終于看完了電影 也終于明白了為什么叫流浪的月亮

我在想這個世界上總會有一群人或者說大部分人共同設(shè)定并認可的一些標(biāo)準(zhǔn) 人們程式化的認為那就是對的 是真理 如果有人不按設(shè)定進行 就會被孤立 被污蔑 被凌遲 無法。這些人為了活下去 活在這個并不能容忍他們的世界上 最終他們只能流浪 像剛剛來到這個世界時 赤身裸體的把自己完全溶解在如湖水一般的蕓蕓世界里 視線里只能看見那一彎清冷的月 如目 更如淚 無論流浪到何處 只要揚起頭 就能見到那顆遙不可及的孤獨的月

我們只活在我們的世界里 對于那些世間事 不亂加揣測 不誹謗 不嘲笑 是我們?yōu)槿说母?如果每個人都能做到 世界上就會少很多流浪者 多很多幸福的人

希望能看到這個世界被包容和善意包圍

由于是我很喜歡的作者的作品，一等到首映我就立刻買了票，多大的期待就有多大的失望，導(dǎo)演到底真的有g(shù)et到小說嗎？

雖說小說本身不算是個較長的故事，但是由于故事情節(jié)細膩反轉(zhuǎn)，事實證明導(dǎo)演即使花費2.5小時也并沒有把這個故事說好，如果事先沒有看過小說的我真的會一頭霧水。

1.擴寫，省略的地方完全捉摸不透

關(guān)于女主原生態(tài)家庭

小說花了大量的篇幅來介紹女主的原生態(tài)家庭，她和父母的過往，所以才造成了她從小的看法觀點和普通大眾不一樣，“喜歡只用冰淇淋做晚餐”，“喜歡像媽媽這樣向往自由的人”“即使被議論與眾不同也覺得沒什么不好”，……電影里全部忽略不交代，以至于后期古董店送杯子的橋段出現(xiàn)時顯得那么莫名，完全無法拉起我的共鳴，你的前文都沒怎么出現(xiàn)過“父親”這個角色的鋪陳，為什么后半段要拍攝這段懷念父親的情節(jié)？到底在懷念什么?

關(guān)于店長

我個人認為，作者塑造店長這個角色是女主與世人眼光看法變化的一個縮影。從體恤女主安排周日放工---保護女主信息不透露行程---發(fā)現(xiàn)被家暴幫忙安排正式工作。店長這個人物的形象一直是“這個社會對女主的善意”的真實寫照。可就是這樣溫柔的店長，在故事最后既沒有認真傾聽女主口中的男主，也沒有相信女主所描述的關(guān)于綁架案的事實。前期給予了多大的幫助，最后就會有多大的失落，也正是印證了作者描述的“社會的善意也會成為刀刃”這一主題，所以女主才會覺得沒人可以理解她了，呼應(yīng)了名字“流浪之月”。電影中，又是忽略這個角色……

關(guān)于文的塑造

小說最后文的視角，我愿稱之為本文升華的精華片段。文是如何搜索更紗的信息的，文有多想靠近更紗，哪怕只是和她居住在同一個城市，文對自由如此小心翼翼卻又情不自禁想要靠近的渴望，只看電影的話，什么都沒拍……更是給文安排了一場脫褲子的情節(jié)，小說里更紗是從警方口中得知文的特殊情況，電影變成文親口當(dāng)面坦白從而形成了一場沖突戲，我個人覺得靈魂的契合難道不就是“我不用說出口，但是我如此幸運，你懂我”嗎，有些細膩感情是要體會的，一旦放在臺面上，不免只是變成了一個略帶澀情意味的俗套橋段而已。

2.假以愛情之名

作者寫了好幾次，更紗和文之間不是愛情，具體該用什么詞語形容這段感情，他們也依然在探索……

我是對于社會來說“異端”的存在，何其有幸，遇到了另一個“異端”的你，因為人都害怕“孤獨”所以我們結(jié)伴而行，兩個人就像月亮一樣努力圍繞著地球漂泊，卻始終無法融合。更紗和文，他們是靈魂的結(jié)伴同行者。

