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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 偶遇“山水情”
2 ) 賞析《山水情》
《山水情》雖然是水墨畫，雖然只有黑白兩種顏色，但它利用水墨的搭配充分表現(xiàn)出了水墨畫的意境美。片中的風(fēng)景描寫引人入勝，仿佛真的一般，但又有了人的靈動，把風(fēng)景的描寫和內(nèi)容的表現(xiàn)融為一體，寓情于景、情景交融，美不勝收。山水配上笛聲，《山水情》仿佛是用一幅幅絕美的藝術(shù)畫拼接而成，而且每一幅都是完美的描寫，每一幅的細(xì)節(jié)和內(nèi)容都符合整部影片的已經(jīng)?！渡剿椤穼τ谏胶退拿鑼懞苁俏?，尤其是山、水和天的交界處，每一個畫面由簡而繁、由淺入深的過程也表現(xiàn)出了這樣的一種美感。
整部影片沒有一個對話，都是管弦配樂，但人物內(nèi)心的活動都透過畫面展現(xiàn)出來，人物內(nèi)心的心情也不難理解，管弦配樂的背景讓人感覺到猶如一泓清泉，沒有一點(diǎn)浮躁的做作的感覺，讓觀眾感覺很清新、淡雅。人物之間的對話也通過山水以及山水之間的變化看得出來，人物的表情也很形象，通過他們的表情也能讓觀眾理解他們的心情，整部影片給人一種無以表達(dá)的美感。人物之間的感情真摯而又淳樸，沒有一句對話，卻時時都在表達(dá)感情，人物之間的感情讓整部影片充滿濃濃的情誼。
中國的藝術(shù)作品一向擅長借助外界景物來表達(dá)作者的心情，《山水情》中人物心理活動的表達(dá)方式很多樣，當(dāng)師傅意識到徒弟需要更為廣闊的天空的時候，借助老鷹拋棄小鷹的一幕來點(diǎn)撥以及表達(dá)師傅的心情，影片也多次借助水中的魚兒和飄落的雪花表現(xiàn)主人公的心情。當(dāng)師傅和徒弟要分手之前，他們乘坐小舟，河水洶涌磅礴，山石錯亂不堪，流水嘩啦，表達(dá)出師傅不舍得徒弟的復(fù)雜心情。師傅離開后，徒弟在山水的懷抱下繼續(xù)努力的學(xué)習(xí)樂器，山石層巒疊嶂，流水靜謐，迷霧皚皚，細(xì)雨紛紛，這一切都表現(xiàn)出徒弟彈琴的一種心境，表現(xiàn)出徒弟的琴技在不斷的提高，能夠和山水融為一體，琴聲中體現(xiàn)人和自然合而為一的胸懷。
我很喜歡這部《山水情》。在商業(yè)利益的沖擊下，這樣的作品或許以后都不會見得到了，它是藝術(shù)品的經(jīng)典。這部動畫片可謂中國水墨動畫片的顛峰之作，其畫面之精美已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越故事內(nèi)涵的哲理，把中國繪畫的水墨技巧發(fā)揮到了極至！因此，本片也可謂滿譽(yù)滿榮。
3 ) 可惜了，高冷30年的中國水墨夢
每個人心里都有一個武俠夢，我認(rèn)為中國人，尤其是搞藝術(shù)的，每個人心里還有個水墨夢。——《曉說》張藝謀
毒角戲 第1篇推送
水墨絕唱 貌似高冷
1988年，中國規(guī)模最大、歷史最老的動畫制作基地——上海美術(shù)電影制片廠發(fā)行了一部19分鐘的水墨動畫電影，名叫《山水情》。
一時間，驚艷世界。
斬獲世界10多項(xiàng)大獎，日本動畫界稱之為“奇跡”，成為法國安錫動畫節(jié)“本世紀(jì)100部動畫代表作”中的唯一一部中國作品。
然而，上海美術(shù)電影制片廠不久后解散。
“這部《山水情》成了中國水墨動畫片的絕唱，也成了中國動畫徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。
