只要我們還在吉普賽的土地上/賭徒/手風(fēng)琴/火雞/阿茲拉/石灰石是石頭之乳/停下來(lái) 罐頭/麻/鵝/月光在笑/絕對(duì)的浪漫/獸尾卓別林/火焰/山間的精靈/女巫/水魔/德國(guó) 我的故鄉(xiāng)/米爾贊/可蘭經(jīng)/斯洛文尼亞/遲暮河畔水火祭/火雞交歡/紙箱/大人物/遙遠(yuǎn)的義大利/眼圈/酒瓶陰莖/落水狗/暴風(fēng)雨/雷引/空中的房屋/罪歌/太陽(yáng) 月亮 火 霧 風(fēng)/血液是最大的秘密所在/沈睡的靈魂/笛/盧比亞納/魔鬼附身/異能/布爾克/愛(ài)我就像愛(ài)自己的眼睛一樣/蘋(píng)果蠟/靈魂在流血/侏儒/night drive/夢(mèng)露一樣的腿/OBVESTILA/成年人喜歡獨(dú)佔(zhàn)乳房，而孩子們不/廣告牌/MOTEL//西部片/改裝車(chē)/聖女娼妓/貓王/閹割/無(wú)頭泥濘/在灰塵中啃噬骨頭/入室行竊/米蘭/上帝不是只瞎了眼的貓/舞 舞 舞/紅皮球/城堡/燃燒/旋/窺探/驅(qū)逐/西裝革履/Christmas/雪茄/小奶貓/凌辱/Ciao/黑山/波斯尼亞/圖茲拉/庸情/郵輪海釣/帽子/女人就是女人/上帝啊，你在對(duì)我做些什麼啊/媽媽?zhuān)惠v黑色的車(chē)來(lái)了/一個(gè)黑色的早晨/我也喝白蘭地，但那沒(méi)有用/落雪/香檳射精/我的心很好，你的心怎麼樣？/自從我第一次撒謊以後，我就不再相信任何人了/如果你誰(shuí)都不相信，上帝就會(huì)放棄你了/誰(shuí)住在裡面/孩子，所有這些都是海市蜃樓/灼/高潮/endless/drunk/雪地/dead wedding/electric/麵包，黃金，糖/收音機(jī)/販賣(mài)/天譴/薩克斯/築/避/好美的乳房/文/離/紅皮坐墊/眠/公路/birth/蕩婦羞辱/聖喬治節(jié)/我夢(mèng)到你生下一隻白色的鳥(niǎo)/betray/亡妻/男性親子不確定感/生殖焦慮/hang/風(fēng)沙/暮夜/空中特快列車(chē)/blood/gone with the wind/heaven/river/洪水/上帝把我的靈魂用繩子扯著/房頂碰到月亮/落水貓/白色高跟鞋/如果我可以，一定把眼睛挖出來(lái)當(dāng)個(gè)瞎子/slave/羅馬/聖泉/尋/演講/run/遺/bridge/燭光/taxi/決鬥場(chǎng)/carnival/劫/STAZIONE S.PIETRO/窗外的人/移景/我生氣了，你不會(huì)回來(lái)的/遺址/掩護(hù)/藍(lán)色集裝箱/刺殺/彩帶/接受我，要不就殺了我/EAT/蛋糕/棺材/shoot/逃離/哭泣/跳火車(chē)/woman killer/墮天使/石葬/白色的鳥(niǎo)/顫/金/無(wú)聲手風(fēng)琴/破窗/神父/偷竊/小箱/窪地

看到加長(zhǎng)版只有英文字幕，就自己翻譯了一下，,看了好幾遍，加長(zhǎng)版和刪減版都看了好幾遍，頭有點(diǎn)疼，反正就是大概翻譯一下，能看就行，加長(zhǎng)版確實(shí)多了很多東西，開(kāi)頭和結(jié)尾都多了很多。去什么手字幕網(wǎng)站找應(yīng)該就能找到。實(shí)在沒(méi)有想要就留郵箱吧，估計(jì)也沒(méi)什么人看這個(gè)，就沖我一個(gè)周末都在看這個(gè)也得給個(gè)高分啊，不然不是白忙活了！

