看完了是枝裕和的新片《海街日記》，很難不把它和森淳一的《小森林》系列對比一番。

《小森林》分“冬春”和“夏秋”篇，講來自日本東北部鄉(xiāng)村“小森”的女孩市子在城市生活受挫后回到家鄉(xiāng)，在母親留下的木屋里一人獨(dú)自生活，經(jīng)歷夏秋冬春四季的生活細(xì)節(jié)?！缎∩帧凡o情節(jié)，以上前因后果也只不過作為布景板存在。鏡頭所捕捉的是市子生活中的柴米油鹽和季節(jié)變遷，揀取其中最美好清新的片段進(jìn)行組合，作為明信片日記一般呈現(xiàn)在嘈雜都市生活的觀眾眼前?！缎∩帧肥羌兇獾囊曈X展覽，幾乎沒有電影手法的運(yùn)用，更缺乏藝術(shù)作品的目的性。這四集“故事”更像一套四季食譜，經(jīng)過明顯的加工篩選，為呈現(xiàn)自然之美與其背后返璞歸真的情懷，距真實(shí)的鄉(xiāng)村生活甚遠(yuǎn)。

《海街日記》也采取了相類似的“日記”手法來記錄濱海小鎮(zhèn)鐮倉的香田家三姐妹在父親葬禮后接納同父異母的妹妹淺野鈴，四姐妹一同生活的家庭瑣事。與《小森林》系列相比，是枝裕和的鏡頭語言更為豐富，關(guān)注的焦點(diǎn)更是人物之間的關(guān)系與互動，而非明信片一般的靜態(tài)風(fēng)貌。這四姐妹因?yàn)橐粓鲈岫Y走到一起，各有美麗之處。其中有兩個片段更是達(dá)到了日式審美的巔峰：

一是夏季花火大會結(jié)束，細(xì)妹小鈴穿著大姐香田幸送給她的外婆的和服，回到家發(fā)現(xiàn)三姐妹全都穿上了傳統(tǒng)的夏日和服等著她在后院梅子樹下放煙火。小小的花火照亮了四個人的臉，鏡頭從房內(nèi)越過榻榻米，穿透拉窗與走廊，照進(jìn)如同被框進(jìn)畫里的傍晚庭院，鮮活生動。

二是小鈴坐在青梅竹馬的小男友自行車后座穿越空蕩的“櫻花隧道”，兩人笑得毫無顧忌，路兩側(cè)盛開的櫻花燦爛如雪，樂聲輕撫，小鈴年輕的臉明亮如星，春風(fēng)拂面陽光如蜜。

花火與櫻花都是短暫易逝的物事，短暫處格外燦爛，屬日式“物哀”悲情審美的典型?！逗＝秩沼洝分幸驳拇_出現(xiàn)了兩次葬禮，然而這些審美符號的出現(xiàn)并沒有讓電影帶上絲毫的黑暗底色，四姐妹從初見到最后的海灘剪影，彼此之間簡直毫無矛盾嫌隙，包括父親這個最難啟齒的話題，都在日常生活的甜美和諧中被一一化解。無論青梅釀酒，還是海貓小飯館的關(guān)張，生活的種種煩惱不如意都無法影響香田家姐妹的日常，一切來得毫不費(fèi)力，美得透明不似人間。

電影里唯一的“不和諧”聲音來自老太太樹木希林飾演的姨媽，她提醒大姐要謹(jǐn)慎考慮收養(yǎng)小鈴的決定，也在四姐妹那不靠譜的媽媽回家來時給爭吵的雙方當(dāng)和事佬。說實(shí)話，我覺得這老太太是整部電影里最有人味的角色，她算計(jì)、她有陰暗面，她也和藹可親，她真實(shí)。

缺乏陰暗底色這點(diǎn)是我覺得《海街日記》最大的失算，這種劇情單一化，只選取四姐妹生活中的美好事物進(jìn)行展示的手法與《小森林》系列中以自然純樸情懷為唯一出發(fā)點(diǎn)，刻意回避鄉(xiāng)村生活的艱苦一面是一樣的。看完翻翻背景，果然二者都是漫畫改編的作品，從人物塑造到大結(jié)構(gòu)都二維化得厲害，簡直耽美。

