離首映日期相距十年之久，我才第一次看《珍珠港》。一個人安安靜靜認(rèn)認(rèn)真真地看，哭得痛徹心扉。在豆瓣上找到它，發(fā)現(xiàn)被提名了好幾個金酸梅獎，有點意外。也許從專業(yè)的角度看，影片《珍珠港》有很多瑕疵，甚至是硬傷，但是作為一個純粹的普通觀眾，我不得不說太震撼了。

歷史課本上的珍珠港事件，輕描淡寫，不過是歷史這襲華美的袍上的一個虱子。文字在還原歷史方面總比鏡頭差一分力道。清晨，被偷襲前的珍珠港，一片寧靜美好，大家各安其所，絕大部分人都還在享受著海風(fēng)的清新，沉浸在美好的睡夢中。災(zāi)難前夕，總是有點回光返照的意味，用過分的祥和平靜來麻痹人的警惕神經(jīng)。該來的總是要來，當(dāng)戰(zhàn)斗機(jī)在離頭頂不遠(yuǎn)的上空盤旋呼嘯，當(dāng)導(dǎo)彈在耳邊穿梭轟炸，當(dāng)魚雷在海平面以下橫沖直撞，一瞬間天崩地裂，橫尸遍野，血流成河，哭天搶地。漫天只有黑煙與紅血，慌亂的指揮與哭喊，撕裂人的每一寸心肺。紅色的珍珠港，翻轉(zhuǎn)的甲板，浮沉跌宕著民族與個人的命運。

醫(yī)院里死傷遍地，這突如其來的傷痛讓醫(yī)護(hù)人員都緊張地不知所措，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。對護(hù)士囁嚅著我不想死，顫抖地問醫(yī)生我會不會死，得到的答復(fù)都是肯定的——你不會死，會好起來的，結(jié)果往往卻是，話音剛落就安息了。在生死一線時刻對生的渴求，這是人的本能，也是人最基本的信念。如果還能活下去，一切苦難又算什么呢。不要說既要生得偉大，又要死得光榮，因為這不是為了國家為了民族英勇就義，而完全是因戰(zhàn)爭造成的無辜犧牲。也不要故作姿態(tài)地說與其茍且偷生，不如痛快死去，因為我們沒有面臨措手不及的別無選擇，英勇就義的烈士至少還有選擇去死的權(quán)利，而飽受戰(zhàn)爭荼毒的難民是被選擇去死！

戰(zhàn)爭，非要假以國家主權(quán)的名義去傷害無辜的國民，非要打著正義的旗號為自己的心虛壯膽?zhàn)T行。以小集團(tuán)意志出發(fā)的傷天害理的行徑，何必要為自己一手造成的生靈涂炭粉飾一個冠冕堂皇的面具？欲蓋彌彰而已。

影片里偷襲珍珠港成功之后，山本五十六冷冽地說：這只是為了喚醒沉睡的美國。我陡然一驚，覺得這話很耳熟。是不是每一個沉睡的國家都非要在挨打后才能覺醒？是不是每個人都非要在跌倒后才會真正走路？是這個道理嗎？一定要付出慘重的代價嗎？

    
影片珍珠港拍攝技法分析（電視編輯課作業(yè)）

    影片《珍珠港》是美國好萊塢于2001年出品的一部以二戰(zhàn)為歷史背景的一部戰(zhàn)爭大片。影片集中講述了美國兩位飛行員的深厚友情以及二人與一位女護(hù)士的愛情故事，故事情節(jié)以二戰(zhàn)中著名的日軍偷襲美海軍基地珍珠港為時間背景，加之以唯美的、富于表現(xiàn)力的鏡頭和激烈、富有沖擊力的戰(zhàn)爭場面，為這部商業(yè)電影增添了獨特的魅力。
    影片由好萊塢著名導(dǎo)演邁克爾?貝執(zhí)導(dǎo)，他所導(dǎo)演的《永闖奪命島》和《絕地戰(zhàn)警》等動作片都帶有濃厚的“邁克爾?貝”特色，即富有英雄氣概的主人公，優(yōu)美艷麗的景色和驚險刺激的打斗場面等?！墩渲楦邸愤@部影片也不例外，影片宏大的歷史背景是吸引人們眼球的一大亮點，除此之外，影片中體現(xiàn)出來的爐火純青的拍攝技法也是可圈可點的經(jīng)典范例。
