二十歲之戀1962
分類：愛(ài)情片法國(guó)1962
主演：讓-皮埃爾·利奧德 瑪麗-弗朗絲·皮西爾 克里斯蒂娜·加約尼 杰羅尼莫·梅尼耶 埃萊奧若拉·羅西·德拉哥 芭芭拉·拉斯 茲比格涅夫·齊布爾斯基 ?
導(dǎo)演：弗朗索瓦·特呂弗 安杰伊·瓦伊達(dá) 石原慎太郎 馬塞爾·奧菲爾斯 倫佐·羅西里尼 ?
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劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 20歲的愛(ài)情。
20歲之戀，讓我想起我在20歲的初戀，當(dāng)時(shí)我愛(ài)的無(wú)法自拔，現(xiàn)在想起了覺(jué)得可笑，為了張漂亮的臉和光鮮外在的女孩兒，如今回想起覺(jué)得她真的不適合我。我再也不想記起她，但愿我腦子所有沾滿她的記憶全部消逝。
我要新的生活，新的開(kāi)始。
2 ) 從他們鏡頭下跑過(guò)的戀人
我向來(lái)都對(duì)“命題作文”感到厭惡，覺(jué)得這種東西只會(huì)束縛作者的思維。像這樣的短片集只能作為一種趣味，借以聆聽(tīng)各位導(dǎo)演對(duì)同一問(wèn)題的不同觀點(diǎn)。這篇評(píng)論和“命題作文”無(wú)關(guān)，與之有關(guān)的是1962年的一部短片集《二十歲之戀》。這部電影是由特呂弗、瓦依達(dá)、羅西里尼、石原慎太郎和奧菲爾斯五位導(dǎo)演共同完成的，而且也獲得那一年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的提名。不知道是否能夠把它和1969年的那部《愛(ài)情與憤怒》看成是電影大師們的“前世”和“今生”。
一
特呂弗向我們講述的是那個(gè)誕生于《四百擊》中的小男孩安托萬(wàn)十七歲時(shí)的愛(ài)情故事。影片一開(kāi)始特呂弗就告訴我們，安托萬(wàn)是那種不曾真正享受過(guò)童年的青年人。他總是在強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，這與他童年時(shí)的不幸經(jīng)歷有關(guān)。這些影片都帶著強(qiáng)烈的自傳色彩。特呂弗始終無(wú)法忘記過(guò)去，忘記過(guò)去的導(dǎo)演都拍不出令人難忘的電影。這部電影中的安托萬(wàn)讓我想到了伊利·曼佐《嚴(yán)密監(jiān)控的列車》中的主人公米羅，他們都是在傷痛中成長(zhǎng)的青年?！罢麄€(gè)晚上我都在盯著她的頭發(fā)和脖子看，眼睛完全離不開(kāi)她”，這不正是愛(ài)上一個(gè)人是最標(biāo)志性的舉動(dòng)和最真實(shí)的感覺(jué)嗎？
二
在這五個(gè)導(dǎo)演中，我覺(jué)得只有瓦依達(dá)的是“嚴(yán)重跑題”的。但轉(zhuǎn)換一下角度，我們發(fā)現(xiàn)他也是五個(gè)人中“最有創(chuàng)意的”。影片中的女主角與男友漫步于動(dòng)物園中，突然發(fā)現(xiàn)一只熊正在向一個(gè)孩子發(fā)起攻擊，本該好好借機(jī)表現(xiàn)一下的男友卻在關(guān)鍵時(shí)刻退縮了，而這個(gè)時(shí)候見(jiàn)義勇為的英雄出現(xiàn)了。于是女主角巴夕亞愛(ài)上了這個(gè)男人。當(dāng)他倆騎著單車離開(kāi)的時(shí)候，導(dǎo)演并沒(méi)有直接將鏡頭對(duì)準(zhǔn)他們，而是堅(jiān)持讓攝影機(jī)停留在動(dòng)物園，讓我們細(xì)細(xì)品味幾只熊爭(zhēng)奪獵物的“血腥”場(chǎng)面。總感覺(jué)這組鏡頭是對(duì)人性的一種假設(shè)，如果那個(gè)見(jiàn)義勇為的人沒(méi)有出現(xiàn)，現(xiàn)在被撕開(kāi)的就是孩子的肉體了。當(dāng)然，這種假設(shè)更是為了反襯出那個(gè)男人的正直與勇敢。不要忘記，這是巴夕亞傾慕于他的重要前提。
