《蘇珊娜的故事》是繼《面包店女孩》后侯麥的第二部作品，也是道德故事的第二部。相比于前作，本片的人物關(guān)系和故事更復(fù)雜，更內(nèi)心化，同樣保留了第一人稱(chēng)自述視角。由于男主絮絮叨叨的講述，第一遍看完估計(jì)大家都挺懵逼。其實(shí)影片主要圍繞兩男兩女展開(kāi)，前半段講述男主貝特朗旁觀好朋友花花公子紀(jì)堯姆搭訕路邊女孩蘇珊娜，激情過(guò)后兩人分而復(fù)合又分。男主自卑懦弱不敢搭訕，雖鄙視紀(jì)堯姆玩弄女孩卻沉浸于充當(dāng)紀(jì)堯姆的僚機(jī)。看著蘇珊娜感情被玩弄，男主心生憐憫，卻帶有對(duì)傻丑女孩的鄙夷。后半段講在數(shù)次與紀(jì)堯姆捉弄?jiǎng)兿魈K珊娜后，可憐蘇珊的男主接受蘇珊娜邀請(qǐng)，并一改往常吝嗇歧視，主動(dòng)結(jié)賬并帶蘇珊娜回家。不過(guò)，這是在好友紀(jì)堯姆偷他錢(qián)，棄他而去之后。一夜過(guò)后，兩人并未發(fā)生什么，男主發(fā)現(xiàn)錢(qián)被偷，懷疑蘇珊娜所為，于是四處尋找。由此，男主第一次主動(dòng)聯(lián)系自己心儀的蘇菲——性感、美麗、萬(wàn)人迷。不過(guò)，蘇菲袒護(hù)蘇珊娜，并質(zhì)疑是紀(jì)堯姆偷了錢(qián)。男主始終不愿相信，固執(zhí)認(rèn)為是蘇珊娜，卻突然從蘇菲口中得知蘇珊娜即將結(jié)婚。最后影片在男主邊自述短暫的和蘇菲戀后分手，幸福快樂(lè)的蘇珊娜才是最終贏家，邊看著蘇菲與蘇珊娜兩口愉快地玩耍中結(jié)束。

人物：

1、貝特朗，自卑懦弱吝嗇。心中愛(ài)著萬(wàn)人迷蘇菲卻始終不敢開(kāi)口，沉迷于在充當(dāng)紀(jì)堯姆的僚機(jī)中獲取戀愛(ài)快感。雖然對(duì)蘇珊娜持鄙夷可憐態(tài)度，卻依然因自尊心理與紀(jì)堯姆一起捉弄?jiǎng)兿魉?。貝特朗是一個(gè)多面復(fù)雜的人物，他雖然處于道德心理對(duì)紀(jì)堯姆等男女玩弄感情、奢靡肉欲持鄙夷態(tài)度，卻也出于從眾、自尊、享受心理而參與。說(shuō)到底是貝特朗的道德制高點(diǎn)不過(guò)是嫉妒眼熱。結(jié)尾，貝特朗自述蘇珊娜戰(zhàn)勝了他們，實(shí)指貝特朗最終發(fā)現(xiàn)一直被認(rèn)為傻丑被玩弄也不知的蘇珊娜，才是真正的敢愛(ài)敢恨、聰明瀟灑。他與紀(jì)堯姆在蘇珊娜面前不過(guò)是小孩子……

2、蘇珊娜，聰明大方、敢愛(ài)敢恨、瀟灑自如。蘇珊娜癡迷于英俊聰明的紀(jì)堯姆，在被甩之后仍不計(jì)成本借約會(huì)貝特朗來(lái)見(jiàn)紀(jì)堯姆。在這份熱烈癡情被兩個(gè)男生多次輕視踐踏后，消失并勇敢地和另一個(gè)男人相愛(ài)。

