米林的前兩部片子，先不論劇情，至少在人物情感的打磨上看得出是下功夫了。但是這部純粹忙著講故事去了（問題是這故事本身也很一般），MP，MC之間的人物情感聯系幾乎是0處理。更可怕的是，人物弧光塑造的也很差，瑪麗前后給我感覺沒有啥變化，你把她弄成杏奈那種有心理問題的我也認了。這純粹就是開始是個傻女孩，結束了還是個傻女孩。以至于這個人物缺乏魅力，沒有前兩部那樣有韻味。

夜間飛行

1. 每隔七年開一次花，開花時會吸收并儲存周圍的魔力，導致周邊草木枯死。（Mary和Charlotte發(fā)現夜間飛行周圍草木都是枯死的）

夜間飛行在開花時，周邊草木枯死

2. 花種落地生根（Charlotte墜地）的時候會釋放魔力，導致周邊草木生物加快生長。

釋放的魔力應該一部分來自于Charlotte

3. 花種里的液體有高度濃縮的魔力，破壞花種使液體滲入雙手可以做“一夜魔女”。

4. 利用花種里的液體進行人體變身實驗后，會產生不受控制不停吞噬周圍魔力的變形怪物。怪物死去后會釋放內部的魔力，導致草木快速生長，這一點和花本體一樣。

Charlotte的過去

1. Charlotte在一次Endor大學組織的參觀古龍骨的遠足中意外發(fā)現了夜間飛行，也就是魔女之花。發(fā)現地點周圍的一小片樹木都干枯死去，是夜間飛行開花時吸收魔力所致。

2. Charlotte和她的朋友參與了Madam和Doctor對變身的實驗. <呪文の神髄>也是在此期間研究的產物（壁龕上的花畫為證）

3. 人體變身實驗的那一天（實驗對象是Charlotte的朋友），實驗失敗，魔力暴走導致火災和大爆炸（遺跡就是做實驗所在懸崖附近山坡上的殘垣斷壁）

兩次人體實驗是在同一個地方

3. Charlotte當即決定親手結束這瘋狂的一切。這是在實驗失敗后的突然決意——島上小屋里椅子斜著，好像坐在上面的人剛剛起身離開，隨時可能回來。廚房里還有這等待調理的蔬菜水果。床上散落著還沒看完的書和靠墊。顯然Charlotte在出發(fā)參加實驗的時候并不知道自己再也不會回來。

仿佛時間停止的家

4. Charlotte趁亂偷走了剩下的花種。在追逐戰(zhàn)的末尾，她失去意識和魔力，頭發(fā)變?yōu)楹谏?，衣服和圍巾的顏色也失去了色彩。這是因為她的魔力被花種吸收了。她和小掃帚落入紅館村附近的森林， 魔女之花落地生根發(fā)芽并釋放魔力，小掃帚被急速生長的藤蔓覆蓋。

5. 失去魔力的Charlotte，找不到魔女之花和小掃帚，因此再也沒能回到自己的島上小屋。從手指上的戒指推斷，Charlotte在這里與紅館（RedManor）的主人結婚（應該也是村里最富有的人，畢竟村子就是以紅館命名的），沒有生育子女（可能丈夫去世很早），并在丈夫去世后繼承了紅館?，旣惡苡锌赡苁荂harlotte丈夫的兄/弟/姐/妹的孫女，兩人沒有血緣關系，因此Madam看到失去魔女印記的Mary才會說她沒有一點魔女的血脈。

戒指！看著讓人黯然神傷……

6. 此后幾十年間，Madam和Doctor仍然會用濃霧把森林的動物運到學校進行實驗。因此村子會有濃霧不可進入森林的說法。

Mary故事中的一些疑點

1. 藏<呪文の神髄>的壁龕應該是需要用用咒語打開的。但是有夜間飛行魔力的Mary有潛意識使用咒語的能力，因此指尖觸摸魔力槽后就點亮打開。后來想把書放回去的時候沒有再去碰魔力槽。

魔力注入

硬掰是掰不開的

2. Madam和Doctor應該一般并不用人類做實驗，Peter應該是在森林找瑪麗的時候意外被濃霧帶到Endor大學。而這次沒有讓Peter走，是想作為人質要挾瑪麗。那個紙條和Peter被綁架沒有直接關系，但是讓Mary想起是因為她暴露Peter和她認識才會被當作人質。

