想了一會兒）：他們的音樂。（貝絲說完得意地笑了）
牧師（顯然對她的回答感到不滿）：你先出去等一會兒，貝絲·麥克奈伊。

2.教堂前·外景·日
貝絲走出教堂大門，來到教堂前的院子里，陶醉地閉上了眼睛，呼吸著新鮮的空氣。然后她睜開眼睛，沖著鏡頭甜蜜地微笑著。
音樂起，伴著歡快的歌聲。
山巒起伏，云霧繚繞。遠(yuǎn)處，一架直升飛機(jī)向前景飛來，疊印字幕：

第一章　婚禮

3.鄉(xiāng)村廣場·外景·日
身披潔白婚紗的貝絲，與嫂子陶陶和一些親戚朋友來到村外的海邊廣場，等待新郎的到來。結(jié)婚儀式馬上就要開始了，可是還不見新郎的身影，貝絲顯然十分著急。海邊的春天乍暖還寒，貝絲只穿著婚紗，不安地在廣場上來回走動，眼睛急切地望著遠(yuǎn)方的天空。
貝絲：他遲到了！
陶陶：可是他會來的。你把大衣穿上，要不會把婚紗弄臟的。（陶陶邊說邊拿著大衣追趕貝絲）
貝絲（掙脫陶陶，生氣地）：他遲到了！
陶陶：別犯傻（她追趕上急躁不安的貝絲，試圖給她穿上大衣），快來把大衣穿上。
貝絲：大喜的日子別讓我掃興！
貝絲再次掙脫了陶陶。隨著一陣轟鳴的馬達(dá)聲，一架直升飛機(jī)出現(xiàn)在他們的視野。
飛機(jī)剛一降落，貝絲就迫不及待地朝飛機(jī)跑去。
艙門打開，一行人走下飛機(jī)，新郎倌簡也在其中，他英俊瀟灑，身材高大魁梧，留著長發(fā)，臉上露出喜悅的情色。貝絲朝他跑去，簡也快步走向貝絲，準(zhǔn)備擁抱她，可是貝絲好象是受到了委屈，一把將他推開，兩只手不停地朝簡的胸部捶去。過了一會兒，兩人還是緊緊擁抱在一起。
飛機(jī)上的其他人正在陸續(xù)下來，他們都是簡在鉆井平臺上一起工作的朋友，來參加簡的婚禮，其中一個人手里拿著一只提包。
泰里（簡的一位好朋友，對那個拿包的同事）：把酒瓶拿出來。
他們朝一排停放整齊的小汽車走去，各自上車，車隊朝位于村子另一邊的教堂開去。

4.教堂·內(nèi)景·日
教堂里參加婚禮的人們。簡站在講壇的前面，他的好朋友泰里站在他身邊，看到簡的領(lǐng)帶有些不整，就順手幫他整理了一下，可是簡又將領(lǐng)帶恢復(fù)了原樣。泰里再次給他整理，簡又一次將領(lǐng)帶復(fù)原。
簡（小聲地）：這是我的婚禮。
貝絲的母親和嫂子陶陶坐在第一排長椅上，后景是前來參加婚禮的其他人。
牧師（站在講壇后，對所有的人）：請大家起身迎接新娘到來。
所有的人都站起來，唱起圣歌，轉(zhuǎn)過身看新娘步入教堂。
貝絲身披潔白的婚紗，手里捧著一束鮮花，在爺爺?shù)呐惆橄戮従徸呦蛑v壇。貝絲面帶喜悅的微笑，她的爺爺卻面帶憂郁之色。貝絲并沒有注意到爺爺?shù)纳裆?，她邊走邊看著簡，滿面的笑容就象手中那束綻開的鮮花，情不自禁。
歌聲停止，牧師開始誦讀婚禮致辭。
牧師（一只手放在腦門上）：上帝啊，我們在這里期待著您的到來，我們欽佩您——創(chuàng)造了一切善良和完美事物的造物主（將手從腦門放下來）?；较矚g教堂，并為此獻(xiàn)出了生命。我們的義務(wù)是贊美基督，并向他奉獻(xiàn)我們的生命。也許我現(xiàn)在說這樣的話不合時宜，不過我仍要說，你，貝絲，在自己的生活中已經(jīng)表達(dá)了對上帝這份愛心和諾言。我們經(jīng)常在這里看到你，你在這里奉獻(xiàn)了時間和精力跟上帝交談（貝絲微笑地點點頭）。我知道你這樣做，并不是僅僅為了在塵世做個好人，而是還由于愛，為了存在于天上的上帝。
婚禮儀式結(jié)束，人們紛紛走出教堂。剛才為婚禮致辭的牧師站在大門口，前來參加婚禮的人跟他握手道別。牧師跟貝絲和簡握手，接著跟貝絲的母親、嫂子、父親等握手。
泰里（一邊跟牧師握手一邊說）：您的致辭真精彩，牧師。
人們陸續(xù)從教堂里出來，外面天氣晴朗，遍地春光。長老會的幾個成員在議論著什么。泰里看到美妙的天氣，似乎感到缺少點什么。
泰里（象是自言自語）：敲響教堂的鐘聲啊！
站在他身邊的一個牧師：我們的教堂沒有鐘。
泰里感到奇怪，他朝教堂的頂端望去，鏡頭跟隨他的視角，拍攝教堂的頂端，果然，教堂的頂端沒有鐘。
泰里：真可笑。
泰里感到這事不可思議，跟一同事相視而笑。
剛才還是晴朗的天空，突然下起雨來，人們紛紛朝村子跑去。

5.宴會廳·內(nèi)景·日
貝絲沉浸在新婚的喜悅中，賓朋們已經(jīng)來到宴會廳。貝絲與陶陶相互擁抱。
貝絲（向簡）：我來向你介紹陶陶。
簡（邊跟陶陶握手邊說）：是你嫂子吧，哦，我們還沒見過面。
陶陶：是啊，一切都進(jìn)行得那么快。
貝絲在旁邊聽到嫂子這么說，有些不快。
貝絲（對嫂子）：你怎么這樣說？
陶陶：我只是想說……這難道不是真的嗎？
貝絲：你不為我感到高興嗎？
陶陶：我當(dāng)然為你高興，祝賀你。
前來參加婚宴的賓朋們尤其是年輕人在音樂聲中盡情跳舞，貝絲跟一個小女孩跳舞，簡坐在一張桌子旁，高興地看著貝絲和歡樂的人群。然而，貝絲的爺爺、母親以及長老會的牧師們卻對年輕人的這種熱烈行為感到不滿。他們呆坐在座位上以冷靜的目光看著這些年輕人。
簡跟泰里掰手腕，貝絲跳舞剛好經(jīng)過簡身邊。
簡（一邊繼續(xù)掰手腕，一邊叫）：貝絲！
貝絲吻了一下簡。坐在他們身后的老人們看著這一切，對年輕人的行為感到不可思議。
簡掰手腕戰(zhàn)勝了泰里，簡的另一同事打開一聽啤酒遞給簡。貝絲看著簡高興地笑起來，再次親吻簡。簡喝了幾口啤酒，起身與貝絲跳舞。
泰里拿起一大聽啤酒打開蓋子大口喝起來，將一大聽啤酒一口氣喝得干干凈凈。一個長鏡頭表現(xiàn)了他喝酒的全過程。在他喝啤酒的時候，坐在他身邊的長老會的會長一直以奇異的目光看著他那表演性的和具有挑戰(zhàn)意味的喝酒動作，泰里也似乎有些意識到有人在看他，所以喝得更加顯得有水平。喝完后，他用手抹了抹嘴角，挑釁般地看了看會長。會長將一只大啤酒杯里的啤酒倒入一只玻璃杯里，也一口氣喝干。
泰里一邊看著會長，一邊用手將啤酒聽捏扁；會長也不甘示弱，將玻璃杯用手使勁一捏，玻璃杯被捏碎，會長松開手，玻璃渣掉在地上，他的手在流血。坐在一旁的貝絲的爺爺和母親看著眼前發(fā)生的一切。
貝絲和簡在盡情地跳舞?，F(xiàn)場伴奏的樂隊。
音樂暫停，陶陶來到麥克風(fēng)前，手里拿著一張講話稿念起來。
陶陶：親愛的貝絲，我認(rèn)識你已經(jīng)六年了。我從未見過任何人象你那么胸懷寬廣。（客人們停止跳舞，聽她的祝詞）我跟山姆結(jié)婚的時候，對我這個外鄉(xiāng)人來說在這里生活是很不容易的。（鏡頭搖至貝絲和站在她身邊的簡）但你熱情地歡迎我，誠懇地接納了我，這讓我永難忘懷（鏡頭又搖回到陶陶）。你無比寬宏大量，就象那次把一輛自行車借給杰克。只是，這輛車是我的，而我不得不步行上班?。ㄋ呎f邊笑，聽眾們包括貝絲和簡都跟著笑了起來）那天，我對你很生氣，后來我就為這事感到遺憾，你那樣做是出于你的本性。你將一切奉獻(xiàn)給所有的人。（她用手捂著嘴咳嗽了一聲，然后繼續(xù)）當(dāng)山姆去世以后，我失去了丈夫，你失去了哥哥……我們相互支持，并發(fā)誓終生相伴。正是為了你……（她用手抹了抹眼角的淚水）正是為了你我才沒有離開這個人情冷漠的地方。（貝絲依在簡胸前，高興地聽著嫂子的講話）今天，你如此開心，你向另一位外鄉(xiāng)人敞開心扉，他叫簡，我對他了解不多，但我知道他有權(quán)利在這里生活，為了你。假如他不悉心照料你，不讓你感到高興的話，我可饒不了他。感謝你給予我的一切。我愛你……非常愛你。
話音剛落，大廳里響起陣陣掌聲，貝絲跑上去擁抱陶陶。

6.衛(wèi)生間·內(nèi)景·日
貝絲拉著簡來到二樓的衛(wèi)生間。貝絲脫下鞋子，撩起裙子，脫下絲襪和短褲，帶著幾分期待和忐忑不安看著簡。
貝絲：現(xiàn)在給我吧。
簡（若無其事地）：在這兒嗎？
貝絲：你不喜歡在一個更加浪漫的地方嗎？這兒，很漂亮的。
簡勉強(qiáng)地走近貝絲，鏡頭左搖，框入衛(wèi)生間墻上的鏡子，鏡中影像：簡輕吻貝絲的面頰。
簡：你肯定嗎？
貝絲點點頭，簡輕輕地將兩手放在貝絲的肩上。
貝絲：不，摟緊我，給我。
簡有些無動于衷。
她輕輕推開簡，不知道自己該做什么，露出些微不快的表情。
貝絲：我該怎么做？
簡用雙手輕輕扶著貝絲的兩臂，將她推到門后的墻邊。
簡擁抱貝絲，撫摩她。貝絲睜大眼睛，懷著幾分恐懼與炙熱的期待體味著初次做愛的歡樂。這一過程是短暫的。
簡：你沒事吧？
貝絲似乎還沒來得及品味剛剛發(fā)生的一切，輕輕地點點頭。
簡（看看貝絲的裙子）：你裙子上有血。
貝絲提起白色的婚紗，果然看到上面有血。
簡：我在樓下等你。
貝絲看著簡。簡輕輕地吻了她一下，轉(zhuǎn)身走開，貝絲以好奇的目光看著簡離去。

7.樓梯口·內(nèi)景·日
簡走出衛(wèi)生間，恰好碰到上樓的陶陶，簡裝作若無其事的樣子，與她擦肩而過。

8.衛(wèi)生間·內(nèi)景·日
貝絲在清洗婚紗上的血污。
陶陶慢慢推開衛(wèi)生間的門，朝里面看了看。然后又將門輕輕關(guān)上。
貝絲還在洗婚紗上的血污，沒有發(fā)現(xiàn)陶陶打開過門。洗完后，她看看鏡子中的自己。

9.樓梯口·內(nèi)景·日
陶陶坐在樓梯上，聽到貝絲打開衛(wèi)生間的門，她站了起來。兩人相互看了看，顯然都知道剛剛發(fā)生了什么事。貝絲走到她身邊，似乎還沉浸在對初次做愛（或初次做愛的序幕）的回憶中，臉上發(fā)出幸福的笑容，與陶陶擁抱在了一起。之后，兩人坐在樓梯上交談著什么。