當(dāng)一幫青年趕到巴夕亞的家中為這個(gè)英雄慶祝的時(shí)候，他們蒙上了他的眼睛，只是想玩一個(gè)游戲而已。而被蒙上眼睛的他想起了他的過(guò)去，想到了他戰(zhàn)爭(zhēng)中的青春。這就是為何我覺(jué)得瓦依達(dá)“跑題”了。當(dāng)然，我們不難理解導(dǎo)演的良苦用心。他在少年時(shí)就加入了波蘭右翼的抵抗陣線，這段刻骨銘心的經(jīng)歷影響了他一生的創(chuàng)作，戰(zhàn)爭(zhēng)與宿命也許就是他全部的主題。所以讓他拍攝一部“二十歲之戀”，又怎么能不允許他提起戰(zhàn)爭(zhēng)呢？那可是他青春的全部。
在游戲之中，蒙上雙眼的他像個(gè)玩偶般被眾人玩弄著，而對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼也像是塊巨大的陰影涌向了他?？伤麄儾⒉恢?，一味地玩弄著他。真是絕妙的諷刺。英雄又能怎樣？過(guò)去他也只不過(guò)是敵人的槍靶。影片的結(jié)尾更是出乎意料，巴夕亞和她的那個(gè)“懦弱”的前男友和好如初，而與那個(gè)英雄的愛(ài)情不告而終。直至故事結(jié)束，那個(gè)見(jiàn)義勇為的人都沒(méi)有再出現(xiàn)過(guò)。導(dǎo)演仿佛在告訴我們，生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的都是一群與愛(ài)情無(wú)關(guān)的人。不知這算不算是一種無(wú)聲的抨擊？
三
在羅西里尼的影片中，一位底層女孩愛(ài)上了一個(gè)叫萊昂納多的男人，而這個(gè)男人早已是貴婦人的“囊中物”。那個(gè)夜晚，貴婦約出女孩談話，警告她萊昂納多早晚會(huì)辜負(fù)她。而她卻始終不肯相信結(jié)果會(huì)是這樣。是的，她太幼稚了。正如片中那個(gè)貴婦人所說(shuō)“愛(ài)情可不單單是在月光下親吻許諾將來(lái)永久地在一起”，故事在女孩的哭泣中結(jié)束。這完全是一個(gè)灰姑娘關(guān)于純潔愛(ài)情的最絕望的幻想。也或許，貴婦人的忠告真正是源于嫉妒。畢竟，愛(ài)情確實(shí)是高尚的。
四
五部短片中，罪惡感最為深重的自然就是日本導(dǎo)演石原慎太郎的作品了。他的短片是很“變態(tài)”，也著實(shí)讓人難忘。我愛(ài)你，所以殺了你，這樣你就永遠(yuǎn)屬于我。這就是“精神病患者”的愛(ài)情邏輯。那個(gè)男人究竟是個(gè)正常人嗎？這是個(gè)很有趣而又很冷的問(wèn)題？是不是被愛(ài)情逼瘋的我們都會(huì)那么做？那么人性也未免太可怕了。這部電影讓我想起了楊德昌的那部《牯嶺街少年殺人案件》。同樣是關(guān)于愛(ài)情的謀殺。
殺了自己深愛(ài)的人也就算了，他竟然還打電話告訴警察，并且自信滿滿地說(shuō)，“我愛(ài)她，所以才殺了她?！倍詧?bào)警卻是因?yàn)橐痪洹拔乙屗腥酥牢覑?ài)她”。為何會(huì)到了這種地步？他跟蹤了她一個(gè)月卻還不知道她的名字，他和她甚至一句話都沒(méi)有說(shuō)過(guò)。并且沒(méi)有人知道他愛(ài)她，而他卻是是那樣的愛(ài)她。導(dǎo)演想要表達(dá)的大概就是一種無(wú)處訴說(shuō)的愛(ài)吧。