by暮川 四月降臨了，春天到了，在柴可夫斯基先生的四季套曲中，四月份是松雪草的日子。 我的影評(píng)之路也繼續(xù)延伸了，今天是巴爾干半島的名導(dǎo)演埃米爾庫(kù)斯圖里卡的專(zhuān)場(chǎng)，談?wù)摰碾娪笆恰读骼苏咧琛贰? 《流浪者之歌》這部電影，是一部我知道自己遲早會(huì)看的電影。畢竟在兩年前已經(jīng)感受到了《地下》的魅力，比起看水中新娘會(huì)哭泣的自己，現(xiàn)在可以更實(shí)際地去看待庫(kù)斯圖里卡的電影。 有一段時(shí)間我很反抗電影中出現(xiàn)的死亡場(chǎng)景和死亡的情節(jié)，因?yàn)槲易鳛橛^眾看見(jiàn)角色死亡就會(huì)擁有強(qiáng)烈的情緒共鳴，會(huì)嗚嗚哭出來(lái)，拿紙巾擦自己的眼淚。無(wú)關(guān)故事本身的眼淚經(jīng)常會(huì)混淆我對(duì)于電影和角色表演的判斷。 好的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)對(duì)死亡表達(dá)得比較克制。尤其在電影中，一個(gè)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)表達(dá)的藝術(shù)中，稍微沉溺就容易濫情。那么庫(kù)斯圖里卡讓我看到了對(duì)于死亡的另一種理解。 第一個(gè)part來(lái)談?wù)剮?kù)斯圖里卡電影中出現(xiàn)的死亡。 《流浪者之歌》中講述了一對(duì)貧困的兄妹被族長(zhǎng)騙出去賺錢(qián)，兄長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)族長(zhǎng)是拐賣(mài)婦女兒童的罪犯但還是選擇追隨他，最后變成了一個(gè)壞人。而他的孩子偷走了覆蓋中他的尸體上的硬幣，預(yù)示著他的孩子將要變成一個(gè)小偷。 在電影中死亡出現(xiàn)了多次，年輕的貝爾漢兄長(zhǎng)試圖自殺，把自己吊死被酒鬼鄰居所救，兄長(zhǎng)的愛(ài)人兼任新娘被懷疑對(duì)貝爾漢不忠，后期難產(chǎn)而死。貝爾漢利用自己的特異功能掰彎勺子的念力去殺害了罪犯頭子，也是帶領(lǐng)他的族長(zhǎng)。貝爾漢被罪犯頭子的新娘用槍打死，落在火車(chē)車(chē)廂中。 死亡成為了庫(kù)斯圖里卡電影中敘事的美妙的一個(gè)環(huán)節(jié)，一次死亡帶來(lái)的不僅是主角可怕的情緒轉(zhuǎn)變，也帶來(lái)了一種終止，更多是一種遺憾。 約翰伯格說(shuō)過(guò)作者是死神的秘書(shū)，當(dāng)一個(gè)人死去的那一刻，ta的一生才可以被總結(jié)，被歸納和言說(shuō)。在庫(kù)斯圖里卡的電影中，死亡是愛(ài)的秘書(shū)，通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)死亡，角色和觀眾發(fā)現(xiàn)愛(ài)是永恒的，包含著遺憾的愛(ài)是永恒的，死亡作為情節(jié)的終止帶來(lái)了長(zhǎng)久的情感回憶，當(dāng)觀眾思考是什么導(dǎo)致了他的死亡，一場(chǎng)道德凈化的表演儀式就完成了。 庫(kù)斯圖里卡出了一本書(shū)，中文譯名好像叫做死亡是未經(jīng)證實(shí)的謠言。當(dāng)然他更著名的自傳式書(shū)籍是我身在歷史何處。我可以看到他對(duì)于死亡的一點(diǎn)富有創(chuàng)意的論斷，死亡與謠言放在一起，這好像在某種程度上解釋了為什么庫(kù)斯圖里卡的死亡帶有一種夢(mèng)幻色彩。 在《地下》中男主角的死亡是沉于水中，他看見(jiàn)了他的新娘來(lái)水中尋找他，他們擁吻，然后他們游向更加深，更不透明的水里。在《流浪者之歌》中男主角貝爾漢跟他的朋友在草地上看到他不忠誠(chéng)的新娘騰空升起，（疑似塔可夫斯基鏡子電影中的母親從床上騰空升起，空間充滿(mǎn)水汽）這種行為表現(xiàn)了一種死亡的神圣性，一種我并不熟悉的宗教含義。 影像欺騙真實(shí)，實(shí)際上無(wú)論哪種影像，哪怕是紀(jì)錄片和家庭錄影，拍攝的內(nèi)容都是經(jīng)過(guò)選擇的。