3、紀(jì)堯姆，花花公子，不負(fù)責(zé)任，無(wú)拘無(wú)束，縱欲享樂(lè)。紀(jì)堯姆就像是貝特朗的B面，襯托出貝特朗。

4、蘇菲，外表與性格皆完美的女孩，男生的夢(mèng)中情人。

不得不說(shuō)，侯麥的影片在厭女主義、女權(quán)主義上有巨大闡釋空間。核心議題圍繞被物化的女性。值得思考的是結(jié)尾看著蘇珊娜兩口子幸福玩耍的男主幡然醒悟，自述蘇珊娜實(shí)現(xiàn)了她的報(bào)復(fù)。殊不知蘇珊娜是一心追求自己所愛(ài)，或許從未想過(guò)報(bào)復(fù)這個(gè)男孩。

作者：鮮魚(yú)的日常實(shí)驗(yàn)室

蘇珊娜

侯麥的第二部道德故事《蘇珊娜的故事》時(shí)長(zhǎng)約一個(gè)小時(shí)，保留了男主自白的拍攝視角，建構(gòu)了一個(gè)內(nèi)容更豐富、人物關(guān)系更復(fù)雜的故事，主題依舊圍繞著年輕男女之間的情感與道德。故事發(fā)生在貝特朗和他風(fēng)流倜儻的朋友紀(jì)堯姆，以及紀(jì)堯姆勾搭的女孩蘇珊娜之間。

貝特朗

男主貝特朗，是一位拘謹(jǐn)保守的大學(xué)生，他的好友是一個(gè)流連于女人和聚會(huì)的富家子弟，男主不時(shí)被卷入到好友的情感游戲中，作著陪襯或“助功”，他卻也從來(lái)沒(méi)拒絕過(guò)紀(jì)堯姆，出于自卑、崇拜或憐憫等種種原因，繼續(xù)“參加著這個(gè)可恥的游戲”。

紀(jì)堯姆和蘇珊娜

有天紀(jì)堯姆在咖啡廳里勾搭上一個(gè)新女孩蘇珊娜，他同往常一樣展開(kāi)追求，并在到手后又無(wú)情拋棄。一開(kāi)始貝特朗對(duì)蘇珊娜懷有隱約的渴望和厭惡，因?yàn)樵谒磥?lái)，她是這樣輕易愚蠢地投入紀(jì)堯姆的懷抱，后來(lái)又對(duì)她產(chǎn)生了意料之外的同情。蘇珊娜離開(kāi)了紀(jì)堯姆之后，開(kāi)始與貝特朗越走越近，經(jīng)常邀請(qǐng)他吃飯聚會(huì)，被紀(jì)堯姆發(fā)現(xiàn)后，他慫恿貝特朗一起借機(jī)剝削女主。

電影有趣的地方在于全篇以貝特朗的陳述視角展開(kāi)，讓人感覺(jué)到這是一場(chǎng)男人的游戲，他們帶著必勝的信心與調(diào)侃的態(tài)度，游刃有余地入場(chǎng)，而女孩們則是場(chǎng)內(nèi)懵懂無(wú)知的玩物與獵物。

這樣的自以為是注定了男主與好友的徹底失敗，因?yàn)樗麄冎灰?jiàn)到了內(nèi)心想象的游戲與博弈，卻錯(cuò)過(guò)了真實(shí)的生活，最終沒(méi)有贏得任何人的芳心并失去了友誼。正如蘇珊娜的好友蘇菲所說(shuō)的，紀(jì)堯姆勢(shì)利又幼稚，貝特朗還一味地跟隨他，兩個(gè)人都像孩子一樣。不同的是，男主和好友的幼稚并不出于孩童的天真，而是帶著年輕氣盛的愚昧及男權(quán)主義的殘忍和壓迫。

男主自白中揭示出的雙重標(biāo)準(zhǔn)，如容許好友胡搞的行為卻覺(jué)得蘇珊娜不知廉恥，可能性相同的情況下不相信好友偷走了錢(qián)等，都顯現(xiàn)出了一種“我們”與“他們”的區(qū)分，即男人和女人，我的朋友與他人。

最后看到獲得幸福的蘇珊娜時(shí)，貝特朗終于感到失落并承認(rèn)了自己的幼稚，卻依然陷于游戲中，認(rèn)為蘇珊娜打敗了他們，完成了她的報(bào)復(fù)。實(shí)際上，蘇珊娜到底是不是在進(jìn)行報(bào)復(fù)?我認(rèn)為不是。蘇珊娜只是一位單純勇敢的女孩，渴望并向往著愛(ài)情，愿意為愛(ài)付出所有。若她是斤斤計(jì)較，衷于算計(jì)的，她就不會(huì)被男主他們蹭吃蹭喝到一文不剩。

