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劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 草礙人行緩 花繁鳥度遲：閑話《功夫大師》
《功夫大師》看到后頭，覺得好起來。
復(fù)活節(jié)過后，Julien和Jane分開了，大女兒也由父親撫養(yǎng)。瓦爾達(dá)說Jane有時(shí)覺得自己受到了傷害，對(duì)露西也是。
Jane在曾經(jīng)和Julien約會(huì)過的旅館前駐足，也曾期待收到Julien的信，她的身影仍然在穿梭著，背后的熱鬧卻緩慢下來，由之前那么多的熱鬧緩慢到長(zhǎng)長(zhǎng)的清凈里，像個(gè)穿過時(shí)空的過渡。有些奇怪的，景子仍然熱鬧，人卻清凈下來，人的改變這次先于了改變?nèi)说沫h(huán)境。
春去秋來，Jane坐在門口看書，也似在等人——Julien吧，大女兒牽著父親的狗蹦跳而來，問她怎么不在桌子上看書；Jane說，沒什么不可以的，也是在等你吧。她的眼神告訴大女兒，并非如此，可即便并非如此，又有什么關(guān)系。她倆坐下來，女兒告訴她，和喜歡她的三個(gè)男孩分手了，她也考試了。
過渡到此的清凈趕走了剩下的熱鬧，兩人清凈的對(duì)話富有摒棄雙線發(fā)展可能的微妙力量，Jane從先前的熱鬧里脫身而出了，在這里的清凈里大有所為。瓦爾達(dá)小心地回避著在Jane身上可能看到的Julien的影子，像把兩個(gè)人的愛戀無限制的拉長(zhǎng)，從一個(gè)空間拉長(zhǎng)到另一個(gè)空間，到似有似無，到有無都不重要。瓦爾達(dá)把她意識(shí)里的可能展現(xiàn)出來，像所有導(dǎo)演把自己的可能實(shí)施為被觀眾認(rèn)可的普適的可能一樣，只是側(cè)面的——她并不打算認(rèn)真探討Jane的實(shí)際情景，她好象馬上就拋開了前塵舊事，獨(dú)獨(dú)地把Jane放在另外的情景里，只在很細(xì)微的時(shí)候，往后望一望——
問今是何世，乃不知有漢，無論魏、晉。瓦爾達(dá)并不想做此中人，只仿佛用了同名同姓的橋段借尸還魂，產(chǎn)生的，是似有似無的模糊感，模糊里又充實(shí)著具體的真實(shí)。
如果戛然而止，也會(huì)有余音繞梁。瓦爾達(dá)還是往前了一步。她果敢地把鏡頭還給了Julien，Julien忘了Jane么？
導(dǎo)演的敘事接著又開始了。重返熱鬧？可是經(jīng)過Jane刻意的清凈，我們觀眾看到的熱鬧，也有了幾分清凈。我們好象不大熱中Julien和Jane的感情了——以觀眾的成分，我們似乎更關(guān)心Julien到底怎么樣了。
Julien又還原成一個(gè)十幾歲大的小孩，好象也沒了這種熱鬧。他仍舊在玩“功夫大師”，半年后，終于通關(guān)，救出了公主，他像騎士一樣，對(duì)WAITER說，給她打個(gè)電話，說Julien把西魯薇婭救出來了……他接著就走了，從樓梯扶手滑下去，從容的如同做任何一件其他的事。
他回去和同學(xué)說Jane的事：
她和女兒在一起
玉腿修長(zhǎng)，簡(jiǎn)直好的沒話說，有機(jī)會(huì)我還會(huì)去找她
不過這種事不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)像我這樣，如果太小了，會(huì)覺得很恐怖，到最后，還是各走各的路。
我們總想在Julien身上找出Jane的影子，好比先前要在Jane的身上找出Julien的影子，瓦爾達(dá)則讓這兩種想法統(tǒng)統(tǒng)落空。她有意地把兩個(gè)人從先前合而為一的場(chǎng)景里抽離出來，分別放置在不同的場(chǎng)景里，有恢復(fù)原初的味道。瓦爾達(dá)給觀眾講述的是不同時(shí)空下單獨(dú)的故事，只在這幾重空間偶爾交叉時(shí)迸出合一的原樣。