10.院子里·外景·日
婚宴結(jié)束，新郎新娘及客人們在蘇格蘭風(fēng)笛的演奏下走出宴會廳，春日明媚的陽光給婚禮增添了歡樂的氣氛，貝絲和簡臉上蕩漾著幸福的笑容，親朋們也為他們的美滿姻緣感到高興，尤其是簡的一幫同事更是開心。
貝絲走向一輛小汽車，陶陶陪伴著她。待她坐到車?yán)?，陶陶捧著她的臉親吻了一下。
陶陶：你多保重。
泰里將一根掛有空啤酒聽的繩子拴在簡的腰帶上。簡跳著舞來到貝絲身邊，解開自己頭上扎頭的皮筋，一頭金色的頭發(fā)蓬松開來，他將貝絲從汽車?yán)锢鰜?，將貝絲抱起來親吻，周圍的人一邊歡呼一邊鼓掌。親吻完畢，簡抱著貝絲朝院子的另一邊跑去，拴在他腰帶上的空啤酒聽發(fā)出“噼里啪啦”的聲響，客人們歡呼雀躍，婚禮達(dá)到高潮。后景，長老會的幾位成員以冷峻和不可思議的目光與年輕人的歡快場面形成了對比。

11.海邊·外景·日
海邊，海浪輕輕拍打著岸邊的礁石，坐落在島上的村子靜靜地傾聽著海濤聲，天上低垂的云彩緩緩變換著形狀、色彩和位置。畫外傳來音樂聲。字幕：

第二章　蜜月

12.臥室·內(nèi)景·夜
洞房里，簡脫衣服，當(dāng)他解襯衫袖口的紐扣時怎么也解不開。
簡：他媽的。
貝絲坐在床上，看著他解紐扣時的樣子感到好笑。
簡（終于解開紐扣）：這很好笑，是嗎？
說著，他自己也笑起來。
簡脫光衣服，貝絲初次看到赤身裸體的男人，感到是那么新鮮好奇。她仔細(xì)欣賞著簡高大健壯、富于男性美的軀體，對有些東西感到不可思議，不時地笑起來。
簡來到床上，貝絲依然穿著潔白的婚紗。簡將她摟在懷里。
簡：你是怎么應(yīng)付那些家伙的？
貝絲：我等待。
簡笑起來。
貝絲：別笑。
簡：你肯定感到很孤獨。你跟誰說話？
插入鏡頭：
貝絲在教堂里跪在耶穌像前祈禱。
貝絲：感謝您賜予我最精美的禮物，愛的禮物。我替簡謝謝您，我有幸得到如此的恩賜。
貝絲（模仿上帝的聲音）：但是，不要忘記，貝絲，你要聽話，做個乖孩子。因為，你知道嗎，我所給予的，我還將收回……
貝絲：什么？我不想要您說這個。是的，我會聽話的。我會非常非常乖。
鏡頭回到臥室。
簡和貝絲雙雙赤身裸體站在窗戶邊，他們相互欣賞著對方的軀體。然后，上床盡情地歡愛。初嘗云雨之歡的貝絲抑制不住興奮、激動和感激之情，臉上露出甜蜜的笑容。
貝絲：謝謝。
簡正在盡情做愛，顯然沒有聽清貝絲在說什么。
簡：你說什么？
貝絲：我說謝謝。
一番歡愛之后，簡已是精疲力盡，鼾聲大作。
貝絲躺在簡的懷里，依然沉浸在愛的歡樂中，回味著愛的樂趣，看到簡熟睡的樣子不由自主地笑起來。

13.海邊·外景·日
簡與貝絲在海邊興奮地大喊大叫，貝絲作出要從懸崖上跳入大海的樣子，簡抓著她的衣服，以防萬一有什么閃失。

14.海邊小屋·內(nèi)景·日
他們進(jìn)入海邊的一座廢棄的小屋，相擁相抱，和著衣服，瘋狂地親熱了一番。

15.公路·外景·日
簡駕駛汽車沿公路而行，貝絲坐在他身邊。
當(dāng)汽車行駛到村邊的公用電話亭時，他們看到一名牧師朝電話亭走來。簡停車，下車后繞過汽車尾部來到車的另一邊，為貝絲打開車門。后景是田野中孤零零的教堂。
牧師看到從汽車?yán)锵聛淼氖撬麄儌z，便轉(zhuǎn)身往回走。
簡（向牧師發(fā)問）：你們的教堂為什么沒有鐘？
牧師（轉(zhuǎn)過身，冷冰冰地回答）：我們沒有必要用鐘表達(dá)對上帝的敬佩。
牧師說完，轉(zhuǎn)身揚長而去。
簡和貝絲倚靠在汽車門上，看著牧師離去的背影，不禁大笑起來。
貝絲：我喜歡鐘。我們給教堂掛上鐘怎么樣？
簡（吻一下貝絲）：你開心地玩吧。
兩人朝教堂走去。

16.教堂·內(nèi)景·日
星期天例行的教堂彌撒，牧師布道后，教民們發(fā)表自己的感想。
一名村民在談自己的感想，大部分村民們都在洗耳恭聽。
村民：可是現(xiàn)在，我的朋友們，事情發(fā)生了很大變化（貝絲坐在母親身邊，看到牧師滿臉的嚴(yán)肅不禁笑起來，可又不敢笑出聲）。應(yīng)該說這令我傷心，可是我們教堂的有些成員，好象更喜歡沉溺在這個世俗的世界（貝絲低著頭，母親看了看她，接著，貝絲跟坐在她另一邊的婦女交頭接耳），而不是要逃離這個世俗的地方。認(rèn)真聽我講話的人都知道我說的是什么意思。我感到擔(dān)心，而且我知道我不是孤單的。
他說完后坐在座位上。
牧師（對座位上的另一名村民）：多納德·約翰·比頓先生，請您站起來回答這個問題。
這位名叫比頓的年輕小伙子看上去有幾分靦腆，從座位中站起來。
比頓：謝謝牧師大人的恩典……

17.教堂·外景·日
教堂大門前，教徒們做完彌撒后走出教堂，貝絲也在人群中。
貝絲（既象是自言自語又象是對走在她身邊的爺爺）：只有人能說話，這真是件蠢事。
爺爺（對貝絲）：住嘴，婦道人家！

18.墓地·外景·日
離墓地不遠(yuǎn)的地方，停放著前來參加葬禮的人們的小汽車。貝絲、簡和陶陶坐在他們自己開來的汽車旁，看著那邊舉行葬禮的地方，他們邊看邊吃點心。簡不時輕輕親吻貝絲。長老會的一名長老從他們身后經(jīng)過，朝墓地走去。
依照當(dāng)?shù)亻L老會的規(guī)定，婦女不能參加葬禮，甚至自己的親人的葬禮，只能在遠(yuǎn)離墓地的地方觀看。陶陶和貝絲只能乖乖地呆在離墓地較遠(yuǎn)的地方。貝絲出于好奇，仰著脖子想看清楚些墓地那邊發(fā)生的一切。
貝絲（對簡）：他們在埋葬安托尼。（貝絲笑笑，看看簡，又看看陶陶，陶陶什么也沒說。貝絲對簡）你去聽聽牧師在說什么。
簡：什么？
貝絲的話其實也正符合陶陶的心意。
陶陶（對簡）：你可以去聽，要是你愿意的話。男人可以參加葬禮。
聽到嫂子也這樣說，貝絲趁機(jī)敲邊鼓。
貝絲（對簡）：你去呀。
簡起身朝墓地走去，邊走邊不時地回頭看看貝絲和陶陶。
十多名男人站在墓穴周圍，牧師在葬禮上致辭。
簡站在他們不遠(yuǎn)的地方聽牧師的致辭。
牧師：安托尼·多德曼特爾，你犯了罪過，你活該下地獄。
簡回到貝絲和陶陶面前，陶陶此時已站了起來。
簡（坐在貝絲身邊）：牧師說他（安托尼）要下地獄。
陶陶：他是這樣說的嗎？
簡：真是這樣說的！
貝絲：安托尼是要下地獄的，所有的人都知道。
貝絲說完，倚靠在簡懷里，簡理理貝絲的被風(fēng)吹亂了的頭發(fā)。
簡：你知道嗎，我很快將要走了。
貝絲聽罷，神情不悅，獨自來到一邊，坐在地上，低下腦袋，兩手捂住臉。
簡也站起來，一只手摸摸腦門，慢慢朝貝絲走來，感到有些不知所措。
簡走到貝絲面前蹲下來，試圖安慰她。
簡：這事你是早就知道的呀……
貝絲依然雙手捂著腦袋，不作聲。待她終于抬起頭來，簡看到的是貝絲微笑的神情。然后，她孩子般地偎依在簡的懷里。

19.貝絲家里/餐廳·內(nèi)景·日
一家人圍坐在餐桌旁進(jìn)行用餐前祈禱。
爺爺：上帝呀，我們愧對您的仁慈。我們感謝您賜予我們食物?？丛诨降姆萆希徫覀兊淖飷喊?，阿門。
祈禱完畢，他們開始用餐，餐桌上的氣氛有些壓抑。貝絲與簡坐在一起，簡裝作旁若無人，只管大口地吃起來，陶陶看了一眼表情嚴(yán)肅的爺爺。
爺爺（對簡）：您什么時候走？
簡正在咀嚼滿嘴的食物，沒有能立即回答爺爺?shù)膯栐挘惤z趕緊替簡回答。
貝絲：你不知道嗎，簡要跟我呆在一起，他離開鉆井平臺，我們是多么幸福。
她說完，將一勺飯菜送入口中。
簡：貝絲，別說了……
貝絲聽到這話后，停止吃飯，一動不動地呆了一會兒，表情悲傷，幾乎要哭出來，起身離開飯桌。爺爺、母親、簡、陶陶此時也都沒有心思吃飯，場面十分尷尬。
簡：我喜歡這樣。

20.衛(wèi)生間·內(nèi)景·日
貝絲來到衛(wèi)生間，在水池前洗去淚水。
母親（跟著她來到衛(wèi)生間，一邊走一邊沖著貝絲嚷嚷）：我不想在家里發(fā)生這樣的事情。
貝絲：對不起，媽媽。
母親：你要是再不能控制自己，就再回到醫(yī)院去！

21.貝絲臥室·內(nèi)景·日
貝絲坐在床上，母親站在她面前。
貝絲（困惑不解地）：你又有什么不一樣呢？這個村子里所有的女人都得學(xué)會獨處，而男人們都得到海上去工作。（貝絲趴倒在床上）
母親：你也能學(xué)會忍受這一切。
母親說完，離開貝絲的臥室，使勁地將門關(guān)上。
貝絲依然趴在床上，獨自悲傷。

22.餐廳·內(nèi)景·日
爺爺也離開餐桌，此時餐廳里只剩下陶陶和簡，陶陶將餐廳的門關(guān)上。
陶陶：我甚至不知道你是誰。（簡坐在餐桌旁，笑了笑）我對你一無所知。說實話……我很遺憾，可是，你無法讓我感到信任。（簡還是一言不發(fā)，只是微微一笑）她是非常多愁善感的。你能夠說服她……去做任何事情。
簡：不，我不這樣認(rèn)為。
陶陶：我現(xiàn)在該怎樣照顧她呢？
簡：你想怎么做？把她留在這里嗎？把她關(guān)在這里？
陶陶：她確實不怎么堅強(qiáng)。
簡：她比你我都要堅強(qiáng)。
陶陶：你還不明白嗎，她有些神經(jīng)質(zhì)。
簡：她想活著，這就行了！

23.貝絲臥室·內(nèi)景·日
貝絲和陶陶并排坐在床幫上，簡在收拾自己的行裝，手里夾著一支煙卷。他將一件衣服裝進(jìn)旅行包，走到房間的另一邊，打開壁櫥，從里面拿出一個包裹。
簡：這是什么？（他回頭看看貝絲）
貝絲：什么？
簡（將包裹拿出來）：這是什么？（他將包裹遞給貝絲，陶陶看著這一切）是件禮物。
貝絲（高興地接過來）：我能打開嗎？
簡：當(dāng)然了。
貝絲解開包裹，里面是一件連衣裙。
陶陶：顏色真漂亮！非常不錯。
貝絲站起來，走到簡面前，給了他一個熱烈的吻。

24.院子里·外景·日
簡、貝絲和陶陶從房子里走出來，貝絲已經(jīng)穿上簡給她的連衣裙。
院子里，來接簡回海上工地的兩位同事泰里和皮特從簡手里接過旅行包，放入小汽車的后備箱里，看到貝絲的漂亮裙子，一同事發(fā)出贊嘆聲。

