故事背景設定在1950年爆發(fā)的韓國戰(zhàn)爭。 在6.25事件爆發(fā)后年幼的德秀（黃政民飾）一家逃亡到釜山投靠在國際市場開店的親戚，但父親和妹妹卻在逃亡中走散，從此德秀作為年輕家長照顧老幼挑起養(yǎng)家的大梁，不得已到德國當?shù)V工。這時遇上了護士英子（金允珍飾）而相戀婚后回到釜山，但隨著孩子的出生，要養(yǎng)家的德秀不得不只身到越南打工和想辦法找回父親和妹妹，一生都在為家庭奔波勞碌。

雖然2小時內演繹了一個男人的一生，但它卻不會讓人有速度太快或者太狗血的感覺。不過反方面，導演處處細節(jié)都細膩來演繹的方面，有點太明顯刻意，想感動又感動不起來

那年海邊，雪花紛揚，前無去路，后有追兵。燃眉之際，美軍將領沉吟半晌，裝備物資不要了，把船艙騰出來，救人要緊。于是，接踵摩肩的人群里，你抓住了救命稻草，卻在忙亂中與妹妹失散，父親毅然返身尋找。汽笛聲聲催人急，不但未見妹妹蹤影，父親也天各一方。寒風中，他叮囑你先行一步，改日再相聚。

好不容易在釜山投靠親人，安頓下來。日子過得緊巴巴，你在街邊擦鞋補貼家用。美國大兵賞你好時巧克力，但就為了這點甜頭，你要被同齡惡童追得滿街跑，摁在地上打。

戰(zhàn)后百廢待興，美國在大陸的遙遠另一頭推行馬歇爾計劃，猶如一劑強心針，激活了歐洲經濟。這其中，西德的發(fā)展獨領風騷，工業(yè)發(fā)展需要更多勞動力，但苦活累活當?shù)厝瞬辉父?。為了更豐厚的收入，你與同胞遠赴他鄉(xiāng)，在不見天日的地下冒生命危險，揮灑汗水。

后來，美國軍隊又一次踏上別國領土。兵馬未動糧草先行，物流供應的保障給了你發(fā)戰(zhàn)爭財?shù)臋C會。你看到因為巧克力而被欺負的小孩，猶如看到當年的自己。只是，戰(zhàn)火燒起來難分前線后方，就算不用扛槍，終究也是刀口?血的營生。

暌違三十三年，你驚悉失聯(lián)的妹妹輾轉流落到大洋彼岸，被收養(yǎng)長大，嫁了美國人 。妹妹雖然忘了自己的本名和母語，竟然還記得危急之時，哥哥在耳邊的殷切囑咐。

奮斗一生，終于歲月靜好。家人團聚，你心結難解，又不忍掃興，獨自回到屋里，心知雖然守住了承諾，但早已與父親天人兩隔，聽著隔墻的歡聲笑語，不禁凄然淚下。

其實，你雖然在一九五零年的冬天與親生父親分離，但是你美帝野爹一直如影隨形，你成長的每一步背后，都有你美帝爹爹的蔭護。既救了命，又賞了飯，美國作為韓國的爸爸，一首 "Ode to My Father"，受之無愧，彰顯父愛如山。