想到這一層，便為是枝裕和這部日記深深遺憾——要知道，他大概是日本當(dāng)代最接近小津的導(dǎo)演了，2008年的《步履不停》不僅拍出了小津的畫面氛圍，更拍出了小津式的日本家庭生活的精髓——細(xì)節(jié)邊角并非完美，生活中的種種不如意也深深阻擋了人與人的交流理解，但真正的美則超越那些磕磕絆絆的細(xì)小障礙，那是時間流淌中慢慢析出的人間至愛，不是毫無理由的暖男和圣母。小津?qū)?xì)節(jié)的信任，對鏡頭的冷靜處理，都是因?yàn)樗嘈抛掷镄虚g見真情，無需粉飾，更無需為觀眾進(jìn)行二維化的篩選。

是枝裕和在《海街日記》里所表達(dá)的美在觀看時固然動人，但這是空洞的美，脫離了泥土的滋育和泥濘大地的沉重，在本質(zhì)上與《小森林》系列的鄉(xiāng)村明信片如出一轍。這完全不是小津風(fēng)味，更距日本經(jīng)典文學(xué)作品《細(xì)雪》中所描述的四姐妹生活十萬八千。這是真正的日記流水帳，只記錄了美的表皮，降格到“養(yǎng)眼”的層次。

我對表層化的是枝裕和，甚為失望。

        離異父母下四個女兒支撐家庭的溫情電影。
        
       香田家長女給予父親的評價是:[沒用。] 父親離家出走, 在外另結(jié)新歡, 婚後有獨(dú)女, 她亦是姊姊的同父異母女兒, 父親患病去世, 到火車站迎接遺親的是身穿校服的妹妹玲, 一身潔白求學(xué)服飾穿在身高較低的女學(xué)生, 相對三個身材高瘦, 同是披上黑色衣服的姊姊, 她沒有在姊姊面前哭腫眼睛, 博取憐憫, 她眼神清澈, 像是看透家庭苦樂事, 好好的接待親人。
        
       長女香田幸自父母離婚後擔(dān)當(dāng)養(yǎng)育妹妹天職, 她一切以家庭和睦為先, 有時二妹佳乃霸占姊姊上衣的衝突爭吵時有發(fā)生, 戰(zhàn)火好比岸邊均衡拍沙的浪花, 卷紋攫奪前排顆粒, 後方瞬間填補(bǔ), 家庭不可能永遠(yuǎn)平和, 時有發(fā)生的吵鬧是只管自己喜好, 或者是堅(jiān)持己見的頂撞是出自要家人相讓的溺愛, 以及點(diǎn)出問題徵結(jié)是難聽忠告, 卻是苦口婆心的關(guān)愛。家庭就是在吵罵、和解的循環(huán)成形, 愛是恆久忍耐, 也是諒解寬恕, 不是父親見了別的女人心志喪失的拋棄原配女兒; 母親不盡母親責(zé)任的遺下女兒, 父的色迷心竅; 母的不願承擔(dān), 害苦了三個女兒, 幸而長女懂性, 盡心盡力的照顧妹妹, 儘管要日夜輪班, 姊姊下班後還是花了不少心思在選擇價廉物美的當(dāng)做食材, 因應(yīng)家人偏好, 弄妹妹喜歡的菜。
        
        因?yàn)楦赣H亡故方首次見面的長女及最年幼妹妹, 妹妹鈴的不怕生及堅(jiān)定眼神打動了姊姊幸, 姊姊認(rèn)定同初次見面妹妹的獨(dú)立自主性格契合, 同病相憐, 幸同時看穿了鈴繼母只是在亡父病房放下更換衣物, 逗留十分鐘離開的虛情, 可是她在靈堂假裝傷心過度, 難以對親朋戚友說出謝辭的造作實(shí)在看不過去, 姊姊不要妹妹跟隨這樣的母親, 父親既然辭世, 繼母難以信任, 準(zhǔn)不成她會改另覓夫家, 拋棄血緣女兒, 就像當(dāng)年母親棄幸三姊妹不顧的覆轍, 幸不想在玲身上看到她身陷的的苦澀, 父親的孽在到此為止, 照顧妹妹責(zé)任交由姊姊辦妥好了, 難道三姊妹的薪水不能養(yǎng)一個親妹妹嗎?
        
