對(duì)她說2002
評(píng)分：0.0很差
分類：愛情片西班牙2002
主演：哈維爾·卡馬拉 達(dá)里奧·格蘭迪內(nèi)蒂 蕾歐諾·瓦特林 羅薩里奧·弗洛雷斯 馬里奧拉·福恩特斯 杰拉丁·卓別林 皮娜·鮑什 瑪洛·艾勞多 卡耶塔諾·費(fèi)洛索 羅伯托·阿爾瓦雷斯 Elena Anaya Lola Due?as 阿道夫·費(fèi)爾南德斯 安娜·費(fèi)爾南德斯 丘斯·蘭普雷亞維 塞西莉亞·羅特 費(fèi)雷·馬丁內(nèi)茲 ?
導(dǎo)演：佩德羅·阿莫多瓦?
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劇照
劇情介紹
馬克（達(dá)里奧 葛蘭帝內(nèi)提Darío Grandinetti飾）和貝尼諾（加維埃爾·卡馬拉Javier Cámara飾）在一場(chǎng)表演前都被深深感動(dòng)。馬克眼里淚光點(diǎn)點(diǎn)，坐在旁邊的貝尼諾看到，心里被某種柔軟的感情擊到。本以為是萍水相逢，卻不料這兩個(gè)同病相憐的男人日后還有交集。 馬克的女友莉迪亞（羅薩里奧·福羅雷斯Rosario Flores飾）本是一個(gè)職業(yè)斗牛士，比賽場(chǎng)上的意外令她變成了植物人?，F(xiàn)在莉迪亞就躺在貝尼諾的診所里接受治療。馬克每天來到這里，盼望莉迪亞能蘇醒過來?！ ∑鋵?shí)，貝尼諾也在這里守著他的愛情，一守就是四年。女孩阿里西亞（蕾歐諾·瓦特林 Leonor Watling飾）是一個(gè)芭蕾舞女生，貝尼諾曾經(jīng)住在她的舞蹈室的對(duì)面，每天對(duì)翩翩倩影暗暗心動(dòng)。當(dāng)女孩遇到車禍變成植物人之后，貝尼諾每天都對(duì)她說話，相信她能聽到的信念在他心中從未動(dòng)搖?！ 蓚€(gè)男人，此刻都有相同的孤獨(dú)，相同的處境，友誼在醞釀積聚。然而沒想到，離開不多時(shí)的馬克卻接連收到噩耗，就連貝尼諾，也陷入了命運(yùn)的漩渦。
長篇影評(píng)
1 ) 對(duì)她說，她卻沉默不語
如果你對(duì)一個(gè)人說話，那人沒有反應(yīng)，那么你能堅(jiān)持多久，一天? 一個(gè)月? 還是四年? 如果你愛一個(gè)人，那人沒有回應(yīng)，那么你能堅(jiān)持多久，三個(gè)月?五年?還是一生?
看到感動(dòng)的事我會(huì)哭，因?yàn)椴荒芨窒怼?最慘的事就是離開你所愛的人。
有人得到有人失去，你看它和他看它得出的分量也許不同，因?yàn)閻鄣囊饬x永遠(yuǎn)只是屬于自己的?！皭?并不意味著你會(huì)從中得到什么，而是僅僅意味著你將奉獻(xiàn)----奉獻(xiàn)一切。你會(huì)因此得到回報(bào)。然而這與你的奉獻(xiàn)實(shí)際毫無關(guān)系,你奉獻(xiàn)是因?yàn)槟銗?。假如你夠幸運(yùn)，你或許會(huì)得到愛的回報(bào)，那是令人陶醉的，但那樣的事不一定會(huì)發(fā)生,愛僅僅意味著的是全身心的奉獻(xiàn)。”
2 ) 對(duì)她說，對(duì)她說
黃昏的時(shí)候，看了《對(duì)她說》
阿爾莫多瓦從來都不肯叫人對(duì)他的電影失望的。
Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》歌聲唱得我靈魂都要發(fā)抖了。
王家衛(wèi)在《春光乍瀉》里也用這首歌
一直都特別喜歡阿爾莫多瓦的電影里的節(jié)奏感
一部電影是否具有優(yōu)美的節(jié)奏感將決定它是否具有催眠的功效