導(dǎo)演把他們幼時發(fā)生的故事用插敘的手法穿插在整個電影情節(jié)中，這種方法非但沒有讓我好好融入進這個故事反而容易讓我忽略細節(jié)，以至于沒法讓我好好體會到他們這種靈魂同行的感覺。

反而，在導(dǎo)演的拍攝手法作用下，我會覺得他們是愛情。

梨花和文確認說“你喜歡更紗吧？”文回答說“是”；文和更紗平躺在地板上，兩人的手相握；還有電影最后那個文對幼年更紗擦嘴的橋段，難道不是想說男主心動了？！

而那只是文為了掩蓋自己的身體問題偽裝出自己是蘿莉控的表象而刻意為之的舉動，導(dǎo)演為什么會把它放到電影的最后？？他到底想表達什么？？

看完電影，我的觀感是導(dǎo)演只是在描述一段“不被世人祝福的愛情”罷了。

難道真正吸引讀者的，不正是文和更紗這種無法用已知的社會詞語定義，道不明的惺惺相惜感？導(dǎo)演卻俗套的拍成了一種愛情的形態(tài)，難道不通過“愛情”就無法吸引觀眾了嗎？

其他還有很多的吐槽點，比如亮捅了自己一刀后沒有向警方撒謊說是更紗干的反而躺在救護車上就說“算了”，中間沒有發(fā)生任何橋段不覺得他的情緒轉(zhuǎn)變很突兀？還有亮用靠墊打地板的假打片段……真的是看的會笑出來的程度，轉(zhuǎn)頭女主就傷痕累累了……亮本身也是一個有故事的人，而導(dǎo)演只是以為用邋遢的形象能挽回我們對家暴男的體諒？

當(dāng)然也不是說一無是處，文被警方帶走時，鏡頭給了他的腳部特寫，那一步步顫抖的步伐配上BGM真的有觸動到我，是對未知的遲疑，以及自己選擇的一種釋然；還有一個是警察來咖啡廳帶走梨花和文時，多了個橋段就是文掙扎著想去握住梨花的手，對比了10年前他沒有反抗的不同，或者導(dǎo)演想表達文其實也在后悔自己10年前如此輕易就放開了更紗的手。

雖然對桃李沒什么意見，但對于一個缺失第二性征的人，文的聲線真的會像桃李那么粗嗎？這只是我個人觀點，絲絲也是美麗的。

但單看電影我實在是找不到什么一定要推薦的地方，是我不理解導(dǎo)演，導(dǎo)演或多或少忽略了我覺得這本小說最動人的地方，拍成了一部普通的故事電影，而這部沉悶漫長的故事電影，也完全沒打動到我。

首先不得不說，全員演技在線，特別是橫濱流星驚艷到我了，跟広瀬すず的對手戲，床戲也好，暴力戲也好，都很到位，看的過程中，相較于すず和松坂桃李的戲份，我更期待這倆人在一起相愛相殺。

再來，作為2020年本屋大獎獲獎小說，《流浪の月》并不是簡簡單單一段少女成年后再次遇到曾“綁架”過她的大學(xué)生，并展開一段“禁忌之戀”的故事。這部作品涉及到了諸多例如未成年性侵、戀童、家暴、棄養(yǎng)，等日本社會問題，或者可以更具體說是日本女性社會地位的問題。

就拿十分震撼的那場家暴戲來看，女主居然忍氣吞聲，只是搬出去住了而已，而不是拿起法律武器保護自己（幼時受到鄰居男孩性侵時也是）。這個片段要是出現(xiàn)在其他國家的影片中，很可能會引起不小的社會輿論，女權(quán)主義者們會借此大書特書，但在日本卻沒有，為什么？

直到2020年，在一項社會調(diào)查中，日本女性的社會地址在153個國家中僅排121名，依然處于相當(dāng)?shù)偷奈恢?，不說平民老百姓一般結(jié)了婚，女性很多都會改隨夫姓并辭職在家干家務(wù)帶孩子（橫濱流星所扮演的大男子主義男性并不少見，明明男女雙方都在工作，他回來后看到更紗沒有做飯便會不高興，想要時上來就是親嘴解衣服抹口水，完全不問女方是不是想要），就連皇室公主也只有兩個選擇：要么脫離皇室嫁人成為平民，要么保持皇族身份卻只能一輩子單身。