庫(kù)斯圖里卡在表現(xiàn)死亡時(shí)候毫不避諱這一點(diǎn)，我們沒(méi)辦法證實(shí)她是如何流產(chǎn)死亡的，在面對(duì)影像時(shí)候，感性體驗(yàn)超越了真實(shí)，這個(gè)角色在情節(jié)中死亡，但是在影像中達(dá)到了一種永恒的記憶。 第二個(gè)part記憶 記憶是一個(gè)很有趣的詞，我的加拿大留學(xué)生朋友告訴我回憶錄的英文詞匯來(lái)源是一個(gè)法語(yǔ)詞，它讀起來(lái)要更加粘稠一些。庫(kù)斯圖里卡在他的紀(jì)錄片訪談中講過(guò)：“我拍電影，運(yùn)用自己的記憶來(lái)對(duì)抗遺忘，盡管在現(xiàn)代世界中遺忘是一件美妙的事，但是我選擇不這么做?！? 作為一個(gè)捷克斯洛伐克共和國(guó)讀書(shū)的塞爾維亞人，他對(duì)于前南斯拉夫，鐵托的感情更加復(fù)雜?！兜叵隆穼?zhuān)注表達(dá)了南斯拉夫的一小段歷史，《流浪者之歌》通過(guò)描述茨岡人的生活表達(dá)一種失落感，他們不是歐洲人，也不是亞洲人，很難界定他們混亂的生活。至于鐵托，他組成的樂(lè)隊(duì)批判了鐵托而引發(fā)大量的爭(zhēng)議。 我曾經(jīng)粗暴地把庫(kù)斯圖里卡的電影劃分為超現(xiàn)實(shí)主義色彩，他的電影中充斥著一種詩(shī)意，看起來(lái)很像塔可夫斯基的模仿者。但是當(dāng)我看了更多電影，我發(fā)現(xiàn)它并沒(méi)有使用超現(xiàn)實(shí)主義元素，比起超現(xiàn)實(shí)，它的電影遵循著記憶的邏輯。 庫(kù)斯圖里卡的電影并未嚴(yán)格遵循觀眾熟悉的線性敘事邏輯，他也沒(méi)有跳切，可是他的電影依舊很難懂。他的電影中充斥著各種記憶。 這種記憶被放大，被濃縮，變成一個(gè)觸目驚心的雷電不時(shí)閃爍在庫(kù)斯圖里卡的電影中，他們很少承擔(dān)推動(dòng)敘事發(fā)展或者情節(jié)轉(zhuǎn)變的功能性作用，他們大多模糊，簡(jiǎn)單，直擊人心。比如貝爾漢的叔叔混賬到什么程度，他掀開(kāi)了整個(gè)房子的頂部，把一家老小暴露在雨中，雨水的聲音讓我們相信了這個(gè)荒誕的影像的真實(shí)性。還有名場(chǎng)面母親繞毛線團(tuán)繞了整個(gè)大教堂，在這種荒誕的場(chǎng)景中滿(mǎn)足了我們對(duì)于記憶的追尋，在這種閃爍的記憶影像中達(dá)到了對(duì)于人生不確定性的，隱秘的部分的理解。 記憶中總會(huì)出現(xiàn)夸張的，模糊的，色調(diào)獨(dú)特的事物，人們穿過(guò)自己的記憶，與自己的生活達(dá)到一種和解，達(dá)到一種和諧，重新相信秩序。 第三個(gè)part秩序 這大概是跟庫(kù)斯圖里卡最不搭調(diào)的一個(gè)詞了，畢竟庫(kù)斯圖里卡的配樂(lè)還是敘事風(fēng)格都在強(qiáng)調(diào)一種重復(fù)，一種無(wú)休止的混亂，而且他的場(chǎng)面調(diào)度也往往是群像，一邊拉著手風(fēng)琴一邊打群架?；靵y，跟庫(kù)斯圖里卡好像更貼切一些。 但我覺(jué)得不是，觀看庫(kù)斯圖里卡的電影讓我看到，影像拼接和剪輯創(chuàng)造出來(lái)的一種共時(shí)性，一個(gè)圖像在一部影片中無(wú)法傳達(dá)承載的情緒，情節(jié)和主題，而要把它聯(lián)系成至少十個(gè)，你才能感到這些圖像構(gòu)成了什么情節(jié)。（多數(shù)時(shí)候具備滑稽色彩），這些影像通過(guò)剪輯和拼湊，依據(jù)人們的觀影習(xí)慣，獲得了一個(gè)自在的空間。