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02/18/2005
2 ) 如初戀般的美麗與不太對(duì)題的標(biāo)題
3 ) 愛是最偉大的奧秘
以自由標(biāo)榜的美國(guó)人就不能。我在網(wǎng)上查到一篇當(dāng)時(shí)（1989）的New York Times上的影評(píng)，聽起來義憤填膺，無緣由地申稱這部電影荒唐、愚蠢、并“前所未有的放蕩”。如此主觀和粗糙的影評(píng)出現(xiàn)在紐約時(shí)報(bào)這樣一個(gè)以評(píng)論文聞名世界的媒體上實(shí)在令人感到震驚。這也讓我想起了蘇軾“心中有佛”的故事。心中有佛，看萬物都是佛；心中有屎，看出去的，也就自然都是狗屎。
當(dāng)母親對(duì)外婆的提議感到萬分訝異時(shí)，外婆說：“去吧，愛是最偉大的奧秘。（Love is the biggest mystery in life.）” 看似不可理喻卻道出秘密。這不是一部為了標(biāo)新立異地拍一個(gè)忘年交的故事，而是為了借年齡的差異來襯托愛，贊美愛。盡管她愛上他可能因?yàn)榕说奶摌s，盡管他愛上她是最初因?yàn)樗哪感?，但?dāng)她靠在他的胸口，凝望他的臉龐，說：“你淡褐色的雙瞳，簡(jiǎn)直就像秋天的顏色”時(shí)，誰說這不能是個(gè)愛情故事？在看前半段時(shí)不可避免地有不適之感，那是因?yàn)槲覀儗?duì)愛的想象力被道德約束了，而外婆提醒我們，愛是奧秘。
我想這也是導(dǎo)演阿涅絲?瓦爾達(dá)想告訴我們吧，用和電影中母親一樣的女人的角度。這也正是這部電影美的地方。男導(dǎo)演拍男孩與女人之間愛情的也有一些，像《畢業(yè)生》、《西西里的美麗傳說》等，但無一不是用男性視角（male gaze）描畫女主角有多成熟性感，多神秘迷人。這才是陳腔濫調(diào)，“放蕩”用來形容這些畫面才更適當(dāng)。而瓦爾達(dá)和簡(jiǎn)?伯肯（Jane Birkin）的故事中，女人不是被窺視和展露的對(duì)象。電影中的母親穿著大大寬松的衣服，留男式發(fā)型，從頭到尾都素面朝天——沒有了刻意的性感打造（可能這也是美國(guó)人生氣的原因），卻一樣美麗。
電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達(dá)的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達(dá)討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因?yàn)檫@兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭。不像另一部號(hào)稱“女性主義”的《末路狂花》：瘋狂標(biāo)榜，最后連生路也留不下了。
4 ) 《功夫大師》碰撞《十誡》之四
這兩部講的故事并沒有那么相似，卻都基于一種不倫的開始，前者是一對(duì)血緣關(guān)系未知的父女，后者則是40歲的成年女性和迷戀游戲的小男孩。
于是想到，大概存在著一種壓倒性的禁錮，我們傾向于基于倫理描述不倫的危險(xiǎn)性，而不是讓某種美好而含混的情感合理地綻放在不倫的假設(shè)里。
這兩部電影均設(shè)置了一個(gè)“禁區(qū)”般的前提，但哪怕帶著身份和年齡的考量，依然能夠看到那份情感的脆弱與美好，它的確有迷戀的成分，卻絕非蓄意去展現(xiàn)病態(tài)，瓦爾達(dá)的《功夫大師》被當(dāng)時(shí)的影評(píng)人稱作“一部特意去驚嚇英國(guó)發(fā)行人的作品”，她特意將故事拍得如此可愛卻還是高估了人們的接受能力。