3. 鏡子視頻通話那里，不少人黑，其實并不是都合。當有人呼喚主人名字的時候，魔鏡會自動與那里的鏡子發(fā)生聯系，并且把那邊呼喚的聲音傳出來，鏡面泛起漣漪（電話響鈴提示）。當主人用魔力啟動鏡子后（接電話），就會開始視頻通話。Charlotte大叔母呼喚Mary的時候是在Mary的房間，那面鏡子是普通的鏡子。

注意窗戶，地毯，鞋子，紙箱

這是瑪麗的房間

瑪麗房間的鏡子只是一面普通的鏡子

簡單說一下自己對整部片子的看法

很遺憾這次《瑪麗與魔女之花》在大陸票房慘淡。確實有不少二手吉卜力元素，片子整體也缺那么一口氣。但是我個人覺得并不比波妞啥的差。能在大熒幕上看到吉卜力，已經心滿意足了。

Mary的矛盾在于對自己不滿意：普普通通的名字，無聊沉悶的鄉(xiāng)下，拒絕她的大人世界，還有自己什么事情都做不好。魔女之花讓她進行了一次“變身”，體驗了自己內心渴望，與現實恰恰相反的東西：無往不利的超凡天才，dokidoki的魔法世界，以及在大人世界的人氣待遇。她發(fā)現這些并沒有自己想象的那么好。最后她說出了“果然我家是最棒的。” 放棄了虛榮心和幻想，說出了“魔法是不需要的”。度過最后難關，雖然看似只是回歸生活中原點。Mary心中卻有了平凡的勇氣和積極心態(tài)。

我最大的不滿其實是那個凜然又勇敢的Charlotte居然變成這樣一個有些軟弱，身體發(fā)福，天天安心在家搞搞刺繡，對濃霧綁架沒有一點辦法的寡婦老太太。不能接受啊，吉卜力的女孩子就算老了也應該精神矍鑠，身體硬朗，眉目依稀能見年輕時俊秀……

我覺得最好看的場景是女主第一次喂貓那里，大學那里的場景設定是我覺得最難看的。與其說像大學，倒不如說更像試驗所，陰森森怪里怪氣的。小孩紙看了真的會憧憬那樣的“大學”嗎，從女主的第一印象來看，這大學的環(huán)境讓人堪憂甚至有點毛骨悚然吧，真的不會給孩子一種不好的印象嗎？而且大學里除了校長跟博士，其他人都是死的嗎？從校長親自帶女主參觀開始，全部學生都是背景，比機器人還死板。女主到博士那里更加，后面一群人都在研究什么鬼，校長還走到中間給女主介紹，這不會打擾學生研究嗎，后面玩消失魔法那里也是，感覺就在看女主來一場大型表演似的。。真的是在上課嗎。。還有后面發(fā)生動物出走事件，就校長博士兩個人是有反應？？？這魔法學校，我覺得不行。比哈利波特讀的那間差很多檔次啊喂。我看評論有個談到魔女學院動畫的，我覺得這部學園的設定還沒那動畫做得好。

整片給我一種很沉悶的感覺，我是耐不住性子看完全片的。

片尾讓我覺得很奇怪的是，那個掃把不是上天的時候已經快沒電了嗎，為什么還有電力帶他們飛回去呢？而且試驗中既然提及到純真的孩紙，那么他們之前第一次失敗之后，直到男主出現之前，都沒有拿其他孩紙試驗過？為什么一定要男孩子呢？什么奇奇怪怪的設定。。還有女主外婆（還是奶奶？）她以前是魔法使，那為什么她家里有試驗這些東西的筆記呢？她應該也參與到其中了吧，那后來是因為良心發(fā)現才拿花逃走的？為什么不直接把花毀了？而且當初跑掉的時候她應該知道自己就掉在了森林里吧，還有那把掃把。她不找掃把，不找花，居然就這么在附近結婚生孩子了？窩草，敢情她挖了很大一個坑給孫女跳啊。你可別告訴我這位偷花的女士后來失憶了想不起這碼子事，直到看到孫女掉在家里的花才突然記起所有事吧？？？那這位奶奶的故事，放在中國肯定是一出瑪麗蘇言情劇啊。說不定當年的奶奶，校長還有曾經英俊瀟灑過的博士也有過一段三角戀？？

反正我覺得這片子一會像看天空之城，一會像風之谷，一會像借物小人。。好奇怪，我是抱著這樣的心情看完的。。有些想吐槽的地方，但是忘了，就算了吧，不說了

最后吐槽一句。。這不是童話故事么。。童話少不了魔法吧，有魔法也很正常吧。可是女主最后來一句“這世界（還是我們？）不需要魔法”。。我仿佛突然被打了一巴掌，好吧，這童話故事就是騙人的，我知道了。