蘇珊娜或許不是最具魅力、最聰穎的女子，不同于侯麥電影中常見(jiàn)的知性高挑的女人，如蘇菲，她卻對(duì)得起片名上絕對(duì)主角的位置。她不過(guò)分在意他人的想法，面對(duì)來(lái)自男人的嘲諷不自輕自貶，盡力并享受地過(guò)自己的生活，清醒而自由，是清楚知道自己想要什么的獨(dú)立女性。雖然在感情上會(huì)受到傷害，但她有選擇去留的自由，也不會(huì)因此受挫停止尋找屬于自己的愛(ài)情。

花花公子語(yǔ)錄集

紀(jì)堯姆幾乎是富公子、自大男性的典型，花心的情場(chǎng)高手，善于玩弄他人的感情，常以貶低和物化女性來(lái)獲得優(yōu)越感，但實(shí)際上卻沒(méi)有勇氣去追求他真正喜歡或更符合他階層的對(duì)象，也不具備維持一段感情所需的責(zé)任感。

蘇菲，似于貝特朗的翻版，知識(shí)分子形象，外貌出眾而且也善于社交，富有同情心，從她對(duì)蘇珊娜的維護(hù)中可見(jiàn)對(duì)于朋友的義氣。實(shí)際上紀(jì)堯姆在開(kāi)頭的晚會(huì)上也向蘇菲出手，蘇菲卻不領(lǐng)情，他只好知難而退了。

影片中貝特朗的自白時(shí)常處在自我辯解的狀態(tài)，他并不完全認(rèn)可紀(jì)堯姆的行為，也會(huì)感到為難和羞恥，但他仍與紀(jì)堯姆作伴，參與著可恥的游戲，侯麥精準(zhǔn)地刻畫(huà)并展現(xiàn)了男主的心理，卻依然留有極大的空間供觀眾自由解讀，比如為什么和紀(jì)堯姆作朋友，丟失的錢(qián)是誰(shuí)偷的。包括蘇珊娜最終的結(jié)局是否包含自我覺(jué)醒和對(duì)厭女文化的反抗，還是觀眾的自我理解，電影始終保有很多討論的余地。

個(gè)人其實(shí)認(rèn)為這部電影沒(méi)有《面包店的女孩》有趣，但不妨礙我們靜下心來(lái)，跟著鏡頭隨三人散漫地游走，故事在真實(shí)自然的表演中消解，通過(guò)窺視男士們的自我意淫，參與到這場(chǎng)愛(ài)情游戲當(dāng)中去。

對(duì)電影幕后主創(chuàng)故事感興趣的，可以查看本號(hào)之前的文章 人間愛(ài)情變奏曲——侯麥分享會(huì)，分享會(huì)主講是《面包店的女孩》男主角兼制片哦。

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首發(fā)于 頭條/公號(hào)：鮮魚(yú)的日常實(shí)驗(yàn)室

（影片B站可看）

埃里克·侯麥《六個(gè)道德故事》中的第二部，《蘇姍娜的故事》是侯麥新浪潮時(shí)期的作品。

“六個(gè)道德故事”系列的前兩個(gè)故事《面包店的女孩》和《蘇姍娜的故事》均是短片，從鏡頭的組接方式和場(chǎng)面調(diào)度以及演員的表現(xiàn)來(lái)看要更像是“法國(guó)新浪潮”電影。它們更注重觀念的傳達(dá)和故事的敘述，演員的表現(xiàn)更自由和非職業(yè)化。《蘇姍娜的故事》中兩男一女的經(jīng)典結(jié)構(gòu)也能讓我們聯(lián)想到法國(guó)新浪潮的諸多作品，如特呂弗的《祖與占》，戈達(dá)爾的《法外之徒》。