25.海邊·外景·日
小汽車載著簡、貝絲、陶陶和簡的兩同事來到村頭的海邊，等待直升飛機(jī)的到來。
泰里來到簡和貝絲面前，手里拿著一只可以掛在腰帶上的扁狀酒壺，遞給貝絲。
泰里：你想喝一口嗎？
貝絲接過酒壺，小心地嘗了一小口，酒壺里裝的顯然是烈性酒，貝絲直咧嘴。泰里笑了，回頭看看陶陶，陶陶搖搖頭。皮特接過來喝了一口，又將它遞給簡，簡也喝了一口。
簡站在海邊，點燃一支香煙，遙望遠(yuǎn)方，聽著大海發(fā)出的波濤。貝絲看著簡的背影，不禁露出傷心的表情。簡回頭看了一眼貝絲，毫無離別的傷感，這就更增加了貝絲悲傷。此時，大家都在望著大海，又好似在欣賞大海，誰也不說話。貝絲突然跑向村子。
簡回過頭來，去追趕貝絲，貝絲頭也不回地只顧跑。
貝絲來到村子場院里，在一架脫粒機(jī)前停下，拿起一根鐵棒敲擊機(jī)器，發(fā)出類似鐘聲的聲音。她一邊敲，一邊發(fā)出神經(jīng)質(zhì)般的叫喊。簡來到她身邊，從她手里奪過鐵棒，貝絲的雙拳雨點般地朝簡襲來。正在高壓電線架上施工的幾名工人停下手中的活計，觀看眼前發(fā)生的一切。簡將貝絲抱在懷里，也許是貝絲終于折騰累了，暫時消停了一會兒。然后，她又離開簡，朝另一方向走去。簡拿起地上的鐵棒，象哄孩子似地用力敲擊那架脫粒機(jī)，發(fā)出的聲音比剛才更加響亮。之后，他將鐵棒扔在地上，追上貝絲，將她抱在懷里。
簡：別這樣，啊！
貝絲抬起頭，簡理了理貝絲的被風(fēng)吹亂了的頭發(fā)，輕輕地吻了她一下。
直升飛機(jī)已經(jīng)降落在海邊，泰里開車來接簡和貝絲。
簡和貝絲走下汽車，簡摟著貝絲朝飛機(jī)走來。
簡將旅行包拿上飛機(jī)，一切準(zhǔn)備就緒，離別的時刻真的到來了。
簡來到貝絲身邊，將她抱起，原地轉(zhuǎn)了幾個圈，將她放在地上。
飛機(jī)馬達(dá)轟鳴，泰里和皮特也都上了飛機(jī)，簡也不好再耽擱，轉(zhuǎn)身上了飛機(jī)，進(jìn)入機(jī)艙后，急促地向貝絲和陶陶揮揮手，然后將艙門拉上。
飛機(jī)的馬達(dá)聲越來越響，螺旋槳加快了旋轉(zhuǎn)速度，貝絲的心也越來越悲傷，她站在陶陶身邊，臉上現(xiàn)出難以控制的傷心的表情。飛機(jī)就要起飛，貝絲終于抑制不住自己的情緒，突然朝飛機(jī)沖過去，用力拉開飛機(jī)的艙門，毫不猶豫地要上飛機(jī)。簡急忙從機(jī)艙出來，走到艙門中間，貝絲撲到簡懷里，緊緊地抓住他不放。
簡使勁地將貝絲從懷里推開，一邊勸慰她。
陶陶來到貝絲身邊，緊緊摟住貝絲。
簡看看貝絲稍稍平靜了一些，才放心地再次進(jìn)入機(jī)艙。
飛機(jī)的螺旋槳發(fā)出的風(fēng)將陶陶的帽子吹落到地上，陶陶只顧緊緊地?fù)ё∝惤z，以免發(fā)生不測。
飛機(jī)已經(jīng)離開地面，飛向天空。

26.機(jī)艙里·外景·日
飛機(jī)已經(jīng)上升至一定高度，簡透過窗戶看著海邊的貝絲和陶陶。

27.海邊·外景·日
貝絲偎依在嫂子懷里，依然在哭泣，她不敢抬頭看那架遠(yuǎn)去的飛機(jī)。
過了好一會兒，陶陶將貝絲從懷里推開，又從自己衣服口袋里掏出一只小藥瓶，從里面取出一粒藥丸，遞到貝絲手里。
陶陶：吃一粒。（貝絲接過藥丸）張開嘴，咽下去。

28.大?！ね饩啊と?br>大海中一艘孤獨航行的船只。字幕：

第三章　孤獨

29.機(jī)艙·內(nèi)景/外景·日
簡坐在飛機(jī)的座位上，閉著眼睛，象是睡著了。攝影機(jī)透過飛機(jī)的舷窗拍攝窗外的景色：聳立在碧波萬頃的大海中的鉆井平臺，此時飛機(jī)已經(jīng)離海上作業(yè)工地不遠(yuǎn)了。

30.教堂·內(nèi)景·日
貝絲坐在教堂里的長椅上懺悔。
上帝（貝絲裝作模仿上帝的聲音）：你犯下了自私的罪過，貝絲。你都沒有想象一下你那樣做會給他帶來多大痛苦。你在別人面前不能控制自己的情感。當(dāng)你這樣做的時候，我沒有感到你是在愛他，你答應(yīng)過學(xué)乖一些的。
過了一會兒，貝絲抬起頭。
貝絲：我答應(yīng)學(xué)乖一些。
貝絲懺悔完畢，轉(zhuǎn)過身來，媽媽在打掃教堂。貝絲走到媽媽面前。
貝絲：很抱歉我做得不好。
媽媽：沒什么，貝絲。
貝絲：媽媽，簡不在的時候我能回到家里去住嗎？
媽媽：當(dāng)然可以了，貝絲。

31.工地·內(nèi)景·日
海上石油勘探基地的鉆井工地上，簡和同事們在作業(yè)。
從井架的最高處拍攝的鏡頭，表現(xiàn)出井架的高度。
泰里：再加點潤滑油。
簡用一把刷子沾上油抹到鉆頭上。

32.洗澡堂·內(nèi)景·日
簡和兩名同事在洗澡，皮特已經(jīng)洗好，準(zhǔn)備穿衣服，在他拿衣服時差點兒將放在衣服旁邊的收音機(jī)弄掉在地上，收音機(jī)里正在播放音樂，伴隨著嘈雜的噪音。
簡從浴池里出來，泰里遞給他一支點燃了的香煙，簡接過來吸一口，又還給泰里。簡開始穿衣服。
泰里（對皮特）：嘿，你他媽的在干什么？
皮特剛做完俯臥撐從地上爬起來，拿起毛巾擦了擦臉上的汗水，不小心將收音機(jī)摔在地上。他來到泰里跟前，從他手里接過香煙，吸了一口又還給他。
泰里：把你的收音機(jī)扔了吧，在這里什么也收不到！
皮特走到收音機(jī)旁將收音機(jī)摔在地上。接著，他拿起水龍頭朝泰里身上噴水，泰里站起來，拿起拖把朝他還擊。
簡：嘿，跳舞吧，你跳吧。
泰里和皮特繼續(xù)耍鬧。

33.走廊·內(nèi)景·日
簡、泰里和皮特在走廊里行走，經(jīng)過一個滅火器旁邊時，泰里開玩笑般地大叫救火。
泰里：救火啦，救火啦！
或許是這事大家遇到多了，誰也不當(dāng)真。

34.村邊·外景·日
鏡頭從教堂搖至村邊的電話亭，貝絲站在電話亭里等簡的電話。
陶陶騎著自行車從電話亭前的公路經(jīng)過。天下著雨，陶陶身上披了件白色雨披?？吹截惤z在電話亭里，陶陶放慢速度，來到電話亭前停下，掀去頭頂上的防雨帽。
陶陶：他該打電話來了，是嗎？要我跟你一起等嗎？
貝絲（臉上露出甜蜜的微笑）：好吧。

35.海上工地·內(nèi)景·日
勘探作業(yè)不能停止，工人們采取倒班的方式輪流作業(yè)。由于另一班工人還沒有來接班，簡不得不延長作業(yè)時間，想起已經(jīng)約好跟貝絲通電話，他有些耐不住了。
簡：另一班人呢？我得去打個電話！

36.村邊·外景·日
陶陶陪著貝絲等了好一段時間，還是沒有等到簡的電話，陶陶還要到醫(yī)院去上班。
陶陶：我得趕快去醫(yī)院了。（臨走前，她又來到貝絲身邊，看到貝絲衣著單薄，關(guān)切地問）你不冷嗎？（陶陶幫她整理一下衣服）你沒事吧？（貝絲微笑著點點頭）別等得太久了。
陶陶說完，騎上自行車走了，貝絲目送著她離去。

37.海上工地·內(nèi)景·日
待下一班工人來接班以后，簡才從工地抽出身來。待他洗完澡，拿起手表看看時間，早已經(jīng)過了給貝絲打電話的時間。他趕緊跑向工地的電話室。
簡：比姆，我得打個電話，你離開一會兒。
一邊值班一邊看書的比姆丟下書本，很不情愿離開電話室，還站在一旁觀望。

38.村邊電話亭·內(nèi)景·黃昏
電話亭里的電話機(jī)的特寫，電話鈴響起來，一聲，兩聲，三聲……電話鈴響了好長時間都沒人接。鏡頭漸漸后拉，原來，貝絲已經(jīng)坐在電話亭的地上睡著了。

39.工地電話室·內(nèi)景·黃昏
簡沒有放下電話，依然懷著希望耐心等待。

40.村邊電話亭·外景·黃昏
一名戴禮帽的老年男子推著自行車路過電話亭旁，聽到電話鈴聲，將自行車放下，進(jìn)到電話亭里拿起聽筒。
男子：喂！
簡：喂，貝絲在嗎？
男子（看到地上的貝絲）：貝絲，貝絲！
貝絲聽到喊聲，如夢初醒，無精打采地站起來接電話。

41.工地電話室·內(nèi)景·黃昏
看到比姆還沒有離開電話室，簡拿出一盒香煙扔給他，聽到簡是在跟貝絲打電話，他會意地笑笑，慢慢地退出電話室。
簡：是你嗎，貝絲？

42.村邊電話亭/海上工地電話室·內(nèi)景·黃昏
貝絲接電話。
簡（電話里）：很抱歉我沒能早些給你打電話。
貝絲：沒什么。
（以下場景在海上工地電話室和村邊電話亭之間來回切換。）
簡：你不再愛我了嗎？
貝絲：我當(dāng)然愛你。
簡：那你就說出來呀。
貝絲：我已經(jīng)決定不再說那句話。大家都說我愛你愛得太多了，你要是知道我是多么愛你，這會讓你傷心的，因為我們不在一起。
簡：你永遠(yuǎn)不要停止說你愛我，聽到了嗎？
貝絲：聽到了。
簡：不要管別人說你什么。
貝絲：是。
簡：那你現(xiàn)在就說一句讓我聽聽。
貝絲（猶豫了一會兒）：我非常愛你！
她終于說出了想說、卻又一直壓在心底的話，還沒說完，就哭了起來，淚流滿面。貝絲的哭聲通過電話線傳到簡的耳朵里，傳到簡的心里。
簡：我也愛你。
貝絲：我都聽到你的呼吸了。你能聽到我的嗎？
兩人握著電話機(jī)聽筒，良久無語。

43.臥室·內(nèi)景·夜
夜晚，已是睡覺時分。貝絲和陶陶住在一間臥室里，陶陶已經(jīng)躺下或者已經(jīng)睡著。
貝絲躺在床上，興奮得難以入睡。她打開收音機(jī)，為了不影響嫂子睡覺，她把音量開得很小，又將它放在被窩里，貼在耳邊。她似乎將收音機(jī)當(dāng)成了電話機(jī)，邊聽邊回憶、邊幻想。
下面這段對話是貝絲在幻想跟簡通話，或者是她躺在床上對黃昏時分跟簡打電話的回憶或繼續(xù)。

44.工地電話室·內(nèi)景·黃昏
簡（對著電話機(jī)的話筒）：你在想什么？
貝絲：我在想你要是在我身邊就好了。
簡：你在干什么呢？

45.村邊電話亭·內(nèi)景·黃昏
貝絲：我在撫摩你的臂膀……你的胸部……你的腹部……（她邊說邊沉浸在甜蜜的回憶中）還有那個（她回頭看看身后）……家伙……

46.教堂·內(nèi)景·日
貝絲用拖把打掃教堂的地面，陶陶坐在她身后的一張椅子上。貝絲在干活時顯得有些心事重重，提不起精神來。她停下手中的活，象是說給嫂子聽，又象是自言自語。
貝絲：簡再有十天就回來了，能住一個禮拜。
陶陶：什么？
貝絲（轉(zhuǎn)過身）：簡再有十天就回來了，能住一個禮拜。
皮特微笑著快步走進(jìn)餐廳。貝絲看到他進(jìn)來，急忙問簡的情況。
貝絲：哎，你怎么回來了，簡在哪里？
皮特：我是自己回來的，我的手腕扭傷了。他們把我送回來的。簡說他愛你，他讓我給你帶個吻。
皮特說著走到貝絲跟前，親切地吻了她一下。
貝絲：你有幾天假？
皮特：只有三天。
皮特看到陶陶走過來跟他打招呼，非常高興。
陶陶：你認(rèn)識我嗎？
皮特：當(dāng)然認(rèn)識。

