4月16日，隔了一年，我終于把這部劇看完了。

一直以來勤勤懇懇、老實本分、努力 進取的大叔卻在中年之后屢遭不如意，職場遭到排擠、和妻子就像陌生人、哥哥和弟弟沒有一個省心的，還有小區(qū)里每天聚在一起喝酒的一幫同學(xué)。生活的色調(diào)是茶色的，萎靡而沒有希望。他每天拖著身體去上班，地鐵里大白燈打下來明晃晃的，金屬質(zhì)感的車廂泛著銀光，對比之下他顯得更加不堪?？墒撬麤]法從這窒息的生活中出去，他上有老下有小，活得像塊三明治。每天一邊難受著一邊繼續(xù)原來的生活步調(diào)。他形容憔悴，步調(diào)拖沓，像一塊爛掉的土豆。

隨著劇情推進，我們意外地發(fā)現(xiàn)，啊，這個失敗者年輕時曾考取了很高的學(xué)歷，意氣風(fēng)發(fā)，然后我們還發(fā)現(xiàn)那些他周圍不幸的人們也都來頭不小。大家都接受了很高的教育，取得過不小的成績。也就是說，大家都努力地活著，卻不知為何陷入不幸的境地。還要再怎么努力呢？努力了就能夠改變嗎？

可能很多年輕人都會不屑，如果是我一定不會把自己弄成這副樣子，我曾經(jīng)也是這樣想的?？墒牵赐赀@部電視劇，我卻覺得，努力了也未必能成功才是生活的真諦。我們年輕的時候都想出人頭地，我們有雄心有壯志有激情有動力。這是自然而然的，但是生活是殘酷的，努力了就能有收獲有的時候并不會成真。生活對某些人來說就是這么苦澀。他們總是缺少那么一點運氣。

那生活有什么盼頭呢？電視劇給了我們答案。你的朋友，你在人世間結(jié)識的姻緣，那些發(fā)生的故事，才是最能寬慰我們的。財富是欲望，是鍍金，是榮耀；而情是暖湯，是熱酒，是回甘。放下對財富對成功的執(zhí)著，也許就能品味人生的甜。但這并不容易，誰不是一邊淺嘗著這甜一邊一頭栽到那邊去，在痛苦里掙扎。但是掙扎著，掙扎著，我們一直在成長。中年人只是年齡稍大的孩子而已，因為年齡的增長，他們背起了責(zé)任，背起了大家的期望。

結(jié)局一場重逢，反倒讓我想起黃耀明唱離別的《下一站天國》。

我歷經(jīng)世間種種，卻都不及你。

換做林夕筆下的詞句，便成了「撫摸過雪人 苦戀過圣人 從來沒遇過你聲音 多動人」

林夕用“聲音”代表了心中最好的那個人。

在《我的大叔》里，女主角也同樣用“聲音”定義了男主角，定義了她心中最好的人。

與患有聽障的奶奶全靠手語交流，李至安身邊唯一的親密空間一直都是無聲的，直到樸東勛以及他的一切開始傳入耳蝸。

跟蹤布局下套，從駕輕就熟的各種小手段就看得出，李至安竊聽他人的行為也應(yīng)該不是初犯。公司上層間的政治斗爭，讓李至安發(fā)現(xiàn)了一個賺快錢的機會。或許能聽到可以利用的陰謀詭計，或許能聽到可以換作威脅籌碼的秘密。但是這次這位竊聽對象，好像干凈的什么都沒有。

兒子在海外讀書無需操心，妻子做律師風(fēng)風(fēng)光光，自己在大企業(yè)當(dāng)部長拿著千萬年薪，樸東勛的人生，讓親兄弟都羨慕嫉妒恨。

信貸不良丟了工作被老婆趕出家門的大哥對他說，我多希望一覺醒來變成你啊。可是，樸東勛每天早晨連眼睛都不愿意睜開，醒來面對這個世界，除了疲倦，感受不到一絲樂趣。

在家與妻子貌合神離，在公司被后輩踩住頭頂俯仰由人，日常還要在兩個廢柴兄弟和母親間充當(dāng)精神支柱。

「像一個被判了無期的囚徒一樣，每天咬牙堅持」

樸部長就這樣被臨時工李至安一語道破了心境，「她懂我， 讓我覺得悲傷」。

抑郁厭世的中年，自然也一眼看透了背負著沉重包袱的絕望青年。

巨額的欠款，還不清的命債。這個女孩的過去，樸東勛害怕知道。

毫不起眼的簡歷，因特長一欄與眾不同地填寫了跑步二字而吸引了目光。樸東勛不知道，李至安只有在跑步的時候才感覺自己活著。樸東勛更不會知道，李至安不止一次為了他而全力奔跑。

這樣的兩個人在一起會有怎樣的結(jié)果？

大概非?？赡芟嗉s自殺，下一站天國了。

好就好在樸東勛面對一次次的選擇，始終保持著內(nèi)心的純凈與清醒。

所以李至安聽到了他每天咬牙堅持下，對工作的認真專業(yè)，對親人的傾力付出，對周遭一切的真誠善良，也聽到了他的猶豫、隱忍和痛苦，更多的還有那些隨著情緒起伏不定的呼吸和沉穩(wěn)的腳步。

是這些干凈的聲音，沖破了李至安的罪名，喚醒了她內(nèi)心因不幸遭遇而封存了的、對這個世界的善意。

爾虞我詐的職場戰(zhàn)爭，一場意外的受賄陷害，促使兩個陌生人開啟一段柏拉圖式的交往，成為彼此活下去的動力。

事情了結(jié)，他們必然要分離，才能去相互達成對自我的原諒與和解。

多年之后，女孩終于活得輕松自在與同齡人無異，大叔也重新出發(fā)換來一臉爽朗笑容。

身處同一座城市，人與人之間有無數(shù)種邂逅的可能。

「走在路上看見，都該認不出來了」

李至安低頭默然，不論世間多么嘈雜，她永遠都認得這個聲音。

本劇的主創(chuàng)人員曾告知過觀眾，《我的大叔》并不是一部愛情劇，他們指出，這是一部關(guān)于人與現(xiàn)實的劇。然而，好多觀眾在追劇時還是爭論不休，心心念念地希望男女主角能有個有情人終成眷屬的結(jié)局，形成了一種有趣的現(xiàn)象。關(guān)于這種不同解讀的原因，我覺得可能和觀劇者的成熟度有關(guān)。比如，像女主一樣的年輕人，就很容易誤將大叔與至安之間的感情理解為愛情。但像男主一樣成熟的觀眾，卻能從一開始就確定這種珍貴的情感與愛情無關(guān)。

本劇的主題與角色構(gòu)建的方式，注定了這是一個關(guān)于愛的故事，卻不是一段愛情故事。

（一）主題

《我的大叔》是一部探討人與現(xiàn)實的關(guān)系，探尋人生內(nèi)力，引導(dǎo)觀眾重新審視生活，進而捕獲人生幸福的韓劇，由TVN出品，金元錫執(zhí)導(dǎo)。全劇結(jié)構(gòu)嚴謹，人物刻畫鮮活，情感表達細膩，由喪至暖層層推進，正如那個極具象征意義的超級月亮，在黑暗中耀眼得只能看見它。隨著劇情的發(fā)展，劇中的角色走過寒冷的冬季，走進溫暖的春天，慢慢地，無所謂喪，唯有暖。