《功夫大師》源于瓦爾達(dá)與簡(jiǎn)·伯金（Jane Birkin）在《千面珍寶金》的合作，簡(jiǎn)·伯金為自己寫了一個(gè)愛情故事，在故事里她愛上了一個(gè)生病的男孩，于是瓦爾達(dá)在此基礎(chǔ)上改寫了故事，趁著《天涯淪落女》票房大賣找來了資金拍了這部作品。
當(dāng)時(shí)瓦爾達(dá)的小兒子馬修只有十四歲半，這樣的故事和角色讓雅克·德米和馬修都很猶豫，所以最終簡(jiǎn)·伯金的兩個(gè)女兒夏洛特·甘斯布和露·杜瓦隆均參演了影片，借助家族電影的形式為創(chuàng)作找到由頭。
瓦爾達(dá)說：
“欲望的表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，欲望能催生無數(shù)計(jì)策，無數(shù)謊言，欲望是迷失在海洋中的一隅孤島?！?/p>
情感的多樣性是令人著迷的，然而主流作品卻總是傾向于創(chuàng)造楷模般的情感范例，它們以長(zhǎng)時(shí)間的情感持續(xù)為衡量標(biāo)準(zhǔn)去募集信徒，卻壓抑和否認(rèn)了不同情感經(jīng)歷的正當(dāng)性。
5 ) 這無法讓我接受的結(jié)局
出乎意料的一部。如同半個(gè)女性視角版的《朗讀者》，年長(zhǎng)的女人愛上年輕的男孩，瓦爾達(dá)式的安靜背後卻流露出最本質(zhì)的愛情。和《朗讀者》的走向不同，德國(guó)式的正直感最終歸於歷史，歲月，和一種難解的寬容;而阿涅斯卻歸於情感本身，開始是安靜，最後亦是安靜的。女人帶著回憶繼續(xù)生活，男孩早熟，敏感，直接放棄對(duì)抗(這樣的純粹本身即是排斥對(duì)抗的)。他終於把遊戲打通關(guān)了，解救出了他的女主，然後若無其事地(惡語)談起那段情感。難道他變成那世俗中的泯然眾人之一嗎？
不知道天真的瓦爾達(dá)老奶奶會(huì)怎麼回答。
6 ) Roger Ebert的影評(píng)翻譯
★★★（四星為滿分） 阿涅斯·瓦爾達(dá)的《功夫大師》是一部法國(guó)電影，講述了一個(gè)40歲的女人與一個(gè)15歲的男孩之間的風(fēng)流韻事。這個(gè)主題令人擔(dān)憂，但瓦爾達(dá)卻以一種罕見的同情心和同理心來對(duì)待它。也許是因?yàn)殡娪爸械哪泻⑹怯伤约旱膬鹤玉R修·德米飾演的。 電影劇本是與簡(jiǎn)·伯金合作寫的，她是一位在巴黎住了多年的英國(guó)女演員，在電影中飾演年長(zhǎng)的女人，她愛上了男孩的純真和誠(chéng)實(shí)。 當(dāng)然他們的關(guān)系是注定失敗的，當(dāng)然他們自己也是知道的。電影從未表明他們?cè)谌怏w上的關(guān)系發(fā)展到了什么程度，這是明智的，但在情感方面我們可以看到，起初男孩親近她的方式是大膽的，但接著他開始不感興趣了，因?yàn)樗淖⒁饬Ρ环稚⒘恕? 像這樣的電影不能用情節(jié)來描述。 一切取決于眼神和語氣。瓦爾達(dá)真正的主題似乎是，“純”愛，古典浪漫主義，可以作為一種想法在與世隔絕的狀態(tài)中存在，但在理性無情地將其抹去前，它只能在現(xiàn)實(shí)世界中存活片刻。她在選擇這個(gè)主題時(shí)，有一定程度的謹(jǐn)慎和勇氣。就像路易·馬勒的講述亂倫的《好奇心》一樣，《功夫大師》在某種程度上是一次實(shí)驗(yàn)——看看這種駭人聽聞的主題是否可以被人接受。 它可以，或至少在這可以。電影開頭是女人與男孩的偶遇，在女人十幾歲的女兒的生日派對(duì)上。他們?cè)跇翘菹嘤霾⒘奶?。什么也沒發(fā)生。