47.貝絲家里·內(nèi)景·日
貝絲和陶陶回到家里，母親坐在客廳的沙發(fā)里睡著了。貝絲坐在旁邊的長沙發(fā)里發(fā)呆，神情十分憂郁。陶陶走出客廳，到另一個房間去了，臨走前又回過頭來。
陶陶：我馬上就回來。
過了一會兒，陶陶回來了。
陶陶（問貝絲）：她睡了很長時間了嗎？（貝絲一言不發(fā)）你是怎么了？你啞巴了還是怎么的？
貝絲：你拿走我的日歷了嗎？（貝絲又重復(fù)一遍）你拿走我的日歷了嗎？
陶陶來到婆婆身邊，將婆婆的眼鏡摘下來。接著她一邊收拾房間里的東西，一邊回答貝絲的提問。
陶陶：沒有，我拿你的日歷干什么？
貝絲：我跟你說正經(jīng)的呢！是你拿走的！
陶陶：我沒有。我都不知道你在說什么？什么樣的日歷？
貝絲：我的日歷在哪兒？
貝絲不屈不撓，大有不找到日歷誓不罷休的樣子，陶陶停下收拾東西，想想最終還是拗不過她，進(jìn)入臥室拿出那頁日歷，可是，日歷已經(jīng)被撕成碎片。
陶陶：你必須停止這樣做。生活不會因為他離開而停止。他沒有死，你也沒有，你明白嗎？
她將日歷的碎片遞給貝絲。見此情景，貝絲愈發(fā)感到傷心，將撕碎了的那頁日歷重新拼上。
陶陶：你不能再這樣下去了。
貝絲只顧將碎片拼在一起。在那頁日歷的空白處，是貝絲自己畫的一個男孩和一個女孩的頭像，中間是一行字：我愛你，簡。看到被撕碎的日歷，貝絲感到被撕碎的不僅是那頁日歷，還有她的心。她越想越傷心，以至于不能自制，站起來又蹦又跳，發(fā)出歇斯底里般的叫喊，然后離開客廳，進(jìn)入臥室。母親被吵醒，陶陶忙過來安慰她。
陶陶：您接著睡吧，沒什么事。
婆婆：是貝絲嗎？
陶陶：不是，沒什么。
婆婆：真是歇斯底里！
陶陶：我去照看她。
婆婆：這事可不要發(fā)生在我家里。
陶陶：我知道，我去照看她，您接著睡覺吧。
她跟隨貝絲進(jìn)入臥室。
婆婆（自言自語）：真丟人！

48.海邊·外景·日
海邊的礁石叢，海浪拍打著巨大的礁石，發(fā)出震耳欲聾的響聲。
貝絲站在海邊大聲叫喊，那氣勢，似乎想壓過海滔的聲音。

49.教堂·內(nèi)景·夜
深夜，貝絲獨自來到黑暗的教堂，她打開燈，面對神像懺悔。象以往那樣，跟上帝對話。
上帝：貝絲·麥克奈伊，許多年來你一直在渴望愛情，我應(yīng)該把你的愛情收回嗎？你想要我這樣做嗎？
貝絲：我很感激這份愛情。
上帝：那你還想要什么呢？
貝絲：我祈禱簡能回來。
上帝：他十天之后會回來的。你應(yīng)該學(xué)會耐心等待，你知道嗎？
貝絲：我已經(jīng)無法等待了。
上帝：這可不象你做的事呀，貝絲。其他人也需要簡，需要他工作。你考慮過他們嗎？
貝絲：我無所謂。我對一切都無所謂。我只想他回來。我求您了！您不能讓他回來嗎？
上帝：你肯定你想這樣嗎？

50.臥室·內(nèi)景·夜
陶陶與貝絲睡在一張床上，陶陶睜開眼看看貝絲?？吹截惤z仍在睡覺，她又放心地接著睡。

51.海上工地·外景·日
簡及其工友們在作業(yè)，他們一邊下鉆頭，一邊小心地觀察各種儀表上顯示的數(shù)據(jù)。突然，一名有經(jīng)驗的老工人看到即將發(fā)生井噴，他大聲喊叫起來。
老工人：井噴！
伴隨著他大聲的叫喊，泥漿從井底噴射出來，老工人指揮工人們趕快撤離。正在用扳手?jǐn)Q螺絲的泰里來不及躲閃，被噴出的泥漿擊倒在地，當(dāng)場昏厥過去。簡大喊一聲“泰里！”，立即撲上去，抱住他，使勁搖晃他，從脖子上解下自己的圍巾擦去泰里臉上的泥漿。過了一會兒，泰里蘇醒過來，他醒來后笑笑，看來傷得并不嚴(yán)重。簡將他扶起來，就在簡剛剛站起來的時候，正在旋轉(zhuǎn)的鉆機(jī)的手柄朝簡襲來。
泰里：當(dāng)心！……
話音未落，手柄已經(jīng)擊中簡的腦部，簡當(dāng)即昏了過去，倒在地上。泰里跪在地上，使勁地?fù)u晃簡，簡一點兒動靜都沒有。
泰里（一邊扶著簡，一邊大喊）：快去叫醫(yī)生！

52.貝絲家里/廚房·內(nèi)景·日
貝絲心不在焉地煮咖啡，聽到門口的說話聲，她放下手中的杯子，小心地來到門口，原來是牧師在跟母親說話。牧師看到貝絲過來，又將事情簡單地跟貝絲說了一下。
牧師（對貝絲）：我們在談簡的事，他出事故了。
貝絲聞言，一陣頭暈，當(dāng)即倒在客廳的長沙發(fā)里。

53.村邊·外景·日
直升飛機(jī)從天而降，飛機(jī)剛一落地，早就在地面等待的醫(yī)護(hù)人員（陶陶也在其中）立即沖進(jìn)機(jī)艙，貝絲驚慌失措地站在機(jī)艙旁，陶陶又從機(jī)艙里下來，帶著貝絲進(jìn)入機(jī)艙。簡躺在擔(dān)架里，頭部裹著繃帶，還在打著吊針。
貝絲：簡，你能聽到我說話嗎？
看到簡傷成這個樣子，貝絲傷心地落下淚水，她摸了摸簡的手。
簡：你在做什么？
貝絲：我在摸你的手。
簡：不要碰它。（貝絲還在撫摩他的手，簡大聲喊到）不要碰它！你放開……

54.醫(yī)院·內(nèi)景·日
一群醫(yī)護(hù)人員推著擔(dān)架匆匆穿過走廊，陶陶手里拿著吊針的瓶子，進(jìn)入手術(shù)室后，數(shù)名醫(yī)生護(hù)士立即進(jìn)行手術(shù)。

55.醫(yī)院/走廊·內(nèi)景·日
貝絲坐在走廊的長椅上，陶陶陪伴著她。貝絲欲哭無淚，不知如何是好。
陶陶（握著她的手腕）：別哭，深呼吸。跟我說話。（貝絲只顧哭，陶陶將她摟在懷里）很快就會好的。

56.手術(shù)室·內(nèi)景·日
手術(shù)室里，醫(yī)生正在給簡輸血，手術(shù)在緊張地進(jìn)行。

57.走廊·內(nèi)景·日
貝絲稍稍安靜了一些，不情愿地坐在走廊的長椅上，很想進(jìn)入手術(shù)室。
醫(yī)生（從手術(shù)室出來，對貝絲）：我們正在進(jìn)行手術(shù)，需要幾個小時，你最好在外面等候……
貝絲不顧醫(yī)生的勸告，徑直進(jìn)入手術(shù)室。
陶陶跟著貝絲進(jìn)去，將她拉出來。
陶陶：你不能進(jìn)去。
貝絲：我想跟他在一起。
陶陶：我知道，你還是跟我來吧。
貝絲：我想一直看著他。
陶陶：你這樣想可不是個好主意。
醫(yī)生：你不能呆在這里，這是不可能的。
貝絲感到受了委屈，固執(zhí)地?fù)u搖頭。
陶陶（對醫(yī)生）：你過來，我能跟你說句話嗎？（對貝絲）你在這里等著（她把醫(yī)生拉到一邊）。

58.手術(shù)室·內(nèi)景·日
手術(shù)臺上，手術(shù)在進(jìn)行中。貝絲在陶陶的陪伴下，站在手術(shù)室外邊透過門上的玻璃看著手術(shù)的進(jìn)展。

59.走廊·內(nèi)景·日
貝絲：我想讓你跟我一起祈禱。（看到陶陶有些猶豫）求你了。
貝絲跪在手術(shù)室門口的地上，陶陶也在她對面跪下，兩人的手緊緊握在一起。
貝絲：尊敬的上帝，我們請求您保佑簡，保佑他平安無事。阿門。
祈禱完畢，陶陶輕輕親吻了一下貝絲的手。

60.手術(shù)室·內(nèi)景·日
手術(shù)已經(jīng)接近尾聲，為了做顱腔手術(shù)，簡的左前額被切開巴掌那么大，現(xiàn)在已經(jīng)縫合起來，簡處于昏迷狀態(tài)，一名護(hù)士在用藥棉擦去手術(shù)部位的血跡。

61.病房·內(nèi)景·日
手術(shù)進(jìn)行了很長時間，或許是因為太受刺激、太累了，貝絲已經(jīng)在一張病床上睡著了，陶陶守護(hù)在她身旁。一名護(hù)士來到她們身邊，陶陶把貝絲叫醒。
護(hù)士（對貝絲）：太太，您能過來一下嗎？

62.診斷室·內(nèi)景·日
貝絲從床上起來，跟隨護(hù)士來到一間診斷室，里面有幾名醫(yī)生，其中有一名年長的醫(yī)生，他是這次手術(shù)的主刀，另一名是叫里查德森的年輕醫(yī)生。
貝絲（問年長的醫(yī)生）：他會活下去嗎？
年長的醫(yī)生：目前我們穩(wěn)住了他的狀況。
貝絲：他會活下去嗎？
里查德森（站在貝絲身后）：會的，貝絲，他會活下去的。
貝絲聞言臉上露出充滿希望的笑容，她朝年長的醫(yī)生看了看，終于松了一口氣。
年長的醫(yī)生：您丈夫傷得很重。沒有必要不惜一切代價保全生命。
這話令少不更事的貝絲感到有些不解。
貝絲：您這是什么意思呢？
里查德森：他的意思是想說……有時……當(dāng)生命不值得繼續(xù)下去的時候，或許選擇死亡更好些。
貝絲（困惑地）：你們不了解簡，你們不要這樣說。
年長醫(yī)生：您丈夫也許終身不能走路了，我們認(rèn)為他可能會全身癱瘓。
貝絲：可是，他會活著。
年長醫(yī)生：他會活下去，好象不會有什么問題。

63.街頭·外景·日
貝絲獨自坐在一家露天咖啡館里，叫了一杯可樂?？伤龥]有心思喝飲料，而是在祈禱。
貝絲：上帝，您在嗎？您始終都在嗎？
上帝：當(dāng)然在，貝絲，這你是知道的。（過了一會兒）出什么事了？你是想讓簡回來。
貝絲：我改變主意了。我為什么要這樣要求呢？
上帝：因為你是個小傻瓜。我該讓你經(jīng)受考驗的，你對簡的愛是要經(jīng)受考驗的。
貝絲：感謝您還讓他活著。
上帝：沒什么。
貝絲獨自坐在露天咖啡館，呆了很長時間，傷心得直落淚。

64.村莊·外景·黃昏
晚霞掩映著村莊，火紅的云彩不斷變換著顏色，緩緩地運動著，一道彩虹出現(xiàn)在天空。字幕：

第四章　疾病

65.教堂·內(nèi)景·日
牧師在布道。教堂里座無虛席。
牧師：我告訴你們，如果這些戒律中有一條你們不尊重，那么，在天堂的餐桌上就不會有你們的位置。
布道完畢，眾人齊唱贊美詩。貝絲坐在母親身旁，雖然也跟著唱，卻不象其他人那么表情嚴(yán)肅。教堂里工作人員在分發(fā)圣血，貝絲也得了一份。