本劇中持續(xù)出現(xiàn)的關(guān)于內(nèi)力與外力抗衡的探討，其實就是暗指人與現(xiàn)實的關(guān)系，旨在揭示：當(dāng)一個人承受生活重壓并感受到空虛和絕望時，到底什么是可以支撐下去的人生的內(nèi)力？怎樣才能獲得這種內(nèi)力？獲得后生活又會產(chǎn)生什么樣的變化？

編劇將答案給的很清楚：一個人感受到的現(xiàn)實世界，其實取決于他自己，源自他的內(nèi)心：內(nèi)心虛無絕望的人，看到的世界也是灰暗無望的；而內(nèi)心幸福的人，他擁有的世界也會處處透著幸福的味道。人生的內(nèi)力是愛，愛自己亦熱愛生活的愛。一個人只有通過接受現(xiàn)實，接納自己，愛自己，進而熱愛生活，才能抵達真正的幸福。當(dāng)一個人的內(nèi)心真實地感受到幸福，他才能向他愛的人傳遞幸福，普普通通的生活，才會呈現(xiàn)不一樣的色彩，平凡的人生，才能熠熠生輝。

人生總會有不盡如人意的地方，但幸運的是，我們每個人都擁有自愈的能力，渴望被愛是本能，愛不是本能，愛要一生努力去習(xí)得，愛能治愈，而愛人先愛己，便是打開幸福之門的第一把鑰匙。

類似主題的電影《瑪麗與馬克思》

《我的大叔》在劇本構(gòu)建之初，其實就已經(jīng)將主角之間的情感限定在純粹的大愛之上了。

《這個殺手不太冷》vs《我的大叔》

（二）角色構(gòu)建

大叔和至安不僅是三觀一致的同類人，甚至可以說互為鏡像，是同一個人。編劇正是用同一個人的內(nèi)核，構(gòu)建出了兩個角色，然后將兩個角色通過故事情節(jié)連接，這樣一來，主角間的對手戲，就會呈現(xiàn)一種反觀自我的效果。這種表里融為一體的故事構(gòu)建方式，和經(jīng)典電影《情書》極其相似，巖井俊二就是通過在兩個長得完全一樣的女孩之間搭建關(guān)系，表達主角在精神層面逐步自我和解的過程。

同樣的人，通過生活經(jīng)歷的不同，就可以塑造出兩個看似不同的角色。在本劇中，至安有殺人的前科，她的問題是害怕親近的人得知自己的過去后會疏遠自己，選擇了以冷漠的態(tài)度抵御失望的痛苦。除此之外，債務(wù)壓力和生病的奶奶，又逼著她忙于生計，正如她自己意識到的，真正的自己仿佛奔跑著奔跑著就會消失，毫無意義。沒有希望地勉強度日，她過早地觸碰到內(nèi)心的空虛與絕望。

而大叔的問題在于：誤以為犧牲自己一個人，就能成全家人的幸福。他常常為難自己，委屈自己，壓抑、隱忍、沉默、郁郁寡歡，同時，大叔的這種生活狀態(tài)也給他的家人帶來了精神上的愧疚感，大哥覺得虧欠了他，三弟覺得他可憐，妻子因他感到凄涼，母親為他揪著心，又覺得愧對了兒媳，同事好友為他的壓抑感到難過…

編劇借由大叔的妻子和都俊英表達出軌理由時，直接表達出大叔的問題。妻子曾這樣說：“如果不是我，是別的女人的話，東勛不會有任何問題。他勤勉，很善良，但就是有點悲涼，導(dǎo)致身邊的人也跟著他一起悲涼。我發(fā)現(xiàn)無論我做什么事，他都不會因為我變得幸福起來。他總是像丟了什么似的，確實是丟了東西，卻又不知道那是什么，深陷這種不知丟了什么的迷茫之中，他就是這樣的人。然后他似乎就死了心，啊，來錯了，原來我不該來到這個世界啊。可即便如此郁郁寡歡，他依然對家人盡職盡責(zé)?！?/p>

以上這段眼熟么？沒錯，妻子這個角色的設(shè)定，好強的性格，甚至她的出軌，她說的這段話，都類似于電影《美國麗人》，那個滿是中年危機，主題卻旨在捕獲生命之美的電影。在本劇中亦是如此，大叔丟了的東西，正是他對自己的愛，對生活的熱忱。

大叔與至安最核心的問題：厭世，而其內(nèi)在源頭在于：不愛自己。

本性善良誠實又聰慧敏感的人，本就在現(xiàn)實世界中更容易感受到挫敗和絕望，然而，不愛自己的人，內(nèi)心感受不到真實的幸福，外化就是容易厭世，厭世會自然散發(fā)出疲倦壓抑的氣息，身邊的人也會受其影響。

自己不幸福，就無法向他人傳遞幸福，這是一個不幸的惡性循環(huán)，郁郁寡歡的人停在原地，時光卻一刻不停地繼續(xù)流逝。

（三）竊聽另一個自己

主題已確定，角色已構(gòu)建，主角需要完成的核心問題也已明確，那如何讓男女主角發(fā)現(xiàn)自己的問題？

編劇采用了“遇見另一個自己”的方式，通過理解對方，幫助對方，來表達和促進自我和解。

那么，怎樣遇見另一個自己？編劇借鑒了另一部經(jīng)典電影《竊聽風(fēng)暴》，以竊聽為紐帶，將兩個角色緊緊連在一起。和《竊聽風(fēng)暴》一樣，故事都是由惡意竊聽開始，偏偏對方是個好人，兩個世界從平行到交織，動容與改變，源于人性共通的最美好的部分。

電影《竊聽風(fēng)暴》vs《我的大叔》

男女主角的人物弧光是通過理解和接納彼此呈現(xiàn)的。 至安通過了解大叔了解了自己，她認可大叔也意味著接納了自己，喜歡大叔的過程也就是至安從“無視自己、厭惡生活的絕望狀態(tài)”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱匆娤Ｍ?，建立自信，逐步尋找自我，心懷感激地?zé)釔凵睢钡倪^程。

而大叔通過幫助至安，亦發(fā)現(xiàn)了自己的問題，感受到安慰，也獲得了勇氣。大叔在第14集為至安落淚，為一個和自己一模一樣的人落淚。

對大叔來說，至安是像自己一樣愿意默默為他人犧牲的人。當(dāng)大叔成為那個被保護的人，除了感動，他也會換位思考，他為家人的犧牲，從家人的角度來講，即便感動，但這并不是家人真正想要的。

（四）不是愛情

大叔與至安之間的情感，至安理解成愛情，大叔卻始至終并不這樣認為。仔細看劇的觀眾會發(fā)現(xiàn)，大叔對至安的關(guān)愛，發(fā)乎情止乎禮，大叔從未給過至安任何愛情方面的信號，他一直克制自己的行為，不做多余的事情，甚至連簡單的感謝都考慮再三，不給對方任何希望，這是一個成熟的人唯一能為那個說喜歡自己的孩子做的事情。