《蘇姍娜的故事》中的人物關(guān)系關(guān)系又不同于特呂弗和戈達(dá)爾，甚至不同于所有的“兩男一女”的電影，因?yàn)樵谄毡榈挠捌羞@樣的人物關(guān)系要么是三角戀情，要么是兩個(gè)男人同時(shí)喜歡一個(gè)女人，或是三人保持友情又曖昧不清的關(guān)系。但侯麥的《蘇姍娜的故事》則是兩個(gè)男人都不喜歡一個(gè)女人，他們?nèi)齻€(gè)在一起的關(guān)系貌合神離，這樣就變成一場(chǎng)有趣的心理斗爭(zhēng)。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

紀(jì)堯姆和貝特朗是一對(duì)性格相反的好朋友，紀(jì)堯姆缺少家教但家境優(yōu)越。貝特朗是性格內(nèi)向的窮學(xué)生。兩個(gè)人一個(gè)大手大腳一個(gè)生活儉點(diǎn)，誰(shuí)都不相信他們兩個(gè)人會(huì)有共同點(diǎn)。但至少在蘇姍娜身上兩人還是達(dá)成一點(diǎn)共識(shí)，他們都瞧不上矮小、肉感的蘇姍娜，一個(gè)是表面的蔑視，一個(gè)是心理上的蔑視。蘇珊娜是一個(gè)可愛(ài)聰明的女孩，按她的朋友索菲說(shuō)的那樣，她是有教養(yǎng)的典型法國(guó)女孩。

“女孩都喜歡別人強(qiáng)迫”這句話(huà)是紀(jì)堯姆和蘇姍娜分別對(duì)貝特朗說(shuō)過(guò)的，他們希望貝特朗主動(dòng)一點(diǎn)，對(duì)女孩應(yīng)該發(fā)起進(jìn)攻。從這句話(huà)可以看出他們?nèi)齻€(gè)人之間的互為關(guān)系，也可以看出各自的性格特點(diǎn)。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

紀(jì)堯姆是貝特朗的性格外化，這也是為什么貝特朗和紀(jì)堯姆關(guān)系那么親近，也證實(shí)貝特朗為什么半推半就地和紀(jì)堯姆一起捉弄蘇珊娜。貝特朗因?yàn)樾愿竦奶攸c(diǎn)對(duì)女孩很少主動(dòng)，他喜歡索菲卻覺(jué)得弗蘭克和自己比起來(lái)有明顯的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，因此更加唯諾。無(wú)奈他只能眼睜睜看著自己的朋友紀(jì)堯姆和女生曖昧，雖然他佩服紀(jì)堯姆的套路，但他瞧不上紀(jì)堯姆，因?yàn)樗X(jué)得紀(jì)堯姆總是喜歡下手那些看起來(lái)很容易追到的女生例如蘇姍娜。這是貝特朗不屑的一點(diǎn)，他認(rèn)為與其那樣不如潔身自好，不追任何人。就像紀(jì)堯姆追不上“瘦高”的索菲，只能回過(guò)頭來(lái)從蘇姍娜身上找安慰?？梢?jiàn)，紀(jì)堯姆是行動(dòng)先行，貝特朗是心事重重。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

蘇姍娜是一個(gè)喜歡黏人但性格較好的姑娘，她對(duì)自己的真愛(ài)有著旁人看不透的標(biāo)準(zhǔn)。貝特朗對(duì)蘇姍娜一開(kāi)始是同情，因?yàn)樗X(jué)得她被紀(jì)堯姆騙了，后來(lái)他覺(jué)得蘇姍娜活該，因?yàn)樗堑珱](méi)有離開(kāi)紀(jì)堯姆反而還是黏著他。有一次，三個(gè)人在紀(jì)堯姆的家，紀(jì)堯姆打趣地問(wèn)蘇姍娜會(huì)不會(huì)喜歡貝特朗，她說(shuō)：“貝特朗是個(gè)很好的小伙子，但我有自己的主張。”貝特朗聽(tīng)了當(dāng)然氣憤，他本來(lái)就沒(méi)覺(jué)得蘇姍娜好，反而蘇姍娜也瞧不上自己，男人不喜歡女人可以，但男人都希望所有女人都喜歡自己。這也是為什么之后蘇姍娜反過(guò)來(lái)黏著貝特朗時(shí)，貝特朗表現(xiàn)出不耐煩。當(dāng)紀(jì)堯姆和他聯(lián)合起來(lái)花蘇姍娜的錢(qián)時(shí)，貝特朗也沒(méi)有停止同流合污，反而也抱著一種想看看蘇姍娜如何出丑的心理。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