    歷史背景是對這部影片的劇情和氛圍影響最大的因素，所以富于表現(xiàn)宏大歷史背景的場景和段落充斥整部影片。不難發(fā)現(xiàn)，片中的日常場景中幾乎所有人物的全景、中景和近景都是仰拍，間或平拍。這樣的拍攝方式是由整個故事情節(jié)的背景和基調(diào)作決定的。影片的主要線索雖然是主人公們的愛情故事，但是故事的戰(zhàn)爭背景是無法脫離的，所以這樣的拍攝方式將劇中人物推到了歷史人物的高度，也讓觀眾有“仰望歷史”的感覺。
    影片中在表現(xiàn)白宮會議室羅斯?？偨y(tǒng)出場時，將機(jī)位放在走廊的地毯上，使鏡頭正對著會議室，然后總統(tǒng)輪椅的輪子入畫轉(zhuǎn)角，由人推著走進(jìn)會議室。這一鏡頭的上一鏡頭是俯拍白宮的移鏡頭，下一鏡頭是總統(tǒng)入畫的近景固定鏡頭，它在這里起到了渲染凝重氣氛和設(shè)置懸念的作用。這一鏡頭的畫面比較暗，配合輪椅的閃光會給人壓抑，嚴(yán)肅的感覺，而這種方式的人物出場也會給人帶來懸念和好奇。它用“人物未知”和總統(tǒng)的代表性暗示了美國在這場戰(zhàn)爭中曖昧不明卻舉足輕重的地位。在故事的后半部分，美國因受到日本的襲擊而決定奮起反擊加入戰(zhàn)爭。同樣是在白宮會議室的場景里，總統(tǒng)在發(fā)起反擊的問題上遭遇官員們的阻力，為表現(xiàn)問題討論過程中的膠著、復(fù)雜的狀態(tài)，影片中使用了交叉蒙太奇和積累蒙太奇。在總統(tǒng)發(fā)表意見的時候，總統(tǒng)的近景或特寫鏡頭之后，伴隨著總統(tǒng)發(fā)言的同期聲反復(fù)插入官員們的近景或特寫鏡頭。這樣的表現(xiàn)方式既避免了總統(tǒng)發(fā)言時單一鏡頭的沉悶，同時也表現(xiàn)了美國在做出這一決定的曲折與堅定。所以，這部影片中所體現(xiàn)出來的渾厚的歷史和政治的嚴(yán)肅性是實實在在的，我們在制作作品時也不能拋開這些因素，而是要將它們“潤物細(xì)無聲”地融入到作品當(dāng)中去。
    影片還大量使用了近景跟鏡頭而且伴有前景，這種方式有助于營造現(xiàn)場感，使觀眾因視覺上的跟進(jìn)而有身臨其境的真實感甚至是壓迫感。在影片的前一階段，軍官與護(hù)士的聯(lián)誼舞會上，這種拍攝方式體現(xiàn)得尤其明顯。舞會上燈光陰暗，光影交錯，鏡頭在人群中穿梭，這樣就不可避免地在鏡頭與主體之間會有額外的景物等入畫，這樣構(gòu)成的前景迫近自然，伴隨著鏡頭的移動，觀眾就會置身于場景之中。這一段落還是節(jié)奏蒙太奇的完美體現(xiàn)，伴隨著輕快的樂曲，人們在舞池中翩翩起舞。此時，鏡頭的組接緊湊，節(jié)奏較快，與背景音樂和場景氣氛相呼應(yīng)，體現(xiàn)了沒有卷入戰(zhàn)爭之前的美國歡樂富足的生活。片中另外一個集中體現(xiàn)節(jié)奏蒙太奇的地方是戰(zhàn)爭部分。為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的驚險刺激，影片在剪輯上也加快了蒙太奇節(jié)奏，讓鏡頭的切換速度符合影片對于沖擊力和戰(zhàn)爭氣氛的要求。在日軍轟炸基地的場景中，影片在大景別時總是使用搖跟的長鏡頭或是將鏡頭的時間延長。例如，一架飛機(jī)在濃密的硝煙中入畫射擊，接下來的鏡頭是地上的卡車、飛機(jī)等被炸彈炸飛的情景，鏡頭一直追蹤到整個過程結(jié)束。這種做法能讓觀眾看清毀滅的過程，這往往比殘骸和硝煙更有感染力。在處理戰(zhàn)爭中的近景時，影片中通常快速切換鏡頭。在轟炸中醫(yī)院搶救傷員的場景，為了表現(xiàn)人們的慌張和場面的混亂，影片堆砌了大量搖移不定的近景鏡頭，以非?？斓墓?jié)奏將它們串連起來。這種做法能夠充分表現(xiàn)慌亂的場面帶給人們的刺激和沖擊。