分析幾段感情戲給大家，比如，在至安向大叔表白之前，其實大叔就已經(jīng)知道至安是喜歡自己的，當(dāng)他看見坐過站的至安沖出地鐵站口尋找自己的身影時，他就有了預(yù)感。（這段心理戲，飾演大叔的李善均用凝視至安的眼神、嘆氣、思考的微表情表達了出來。）了解到至安的心思，大叔以長輩般的語氣表明自己的態(tài)度，又因內(nèi)心有了波動和顧忌，走路的速度比平時更快。（大叔稍微調(diào)整速度，至安跟著就很吃力，這樣的鏡頭有點一語雙關(guān)的意味，一方面導(dǎo)演表達出大叔刻意表現(xiàn)長輩姿態(tài)的心理動機，另一方面，又表達出至安不夠成熟精神世界。） 隨后，當(dāng)至安直白地表達出不喜歡都俊英代表的原因是大叔不喜歡時，大叔立刻確認了自己的觀察，為了表明態(tài)度，他立刻更正至安對自己的稱呼，“叫大叔太不像話，叫我部長”，然后走得更快了，刻意疏離，以最簡短的語言道別：“你走吧”。 可惜，事情并不會完全按大叔的意愿發(fā)展，至安隨即迅速回了大叔一句“明天見”。（臺詞設(shè)計的挺巧妙的，簡簡單單，卻又似乎呼應(yīng)著隨后至安強勢表白的戲）

至安第一次表白時，說到讓大叔打她一下后腦勺，大叔沒有半點遲疑，秒懂。這正是因為他之前就已經(jīng)有所察覺，他知道至安的表白出于真心，他愣在原地，大叔吃驚于至安竟然會這么快、這么直接、又如此不計后果地向自己表白。一向穩(wěn)重的大叔瞬間慌了，第一反應(yīng)就是逃避，他端出長輩的姿態(tài)，使用命令的語氣，讓至安趕緊回家去，他想盡快逃離這種有點尷尬又暫時無解的場面。大叔心里知道自己確實也喜歡至安，確實不想讓至安從自己的生活中消失，但他也深知這并不是愛情，成熟的大叔甚至理解為什么年輕的至安誤以為這是愛情。

至安在地鐵里再次表白時，大叔其實很無奈，至安也察覺到了這種無奈，于是大叔直接告訴了至安問題所在：“你知道你為什么喜歡我么？因為我可憐，同樣可憐的你只是想抱著我一起痛哭罷了”，大叔的言外之意是告訴至安，你在自憐，源于憐憫的情感不是愛情，喜歡的原因，是因為你和我一模一樣，你一看到我就想到自己，你以為的你喜歡我，其實是“你的內(nèi)心渴望被愛，你渴望付出愛，你渴望愛自己?！保ㄔ谶@場戲里，本劇的主題表達的非常貼切）大叔在這樣勸至安時，也發(fā)現(xiàn)了自己的問題，總是傾向于為他人犧牲的大叔，其實和至安有著同樣的問題。至安反問大叔，“難道你不是因為同樣的原因才對我好的么？”大叔被戳中，至安又補充了一句，“我們兩個，都覺得自己可憐。”

這是一場重要的戲，它讓男女主角通過彼此更明確了自己的問題，并將劇情引向如何解決自憐的問題。 厭世是一種內(nèi)心狀態(tài)的外化表現(xiàn)，不愛自己的人，才會厭世，覺得自己可憐的根源，就是不愛自己，這是整部劇里男女主角最核心的問題所在。

此后的一場戲，當(dāng)至安預(yù)感到離別將至，問大叔能不能抱一下，大叔明確地拒絕并不忘表示感謝。大叔一直是個誠實的人，包括在審視自己與至安的情感上，他始終都是誠實的。他知道這不是愛情，比起不計后果的短暫安慰，明確的拒絕和真心的感謝，才是成年人應(yīng)有的態(tài)度。

大叔將逃亡中至安尋回，重逢的戲?qū)⒔巧珡摹鞍l(fā)現(xiàn)自己自憐的問題”導(dǎo)向“更正自己自憐的問題”。因為角色構(gòu)建是通過同一個人分化出兩個角色，大叔與至安，互為自我的鏡像，所以他們之間的互動觀察暗指“了解自我”，互相理解暗指“接納自我”，互相幫助暗指“克服并解決自我的問題”，互相治愈暗指精神層面的“自我和解”，而彼此間的感情，也注定是一種愛自己的純粹情感。

編劇一直很小心地處理細節(jié)，就連至安向大叔表白所用的臺詞，使用的詞匯一直都是“喜歡你”，而從未使用有著愛情意味的“我愛你”。重逢這場戲，也未透露出一點異性間愛情的味道，全部臺詞均指向角色的自我和解。

隨后在醫(yī)院的戲，有句分量很重的臺詞，至安說她喜歡大叔的聲音，想法，連腳步聲也喜歡，是大叔讓她第一看到什么是人。

對于至安來說，大叔是一個成熟的人，一個理想自我的形象，她竭盡全力也要保全大叔，象征著她對自我的追求，她渴望大叔幸福，也就是渴望自己幸福。代表至安這個人物的主題曲《大人》，其歌詞也貼切地表達出至安由空虛絕望到追尋自我的人物弧光。

結(jié)局時至安獲得了新生，大叔獲得了重生，最終兩人的關(guān)系，化做無比珍貴的緣分。大叔與至安，帶著對生活的感悟，各自回歸生活，繼續(xù)追尋自我，感受幸福。

（五）不同的愛情觀

對愛情的定義，每個人都有自己的答案，這種差別和當(dāng)事人的成熟度有關(guān)。年輕的時候，我們大多對愛情有著無限的向往。心里埋著一種情結(jié)，仿佛只要對的人一出現(xiàn)，愛情就能奇跡般產(chǎn)生，如果有幸能走到一起，又能白頭偕老，就是完美。愛情就像通往幸福的捷徑，人人渴求，但現(xiàn)實中，卻罕見在愛情或婚姻里始終心滿意足的人。

在這種愛情觀里，一個人幸福與否的決定權(quán)始終掌握在丘比特手里，當(dāng)事人除了耐心等待，不需要任何努力，愛情似乎再容易不過了。如果無法戀愛，那就是因為對的人還沒出現(xiàn)；戀愛失敗了，失敗的原因就歸結(jié)于沒有找到對的人；婚姻失敗了，也可以這樣推脫。所謂對的人，如同一個為我們而生的救世主，好像只要他一出現(xiàn)，就能將我們從不完美的生活中徹底挽救出來，直抵幸福美滿，然而，真有這回事么？