從此，中國動畫在低齡化繼而商業(yè)化的定位道路上越走越遠(yuǎn)?！?/p>
被奉為絕唱的同時，高冷也成了它的標(biāo)簽之一。
“哇，好美，但看不懂”“嗯，確實(shí)很好棒，但看不下去?！边@是很多人對它的第一印象。
揭開面紗 傳奇古韻
表面上看，這部《山水情》的故事情節(jié)沒有影院商業(yè)大片的跌宕起伏和緊張刺激。
但它所散發(fā)出來的，是散文詩一樣的雋永滋味：
老琴師風(fēng)塵仆仆地趕到渡口，只聽江上笛聲響徹云霄，一個擺渡少年劃著一葉扁舟，隨聲而至。
未見其人先聞其聲的絕妙，和《紅樓夢》王熙鳳的首次出場，如出一轍。
小船載著老琴師和少年劃江而過，但剛與少年分別，老琴師就病倒江畔。
路見不平拔刀相助的少年，將老琴師帶回茅屋悉心照料。
一天，少年的笛聲又響徹江畔，悠揚(yáng)自得，老琴師欣然撫琴合奏。
少年也聞聲返回茅屋，頓時被這絕妙的琴技撩動心弦。老琴師傾囊相授，一段師徒情緣就此誕生。
少年勤學(xué)不綴，秋去冬來，冷得搓手也不肯停歇。
開春立夏，少年的琴藝漸入佳境，一曲奏罷，直叫魚躍鷹旋。
老琴師既欣慰，又望著雛鷹學(xué)飛，若有所思。
翌日就帶少年乘舟而去，領(lǐng)略千山萬水。一路乘風(fēng)破浪，歡聲笑語。
一番陶冶情操的游學(xué)過后，老琴師雖千般不舍，仍決意離去。
臨別時將隨身古琴相贈，少年驚愕不舍，跪拜接琴。
等回過神兒，老琴師已消失在茫茫山野間。
少年追趕不及，登高尋覓又不得，唯有一曲山水情相送。
琴音澎湃悠揚(yáng)，環(huán)繞山水間。一曲畢，少年抬眼遠(yuǎn)眺，老琴師的船已漸行漸遠(yuǎn)，飛鳥也翱翔遠(yuǎn)去。
只剩少年抱琴而起，遺世獨(dú)立······
其實(shí)我們的傳統(tǒng)文化中，這種世外高人傳授少年絕技的傳奇故事并不少見：
《西游記》菩提祖師教孫悟空七十二變，《天龍八部》逍遙子傳授虛竹百年神功，《神雕俠侶》神雕指點(diǎn)斷臂楊過練劍等。
但這部《山水情》別出心裁——
故事本身就如古詩般清淡雅致，始于因緣巧遇，終于翩然離去，令人回味無窮。
這種氣質(zhì)和山河大川所呈現(xiàn)出的淡然幽遠(yuǎn)之境不謀而合。
而潑墨畫卷搭配琴、笛、古箏等古典音樂這種中國風(fēng)的呈現(xiàn)方式，更是畫龍點(diǎn)睛的精妙設(shè)計——
畫外境和畫外音，將故事和山水的詩意韻味無限延伸。
鏡頭所到之處，寥寥幾筆寫意抒情，無需一言一語，此時無聲勝有聲。
鏡頭不到之處，亦能伏脈千里，余音繞梁。
傳奇故事、山水墨畫、琴笛古樂三者在短片中水乳交融，形成了一種天人合一的詩情畫意。
此外，短片在細(xì)節(jié)上也趨于極致，經(jīng)得起細(xì)細(xì)推敲琢磨。
畫面大多由國畫大師親手繪制的實(shí)景畫面為基礎(chǔ)制作而成。
老琴師和少年每一次彈奏的指法都與琴音曲調(diào)完美契合，也構(gòu)成一場水墨畫質(zhì)感的古琴指法教學(xué)。
難怪被網(wǎng)友戲稱是一秒斥資上百萬，碾壓好萊塢的大制作。
以琴傳情 誰人何繼
既然叫山水情，顧名思義，短片的精髓除了水墨動畫和山水傳奇的詩情畫意，更重要的，還在一個情字。
而此處的情，是情義，情懷，情理，歸總起來就是智慧，可看做對某種“道”的領(lǐng)悟。
究竟是什么道呢？還得從故事本身的邏輯結(jié)構(gòu)中發(fā)現(xiàn)。
老琴師承蒙少年搭救后，為何傳授少年絕世琴藝？是看少年有天賦又善良，或者出于報恩嗎？
是，但也不止于此。
且看老琴師在遇見少年之前，始終將古琴抱在懷中。一陣風(fēng)起，他撩衣將古琴抱得更緊，生怕琴凍著似的。