而阿爾莫多瓦的節(jié)奏感具有靈性 并且常?？煳倚“肱?br>于是他就會(huì)輕易造就出人意料的戲劇感
所以阿爾莫多瓦的電影絕對(duì)無法被人冤枉成：沉悶、乏味、節(jié)奏慢
如果還是會(huì)用那些詞去形容他的電影
只能怪你已經(jīng)被美國片寵成粗糙、快速、缺乏質(zhì)地的口味
因?yàn)椤八v述的既不是CIA探員的故事，
也不是詹姆斯·邦德的探險(xiǎn)，
更不是諸如侏羅紀(jì)時(shí)代的恐龍”
有些導(dǎo)演會(huì)拍一輩子的片子說一個(gè)道理 而有些導(dǎo)演卻在一部片子里告訴了我們太多的道理
侯孝賢是前者 而阿爾莫多瓦是后者
阿爾莫多瓦總是樂意在一個(gè)打擊之后觀察這個(gè)打擊對(duì)周遭帶來的影響，有時(shí)甚至是死亡：
《活色生香》里警察的癱瘓 《關(guān)于我母親的一切》里兒子的死 朋友的死 丈夫的死 《對(duì)她說》里 意中人的車禍 女斗牛士的意外和死亡等等
阿爾莫多瓦把這一切展現(xiàn)的時(shí)候 卻完全不會(huì)有殘忍的惡名
那些主人公都異常勇敢和倔強(qiáng) 有時(shí)是存有天真的念頭
也許與悲慘抗衡 的確需要用天真的制幻感來稀釋個(gè)人的大悲哀
《對(duì)她說》里有一段西班牙1924年的默片《縮水情人》（Shrinking Man）長達(dá)7分鐘
在那個(gè)無聲的愛情故事里 男人為了自己愛的女人 最后鉆進(jìn)了她的體內(nèi)
完完全全的為之獻(xiàn)身 我們完全被這段戲所打倒 和貝尼諾一起為之感慨激動(dòng)
這段引用既含蓄地交代了后來阿里西亞的懷孕的原因
也間接暗示了男主角命運(yùn)的結(jié)局
電影一開場(chǎng)2位男主人公同看舞劇 臺(tái)上2個(gè)迷茫的女人
馬可，這個(gè)時(shí)代所有內(nèi)心虛弱男人的代表 只會(huì)流淚的躲避苦難
在愛人發(fā)生意外后 也依舊保持他的平庸做法 完全沒有貝尼諾每天每天都“對(duì)她說”
阿爾莫多瓦電影里很多男人都顯得虛弱無力
再如《關(guān)于我母親的一切》里的羅拉只會(huì)把愛滋病傳給別人 要么就像是阿悅那么想變性成女人
阿莫多瓦曾說，“我更喜歡寫女性的故事。借用行內(nèi)一句不成文的規(guī)律說吧：我覺得女性能夠給我提供喜劇素材，而男性，只能讓我寫出悲劇。”
最后死亡讓馬可取代了貝尼諾 住進(jìn)他的房子 從他的窗口重新看見阿里西亞
這個(gè)結(jié)局的確非常完美 像顆每個(gè)角度都磨得恰當(dāng)好處的鉆石
又像拼上最后一塊曲折的拼圖 剛剛好
當(dāng)阿里西亞像童話里的公主那樣醒過來對(duì)著馬克一見鐘情的微笑著
愛情簡直就像是一種信仰
而狂熱地對(duì)她說 每天每分鐘偏執(zhí)地都對(duì)她說 就更像是一種虔誠甜蜜的儀式
男人貝尼諾的悲劇成就了女人阿里西亞的喜劇
終于 我潸然淚下
阿爾莫多瓦從來都不肯叫人對(duì)他的電影失望的。
Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》歌聲唱得我靈魂都要發(fā)抖了。
王家衛(wèi)在《春光乍瀉》里也用這首歌
一直都特別喜歡阿爾莫多瓦的電影里的節(jié)奏感
一部電影是否具有優(yōu)美的節(jié)奏感將決定它是否具有催眠的功效
而阿爾莫多瓦的節(jié)奏感具有靈性 并且常?？煳倚“肱?br>于是他就會(huì)輕易造就出人意料的戲劇感
所以阿爾莫多瓦的電影絕對(duì)無法被人冤枉成：沉悶、乏味、節(jié)奏慢
如果還是會(huì)用那些詞去形容他的電影