        玲看到了姊姊邀請同住的真情, 她察覺了母親的表裡不一, 覺得母親在後父喪禮的飲泣是演給別人看的, 個性耿直的女兒不能接受假像, 因此妹妹下了跟隨姊姊的心志。幸下了一個要同鈴?fù)〉臎Q定, 她提出邀請時就在列車門關(guān)上一刻鈴答應(yīng)了, 鈴的不捨追逐列車奔跑, 回應(yīng)了以姊當(dāng)父母的決心。
        
       看清了父親的錯不是自己不會犯同樣的錯。幸愛上了有妻室的兒科醫(yī)生, 愛人妻子臥病在床, 未能盡妻子責(zé)任。然而, 這決不是介入別人家庭的理由, 鈴無意說出的[不該戀上有婦之夫。]觸到了姊姊痛處, 姊姊沒有怪責(zé)敢言的妹妹, 她明知錯愛不會開花結(jié)果, 還是執(zhí)意而行, 是留有父親禁忌的愛基因也好, 是在長輩不時問及的婚期也好, 都是抵抗傳統(tǒng)長女不嫁, 妹妹豈能出閣的觀念, 亦是掛心她要是有了妻子名份, 誰來看顧認(rèn)為不會長大兒女的代入母親心理。
        
       二妹佳乃愛情至上, 她經(jīng)常更換伴侶, 她可以為了愛人, 可以借出金錢, 不求還款日期, 男伴久債累累, 他算是有自知之明, 主動提出分手, 欠下的錢當(dāng)然不日歸還。 佳乃對金錢觀念是時下女人花在衣裳及化妝品, 偶爾會借出款項(xiàng)給心愛的人, 花樣年華不懂錢財(cái)可貴, 她升了職, 初時滿心歡喜的同家人說可以穿時尚莊重衣服同上司見客, 她會面顧客場所是暗淡工廠辦公室, 上司分析客戶經(jīng)濟(jì)狀況, 老妻酸楚的按著丈夫的手, 履新助理新服裝在愁雲(yún)慘澹光芒消滅, 她聆聽了老主顧稍為緩和口氣, 靜觀日後前境還是堪慮的愁容, 老夫老妻持守愛的用心經(jīng)營企業(yè)難以抵擋經(jīng)濟(jì)蕭條洪流。老夫妻經(jīng)營方針或許落伍, 他們多年經(jīng)歷風(fēng)浪的愛, 牽動了佳乃的淚泉, 溼透了眼簾。日本市道欠佳, 櫻花樹築成的桃紅隧道只能掀起少女粉黛臉頰, 綻放笑容是少女的禮讚本土豐碩良景, 美好風(fēng)情畫是少年人沒有憂慮的飽覽糖衣; 成年人經(jīng)歷的重病、工廠營運(yùn)慘淡, 結(jié)束營業(yè), 是漫天滿花到花瓣萎謝的人生輪迴, 留存日久的地道美食相信總會有人繼承, 開枝散葉, 大和民族對保留傳統(tǒng)別有心得, 深信。
        
        三妹千佳外貌不太起眼, 她選擇男朋友的品味、眼光十分獨(dú)到。運(yùn)動店店長體型略胖, 眼耳口鼻細(xì)小, 印在有如豆沙餅的圓臉, 配以一頭大卷毛頭, 一見難忘, 相比大姊答允有婦之夫共餐、交往, 醫(yī)生但求心靈慰藉; 幸求的是品嚐奪女人丈夫的禁果; 二姊沒有大姊的偷偷摸摸, 她要的是帥氣爽直男孩, 是否委以終身隨緣; 三妹的店長店員愛情純真, 店長在登山意外失去數(shù)只腳趾頭, 不覺恥辱, 大姊問及時他還多次要她看殘缺, 襪子豈能蓋住他的豁達(dá)? 一個敢於說自己的失敗經(jīng)歷男人, 是真漢子, 千佳青睞直性子的店東, 她在家裡邊吃飯邊練習(xí)模擬垂釣, 想像同戀人到溪湖釣魚, 喝著釀製梅酒, 欣賞湖光山色, 是多麼寫意的樂事, 女友問他還會攀山嗎? 男友一句:[夠了。]帶出腳踏山坡, 環(huán)視群山心願既成, 不如陪同伴侶做揮臂模擬練習(xí), 一同釣魚好了, 人就是要懂得放下: 大姊放下出國回歸家庭; 二姊收起開朗體會木土經(jīng)濟(jì)衰退; 四妹放下板著臉孔在新家庭打開胸懷; 三妹率性過活, 並擇了志同道合的曲髮男朋友, 不變應(yīng)萬變, 淡然處世, 波浪千重後姊妹回家訴苦, 合力撲殺昆蟲, 笑談打扮心得, 採摘梅子製酒, 家的凝聚, 是福氣。