現(xiàn)代社會里總有很多人是靠著幻想活著的，因為有了幻想就能忍受現(xiàn)實，像精神鴉片一樣，抱著美好的幻想，至少可以好受一些。

成熟一點的人不是不相信愛情，只是不會輕易被幻想迷惑，成熟也不是變得更容易妥協(xié)和將就，而是更懂得識別什么是真的。真實的東西從來就不在人的幻想中，而在于現(xiàn)實。了解了人與現(xiàn)實的關(guān)系，就會著眼于現(xiàn)實，專注于內(nèi)心，真實的幸福才變得有跡可循。

真正的愛情，從來不存在誰拯救誰的情節(jié)，成熟的人也不會把雪中送碳的感激、同病相憐的理解、抱團取暖慰藉、或者兩個缺愛靈魂的一時陪伴幻想成愛情。 “ 我需要你，所以我愛你” 本質(zhì)上只是自私和恐懼。而顛倒一下順序，“我愛你，所以我需要你”，才更接近愛的本質(zhì)。

愛情不該是一種幻想，也并不是一種與人的成熟度無關(guān)，只需要投入身心的感情。追求愛情需要付出巨大的努力，去獲得愛的能力，愛自己，活出自己，由內(nèi)而外自然而然地?zé)釔凵?，就算一個人也能過得幸福完滿，生命沒有缺失感，內(nèi)心篤定且安穩(wěn)，并能將幸福傳遞出去。唯有像這樣具備愛的能力的人，遇見同樣懂愛的人，才能真正彼此理解，才能創(chuàng)造1+1大于2的幸福，才能產(chǎn)生真正的愛情。

那些不沉溺于幻想，愿意接受現(xiàn)實的人都懂得：愛，才是必需品，而愛情，是錦上添花的美好。幸福是從接受現(xiàn)實開始的，是從愛自己出發(fā)的，而真正愛一個的人方式，就是既活出真實幸福自己，又能成全對方也成為他自己。 愛情和幸福并不在于天意，從來都掌握在我們自己手里。

……

（忽然想插播一個逗比的“科學(xué)”愛情觀，調(diào)節(jié)下一本正經(jīng)談?wù)搻矍閲烂C的氛圍）

（六）結(jié)局

本劇的第一場戲，是突如其來的瓢蟲引發(fā)辦公室騷亂最終死亡的情節(jié)，最后一集對應(yīng)著至安奶奶的葬禮。所謂生命，就是注定了死亡的結(jié)局，但首先要有生命，由生到死這中間所有的喜怒哀樂，就是以其本身講述著生命的意義。人生沒有輸贏，只有選擇，我們就是串聯(lián)每一個選擇，講述著各自的人生。

之前導(dǎo)演采用李滄東電影的鏡頭，表達一個好人的哭泣，到最后一集里，老三和大叔提起另一部電影，關(guān)于母親拋棄孩子，孩子們繼續(xù)生活的故事，這是日本導(dǎo)演是枝裕和的電影《無人知曉》。大叔心里擔(dān)心至安，老三卻告訴他，小孩也有自己的力量，每個人都擁有自愈的能力。

這句話徹底點醒了大叔，連孩子都有的自愈力量，為什么自己困在悲觀的情緒里這么多年，為什么沒能讓自己幸福起來，為什么沒能傳遞幸福給身邊的人，為什么白白流失了那么多時光，明明自己本就是幸福的。大叔難過，懊悔，自責(zé)，也感恩此刻的頓悟，他失聲痛哭。

至此，大叔終于可以幸福起來。

和尚曾在愛自己還是愛靜熙之間，選擇了前者，明知道自己的選擇遵從了內(nèi)心，卻仍然因傷及靜熙，在自責(zé)中痛心了20年，青年出家，直到中年才終于可以回來與靜熙化解。曾經(jīng)的感情成為珍貴的回憶，鑲嵌在彼此的生命里，如同化作永恒。

老三與女演員，因傷害而糾纏的緣分，直到老三直面自己自私丑陋的一面，化解了彼此的心結(jié)，兩人才走到了一起。雖然暫時分手了，但女友在幫助他成為真正的自己，這對戀人的故事，注定未完待續(xù)。

自帶喜感的大哥，執(zhí)著地給自己余下的生命添加精彩的高光時刻，慢慢地，和超級可愛的大嫂也恢復(fù)了關(guān)系。

大叔與妻子的問題得以修復(fù)，兩人以全新的眼光看待對方，曾經(jīng)厭倦的那一句“ 要我買什么東西帶回家么”，如今也凝結(jié)著滿滿的感動。

曾經(jīng)善良的光日，經(jīng)歷一切后，重新審視他差點失去的善良。

至安的奶奶，看著花瓣飄零卻感受到從未有過的平和，以珍惜緣分、感恩生命的方式離開人世，至安感謝奶奶，送走奶奶，許愿來生再做親人。

而至安，帶著滿滿的能量，創(chuàng)造著全新的自己。

……

《我的大叔》這個劇最暖的地方，在于給予平凡的普通人面對現(xiàn)實的勇氣，我們不會被痛苦淹沒，我們每個人都具備自愈的能力，人生即便跌入谷底也無所謂，我們不需要為別人的期待而活，我們只要遵循內(nèi)心，活出自己的幸福。

大叔本來就是幸福的，他最終發(fā)現(xiàn)了這一點。

我們也本就是幸福的，我們也會發(fā)現(xiàn)這一點。

這就是結(jié)局，最好的結(jié)局。

（七）加一個彩蛋：導(dǎo)演花絮

本劇的導(dǎo)演金元錫也是一個散發(fā)暖意的大叔，丑萌丑萌的，透著感性，淚點特別低，記者會上他想到至安的悲慘境遇，竟然現(xiàn)場飆淚，使得一旁的“至安”和“大叔”不厚道地直接笑趴?。吹竭@帖子，實在忍不住轉(zhuǎn)圖）

導(dǎo)演金元錫在解釋劇名爭議時曾這樣表達，為什么大叔一詞總是參雜著貶義呢？他想通過本劇，創(chuàng)造出一個值得信賴的成年人的形象，與觀眾一起探討我們應(yīng)該成為怎樣的人?！段业拇笫濉愤@個名字，暗含著人與人之間的關(guān)系，表達著人與人之間珍貴的情感。導(dǎo)演希望觀眾能夠借此獲得勇氣，即便在現(xiàn)實的苦難中，依然可以綻放笑容。

沒想到劇追到最后才發(fā)現(xiàn)，最治愈的，竟是失控落淚的導(dǎo)演大叔！ 最美好的東西，其實都藏在現(xiàn)實之中，所謂幸福，睜開眼睛，就能發(fā)現(xiàn)。

……

（PS：越寫越長，索性就寫到盡興，算是寫給自己的吧，記錄一下33歲時對生活的一點理解。）

當(dāng)一部劇結(jié)束時，有的會讓人恍然大悟，有的會讓人憤懣爛尾，有的則會讓人留下一份深深的牽掛，《請回答1988》如是，《我的大叔》如是。

那片小區(qū)，那所小館，那間公司，那一群鄰里親朋，那一對互相打望的人，就此落在了腦海里，融入到我們的記憶中，當(dāng)時間過去很久，想起他們，或許就像我們經(jīng)過的一段相遇的時光。