看到這句話，我真的一下心動了，我一直認為這是一句非常浪漫的話。

這段我感覺挺適合運氣不好的人

到目前為止我并沒有看出來演了什么劇情，就知道瑪麗大概是跟一群老爺爺老奶奶一起生活，并且有一場葬禮。

我也這樣認為，并且沒有什么是真正屬于誰

我個人是認為這部電影最大的優(yōu)點就是畫面唯美清新治愈，心情不好低落的時候值得一看。

因為找貓進入一個魔幻世界，個人感覺畫面流暢具有非常好的觀賞性，好多人表示這部電影有縫合但本來就是宮崎駿先生的弟子可能是會相似但確實沒有什么劇情。

魔法學校確實就是學校的樣子，沒有一點新穎的感覺，一介紹我就有被學校支配的感覺了。女主不愧是擁有光環(huán)的女孩，如烈火般的紅發(fā)是天才的象征。

主角果然不是普通人的人生，畢竟大家都喜歡開掛般的存在，要是平凡了大概就沒有意義了吧！當大家認為你是什么樣的人，你就真的會變成什么樣的人。

我注意到魔物是水晶，極其奢侈

當他們發(fā)現你的價值、能力，那就是水漲船高的待遇，現實且真實。

好有意思的話

動漫就是童話故事的好姐妹，相融相通。這電影真的是看到我無言以對，就建議大家想看劇情的不推薦，只看畫面的值得一看。

作為米林宏昌離開吉卜力開創(chuàng)ponoc工作室的首部長篇動畫，《瑪麗與魔女之花》帶著滿滿的勇氣出發(fā)了。無論怎么看，這部魔女動畫都擺明了要開宗立派，擺脫宮崎駿的萬丈光芒，勢必形成屬于米林宏昌自己的動畫風格，誠然勇氣可嘉，但效果卻差強人意，越想要和宮崎駿區(qū)別開來卻越來越像，幾乎成了一部“混編版”宮崎駿作品。

少女情懷 VS 宅男審美

宮崎駿的外號叫“老清新”，主要因為宮老內心住著一個孩子，而且還是滿滿的少女心。所以我們才看到了《龍貓》《魔女宅急便》《千與千尋》這么多清新無比又童真滿滿的經典。而“清新+懷舊”也始終是吉卜力動畫立足的根本。

但是在《瑪麗與魔女之花》里，米林宏昌故意弱化了小清新的場景，也沒有吉卜力之前常見的少女心爆棚的唯美畫面。取而代之的是一種怪異的審美，即魔法打斗正邪大混戰(zhàn)，像是在打街機游戲一樣酣暢淋漓，而女主瑪麗一反吉卜力慣常的清新少女形象，熱烈反叛，甚至還有些現代女孩的放縱不羈，像是一個會魔法的美少女戰(zhàn)士。

所以《瑪麗與魔女之花》并非吉卜力典型的“少女情懷”，用“宅男審美”形容倒更為貼切。米林宏昌本人有沒有少女心我不知道，但起碼和宮老比起來，他的少女心是弱很多的，相反“宅男心”明顯多得多，這些在電影里都有體現。

兒童動漫 VS 成人元素

宮老一直很關心自己愛徒的成長，當米林宏昌拍攝新片的時候，他還不時過來指導，他給米林宏昌的建議是，“動畫是要給小孩子看的?！毖酝庵?，成人元素過多可不行哦。

但最后的效果來看，成人元素并不算少。比如那個等級森嚴的魔法學校始終秉承“唯血統論”，沒有魔法家族血統的人統統被拒之門外，還要接受那些勢利眼校方們的冷嘲熱諷，簡直就像是現實世界的影射，如同“官二代”“富二代”才上得起貴族學校一模一樣。這對于少不更事的孩子們來說，看完后會不會對“人人生而平等”產生懷疑呢？

片中還有一個神經兮兮長相丑陋的古怪教授（科學怪人既視感），他會選擇單純的人類和可愛的小動物做自己的魔法研究，專門抓來關進小籠子里做實驗，最后變成丑陋恐怖的畸形生物（生化危機啊有木有？），不僅如此，怪教授還拿自己的學生們做實驗，把他們都變成了無臉男一樣的怪物，甚至還把女主的男友抓去做恐怖的實驗，差點也讓少年變成了怪物。