Patrick Chan寫於2015年10月18日

一直很喜歡是枝裕和的作品

總能讀到細(xì)膩、優(yōu)雅、溫暖、乾淨(jìng)、美景、美食、日常、和諧......

這些都是我極喜愛生活美學(xué)元素

《海街日記》采取了相類似的“日記”手法記錄香田家三姐妹在父親葬禮后接納同父異母的妹妹淺野鈴，四姐妹一同生活的家庭瑣事。四姐妹的演繹真的非常出色，如同現(xiàn)實(shí)生活中真的姐妹般存在那樣自然，可謂超越表演的表演

臨海的古都鐮倉 四季移動變化的光影 火車經(jīng)過小鎮(zhèn) 梅雨落在石階上

櫻花盛雪、仲夏煙火、細(xì)海沙灘、微風(fēng)陽光

咖喱、梅子酒、沙丁魚、炸魚定食、小魚面包.....

家里的柱子上還留著刻畫你成長的身高標(biāo)記

在煙火紅光映照著青春明媚的臉龐

乘著單車飛快行經(jīng)櫻花隧道時你的笑顏

在那個小鎮(zhèn)日積月累的“生活點(diǎn)滴”串起來的故事

家人的和諧相處、理解關(guān)懷、陪伴與支持 給人安定與希望

流光如詩 歲月如歌 溫柔雋永 平淡靜好

生活原來可以如此簡單 細(xì)緻 明媚 生動 美麗 飽滿

細(xì)膩美好的家庭劇，很溫暖，很治愈，年度推薦！

找時間看了是枝裕和2015年的作品《海街日記》，第一印象，對男人而言，這部電影簡直功德無量：演員涵蓋各階段美女，成熟女神凌賴瑤，長腿傻白甜美女長澤雅美，還有個中學(xué)生少女蘿莉。各種食品的特寫。日本的精致，山川河流海灘，美不勝收。食色都有了。故事也非常溫暖感人。姐妹情深啦，生死感悟啦，青春煩惱啦，熟女的煩惱啦.....不在話下。

然而這部電影看完，整體上讓人覺得失之煽情。和當(dāng)年看《禮儀師奏鳴曲》一樣，當(dāng)年《禮儀師奏鳴曲》拿了最佳外語片獎，然而那部片也是有點(diǎn)煽情過度的，但它選擇了一個取巧的題材。非常出彩。

在我看過的幾部是枝裕和里，最精彩的要數(shù)《步履不停》，它短小精悍，看上去無甚意義，但卻回味悠長，如果以小津和山田洋次為參考，這算是枝裕和最接近大師們的一部作品，而《如父如子》和這部《海街日記》一樣，是成功的商業(yè)電影。

《步履不?！返木适怯跓o聲處聽驚雷，對西方而言，東方女人對自己感情的壓抑與釋放都是非常驚人的。夫妻之間，父子之間的矛盾與表現(xiàn)形式，既具世界性，又有東方特色。父親年輕時背妻出軌，妻子為了家庭和睦團(tuán)員，隱忍負(fù)重，藏著這個秘密過了幾十年，壓抑了幾十年，直到兒女長大成人，丈夫已垂垂老矣，才曲折隱晦的發(fā)泄出來。而兒子對父親的叛逆，一直沒有得到和解。寥寥幾句的對白，張力十足。婆媳之間，母女之間，父子之間，是兩代男人和女人的不同選擇以及截然不同的生活。兒媳是一個離婚再嫁（并且?guī)е鴥鹤釉偌蓿┑呐?，女兒是個有點(diǎn)兒懶散，有點(diǎn)兒貪心的小市民。還有一個因?yàn)榫热四缢硗龅奈闯鰣龅拈L子。這其實(shí)是一個反映兩代沖突的電影，而日本的傳統(tǒng)文化在這種沖突中，緩慢的向前發(fā)展。與之相比，山田洋次重拍的《東京家族》更高一籌。