夸張么？不，因?yàn)楣徘儆谒裕碇绺叩墓徘偎囆g(shù)。
守護(hù)好古琴就是守護(hù)好這種藝術(shù)，始終對古琴或者說是對音樂藝術(shù)抱著一種敬畏心。
但這種敬畏心，并不是苦心孤詣，閉門造車。
而是遇到天資、人品都尚佳的少年后，欣然選擇將這種敬畏心傳承下去。
這種傳承也不只是報恩相贈，而是毫無保留地傾囊相授，不忌憚少年青出于藍(lán)，勝過自己。
反而和雛鷹學(xué)飛時的老鷹一樣，天高任鳥飛的放手。
盡管有再多不舍，也帶著使命感，在我方唱罷你登場之后欣然退場。
臨別贈琴要交托傳承的，也不只是琴藝，而是這種敬畏心和使命感。
少年用一首山水情相送，也就是明白了這種傳承。
想來少年以后也會以琴傳道，讓這種精神傳承，像那只雄鷹一樣翱翔天際。
老話總說，教會了徒弟，餓死了師傅。打拳師傅教徒弟——留一手。
相比而言，老琴師這樣毫無保留，不怕青出于藍(lán)的敬畏心、使命感和放手退場精神，則顯得格外純粹、赤誠。
只可惜，時至今日，贊嘆師徒傳奇佳話的聲音不絕于耳。
報以敬畏心和使命傾囊相授的“老琴師”們少之又少，能做到欣然退場的父母長輩更是寥若晨星。
就像這部短片30年來的命運(yùn)一樣，被奉為中國水墨動畫的絕唱，卻也像“古董”一樣被束之高閣，再無后續(xù)。
但可惜的，不只是這部《山水情》，也不只是越來越低幼、商業(yè)化的中國動畫，以及只存在于一些“搞藝術(shù)之人”心中的水墨夢。
· END ·
毒角戲——戲如人生，夠毒才有趣。
4 ) 一部震驚世界的中國動畫片
1988年由上海美術(shù)電影制品廠拍攝的《山水情》成了中國水墨動畫片的絕唱，也成了中國動畫徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。 《山水情》：號稱中國近代動畫片之最。該片融入了中國的道家?guī)煼ㄗ匀?、與世無爭思想和禪宗明心見性的靈感。杰出的水墨技法與古琴技藝無不出自大家之手。折服無數(shù)中外人士。絕對可以作為劃時代的見證。 然后，就沒有然后了，這部片子成了絕唱。 這部水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，日本動畫界甚至稱之為“奇跡”?？墒且舱?yàn)樗囆g(shù)價值同商業(yè)價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。 《山水情》被公認(rèn)為水墨動畫至今無人超越的典范，其詩一樣的氣質(zhì)、幽怨清淡的畫面已達(dá)天人合一的境界。 ————————————————————————————————————————————— （已成絕響） 此美術(shù)片導(dǎo)演馬克宣于2015年4月6日5點(diǎn)15分在上海病逝，享年76歲。 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 萬水千山悠悠兮，老少一琴絮恩情； 山巒重重似仁師，流水清清似誠徒； 風(fēng)雨飄雪琴聲伴，雛鷹展翅豁開朗； 秋去春來景中韻，唯有此琴抒情懷； 一山一水涌千丈；山巔白云傾悠揚(yáng)。
5 ) 琴師已去，山水絕響