日本現(xiàn)皇室組成。

紫色底色的是未婚的皇室女性。前一任天皇的侄女們（還不是直系）為了留在皇室系統(tǒng)中，至今未婚。

之前和平民結(jié)婚的真子公主已經(jīng)不再是皇室成員，從真子さま(公主陛下)變成了真子さん（真子桑）。

日本女性沒有皇位繼承權(quán)，現(xiàn)皇帝獨女愛子公主也排除在外，第一順位是現(xiàn)天皇的弟弟秋筱宮，第二順位是秋筱宮的兒子，第三順位是現(xiàn)天皇的叔叔常陸宮。

還有更紗的同事單身媽媽安西，釣到有錢男朋友后就不管女兒的事情，在日本也經(jīng)?？吹筋愃频膱蟮?。是枝裕和的《無人知曉》也有類似的情節(jié)。這不是說明日本的母親們有多么冷血，而是說明日本女性在社會上很多情況下沒有自主選擇權(quán)，只能依靠男人，他們也是迫不得已。最近日本還打算通過什么法律，女性墮胎必須取得孩子父親的同意。

就連這十年來，一直支撐著更紗的，也是作為男性的文在被抓前緊緊握住她手時的力量。

另外稍微說一下時長，兩個半小時的電影，節(jié)奏稍微慢了點，但這部電影的分寸又很難把控，慢節(jié)奏跟人物內(nèi)心揮之不去的夢魘是吻合的。但要刪一些鏡頭似乎又難以下手，例如咖啡店樓下的器皿店老頭子的戲，只出現(xiàn)過一次，看似多余，但卻借一只酒杯，隱喻男女主之間的重逢都是命中注定好的。只是這個道具我覺得沒用好，之后也沒發(fā)揮什么作用，有點可惜。更紗被家暴后，文拿它再和她一起吃一次冰淇淋都是好的。

最后吐槽一下下，看之前聽傳言說可以看到松坂桃李的小??。終于等到他突然站起來脫光光，又站在藍色微光下慢悠悠地轉(zhuǎn)過來，感覺全電影院里的哥哥姐姐弟弟妹妹叔叔阿姨爺爺奶奶們都在瞇起眼睛，屏住呼吸等待福利，結(jié)果，就這？好吧，你贏了。

一個人的公園

進入一把小傘

就如同進入另一個世界

與你一起的時光

自由自在 如夢似幻

想融入成年人的生活圈

朋友如煙

知人知面不知心

男票如鬼

過去都會過去

無奈的店長

陌生的安撫

新生

電影里男主獨白的那首詩很喜歡

孤獨 作者：愛倫坡 兒時起，我便與常人不同

他們的視域與我不同

我難以隨同眾人為些許小事激動 我的憂傷也和他們 并非一類同一種高論 無法使我熱血沸騰 我愛的別人想愛也是不能。 當(dāng)時我還幼稚在重復(fù) 磨難的一生的開端我便從 善與惡的每一層攝取 一種秘密，至今風(fēng)雨 半生，我仍然為它控制 我從激流、山泉與巖石 從繞我旋轉(zhuǎn)的太陽 以及秋日燦爛的金光 我攝取，從那天上的閃電 當(dāng)它飛快掠過我身邊

從雷霆、黑壓壓的暴風(fēng)雨 還從烏云（遠處天宇

仍然是一片蔚藍），當(dāng)它 在我眼里成為惡煞。

之前聽過這樣一則案件，日本有一宅男，誘拐了一個九歲的小女孩，將其關(guān)在自己家二樓房間里，達十年之久。要不是他經(jīng)常虐待母親，有福利人員上門監(jiān)測，根本發(fā)現(xiàn)不了失蹤女孩。