如果他真的是一個(gè)神經(jīng)病，我寧愿相信他是被愛(ài)情逼瘋的？如果這樣，我也是個(gè)瘋子嗎？
五
最后一部短片是奧菲爾斯拍攝的。故事發(fā)生在攝影師托尼·海希爾的身上，終日奔波于世界各地的托尼漸漸與妻子疏離。但最終他們還是在共同的回憶中漸漸縫合了兩人之間的傷口。如果他們最后分道揚(yáng)鑣了，我估計(jì)影片講述的就該是各自的回憶了。托尼的想法倒是耐人尋味的?！罢嫫婀职?，人們遇見(jiàn)，然后相愛(ài)，再結(jié)婚生小孩，都是這么迷迷糊糊就過(guò)去了，可結(jié)果總是一樣。”你說(shuō)，這是不是現(xiàn)實(shí)生活中最真實(shí)的愛(ài)情呢？
不論生離死別，他們終歸都是在描繪自己眼中最真實(shí)的愛(ài)情。不論是疼痛的，也不論是天真的，更不論是變態(tài)的，他們都在竭力勾勒出那群從他們鏡頭下跑過(guò)的戀人。仿佛是在導(dǎo)演透過(guò)攝影機(jī)的鏡頭對(duì)準(zhǔn)像圣女貞德般閃現(xiàn)的戀人時(shí)，隨著一聲巨響鏡頭爆破，剃刀般碎片崩進(jìn)了他們的眼睛里，疼痛爬向他們的視網(wǎng)膜。當(dāng)你不顧時(shí)光的沖擊而只是一味凝視著那個(gè)戀人時(shí)，其實(shí)，痛，不在心里，而在眼里。
這部短片集就像是五個(gè)導(dǎo)演在劃同一條船。還好，沒(méi)有一個(gè)人在偷懶。
3 ) L' Amour à vingt ans
由東至西 從南到北
像個(gè)紅蘋果 咬噬入生命
汁液從嘴角露出
接吻與傷痛
聚聚散散
伸出你的手
攜去你的心
結(jié)局或許是痛苦,
亦或是歡喜
溫柔與殘酷總充斥年輕人的夢(mèng)中
漸漸在生活的長(zhǎng)路散播出一雙一對(duì)
踏足20歲
高歌愛(ài)情.
4 ) [華沙]：愛(ài)情這個(gè)詞是被加上引號(hào)的
安杰依·瓦伊達(dá)的[華沙]收錄在名曰[二十歲之戀]的集錦片里，五個(gè)短片都圍繞著年少時(shí)期的愛(ài)情展開(kāi)。巴黎的安托萬(wàn)經(jīng)歷了初戀的失意（特呂弗），東京的機(jī)械工人病態(tài)的占有了暗戀已久的少女（石原慎太郎），羅馬的下層女孩被包養(yǎng)心上人的貴婦羞辱（羅西里尼），慕尼黑的攝影記者與戀人重修于好（馬賽爾·奧菲爾斯）。可唯獨(dú)華沙的這一對(duì)了無(wú)愛(ài)情的浪漫，亦了無(wú)年輕的激情。
一天男人騎車經(jīng)過(guò)動(dòng)物園，救起了一位差點(diǎn)被熊吞進(jìn)肚子的小女孩。在一旁幫忙的女人甩開(kāi)了懦弱不敢上前的男友，將男人帶到了自己家中。女人的年輕朋友們聞?dòng)嵹s來(lái)，他們表現(xiàn)出了對(duì)男人的濃厚興趣。但在蒙眼睛的游戲中，男人想起了二戰(zhàn)時(shí)期當(dāng)俘虜?shù)慕?jīng)歷，而在一旁沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖時(shí)期的年輕人們卻把男人的失控當(dāng)做笑柄。男人落寞地推著自行車離開(kāi)了女人的家，第二日女人與懦弱男友和好如初，歡快的音樂(lè)第一次響起，仿佛什么也沒(méi)有發(fā)生。