    歷史資料轉(zhuǎn)場和空鏡頭被頻繁地應(yīng)用到這部影片中來。影片中的幾個大的歷史階段的劃分是依靠插入歷史資料的影片來轉(zhuǎn)場的。在兩位男主人公兒時的場景之后，影片連接的是黑白的歷史資料，內(nèi)容是1940年德軍橫掃歐洲，美國拒絕參戰(zhàn)，其作用是交代歷史背景，使前后連貫不突兀。在此后的影片中，還有兩次大的轉(zhuǎn)場應(yīng)該用了這種手法。片中另外一種大的轉(zhuǎn)場方式是利用空鏡頭轉(zhuǎn)場。這種方法主要應(yīng)用在美國場景與日本場景之間的切換中。在人們以為雷夫戰(zhàn)死，為他悼念的場景之后，租接的是一個日本軍旗的鏡頭，然后是日軍備戰(zhàn)的場面，由此過渡到南云中一等人籌劃的情節(jié)。后面日軍在擬定作戰(zhàn)計劃時，這一場景的鏡頭落在珍珠港的海域圖上，接下來就利用一個海域和礁石的空鏡頭轉(zhuǎn)場，然后是丹尼和伊芙在海中玩耍的場面。這兩處的轉(zhuǎn)場前后都連接了兩個較遠(yuǎn)的、差距較大的空間背景，但是在消除前后的斷點，使過渡平緩上，二者都有異曲同工之妙。

    這個題目，和電影無關(guān)，只是由這部電影的主題所想到的。對于歐洲人而言，二戰(zhàn)的起點在德國的閃擊波蘭；對于蘇聯(lián)人而言，起點在巴巴羅薩計劃；對于中國人而言，起點在盧溝橋事變；對于美國人而言，真正把“中立”的遮羞布去掉，是在珍珠港。
    日本人的想法，大概是“只和朋友做生意”，以至于談判之前假象所有人都是敵人，暗地里做足了兩手準(zhǔn)備；美國人的想法，大概是“不和敵人做生意”，在沒有完全談崩之前，生意照做，資本照樣流通。這兩種想法，相安無事直到珍珠港。
    背景分析
    西歐戰(zhàn)場上，德軍已經(jīng)開始入侵蘇聯(lián)，同時保持對英國本土的空中火力壓制；在北非戰(zhàn)場，隆美爾將軍持續(xù)推進(jìn)，雖然后方的支援力度逐步減緩，但是依然可以支撐整個北非的戰(zhàn)局。
    遠(yuǎn)東戰(zhàn)場上，日軍對于北方的根據(jù)地進(jìn)行了大掃蕩，并期望通過粵湘桂戰(zhàn)役，打通到緬甸的軍需補給線。
    值得一提的是，美國已經(jīng)放棄了菲律賓，和整個東南亞。在太平洋戰(zhàn)場上，只有關(guān)島、中途島、檀香山等等島嶼，而這些全要依靠太平洋艦隊的保護(hù)。換句話說，當(dāng)時美國逐步開始支援西線，原因就是在賭日本不敢在遠(yuǎn)東戰(zhàn)場上有太大的動作。所以，珍珠港的失利，不僅僅是一個麻痹或者松懈的問題，而是一種戰(zhàn)略上的對賭。
    過程簡述
    過程簡述，看電影基本都了解；況且從小學(xué)開始的歷史教育，也涵蓋了這方面的內(nèi)容。結(jié)果，當(dāng)然是美國對日宣戰(zhàn)，直至1945年的戰(zhàn)爭結(jié)束。
    日本的成本收益分析
    對于日本而言，投入的成本其實不高。日本陸軍當(dāng)時在中國的戰(zhàn)場上，逐步陷入了一種僵持的狀態(tài)，進(jìn)攻勢頭已經(jīng)趨于減緩；而海軍還需要防護(hù)東南亞地區(qū)、香港等地。對于一個本身國土面積就很有限，且人口也不算多的國家而言，突襲是最佳的選擇。因為兩三輪的突襲，就可以讓對方的軍事重鎮(zhèn)遭到重創(chuàng)。而在突襲之中，自己不需要投入很多的作戰(zhàn)部隊，空軍和少量的海軍就足夠了。這個不算是以少勝多，因為對方尚未做好準(zhǔn)備；在真正的攻擊性部隊上，日軍采用偷襲戰(zhàn)術(shù)是占據(jù)絕對優(yōu)勢的。當(dāng)時最高的成本，我認(rèn)為是信息成本。美國的無線電監(jiān)聽，日本當(dāng)然了解，但是也沒什么辦法；如果要想迷惑美國人，除了大使佯裝和美國的談判之外，軍事上要做更多的準(zhǔn)備。計劃除了要蓄謀已久之外，還要便于傳達(dá)和目標(biāo)明確。因為無線電靜默的需要，在日軍的戰(zhàn)艦駛離美國偵察范圍之后，各戰(zhàn)艦的聯(lián)絡(luò)只能通過旗語和喊話進(jìn)行，與軍部的聯(lián)系可能要完全中斷。否則，一旦被雷達(dá)搜索到，計劃將完全暴露。根據(jù)日軍隨后在太平洋戰(zhàn)場的表現(xiàn)來看，零式飛機(jī)基本都是奔著自殺的目的去的，也就是說這一部分基本可以歸入沉沒成本。