只能怪你已經(jīng)被美國片寵成粗糙、快速、缺乏質(zhì)地的口味
因?yàn)椤八v述的既不是CIA探員的故事，
也不是詹姆斯·邦德的探險(xiǎn)，
更不是諸如侏羅紀(jì)時(shí)代的恐龍”
有些導(dǎo)演會(huì)拍一輩子的片子說一個(gè)道理 而有些導(dǎo)演卻在一部片子里告訴了我們太多的道理
侯孝賢是前者 而阿爾莫多瓦是后者
阿爾莫多瓦總是樂意在一個(gè)打擊之后觀察這個(gè)打擊對(duì)周遭帶來的影響，有時(shí)甚至是死亡：
《活色生香》里警察的癱瘓 《關(guān)于我母親的一切》里兒子的死 朋友的死 丈夫的死 《對(duì)她說》里 意中人的車禍 女斗牛士的意外和死亡等等
阿爾莫多瓦把這一切展現(xiàn)的時(shí)候 卻完全不會(huì)有殘忍的惡名
那些主人公都異常勇敢和倔強(qiáng) 有時(shí)是存有天真的念頭
也許與悲慘抗衡 的確需要用天真的制幻感來稀釋個(gè)人的大悲哀
《對(duì)她說》里有一段西班牙1924年的默片《縮水情人》（Shrinking Man）長達(dá)7分鐘
在那個(gè)無聲的愛情故事里 男人為了自己愛的女人 最后鉆進(jìn)了她的體內(nèi)
完完全全的為之獻(xiàn)身 我們完全被這段戲所打倒 和貝尼諾一起為之感慨激動(dòng)
這段引用既含蓄地交代了后來阿里西亞的懷孕的原因
也間接暗示了男主角命運(yùn)的結(jié)局
電影一開場(chǎng)2位男主人公同看舞劇 臺(tái)上2個(gè)迷茫的女人
馬可，這個(gè)時(shí)代所有內(nèi)心虛弱男人的代表 只會(huì)流淚的躲避苦難
在愛人發(fā)生意外后 也依舊保持他的平庸做法 完全沒有貝尼諾每天每天都“對(duì)她說”
阿爾莫多瓦電影里很多男人都顯得虛弱無力
再如《關(guān)于我母親的一切》里的羅拉只會(huì)把愛滋病傳給別人 要么就像是阿悅那么想變性成女人
阿莫多瓦曾說，“我更喜歡寫女性的故事。借用行內(nèi)一句不成文的規(guī)律說吧：我覺得女性能夠給我提供喜劇素材，而男性，只能讓我寫出悲劇。”
最后死亡讓馬可取代了貝尼諾 住進(jìn)他的房子 從他的窗口重新看見阿里西亞
這個(gè)結(jié)局的確非常完美 像顆每個(gè)角度都磨得恰當(dāng)好處的鉆石
又像拼上最后一塊曲折的拼圖 剛剛好
當(dāng)阿里西亞像童話里的公主那樣醒過來對(duì)著馬克一見鐘情的微笑著
愛情簡直就像是一種信仰
而狂熱地對(duì)她說 每天每分鐘偏執(zhí)地都對(duì)她說 就更像是一種虔誠甜蜜的儀式
男人貝尼諾的悲劇成就了女人阿里西亞的喜劇
終于 我潸然淚下
3 ) 沉默中感動(dòng)
在收藏里添加了阿莫多瓦的片子《對(duì)她說》，想要說些什么，可是對(duì)于這樣的大師級(jí)人物，語言總顯得蒼白，因?yàn)橛捌旧?，已?jīng)非常豐富了。
這是關(guān)于兩個(gè)男人之間友誼的故事。二位男人在觀賞音樂劇時(shí)碰巧坐在了一起，他男護(hù)士貝尼諾作家馬科。舞臺(tái)的情景是那么感人，馬科竟然流下眼淚。黑暗中，貝尼諾碰巧看到了前座這位觀眾隱隱的淚光。后來兩人的再次相遇卻在貝尼諾工作的診所。馬科的女友莉迪亞在斗牛中受傷，處于昏迷狀態(tài)。貝尼諾也在這兒照顧著成為植物人的芭蕾舞學(xué)生艾麗西亞。每次馬科經(jīng)過艾麗西亞病房時(shí)，貝尼諾會(huì)很自然地與都會(huì)和他打招呼。友誼就這樣開始了……兩個(gè)男人輕輕訴說著病房里兩個(gè)不會(huì)醒來的女人。這是一種基于孤獨(dú)為的友誼，他們的對(duì)話與交流透射不被理解的孤獨(dú)的情緒。貝尼諾在他暗戀的艾麗西亞耳邊說了四年的話，這是一種沉默的交流，艾麗西亞終于奇跡般醒來，同時(shí)，貝尼諾在監(jiān)獄中結(jié)束了他年輕的生命。而莉迪亞也走進(jìn)了不可逆轉(zhuǎn)的死亡……