庫(kù)斯圖里卡導(dǎo)演像一個(gè)建筑師一樣在搭建這些空間。每一個(gè)影像都互相聯(lián)系在一起，成為彼此的證明，解釋?zhuān)黝}。他們遵循著內(nèi)在秩序而在混亂中發(fā)生意義。這是電影獨(dú)特的魅力。 這好像也解釋了為什么庫(kù)斯圖里卡的電影中擁有著一種強(qiáng)烈的宿命感，婚禮是葬禮的開(kāi)頭，葬禮是生命的結(jié)尾，這種首尾的關(guān)聯(lián)通過(guò)重復(fù)的音樂(lè)，閃爍的記憶和連續(xù)的圖像傳達(dá)，無(wú)比清晰地表達(dá)了庫(kù)斯圖里卡的主題。 他的主題很復(fù)雜，因?yàn)閹?kù)斯圖里卡是一個(gè)豐沛的表達(dá)者，而且他青睞像安德里奇那種史詩(shī)向的作品，這讓他的主題隱蔽在史詩(shī)中難以辨認(rèn)。也許他的訪談可以給人答案，他時(shí)刻警惕權(quán)力的作用，他指責(zé)人民像是一群綿羊一樣跟隨領(lǐng)頭羊，比如地下中的兄弟倆，貝爾漢跟叔叔之間的關(guān)系，有一個(gè)更大的權(quán)威矗立在那里，伴隨著死亡也無(wú)法逃脫的家庭關(guān)系，他間接地促發(fā)了整場(chǎng)悲劇的開(kāi)演。兄弟殘殺，國(guó)家滅亡，對(duì)于人道德的淪喪，人對(duì)于愛(ài)的不信任的思考讓他變成了一個(gè)歐洲類(lèi)型的人文主義者。 “我相信愛(ài)是永恒藝術(shù)的秘方?！? 也許庫(kù)斯圖里卡會(huì)說(shuō)，我希望電影，不要讓人變壞。（因?yàn)樗膫€(gè)人經(jīng)歷據(jù)他所講，他那一條街道的人都變成了盜賊，黑幫，罪犯和尸體。） 其實(shí)我覺(jué)得姜文有學(xué)習(xí)他很多方面。（比如對(duì)于男性成長(zhǎng)的強(qiáng)調(diào)，散文敘事的學(xué)習(xí)）不過(guò)有機(jī)會(huì)再講講。 那最后以庫(kù)斯圖里卡導(dǎo)演的一句話(huà)結(jié)尾。 “我認(rèn)為藝術(shù)是人類(lèi)存在的理想方式。” 四月快樂(lè)

流浪的民族有點(diǎn)像無(wú)腳鳥(niǎo)，他們的文化有一種特別的漂泊感。關(guān)于無(wú)腳鳥(niǎo)在《阿飛正傳》里有提到：“世界上有一種鳥(niǎo)是沒(méi)有腳的，它可以一直地飛呀飛，飛得累了便在風(fēng)里睡覺(jué)，這種鳥(niǎo)一輩子可以下地一次，那一次就是它死的時(shí)候……”法外之徒也有一段描述了印第安的奇鳥(niǎo)。浪漫的理想主義者對(duì)自我和自由始終地追尋，一邊墮落一邊升華，人生困境也是人生趣味。他們很失望，但是不在乎，他們很孤獨(dú)，但是也不在乎。很反叛吧。 開(kāi)頭Perhan與Azra的一段蒙太奇挺好玩，Perhan：“你知道石灰粉怎么做嗎巴拉巴拉...”Azra：“你知道怎么接吻嗎？”P(pán)erhan：“石灰巴拉巴拉...” Azra：“你能接多長(zhǎng)時(shí)間的吻？” 關(guān)于跳過(guò)自己的影子，剛剛好看到一個(gè)德國(guó)笑話(huà)：“沒(méi)人能跳過(guò)自己的影子?！?主角的獨(dú)白很多，記其中一段寫(xiě)給奶奶的信： “上帝只不過(guò)是只瞎了眼的貓，在我把財(cái)寶藏進(jìn)水渠時(shí)，他看著我，把我的靈魂拿繩子困著，然后讓洪水把一切都沖走了。他先給我財(cái)富，再把它們和我的靈魂一起拿走，我曾有那么多金子，奶奶，我可以建一個(gè)金幣做的大房子，房頂能觸到月亮。可殘忍的命運(yùn)降臨了，我越是想知道發(fā)生了什么，就越迷惑，真相也離我越來(lái)越遠(yuǎn)。