看這部電影全程就一個感受，惡心。說一下原因吧： 首先，這部電影粉飾了狄更斯時代兒童的悲慘境遇。除非來自英國的上層階級，否則此時英國的孩子們會受苦。他們當(dāng)然不是到處唱歌跳舞！ 其次，音樂聽起來都一樣，真的很容易忘記。沒有歐文柏林，科爾波特，哈里沃倫，羅杰斯和哈特，倫納德伯恩斯坦，艾倫杰勒納斯寫了這個分?jǐn)?shù)。 第三，整個演員陣容都很糟糕。一個人無法識別、關(guān)聯(lián)或感受他們所描繪的任何角色。 任何喜歡這部電影的人一定是聾子、瞎子或無意識的。

五十多年之后，波蘭斯基自己拍了一版《霧都孤兒》，把大衛(wèi)里恩版不太順的地方捋得更加流暢自然，情節(jié)和內(nèi)涵的側(cè)重也有不同，但相比之下比較平庸（可能不比也比較平庸）。 結(jié)尾大唱人性贊歌時顯得有些尷尬。 大衛(wèi)里恩出色的戲段就會閃閃發(fā)光，閃耀出大師般的光芒。并且表現(xiàn)出了狄更斯的幽默，還有一種文學(xué)的天真。