如此看來(lái)[華沙]并不如人們所預(yù)想的那么符合這篇命題作文，男主人公不再年輕氣盛，兩人之間的“愛(ài)情”只能在僅有幾十秒的對(duì)視和擁抱中若隱若現(xiàn)。相比較而言，安杰伊·瓦伊達(dá)的另一部作品[戰(zhàn)斗的青年一代]反而更切中主題。在后者動(dòng)情活潑的青春敘事里，你可以找到年輕人該有的一切——愛(ài)情、友情、理想、激情。主人公是社會(huì)主義國(guó)家電影中似曾相識(shí)的紅色革命青年，他熱衷于投身如火如荼的革命斗爭(zhēng)，敢愛(ài)敢恨也有擔(dān)當(dāng)，當(dāng)愛(ài)人被捕之后，即便萬(wàn)分心痛也依舊可以轉(zhuǎn)過(guò)身抹干淚，迎接陸續(xù)而來(lái)投奔革命的更年輕一代。
[戰(zhàn)斗的青年一代]幾乎就是安杰伊·瓦伊達(dá)早年的經(jīng)歷，而到了[華沙]里，那個(gè)波蘭左翼地下組織的年輕成員蓄起了胡子，不再有當(dāng)年的激情，但依然是個(gè)英雄。瓦伊達(dá)很喜歡講英雄的故事，這個(gè)男人的確是這類人物，女人愛(ài)上他源于他不惜生命對(duì)小女孩的施救。當(dāng)女人的年輕朋友以一種獵奇的心態(tài)詢問(wèn)他的過(guò)去時(shí)，他說(shuō)起了自己第一次當(dāng)英雄的事情，那是發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，但那段記憶他只是輕描淡寫，沒(méi)有給人們足夠的時(shí)間消化，也難怪在短暫的悲傷之后，年輕人很快就忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)，開(kāi)始跳起了舞。但殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)在男人心中所留下的，沒(méi)有他所回憶的那么輕巧。蒙眼睛的游戲出賣了他，在年輕朋友的譏笑聲中，他想起了自己被納粹黨衛(wèi)軍俘獲當(dāng)俘虜行刑的一刻。這是全片最快節(jié)奏的一個(gè)場(chǎng)景，男人驚慌失措的表情與戰(zhàn)場(chǎng)上行刑場(chǎng)面的20秒快速剪切。這一段經(jīng)歷他沒(méi)有與年輕人們?cè)V說(shuō)，在為國(guó)獻(xiàn)身的那一刻他劇烈地顫抖著，他不敢稱自己為英雄。其實(shí)從1962年開(kāi)始，瓦伊達(dá)就停止講當(dāng)下波蘭英雄的故事了，他接下來(lái)的[大理石人]、[鐵人]都在站在昏暗處的落日英雄重新拉扯回下聚光燈，他想要不合時(shí)宜的訴說(shuō)這些不屬于時(shí)代的英雄故事，里面滲透出對(duì)所謂英雄與傳奇產(chǎn)生懷疑的虛無(wú)主義。
[二十歲之戀]里的其它幾部短片雖然的確是幾位導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，但并沒(méi)有上升到多么宏大的敘事層面上去，基本上還是單純的個(gè)人敘事。[華沙]也是如此，可以說(shuō)他是瓦伊達(dá)作品中的極其私人的一部。在這里你不會(huì)找到瓦伊達(dá)以往作品中常見(jiàn)的街頭圍捕，沒(méi)有冒著濃煙的火葬場(chǎng)，更沒(méi)有波蘭起義。這里是區(qū)別于集體記憶的個(gè)人記憶，不是政治體制與道德倫理的撕扯，也不是什么英雄主義和浪漫主義。這段記憶雖然時(shí)過(guò)境遷，但觸目驚心，這恰恰是1962年的瓦伊達(dá)想要表達(dá)的。