水墨動畫本身首先就是一種西方技術(shù)與中國傳統(tǒng)撞擊之下的產(chǎn)物。當(dāng)我們感嘆于它的美麗，它對水墨意境還原的逼真度，以及它的技術(shù)難度時，卻很少注意到，它其實(shí)是一個文化雜種。即使剔除掉雜種這個詞的貶義涵義，也使我們很難接受它被用在一直以來我們深深引以自豪的水墨動畫之上。因?yàn)槲覀円恢睆?qiáng)調(diào)，這種意境是中國獨(dú)有的、這種畫面是中國獨(dú)有的、甚至水墨動畫的技術(shù)，也是中國獨(dú)有的，我們很難意識到，建立在我們強(qiáng)烈的民族自豪感之下的，其實(shí)是西方的動畫理念，西方的動畫生產(chǎn)模式，乃至西方的動畫經(jīng)驗(yàn)。我這樣說，并不是要批判這樣的雜交（這里的雜交，為褒義詞，與下文的貶義詞移植相對），恰恰相反，我贊揚(yáng)這種雜交行為。我只是把它本來的面目還原出來，撥開覆蓋在它之上的層層民族光環(huán)，使大家體認(rèn)到，中國的動畫發(fā)展，確是拜此種民族熱情所賜，也是靠此種熱情催生出絢麗多姿之所謂中國動畫學(xué)派；而在80年代后的商業(yè)大潮中，也正是這種情緒，可能最終防害到了動畫的正常發(fā)展。而《山水情》，正是此一分水嶺式的挽歌。
電影技術(shù)，包括動畫電影技術(shù)，一旦與輸入國的傳統(tǒng)、文化相接洽，雜交乃在所不免之事。利害者，在于其方式方法于電影技術(shù)能相容否，且與傳統(tǒng)、文化能相容否。這種雜交，其實(shí)需要一個極長的過程?，F(xiàn)在我們說，每個國家的電影，都有自己的特點(diǎn)，即使人種相近，不聽語言音軌，我們也很難混淆俄羅斯的電影與法國電影。（好萊塢30年代大行其道后，好萊塢式敘事模式向世界輸出，乃另當(dāng)別論。況且，在此種敘事模式下，也有各種不同特點(diǎn)的電影，如30年代的中國電影，90年代的韓國電影）
這種在外來各種影響下，經(jīng)漫長時期形成的這種雜交，乃是一國電影之風(fēng)格。主流風(fēng)格之形成，乃是一國電影藝術(shù)成熟的標(biāo)志。（風(fēng)格形成之后，一國電影如何變化萬端，如何又風(fēng)格百出，乃是另一回事。）最顯著例子就是美國電影，它不僅形成主流的風(fēng)格，還輸出風(fēng)格，且這種風(fēng)格至今強(qiáng)盛，仍是穩(wěn)中漸變。但是中國由于政治原因，大陸地區(qū)電影風(fēng)格幾經(jīng)劇變，至今仍出于動蕩未穩(wěn)之中。
而中國動畫，由于主創(chuàng)人員在解放前、解放后；文革前、文革后都未曾被完全剪斷，（特別是特偉、萬氏兄弟的香火延續(xù)）而是在30年代至80年代的半個世紀(jì)中，始終延續(xù)了發(fā)展變化的態(tài)勢，于是中國動畫的風(fēng)格，難得的，成為了一個被常常提起的自圓的標(biāo)本。
但是正如《山水情》所暗示的那樣，老琴師飄然而去，只剩下一個弱不知事的童兒，來面對一片蒼茫的未知大地。中國動畫歷經(jīng)劫難完美雜交所得的風(fēng)格，在老一輩動畫人飄然離去后，終于在80年代末的文化政治高壓與90年代初的商業(yè)化浪潮中，成為絕響。而各種移植動畫，如上文所述，掛創(chuàng)設(shè)民族風(fēng)格之名，行移植照搬外國動畫之實(shí)，如雜草般擠掉了原有風(fēng)格的生存土壤。世紀(jì)末的動畫民族主義，顯示出它猙獰而虛偽的一面，中國動畫的風(fēng)格之路，不得不在90年代中期從頭開始。
或者我們可以自我安慰的說，這是一種必然。因?yàn)橹袊弦惠厔赢嬋怂x擇的這條動畫之路，乃是受中國古代強(qiáng)大的手工藝傳統(tǒng)的影響，水墨動畫的繁瑣與精致早就證明了這一點(diǎn)，而在當(dāng)今的電影大工業(yè)時代，手工業(yè)的全面潰退，乃是一種必然，刻薄者甚至?xí)f，這是一種進(jìn)步?！渡剿椤返耐旄枰饬x就在于此，凝結(jié)了一代人心血的藝術(shù)作品，最終難敵眾聲喧囂的后現(xiàn)代。