不知道說什么.... 只是非常非常感概。

這種以家喻國 以國為家的比喻中 無形中也是一種對于國家無所怨言的付出來達成自我成就感的價值觀輸出

我就是生在這樣 媽媽為了一家人永遠在付出的家庭里....我...深受其苦

生在這樣的家庭里為了成全父母對于大家庭的犧牲 無論是配偶還是作為孩子的我都承受的太多。

他們承受的辛苦和常年的持續(xù)性付出所帶來的不平衡感，其艱難不亞于男主

家里的飯桌上印象里很少有一家三口吃飯 總是哄哄隆隆的一家人

我的家是公共廚房 公共會客廳以及親戚們贊助的公共酒店

或者不是今天這個親戚來家里暫住3個月 明年就是那個遠方親戚來住半年。印象里我的小床住過不下十個親戚。有遠遠房的表哥表弟有姥姥的外甥女有舅媽的親戚

有大概5年左右 舅舅 舅媽一直住在我的家里。共用生活的一切從化妝品到衛(wèi)生巾

被迫跟爸爸媽媽睡的每個晚上都懷念自己只用過一次的小兔子床單就這么被從小到大沒見過幾次的親戚安然的睡在上面。

小姑娘嘛 會嫌棄被被男人用過自己的床單

一個人生悶氣 當然不能表現(xiàn)在臉上 讓人發(fā)現(xiàn) 否則會被扣上不懂事 看不起人的大帽子

而且如果你長大沒有延續(xù)父母這樣的作風也會被扣上xx 辦事不如她爸媽啊！辦事真差勁！一點也不她媽 你瞅他媽媽多好一個人 一點沒隨著...........

現(xiàn)在長大了也要在如何做自我和對家族“有情有義”的人之間平衡....

印象中也少有安安靜靜一個人或者和媽媽在家的時候

老人基本長期在我家 大家也以看老人的名義長期來你家 這個家仿佛不是我的家

大家來了如果你不從房間里走出來 陪好也會被扣上不懂事的帽子。

現(xiàn)在結了婚特別喜歡一個人在家 即使在家曬曬太陽也很舒服

覺得電影的篇幅有限，其實已婚的夫妻很多吵架的根源就是夫妻的資源對于雙方家庭的分配的撕扯。還有作為配偶子女，小家庭的界限被打破。因為資源分配的不平衡而造成的沖突。

這樣的文化如此深刻，甚至一度成為中國電視劇的一個主題。

可見荼毒之深啊！

你會感動于這種對于家庭的自我犧牲和責任感。

也會感慨于男主在這種價值里的自我圍困。沒有家庭的拖累，也許他能做的更多吧！

但是這種在付出過程中的自我成就感麻痹著男主也麻痹著觀眾。

好像做不到這個程度的犧牲都有負重托

不值得感動

觀眾也不能夠被打動。

而且在這個過程中 不能牢騷滿腹或者新生不平衡之感

一旦這樣立馬感動不了人了并且親戚之間也許立馬變成了仇人....

要毫無怨言 任勞任怨 作為小家庭的人要全力支持。

你看男主的妹妹完全不知生活的水深火熱 一味索取以及完全不能共情男主的犧牲 只是在多年無所事事又懵懂的翻看一下相冊。

在這個時候作為大嫂的妻子絕不能插言或者埋怨

否則男主的付出立刻變成了家庭倫理劇 不高尚了

要背上罵名

電影里男主的妻子的這條線被完全忽略了。甚至連她的家庭情況都沒有交代。妻子完全是為了男主付出的提線木偶，沒有自我思考和自我情緒。

為了成全男主的承諾和自我價值的實現(xiàn)，女主即使會德語會護理的專業(yè)技能在婚后也只能變身全職。即使在男主要去越南作戰(zhàn)前夕的夫妻爭吵里也是妻子對于老公要為自己考慮的呼喚。

我發(fā)現(xiàn)在特別艱苦的年代或者特別貧窮的家庭里，很多人對于拯救一家人的感受會被激發(fā)出一種天然的責任感。

這種責任感一旦確立 就會成為人生的其中一個目標。如果在這個過程中又得到父母的正向回饋，其動力更是源源不斷。

其一生的價值也被綁定在家庭中。

我一直想在我所看的其他國家電影中有沒有如此強烈的傳達這樣的犧牲感。印象中幾乎沒有，只有中日韓如此突出。

我一直在想這種為家庭犧牲自我的責任感的來源，是儒家文化，是小農經濟的歷史根源？

以一己之力帶整個家族有種英雄主義的悲壯感，尤其實在東亞民族深刻的苦難中，更增悲壯。

在電影電視劇的母題里也屢試不爽 總能感動到觀眾

只是成全這樣的英雄主義，作為配偶和小孩的心路歷程也夠寫一部電影或者電視劇啦。

哈哈 發(fā)發(fā)牢騷 中國這樣的家庭實在太多了吧