彼時(shí)的瓦伊達(dá)已然完成“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”，他不再是當(dāng)年走在游行隊(duì)伍中，沉浸在法國(guó)精神中的右翼青年。這一次他不想把悲愴的波蘭歷史扛在肩上，他想切題談?wù)?0歲的愛(ài)情。但一提起這個(gè)，他也只能把勾連著戰(zhàn)爭(zhēng)與殺戮的青春記憶拿出來(lái)，沒(méi)有辦法像這部集錦片的其它導(dǎo)演一樣，把甜蜜的、勾人心魂的愛(ài)情拿出來(lái)翻來(lái)覆去的回味，他不能編造不存在自己記憶中的年少之戀，他想到的唯有戰(zhàn)爭(zhēng)，他埋怨甚至痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)吞噬他愛(ài)情的幻想，吞噬他本該享受的青春時(shí)光。所以片中這個(gè)不再年輕的男人，在甜蜜愛(ài)情來(lái)臨之際，閉上眼沒(méi)有出現(xiàn)心上人的芳容，而是生死攸關(guān)的“解除火力”，那一刻他貪戀的是活著，貪戀的是自由，至于愛(ài)情，出現(xiàn)得多么不合時(shí)宜。
可是戰(zhàn)爭(zhēng)依然沒(méi)有走遠(yuǎn)，被納粹蹂躪后的波蘭風(fēng)雨飄搖，但男人以為避開(kāi)政治忘記過(guò)去便可以重新開(kāi)始人生，以為總會(huì)有一個(gè)姑娘傾慕于他，卻發(fā)現(xiàn)這一切都是泡影。愛(ài)情這個(gè)詞像是被加上引號(hào)一樣，他在寒冷漆黑的夜落寞的離開(kāi)，白天外面陽(yáng)光明媚，在雪地里奔跑的是他愛(ài)的女人，與她在一起的是另一個(gè)男人。我們的主人公被踢出了這個(gè)世界，連同他的20歲之戀。
本文首發(fā)于《看電影》周刊，轉(zhuǎn)載請(qǐng)說(shuō)明
文 調(diào)反唱唱
個(gè)人公眾號(hào)：電影少女放浪記
5 ) 愛(ài)情，有時(shí)？
我們會(huì)愛(ài)到
我們所愛(ài)的人
這意味著
他也會(huì)像你愛(ài)他這樣愛(ài)你
這樣的機(jī)遇是可遇不可求的
相愛(ài)真的不容易
對(duì)于法國(guó)人來(lái)說(shuō)
好像
只要靠香煙和藝術(shù)
就可以過(guò)活
真的不可思議
愛(ài)情
有時(shí)有
有時(shí)沒(méi)
就這樣簡(jiǎn)單
People cry not because love ends, but because still continues,Even if it's over.
五個(gè)國(guó)家的五位著名導(dǎo)演，各自執(zhí)導(dǎo)了一段關(guān)于關(guān)于20歲少年生存狀態(tài)的短片。一、弗朗索瓦·特呂弗《安托萬(wàn)與柯萊特》；二、安杰依·瓦依達(dá)《華沙》；三、倫佐·羅西里尼（無(wú)標(biāo)題）；四、石原慎太郎（無(wú)標(biāo)題）；五、馬塞爾·奧菲爾斯（無(wú)標(biāo)題）。特呂弗的那段是主要看點(diǎn)，日本那段還湊合。
被意大利語(yǔ)配音了~
法國(guó)：常態(tài)，波蘭：驚艷，意大利：看過(guò)就忘，日本：冷，德國(guó)：abnormal
跳著看了瓦伊達(dá)和祖拉斯基合作的第二段《華沙》，主角是齊布爾斯基，驚喜。他演這類角色司空見(jiàn)慣：和人講述戰(zhàn)斗經(jīng)歷可聯(lián)系《一切可售》；PTSD部分的《灰燼與鉆石》既視感很強(qiáng)；眾人跳舞想起《跳》；其中一個(gè)和他跳舞的姑娘有點(diǎn)像《夜車》里的女主……波蘭人的熟悉感撲面，不過(guò)為什么配音是意大利語(yǔ)……？
特呂弗拍安托萬(wàn)上癮。太短了很難稱為是完整的作品