這部根據(jù)英國大文豪查理.狄更斯享譽(yù)全球的名著《奧列佛.退斯特》改編的電影,我先后收藏了三個版本。我從當(dāng)年在長沙的中南工業(yè)大學(xué)書店以低廉的價購買到了這本上譯初版的《狄更斯文集》中精美的一冊書籍起,就很快地被它所特有的藝術(shù)感染力所吸引,久久不能自拔。多次在不同的季節(jié)和環(huán)境中閱讀,多次為奧列佛不幸的童年而黯然泣下。 這是一種什么樣的人生體驗(yàn)?奧列佛還沒來到這個世界,就已經(jīng)背負(fù)了私生子的恥辱的烙印,在他對著這個世界發(fā)出第一聲泣叫的同時,他又喪失了母親成為了孤兒,故事就從他那雙膽怯地打量這個對他而言過于冷淡無情的社會的目光開始,給世人描述了一段真實(shí)而殘酷的經(jīng)歷。以至于這個描述所包含的意義過于深刻,是用言語無法能準(zhǔn)確表達(dá)出的。那種由屈辱,饑餓,陰森,痛苦,恐懼,壓抑所組成的迷霧倫敦最下層的罪惡氛圍無疑會給每個經(jīng)歷過的孩子心靈留下終生難以消滅的陰影。 我第一次因無法擺脫誘惑,在一所小城借了外出進(jìn)行野外戰(zhàn)況操作實(shí)習(xí)的機(jī)會,慫恿了幾位疼愛我的師兄一起偷偷溜進(jìn)電影院,觀看了由大衛(wèi).思恩執(zhí)導(dǎo)的黑白版的《霧都孤兒》,等我淚痕滿面地走出劇院的黑暗沐浴于下午那燦爛的陽光下時,才真切地慶幸自已曾擁有了一個多么幸福的童年時代。 第二次觀賞,是在北京一個周末的深夜,我從實(shí)驗(yàn)室回來后,無法入眠,便打開電視,意外地觀賞到了卡羅爾.里德在1968年執(zhí)導(dǎo)的音樂劇版《奧列佛》, 這部獲第四十一屆奧斯卡最佳影片獎的版本是眾多改編版本中唯一的音樂劇故事片，它也是20世紀(jì)唯一一部完全由英國人編劇、導(dǎo)演、主演，并獲得奧斯卡大獎肯定的音樂劇電影。影片完全移植于大獲成功的同名舞臺音樂劇，色彩絢麗,畫面唯美考究,音樂動人,歌舞場面宏大，原劇中許多精彩的歌舞場面借助電影特有的優(yōu)勢，表現(xiàn)得更加賞心悅目。這部影片的精彩深深吸引住了我的眼睛,為了能完整地看完,我特地借故推遲出差一周的行程。 這版中幾位演員給我留下了極深的印象,特別是那有著天使般俊臉的小男孩，那雙有著極其憂郁眼睛更使我著迷疼愛不止。據(jù)說飾演奧利弗的小演員馬克李斯特(Mark Lester)是從數(shù)百名候選人中選拔出來的，那是才十歲。他天性聰穎，能歌善舞，有一種與生俱來的天真無邪的氣質(zhì)，完美地詮釋了奧立佛始終未被犯罪污染的童真形象。羅蒙迪(Ron Moody，奧斯卡最佳男主角提名)飾演天良未泯的賊王法金，世故但不失自嘲風(fēng)趣，邪惡中透著幾分可愛，為這部內(nèi)涵凝重的名著改編作品平添了幾絲生趣。這個世界除了十惡不赦不可救贖的惡棍，大多數(shù)反面人物都不是怪物，他們有和常人一樣的喜怒哀樂，也有溫情和一定的道德底線，只是環(huán)境和負(fù)面的影響讓他們積重難返。 這部被稱為最經(jīng)典的1968年上映的音樂版《Oliver!》至今仍是我的致愛，它曾榮獲奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)及最佳原著音樂等六項提名，而片中更有'Food Glorios Food', 'Consider Yourself', 'I''ll do anything',及'As Long As He Needs Me'等歷久彌新的膾炙人口曲目。 本片導(dǎo)演卡羅爾-里德擅長處理懸疑和紀(jì)錄片，是英國二戰(zhàn)后極具代表性的導(dǎo)演之一，和大衛(wèi)?里恩齊名。一般認(rèn)為，里德最重要的電影有三部：《虎膽忠魂》、《坍塌的偶像》和《第三人》。里德其它的名作還有《海隅逐客》、《夾在中間的人》以及這部根據(jù)音樂劇改編的奧斯卡獲獎片《奧利弗》和那部《開往慕尼黑的夜車》。 2006年這對于廣大文藝電影粉絲而言最激動人心的消息無疑是波蘭斯基為宣傳他的新片《霧都孤兒》要來中國。他的作品中國觀眾并不陌生。80年代中國大陸公映的《苔絲》就是他導(dǎo)演的，而他的成名電影《水中刀》、《苦月亮》更是文藝青年們經(jīng)常提到的作品。 新版《霧都孤兒》，是同為世界影壇大師級導(dǎo)演的羅曼.波蘭斯基向大衛(wèi).里恩的一次致敬，也是一次暗地里兩位大師的較量。相隔半個多世紀(jì)的新、舊版本《霧都孤兒》，在高度忠實(shí)于狄更斯原著的基礎(chǔ)上，兩部影片所改編的故事情節(jié)有著驚人的相似，對原著取舍大同小異。 雖然情節(jié)相仿，但兩位大師級導(dǎo)演在影片中的視角、風(fēng)格以及表現(xiàn)手法就不盡相同了。比如同是對原著的精確改編，大衛(wèi).里恩版本則更為冷靜、客觀，全片以陰郁的畫面為主，就像倫敦城內(nèi)多年不散的濃霧，溢滿了沉郁的氣息；而羅曼.波蘭斯基的新版本就“陽光”得多了，悲情大大減弱，像小奧立弗逃出殯儀館通往倫敦的那條蜿蜒無盡頭的山路，更是充滿了金燦燦的黃色，盡管這是條飽嘗人間冷暖的流浪之路，卻讓人感到一種走向新生活的希望之光，這在舊版中未曾出現(xiàn)過的。 新版《霧都孤兒》中的人物造型略顯漫畫化，并使用了不少變形的伸縮、仰俯鏡頭，忠奸美丑涇渭分明，不無滑稽之味；臺詞詼諧幽默，比如濟(jì)貧院一個異常饑餓的伙伴在房間走來走去不肯睡覺，嘟囔著：“我怕躺在你身邊，會把你當(dāng)作面包吃掉”、殯儀館的諾亞在門外等得不耐煩時嚷道：“我不是在敲門，是踢門”、老紳士那性格怪僻的好友的口頭禪“如果不是這樣，我會把自己的腦袋吃下去”……影片娛樂性、戲劇性有所增強(qiáng)，倒也符合狄更斯原著中諷刺、幽默、夸張的語言風(fēng)格、藝術(shù)手法。新版《霧都孤兒》的確如導(dǎo)演波蘭斯基所言，是為自己的兒子拍的作品，獻(xiàn)給孩子們的禮物，一部讓孩子們憶苦思甜、喚起心中純真本性之作。 影片里重要的反派賊窩首領(lǐng)費(fèi)金由曾經(jīng)和波蘭斯基合作過心理驚恐劇《不道德交易Death and the Maiden》著名影帝本.金斯利擔(dān)綱，而在大衛(wèi)里恩版里這個角色是由千面人之稱的英國爵士亞歷克.吉尼斯（Alec Guinness）擔(dān)任的，這對本.金斯利而言是一個挑戰(zhàn)，從他的塑造來看他對于前輩表演還是敬重和延續(xù)性的。賊首費(fèi)金也不再是十惡不赦，本.金斯利將狄更斯筆端那個令人憎惡又可憐的老頭演繹到位，老頭佝僂著身子有些神經(jīng)癥的扮相和他以往角色截然不同，充分讓我們看到了這位杰出的英國影星人物的塑造能力。這部影片里導(dǎo)演對人物性格特征的刻畫愛憎分明，賊首之二的賽克斯不僅殺害了同情奧利弗的情婦南希，為了逃脫警察追捕甚至想殺害忠于他的小狗，他的喪心病狂必有報應(yīng)，他的小狗最終讓這個惡人自己將頭顱套進(jìn)了絞索。 導(dǎo)演在影片里充滿著對于處于卑微社會地位人們的同情和悲憫，與舊版相比，波蘭斯基版本中的賊首、老猶太費(fèi)金就沒有那么面目可憎了，甚至有些老年遲暮的可憐。影片里有一個場景是奧利弗去監(jiān)獄探望即將受絞刑的費(fèi)金，他望著已經(jīng)有些瘋瘋癲癲的老頭留下了眼淚并希望他懺悔，這樣的選擇雖然在歐洲電影里很常見然而這卻標(biāo)志著導(dǎo)演精神世界從人性隔閡到尋求精神慰籍的轉(zhuǎn)變，人道主義立場是對于所有生靈的關(guān)愛，奧利弗在挫折、磨難里依然保持著善良和正直的心靈對于這部電影受眾群體青少年有著積極的教育意義，這同樣是導(dǎo)演作為受難者主體人群精神世界的一次升華。