那天，是借的別人的片子在寢室里看，沉到電影里的時(shí)候，象整個(gè)天都陰下來一般，只有面前一副副表現(xiàn)力極強(qiáng)的畫面在緩緩流過。我一直認(rèn)為，西班牙人有著最好看的面孔，艾麗西亞和莉迪亞，那樣美麗熱情的面孔讓我感動(dòng)。故事一直在慢慢的訴說，始終如一的節(jié)奏，導(dǎo)演用了很多的細(xì)節(jié)，描述兩對(duì)人的愛，隱忍的愛，以及兩個(gè)男人孤獨(dú)的友誼。影片的色彩絲絲分明，沒有一毫混雜，象一幅凝重的油畫。還有那些干凈純粹的音樂，在片子在滑過。
看完的時(shí)候，除了感動(dòng)，還有一種無法表述的壓抑。這樣的影片，會(huì)讓你整個(gè)人沉陷進(jìn)去。
有些感動(dòng)，沉默比之喧鬧，更打動(dòng)人心。
這是關(guān)于兩個(gè)男人之間友誼的故事。二位男人在觀賞音樂劇時(shí)碰巧坐在了一起，他男護(hù)士貝尼諾作家馬科。舞臺(tái)的情景是那么感人，馬科竟然流下眼淚。黑暗中，貝尼諾碰巧看到了前座這位觀眾隱隱的淚光。后來兩人的再次相遇卻在貝尼諾工作的診所。馬科的女友莉迪亞在斗牛中受傷，處于昏迷狀態(tài)。貝尼諾也在這兒照顧著成為植物人的芭蕾舞學(xué)生艾麗西亞。每次馬科經(jīng)過艾麗西亞病房時(shí)，貝尼諾會(huì)很自然地與都會(huì)和他打招呼。友誼就這樣開始了……兩個(gè)男人輕輕訴說著病房里兩個(gè)不會(huì)醒來的女人。這是一種基于孤獨(dú)為的友誼，他們的對(duì)話與交流透射不被理解的孤獨(dú)的情緒。貝尼諾在他暗戀的艾麗西亞耳邊說了四年的話，這是一種沉默的交流，艾麗西亞終于奇跡般醒來，同時(shí)，貝尼諾在監(jiān)獄中結(jié)束了他年輕的生命。而莉迪亞也走進(jìn)了不可逆轉(zhuǎn)的死亡……
那天，是借的別人的片子在寢室里看，沉到電影里的時(shí)候，象整個(gè)天都陰下來一般，只有面前一副副表現(xiàn)力極強(qiáng)的畫面在緩緩流過。我一直認(rèn)為，西班牙人有著最好看的面孔，艾麗西亞和莉迪亞，那樣美麗熱情的面孔讓我感動(dòng)。故事一直在慢慢的訴說，始終如一的節(jié)奏，導(dǎo)演用了很多的細(xì)節(jié)，描述兩對(duì)人的愛，隱忍的愛，以及兩個(gè)男人孤獨(dú)的友誼。影片的色彩絲絲分明，沒有一毫混雜，象一幅凝重的油畫。還有那些干凈純粹的音樂，在片子在滑過。
看完的時(shí)候，除了感動(dòng)，還有一種無法表述的壓抑。這樣的影片，會(huì)讓你整個(gè)人沉陷進(jìn)去。
有些感動(dòng)，沉默比之喧鬧，更打動(dòng)人心。
4 ) 對(duì)她說
當(dāng)真的愛上一個(gè)人的時(shí)候，是什么感覺、什么滋味？
可以透過玻璃窗凝望她，出神的度過一天又一天。
可以為了想見她一面而假裝生病，去她父親的診所看病。
可以因?yàn)樗《鴽Q定去做一個(gè)護(hù)工，為她而長守病榻。
可以在她昏迷的時(shí)候日夜照顧她，為她擦洗身體、按摩、撫摸、讓她的軀體保持鮮活和潔凈。
可以不停地對(duì)她說，給她講故事，講你所能說的一切，哪怕她根本聽不到。
可以做她喜歡做的事情，做所有她喜歡的事情，看她愛看的電影，為她輕輕講述默片里的一切。
可以因?yàn)樗杳缘哪翘焓怯晏於鴲凵舷掠晏臁?