接著他們?cè)俅蜗嘤霾⒘奶?，他大膽地親近她。她感到震驚、有趣且好奇。逐漸地，她允許這段關(guān)系繼續(xù)發(fā)展下去，這連她自己都難以置信。 男孩朱利安不太合群，他覺得自己不屬于青少年群體。他花了大量時(shí)間在《功夫大師》上，這是附近咖啡館里的一款街機(jī)游戲，他對(duì)操作里面的空手道大師已頗有心得，而大師必須去拯救一名落難女子。他親近女人瑪麗·簡(jiǎn)的方式也是同樣直接。雖然她并未落難，但她孤獨(dú)寂寞，他們一度可以滿足彼此的需求。 當(dāng)然瑪麗·簡(jiǎn)的女兒對(duì)整件事感到氣憤和震驚。她幾乎無法相信母親這種年紀(jì)的女人會(huì)產(chǎn)生愛意，更別說是對(duì)一個(gè)男孩。最難以置信的場(chǎng)景之一是女人帶著男孩去見她的家人。在現(xiàn)實(shí)中，家庭和社會(huì)通常是不會(huì)贊成這種關(guān)系的。女人到學(xué)校接男孩，擔(dān)任監(jiān)護(hù)人的角色。還有次他們?nèi)チ艘粋€(gè)遙遠(yuǎn)的小島度假。 這部電影是關(guān)于感情的，而非行為。這挽救了這部電影，并讓其奏效。瓦爾達(dá)在電影中對(duì)身體的坦誠(chéng)加以限制，所以我們從不會(huì)為角色感到尷尬。這部電影真正講述的是一種年輕人對(duì)年長(zhǎng)者的迷戀現(xiàn)象——關(guān)于另一個(gè)人如何突然體現(xiàn)了我們的理想品質(zhì)，尤其當(dāng)那個(gè)人足夠遙遠(yuǎn)，足夠獨(dú)特時(shí)，以至于我們不必考慮他們的實(shí)際情況。 這種迷戀還包括情感的投射，因?yàn)槲覀冊(cè)趯?duì)方身上看到了自己。也許女人在男孩身上看到了自己天真的理想主義。而男孩也認(rèn)同她如夢(mèng)般的孤獨(dú)。 除了年齡上的差距，他們確實(shí)很適合彼此，或至少他們可以幻想，而不被現(xiàn)實(shí)打擾。 瓦爾達(dá)是當(dāng)代法國(guó)最有個(gè)性和魅力的導(dǎo)演之一，部分原因是她每部電影似乎都能滿足不同的需求。她技藝精湛的《天涯淪落女》和《功夫大師》在格調(diào)上大相徑庭，以至于我們難以相信它們出自同一個(gè)導(dǎo)演。 《天涯淪落女》表明如果我們失去了自制力和社會(huì)支持系統(tǒng)，我們可能會(huì)比想象中更接近社會(huì)最底層?！豆Ψ虼髱煛穭t表明如果我們失去了恐懼，我們可能會(huì)更接近我們理想的、但無法實(shí)現(xiàn)的愛。
7 ) 功夫大師
--我坐在海的浪尖上，要去一個(gè)島嶼，要去一個(gè)與世隔絕的地方。
Agnes Varda的電影《功夫大師》是由一個(gè)單身的母親開始的，這個(gè)母親帶著一個(gè)十四歲的女兒，可不巧的是母親愛上了一個(gè)人，那是她正在上中學(xué)的女兒的同班同學(xué)，一個(gè)只能用"孩子"來稱呼他的小男孩，而他也愛她。
這是一個(gè)不論放在哪兒都會(huì)引起軒然大波的不倫之戀--一個(gè)四十歲的女人和一個(gè)十四歲的男孩。可是Agnes Varda卻用一種令人吃驚的平靜來敘述這個(gè)故事，她沒有強(qiáng)調(diào)事情的大逆不道，道德問題也許并不是她想要討論的主題。
她只關(guān)心這些人。
女主角由Jane.B來扮演，這是一個(gè)在男人眼里并不十分漂亮的女人，可Agnes Varda的鏡頭里她卻呈現(xiàn)出一種奇特的女人的魅力，非常的溫柔，非常的細(xì)致，Agnes Varda曾專門給她拍過一個(gè)紀(jì)錄片，名叫《千變夏娃》。Jane.B是那么的感性，那么的美麗，可在《功夫大師》中的她卻不得不面對(duì)尷尬的現(xiàn)實(shí)：她不再如女兒那般年輕如花了，她必須盡母親的責(zé)任去為孩子和生活操心了，她不再是可以無憂無慮的想愛就愛了--而她卻真實(shí)的愛上了一個(gè)比她小近二十歲的孩子，一個(gè)還只能用孩子來稱呼他的男人，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。