    收益主要是在戰(zhàn)略上的。收益這個詞，不一定是正的，也可以是負(fù)的。
    先說增益吧，增益只要是成功的瓦解了美國的太平洋艦隊，消除了背后的一根毒刺。至少在一段時期內(nèi)，美國不可能有很像樣的遠(yuǎn)東水軍威脅到日本的“大東亞共榮圈”計劃。雖然這次進(jìn)攻不是針對美國本土進(jìn)行的，但是考慮到美國的幅員也比較遼闊，本土的空襲威懾力不如珍珠港。這次的偷襲，更像是在求“實地”，先占據(jù)一角再說。
    再說損益，損益也是戰(zhàn)略上的。珍珠港這一戰(zhàn)后，日本的戰(zhàn)線拉得更長，并且需要深刻提防來自美國本土的背后襲擊。對于本身經(jīng)濟(jì)實力就很有限的日本而言，挑選美國這個對手，杠桿系數(shù)很大，既有可能步步為營，解決美國，幫助德意在西歐進(jìn)一步確立優(yōu)勢；又有可能惹禍上身，自己陷入遠(yuǎn)東的泥潭不能自拔。日本缺乏考慮的地方，是對美國實力恢復(fù)速度的估計。美國之前并未真正參戰(zhàn)，雖然經(jīng)歷1929-1933年的大蕭條時代，但是在羅斯福的“新政”效應(yīng)下，經(jīng)濟(jì)正在逐步走出緊縮的狀態(tài)，尤其是軍事工業(yè)的大發(fā)展，加速了美國經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)。因此當(dāng)美國名正言順地對日宣戰(zhàn)后，在太平洋戰(zhàn)場上，日本和美國陷入了一場苦戰(zhàn)。加之美國艦隊的全球封鎖，日本的對外貿(mào)易，基本限于東亞和南亞次大陸。對于本身就是外向型經(jīng)濟(jì)體的日本而言，原材料是最大的短板。短板出現(xiàn)后，日本無論是在陸地還是海洋，均開始呈現(xiàn)戰(zhàn)略守勢。
    美國的成本收益分析
    成本的代價，無論是對于戰(zhàn)略還是實地，都可謂巨大。首先是太平洋艦隊白白損失掉，對于太平洋戰(zhàn)場的制衡效果就下降了很多，美國在遠(yuǎn)東地區(qū)的威懾力從而降低到夏威夷附近，不足以對日軍產(chǎn)生致命的威脅；其次，宣戰(zhàn)后美國還要支援歐洲戰(zhàn)場的“友邦”，同時要防備日軍對美國本土的打擊，在夾縫中更難熬；再次，是信心的喪失，當(dāng)所有人都以為美國不必作戰(zhàn)的時候，日本人成功地教育了一下美國的政客們，全美當(dāng)時的“悲觀主義情緒”蔓延，在血的教訓(xùn)面前，美國的青年們終于明白了“英雄”還是需要流血和犧牲的，這和腦中的幻想還是有很大的不同。一方面國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)需要提振，另一方面還要向外輸出革命，美國為賭局付出了沉痛的代價。
    收益方面，從二戰(zhàn)的結(jié)局來看，無疑是正面的。美國青年的參軍熱情被全面鼓動，軍隊也可以名正言順的參加盟軍的各項戰(zhàn)役，于是巴頓、艾森豪威爾、麥克阿瑟這樣的將領(lǐng)們，終于有了施展自己能力的舞臺，艾森豪威爾還成功地競選成功美國總統(tǒng)。在國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)上，羅斯福在國會授權(quán)的戰(zhàn)爭狀態(tài)下，更為廣泛的行使自己的總統(tǒng)權(quán)力，凱恩斯主義終于成功的成為了美國的主流經(jīng)濟(jì)思想，并一直被奉行到70年代的“滯漲”期之前。