安托萬(wàn)長(zhǎng)大了，終于變成特呂弗傻逼兮兮小白臉俱樂(lè)部中的一員了；瓦伊達(dá)總也不忘對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，動(dòng)物園那場(chǎng)戲讓我想到了馮鞏《虎口脫險(xiǎn)》那個(gè)相聲；羅西里尼講了個(gè)平淡的正牌和小三對(duì)峙的故事；石原慎太郎將“愛(ài)比死更冷”證明給我們看；德國(guó)那部實(shí)在沒(méi)興趣看下去了。就這樣吧
特呂弗：“安托萬(wàn)五部曲”之二，因電影院而起的青澀戀情。安杰依·瓦伊達(dá)：救人英雄的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)痛，得而復(fù)失的愛(ài)戀。倫佐·羅西里尼：無(wú)情現(xiàn)實(shí)戳破灰姑娘的幻夢(mèng)。石原慎太郎：愛(ài)你愛(ài)到殺死你，單戀與極端的占有欲。馬塞爾·奧菲爾斯：人們遇見(jiàn)，相愛(ài)，結(jié)婚生小孩，都是這么迷迷糊糊就過(guò)去了。（8.0/10）
啊，真的很好，人們相遇，然后相愛(ài)，然后結(jié)婚，生子。很多人就這么糊里糊涂的過(guò)了一生，所有的都不過(guò)是在重復(fù)。插曲響起的時(shí)候我知道我不該哭。
插曲很完美。懵懂時(shí)期的愛(ài)情，憂傷與踟躕。同感特呂弗，定格馬克斯，變態(tài)小日本，另兩個(gè)，一筆帶過(guò)。
特呂弗延續(xù)安托萬(wàn)角色講述初戀時(shí)期的躁動(dòng)，親切有趣味；罕見(jiàn)石原慎太郎的導(dǎo)演作品，暗黑系的故事，風(fēng)格在這個(gè)系列里很突出；瓦伊達(dá)的故事心理層面的描述最復(fù)雜；奧菲爾斯故事講的最精煉、簡(jiǎn)潔；羅西里尼的有點(diǎn)過(guò)于簡(jiǎn)單了……
“二十而立”裝深沉大合集：石原慎太郎>安杰依·瓦伊達(dá)>弗朗索瓦·特呂弗>倫佐·羅西里尼>馬塞爾·奧菲爾斯。
波蘭和日本的都不錯(cuò)， 石原慎太郎這人還真復(fù)雜，三島要是活到現(xiàn)在不知會(huì)是怎樣……法國(guó)和意大利的故事較常見(jiàn)，德國(guó)奉子成婚比較囧
安托萬(wàn)和克萊特真應(yīng)該拍成一部長(zhǎng)片.安托萬(wàn)系列,我還是最喜歡少年的階段.
5個(gè)愛(ài)情故事，東方日本的美女最悲催，被人家看上了，結(jié)果就被殺死了，看似毫無(wú)邏輯，身為亞洲女性，應(yīng)該完全明白我們這樣的男女相處邏輯吧！
波蘭最喜，法國(guó)家常，意大利不痛不癢，日本變態(tài)，德國(guó)最差。
好悶，看了兩天終于看完，五個(gè)短片。1.想做情人，卻被當(dāng)做備胎。2.動(dòng)物園英雄。當(dāng)他被蒙上眼睛，戰(zhàn)場(chǎng)上的情景再現(xiàn)，膽戰(zhàn)心驚，讓人害怕。3.情人、物質(zhì)、快樂(lè)，很難同時(shí)擁有。出軌被發(fā)現(xiàn)的男人很蠢，發(fā)現(xiàn)男人出軌，并且單獨(dú)去會(huì)見(jiàn)情人的女人，是女王。最好看，還是女人戲。4.變態(tài)地?fù)碛?。最恐怖的一個(gè)短片。5.只想睡女人，睡完就擺脫對(duì)方的男人，卻也有意外。看似完美，其實(shí)最不現(xiàn)實(shí)的短片。
多國(guó)制作，意大利語(yǔ)配音。主題曲真好聽(tīng)。各位導(dǎo)演水平都很不錯(cuò)。還有難得一見(jiàn)的石原慎太郎導(dǎo)演段落。
三十歲的時(shí)候回過(guò)頭去看二十歲，恐怕連二十歲的憂愁都是甜蜜的；但這個(gè)短片集確實(shí)不好，只有石原慎太郎的部分，可看。
翻譯完的第五個(gè)長(zhǎng)片。