《歡樂喜劇人》第五季落幕，葉逢春奪冠。雖然很多人說他是“黑馬”，但在我看來，從他第一次的作品《那家房客》開始，葉逢春奪冠就是毫無懸念的事兒了。原因無他，就因?yàn)槿~逢春演的是真正的喜劇。

讓人發(fā)笑大約是世界上最簡(jiǎn)單的事情了，比如胳肢人；但既要讓人發(fā)笑，又要人真心想笑而不心生別扭，而且笑過之后還愿意反復(fù)咀嚼，咀嚼之后甚至?xí)挠衅萜菅傻姆钌弦晦溲蹨I的，卻是這世上最難的事情了。

可這最難的事兒，偏偏有個(gè)名字叫做喜劇。

在爭(zhēng)奪注意力的今天，我們看了多少以喜劇的名義做出的鬧劇或者垃圾？相當(dāng)多的創(chuàng)作者只把搞笑當(dāng)喜劇，當(dāng)然這些人里面有一些是真心這樣認(rèn)為，一些則是明知非也卻愿意以此糊弄來些快錢，為了這些人的固執(zhí)淺視和利益，喜劇在中國似乎成為了低級(jí)趣味的代表。

且不提影視劇尬到不能再尬的段子手，也不提為了某種主題而設(shè)的命題作文，單說《歡樂喜劇人》吧，它誕生于市場(chǎng)看好“喜劇”的虛火年代，但能堅(jiān)持下來，卻也是獨(dú)一份的執(zhí)著。這樣的節(jié)目應(yīng)該是對(duì)喜劇有些要求和標(biāo)準(zhǔn)的，但放眼望去，五季里來過的選手，雖然都是吃著喜劇這碗飯，然而他們所呈現(xiàn)出的，哪怕讓你我曾經(jīng)噗嗤一樂，但那真的就是喜劇嗎？

喜劇的真諦，我等愚者不能解。我們只能從觀眾的視角來看，什么樣的表演會(huì)讓我們心甘情愿地笑，心甘情愿地哭，帶著微笑去哭？

是葉逢春這樣的表演。

不要再說什么默劇不默劇了，任何一種表演的形式都是為了表演者思想的呈現(xiàn)，所以話劇、相聲、小品乃至二人轉(zhuǎn)、默劇都不是什么障礙壁壘，只要在這個(gè)形式的框框內(nèi)真的裝了東西，裝了能與觀眾、與全人類的情感共通的東西，還怕什么表演形式的限制？到了這份兒上，語言都不是限制！

為什么說葉逢春的表演是真正的喜劇呢？首先一條，他是真正的創(chuàng)作者。雖然默劇不說話，但他也很巧妙的避開了必須在語言上尋找機(jī)鋒的困境。雖然說話看起來在舞臺(tái)上沾光，但能說出真正幽默而不只是俏皮話的智慧，眼下這些喜劇人里面，能者少之又少。而葉逢春雖然不用說話，但他的肢體語言卻極為豐富而到位，更可貴的是，他的肢體語言并非一味夸張，而是完全貼合作品而來，這使得看慣了斗嘴的觀眾來說，當(dāng)然會(huì)耳目一新。

另外，葉逢春與幾年前在《笑傲江湖》中的他自己相比，其作品也更加完整，像是一篇起承轉(zhuǎn)合完美的篇章，而非片段，這在有時(shí)間限制的競(jìng)賽舞臺(tái)上就顯得難能可貴了。其實(shí)在舞臺(tái)上很多喜劇人所呈現(xiàn)的作品其實(shí)只是片段，他們沒有能力創(chuàng)作出一個(gè)完整的作品，那該怎么辦呢？有些人干脆就呈現(xiàn)片段，比如極早淘汰某些位，故事都說不圓，怎么可能走的遠(yuǎn)呢？還有一些是知道自己能力缺陷的，但又要表現(xiàn)出完整作品的樣子、不想讓觀眾發(fā)現(xiàn)的，就選擇了一種討巧的方式，就是套用經(jīng)典，這樣的例子一抓一大把，這一季里就可以見到王寧套用西游記，周云鵬套用金庸作品、周星馳作品甚至柯南等……有了這些經(jīng)典作品里的經(jīng)典人物在觀眾心里的形象預(yù)期，他們呈現(xiàn)自己作品時(shí)就可以省去很多鋪墊力氣，但是，這樣還算得上創(chuàng)作嗎？

當(dāng)然，沒有人的創(chuàng)作會(huì)是憑空而來的，但借鑒、吸取與套用的區(qū)別還是蠻大的。葉逢春的創(chuàng)作也有借鑒，也會(huì)融合許多前輩喜劇人的技巧在其中，但他將這些東西真的是拿過來、嚼碎了，融化在了自己的血液中的，那些東西已經(jīng)成為他自己的，并被恰如其分地調(diào)配在作品的各個(gè)細(xì)節(jié)之中，他表演的行云流水，觀眾看起來也是暢快淋漓。

葉逢春的作品之所以高級(jí)，還在于他的立意。作品之為作品，純粹的搞笑很少，總會(huì)有一個(gè)主題立意在其中的，尤其是最近三季以來的《歡樂喜劇人》，更是偏重于正能量的宣傳。正能量不是問題，問題是如何將正能量的主題有機(jī)融合在作品里，且不著說教的痕跡、不招人煩，這就要見功力了。就說第四季的冠軍賈冰，是一路將正能量發(fā)揮到底，他獲得成功，一方面是那一季對(duì)手襯托，另一方面則不能不說沒沾正能量的光。但賈冰的作品總體來說太過突出正能量的主題立意，喜劇的意味反而被沖淡了，這讓人看起來就有些煽情有余，幽默不足，甚至有些作品完全就是硬朝觀眾要眼淚，這還算是喜劇嗎？

葉逢春的作品立意與賈冰很像，也是聚焦小人物，幾乎每次也都能讓人熱淚盈眶，卻并不會(huì)引起觀眾的反感，甚至你連感覺他在煽情都感覺不到，這又是為什么呢？

這就是葉逢春高級(jí)的地方了。雖然都是拿小人物創(chuàng)作，但葉逢春的作品是以人為主角，讓我們看一個(gè)血肉豐滿的人的微不足道的，卻再正常不過的生活；而賈冰的大多數(shù)作品，主角的小人物只是一個(gè)小人物的標(biāo)簽，只是為了他的主題剪出來的紙片人，缺乏那么一點(diǎn)真實(shí)感。而葉逢春所塑造的人物卻是活的，那些人就是你我身邊的同學(xué)，鄰居，同事，也是八卦里的主角，那些人，無論是清潔工，保潔，老人，甚至有些年代感的街頭賣藝者或小混混，你都會(huì)感覺到那就是一個(gè)個(gè)在自己身邊喘著氣的人，有些小算計(jì)小狡詐，但心底由善良守護(hù)的底線卻一直在。

葉逢春塑造的人物不是完人，不是模范，而是活人，是這個(gè)五光十色世界中的碌碌人生，是你我心底最真誠的留存，是最柔軟的守護(hù)，所以我們會(huì)真正的被真誠的他打動(dòng)。

說一千道一萬，葉逢春的好，葉逢春作品的成功與高級(jí)，全都?xì)w結(jié)于一個(gè)詞：尊重。他尊重觀眾的審美與智商，尊重創(chuàng)作，尊重喜劇，尊重每一個(gè)的微不足道的人的人生。

所以，他也會(huì)獲得我們最大的尊重，以及期許。

行大道者，必成大器。