布景和人物都做得很到位，名著的改編片應(yīng)當(dāng)尊重原著的精髓，狄更斯的這本小說誕生在濟(jì)貧法實(shí)施后英國，對于底層窮人的悲憫在新版的電影里得到了張揚(yáng)，費(fèi)金在新版里的處理是非常有意思的，這樣的立意甚至是對應(yīng)著社會責(zé)任的命題，罪犯不再是個體造就的迷失更大程度上是社會缺乏對于弱勢群體的關(guān)照形成的。

《霧都孤兒》這部電影是值得一看的，這部電影的含義非常值得借鑒。我有空還會再去看下，導(dǎo)演也是拍的很真實(shí)符合原作品的還原度。也拍了好幾部了我個人感覺這版很好。

幸運(yùn)的奧利弗背后是更多不幸的兒童，他們是教會中沒出來的孩子，是扒手窩的其他小孩……電影每個畫面都非常精彩，早市上的搬運(yùn)蔬菜圖單拿出來也是獲獎攝影大作，孩子雪地里引著馬送人的圖也好經(jīng)典，一開場出現(xiàn)了好多種不同類型的帽子，還有富人家的陳列，貝母扇子，銀餐具……細(xì)節(jié)值得慢慢看，鏡頭語言，劇本值得細(xì)細(xì)解讀，