可以走進(jìn)她的軀體，為了讓她快樂而永遠(yuǎn)留在她的身體里，與她化為一體，哪怕自己消失。
可以讓她孕育新的生命，讓沒有知覺的她去創(chuàng)造一個(gè)新的靈魂。
可以為她坐牢。
可以為她死，和她一起長眠，不再醒來。
……
愛的力量那么強(qiáng)大，可以撼動(dòng)天地，可以打動(dòng)死神。不要因?yàn)樗牪坏骄筒粚?duì)她說，她還在，她還可以感受你的愛，可以吸收你的愛，以致從你無盡的深沉的愛中醒來、重生。
孕育一個(gè)生命，可能真的能讓一個(gè)女人重生、獲得新的靈魂、開始新的生活，這可能是男人永遠(yuǎn)無法體會(huì)的。當(dāng)一個(gè)生命在你腹中慢慢長大，當(dāng)另一顆心在你的心的不遠(yuǎn)處也開始跳動(dòng)的時(shí)候，你怎能不欣喜、怎能不激動(dòng)、怎能不熱淚盈眶？你的血溫暖了胎兒的血，胎兒的血也讓你的血流動(dòng)出新的旋律。一個(gè)精靈在你體內(nèi)誕生、成長、成熟、到最后破殼而出，體內(nèi)上演著這樣一出生命的歌劇，哪個(gè)媽媽——哪怕昏迷的媽媽——能視而不見、能不醒來呢？
對(duì)她說——不僅僅是只言片語，那份愛的交流、靈魂的傳遞，是可以融化所有的隔閡的。
剛剛看完了阿莫多瓦的《對(duì)她說》，心情久久不能平靜。這種不轟轟烈烈卻水靜流深的愛是如此動(dòng)人。我們普通人的愛情充斥著太多聒噪，太多無意義的信息，在一起的時(shí)候，誰真正去聽誰說了什么呢，就更別提做了什么了。面對(duì)昏迷的愛，面對(duì)沒有回應(yīng)的愛，我們還能這么堅(jiān)決、這么熱情、這么義無反顧地去對(duì)她說每一句她都不會(huì)聽到的話，去愛她，喚醒她嗎？
身邊的愛都太淺薄，故事里的愛又美得不真實(shí)。誰能給個(gè)折衷的solution呢？
可以透過玻璃窗凝望她，出神的度過一天又一天。
可以為了想見她一面而假裝生病，去她父親的診所看病。
可以因?yàn)樗《鴽Q定去做一個(gè)護(hù)工，為她而長守病榻。
可以在她昏迷的時(shí)候日夜照顧她，為她擦洗身體、按摩、撫摸、讓她的軀體保持鮮活和潔凈。
可以不停地對(duì)她說，給她講故事，講你所能說的一切，哪怕她根本聽不到。
可以做她喜歡做的事情，做所有她喜歡的事情，看她愛看的電影，為她輕輕講述默片里的一切。
可以因?yàn)樗杳缘哪翘焓怯晏於鴲凵舷掠晏臁?
可以走進(jìn)她的軀體，為了讓她快樂而永遠(yuǎn)留在她的身體里，與她化為一體，哪怕自己消失。
可以讓她孕育新的生命，讓沒有知覺的她去創(chuàng)造一個(gè)新的靈魂。
可以為她坐牢。
可以為她死，和她一起長眠，不再醒來。
……
愛的力量那么強(qiáng)大，可以撼動(dòng)天地，可以打動(dòng)死神。不要因?yàn)樗牪坏骄筒粚?duì)她說，她還在，她還可以感受你的愛，可以吸收你的愛，以致從你無盡的深沉的愛中醒來、重生。
孕育一個(gè)生命，可能真的能讓一個(gè)女人重生、獲得新的靈魂、開始新的生活，這可能是男人永遠(yuǎn)無法體會(huì)的。當(dāng)一個(gè)生命在你腹中慢慢長大，當(dāng)另一顆心在你的心的不遠(yuǎn)處也開始跳動(dòng)的時(shí)候，你怎能不欣喜、怎能不激動(dòng)、怎能不熱淚盈眶？你的血溫暖了胎兒的血，胎兒的血也讓你的血流動(dòng)出新的旋律。一個(gè)精靈在你體內(nèi)誕生、成長、成熟、到最后破殼而出，體內(nèi)上演著這樣一出生命的歌劇，哪個(gè)媽媽——哪怕昏迷的媽媽——能視而不見、能不醒來呢？
對(duì)她說——不僅僅是只言片語，那份愛的交流、靈魂的傳遞，是可以融化所有的隔閡的。
剛剛看完了阿莫多瓦的《對(duì)她說》，心情久久不能平靜。這種不轟轟烈烈卻水靜流深的愛是如此動(dòng)人。我們普通人的愛情充斥著太多聒噪，太多無意義的信息，在一起的時(shí)候，誰真正去聽誰說了什么呢，就更別提做了什么了。面對(duì)昏迷的愛，面對(duì)沒有回應(yīng)的愛，我們還能這么堅(jiān)決、這么熱情、這么義無反顧地去對(duì)她說每一句她都不會(huì)聽到的話，去愛她，喚醒她嗎？
身邊的愛都太淺薄，故事里的愛又美得不真實(shí)。誰能給個(gè)折衷的solution呢？
5 ) 人性最為脆弱也最為敏感的——孤獨(dú)
這是一部以女人為展開，卻又屬于男人的電影， 以兩個(gè)男人各自不同的愛情為引，在游刃有余的多重?cái)⑹率址ㄖ?，巧妙的將何為愛與友情，給與了自然細(xì)膩的流露，而以此同時(shí)電影在內(nèi)斂平穩(wěn)的節(jié)奏里所暗藏壓抑憂傷的情緒渲染，所形成的沉淀，又使《對(duì)她說》所要傳遞的遠(yuǎn)并不僅只是一份簡單的情愛，它更還關(guān)于人性最為脆弱也最為敏感的——孤獨(dú)。
阿里西亞之于貝尼諾，何嘗不是孤獨(dú)的解放。有人得到有人失去，你看它和他看它得出的分量也許不同，因?yàn)閻鄣囊饬x永遠(yuǎn)只是屬于自己的。
“愛，并不意味著你會(huì)從中得到什么，而是僅僅意味著你將奉獻(xiàn)，奉獻(xiàn)一切。你會(huì)因此得到回報(bào)。然而這與你的奉獻(xiàn)實(shí)際毫無關(guān)系,你奉獻(xiàn)是因?yàn)槟銗?。假如你夠幸運(yùn)，你或許會(huì)得到愛的回報(bào)，那是令人陶醉的，但那樣的事不一定會(huì)發(fā)生,愛僅僅意味著的是全身心的奉獻(xiàn)?！?