《海街日記》則因?yàn)楣适略O(shè)置太過TVB而令表現(xiàn)結(jié)果大打折扣，會令人覺得美好的不夠真實(shí)。如果說電影是造夢的，那這是一個美好的夢，無論生者還是死者，每個人都那么完美、自洽，姐妹一起看月亮，釀梅酒，炸天婦羅做咖喱飯，一起海灘漫步，互相支持，互相鼓勵。但生活不是美夢，如果我相信它是真實(shí)的因而被打動，那怎么解釋日本居高不下的自殺率。并不是每個死亡都像櫻花凋謝一樣美好而令人惋惜。

未出場的父親因?yàn)樯屏?，不能拒絕而出軌，導(dǎo)致了家庭破裂，而承擔(dān)起整個家的大姐，也愛上已婚的同事。不可否認(rèn)，這種設(shè)置和《步履不?！芬粯忧擅疃挥猩钜?，但是枝裕和的導(dǎo)演之路，似乎朝著一個平庸的方向越走越遠(yuǎn)了。

然而，我還是強(qiáng)烈推薦這部《海街日記》，原因只有一個：實(shí)在是太好看啦，大姐凌賴瑤的堅(jiān)韌，二姐，長-直-雅-美 （sorry，長澤雅美）的單純，善良，宅女老三，還有小妹妹，每個都不同，每個都是不同年齡段的美。日本的櫻花美景自然不在話下，那間溫暖古樸的傳統(tǒng)老屋（和《步履不停》中出現(xiàn)的那個家好像）。

事實(shí)上，你很少在日本電影里看到，或者，感到骯臟和丑陋，哪怕是像《新宿事件》這種開幕就發(fā)生在下水道，以大城市為背景，包含黑幫火拼的血腥電影中。也是滿目整潔。更無須說那些日本的鄉(xiāng)村，真是隨意舉鏡，滿目美景，一點(diǎn)也不夸張。這部電影中，鐮倉這個海邊的小鎮(zhèn)，幽靜恬然，每天一班，只有一節(jié)車廂的火車隆隆開過來，上落一兩個乘客，再卡塔卡塔的開走。陽光灑滿了窄窄的鐵路滿山的綠樹和飛舞的櫻花。

有人和我一樣，覺得三姐妹的擇偶觀都很非主流嗎？
大姐姐找的是沒有正式離婚，懦弱又絕情的兒科醫(yī)生，長得并不帥氣，但是舉手投足間有成熟男人的氣質(zhì)，看起來頗可以依靠。
二姐乃佳容易輕信小男人的甜言蜜語，愿意傾囊相助，作為愛情里那個付出的人，卻常被騙錢。
老三更離奇，喜歡上長得怪異少了六根腳趾的店長，而且為他攀登珠峰的壯舉深感自豪。
這或許就是導(dǎo)演刻意安排的情節(jié)，三姐妹的愛情都有比較大的殘缺。這種影響是誰帶來的，當(dāng)然是那個“不在場”的父親。

大姐姐懂事的早，完整見證過父母的爭吵和類別。她恨父親的離去，也討厭母親不管不顧，內(nèi)心里時時刻刻提醒自己不要像這兩個人一樣不負(fù)責(zé)任，帶著倔強(qiáng)走向他們的反面，所以挑起了照顧家庭的責(zé)任，內(nèi)心里卻也有極其脆弱和渴望找個人依靠的時候。哪怕這個人只能在形式上為她分擔(dān)憂愁，讓她不至于無人可傾訴也好，總比醫(yī)院里那些毛手毛腳的年輕人看起來可靠許多。作為事實(shí)上的第三者，她忍受著良心上的嚙咬，默默付出，在辛苦工作和照顧兩個瘋瘋癲癲不靠譜的妹妹之間，她渴望有一種成熟的，大人式的溫暖相伴，哪怕只是一起吃吃飯，安靜聊聊天?？墒菫榱思?，哪怕好不容易苦盡甘來，卻最終選擇不去美國，大概也是沒法像父親母親一樣為了自己的幸福一走了之。姐姐的愛情觀，在糾結(jié)中遵循著自己的原則，有一種宗教般的隱忍，是責(zé)任感大過自己的享受。