所有人包括她自己都無法回答--這是愛情嗎？
就像片中Jane.B的母親說的那樣--愛情，是這世界上最無法解釋的事情。
她的選擇在旁人看來是不道德的，她的心情是無人知曉的，于是她想逃避。她也許可以逃避她的家人，逃避旁人的眼光，甚至逃避這個(gè)太年輕的情人，可是她卻沒有辦法逃避她自己。誰能理解她呢？誰會(huì)原諒她呢？她也想說服自己。
愛情呀，你怎么會(huì)這樣捉弄人呢？
他們一起出海了，船行在安靜起伏的海洋上。
海多美??！而她卻有著那無法向人訴說的心情，這美麗溫柔的海呀！包容一切的海呀！Agnes Varda用了很長(zhǎng)的鏡頭來描述這片美麗的海，就如同這是一個(gè)純真的愛情故事，情到此時(shí)，已無話可說。
可愛情，卻是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。
Agnes Varda并不想向道德挑戰(zhàn)，可是片中的Jane.B 卻在責(zé)問"為什么相愛的人不能在一起？"，這個(gè)責(zé)問又該指向誰呢？
Agnes Varda處理影片的基調(diào)是溫柔的，她并沒有給事情是否荒唐下定義，而是讓Jane.B 自己去選擇，而影片這種舒緩的調(diào)子似乎減輕了女主角所受到的創(chuàng)傷。至于片中的這個(gè)男孩子，也并沒有特別的與眾不同，他很幼稚，對(duì)愛情有著對(duì)游戲一般單純的理解。
夏天結(jié)束了，事情也悄悄的過去，生活似乎沒有太大的改變，男孩子仍然愛玩一個(gè)叫做《功夫大師》的游戲，游戲中的男主角會(huì)厲害的武功，他要是能英勇闖關(guān)，救出美麗的女主角，他們就能幸福地呆在一起了。
游戲不太難，想法也很簡(jiǎn)單，可事情卻總是復(fù)雜的。
Jane.B是搖滾歌星Gansbourg的女朋友，她也愛唱歌，感情豐富，本片由她的幻象體日記改編，而片中的男主角由Agnes Varda 的兒子扮演。
93/100，35mm的瑰麗色彩映襯著80年代難忘的風(fēng)尚美學(xué)，已經(jīng)足夠享受。從女性內(nèi)部出發(fā)而引申出的（第三視角的、Jane的主觀視角）、屬于男孩的凝視被缺失、街機(jī)游戲媒材的介入，也恰恰在證明這段感情正如游戲般虛幻。瓦爾達(dá)用她極度細(xì)膩的筆觸描繪而出關(guān)于這段忘年愛情從萌芽-糾結(jié)-抗拒-投入-結(jié)束的過程，大量的心理描繪貫穿，不僅沒有獵奇感，也同樣拋離了社會(huì)目光，敘述相當(dāng)純粹地抵達(dá)殘酷盡頭。
阿涅斯是一個(gè)念頭豐富又及時(shí)付諸行動(dòng)的人，在拍攝千面珍寶金的途中，萌生了本片的構(gòu)思，于是讓自己的兒子與帶著兩個(gè)女兒的簡(jiǎn)·伯金上演了一出禁忌之戀，在艾滋與套滿大街普及的當(dāng)時(shí)，他們的愛像街機(jī)游戲一樣簡(jiǎn)單，是脫離了世俗的對(duì)于內(nèi)心的解救。
jane birking和mathieu demy都美死了。"tu n'as qu'a vomir, tu connais pas le truc?"柔聲完了利落的插喉催吐動(dòng)作??birking和david bowie真的沒有血緣關(guān)係麼。開頭活鬧鬼說sida是souvenir intime d'un ami，想想還真貼切。