6 ) 哭泣的，低語的，凝視的，憂傷的
這一次，阿爾莫多瓦的目光拉近了男女的距離，他仍然是愛女人的，但不再只是崇拜和迷狂，而是細(xì)心的呵護(hù)，深情的凝視。他的鏡頭里，終于要講述男女之間的愛情了?？墒俏丛_始，就已經(jīng)結(jié)束。
臉上寫滿滄桑的中年作家馬克，心卻如未涉塵世的孩子般柔軟，舞臺(tái)上女人扭曲的身體和如風(fēng)輕訴的情歌都讓他落淚。在各自的憂傷里，女斗牛士莉迪亞和他慢慢地接近，可是他們還來不及說出“我愛你”，莉迪亞就在一場(chǎng)意外中成了植物人。隔壁的病房里，躺著另外一個(gè)沒有知覺的女孩阿里西亞，自愿照顧她的男護(hù)士貝尼諾，曾今每天在窗前注視她練習(xí)芭蕾，而沒有勇氣對(duì)她說“我愛你”。現(xiàn)在，他像溫柔的丈夫?qū)Υ龕燮弈菢优c她日日相對(duì)，輕言細(xì)語，因?yàn)樗嘈?，阿里西亞雖然看不見他，卻一定感受得到他的愛。
馬克因?yàn)榻^望而離開。當(dāng)他回來的時(shí)候，莉迪亞死了，貝尼諾死了，阿里西亞卻奇跡般蘇醒，他知道，創(chuàng)造這奇跡的是貝尼諾，但在世人眼里，貝尼諾只是個(gè)奸污病人的惡徒。
愛情和友情都安靜地轉(zhuǎn)身，離開了這幾個(gè)男女，離開了銀幕前的我們，最后剩下來的，是一張憂傷的哭泣的臉，一張溫柔的凝視的臉，如新生般恬靜，如死亡般安詳。
其實(shí)之前我們已經(jīng)見識(shí)過阿爾莫多瓦的愛情了，它們?cè)悄菢由鷼獠?，色彩斑斕，由捆綁開始，由槍聲開始。還有那個(gè)有神秘替身的女作家，她的愛情是穿上腳就脫不掉的靴子，冷了忘記回鍋的大菜，不停的要求和埋怨讓她聲嘶力竭，身心俱疲。在《對(duì)她說》里，仍然可見時(shí)尚元素、巴洛克風(fēng)格，但它們和愛情一樣，都學(xué)會(huì)了凝視和傾聽。
也許有人會(huì)說，阿爾莫多瓦只是又一次精準(zhǔn)地抓住了觀眾的心理煽了一把，但愛情無論什么時(shí)代都是有些烏托邦色彩的，在我的審美地圖里，熱鬧有趣的電影漸漸安靜，可愛的阿爾莫多瓦一朝化蝶，蛻變?yōu)榭删吹陌柲嗤摺?br>
我向來不大喜歡銀幕上哭泣的男人，但電影結(jié)束的時(shí)候，發(fā)覺自己也是淚流滿面。而屏幕上女人痛苦扭曲的身體已變成一對(duì)對(duì)男女充滿生命律動(dòng)的舞蹈，背景是伊比利亞半島上綠得讓人心醉的森林，在風(fēng)中安靜溫柔地?fù)u曳。
臉上寫滿滄桑的中年作家馬克，心卻如未涉塵世的孩子般柔軟，舞臺(tái)上女人扭曲的身體和如風(fēng)輕訴的情歌都讓他落淚。在各自的憂傷里，女斗牛士莉迪亞和他慢慢地接近，可是他們還來不及說出“我愛你”，莉迪亞就在一場(chǎng)意外中成了植物人。隔壁的病房里，躺著另外一個(gè)沒有知覺的女孩阿里西亞，自愿照顧她的男護(hù)士貝尼諾，曾今每天在窗前注視她練習(xí)芭蕾，而沒有勇氣對(duì)她說“我愛你”。現(xiàn)在，他像溫柔的丈夫?qū)Υ龕燮弈菢优c她日日相對(duì)，輕言細(xì)語，因?yàn)樗嘈?，阿里西亞雖然看不見他，卻一定感受得到他的愛。
馬克因?yàn)榻^望而離開。當(dāng)他回來的時(shí)候，莉迪亞死了，貝尼諾死了，阿里西亞卻奇跡般蘇醒，他知道，創(chuàng)造這奇跡的是貝尼諾，但在世人眼里，貝尼諾只是個(gè)奸污病人的惡徒。