而所有這些黑暗的故事竟然都發(fā)生在一座霍格沃茲一樣美麗夢幻的魔法學校里。這些連我看了都覺得有點身心不適，何況那些可愛的熊孩子們呢？會不會做惡夢呢？

可愛的魔女 VS 討厭的魔女

人們總是忍不住把《瑪麗與魔法之花》和《魔女宅急便》進行對比，因為兩部電影都是在講小魔女的成長故事。但看過之后，就會發(fā)現沒有可比性。

首先也是最重要的是，無論從外表形象還是內在性格，兩個故事里的魔女完全不同，《瑪麗與魔法之花》的瑪麗天生一頭亂糟糟的長長的紅發(fā)，而《魔女宅急便》里的琪琪則留著平整利落的黑色短發(fā)。外表的差異其實就是性格上的巨大差異，瑪麗風風火火敢想敢做，卻又冒冒失失總是把事情搞砸，而且她性格很倔不聽話，擅作主張富有冒險精神，并不是所謂的傳統淑女，她的任性甚至容易讓周圍人感到緊張和厭煩。

琪琪就可愛多了，她是很多少年心中理想的對象，性格沉穩(wěn)心思細膩，卻不是只會聽話的乖孩子，她敢于獨自一人去很遠的地方，只為了實現夢想。她自立自強也小心謹慎，做事也會顧及周圍人的想法，并且愿意為了幫助別人放手一搏。

其次，兩個故事落腳點不同。《魔女宅急便》里的琪琪是一個天生的魔女，故事很簡單，只是少女獨自成長的青春物語，離鄉(xiāng)背井在外打拼生活，在瑣碎的小故事里串聯起少女的心路歷程，故事結束她也獲得了成長，落腳點是成長；《瑪麗與魔法之花》的瑪麗并非天生魔女，她只是一個平凡少女，因為遇到了魔法之花意外獲得了魔法，然后意外和魔法世界遭逢，歷盡種種努力讓混亂丑陋的魔法世界回歸正常，拯救那些被魔法侵蝕的無辜生命，落腳點是改變和勇氣。

魔女瑪麗（上） VS 魔女琪琪（下）

還有，就是畫風了。《魔女宅急便》由宮崎駿御用畫師男鹿和雄操刀，畫風與《龍貓》一脈相承，明麗雋永，宛如海濱一股清爽的海風。而《瑪麗與魔法之花》的畫風更像《懸崖上的金魚姬》或者《哈爾的移動城堡》，屬于宮崎駿后期動畫的感覺。

慢節(jié)奏 VS 快節(jié)奏

和吉卜力動畫不同，米林宏昌的《瑪麗與魔女之花》節(jié)奏是快得多的，可能是刻意要和自己的老東家區(qū)分開來吧。除了上文提到的激烈的魔法打斗場面，整個故事發(fā)展和情節(jié)推進也是快節(jié)奏的。少女瑪麗三上三下魔法宮殿，和魔法黑暗勢力斗法，這其中的場景轉換是很迅速的，讓觀者感到很突然措手不及。這樣的快節(jié)奏在宮崎駿系列動畫里是很少見的。

在宮崎駿早期動畫里，《魔女宅急便》《龍貓》的節(jié)奏是舒緩怡人的，觀眾有足夠的時間去感受和思考，故事情節(jié)也都簡單到如同一首淡淡的田園詩，你看不到多少打斗的戰(zhàn)爭場面，至多都是一些童心滿滿的成長物語，混合著久石讓抒情悠遠的原聲配樂，簡直美好的不像話。于是宮崎駿確立了自己的風格，從此吉卜力以自己獨一無二的美學追求揚名世界，受到世人喜愛和敬仰。

而在宮崎駿的后期作品里，逐漸向著復雜轉變，加入了一些現代元素和打斗場面，而且很多都是魔幻故事，最典型的就是《千與千尋》《哈爾的移動城堡》，特別《哈爾的移動城堡》里有宏大的戰(zhàn)爭背景和血腥暴力的畫面，不局限于少女的小心思或者田園生活，主題也偏向復雜和多元。而說起來，《瑪麗與魔女之花》其實和《哈爾的移動城堡》才是一脈同宗的。假如要精確點形容，那么大概就是下面這個公式：