蘇姍娜并沒(méi)有想那么多，她喜歡誰(shuí)就是喜歡誰(shuí)，有錢(qián)就為喜歡的人花，也沒(méi)有那么多傳統(tǒng)觀念，她為了照顧男性甚至在結(jié)賬的時(shí)候故意從桌子下面把錢(qián)給貝特朗，再讓貝特朗去買(mǎi)單。蘇姍娜的隨性使她能在男人圈子里受歡迎，從她對(duì)索菲的關(guān)系來(lái)看她既擅長(zhǎng)處理同性之間的關(guān)系，也能抓住異性的心。當(dāng)她對(duì)貝特朗示出好感的時(shí)候，貝特朗反而顧慮重重，這一切可以說(shuō)是貝特朗的偶像包袱思想在作祟。

貝特朗和蘇姍娜獨(dú)處的那一夜是最精彩的，貝特朗作為男性本身的糾結(jié)和自己的偶像包袱成為了阻礙。偶像包袱該不該有，相信這是困擾很多男性的問(wèn)題，像貝特朗一直注意自己的名聲，在帶蘇姍娜回家過(guò)夜時(shí)，讓蘇姍娜動(dòng)作輕一點(diǎn)怕被鄰居聽(tīng)到，早上出門(mén)時(shí)故意把鑰匙插在門(mén)外，讓女仆知道自己還在房間里，不用進(jìn)來(lái)打掃衛(wèi)生。與貝特朗過(guò)于在意相比，紀(jì)堯姆就很隨便了，他愛(ài)上一個(gè)姑娘很容易，他不喜歡與女孩糾纏不清。有時(shí)有偶像包袱是必要的，這樣不會(huì)被人說(shuō)閑話(huà)（索菲鄙視沒(méi)有教養(yǎng)的紀(jì)堯姆），但也就是貝特朗的“偶像包袱”導(dǎo)致他最后既沒(méi)有得到蘇姍娜也沒(méi)有得到索菲。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

從那一晚貝特朗與蘇姍娜的對(duì)話(huà)來(lái)看，貝特朗有著自己的目標(biāo)，他有著自己所期望的愛(ài)情，并對(duì)蘇姍娜的愛(ài)情有所蔑視。直到他藏在書(shū)里的錢(qián)不見(jiàn)了，直到他聽(tīng)到蘇姍娜與弗蘭克訂婚的消息，他才恍然，是蘇姍娜勝利了。

到影片結(jié)尾觀眾和貝特朗也不知道到底是誰(shuí)偷了書(shū)里的錢(qián)，侯麥再一次把男人的形象變得幼稚可笑，讓女人成了最終的勝利者。特別是心事重重的貝特朗，他不像紀(jì)堯姆，蘇姍娜對(duì)于紀(jì)堯姆只是他追求的平庸女孩中的一個(gè)，而貝特朗則不是，他之前是從心底里覺(jué)得蘇姍娜很糟糕。他認(rèn)為自己比不過(guò)弗蘭克，可沒(méi)想到蘇姍娜最后居然和弗蘭克訂婚，這對(duì)他的思想是顛覆性的。他看著蘇姍娜向他打招呼，和從前一樣，但蘇姍娜并不知道貝特朗心里經(jīng)歷了多少。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

結(jié)尾是貝特朗的獨(dú)白：“當(dāng)我因?yàn)橐婚T(mén)門(mén)功課不及格而失去索菲時(shí)，蘇姍娜卻很幸福……蘇姍娜剝奪了我同情她的權(quán)利，完全達(dá)到了報(bào)復(fù)自己的目的?！?/p>