一、人生劇

我們這個圈子里，部分人對韓劇總有一個頑固的“三寶”標簽，寧可埋頭堆碼自己的婆婆媽媽，也不屑于瞧韓劇一眼，但根據(jù)個人所遇，其中有一個例外：《請回答1988》，我見過一個近五十歲的大爺，在會上聊及這部劇滿懷贊嘆，滔滔不絕。

一個別國的劇，怎么就能讓這么多不分職業(yè)和年齡的中國觀眾，如此惺惺相惜？我想起了那位大爺?shù)慕Y(jié)論：不同的是生活方式，相通的是人生滋味。

飯菜不語，滋味以百言；人心萬千，滋味同酸甜。

滋味，不是虛幻。

虛幻，是很多（男）人嘲諷韓劇的把柄，熒幕內(nèi)外兩個世界，抬眼香車美顏，低頭一桶泡面。但個人認為各有所愛，我對此倒也能理解，即便現(xiàn)實灰灰，如何不能念下燈火煌煌？

相對不同的是，《我的大叔》里的人撲騰騰地亮相走出來，不光鮮，不夢幻，每種樣式的灰頭土臉都不像是在表演，無需對號入座，那份落地生根般的真實感，已經(jīng)直接縮短了心理上的距離概念。

滋味，需要熬煎。

《我的大叔》的劇情節(jié)奏不快，故事節(jié)點的推進自然而然，少了些許刻意，矛盾沖突點日常般從時間線上長出來，人物的性格和其中的滋味，就在這不疾不徐的時間里燉了出來。

滋味，即人生。

一個人能被別人的人生打動，往往是Ta有著浸潤你的感染力——樸東勛的善良讓人踏實，李至安的境遇讓人心疼，親朋的熱情讓人溫暖，甚至老媽的嫌棄都讓人覺得無比熟悉，《大叔》像給每個人都調(diào)和了一種屬于Ta的味道，恰到好處，進而以不同的通路飄散到觀眾的感官里，整部劇便在情緒里活了起來。

真實是人設(shè)，熬煎是過程，人生劇是《我的大叔》做出的最后滋味。

二、小橘燈

劇末，樸東勛大叔和李至安握手別過，背向笑意，卻悠然飄出一句令人猝然淚目的對白：「至安，抵達安寧了嗎？」「嗯，是的。」

我瞬間想起了一篇課文：冰心老人的《小橘燈》，文章最后的語句余味是如此相似：十二年過去了，那小姑娘的爸爸一定早回來了。她媽媽也一定好了吧？因為我們「大家」都「好」了。

在冰心老人的文章里，那個在困苦環(huán)境中堅強照顧母親的小姑娘，用橘子瓣做出的小橘燈，照亮的不僅是山村漆黑的路，還溫暖了她們對生活的信心。

《我的大叔》何嘗不是？諾大的城市里日夜明亮，深陷困苦的人，望著明天卻是沉沉灰暗。他和她彼此為對方點燃了一盞小橘燈，燃成了長夜里的一份希冀。

劇情流淌十六集，樸東勛和李至安關(guān)系的本質(zhì)，其實就是這盞互相點亮的小橘燈。

我在劇半評時用過這樣的標題：《你是來救我的是吧？是吧？》——人在不確定一件事情時，會習(xí)慣性使用重復(fù)設(shè)問，對，是設(shè)問，因為想得到心里已有的答案。

而在劇半時，他和她都不敢肯定，對方就是救贖自己的那位：「樸東勛和李至安的手里或許都拿著一把鑰匙，鑰匙的名字叫懂得，因為懂得，所以無需那么多言語，就像春來時的腳步輕盈，救出被寒風(fēng)裹挾的萬物?！?/p>

劇終之時，他們和我們，都可以扔掉「或許」這個詞了，鑰匙的確就在他和她手里，一起經(jīng)歷了那么多，一路相扶了那么久，小橘燈已經(jīng)照亮彼此。

那么純凈地笑著結(jié)束，真好。▼

三、我的大叔

笑意別過，結(jié)局圓滿。而我所欣慰的的圓滿，還包括一層含義：大叔和李至安并沒有在一起。

甚至恰恰相反的是，如果Ta們走到了一起，這劇就爛尾了。

片名叫《我的大叔》，選擇的是李至安的角度，其中既包含了「我」對大叔、也包含了大叔對「我」。

我們可以用一百種跡象細節(jié)來揣度Ta們的相「對」之間有絲絲縷縷的愛意，但也能拉出更多種線索，來證明這不是重點。

如果只有愛情才能點亮一個囹圄中的女孩，我們刻板且狹隘了女孩的內(nèi)心需求；如果只用愛意來評價大叔的種種行為，我們則低估了人心善良的力量。

不是所有的困頓都可以用愛情救起，也不是所有的溫暖都一定源自愛意。

在我看來，樸東勛大叔對李至安給予更多的是心疼，像憐于一種遭遇，如心疼一份弱小，似保護一個孩子。

而他初始不知道的是，這個孩子也在憐他、心疼他、保護他。

以致劇情行將最后時，大叔少見地對著病中的李至安哽咽著說：「你這樣的小孩子怎么能……可憐我這樣的大人？這一點，讓我心疼得沒法活了，那么小的身子，怎么能來保護我呢？」

這一句，只這一句，就是Ta們之間所有過往的最好注腳。

人心柔軟，不缺少愛、心疼、保護，缺少的、難得的是相互——「我」和「我」的大叔，恰恰就相互如此。

戲份很少、不能言語的奶奶是清醒的旁觀者，但更像是隱秘的編劇代言人，她最后給孫女留下的手語是：「真是一段美好的緣分，也很珍貴，你要知道報恩，你要幸福，那就是報恩了?！龚?/p>

此岸，知遇之恩，是為知恩；彼岸，幸福之終，是為報恩。

路不同，各有荊棘；夜漫長，各有惶惶。感恩所遇的扶持和善良，求得所想的安寧和幸福，劇中劇外，我們都要如此。

「至安，抵達安寧了嗎？」

「嗯，是的?！?/p>

從知恩，到至安，就是這部劇的全部，大概也是編劇在演員和角色之間架起的最大彩蛋。

愿我們善良且知恩，讓我們努力而至安。

?文：韓影書 ?著作權(quán)所有

●附︱《我的大叔》劇半評： 你是來救我的是吧？是吧？

—有個人…能懂我。我好像也能懂她?！矚g嗎？—悲傷。

—為什么？

—她能懂我，讓我覺得悲傷。

看到第四集結(jié)尾，大叔平淡而戳心的寥寥幾句和智安第一次被觸動的眼神狠狠擊中了我。而聽到這句話，遭受欺辱毒打，饑餓病痛都面無表情的智安，眼睛里第一次有了脆弱的淚水。

因為她和我承受著一樣的沉重，壓抑而麻木地活著。

因為世界上那么多人，好像也只有她懂我的苦痛。

所以悲傷啊。

我想，如果能像智安一樣“竊聽”到每個人的生活，擁有上帝視角，聽到那些疲憊的嘆息，沉默的妥協(xié)，每一次深夜的哭泣，你會發(fā)現(xiàn)，每個人其實都是極平凡而不幸福的。