此案簡直駭人聽聞，可以說，一個女孩正常的童年和青春都被毀了。她被發(fā)現(xiàn)的時候營養(yǎng)不良，僅有36公斤，衣不蔽體，精神失常。

這十年里她遭到侵犯、毆打，精神折磨，被像畜牲一樣對待。

犯罪者簡直就是，惡魔！

好，在這些案件的鋪墊下，我們一起來看這部電影：

《流浪之月》

“月亮”是什么？

在黑暗當(dāng)中發(fā)散光亮，但其實，它本身不會發(fā)光。

電影的內(nèi)容分成十五年前和十五年后兩部分。

2007年，9歲的小學(xué)生更紗在放學(xué)回家的路上失蹤，兩個月后，她被發(fā)現(xiàn)和一個叫佐伯文的19歲大學(xué)生在一起。

小女孩獲救，而這個大學(xué)生被判入感化院。

15年后，這個“戀童癖”誘拐兒童的案件仍然經(jīng)常被拿出來在茶余飯后議論。

更紗已經(jīng)長大，她在一個餐廳工作，也有一個即將結(jié)婚的男朋友。

看到這里，你是怎么想的？

所有戀童癖、誘拐犯都該被閹割！

小姑娘還是堅強的長大了，不容易。

更紗的男朋友太好了，給予了她正常的人生。

…

是啊，真相是什么呢？新聞報道的就是真相，Jc官宣的就是真相，我認為的就是真相。

有一次，更紗和同事到一個新開的咖啡館里，她從聲音一下就認出了咖啡館的老板就是曾經(jīng)一起相處了兩個月的那個人。

于是，漸漸的，每天下班后，她不再緊趕慢趕地回家給男友做飯了，而是帶著本書來到這里，一邊喝著咖啡一邊靜靜地坐著。

她是怎么了？想報仇嗎？還是“斯德哥爾摩癥候群”？

男友察覺到了她的異樣，于是打電話到她工作的餐廳確認，甚至跟蹤她來到了這間咖啡館。

接著一則“十五年前的戀童癖綁架犯在開咖啡館”的圖文消息被放上網(wǎng)絡(luò)。

更紗震驚了！她氣到發(fā)抖！

因為，她太害怕有人去傷害咖啡館里的這個人了。

佐伯文，曾經(jīng)是她的月亮，在黑暗中給予了她光亮。

9歲的更紗根本不愿意回家，盡管雨瓢潑而下，可她依然坐在公園里。聽著秋千鏈條“gigi古古”的喑啞嘆息，看著手中的書被雨滴一點一點侵蝕。

她哪里來的家？父親因病而死，母親和新的男人出走，她被丟在親戚那，而表哥每天晚上會潛入她的房間…

她太恐懼了。

這時，一把傘橫在了她的頭頂，幫她擋住了那些寒雨。她跟著傘的主人回了家，睡了一個長長的覺，她好久沒有睡的那么安心了。

睡醒以后，她又成了之前的那個活潑快樂的自己。她希望自己能永遠住在這里，吃著冰激凌、披薩，看著動畫片，有人聽她說話，沒有人讓她害怕。

我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演很喜歡拍清晨的窗簾，屋外涼爽的微風(fēng)拂來，窗簾的最下角被一點點吹蕩，陽光乘機從縫隙里跑進來，灑到屋里睡覺的人的臉上。

舒服，溫柔，美好。

被警察找到的那一天，他帶著她在河邊游水，自由自在。后來，她喊他快跑，可他卻握緊了她的手。

從此，就是靠著這次握手的力量，她漸漸長大。

被表哥侵犯的那個秘密，她終究無法說出口，她選擇了沉默，對他無限歉疚。

十五年后，當(dāng)他們再次相遇，她依然感受到了久違的“歲月靜好”，也終于放下心來——他似乎過得很好。

可是，舊事重提，會讓他遭受再一次的誤解和傷害。始作俑者是她的男友，那個“可憐”她，給她一個家，每天需要她做飯的人。所以說，還是因為她，因為她，他又一次倒霉了。

和男友起了爭執(zhí)，被打得傷痕累累的她本能地奔向他。她請求他的原諒，換來的是他又一次的包容。

十五年前的那個少年此刻還是很清瘦，不愛說話，臉上沒有太多表情。他溫柔地摸著她的頭說：“你可以留下。”

天哪，沒有改變。就像月光一樣，清白如洗，云卷云舒下，永遠存在。

而她和他說：“我是大人了，我長大了?！彼x開了家暴男友，開始一個人生活。她把家搬到了他的隔壁，因為這里最安全。

可是好景不長，他是“蘿莉控”“誘拐犯”的消息不脛而走，樓道里塞了惡意傳單，他的咖啡館門口被噴漆噴了大字。她和他的照片被八卦媒體用稀奇古怪的標(biāo)題來包裝出版。