盛佳藍(lán)光標(biāo)注

把道德和情感在現(xiàn)實(shí)世界不同的指導(dǎo)意義 自尊 廉恥心 人類(lèi)無(wú)處安放的憐憫心背后的失落 在Bertrand和Susanne身上展現(xiàn)的很生動(dòng) 都是帶著面具扮演適當(dāng)?shù)慕巧?上一秒為被羞辱而據(jù)理力爭(zhēng)的人 下一秒也能裝作若無(wú)其事回到表面的 快餐般容易的快樂(lè)中 也知道surface manifestation of intimacy does not take any leverage but still drone in there 這二人之間雖然沒(méi)yield any romantic elements 但至少互相尊重 能看懂對(duì)方用力維護(hù)起的尊嚴(yán)和體面

電影最后一句引人深思 “蘇珊娜剝奪了我憐憫她的權(quán)利 她實(shí)現(xiàn)了她真正的報(bào)復(fù)” 她獨(dú)立 善良 大度也清醒 她曾遇人不淑 也懂得及時(shí)抽身 活得精彩 讓自己幸福 是對(duì)過(guò)往經(jīng)歷最好的回答

對(duì)于片中的兩個(gè)男孩 他們雖性情迥異 生活背景也相差甚遠(yuǎn) 但有著不約而同的幼稚 富家子弟從沒(méi)思考過(guò)認(rèn)真追求一個(gè)女孩并讓她真正幸福 因此從來(lái)不做任何承諾 演都懶得演 把輕浮掛得到處都是 面對(duì)Susanne分手后start seeing her friend Bertrand 他用一種很難想到更加幼稚的方式說(shuō)道 ”這樣可不太對(duì)“ 顯然他對(duì)自身的認(rèn)知是缺乏的（當(dāng)然在這樣的人物設(shè)定上談自我意識(shí)是奢侈的）他并不著眼于眼下的現(xiàn)實(shí)里 他的感情狀況如何 對(duì)方對(duì)這段感情的評(píng)估如何 而是像一個(gè)tyranny in the patriarchy who only focuses on how he himself sees and envisions this relationship as if he runs it. And he’s just playing a game, a game which he stupidly regards as something easily dominated and maneuvered. That feels intensely disappointing and suffocating

另一個(gè)Bertrand 最大的flaw或許就是indecisiveness 和勇氣或正義感的缺失 說(shuō)到這里 電影獨(dú)特又看似普通的一點(diǎn) 是在敘事中插入了大量心理旁白 全部是以Bertrand第一視角敘述的 這點(diǎn)其實(shí)雖看起來(lái)有偷懶的嫌疑 但考慮到當(dāng)時(shí)黑白電影無(wú)法當(dāng)場(chǎng)錄音 后期補(bǔ)音其實(shí)是剩下選項(xiàng)里最適宜的 并且在效果上 人物大量第一人稱(chēng)的自白 聽(tīng)多了之后會(huì)一定程度上變得客觀 好似另一個(gè)旁觀者在講他心里此時(shí)所想 作為紀(jì)堯姆最好的朋友 Bertrand在旁白中提到過(guò)對(duì)他的厭惡 明確指出他不喜歡被牽扯進(jìn)來(lái) 但從來(lái)沒(méi)拒絕過(guò)到場(chǎng) 包括Susanne邀請(qǐng)去跳舞 晚宴等等 看到Susanne回到懷里 他的怒火也從朋友身上轉(zhuǎn)移到Susanne身上 而那可能就是他所謂的憐憫的開(kāi)端 更多的是怒其不幸 哀其不爭(zhēng)的性情 導(dǎo)演不經(jīng)意展現(xiàn)的 建立在二人間implicit的conflict 隨著關(guān)系的遞進(jìn)轉(zhuǎn)折 最后以一個(gè)更fundamental fact的形式被丟給觀眾 他無(wú)法再同情或憐憫 那種情緒價(jià)值和給予同情所帶來(lái)的自我滿(mǎn)足和認(rèn)同不復(fù)存在

“她把我看成知己，一個(gè)我不怎么在乎的角色”

”她的笑容和行為舉止總是能激怒我”

“我不是針對(duì)她，我只是單純地討厭她，就像我面對(duì)Guillaume的其他女孩一樣”