哪有那么多俊男靚女，豪宅派對，每天除了愛情不用考慮吃什么，有沒有錢花。

生活中，99%的人都在為了面包活著啊。

你不會是李智安，也不是大叔。但你也一定有過在黑暗里沉默哭泣的夜晚。在街角壓抑疲憊地看著路人，低頭嘆息的時刻。

這就是編劇充滿人性關(guān)懷的表達和對內(nèi)心情感的精妙掌控。也是近近年來韓劇傾向現(xiàn)實派的理由。

貼近每一個平凡的人，并給他們以慰藉。不得不說，這一點上，韓劇比目前大部分國劇已先進很多。所以無論劇情走向如何，這部劇的情感基調(diào)和最高任務(wù)已經(jīng)足夠打動我。

劇情線到第四集已經(jīng)完全展露，智安和債主的恩怨，我之前猜到可能是智安殺害了債主的家人，果不其然。但看到智安為救奶奶失手殺人的呈現(xiàn)，和奶奶焦急地比著手語問“臉怎么了”的時候，仍覺痛心。15歲的少女，在破碎負債的家里和不會說話的奶奶相依為命。從小也一定沒有過被好好照顧，更別提呵護寵愛。一個本該像花一樣的少女，一路摸爬滾打地生存。

大叔說，冷漠厭世的背后其實是在講述著那段不堪回首的人生。而智安的人生，至今為止就一直在這樣冷酷絕望，灰暗得像她的衣服一樣的氣氛里前進著。

有些評論說不太相信現(xiàn)實中會有李智安這么喪的人。我只能說，那只是你沒見過而已?，F(xiàn)實中，只能有比她還慘的人。因為這是現(xiàn)實。不是那些廣告和偶像劇里呈現(xiàn)出的完美幻象。

有人說主角的三觀問題，而我恰恰覺得這就是體現(xiàn)角色的血肉豐滿之處。一個完整的人永遠是有善惡兩面的，生活的天秤會決定他傾向于哪個方向。智安背負的沉重，決定了她必須為了生存妥協(xié)掉尊嚴，和原則。而也正是我們需要用溫暖讓那架天秤滑向善良的理由。

辦公室里那些不理解她的人，也是人性使然。試想如果你在工作中遇到這么一個板著臉不說話，對誰都沒好氣的底層打雜工，你也不會喜歡她。

你也無暇關(guān)心她是不是每天都在吃剩飯，被債主毒打，自己扛起一個破碎的家。為了錢放棄自己的一切，甚至內(nèi)心僅有的溫情。

大部分人，都已被生活打磨地麻木而不自知。

智安不是不知道大叔的誠實正直和善良，但她要打碎這一切。聽到大叔在酒桌上說，早熟的孩子都受過傷害，她罵了一句畜生。她不允許這樣的溫情動搖她。

她要錢，要繼續(xù)冷酷地活著。

可以預(yù)見后面大叔在道俊英和IU的聯(lián)手之下遭會遇更大的動蕩，同時承受失業(yè)和被親人朋友背叛的悲劇，鋪起高潮，智安內(nèi)心的溫情會被逐漸激發(fā)。希望結(jié)局應(yīng)該是光亮溫暖的。

給那些平凡的人最平凡的慰藉。至少在前四集里，我認為編劇和導(dǎo)演做到了。用追求寫實的人物和平淡的敘事讓大部分普通人能夠感同身受。

配樂和劇情節(jié)奏很貼，緩緩流淌，在壓抑中不失平靜溫暖。加分。畫面的電影質(zhì)感和后期時不時搞些實驗性的特效，加分。

總體越來越期待之后的劇情走向，希望最終是部能夠治愈大家的年度好劇。

真的是很懷疑，今年的韓國編劇們肯定是集體開過茶話會，主題都很明確，都是“死喪死喪的”。

今年的韓劇走起了日劇喪風(fēng)，一部接著一部，一個比一個喪。

先來個中產(chǎn)階級喪，《迷霧》；

接著來個搞笑治愈喪，《加油吧，威基基》；

然后甩給我們一個為了生存而喪的《Live》。

然而，這還不是底線，最近韓劇又出了個連飯都吃不起的——

《我的大叔》

?????