打擊是毀滅性的，沒人理解他，他的咖啡館開不下去了，他的女友要和他分手，警察繼續(xù)傳喚他。

她呢，從被害者成為了不被理解的人，她的工作也丟了，全部人用異樣的眼光看她。

沒有人在乎真相，應(yīng)該是，所有人都仿佛見證了真相般給他倆判決。

她覺得又是她給他帶來了致命一擊！她去懺悔，然后，她終于聽他說出了他無法說出口的那個秘密。

這次，換她做他的月亮吧。其實多年前的那個雨天，他帶她回家是因為同病相憐，而她早就用自己的純真和活潑治愈過他。

他成長的如此善良，被上天捉弄，被母親拋棄，被世界誣陷，被關(guān)押被傷害被唾棄，可依然活得那么溫柔，那么溫柔又沉痛。

那些不愿說出口的秘密里插了一把刀。

所以，這個世界不會理解他們了，天幕上烏云密布，一片昏暗。

但他們是彼此的月亮，月亮本來不會發(fā)光，月色皎皎，凄清而溫柔。于是天上有了光亮，有了點點星光。

他們，還可以去流浪。不被理解，又怎樣！

他曾對她說過：“不要因為他人而改變自己的模樣?！?/span>

聽說人設(shè)魔改了，原作兩人并不是相愛的關(guān)系但“我們與全世界為敵也想要待在一起”，消解了文戀童癖的嫌疑。But單從電影來說就是先天性無能導(dǎo)致的“蘿莉控”青年與被家人性侵離家出走少女——兩個機緣巧合形成的無性戀者，相互救贖、橫跨15年相戀的純愛故事（電影中已經(jīng)多次明示了他們之間刻骨銘心的情感聯(lián)結(jié)是愛情）。

其實這個設(shè)定在我看來是可以接受的，只有沒有性作為潛在威脅的文才能讓更紗有安全感，也只有未成熟的少女不會對性進行索取才能讓文有安全感（這里更紗配合亮doi時英勇就義的表情，與文被多部演的小女友瘋狂親吻暗示時全身僵直的樣子，為我們提供了鮮明的反例）。所以他們的氣場會相互吸引，天然地想要靠近，在對方身上感受到了家一樣的歸屬感是合理的。至于這樣是否就坐實了15年前的文真的是戀童癖，那就關(guān)系到這樣兩個問題：成年人對未成年人產(chǎn)生沒有性的愛情，是可以被接受的嗎？當(dāng)一個早慧的未成年人的心理年齡與一個未成熟的成年人相持平時，且他們之間不會涉及到兩性生理層面的不對等，這樣的愛情是合理的嗎？（剛好我的答案都是認可的，所以在這種定義下文的蘿莉控我可以接受）

但影片結(jié)尾15年后的文依然在為自己少了那根dick破防我就十分不理解了，是來自社會toxic masculine的洗腦和迫害深刻到過了15年還沒有跟自己的身體和解，還是沒想明白更紗和你之間之所以會相互喜歡正是因為你的愛不摻雜性的雜質(zhì)，所以性無能是你倆能在一起的利好，而不是“天啊我不配，她怎么能接受這樣殘缺不堪的我呢？”這樣脫光衣服痛苦的呈現(xiàn)確實很有視覺沖擊力，但我覺得不ooc的坦白應(yīng)該是沉靜的，起碼不是這樣給人感覺文還在為性無能耿耿于懷/對擁有性能力存在無限憧憬和向往。

Anyway感謝松阪桃李又一次陰郁地貢獻了他的屁股，以及震撼的正面“露出”，雖然我那個資源糊到調(diào)亮放大瞇眼都沒看清啥樣；橫濱流星真實的家暴&床戲演出確實夠掉粉，我又回憶起了看娼年時替村長粉絲共情時的心梗（雖然根本不是一個量級了）；第一次看絲絲的戲，她的演技是能讓我有代入感的；更紗的子役好驚喜，真的是眼睛會說話的早慧小孩，可以說她的表演充分合理化了和文之間的愛情，后生可畏