三人之間其實(shí)并不存在真正的三角關(guān)系 說(shuō)是一場(chǎng)游戲里各自扮演自己的角色更合適些

電影以一個(gè)男大學(xué)生的角度，去看待自己的花花公子朋友和他身邊的女孩。

花花公子紀(jì)堯姆隨便就能在咖啡館里泡到女孩子，這讓貝特朗既崇拜又看不起那些輕易就被泡上的女孩。

對(duì)于愛(ài)情里的自尊和愛(ài)哪個(gè)更重要的問(wèn)題，貝特朗顯然覺(jué)得女孩蘇珊娜毫無(wú)自尊，或許還有點(diǎn)“賤”，她很輕易地就答應(yīng)了紀(jì)堯姆的約會(huì)邀請(qǐng)，很輕易的在紀(jì)堯姆家過(guò)夜，被紀(jì)堯姆玩弄和鄙視，象女傭一樣在紀(jì)堯姆的Party上給大家散發(fā)食物，貝特朗既有點(diǎn)羨慕朋友對(duì)女性的輕視，又有點(diǎn)同情那個(gè)被耍弄的女孩，盡管作為旁觀者他也是被朋友紀(jì)堯姆擺布耍弄的對(duì)象。

紀(jì)堯姆之所以有恃無(wú)恐，是有貝特朗和蘇珊娜的屈從縱容他成了這樣傲慢放蕩的人。蘇珊娜被紀(jì)堯姆耍弄后，向貝特朗表示好感，甚至自己負(fù)擔(dān)約會(huì)費(fèi)用，貝特朗雖然輕視蘇珊娜，但對(duì)她的慷慨也受之不卻，貝特朗作為一個(gè)窮學(xué)生一直是接受朋友物質(zhì)資助的一方，雖然蘇珊娜并沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)他的輕視，但他是處于被施舍的一方的。蘇珊娜無(wú)形中成為了以往紀(jì)堯姆泡妞的一方，拿錢(qián)與女孩作樂(lè)。

如果說(shuō)紀(jì)堯姆之所以那么對(duì)待蘇珊娜，是因?yàn)樗菀鬃返脑?huà)，貝特朗不敢與蘇珊娜發(fā)展，是來(lái)自于內(nèi)心的自卑，經(jīng)濟(jì)上的窘迫，情感的窘迫。

貝特朗一直不敢承認(rèn)，紀(jì)堯姆拿走了自己的錢(qián)，是因?yàn)樗X(jué)得紀(jì)堯姆不會(huì)象對(duì)待那些女孩一樣輕視和耍弄他，實(shí)際上，他每次聽(tīng)到紀(jì)堯姆說(shuō)有錢(qián)就過(guò)去和紀(jì)堯姆廝混的時(shí)候，在別的女孩的眼里，和他眼里看到的那些輕浮的女孩一樣，缺乏自尊。

所以，一個(gè)人怎么對(duì)待別人，就會(huì)怎么對(duì)待你，你以為被輕視被耍弄的人是缺少自尊心的，但實(shí)際上自己在別人眼里也是一樣。蘇珊娜渴求愛(ài)情，于是匍匐在紀(jì)堯姆面前，貝特朗缺少金錢(qián)，所以也屈就自己，做浪蕩公子紀(jì)堯姆的幫襯。

當(dāng)蘇珊娜再次出現(xiàn)在貝特朗的面前時(shí)，已經(jīng)有了新的男朋友，她漠視貝特朗的存在，沉浸在自己的幸福中，讓貝特朗感到了一絲悵然若失的感覺(jué)。

生活中的確存在蘇珊娜這樣的女孩，也許你會(huì)輕視她，但她只是在尋找自己的幸福，并且多半都過(guò)著自己想要的生活。

象貝特朗和紀(jì)堯姆這樣的年輕男性，對(duì)女性具有一種卑劣的看法，就象蘇珊娜遇到的那樣，當(dāng)她主動(dòng)熱情，慷慨揮霍感情和金錢(qián)的時(shí)候，他們鄙視她，對(duì)她出言不遜，覺(jué)得她輕賤，當(dāng)蘇珊娜尋找到自己的幸福時(shí)，他們又很羨慕很無(wú)奈，這大概就是一類(lèi)自卑又自負(fù)的男性對(duì)于女性的態(tài)度。

對(duì)于別人的輕視和傷害，最有力的回?fù)艟褪窍蚯白?，直到找到屬于自己的幸福?/p>