也許你詛咒過(guò)我，奶奶，當(dāng)我告訴你我不再相信任何人的時(shí)候，你那時(shí)說(shuō)，當(dāng)你不再相信任何人，上帝也就不再保佑你了，現(xiàn)在我真的對(duì)別人沒(méi)有什么好了，但是我被人騙了，一個(gè)我曾經(jīng)比上帝還相信的人，艾哈邁德，我每天都在找他，這把我變成了風(fēng)，而我的夢(mèng)隨煙消逝，我都不再做夢(mèng)了，一個(gè)不做夢(mèng)的吉普賽人就像沒(méi)有房頂?shù)慕烫没驔](méi)有文字的書(shū)?！?一個(gè)純真少年的成長(zhǎng)與墮落，是屬于吉普賽人的流浪故事。他死了，他的兒子偷走金幣在雨中逃走開(kāi)始新的流浪，好像有一種隱隱的宿命感，循環(huán)往復(fù)，未曾斷絕。 影片頗有一種《百年孤獨(dú)》的感覺(jué)，至少很像腦海中百年孤獨(dú)的畫(huà)面氣息。運(yùn)動(dòng)的鏡頭、嘈雜的背景音、黃黃的色調(diào)、混亂的場(chǎng)景、神奇的超現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、紛繁的意象，非常真實(shí)又非常魔幻。

電影還有一種溢出來(lái)的浪漫氣息，如蘭波的詩(shī) 感覺(jué) 藍(lán)色的夏夜里，我將走上幽徑， 麥芒輕輕刺癢，踏著青草前行， 在夢(mèng)幻之地，感覺(jué)腳底的涼意， 我會(huì)讓晚風(fēng)，輕拂我的頭頂。 什么也不說(shuō)，什么也不想， 但無(wú)盡的愛(ài)從我的靈魂深處涌起， 我將去流浪，像一個(gè)吉普賽人一樣， 漫游自然天地，幸福如有佳人相伴。

這是一個(gè)吉普賽男人的史詩(shī)，一個(gè)男孩成長(zhǎng)為男人的故事，一個(gè)窮人變?yōu)楦蝗说暮诎凳?，一個(gè)會(huì)超能力的人用超能力復(fù)仇的荒誕神話(huà)。私以為這是老庫(kù)最悲情也最魔幻的作品。

影片開(kāi)始便是貝漢的舅舅在村口不停賭博不停輸錢(qián)，并且還搞大了村里一個(gè)女孩的肚子并不認(rèn)賬……這個(gè)是賭如命的舅舅為了找外婆和貝漢要錢(qián)用吊車(chē)將房頂和四面墻吊起來(lái)懸在空中的場(chǎng)面荒誕又喜感。貝漢的外婆擁有某種治愈疾病的超能力，而貝漢則擁有用意念控制金屬物移動(dòng)的超能力。這樣的人物技能設(shè)定本身就自帶了超現(xiàn)實(shí)主義魔幻色彩，也與吉普賽人的風(fēng)格氣質(zhì)相匹配。這樣一個(gè)沒(méi)有國(guó)家，四處流浪，居無(wú)定所，載歌載舞的民族本身就是一種魔幻的存在。貝漢的妹妹有腿部疾病，無(wú)法正常行走，而外婆的超能力對(duì)此卻無(wú)能為力，這是外婆內(nèi)心最大的傷痕。貝漢與漂亮姑娘阿茲娜兩情相悅，貝漢告訴阿茲娜如何燒出石灰時(shí)，阿茲娜卻不停在問(wèn)貝漢會(huì)不會(huì)接吻。兩人看完電影后在草垛里接吻，貝漢向阿茲娜展示了自己隔空移物的技能，此時(shí)的兩人如此浪漫美好。但阿茲娜的母親卻因貝漢的貧窮毫不留情的拒絕了這樁婚事。阿茲娜的父親將憤怒的母親掛在墻壁鉤子上任由母親懸空罵街的畫(huà)面讓人忍俊不止，老庫(kù)的幽默感總是充滿(mǎn)了卡通元素。失意的貝漢在村里的大鐘下上吊自殺卻被村口老大爺救下送回了家，沒(méi)想到自己的自殺成全了外婆與村口老大爺?shù)囊灰骨椤翘焱砩县悵h做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)里他飛在空中，隨后降落在河里，河里有許多人，其中就有阿茲娜，他跟在阿茲娜身后，眾人將貝漢與阿茲娜圍住，仿佛在共同見(jiàn)證和祝福兩人的愛(ài)情。而此時(shí)外婆站在岸上看著他，眼角濕潤(rùn)......