66.教堂·外景·日
走出教堂，貝絲遇到了一位好久不見的女友。
女友：你好！
貝絲：你好，很高興見到你。
兩人行擁抱禮。

67.醫(yī)院·外景·日
貝絲騎著一輛輕騎來到鎮(zhèn)醫(yī)院，她將輕騎放在院子里，朝病房走去。

68.病房·內(nèi)景·日
簡斜躺在病床上在靜養(yǎng)，腦袋上打著繃帶，脖子上打著夾板，頭部無法轉(zhuǎn)動。
貝絲上身只穿一件緊身的T恤衫，坐在他身邊，輕輕撫摩他的手。
隨著一陣敲門聲，泰里和皮特拎著一包啤酒來看簡，他們看到簡都非常高興。
泰里：這啤酒的泡沫好棒！
簡：你們好，伙計！
泰里：你怎么樣，小子！
簡：我很好，你們呢？
泰里和皮特來到病床的另一邊。
簡：你們找到什么了嗎？
泰里：找到天然氣了，沒別的重要東西。我們還要往北面去勘探。
簡：去北面，很好。
皮特：你說過那邊有石油。你怎么辦呢？我們還要去鉆井！
簡：我想休息了。我以前對你們不夠信任。
簡說完，三個人都笑了起來。泰里和皮特打開三聽啤酒，將其中一杯放在簡身邊，兩人舉起啤酒邀請簡跟他們一起干杯。
簡：我的胳膊骨折了，不聽使喚。再說，我也不渴。
泰里：噢，是這樣。（他端著自己的啤酒走到簡身邊，親自遞到簡嘴邊）來！
由于簡脖子上打著夾板，泰里在給簡喝啤酒的過程中，啤酒灑落在他脖子上。
簡（差點兒嗆著，咳嗽了一聲）：對不起，伙計。
泰里和皮特站在床邊，看著簡，他們相互笑笑。
簡：他們是不允許有人來探視我的……
泰里：我們也是路過，沒有多少時間。那你就好好照看自己，我們走了。
皮特：祝你盡快恢復(fù)健康。
簡：再見，伙計們。
泰里和皮特離開病房，此時只剩下簡和貝絲。
簡：你能幫我做件事嗎？
貝絲（來到簡身邊，握著他的一只手）：什么？
簡：你下次來的時候，換件別的……寬松點的衣服。那樣的話……我就看不到你的身條了。
一個快速閃過的特寫鏡頭展現(xiàn)了貝絲高聳的胸部。貝絲沒有說話，輕輕親吻一下簡的額頭。
陶陶推門進(jìn)來，隨即把門關(guān)上。她手里拿著藥品，準(zhǔn)備給簡換藥。
陶陶：貝絲，你該回去了，簡需要休息。
貝絲很不情愿，依然站在門口看陶陶給簡換藥。

69.辦公室·內(nèi)景·日
陶陶換完藥，將貝絲帶到自己的辦公室。
陶陶（坐在辦公桌前，背對著貝絲）：應(yīng)該避免情緒激動，這對他恢復(fù)健康不利。
貝絲（倚靠在門上，情緒沮喪地）：對不起。
陶陶（轉(zhuǎn)過身來）：你應(yīng)該幫助他提起精神來。
貝絲：他在睡覺嗎？
陶陶：他應(yīng)該休息，我剛給他吃了藥。
貝絲：我能去看看他嗎？
她說著就要去看簡，陶陶猶豫了一下，可還是勉強(qiáng)地點了點頭。

70.病房·內(nèi)景·日
貝絲進(jìn)入簡的病房，隨手關(guān)上門。她來到簡身邊，簡已經(jīng)睡著。
貝絲：我愛你，簡。
她深情地看著熟睡的簡，將頭部貼近簡的面部。
貝絲（模仿簡的聲音說話）：我也愛你，貝絲。你是我的終身之愛。
貝絲說完，輕輕地親吻一下簡，然后才離開病房。

71.貝絲家里/臥室·內(nèi)景·凌晨
貝絲到很晚才回來睡覺，或者是她睡到半夜從家里出去了一段時間又回來了。陶陶被她的動靜弄醒，從床上坐了起來。
陶陶：貝絲，你剛才去哪兒了？
貝絲（一邊進(jìn)被窩一邊回答）：我去教堂了。
貝絲躺下。
陶陶：凌晨兩點？（她打開床頭燈）我不想看到你生病，就象山姆去世以后你生病那樣。
貝絲（翻過身來）：我剛才是去教堂了。（說完又將身子轉(zhuǎn)過去，背對陶陶）
陶陶：這跟教堂沒有任何關(guān)系。你聽到我的話了嗎？（貝絲沒有回答）你聽到了嗎？我不想看到你生病。我跟理查德森大夫談過了。他說明天可以見你。
貝絲（似信非信地）：真的嗎？

72.醫(yī)院/診斷室·內(nèi)景·日
貝絲坐在理查德森醫(yī)生的診斷室前的長椅上等候。
診斷室的門打開了，一名病人走出來，理查德森醫(yī)生將他送到門口，叫貝絲進(jìn)來。
理查德森：貝絲，進(jìn)來吧。
貝絲無精打采地走進(jìn)診斷室，坐在理查德森醫(yī)生的辦公桌對面，剛一坐下就傷心地哭起來，掏出一張面巾紙擦眼淚。
貝絲：陶陶讓我過來一趟。
理查德森：她想讓我給你做一些治療。（他翻看病例）我的前任大夫給你做治療已經(jīng)是好幾年以前的事情了。那時是因為什么？
貝絲：我不知道。
理查德森：我也不知道。你哥哥的死令你極度傷心?，F(xiàn)在是你丈夫的傷勢讓你不安。這沒有什么大不了的。
貝絲：您不給我一些藥吃嗎？
理查德森：我跟我的前任不一樣。對于正常的情緒反應(yīng)我是不用藥物治療的。表達(dá)出自己的情感在你們這里也許是不允許的。但這絕對不是什么病。
貝絲：過去發(fā)生的事情都是我的不對。
理查德森：什么事情？
貝絲：我向上帝祈禱讓他回家。
理查德森（搖搖頭，笑笑）：你真是有能耐呀！你真的相信自己擁有這樣的能力嗎？你這樣做具有很強(qiáng)的主觀作用。還是多為自己的命運而不是他的命運哭泣。要是你覺得我說的話對你有用，就常到我這里來聊聊吧。
貝絲（不知所措地哭起來）：對不起。
理查德森：現(xiàn)在他回來了，一切都會好起來的。
輕松歡快的迪斯科音樂起。

73.教堂·內(nèi)景·日
貝絲跪在地板上擦地。

74.醫(yī)院/病房·內(nèi)景·日
簡躺在病床上，陶陶剛剛給他換完藥，貝絲站在簡身邊，手里拿著一件小禮物，孩子般地擺弄著，又蹦又跳，心情十分高興。

75.海上工地·外景·日
天在下雪，泰里和工友們在作業(yè)，雪花飄落在他們身上。

76.貝絲家里/走廊·內(nèi)景·日
簡的病情見好，泰里和皮特將他接回貝絲家里。泰里抱著簡上樓梯。貝絲和陶陶跟在他們身后。

77.臥室·內(nèi)景·日
貝絲和陶陶一起在照料簡，貝絲將便盆拿進(jìn)臥室……
迪斯科音樂停止。
今天是簡的生日，陶陶端來為簡的生日特別準(zhǔn)備的午餐，她邊走邊唱《生日快樂》，不過對歌詞作了改動，貝絲也隨著她一起唱起來：
“祝你生日快樂，祝你生日快樂，土豆清燉鮮牛肉，你看起來象只猴子，人們看到過一只象你一樣的猴子?！?br>兩人邊唱邊笑，躺在床上的簡也跟著笑了起來。
陶陶將放著午餐的托盤放在簡面前。
陶陶：看，這是特別為你做的。
貝絲：我?guī)砹艘患Y物。
她將禮物放在簡面前，簡的手動彈起來不方便，貝絲坐在簡身邊準(zhǔn)備幫他打開。
陶陶：那是什么？
貝絲（問簡）：我能打開嗎？
簡點點頭，她將禮物打開。
陶陶：里面裝的是什么？
貝絲（一邊解開包裝，一邊說）：打開以后你就知道了。
盒子里面裝的是一個發(fā)條玩具人，他騎在自行車上。
陶陶：你是在哪里弄到的？
她將玩具上緊發(fā)條，放在托盤里，玩具人騎著自行車轉(zhuǎn)圈，當(dāng)他碰到托盤的邊框時，摔倒了。
貝絲帶來的這個玩具把簡和陶陶都逗笑了。
陶陶（邊笑邊說）：從來沒有見過這么脆弱的家伙?。ㄋ龑⑼婢叻銎饋恚捎诎l(fā)條的勁用完了，玩具人一動不動了）現(xiàn)在他不動彈了。（仰臥在病床上的簡會意地笑了）真好玩?。ㄈ齻€人笑得很開心）真好玩……（陶陶輕輕吻了一下簡的前額）生日快樂，簡。呆會兒見。（陶陶說完轉(zhuǎn)身離開臥室，臨出門前，又看了看簡和貝絲）
貝絲（坐在簡身邊）：你喜歡它嗎？
簡：喜歡，太好玩了。
貝絲：你的藥。
她站起來，走到桌子旁取藥，回到簡身邊給他吃藥，并用一個奶瓶一樣的瓶子給他喂水。簡喝了幾口，貝絲將瓶子拿回。
簡：我再喝點。
貝絲又將瓶子拿回來，接著喂他。簡又喝了一氣。
貝絲：還要嗎？
簡：不要了。
貝絲將瓶子放回桌子上，來到簡身邊，輕輕親吻了他一下。
貝絲：生日快樂。
簡：我真沒有希望了，貝絲。
貝絲（搖搖頭）：不。
簡：你去找一個情人吧，不用隱瞞什么……（貝絲對簡的話感到困惑，一時不知道說什么好，只是聽著）可是你不要離婚，他們是永遠(yuǎn)不會同意的。
一個長長的特寫鏡頭對著貝絲，她從困惑到委屈，經(jīng)歷了復(fù)雜的表情變化。她感到簡有些誤解自己，覺得十分委屈。她轉(zhuǎn)身走出臥室，待至貝絲走到門口，簡想讓她回來。
簡：貝絲。
貝絲沒有回頭，還是關(guān)上了房門。
過了一會兒，貝絲哭著回來了，她哭得十分傷心。
貝絲（邊哭邊說）：你以為這是我想要的東西嗎？你這個可憐的殘廢！
貝絲說完，將房門關(guān)上，離開了臥室。

78.村子·外景·日
村邊的山坡上，貝絲坐在秋千上來回地蕩起來，她神情憂郁。

79.教堂·內(nèi)景·日
教堂里，牧師在安慰貝絲。
牧師：你們還是和好吧。丈夫和妻子應(yīng)該是可以溝通的。他需要幫助，你應(yīng)該表現(xiàn)得堅強(qiáng)些。你去對他說，你對自己生氣感到抱歉。（貝絲在認(rèn)真地聽著）你是有上帝的，你的忠誠會賦予你力量，這種力量是他不具備的。

80.臥室·內(nèi)景·日
簡獨自仰臥在床上，神情沮喪。他想吃藥，可是雙手不聽使喚，在他拿藥的過程中，托盤里的其它東西掉在地上。后來，他費了很大力氣才將藥瓶拿到嘴邊，沒等送入口中，瓶子就掉了下去，他自己也差點掉下床去。
陶陶推門進(jìn)來，趕緊將他扶起來。
陶陶：她干什么去了？她丟下你不管就離開了！
簡：你得承認(rèn)……我們結(jié)婚時她是很幸福的。她那時非常高興，不是嗎？
陶陶撫摩著簡的腦門，點點頭表示同意。
簡：我不能這樣下去，我甚至無法跟她做愛。必須讓她離開。必須讓她過自己的生活，幫助我把她解放出來。
陶陶（看著他良久無語，過了一會兒）：她為你不惜一切代價，這你是知道的。為了使你開心，她付出了一切。你明白嗎？
簡：你說得對。謝謝你告訴我這一切。
陶陶：沒什么。我給你讀書聽好嗎？（她起身走向書架旁去取書，在取書前回頭看看簡）好嗎？
簡點點頭。