這部新劇來頭很猛，由曾打造現(xiàn)象級好劇《信號》、《未生》的導(dǎo)演金元錫，聯(lián)手《又是吳海英》的編劇樸惠英共同打造。

導(dǎo)演金元錫的作品少而精，他每兩年推出一部新作。

14年的職場大劇《未生》給職場人打了一撥安慰劑；

16年的懸疑劇《信號》刷爆了網(wǎng)絡(luò)，堪稱年度韓劇。

這次時隔兩年推出的新作早早就吊起了觀眾的胃口，看了前兩集，果然不負期待。

這是關(guān)于身處同一公司，一個20多歲女孩與40多歲男人在生活重壓下，相互慰藉，相互治愈的故事。

女主角（李知恩飾）是位喪酷girl。

她整日掛著冰山冷漠無情臉，方圓五米之內(nèi)，無人敢靠近。

這源于她背負著生活重壓。

她沒有父母，無依無靠，和聾啞的奶奶相依為命，還欠下巨額高利貸，整日被催債。

這讓她從小就學(xué)會了超強的生存能力，練就了眼尖手快的本領(lǐng)。

下班時，她從公司順走免費咖啡，當(dāng)作充饑的晚餐。

在晚上打工的飯店里刷盤子時，她偷走剩菜，帶回去吃。

不單偷吃的，她還偷起了人。

奶奶住在養(yǎng)老院，癱瘓在床。

女主交不起錢，索性趁著月黑風(fēng)高，連床帶奶奶一起推走了。

偷吃、偷人，女主又打起了偷錢的小算盤。

跟她在同一公司的男主（李善均飾），是個小部長。

他意外卷入了辦公室爭斗，被人誣陷，拿了賄賂金。

男主是個傻懵傻懵的單純大叔，他收下意外之財，內(nèi)心慌得不得了，這一切都讓女主盡收眼底。

趁下班，女主果斷偷走錢，她料定，就算男主發(fā)現(xiàn)錢丟失了也不敢報警。

要說男主也是可憐，他已是人到中年，月入也有五六百萬韓幣（人民幣約3萬-3萬5），但其實都是表面風(fēng)光。

在家里他是被寄予厚望的頂梁柱，大哥和弟弟都是啃老族，整日無所事事，家用都需要他來補貼。

事業(yè)上，他停滯不前，甚至自己的大學(xué)后輩都爬上了高位，他每天見到人家還得低頭哈腰問好。

最慘的是，這個后輩，還跟他的妻子日日纏綿。

可憐的男主，頭上頂著一大片草原仍渾然不知。

原本看劇名，以為這會是個大叔照顧妹紙的故事，現(xiàn)在看來，一個善良怯懦，一個腹黑冷靜，看來是要妹子拯救傻白甜大叔了。

整部劇的節(jié)奏特別穩(wěn)，導(dǎo)演與編劇的把控力非常強悍。

不緊不慢中，就塑造了很有趣的人物形象。

比如女主的小機靈這一刻畫。

男主的高額賄賂金，她明知會被發(fā)現(xiàn)，也敢偷走，反正沒人敢報警；

當(dāng)她拿錢去還高利貸，債主又使壞想要她坐牢，她就跑到樓下，砸了債主的車子，引他至樓下，自己又把錢拿回；

在得知男主受到調(diào)查時，她又把錢偷偷放回，解救了男主；

當(dāng)上司處于尷尬境地，不想讓人發(fā)現(xiàn)自己用來偷情的第二個手機時，女主很有眼力地順走上司的手機，裝模作樣接了起來。

這種喪酷又機靈的女主形象，新鮮又有趣。

更難得的是，整部劇的細節(jié)刻畫非常細膩，同時也終于逃離了“光鮮貧窮”的套路。

不同于一般的窮女主，再窮也住著光亮的房子，天天換著名牌衣服。

我們的女主是真的窮。

窮到衣服都是舊舊的，冬天只能穿著小布鞋，連雙長襪子都沒有。

劇中她用的手機是幾年前的舊款，和其他角色都有區(qū)分。

回到家里吃著剩菜，為了省電和躲債住，燈都不開。

偷奶奶回家那晚，她沒去打工，沒有拿回剩菜，所以她多泡了兩袋咖啡來充饑。

這些心酸的小細節(jié)，真實黑暗的小破屋，將觀眾真的逼近了主人公的世界。

這是最近幾部熱播韓劇共有的優(yōu)點，刻畫的逼真程度，令人心生恐懼。

還有意外驚喜的是，女主角的人選。

女主李知恩在劇中的名字是李知安，兩個名字非常相似。

不知是巧合，還是編劇有意為之，也許女主的人選早就是確定好了的。

在這部劇中，李知恩第一次告別歌手IU，告別瑪麗蘇的小女主，有了些許沉淀感的表演。

感覺像是《我的大叔》第一次挖掘出了這個女孩的內(nèi)心世界，不太愛講話，呆呆地坐在那里，與周遭隔著一層膜。

這種巧合，打通了現(xiàn)實與虛擬的通道，剛好彌補演技缺口，讓她的表演更有說服力。

劇中，李知安對奶奶說過一句話——

“活的好的人比較容易成為好人”。

這句話聽得真是太有感觸，誰不想活得陽光四溢。

但大多數(shù)人都是在負重前行。

這部劇的意義就在于給予這些人以慰藉——

“一無所有卻渴望幸福的人們，為了他們送上即使平凡卻最特別的慰藉?！?/span>

文丨 固力果

巴塞電影

二刷三刷之后好像能看懂了，《請回答1988》之后最不能割舍的韓劇。

已經(jīng)看完兩三天了，想寫些什么，又怕過度解讀，寫寫改改，后面一想，一百個讀者有一百個哈姆雷特，管他的呢，這是我的想法，誰又能說什么呢。

導(dǎo)演非常高明的開放式結(jié)局，讓我只能不斷重復(fù)的二刷三刷，從細節(jié)中找到導(dǎo)演想表達的內(nèi)容，找到自己相信的內(nèi)容，每一個細節(jié)都是伏筆。這就是這個劇的魅力所在，每個人相信的東西是不同的，所以看到的東西也不一樣的。

以下是我看到的《我的大叔》。

一、關(guān)于人生

人生不用活得那么清清楚楚，幸福就好了。

每個人都有自愈的能力，我們遠比自己想象中要堅強。

東勛：從某種程度來看，人生也是內(nèi)里與外力的抗衡，不管出什么事，有內(nèi)力都能堅持下去。大家一輩子都為了得到某些什么而受盡了苦，為了展示自己是什么樣的人而踉踉蹌蹌的活著，自己到底想要什么都不知道，即便最后得到了自己想要的東西，本以為會讓自己安全的那些東西，一旦有了裂痕，便再也無法承受，一蹶不振，本以為是自我的那些東西，本以為在支持自己的那些支柱，其實并不是自己真正的內(nèi)力。

所以，自己的內(nèi)力到底是什么呢？

謙德：人們看到的都是自己迫切期望看到的東西，會在外界尋找內(nèi)心想要看到的東西，如果心情好，外界就沒有任何討厭的東西，用內(nèi)心的東西看待外界，那就是你世界當(dāng)中的真相。

東勛：如果你輕描淡寫的接受，別人也會想得輕描淡寫，如果你覺得很嚴重，別人也會想得很嚴重，所有事情都是如此，最重要的始終是你，過去的事情，算不了什么。

宥拉：人吧，一輩子都生活在害怕毀掉的恐懼當(dāng)中，原來毀掉也沒關(guān)系啊，原來毀掉，也是可以幸福的啊。

東勛：還以為只要我一個人做出犧牲，人生就能順順當(dāng)當(dāng)?shù)剡^下去呢，雖然像是努力生活了，但沒是現(xiàn)實什么，也不覺得幸福，當(dāng)然想當(dāng)成是做出了犧牲。

謙德：誰想要別人的犧牲啊。什么樣的子女，什么樣的父母，誰為誰犧牲??？ 只是為了這操蛋的人生進行自我合理化而已。先從你自己開始幸福吧，拜托，把犧牲這詞兒收起來，厚顏無恥的只想你自己吧，那樣也可以的。

基勛：好奇怪，我從前就覺得二哥最可憐，在欲望和良心之間，總是一下就倒向良心這邊的人，是最可憐的。

我所理解的內(nèi)力是自我和解自我救贖的能力。

東勛：看第一遍的時候沒理解東勛最后會泣不成聲，看了第二遍才知道，那是他壓在心里的重擔(dān)終于卸下來了。沒關(guān)系的，難過的時候哭也可以，每個人都有自我治愈的能力，沒有誰必須對誰的人生負責(zé)，只要自己幸福就好了，那就是對他人最好的報答。最后重新成立了一家新公司，改變了過去悶悶不樂的性格，變得開朗起來。

至安：放下了過去，重新接待自己，找到新工作新朋友，開始了新的生活。

尚勛（大哥）：開始清掃工作解決了從大企業(yè)出來如何重新創(chuàng)業(yè)的問題，不再是虛度光陰浪費時間；幫助至安辦理奶奶的喪禮完成了人生的一件大事，以往的人生不再是回想起來只有吃喝拉撒的場景，也有一件回憶起來值得驕傲的事情；跟老婆和好。這么看來大哥才是人生贏家啊。