牛眼真是條好狗，開始沒有細(xì)致刻畫它的傷疤，直到讓狗守著奧利佛才看到狗一身傷疤，南希被比爾打死后狗愣住了，沒有馬上跑，也說明狗是有狗德的，也許是比爾打過狗狗通過這次暴力行為想到了自己被打的時候，比爾叫狗過來，狗猶豫了，比爾想著狗被人看到了會暴露自己，想打死狗，結(jié)果狗知道了趕快跑回去，被圍觀的人看到了，有人認(rèn)識這狗，就誘狗套上繩子去找他們賊窩，眾人舉著火把，沖上木臺階，木樓本就在下水道糞坑上，淤泥拉著地基柱子，房子塌了，賊頭費(fèi)京回收孩子們偷的首飾財物都陷入淤泥里，馬上沒了……比爾在逃跑中用繩子跳到對面房子，被開槍打死，此刻繩子還纏著他，相當(dāng)于是絞刑了。

而后機(jī)靈鬼和費(fèi)京繼續(xù)行偷，太陽升起，又是一個全新的偷盜日子。幾次費(fèi)京想回頭，從此不干了，但是又沒有退路。是說明人無法擺脫大的時代嗎……但是費(fèi)京還有殘存的一絲人性，讓比爾別那么對南希，南希沒回來他也在問……

在責(zé)問大環(huán)境的時候，也得保留自己的底線，有些事可不能觸犯

再刷的時候可以多留意下服飾，電影給的信息很多，需要多看幾次消化，

奧利弗，母親生下他就撒手人寰，他就此可以說是落入濟(jì)貧院的魔掌，貧窮，饑餓，虛偽刻薄的時代，消化不良是富人的特權(quán)，他們只配吃一碗稀粥，加飯是可恥的。他敢反抗，回?fù)粑耆枘赣H的人，爬窗逃走，往倫敦跑，倫敦充滿可能和轉(zhuǎn)機(jī)，也許他盼望能有所成，孤兒的渴望溫情讓他落進(jìn)另一個陷阱。那個孩子，戴高帽，穿禮服，自稱富有，卻臟兮兮的，偷竊，帶奧利弗去見塞京，塞京是個親和的壞人，用香腸、鼓勵、游戲來蠱惑他，把賽克斯.比爾立為孩子們的榜樣。賽克斯陰郁又暴力，和南希一樣看穿了他的虛偽、自私、嗜財如命，他壞得徹底，奧利弗跑后極力要帶回他，因?yàn)楹ε卤桓姘l(fā)。南希想放走他，卻被強(qiáng)迫著去冒犯自己的良知。痛苦有兩種，一種傷及肉體、感情、自尊，是外部世界的加害，另一種傷及良知，是內(nèi)心的拷問，當(dāng)你被良知折磨，活下去的辦法只有兩種，殺死自己，或消泯良知，南希就選擇了后者，一個耳光后，她把事情看作是受到侮辱也要奉獻(xiàn)自己，到她還是沒有騙過自己，她知道那奉獻(xiàn)一文不名，就像知道她過的是一種偶爾安于自欺的茍且生活，她把奧利弗送回然后自己死于良知。賽克斯拋棄狗，狗背叛他，他終究是被吊死了。再談塞京，他的壞有時會動搖，想金盆洗手，找份正經(jīng)工作，可生存艱難，工作長得苦得暗無天日，他認(rèn)識的也只有惡賊，于是他一次又一次地，要再考慮一下。孩子說得清楚：你一朝是賊，終身為賊。因?yàn)闆]有改過的機(jī)會，改過可能也不比現(xiàn)在好過，于是他們走向陳舊的日出。

一大筐一大筐的蔬菜和水果，一排排掛肉，公共馬車，火車，旋轉(zhuǎn)木馬，街頭飛躍馬戲表演，木偶戲，書攤，內(nèi)襯精致的錢包，各式各樣的手帕，販賣紅玫瑰和牛奶的女人，誰來買這個清晨，工業(yè)臟水，搖搖欲墜的木梯，遠(yuǎn)處圣保羅大教堂的尖頂，被拋棄后懷孕出走的富家少女。倫敦。