只有在這個歷史層面上來理解《山水情》，才能知道，為何它處處顯示了寂寥與蒼茫。沒有憤怒，無可奈何花落去的事情，明智之人不會選擇憤怒，盡管我們可以看到蒼鷹在高空的呼號，盡管我們可以看到大雨傾盆水墨如注，但卻是隔岸觀火心中洞然；沒有悲哀，因?yàn)楸拐嬲乃囆g(shù)失掉尊嚴(yán)，盡管我們可以看到琴師離去時回環(huán)容與的背影，盡管我們可以聽到琴童手中的古琴聲聲切心，段段關(guān)情，但一切都在歲月的變遷與山水的流轉(zhuǎn)之中顯得微妙而不可捕捉。
只剩下蒼茫。深記最后一個鏡頭的那個背影，女孩負(fù)琴而立，而面對的，竟是一片空白。無語中一個“完”字印章漸明在右下角，提示我們這曲挽歌的終結(jié)。歷史借藝術(shù)而宣告，琴師已去，山水絕響。
博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/
6 ) 我們當(dāng)年的耐心哪兒去了？
在我的腦海里，兒時的記憶碎片中并沒有關(guān)于它的任何印象。我之所以知道有這么一部動畫片，是因?yàn)樗?006年6月在Annecy國際動畫電影節(jié)上評選出的“動畫的世紀(jì)·100部作品”（100 FILMS FOR A CENTURY OF ANIMATION）名單（http://www.annecy.org/home/index.php?Page_ID=1580）中的唯一一部中國作品?！白屓嗽谛牢恐嘁灿兄H多的遺憾?！眹鴥?nèi)的報道都會提到這么一句。
中國曾經(jīng)在動畫長片上的水平是世界矚目的，這不容置疑。但動畫片這個電影類型，較之于情節(jié)性和敘事性，它更關(guān)注的是技術(shù)上和藝術(shù)上的創(chuàng)新，正如實(shí)驗(yàn)電影篇幅一般不會很長一樣，動畫短片也因此才成為了動畫領(lǐng)域的重要角色。而講到動畫的開創(chuàng)性或代表性，加拿大有沙子動畫、美國有3D動畫、英國有黏土動畫、法國有針幕動畫、捷克有木偶動畫……咱們中國有什么？那就是水墨動畫。至于說折紙動畫，當(dāng)然可以說是中國首創(chuàng)的，但并沒有產(chǎn)生過很大的影響。其實(shí)折紙也好，剪紙也罷，以紙這種介質(zhì)作為表現(xiàn)形式的動畫各國都不鮮見，不過是咱們的紙帶上了如皮影這樣的民族特色罷了。而唯有水墨動畫，是獨(dú)一無二的，咱們中國人當(dāng)年的耐心，也是獨(dú)一無二的！
那么為什么入選的不是同樣被奉為經(jīng)典且在當(dāng)年的Annecy捧回特別獎的第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》呢？這就要說到《山水情》的妙著了。與之前幾部（比如還有《牧笛》和《鹿鈴》）的傳統(tǒng)逐格拍攝手法不同，《山水情》是對準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，再與逐格拍攝的動畫鏡頭相合成。而在“惜別”的高潮段落，更是采用畫家現(xiàn)場作畫，攝影師現(xiàn)場拍攝的手法，再與動畫鏡頭合成，使短片充分顯示出藝術(shù)家們筆情墨意帶來的層次感和節(jié)奏感。這就是所謂的創(chuàng)新之處，當(dāng)觀眾看到的動畫不只是幾張事先精制出的賽璐璐的重合，還融入了畫家即時創(chuàng)作中的靈感以達(dá)到水墨畫那種寫意效果時，這或許才是真正的“動”畫??！這樣的一部水墨動畫，在時間、財力和物力上的花費(fèi)遠(yuǎn)非一般動畫所能企及。