瓦爾達(dá)這個(gè)當(dāng)媽的心也夠狠，將自己未成年兒子向珍寶金阿姨親手奉上
開場(chǎng)即為“功夫大師”的呈現(xiàn)，男孩打殺敵人，女人困于樓上。裹挾彼此的是世俗道德的不容與社會(huì)身份的時(shí)刻在場(chǎng)。這段愛情關(guān)系帶著游戲的冒險(xiǎn)色彩，它無比的真摯熱忱卻解構(gòu)了游戲暗含的玩弄象征。角色間與演員間的現(xiàn)實(shí)關(guān)系同一，是對(duì)虛擬與真實(shí)的進(jìn)一步模糊與把玩，也讓演員跟角色一道與生活對(duì)話。全片的行為與象征豐滿又多義，但兩人的愛情是直接且純粹的，其醇厚的感受性令人沉醉回味數(shù)日不止。太多迷戀的細(xì)節(jié)：避孕套承載不住他膨脹的欲望，仍然稚嫩所以需要她助其宣泄，她嫻熟地引導(dǎo)，他彷徨地凝視；伊甸園偷嘗禁果，AIDS與禁忌同構(gòu)：‘’你愿為愛而死嗎？‘’；小女兒既是至始至終的羈絆，也是與兩人相容的陪伴；最后的心碎時(shí)刻：男孩被家庭壁壘阻隔的無聲告白，他對(duì)“游戲”的終結(jié)也是自我的“墜落”。沒有對(duì)象聆聽的曾經(jīng)終被鈴聲打斷。
瓦爾達(dá)居然致敬了一次洪金寶！片名《功夫大師》來源于一款1984年的街機(jī)游戲，游戲創(chuàng)意來自于洪金寶導(dǎo)演的電影《快餐車》，由成龍扮演的青年托馬斯一路過關(guān)斬將，最后救出女友西爾維婭。當(dāng)年這游戲在中國(guó)被翻譯成《成龍?zhí)唣^》，街機(jī)和FC都有移植，其中FC我通關(guān)了，街機(jī)玩過幾次都在第二關(guān)掛了。影片中的15歲小男孩，癡迷這款游戲。而當(dāng)時(shí)也正值街機(jī)的黃金年代，連巴黎街頭的咖啡館里也都會(huì)擺上幾臺(tái)，就像今天中國(guó)的咖啡館里擺著租充電寶的機(jī)器那般。本片另一個(gè)看點(diǎn)是女主Jane Birkin和她女兒Charlotte Gainsbourg真實(shí)扮演了一對(duì)母女。40歲的大姐和15歲的小正太，在電影里不算啥新鮮事了。結(jié)尾很有意思，女人的放不下和男孩假裝的放不下，都耐人尋味。
電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達(dá)的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達(dá)討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因?yàn)檫@兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭
越是禁忌的令人不適，越證明這是部復(fù)雜至極的女性視角心理剖析作品，瓦爾達(dá)與兒子、簡(jiǎn)·伯金與女兒都實(shí)在靈氣逼人，代入進(jìn)電子游戲這一概念更是令人新奇，新浪潮的大師們不論哪個(gè)時(shí)代都永遠(yuǎn)走在最前面，最后一幕可怕，不敢多想。
5.0 細(xì)膩幽美，一直有種極親密的氛圍。對(duì)白有趣。印象最深的是向左移動(dòng)的海面鏡頭接連著珍寶金走在街頭，也是一組平移鏡頭然後就進(jìn)入了秋天。很美妙的過度。瓦爾達(dá)對(duì)女性的理解怕是大部分所謂女權(quán)主義的女性們都比不上的真摯通透。（太喜歡瓦爾達(dá)兒子的表演了，眼神裡的純真和成熟糅合得那麼天然，確實(shí)很有魅力的一個(gè)小男孩呀）
“你淡褐色的雙瞳，簡(jiǎn)直就像秋天的顏色”。
影像干凈，把這樣一個(gè)不知道是小男孩的戀母情結(jié)，亦或是中年女人的戀童情結(jié)處理的如此純情，不愧是老祖母...