愛情和友情都安靜地轉(zhuǎn)身，離開了這幾個(gè)男女，離開了銀幕前的我們，最后剩下來的，是一張憂傷的哭泣的臉，一張溫柔的凝視的臉，如新生般恬靜，如死亡般安詳。
其實(shí)之前我們已經(jīng)見識(shí)過阿爾莫多瓦的愛情了，它們?cè)悄菢由鷼獠?，色彩斑斕，由捆綁開始，由槍聲開始。還有那個(gè)有神秘替身的女作家，她的愛情是穿上腳就脫不掉的靴子，冷了忘記回鍋的大菜，不停的要求和埋怨讓她聲嘶力竭，身心俱疲。在《對(duì)她說》里，仍然可見時(shí)尚元素、巴洛克風(fēng)格，但它們和愛情一樣，都學(xué)會(huì)了凝視和傾聽。
也許有人會(huì)說，阿爾莫多瓦只是又一次精準(zhǔn)地抓住了觀眾的心理煽了一把，但愛情無論什么時(shí)代都是有些烏托邦色彩的，在我的審美地圖里，熱鬧有趣的電影漸漸安靜，可愛的阿爾莫多瓦一朝化蝶，蛻變?yōu)榭删吹陌柲嗤摺?br>
我向來不大喜歡銀幕上哭泣的男人，但電影結(jié)束的時(shí)候，發(fā)覺自己也是淚流滿面。而屏幕上女人痛苦扭曲的身體已變成一對(duì)對(duì)男女充滿生命律動(dòng)的舞蹈，背景是伊比利亞半島上綠得讓人心醉的森林，在風(fēng)中安靜溫柔地?fù)u曳。
是堤壩窗前徒勞等待的古巴女人，是貿(mào)然鉆進(jìn)伊人胴體的袖珍男人，亦是夢(mèng)游時(shí)推開椅子怕她磕碰的悲傷男子。君當(dāng)磐石，窗邊翩若驚鴻早已一眼千年；妾作蒲葦，愿放棄一生令你忘記帳篷外的裸身少女。百轉(zhuǎn)千回的文本，赤黃濃烈的粉墨。生怕驚擾了白鴿，我卻像個(gè)默片里的主演，雖有千言萬語，始終無法對(duì)她說。
阿莫多瓦講述一段兩個(gè)男人之間憂傷孤獨(dú)的純粹的友誼……竟然完全沒有基情……剪出其中的一段插曲，現(xiàn)場(chǎng)版的Cucurrucucu Paloma（神秘的鴿子），曾被改用在《春光乍泄》里：http://v.youku.com/v_show/id_XNDY2NDkwMTQw.html
有一種悲觀的情緒在作祟，把絕望放大，有人解讀出生命和向上，我最后只覺得寂寥和難過。愛情有許多種，怎么能分對(duì)錯(cuò)。音樂和舞蹈美得讓人流淚。
恨不能打7星
「這四年是我們最豐盛的日子，照顧她，做她喜歡做的事?！?3/2/2005 12:15pm bc
阿里西亞之于貝尼諾，何嘗不是孤獨(dú)的解放。有人得到有人失去，你看它和他看它得出的分量也許不同，因?yàn)閻鄣囊饬x永遠(yuǎn)只是屬于自己的?！皭?并不意味著你會(huì)從中得到什么，而是僅僅意味著你將奉獻(xiàn)----奉獻(xiàn)一切。你會(huì)因此得到回報(bào)。然而這與你的奉獻(xiàn)實(shí)際毫無關(guān)系,你奉獻(xiàn)是因?yàn)槟銗?。假如你夠幸運(yùn)，你或許會(huì)得到愛的回報(bào)，那是令人陶醉的，但那樣的事不一定會(huì)發(fā)生,愛僅僅意味著的是全身心的奉獻(xiàn)?！?/p>
站立在窗前看著你在舞房里的踮腳旋轉(zhuǎn)跳躍，尾隨你回家，虔誠的擦拭你的身體，握著你的手給你講我看的你喜愛的默劇。執(zhí)意地相信你能聽到我的言語、能感覺我的觸感。世人說我神經(jīng)病，其實(shí)我只為愛成瘋魔。愛和溝通的故事，平靜的敘事風(fēng)格下還是隱藏了一個(gè)驚世駭俗的倫理命題，配樂很贊。