這部短片沒有一句臺詞，其實(shí)被奉為世界經(jīng)典的動畫大多沒有臺詞。但它所表現(xiàn)的內(nèi)容決不因此而失色。那濃濃的師徒情深通過名家的古琴獨(dú)奏已傳達(dá)得無以復(fù)加，古樸又不失情趣的民族音樂的運(yùn)用正是全片的亮點(diǎn)之一。這部短片也沒有任何說教，其實(shí)被奉為世界經(jīng)典的動畫大多不會說教。甚至表現(xiàn)師徒的惜別也是通過師父瞧見雛鷹離開母鷹獨(dú)自展翅翱翔的情景而引出的，這何嘗不是一種隱喻和含蓄美？
在山水、人物、動物以及植物的造型上，可以說它是前面幾部作品的集大成，同時造型也不再拘泥于形似，山的靜與水的動相映成趣，因而愈加寫意。如果說《小蝌蚪找媽媽》完美的用水墨表現(xiàn)了動物惟妙惟肖的動作，賦予了水墨動畫生命的話，那么《山水情》則賦予了水墨動畫中國詩畫般的心靈和人文關(guān)懷。
這部短片就那么靜靜的放在我面前，中國味十足的畫面，中國味十足的音樂，一遍又一遍地品味其中的意境，越品越香，淡淡的幽香。讓在世界各國經(jīng)典動畫短片的狂轟濫炸面前早已目瞪口呆的我，終于可以自豪地在祖國動畫里嘆為觀止一回。
不過話說回來，也許咱們的動畫還有可以入選的，正如開頭所言，那個沒有低齡化和商業(yè)化的時代就是一個能夠涌現(xiàn)精品的時代。但由于這個名單中的作品我看過的不到五分之一，實(shí)在難以界定其評判水準(zhǔn)。倒是我覺得《山水情》不該排第80名這么靠后，至少比我看過的第57名Le Paysagiste（NFB）要好吧。當(dāng)然了，其實(shí)“排名”從來就不是個什么經(jīng)得起推敲的玩意，就算沒有中國動畫上榜又如何？不過比起Luxo Jr.（Pixar）、Creature Comforts（Aardman）和Steamboat Willie（Disney）等開創(chuàng)了一個時代的動畫而言，《山水情》卻標(biāo)志著一個時代的終結(jié)，但愿這不要是最后的終結(jié)吧。
當(dāng)了解到這個名單的最大贏家、也是各國動畫人向往的圣地——加拿大國家電影局（NFB）是一個每年虧損上億加幣的官方機(jī)構(gòu)時，我們憑什么還要給國產(chǎn)動畫片的產(chǎn)業(yè)化一個冠冕堂皇的理由？說所有的動畫片都不能產(chǎn)業(yè)化當(dāng)然是胡言，但確實(shí)有那么一塊凈土是不該產(chǎn)業(yè)化的，那里，有屬于我們自己的根。我們當(dāng)年的獨(dú)一無二的耐心哪兒去了？
1956年，當(dāng)中國首部彩色動畫《烏鴉為什么是黑的》在威尼斯國際兒童電影節(jié)獲獎時，卻差點(diǎn)被當(dāng)成了蘇聯(lián)動畫。一年之后，時任美影廠廠長的特偉先生提出“探民族風(fēng)格之路”的口號，一種“中國學(xué)派”的民族風(fēng)格誕生了。而40年后的這個8月，當(dāng)一部被當(dāng)成美國動畫的國產(chǎn)大片《魔比斯環(huán)》正在熱映時，另一部流淌著工筆、水墨、剪紙、皮影等傳統(tǒng)藝術(shù)符號的中國動畫短片《桃花源記》從日本捧回了TBS DigiCon6+2數(shù)字作品大賽最優(yōu)秀獎。歷史就是如此巧合和默契。再過兩天，8月22日，是《山水情》的總導(dǎo)演特偉先生92歲的生日，謹(jǐn)以此文祝他老生日快樂。
一秒一幅上百萬的大師級別的水墨畫，總共是19分鐘，折算下來就是1140幅，每幅就只算一百萬的話，就是11億4千萬，這才是真正意義上的“斥巨資”！好萊塢，你們都弱爆了?。?！