一次偶然的意外，外婆通過(guò)超能力挽救了族長(zhǎng)阿梅德被食物噎住快死掉的兒子，阿梅德非常有錢(qián)，為了表示對(duì)外婆的感謝，阿梅德答應(yīng)了外婆的請(qǐng)求帶著貝漢殘疾的妹妹去大醫(yī)院治療腿病并帶上貝漢去意大利米蘭淘金。貝漢渴望賺取金錢(qián)，這樣才能實(shí)現(xiàn)與阿茲娜結(jié)婚的夙愿，才能讓阿茲娜的母親看得起自己。就這樣，貝漢來(lái)到了米蘭，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在村里聲望極高的阿梅德只是在米蘭做著坑蒙拐騙這類(lèi)骯臟勾當(dāng)?shù)牟环ㄕ?。貝漢起先拒絕為阿梅德做事，但阿梅德承諾一定治好妹妹腿病并且給貝漢在老家買(mǎi)一塊地建一座房，最終貝漢加入了阿梅德的組織，并且得到了重用，能力也得到了認(rèn)可。貝漢衛(wèi)了躲避警察的抓捕躲進(jìn)紙箱里逃走的橋段可以說(shuō)是老庫(kù)的招牌情節(jié)，比如《黑貓白貓》中婚禮上逃跑的新娘也是如此......

在阿梅德病重之時(shí)，甚至提拔貝漢為掌權(quán)者，至此，貝漢開(kāi)始過(guò)上了西裝革履的體面生活。他瞞著阿梅德回到家鄉(xiāng)，將錢(qián)砸在阿茲娜母親面前，母親立刻，迅速，斬釘截鐵的答應(yīng)了他們的婚事......但懷孕的阿茲娜卻讓貝漢心生疑慮，認(rèn)為孩子不是自己的。最終貝漢還是與阿茲娜結(jié)了婚，并一起來(lái)到了米蘭。但貝漢打算賣(mài)掉阿茲娜肚子里的孩子，他已經(jīng)在環(huán)境的侵染下變得冷血和麻木。阿茲娜為了保護(hù)孩子，獨(dú)自離開(kāi)住處，無(wú)助的在黑夜中行走，最終她飄在空中，身旁火車(chē)疾馳而過(guò)，她在鐵軌旁生下了孩子并死去……這樣超現(xiàn)實(shí)的生產(chǎn)畫(huà)面讓人難忘。結(jié)果阿梅德帶走了貝漢的兒子消失在米蘭，答應(yīng)建造的房子和治療妹妹腿病的承諾也都是謊言，貝漢除了錢(qián)，妻離子散，一無(wú)所有。

多年后，他找到了為阿梅德工作的妹妹，通過(guò)妹妹找到了自己的兒子。他離開(kāi)兒子去找阿梅德報(bào)仇時(shí)，兒子看著父親遠(yuǎn)去的背影，留下眼淚的臉龐讓人心碎。貝漢最終用意念控制叉子殺死了婚禮上的新郎阿梅德，但貝漢也被新娘開(kāi)槍打死......

葬禮上，兒子拿走了放在父親雙眼上的金幣，躲進(jìn)紙箱里逃走了。他對(duì)父親的情感是疏離陌生的，他的父親也曾純真過(guò)，但人的成長(zhǎng)往往都是如此的不盡人意，努力有時(shí)會(huì)讓結(jié)果背道而馳。有太多不可測(cè)的元素和不可知的人心讓努力付諸東流。這是成人世界的游戲規(guī)則，即便一開(kāi)始你是戴著眼鏡逗火雞展翅的懵懂少年，你是“恬不知恥”表白求婚的屌絲青年，你是自殺未遂的失敗者，終究抵不過(guò)環(huán)境對(duì)你成長(zhǎng)的影響。一個(gè)從小地方，從貧困之地來(lái)到大城市渴望改變一切的懵懂少年何嘗不是如此。各大商業(yè)街區(qū)游走的社會(huì)邊緣青少年何嘗不是如此。偷拐搶騙，人人喊打。他們的人生故事也許比貝漢還要曲折戲劇化?，F(xiàn)實(shí)中人人唾棄，電影中讓人反思，這便是藝術(shù)的力量。