老二本質(zhì)上很單純，成長中由于父親的缺席，讓她很難對什么是好男人產(chǎn)生認(rèn)知，也似乎沒有建立起家的概念和擇偶的標(biāo)準(zhǔn)。在記憶里對父親有著不滿，晚上聽見父母吵架，看見姐姐安慰媽媽，這些小時候的痛苦記憶讓她成年以后只想要自由，快樂，無負(fù)擔(dān)的陪伴就好。所以她愿意付出金錢和時間挽留不懂事的小男友，也一次次被騙，失戀了就喝醉，發(fā)酒瘋。因?yàn)闆]有人教會她，真正的好男人該是什么樣子的。她摸索，碰壁，自我放棄，直到認(rèn)識了銀行課長后，似乎慢慢被這個人所吸引，開始自我成長。影片沒有演下去，但是真希望這個善良，工作負(fù)責(zé)，有愛心的課長能夠成為她的溫暖歸宿。

三妹男友的出現(xiàn)更像是一個出人意料的冷笑話。兩個姐姐本來就覺得這個小妹妹非主流。最小的千佳對父親的印象最模糊，但也最好奇。她喜歡釣魚，自己在家擺弄魚竿，當(dāng)玲說起父親也愛釣魚時，千佳臉上那種神情像個孩子般興奮——原來我和父親在這點(diǎn)上很相像。父親在她心中依然還是崇拜的對象。她懷著這種心情慢慢成長為少女，會被店長這樣熱愛體育，心懷爬珠峰的豪情，充滿冒險(xiǎn)精神的人吸引，也就不奇怪了。

但是淺野玲（我一直想知道為什么同一個父親卻不同姓氏）的身上卻幾乎擁有完整的十五年的父親的回憶。這正是三姐妹與父親音訊全無的那些時光。這是一個近乎完美的少女形象，她或許繼承了父親美好的樣貌，善良的性格和對體育的熱情。父親會為她做沙丁魚吐司，帶她去釣魚，并不曾缺席她成長中最關(guān)鍵的那段時期。所以她的愛情——雖然只是Puppy Love 好像是最讓人覺得舒服的。小男孩風(fēng)太一直默默的關(guān)注她，陪伴她，雖然很懵懂，但是看得出那份美好的感情，就像櫻花隧道一樣，是“死之前不得不看一眼才沒有遺憾”的存在。非常喜歡導(dǎo)演描繪這個小男孩的愛情時那種柔情又克制的表現(xiàn)。

三姐妹把她接到鐮倉時或許只是出于同情，但是慢慢地，我感覺小妹妹的存在，才讓這個家感覺更完整，氣氛更親密。大姐也不再只有媽媽一般的嚴(yán)厲，二姐多了一些責(zé)任心，三妹的和事佬角色也多了一個分擔(dān)。在她們?nèi)齻€人心里，父親只是“溫柔”的那個模糊印象，第一次變成了具體的存在——“爸爸雖然不靠譜，但應(yīng)該是個很溫柔的人吧，所以才留給我們一個這么好的妹妹啊”?？旖咏Y(jié)束時，有一個鏡頭，令人印象特別深刻。大姐姐一直很喜歡玲，但是心結(jié)似乎是最后一個打開的。她帶玲去了父親曾帶著她們俯瞰海的山頂（那是她心底一直保存著的對父親最柔軟的記憶），緊緊擁抱了小妹，對她說，你可以一直在這里的。我覺得那個時刻，她內(nèi)心里是真正與父親達(dá)成了和解，也是她第一次面對自己內(nèi)心里對父親不能割舍的愛。

最后四姐妹走在海邊的鏡頭，是我最喜歡的。她們看起來那么放松和舒適，天高云闊，海帶去了所有的憂愁。她們還有很多很多的愛和力量，一起期待明天的到來。