絕贊！這才是中國的動畫。山水畫的筆底，古箏的音奏一曲山水情！一顰一皺，捋須，指撥琴。高山流水雪消融，一葉扁舟，魚戲水，還有那鷹擊長空。都如此傳神逼真。長鏡頭和空鏡頭下的含蓄和意蘊(yùn)，飄渺而無常。禪的味道。滿分推薦！
中國水墨動畫學(xué)派最高成就
咱們自己的動畫那么有味道，為什么要讓它成為絕響？
特偉絕對是建國后中國最偉大的動畫導(dǎo)演，沒有之一。《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》還有這部《山水情》，都是水墨動畫的巔峰之作，《輝夜姬物語》的致敬也不過得其皮毛。這個短片的意境和情懷，不輸史上的國畫名作。
仔細(xì)看，指法竟然都對，那時動畫人的一絲不茍啊，巔峰之作。
1988年，中國水墨動畫的絕唱！一秒一幅上百萬的國畫大師的水墨畫，對準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，再與逐格拍攝的動畫鏡頭相合成。留白處處頗得國畫韻味，意境清遠(yuǎn)悠然，淡而雅，而在“惜別”的高潮段落，更是采用國畫大師現(xiàn)場作畫，攝影師現(xiàn)場拍攝的手法，再與動畫鏡頭合成，使短片充分顯示出藝術(shù)家們筆情墨意帶來的層次感和節(jié)奏感，加之古琴配樂清雅深遠(yuǎn)，師徒琴技，悵然離別，冷靈萬山雪，清泉石上流，曲徑通幽，高山流水、此中有真意，實(shí)在萬言不及，妙極，妙極！9.5
在國際上獲獎的國產(chǎn)水墨動畫。本片也是中國動畫衰落時期的佳作，全片沒有一句臺詞，甚至沒有實(shí)際劇情，但此時無聲勝有聲，優(yōu)美的畫卷，給人一種視覺上的享受。
老琴家關(guān)于衰老的憂郁、少年尋師不見時的恐慌，在傳統(tǒng)敘事中“知遇”主題的故事里都是很少看到的，這使《山水情》有了一絲長大成人的現(xiàn)代寓言意味。末段音樂一段激烈的撥弦，不知道是不是虛寫對弒父恐懼的克服。
水墨動畫巔峰之作
神作。做capstone偷閑看，卻淚目不已。這不知發(fā)生了多少次：天地蒼茫，得知己一人，傾心相交，杳然而去。可我得到了，從此見山水如見你，歷世界如見你（寫到這又淚崩了）。水聚云散，生命之河。
此片只應(yīng)天上有！
恬淡悠遠(yuǎn)將道家思想融入，賦予了電影哲學(xué)思辨的色彩，再輔以古琴的樂音，中國山水繪畫的高遠(yuǎn)清幽意境達(dá)到極致。只可惜也成為中國最后一部水墨動畫片，2006年法國安錫動畫節(jié)評出一個世紀(jì)以來一百部動畫代表作，本片是唯一入圍的中國動畫。
感謝全大師的豪華制作班底，為國人留下了這部水墨動畫的廣陵絕唱，每每重溫，不覺熱淚盈眶，感極涕零。中華古典文化審美之境界二字，非朝夕可識之，然其內(nèi)涵所賦予人之共鳴，普遍地存在于國人精神之中。我已不愿用過多言語來贊美這部動畫的偉大之處，就像片子本身內(nèi)容所表達(dá)出的那樣，一切盡在不言中。
盛特偉，吳山明，龔一，絕對是難得的強(qiáng)大組合，果然琴有遠(yuǎn)思，墨分五彩。故事特別像是高山流水的一個歡喜的結(jié)局，有知音有傳承，無奈《山水情》卻成了人們心中的天鵝絕唱。
水墨與古箏，古樸與悠然，誠摯與憂傷。
一次邂逅、一段情，免不了的卻又是離別……上美的經(jīng)典！技術(shù)、藝術(shù)、意境的集大成，水墨動畫的巔峰之作?。?！彈琴的指法，對水的描繪都太兇殘了，幀數(shù)對于普通的動畫都已經(jīng)算得上奢華了！再加上那沒法形容的配樂！我們也有過好東西啊……
1988年的動畫已經(jīng)到了這個水平，讓什么喜羊羊熊出沒情何以堪！
中國水墨動畫巔峰和代表作，寫意之極
絕響