在軍事工業(yè)的刺激下，美國的科技和工業(yè)都得到了長足的發(fā)展，以MIT為首的科技名校，逐步成為了美國教育的代名詞。從全球來看，雖然不參戰(zhàn)的話，美國的第一大經(jīng)濟(jì)體地位會更加穩(wěn)固，但是參戰(zhàn)所獲得的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)的價值，而是話語權(quán)的提高。聯(lián)合國總部設(shè)在美國，布雷頓森林體系，美蘇爭霸，以及隨后的北約組織，完全讓歐洲退出了和美國的競爭行列。借助對日本的占領(lǐng)，美國至少從目前來看，已經(jīng)不可能再出現(xiàn)第二次珍珠港事件了。值得一提的是，這次的收益，直到現(xiàn)在都還存在影響力。

      很久沒寫過這些東西了。因為沒怎么看電影，看了也沒有沖動去寫些什么，但看了珍珠港，它觸動了內(nèi)心里的什么，所以要寫些什么。
    我和河馬一樣，覺得它很不錯。好評。
     感知一個電影是不是和感知一個人一樣，看是否觸動了自己的內(nèi)心？
    美國人其實很簡單，愛就是愛，恨就是恨，不摻雜什么其他隱晦的東西。故事情節(jié)不見得很新穎，并且看到中間就能猜到結(jié)局。但我很喜歡電影所傳達(dá)出來的那種對待戰(zhàn)爭對待失卻的態(tài)度，一點也不含糊不清，一點也不故作深沉，曖昧不明。戰(zhàn)爭沒來時盡情作樂，戰(zhàn)爭來了，仍有那么多的熱情，我真佩服影片里塑造的美國人。他們對待戰(zhàn)爭的態(tài)度，讓我覺得，這就是個有力量的國家，他們不會倒下，即使倒下了也會迅速站起來。 戰(zhàn)爭結(jié)束了，友誼和愛情都不會結(jié)束。我想，以友誼與愛情貫穿整個影片，是想要告訴我們，戰(zhàn)爭能考驗這一切，使它們更真。伴隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束，也不知道下一次戰(zhàn)爭的開始是在何時，而美國人便是握著這樣的勇氣，是什么就面對什么的從容，使一個大國崛起。如果這個片子作為美國形象宣傳片，一定很成功吧。猶如河馬說的，假如我是一個美國人，我便為美國人驕傲。
    說這些時，心里把它跟看過的 南京南京 對比?？赐昴暇┠暇┦锹槟镜?。頓時處于一個很尷尬的位置，我該是為中國人哭泣，還是偷偷為那個日本人動容？看過一個寫珍珠港的影評說，珍珠港里的日本人是有頭腦的有智慧的，美國人把侵略自己的敵人塑造成這個形象，真了不起，你看我們從小看的抗戰(zhàn)片，里面哪個日本人不是賊頭賊腦殘忍無比，形象毀得差不多的？
    后來我明白了，我們一直本著受害者，弱者，受欺負(fù)的心態(tài)來看待戰(zhàn)爭，過去的一百多年的侵略史始終未能使我們的內(nèi)心強大起來，未能使我們從內(nèi)心里用平等的眼光去看待日本人，至今也不能。這樣的一種弱者心態(tài)使我們的影片的呈現(xiàn)出一種歷史沉重感而缺失的的是對未來的希冀以及強大起來的信心。但美國不一樣，它就是本著強者的心態(tài)去看待珍珠港戰(zhàn)爭的，本著一種日本人犯了我，我下次必須讓日本人吃不了兜著走的決心。正是這樣一種我們?nèi)笔У男膽B(tài)，造就了我們看待戰(zhàn)爭不同的目光以及不同的歷史影片。當(dāng)然，美國本來是個年輕的國家，沒有歷史，何來歷史沉重感呢。
    我想，對待過往的戰(zhàn)爭，應(yīng)該記住，以史為鑒，但更為重要的是，用一種強者的心態(tài)去對待歷史，真正強大起來的那一天，該倒茶的自然來倒茶，該認(rèn)錯的自然來認(rèn)錯。