81.花園·外景·日
貝絲從教堂回到家里，臉上重新綻開笑容，經(jīng)過花園時，她采摘了一朵玫瑰花，高高興興地朝房子里走去。

82.臥室·內(nèi)景·日
貝絲手拿玫瑰花，輕輕推開臥室的門，卻發(fā)現(xiàn)臥室空空，簡已經(jīng)不在床上。貝絲感到驚慌，急忙走出臥室，剛出門，遇到母親從樓梯走上來。
母親：他們又把他送回醫(yī)院了。

83.醫(yī)院/走廊·內(nèi)景·日
貝絲來到醫(yī)院，急匆匆沿著走廊朝病房走去，剛好遇到陶陶。
貝絲（焦急地）：出什么事了？
陶陶：他失去了知覺，我們又把他接回醫(yī)院了。（生氣地）你那么不精心地照顧他，他沒法呆在家里！
貝絲：對不起。
陶陶：夠了！
貝絲：我沒有權(quán)利吻他一下嗎？
陶陶：你聽聽他怎么說的吧。一切都在于你，他再沒有其他人。你要讓他產(chǎn)生繼續(xù)活下去的想法，任何醫(yī)生都做不到這一點。
貝絲無言以對，陶陶說完，轉(zhuǎn)身朝走廊的另一頭走去。背景，一名清潔工在拖地。

84.病房·內(nèi)景·日
貝絲輕輕走進(jìn)病房，乖乖地坐在一張長椅上。簡躺在床上，望著天花板，聽到腳步聲，他輕輕地叫了一聲貝絲的名字。
簡：貝絲。
貝絲：對不起。
簡：那是我的錯。你走過來些，靜靜地站在床邊。
貝絲從長椅上站起來，慢慢走近簡的病床。簡笑笑，貝絲的心情也輕松了一些。
簡：愛是一種真正的力量……不是嗎？
貝絲點點頭。
簡：要是我死了，那將是因為愛無法將我留在人間生活（貝絲想說什么，卻欲言又止，而是繼續(xù)聽簡說話）。我已經(jīng)很難回憶起做愛的滋味，要是我忘記了，我就將死去（貝絲臉上露出極度傷心的表情）。你知道嗎？當(dāng)我在工地上給你打電話的時候，就象是我們一起在做愛，雖然我們不在一起。
貝絲（臉上露出一絲希望）：你想讓我再這樣給你打電話嗎？我很樂意這樣做。
簡：我想讓你找個男人……跟他做愛。然后你向我講述做愛的經(jīng)過。（貝絲依然感到迷惑不解，簡繼續(xù)說）這樣就象我們倆在一起做愛一樣。這樣……這樣做將能延續(xù)我的生命。
貝絲（搖搖頭，還是無法相信他的話）：我不能那樣做。
簡：今天上午當(dāng)我對你說讓你去找情人的時候，我考慮的不是你，而是我。我不想死。我害怕死亡。你明白嗎？那將是你跟我在做愛，貝絲。去為我做吧。
貝絲（堅決地）：我不能那樣做。
簡：求你了。

85.醫(yī)院·內(nèi)景·日
貝絲心情憂郁，無精打采地從病房出來，走下樓梯，恰好遇到上樓梯的理查德森醫(yī)生。
理查德森：你好嗎？（貝絲猶豫了一下，點點頭）真的嗎？
貝絲強(qiáng)打起精神，繼續(xù)點頭，表示自己挺好，還勉強(qiáng)地笑笑。然而，就在理查德森醫(yī)生要離開的時候，貝絲突然暈倒，理查德森趕忙將她扶起來……

86.濃霧籠罩中的一座建筑物的廢墟。字幕：

第五章　猶豫

87.診斷室·內(nèi)景·日
貝絲躺在理查德森診斷室的病床上，現(xiàn)在，她已從昏迷中醒來。
理查德森：你需要好好睡一覺。我在花瓶里插上了一朵玫瑰。（他邊說邊指著放在辦公桌子一角的玫瑰花）剛放進(jìn)去的時候，它有些發(fā)蔫，現(xiàn)在又精神起來了。（貝絲一邊看著那朵玫瑰花，一邊聽他說話）你也考慮一下自己吧，從憂郁的狀態(tài)中走出來。比如跳跳舞什么的，我看到過你跳舞。你喜歡跳舞的。（貝絲無精打采地聽著理查德森的話）

88.病房·內(nèi)景·日
貝絲手里拿著一枝玫瑰花，推開病房的門，看到簡不在里面。
貝絲（問護(hù)士）：簡在哪里？
她沿著走廊朝手術(shù)室跑去。

89.手術(shù)室·內(nèi)景·日
手術(shù)室里，簡躺在手術(shù)臺上，幾名醫(yī)生和護(hù)士在忙著給他做手術(shù)。貝絲想進(jìn)手術(shù)室。
陶陶（一邊關(guān)門一邊對她說）：你在這里幫不上什么忙。

90.教堂·內(nèi)景·日
貝絲獨自坐在教堂里的長椅上祈禱。
貝絲：不要讓他死去。
上帝：為什么呢？
貝絲：因為我愛他。
上帝：你不斷地這樣說，可沒見你為他做什么事情。
貝絲（委屈地）：我無能為力。什么也做不了。
上帝：那就向我證明你愛他，我就讓他活下去。

91.理查德森的居所·內(nèi)景·晚
貝絲手里拿著一瓶香檳酒和一枝玫瑰花，興沖沖地來到理查德森的居所。她按響門鈴，理查德森打開門，貝絲將香檳酒和玫瑰花遞給他，沒等理查德森反應(yīng)過來是怎么回事，貝絲已經(jīng)進(jìn)入客廳。
貝絲（邊說邊脫去外套）：我來跳舞！
她將錄音機(jī)打開，和著節(jié)奏歡快、旋律優(yōu)美的音樂，旁若無人地跳起舞來。
理查德森（坐在椅子上，感到莫名其妙）：你跳得很好……可是你倒是跟我說句話呀？
貝絲只管自己跳舞，看起來心情十分高興。她邊跳舞邊打開香檳酒，倒入兩只杯子，將一杯遞給理查德森，自己端起另一杯，一飲而進(jìn)，喝完后繼續(xù)跳舞。
理查德森（無心喝酒，將那杯酒放在茶幾上）：別跳了，跟我說話！
貝絲就象沒有聽見，依然忘我地獨自跳舞。理查德森走到錄音機(jī)旁，將音量調(diào)到非常小。
理查德森：貝絲，我們聊聊天好嗎？
貝絲（停止跳舞）：給我五分鐘時間。
她走進(jìn)理查德森的臥室，將門關(guān)上，理查德森坐在椅子里，看到這一切，更加感到莫名其妙。過了一會兒，他聽到臥室里沒有動靜，就走向臥室，將門推開，沒想到貝絲赤身裸體地躺在自己的床上，她兩只手捂著乳房。
貝絲：過來撫摩我。（她將捂在乳房上的兩只手松開，張開雙臂）你可以跟我做愛。
理查德森：你聽著，貝絲，我們不做愛，請你穿上衣服。
貝絲（失望而氣憤地）：你不想要我？你不喜歡我？你說過你非常愛我。
理查德森：是的，貝絲，我喜歡你。你把衣服穿上。
貝絲（感到自己不被理解，委屈地）：你不明白。（她幾乎哭起來）我是善意的。我想我們做愛。
理查德森：貝絲，如果你想跟我聊天，我們可以到醫(yī)院見。（貝絲真地哭了起來，理查德森走近床邊）現(xiàn)在，你把衣服穿上。求求你了，我真不知道該怎么對待你。穿上衣服回家吧。
貝絲只顧傷心地哭，哪里聽得進(jìn)理查德森的話。她將床上的毛毯裹在身上，朝側(cè)面翻了個身。

92.病房·內(nèi)景·日
貝絲（站在簡的病床前）：我仰身躺在床上，光著身子……他……他走進(jìn)來……看著我。（貝絲講講停停，顯然是在尋找詞句）他撫摩我的乳房……呃……然后，他進(jìn)到我那里面……啊……接著，他就跟我做愛……很輕柔……呃，他很快活。
簡已經(jīng)不能說話，只能靠寫字與人交流，他半信半疑地聽完貝絲講述她編造的“做愛”經(jīng)歷。貝絲看到他想問自己問題，趕忙將紙和筆放在他手邊。
簡拿起筆，吃力地在紙上寫到：“誰？”
貝絲（想了想）：理查德森醫(yī)生。
簡也想了想，然后笑笑，在紙上寫到：“不是真的”。
貝絲搖搖頭，想否定他的看法，可是這怎么能瞞得過簡呢。

93.村子·外景·日
貝絲騎著輕騎，村子里的幾個十多歲的小男孩看到貝絲，貝絲停下車跟他們打招呼。
一個男孩：你去哪兒？
貝絲沒有告訴他們就騎車走了。

94.病房·內(nèi)景·日
理查德森（對簡）：我們將給你斷掉氧氣罩5分鐘，以便你運用自己的肺呼吸?，F(xiàn)在放松，慢慢來。
陶陶（按照醫(yī)生的吩咐，給簡斷掉了氧氣罩）：好了，你開始自己呼吸。……深呼吸（陶陶將一只手放在簡的前額），慢慢地。（簡按照陶陶說的做了，在慢慢呼吸）很好……繼續(xù)……（貝絲站在一邊看著）好，深呼吸。
看到簡的狀況沒有什么問題，醫(yī)生和陶陶都離開了病房。
簡（聲音微弱地叫道）：貝絲。
貝絲輕輕答應(yīng)了一聲，慢慢朝簡的床邊走來。
簡（吃力地小聲說）：你在公共汽車?yán)镒鍪裁戳耍?br>貝絲：什么汽車，簡？
簡：靠近我。（貝絲靠近他，輕輕摸著他的前額）我在那兒，（簡有些神志不清）我在那兒，在后部，在汽車的后部（簡說完昏迷過去）。
陶陶恰好進(jìn)來。
陶陶（對貝絲）：快去叫理查德森大夫。我馬上給你接上氧氣罩，簡。（她拿起氧氣罩）你聽到了嗎？（她將氧氣罩給簡戴上）你醒醒，跟我說話。

95.汽車站·外景·日
醫(yī)院門??

                    擺正天枰的圓環(huán)
                                 評電影《破浪》及Dogme95運動
    
    DOGME95是新浪潮后一次全球范圍內(nèi)的電影創(chuàng)作方式上的革命。拉斯·馮·特利爾成為在丹麥電影史上與德萊耶平起平坐的風(fēng)格化電影作者。他的地位將會在今后的電影研究中被不斷評估與加強(qiáng)。本文將其作品《破浪》置于DOGME運動的大背景下，從三個維度進(jìn)行分析從而確定其本身存在對于電影創(chuàng)作、電影史研究上的意義。

                     技術(shù)至上主義的叛道者

    科技發(fā)展所帶來的電影制作工藝上的巨大發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在電影制作行業(yè)里應(yīng)用的比例越來越大，尤其是以美國好萊塢為代表的電影工業(yè)生產(chǎn)將這種傾向發(fā)揮到極致?？萍急╋L(fēng)醞釀了一場真實與虛幻的爆炸，人們有了新的技術(shù)可以在任何時間，任何地點來清洗真實，制造幻象。電影成為了由科技構(gòu)成的造物機(jī)制，隱藏在真實的背后。如果說有聲電影之于無聲電影，彩色電影之于黑白電影的意義在于從無到有，還原現(xiàn)實，是對于物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原，那么科技發(fā)展所帶來的數(shù)字技術(shù)之于電影現(xiàn)實的意義在于創(chuàng)造現(xiàn)實，科技成為新的造物主，新的上帝。
    《破浪》雖然不是一部完全意義上的DOGME電影。（“金心三部曲”《破浪》、《白癡》和《黑暗中的舞者》中唯一有DOGME編號的就是《白癡》。）但是，《破浪》的意義在于，這是拉斯·馮·特利爾創(chuàng)作上的一個拐點。他拋棄了之前過分追求技術(shù)層面精巧的審美傾向而轉(zhuǎn)向DOGME原則的創(chuàng)作實踐。1996年《破浪》橫空出世就獲得當(dāng)年戛納電影節(jié)評委會大獎，同時獲得歐洲電影節(jié)最佳影片和評委會兩項大獎。DOGME宣言作為一種電影制作規(guī)范在某種層面上說是一種限制，是對電影制作工藝日益精湛化的反諷，DOGME的導(dǎo)演們直接的口號就是反對好萊塢。他們認(rèn)為好萊塢的技術(shù)至上主義直接是對電影真實性的曲解。追求外在的形式被過度的吹捧，真實的內(nèi)在情感反倒被置于附加的位置?！肮适隆焙汀敖巧笔请娪白罹哂绪攘Φ谋举|(zhì)屬性。他們宣稱：“我以導(dǎo)演的名義發(fā)誓，要克制自己的個人口味，我已不再是藝術(shù)家，我的最大目標(biāo)是要在角色及環(huán)境中找出真理，我發(fā)誓會用一切辦法包括犧牲我的個人口味及美學(xué)考慮去達(dá)到此要求。”
    DOGME宣言的規(guī)則類似《圣經(jīng)》中的十誡，而小組成員則扮演著牧師的身份，他們的職責(zé)是評判每一部申請加入的影片，如果認(rèn)定符合規(guī)則就會給這部影片一個DOGME的編號。到目前為止，總共有240部影片獲得證書。中國香港導(dǎo)演崔允信的《憂憂愁愁地走了》、韓國Dogme # 7: Interview（Directed by Daniel H. Byun）和新加坡Dogme #128: Tales from the Void Deck（Directed by Joseph Chiang）也位列其中。
其規(guī)則如下：