最動(dòng)人的反而是里面對(duì)于女性關(guān)系的刻畫，充滿了相互的理解
游戲的8bit音樂聲掃過街道，cos成游戲人物的男孩。瓦爾達(dá)嘗試著通過游戲的拾得影像(對(duì)于東方主義的再造)來完成某種游戲性敘事，并從中超越集體性的社會(huì)焦慮。游戲結(jié)尾，But Their Happy Day didn't last long的彩蛋顯示在游戲畫面之中。必然消亡的倒數(shù)計(jì)時(shí)。在《功夫大師》中，瓦爾達(dá)反而通過以消亡性質(zhì)的禁欲主義（Only Love No Sex的愛欲）來完成一個(gè)不倫戀的故事，因此，當(dāng)身體沒有在影片中出現(xiàn)，那么色情快感將恣意地，能產(chǎn)地在影片隨處轉(zhuǎn)移。從電子游戲的媒介到巴黎的空間。
簡(jiǎn)伯金的每部片子都給我驚喜。Lou說“有個(gè)哥哥比有個(gè)姐姐好太多”，是的！大家小時(shí)候都好漂亮又可愛，簡(jiǎn)伯金的媽媽也很美。（怎么沒有去拍過芙芙一家 哼 但是明明拍過芙芙和姐姐 還不止一次呀
即使觀影中不斷響起道德警報(bào)，依然覺得這段「不倫戀」很純粹美好。瓦爾達(dá)在鏡頭外「操縱」兒子與簡(jiǎn)伯金的忘年戀，簡(jiǎn)伯金親女兒在電影中目擊母親與同學(xué)接吻，以及不斷穿插的艾滋?。ǖ旅状藭r(shí)應(yīng)該已經(jīng)患上艾滋），現(xiàn)實(shí)的信息介入過多，導(dǎo)致嚴(yán)重的出戲感，卻也為故事增添了一份虛幻的實(shí)感。
阿涅斯和簡(jiǎn)鉑金就這樣波瀾不驚的把少男跟年長(zhǎng)女性的愛情給交代了。劇中簡(jiǎn)鉑金的親媽媽的表現(xiàn)也是這種， 女人那里就沒什么解決不了的事兒。這個(gè)片子里簡(jiǎn)鉑金和阿涅斯的孩子也都太出色了。真的不能跟孩子演戲，他們不是在演，他們太真了。阿涅斯兒子那個(gè)小眼神，太像他媽媽了。
有千面珍寶金之一，有少女夏洛特·甘斯布，有閃動(dòng)長(zhǎng)睫毛的正太····跨越年齡的愛，愛是一件重要的事情?！岸喱敽臀黥斵眿I沉沁在幸福中，久久擁抱在一起……………簡(jiǎn)直迷戀她…如果有機(jī)會(huì)我還會(huì)去找她。這事不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)像我那樣的，如果太小了就會(huì)覺得恐怖，結(jié)局到最后還是各走各路?！?/p>
太可愛了，Wes Anderson肯定愛死這個(gè)片，Rushmore里致敬師生戀，而Moonrise Kingdom則顯然受啟發(fā)于小島上的部分
鮮明獨(dú)特的畫外音過渡，引導(dǎo)觀眾無須去“體會(huì)心情”，只需跟隨進(jìn)入故事片段的節(jié)點(diǎn)，這算一種非常女性的觸覺；而對(duì)于影片的人物關(guān)系，從同年作品“Jane B. Par Agnès V.”可以得到一定啟示，瓦爾達(dá)所站立的女性立場(chǎng)想要探尋的只是一個(gè)單身母親的內(nèi)心世界，用一種更唯美想象的手法表現(xiàn)，這并不是出自道德或情感關(guān)系的考量，與之相對(duì)，應(yīng)是Bertrand Blier的男式的“法式浪漫關(guān)系”；
現(xiàn)實(shí)和電影的界限趨于模糊，人近中年的生活，少男少女的心事，都在里邊了，瓦爾達(dá)把電影拍給自己、拍給簡(jiǎn)·伯金，也拍給她們的孩子，影片的氣質(zhì)是一種內(nèi)在的灑脫和溫柔，太迷人了。另外簡(jiǎn)·伯金的倆閨女演的姐妹倆，瓦爾達(dá)的兒子演的小男孩，真是兵家兒早識(shí)刀槍啊，小演員們的表現(xiàn)都太棒了，尤其十六七歲的夏洛特·甘斯布，軟萌軟萌的，可愛極了。