真是不錯啊，我越來越愛英劇了。 這劇情，這剪輯，一氣呵成啊。 雖然還是慢的欠抽，每一個鏡頭情節(jié)都不浪費，都在下一集中出現(xiàn)了。銷售男真的是bad day， 誤解了客戶，咆哮了老板，家里被熊孩子整一團糟，就這樣，還心有愧疚的去道歉，結(jié)果掛了，GUANDIANZONGJU該問了，這有蛇馬教育意義呢。你妹的，血淋淋的現(xiàn)實啊，如同我們好心扶起摔倒的大爺大媽，被反咬啊。
不喜歡這女孩，被停學(xué)也是咎由自取，她出言不遜，并不比另外幾個渣女好多少，就不要傲嬌了，不是你有能力考牛津就牛斃了，省省吧妞，牛津出來一樣沒工作。朱麗葉更像貫穿的線，把事件本身串起來。
女主人還沉浸在對丈夫的回憶中，三個孩子一個比一個不省心，工作無聊，生活無趣，日子就這么一天天過。
小男主一人扛家啊，媽媽甩開三個未成年孩子出去躲債加旅游，真心牛掰，小男主掛斷媽媽虛偽的親昵電話，有多少無奈，多少麻木。和jake蠻像，孩子不壞，但是生活弄人。
最后一幕未成年殺人案，其他人等該悲傷悲傷，該喜悅喜悅，該繼續(xù)生活也似毫無波瀾。

這種以某一人物為個集主題的敘事方式，現(xiàn)在似乎越來越流行。個人接觸最早是在《冰與火之歌》小說中。就劇集而言，所觀第二部澳劇《一記耳光》如此，所觀第一部法劇《魂歸故里》如此，然后就是這部劇。

當(dāng)然，這種敘事方式突出了個人故事的完整性，但就整部劇集來說未免顯得分散。但只要劇集不是太長，且劇情編排的巧妙，觀眾仍能記得前面劇集中的劇情細節(jié)。而在2個小時時長的電影中，圍繞一個主題，多線敘事更是屢見不鮮，比如《兩桿大煙槍》，等等。

必須承認，本劇做的很好。開頭男孩向警察交槍，警察問案，懸疑有了，一下子就吊起了觀眾的好奇心。盡管下面每一集中心人物不同，但男孩都和其有交集，并親自見證了事態(tài)如何一步步演變，直至第一集臨近結(jié)尾那一聲槍響。而這聲槍響直到第4集才交待來源。

劇集最讓我感到心驚膽戰(zhàn)的是：阿爾菲的妹妹菲什拿槍慢慢朝向搖籃中正在啼哭的嬰兒。還好，阿爾菲腦筋夠快，用媽媽買禮物的謊言成功轉(zhuǎn)移了妹妹的注意力。第二擔(dān)心的是：阿爾菲在樓下聽到的那聲槍響，嬰兒在啼哭。在鏡頭切換到現(xiàn)場前，想必觀眾如同劇集中的阿爾菲一樣，擔(dān)心弟弟或妹妹中槍，而嬰兒正坐在血泊中也因此啼哭，就像《嗜血法醫(yī)》中4歲的德克斯克被發(fā)現(xiàn)時的情形（記不確切他當(dāng)時哭沒哭）。如果真是那樣，就太過悲劇了。

阿爾菲的故事最讓人揪心和惋惜。13歲生日當(dāng)天，無意槍殺一條人命。母親正在接受化療，要照顧3個年幼的弟妹，因為沒錢，要到雜貨店偷拿藥品，可真是難為他了，“窮人的孩子早當(dāng)家”說的一點沒錯?？删褪沁@樣一個孩子，一心一意要加入街道幫派。或許來自幫派最直接的幫助是：債主敲門來要債被幫派給趕走。盡管有這個愿望，但至少還有兩次機會逃脫悲劇。一是，嬰兒妹妹佩吉病沒好，仍在啼哭，或許因為回家送藥，和索馬里男孩被追打、中年男來勸架產(chǎn)生一個時間差；二是，杰克出現(xiàn)后，讓其離開?？伤麤]能忍住好奇心，結(jié)果被幫派分子遞過來手槍。

甚至是在男孩開槍后如此糟糕情形下，男孩脫罪仍有可能。就連被當(dāng)作嫌疑的杰克也因為其母親對上門盤問的警察一陣狂吼而脫離危險，男孩如果是因為槍在家里不安全，完全可以丟到河里，再聰明一點，把指紋擦掉。因為警察只有看不清面目的模糊照片，沒抓到一個嫌疑人，即使被抓，只要大家齊心，頂住壓力，這事能成為一樁懸案。

可男孩卻把槍交給了警察，也把自己交了上去，直接被警察鎖定目標(biāo)。傻啊。很想知道，現(xiàn)實中，這種情況，按英國法律，如何判？過失殺人？

究其事情源頭，正如第一集結(jié)尾女高中畢業(yè)生謝爾喃喃自語：都怪我。蝴蝶效應(yīng)源頭正是她。如果不和索馬里小伙談戀愛，就不會被弟弟和阿爾菲發(fā)現(xiàn)坐在車上，被拍視頻。（這里，必須為阿爾菲辯護，小孩子的好奇心，天性如此。）而中年男來道歉，也是因為謝爾。只要索馬里小伙和中年男有一個不在場，男孩的悲劇就可避免。

再往深處挖，是男孩所生活的糟糕環(huán)境。在這樣一個幫派橫行的街區(qū)，很難不“近墨者黑”。由此反襯中國古代“孟母三遷”多么明智。

第四集結(jié)尾，男孩外的其他人物，除了中年男的遺孀收獲悲傷，其它都平安無事：守在病床旁的謝爾的男友蘇醒了，謝爾的母親在寫單口相聲的稿子，杰克在餐館打工，這個角色可以說是正面角色，第三集結(jié)尾處，他把槍拿給男孩，讓我一度以為他是槍手。