基勛（三弟）：重新開始了創(chuàng)作。

宥拉：克服了被毀掉的恐懼大紅大紫。

謙德：離開二十年后終于放下，回到后溪，跟靜熙告別。

靜熙：等了謙德二十年，最后讓謙德變成回憶。這應(yīng)該是本劇最令人心疼的角色了吧。

幾個主角在與周圍的人的不斷互動和鼓勵當(dāng)中不斷摸索，最終自我和解和自我救贖。

二、關(guān)于愛情

每個人對于愛情的理解都是不一樣的。我理解的愛情是，相互理解、相互包容。

東勛面對至安的冷漠與莽撞，沒有責(zé)怪和逃避，而是理解和包容，相信她、保護她。

至安也懂東勛的孤獨與奉獻，所以她也不顧一切保護他。

如果這世上有人能懂我，無條件包容我、保護我，而我也懂他，光想想就覺得幸福了 。

東勛對至安說她很善良啊，在所有人都說至安不漂亮的時候東勛對老板說至安是長得漂亮的女孩子，老婆出軌都沒有揍都俊永卻為了至安把都俊永打了，家人受委屈也只是把墻砸了卻在得知至安的傷是光日打的之后把光日揍了，老婆出軌上司打壓都沒有抽煙因為至安抽了，從頭到尾不疾不徐的人卻在得知至安的下落之后飛奔而去找她，這一切的反常應(yīng)該都是因為心中有愛吧。

崔宥拉飛奔著跑到基勛身邊，她說因為她想他了；至安好幾次飛奔著去見東勛去確認他的安全因為她喜歡他；東勛飛奔去找至安同理可證吧。

喜歡是放肆，而愛是克制。

如果至安開始一直放肆的表達自己對東勛是喜歡的話，那最后至安的克制就是愛了。

年齡差和家庭的關(guān)系讓東勛不能逾矩，東勛的行為一直都在克制，可人的心真的可以像開關(guān)一樣由自己控制嗎？東勛看至安的眼神騙不了人，感情是捂住了嘴巴也會從眼睛里面流露出來的。

不自覺的看向?qū)Ψ?/div>

與喜歡的人對視，很難不笑出來吧。

與至安告別時的東勛，滿臉的悲傷和不舍。

笑出朵花來了。

東勛和至安雖然相差二十多歲，可兩人的心智是一樣成熟的。

呂克貝松說《這個殺手不太冷》中的Leon是12歲的男孩，至安也說自己三萬歲了，Leon和mathilda是兩個小孩的故事，那么東勛和至安應(yīng)該就是兩個老人的故事了。

保潔大叔：事實有那么重要嗎？按事理來說至安做的不對，但是人心哪里能隨邏輯走呢？

靜熙：男女關(guān)系講究什么起承轉(zhuǎn)合，照著四個階段按部就班的，那是新手，這男女關(guān)系吧，結(jié)局是跟開始一起到來的。

所以，導(dǎo)演是在瘋狂暗示結(jié)局其實是東勛和至安的開始吧。

至安，抵達安寧了嗎？嗯，是的。

東勛：聽說你有女朋友了嘛 ，真的喜歡她嗎？

兒子：當(dāng)然是真的喜歡啦！

東勛：她是漂亮還是善良，只能說一個，漂亮還是善良？

兒子：善良。

東勛：哈哈哈哈哈哈哈！啊，這小子，是真的喜歡她??！

東勛：“再怎么想，也不要去死”“你是不錯的人啊”“加油吧”，即便是有這樣為你加油的人，就足夠讓我呼吸。

這些話不都是至安跟東勛說的嗎。

至安：之前沒對別人抱有什么期待，也沒有為了被認可被贊揚而做出過什么努力，可是現(xiàn)在，我開始想要好好做了。

因為你，我想成為更好的人。

至安：不恨我嗎？

東勛：一旦懂得了那個人，不管那個人做什么都無所謂，因為我懂你，所以沒關(guān)系。

懂你，是最長情的告白。

東勛：如果不讓你看到我幸福生活的樣子，你就會一直為我心痛，想到為我心痛的你，我也會心痛的活不下去。所以你看著吧，我會幸福的活著，你一定要看著，被人指指點點的人生就毀于一旦了嗎？全都算不了什么，還是可以幸福的生活的。

東勛：我也給人下過跪，被人揍過，被人辱罵過。但不幸中的萬幸是我的家里人都不知道，那就沒事，什么事都沒有。是啊，那不算什么，無論我受了什么侮辱，只要我的家人不知道就不算什么。但無論發(fā)生什么事，都不能在家人面前那樣，如果在家人面前那樣，就算殺人也不奇怪。

光日：她殺了我爸爸。

東勛：換了是我，也會殺的，打我家人的混蛋，來一個殺一個。

東勛：你，好像是為了拯救我，才來到這個小區(qū)的，把奄奄一息的我，救活的人，是你。

至安：可我是遇見了大叔，才第一次真正地活著呢。

東勛：現(xiàn)在真正的，幸福吧。

這應(yīng)該是我聽過最動聽的告白了。

三、最后

靜熙：想到會變得這么老，很可怕吧。

至安：希望快點長到那個年紀，人生應(yīng)該就沒那么累了吧。

靜熙：年輕時的人生也不容易啊。

《這個殺手不太冷》里面也有類似的對話

Is life always this hard, or is it just when you are a kid?

Always like this.

至安：生活好過的人，當(dāng)好人很容易。

東勛：僵化的人都很可憐，都是訴說他們過往的人生，傷痕累累的孩子，總是很早熟，很明顯，所以很可憐。

想起了《我不喜歡這世界 我只喜歡你》里喬一說的，有些人充滿戾氣和惡意，是因為他們從未被人溫柔相待過。

謙德：哪有什么輸贏啊，都是自己的人生。

奶奶：如果細看，所有的緣分都很神奇、很珍貴，一定要報答，幸福的生活吧，那就是報答。

社長：既然看到了曙光就應(yīng)該看到最后啊，敞亮的，看到一半不看了那能行嗎。

生活不易，好在我們都能自愈。

愿你被人溫柔相待；

愿你永懷善意，清澈明朗；

愿你再怎么不堪也不會喪失幸福的能力，從現(xiàn)在開始，幸福吧；

愿你看懂這部劇時，依舊是少年。

以上

2019.6.3

 8 ) 善良那種奢侈的品德我暫時還沒有

一直以來，韓劇的女主都是陽光、開朗、打不死的小強一樣活著，哪怕是遭受了巨大的的打擊，第二天早上起床之后也會元氣滿滿的說出“fighting！”給自己加油，然后充滿希望向前走。但是《我的大叔》里，為我們展現(xiàn)了部分韓劇里沒有揭露的黑暗面，屬于某部分人的生活，李知安是生活在陰暗角落里的灰塵，沒有夢想，沒有希望，沒有未來，也沒有人在意，只是為了生存而活著，明天？今天還沒活完呢。 從小就和聾啞祖母相依為命的李至安，光是努力活著就已經(jīng)很辛苦了，奶奶身體不好，自己又要出去賺錢養(yǎng)家，沒人照顧，只好把奶奶送去療養(yǎng)院，可是，自己身兼數(shù)職，連覺都不敢睡掙來的錢，在面對高昂的醫(yī)藥費時，只是杯水車薪而已。 啊～之前看到對面的樸東勛xi收到了賄賂，明天后天也不會有人舉報的錢，誰拿了不都一樣么，丟了也不敢報警，我用了就可以了吧？ 被發(fā)現(xiàn)了，呵，這位大叔想要把賄賂還回去么？真是正直的傻瓜啊，善良，那是有錢人的事情，我只要奶奶好好的活著就行了。