重點(diǎn)不是單方面付出的煽情部分，重點(diǎn)是Alicia是因?yàn)閺?qiáng)奸才蘇醒過來的——或許可以反省一下睡美人的故事是不是性侵害吧，我看到的只有悲劇而已
細(xì)膩完美的電影,從海報(bào)開始。1.令人心碎的暗戀與癡情,兩個(gè)孤獨(dú)男人的惺惺相惜。2.睡美人=失語的女性,一如開篇[穆勒咖啡館]的夢(mèng)游舞者。3.以默片[縮水情人]隱喻為愛獻(xiàn)身,重回母體。4.性別反轉(zhuǎn):柔弱重情的男子與女斗牛士。5.配樂讓人沉浸其中,尤其是沉郁的[鴿子]。6.構(gòu)圖和細(xì)節(jié)贊絕，熔巖燈。（9.5/10）
在來時(shí)的車上，馬可對(duì)女斗牛士說了很多很多；在昏迷的四年里，班尼諾對(duì)意中人阿麗夏說了很多很多。雖然鏡頭中總是兩個(gè)男性，但真正無所不在的其實(shí)是兩個(gè)女性。首尾兩段表演真是絕妙，每次相遇都從眼淚開始。這虛弱的故事中充滿了力量。
里面的那段“鴿子之歌”太好聽了
一開場(chǎng)的舞蹈就被吸住了，“入洞”那段戲中戲著實(shí)刷新我認(rèn)識(shí)了……
令人心碎的單戀，令人心痛的覺醒。
我的十佳最愛之一。
看了之后覺得世界真美好
有人絮絮訴說，萌生，歷經(jīng)與激揚(yáng)。有人只是懵懂沉睡，卻始終渾然不覺~~總是如此，總是。（真可惜，如果一年前看到這片子，我會(huì)把心嚼爛了寫一篇泣血文~~~現(xiàn)在唯余空茫。）
他走進(jìn)她的身體里，再也沒出來。將愛的真諦徹底具象化。愛的無限付出意味著無怨無悔的自我泯滅，可也許最終只換來她夢(mèng)中的一聲輕吟。
我若是女主，絕對(duì)無法接受別人在不過問我意志的情況下以救我之名侵犯我，寧愿死。我若是男主，寧愿對(duì)方在清醒的情況下拒絕我，也不愿在對(duì)方無法選擇的情況下占有對(duì)方。這故事里，我只看到一具空洞軀殼像娃娃一樣被任憑擺布，一個(gè)人從頭到尾只用自己想法解釋對(duì)方，不曾真正理解對(duì)方，這不是愛情只是自戀
男性的主動(dòng)（以實(shí)際動(dòng)作即言語親身參與）與女性的被動(dòng)（接受信息的容器）構(gòu)成對(duì)立以此證明溝通無效，言語者實(shí)際處于一種被動(dòng)的狀態(tài)（并被不斷提醒），這是其一；其二在于兩性身體不對(duì)等，在默片段落集中呈現(xiàn)，巨大的女性身體（男性視角）如神跡般存活運(yùn)動(dòng)，身體縮小的男性利用原始欲望驅(qū)動(dòng)完成宗教式的獻(xiàn)祭以得到母體庇護(hù)。非自然的外物（言語、藥物）構(gòu)建出（上述）性別渴望，同時(shí)也構(gòu)建出抵抗策略：與皮娜在《穆勒咖啡館》中展示的逃逸企圖不同，靜止陳列的身體是女性對(duì)外界恐懼與掙扎的“消極抗?fàn)帯?，但兩者都攻擊著主?dǎo)的男性權(quán)力——男性只能遠(yuǎn)距離觀看而無法實(shí)際進(jìn)入（否則面臨死亡）女性世界，然而這種直接的性別落差存在自我規(guī)范化的傾向，需要提防。
crucrucru這首歌不錯(cuò)。