影片須在實景現(xiàn)場拍攝，不可搭景或使用道具；
不可制作脫離畫面的音響，不可制作脫離音響的畫面(除非存在于現(xiàn)場的有聲源音樂,否則禁止使用音樂)；
須手持?jǐn)z影機(jī)拍攝，影片的故事不必在攝影機(jī)在場的情況下發(fā)生，但影片的拍攝須在故事的發(fā)生地點進(jìn)行(任何移動或固定鏡頭只允許在手提攝影里完成,不得使用腳架)；
影片須是彩色的，不接受特別的照明(如果現(xiàn)場燈光太弱不足以曝光,這場戲就必須刪除,最多只能使用攝影機(jī)附件的單一燈光)；
禁止進(jìn)行光學(xué)加工或使用濾鏡；
影片不可包含表面行為(如謀殺、武器等元素的禁用)；
禁止背離當(dāng)時和現(xiàn)場(也即影片必須發(fā)生在當(dāng)時當(dāng)?shù)?；
不接受類型電影；
影片規(guī)格須為學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)35毫米格式(注:Academy 35毫米,美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院35毫米影片技術(shù)規(guī)格)；
導(dǎo)演之名不可出現(xiàn)在職員表中。
    DOGME所有的規(guī)則和教條都是關(guān)于電影語言的，何被允許，何又被禁止。
    DOGME把影片的重心完全放在了人的層面上，拉斯·馮·特利爾在拍攝過程中完全摒棄了傳統(tǒng)的電影技巧，手持?jǐn)z影，無技巧剪輯，所有精致外化的形式被拋棄，取而代之的則是人物自身的情感流變?！镀评恕返闹苯佑^感讓人覺得這是一部家庭錄像式的電影，完全的作坊式手工藝電影。就像一個未受過專業(yè)訓(xùn)練的普通人拿起DV時第一件要做的事就是把它對準(zhǔn)人物的臉一樣，影片大量的特寫鏡頭都把焦點放在了角色的臉上。人的臉是人身體上最為外化表現(xiàn)的器官，我們完全可以透過臉部表情的變化來猜度人物的心理狀態(tài)。我們甚至可以說，《破浪》是部由臉部特寫鏡頭構(gòu)成的影片，影片中最震撼人心的場面都是特寫鏡頭的功勞。
    故事片的角度上說，特寫的豐富表現(xiàn)極力需要演員表演上的強(qiáng)度。特里爾采取的方法建立在演員和導(dǎo)演完全信任的基礎(chǔ)上，女主角艾米利沃森在此片之前從未上鏡，導(dǎo)演完全放任演員的表演，他采取即興表演的方式，從未指定演員具體需要何種表演動作，何種走位。軸線規(guī)則，演員的動作是否連貫都不成為限制表演的條件，演員與鏡頭的直接交流被允許。唯一的追求就是增加演員自身動作的張力，解放了演員，解放了表演。拋開了技術(shù)因素，真正達(dá)到了表演的自由。而特里爾在剪輯方案的選取上也秉承了自由隨性的原則。不同于傳統(tǒng)方法，剪輯擺脫了視覺連貫性的規(guī)則, 人物情感為結(jié)構(gòu)影片的中心。傳統(tǒng)的電影規(guī)范技巧被漠視與涂改。
                    
                      DV浪潮史前史的書寫者

    拉斯·馮·特利爾畢業(yè)于丹麥國立電影學(xué)院。他曾拍攝過四十多部商業(yè)廣告片。離經(jīng)叛道的《金心三部曲》之前使他成名的作品是《歐洲三部曲》。創(chuàng)作傾向上追求精致的電影技巧，是技術(shù)至上主義強(qiáng)大的支持者。他說過“我對電影技術(shù)有一種近乎戀物癖的喜好”，而電影學(xué)院提供的設(shè)備可以創(chuàng)造“無窮無盡的可能性”，“能夠用它們來一展身手才是最令人興奮的事情”。然而令評論家大跌眼鏡的是，《歐洲三部曲》之后的特里爾一反其作風(fēng)，于1995年與同是丹麥導(dǎo)演的提出了DOGME95的創(chuàng)作宣言，隨后的《家庭聚會》、《白癡》、《敏郎悲歌》等影片為當(dāng)時的電影創(chuàng)作提供了一種新的可能性。
    畫面不穩(wěn)定，焦點猶豫是DV拍攝本身所帶來的缺欠，但任何技術(shù)缺陷都可以成為創(chuàng)作的出發(fā)點。DOGME不僅反對好萊塢的技術(shù)至上主義，同時也對新浪潮電影的精神內(nèi)涵提出質(zhì)疑。60年代的新浪潮曾經(jīng)改變了整個世界電影創(chuàng)作的風(fēng)景，“攝影機(jī)自來水筆”，“作者論”是其中精神價值的體現(xiàn)，但歸根結(jié)底，新浪潮電影仍舊是中產(chǎn)階級創(chuàng)作的中產(chǎn)階級浪漫情調(diào)電影，這場運動最大的效果或許是讓一批戰(zhàn)后的新鮮導(dǎo)演進(jìn)入觀眾的視線。DV創(chuàng)作的特點強(qiáng)調(diào)即興，自由與夸張的個人色彩。攝影機(jī)告別了自來水筆時代而迎來了圓珠筆時代。電影作為話語權(quán)威和意識形態(tài)暴力機(jī)器的身份被改寫。如何克服話語權(quán)威，抵制意識形態(tài)暴力更成為其電影創(chuàng)作的出發(fā)點。
    這樣造成的終極結(jié)果就是影像的民主化，影像既是電影又區(qū)別于電影，比電影表達(dá)形式更直接，表達(dá)內(nèi)涵更深刻，表達(dá)范圍更廣泛。傳統(tǒng)觀念上故事片與紀(jì)錄片有區(qū)分，但今天影像民主化時代的電影稱之為影像，將故事片與紀(jì)錄片，虛構(gòu)與真實概念的界限虛化，成為真正的電影、真正的影像作品。戈達(dá)爾說，電影始于格里菲斯，止于阿巴斯。如果說，戈達(dá)爾的意思單就指阿巴斯將故事片與紀(jì)錄片的分野重新合并上的話，那么，可能DOGME在這點上比其做的更為的徹底，更為的果斷與堅決。我們或許可以說，電影始于格里菲斯，止于DOGME。
 
                      北歐電影學(xué)派的光大者

    北歐電影學(xué)派（也稱斯堪地納維亞電影學(xué)派）無疑在世界電影版圖上具有重要的位置。北歐獨特的地理環(huán)境滋養(yǎng)了伯格曼，德萊耶這兩位電影史上的大師。丹麥和瑞典也就成為了北歐電影具有重大影響力的兩個國家。北歐地區(qū)獨特的自然風(fēng)光，漫長而嚴(yán)酷的寒冬都為北歐電影帶來與其他地區(qū)風(fēng)格上的迥異。
    北歐文化上有其自身特點，古代北歐有著神秘的異教文化崇拜，又有迥異于其他地域神話的北歐神話。北歐神話不同于其他神話形態(tài)中的時態(tài)，它具有獨特的末世情節(jié)，而其他神話卻以開天辟地作為其出發(fā)點。同時來自西歐的基督教文化也在這里同本地文化沖撞，形成了獨有的文化氣質(zhì)。易卜生、斯特林堡甚至是童話作家安徒生都有著沉痛悲愴，嚴(yán)酷冰冷的內(nèi)質(zhì)特征。拉斯·馮·特利爾承接德萊耶，他的作品同樣蘊含著相類似的成分。這一點《破浪》相較《金心三部曲》的其他兩部更為突出。
    拉斯·馮·特利爾在各種場合的訪談中反復(fù)提到德萊耶對他的影響。他本人就曾拍攝過德萊耶編劇的電影作品《美迪亞》。宗教，女性是德萊耶電影中兩個重要的主題?！澳贻p的時候，被灌輸過不少宗教的觀念。作為一個年輕人，你可以尋求一種更為極端的宗教。就這件事來說，我覺得我更趨于德萊耶的觀點。因為德萊耶的宗教觀點的精髓是人文主義。他在他所有 的影片中也指責(zé)宗教。收到指責(zé)的是宗教而不是上帝?！镀评恕分械淖诮逃^點，也是如此?！惫适掳l(fā)生在一個長老派教會所嚴(yán)酷管制的村子里。其中一個安排的細(xì)節(jié)是村子里的教堂沒有鐘。文藝復(fù)興時期，鑄鐘需要十分復(fù)雜的工藝才能完成，因此上帝被稱為鑄鐘者，因為只有上帝才能完成這項工作。鐘聲代表著天堂之音，民眾拉響鐘聲為此祈禱。女主角貝絲死后，村子里的神父判定她下地獄，而影片結(jié)尾一個從天空中的俯拍，天堂里的鐘聲大作，為貝絲奏響，最終的評判者不是人間教會里的長老而是上帝?？梢妼τ谔乩餇杹碚f，他所要反對的并不是宗教內(nèi)在的精神實質(zhì)。教會采取各種規(guī)范來壓制人的本性，特里爾所反對的就是這種世俗化的方式，外在形式上的壓制與教會的嚴(yán)酷統(tǒng)治。
     德萊耶慣常把女性作為故事的中心，特里爾也是如此。如同古典文學(xué)小說一樣，《破浪》全篇分為八個章節(jié)，分別是貝絲結(jié)婚，與簡的生活，孤獨的生活，簡的病，懷疑，信念，貝絲的犧牲，葬禮。從情節(jié)上就可以看出，特里爾把影片描寫的重心放在這位受盡苦難的女性身上?！督鹦娜壳返拿Q源自特里爾孩童時代看的繪本小說，它講述了一個天真善良的小女孩在森林里旅行，隨身只帶了面包果腹，途中遇到了各種各樣需要幫助的人們。小女孩很樂于把自己身上的一切分享給這些人。最終小女孩變得一貧如洗，赤身裸體。即使這樣，小女孩也仍舊充滿信念的說“這一切我都能應(yīng)付?！薄督鹦娜壳分械呐远加欣L本小說里女主人公的影子，或者說，這個善良的小女孩是這些女性角色的原型。伯格曼曾說，“人與人之間有愛，上帝因此而存在”。貝絲的人物自身充滿深刻的宗教信仰與自我犧牲精神。整部影片安排了貝絲八次自己與上帝的對話，她擁有信仰，她時刻向上帝禱告，就在她生命的最后一刻，她仍相信她所要面對的是上帝對她的懲罰。她需要受到懲罰，懲罰以勇敢的殉道來完成。
    DOGME運動其自身的對電影自身形式層面的探索遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了當(dāng)代電影的前端。它所倡導(dǎo)的藝術(shù)精神遠(yuǎn)超丹麥本土而在世界電影版圖上開花結(jié)果，極大的改變了當(dāng)時電影創(chuàng)作的傾向。盡管在此之后這一場轟轟烈烈的的電影運動悄然沉寂。其主要代表導(dǎo)演也紛紛轉(zhuǎn)向其他形式的電影創(chuàng)作。但是，它作為新浪潮后又一次電影運動深深的影響了當(dāng)代電影創(chuàng)作的風(fēng)貌，它電影語言上的風(fēng)格出現(xiàn)在大量的商業(yè)片以及個人DV影像作品之中。2007年Michael Winterbottom講述《華盛頓郵報》戰(zhàn)地記者丹尼爾?珀爾故事的電影《堅強(qiáng)的心 》（A Mighty Heart）在外在形式上就深受DOGME風(fēng)格的影響。而DV時代出現(xiàn)的大量創(chuàng)作群體或顯或隱的將其規(guī)則作為其自身創(chuàng)作上的標(biāo)尺，獨自完成著更多的可能。電影《破浪》可以看作是DOGME95運動的始作俑者。無論在形式還是內(nèi)容上，它既是一種對電影最原始初創(chuàng)時刻的回歸，又是對電影未來方向的指引。如果整個電影的歷史可以看作是一條直線，那《破浪》就是將這條直線彎成一個圓環(huán)的那個交點。

參考文獻(xiàn)：
【英國】司迪格·鮑戈曼 《與拉斯馮特利爾的對話》，《畫面與音響》1996
【丹麥】彼得·倫德爾 Dogme官方網(wǎng)站
Edvin Vestergaard Kau Auteurs in Style The Heresy or Indulgence of the Dogma Brothers p.o.v. A Danish Journal of Film Studies
Trier, Lars von and Thomas Vinterberg. "The Vow of Chastity." http://
www.dogme95.dk
                

恰好昨晚熬夜麻將，今天中午醒來本來也沒太好的精神狀態(tài)，想去學(xué)校卻沒有bus，屋里的燈泡剛好壞了超市也不開門，種種機(jī)緣巧合，導(dǎo)致了在壓抑的環(huán)境中看這部片子，從而折射出一份難得的壓抑色彩出來，不寫點東西，總感覺不暢快。

當(dāng)然，故事的愛情主題，是動人的。從新婚蜜月，小鳥依人，到難依難舍的短暫別離，丈夫回工地上班，到相思成災(zāi)，等電話等到睡著以至來電聲音都不能叫醒，因想念心中的他而事事心不在焉。細(xì)微的鏡頭就將人物的刻畫，二人世界的濃情蜜意，表達(dá)得一覽無余。

然而樂極生悲，女主人公Bess實在受不了相思的煎熬了，竟然忍受不住跟Father祈禱，讓她的丈夫早點回來，與之廝守。閨中怨婦，看來還是有一定道理的。不料，祈禱的力量似乎真的發(fā)生作用了，她丈夫Jan竟然在工地發(fā)生意外，被砸成個廢人送回來，命是保住了，不過全身癱瘓。嗚乎哀哉，命運弄人啊，這下子是可以長相廝守了，可是一個廢人，還能有意思么？用Jan的臺詞來說，甚至連行夫妻之禮都不行了，而Bess還那么年輕，剛過門就成了活寡婦，sigh。

Jan為Bess著想，跟她說去找個好點的男人吧，做情人，然后把ml的感受告訴她，那樣他會繼續(xù)活著下去，就如同他在和她ml一樣。同時她還不能跟他離婚，因為當(dāng)?shù)氐淖诮滩辉试S這種離經(jīng)叛道的事情發(fā)生，他們是在教堂里結(jié)的婚，該婚禮是得到Father的公證和祝福的。當(dāng)然這個出發(fā)點，也是為Bess著想。然而Bess已經(jīng)為愛昏了頭，竟然就去找他丈夫的主治大夫要獻(xiàn)身。幸虧主治大夫是個醫(yī)德和rp都比較高的帥小伙子，否則就要發(fā)生不可原諒的錯誤。

然而，Jan的病情沒有好轉(zhuǎn)，Bess以為，這是自己沒有按照自己丈夫的話去做而導(dǎo)致的后果，因此在Father前再度請示，表達(dá)了自己行動的決心和意愿，終于走上街頭，打扮得跟青樓女子一般尋找陌生的男子來凌辱自己。這事，在那種宗教勢力so強(qiáng)的社會氛圍中，必然是一件道德淪喪rp變負(fù)的異端。是以當(dāng)她在次踏入教堂的時候，被牧師驅(qū)逐，并且有家難歸，她老媽都拒之門外了?？梢哉f差不多整個社會都拋棄了她。當(dāng)她尋找心中的Father時，也得不到回音，于是整個世界就如同瘋了一般。

主治醫(yī)生還在不斷的給Jan做手術(shù)，但是Jan寧愿早點死去也不想再拖累Bess，因此在一個逮捕申請上簽字，好讓他們把Bess抓到精神醫(yī)院去治療。這個是主治醫(yī)生的建議，因為他也很愛著Bess，希望這樣能挽救Bess，脫離精神世界的苦海以免被love逼得失常。警察叔叔將Bess強(qiáng)行拖走了，但是Bess卻溜了出來，她決心拯救到底，再次登上水手的船去獻(xiàn)身（上次沒獻(xiàn)成，自己恐慌的逃了出來）。這次真的獻(xiàn)身成功了，水手凌辱了她并且報了上次的仇，割破了她身上哪里導(dǎo)致大量失血，主治醫(yī)生gg都就不回來……終于女主人公看著自己心愛的丈夫，悲傷離去。

事情沒完，Jan在祈禱之下，竟然奇跡般的，能下床了，但是卻面對著愛妻的葬禮。當(dāng)?shù)亟虝饴裨酈ess，但是不能舉行葬禮，只能詛咒她下地獄。如此為愛獻(xiàn)身的精神，對Father言必聽之的典范，怎么能下地獄？impossible，因此剛出院的Jan偷偷的將Bess的dead body從棺材里偷出來，讓他的工友帶到工地葬掉，從而躲過一場下地獄之災(zāi)。不可思議的，神圣的鐘聲在工地響起……

嗯，說實在的，這次看片的感受，唯一就是想吐，很壓抑的感覺，特別是Bess那種篤信Father的行為，片中她姐姐也罵她很Stupid，都為人妻子了還迷信這種神的Power。在主治醫(yī)生gg看來就是沒長大的孩子般，雖然著急卻說服不了，只能苦笑。女主角功力頗好，依偎在Jan懷中就猶如一個十多歲的少女，清純可愛；為愛而犧牲時，卻如同一個老婦人般，痛苦的表情，有點精神病態(tài)的眼睛，尤其傳神。最受不了的是她在跟Father禱告的時候，自言自語，一會兒以Father的身份說臺詞，一會兒以自己少女般的口吻傻問，一個人在少女和女巫的表情中切換，如果沒有分裂也是該進(jìn)醫(yī)院觀察的。人物的表演很好，燈光效果背景音樂等也恰如其分的烘托主題，確實讓偶都睡不著，盡管缺眠。

最后，提一下片中的每一個Chapter開始時候的插曲，個人認(rèn)為比較悅耳，可惜不知其出處，打算搜一下來欣賞，如有知道的，還煩請知會一聲，多謝先！

寫在了解更多Emily Watson的事之前。
只是讀過這部片子的部分情節(jié)，就想著應(yīng)該是部運筆頗深的作品。然后看到女主角貝絲的臉，確定它值得花我N個兩個半小時去看?！八葻熁拍笔俏掖饲翱催^的唯一一部Emily Watson的電影。她不夠出眾的外表讓我花了相當(dāng)?shù)臅r間去適應(yīng)“她便是女主角”這一事實。（好的，我承認(rèn)自己是個“可恥”的屬于外貌協(xié)會的家伙。但是，我是真的喜歡這個女演員。）
貝絲穿著一身婚紗出現(xiàn)在鏡頭前。和Jan結(jié)婚。他和她抽了一個婚禮間隙，在洗手間站著完成第一次結(jié)合。有血落在貝絲的白色婚紗上。對的，不夠浪漫。不過像是兩個小孩玩的一個游戲。心心相印的，反正都無所謂眾人的掌聲或歡呼，兩個人喜歡就好。
對于Jan,從頭到尾都沒有太強(qiáng)烈的喜愛或者憎惡（除了確實覺得這個男人有點胖，但文藝氣質(zhì)這么重的一部片，本來就不是為了取悅膚淺少男少女的，胖也就不作為評價男主角的一個尺標(biāo)了）。喜歡看他們兩個人一起的鏡頭，不管是甜蜜私語還是單純的做愛，全部都建立在對Emily的敬仰之情上。說是敬仰，這個詞有些太正式了以及官腔了，但是我還沒有想到另一個詞可以代替，就先用它補(bǔ)位。大概是這樣一種情緒：完全佩服她的表演。如果她本身就是電影里的樣子，吸收所有陽光的燦爛的笑還有被下了詛咒般的痛苦與歇斯底里，那么我以一整顆心去愛她。
貝絲是一個太虔誠的上帝的女兒，至少她自己深信。她會把自己所有的悲喜都與“父”分享。她感恩于“父”給她這么完美的丈夫還有滿滿的愛情（她心里不存在任何功利的指標(biāo)，所以很容易就有得到“完美”的幸福感）；Jan必須離開家去工作，貝絲便對“父”不斷地祈禱，要他快回來，以至于Jan出了事之后，貝絲認(rèn)定是自己的自私任性害到Jan；等到生活完全混亂，她來到看不見的“父”前說：“Dear father, what’s going on?”可是沒有任何回應(yīng)，她就像一個受了莫大委屈的孩子可是克制地嗚咽，驚慌地擠出一聲：“Father, where are you?”
等到她死了，Jan把她的遺體偷出來，跟自己的好友一起為她進(jìn)行海藏。大概因為教堂的人審判貝絲之后，貝絲會下地獄。Jan怎么舍得她下地獄。海葬第二天，空中出現(xiàn)鐘聲，是他們常去的那個教堂一直缺失的圣音。
到現(xiàn)在我還沒有想清楚Jan是為自己還是為貝絲而讓她去和別的男人做愛的。因為這是一個頗為復(fù)雜的心理過程。確定無誤的是他們從頭到尾都只深愛彼此，兩個干凈的人用干凈的意念做別人眼里下流的事。其實簡單歸納，只是一對小夫妻的房事，與眾不同的是通過別的男人的身體。借用了別的介質(zhì)而已。我想一開始Jan是心疼自己的小妻子再也不能跟自己做愛，會擔(dān)心她寂寞難耐（我討厭寂寞難耐這個詞匯，有滌不干凈的風(fēng)塵氣，但是確實是這個意思）。而他也是希望通過這個方式自己告訴自己還存在在這個世界上。沒有愛，即沒有生存的證明。悲劇衍生的關(guān)鍵，是Jan沒有告訴貝絲其實該有一個正確的方式，找一個真的愛她的男人。而他沒有做到，他是一個連眼球都充滿藥水全身癱瘓的病者，又怎么用理論指導(dǎo)貝絲實踐？所以傻姑娘貝絲向醫(yī)生理查德遜求歡失敗后，開始亂找男人：在公車上對一位接近老年的男人實施性騷擾；一身豹紋打扮假裝妓女混在男人里；最后碰到性虐狂，死于SM。理查德遜是愛貝絲的，自始至終的正人君子一枚，但是從另一種意義上說是他和Jan一起把貝絲推向精神崩潰和被世人唾棄的境地。而我喜歡這個故事的發(fā)展。假如他接受了貝絲，貝絲也終于喜歡上他，那么貝絲與Jan之間純凈的感情就面臨瓦解，和世界上真實的婚外戀事件沒有差別，這個故事也就失去了敘述的必要。
這部電影的美感正在于它的毀滅性。把最簡單的貝絲毀成蕩婦。迷人的地方是貝絲始終認(rèn)為她只不過是在愛Jan。臨死還堅信Jan會因為自己跟男人做過愛而變得好起來，因為這層喜悅而完全無視身上的傷痛。她是因這些傷勢而死的。
最后Jan慢慢好轉(zhuǎn)起來，可以拄著拐杖，指揮朋友們把貝絲的遺體送入海里。原本對于這個結(jié)局甚感憤怒。因為我本堅持Jan是必須死的。貝絲做了夠沉重的犧牲，而他卻沒有以死呼應(yīng)貝絲的犧牲。寫到這里我突然想，用JAN的好轉(zhuǎn)表現(xiàn)貝絲犧牲的意義重大也不失一個浪漫主義的好的方法。因為JAN沒有死是一個miracle，是貝絲讓奇跡出現(xiàn)的。好吧，我們都假裝相信這件事。
中文譯名是破浪而出。我在這里有一點點微詞（不好意思，語意重疊，但是，不管）。破浪而出更接近歌頌?zāi)行詧猿植恍缸罱K取得勝利，而這部片子的主心骨全數(shù)落在貝絲身上，所以這個詞顯得太過雄性，失之嬌柔。我更愿意它叫“蝶死”。蝴蝶死的時候身體會漸漸萎縮，失去原來的光鮮明媚。但至少，她一直是美的。加之“死”字，念死的時候，上齒與下齒相觸，時間上持續(xù)加上力度的增強(qiáng)，整個人就歇斯底里起來。