《瑪麗與魔女之花》=《哈爾的移動城堡》+《魔女宅急便》

但是最終效果卻不是1+1﹥2，卻是1+1﹤2，因為宮崎駿這兩部經典的真髓在《瑪麗與魔女之花》中都沒有很好體現，至多只是些浮光掠影的皮毛而已。

《瑪麗與魔女之花》（上） VS 《哈爾的移動城堡》（下）

不像米林宏昌前作《借物小人艾莉緹》，也不同于吉卜力的任何一部動畫，《瑪麗與魔女之花》雖然也有配樂，卻完全淪為了快捷劇情的陪襯，被轟轟烈烈的打斗場面所淹沒，感受不到音樂的存在。這就導致觀眾時刻被匆忙的斗法場面席卷，來不及靜下心來聽聽悅耳的音樂，打斗完畢故事便已經結束，連好好回味的空間都沒有了。雖然和吉卜力的風格保持了距離，卻反而不及吉卜力動畫那么賞心悅目。

以上這些，倒還是其次，最要命的是，看完《瑪麗與魔女之花》，你不知道到底米林宏昌到底想表達什么。是在反思人類破壞大自然的罪行嗎？可電影里基本上都是魔女和魔法學校的斗爭，如同《哈利?波特》的人設基本不涉及人類。是在講反對動物實驗保護小動物嗎？這個倒是有些像，壞教授拿小動物做實驗的場景確實可怕，但用這么多的人力財力講“保護小動物”，未免太奢侈了吧。而且“保護小動物”這個主題似乎更適合拍成紀錄片或者環(huán)保宣傳片。

那是在講少女和少年之間的懵懂愛情吧？但鋪墊太少收尾太快，在電影里基本可以忽略。那么就是在講少女瑪麗的成長物語了吧？或許吧，但用少女和魔法學校上天入地來回PK的方式，講述一位平凡少女的成長故事，多少有些用大炮打蚊子的趕腳，倒反而不如講瑪麗一個夏天的日常生活讓人容易接受吧。

俗話說，在繼承的基礎上大膽創(chuàng)新。言外之意是，對于之前的傳統并非一棍子打倒全部摒除，而是要繼承吸收前人有益的精華部分，去掉不好的陳腐部分，然后才大膽創(chuàng)新從而逐漸確立自己的風格。我想這個道理對米林宏昌是適用的。

通觀《瑪麗與魔女之花》整部電影，你會發(fā)現對吉卜力創(chuàng)新的地方，但更多的是殘缺和遺憾，故事講得平淡庸常也沒有形成讓人眼前一亮的獨特風格。在作品中，米林宏昌沒有保留吉卜力動畫可貴的精神內核，那就是“精準捕捉平實動人的生活小細節(jié)”，也沒有把宮崎駿動畫最精華的部分繼承下來，即“天人合一，以靜制動”，反而把一些瑣碎庸常的部分保留下來，然后有的地方又創(chuàng)新的生硬而莫名其妙，人物的情感不連貫，性格塑造流于表面，劇情張力欠缺，缺少直擊人心的力量。于是有了這部毀譽參半的試驗品?？赡苁翘庇诤蛯m崎駿區(qū)別開來，反而才弄巧成拙變得不倫不類吧。

米林宏昌 VS 宮崎駿

米林宏昌說，“吉卜力那么多年飽受人們喜歡，因為永遠在創(chuàng)新，永遠在挑戰(zhàn)，在推出最適合這個時代的作品。”也正是認識到了這一點，所以在單飛后，這位年少有為的吉卜力傳人才敢如此大膽，在新作里反復否定吉卜力的劇情人設和美學框架，即使是恩師宮崎駿的光輝也不能阻止他創(chuàng)新的腳步。

雖然這次嘗試并沒有成功突破“宮式少女動畫”的傳統套路，效果也不怎么理想，但是這份敢于打破常規(guī)走出經典陰影的勇氣，還是不由得讓人欽佩。祝愿這位新銳導演能夠繼續(xù)努力堅持自己，從失敗中汲取經驗，在未來創(chuàng)造更多經典，開創(chuàng)一片屬于自己的動畫王國！

（首發(fā)于個人公號：波羅的海）

一個槽點頗多的子供向作品，槽點如下： 1.瑪麗是典型的傻白甜女主，單純的要命，把花騙過來輕而易舉，根本不用搶的。 2.瑪麗為什么要留著那張紙條，還要把它交出來，然后再把彼得給賣了？是在無法理解。 3.彼得沒接觸過花和魔法，卻被抓去做了實驗，太慘了… 4.院長教授倆人都一根筋，孩子有的是，偏要抓彼得，抓誰不一樣？ 5.要是教授把彼得和瑪麗關進籠子里，就不會有這么多事了。 6.教授和校長是有理想抱負的改革家，想創(chuàng)造一個人人擁有魔法的世界，從而消除階級差距，實現天下大同，實乃吾輩之榜樣。 7.瑪麗為什么要偷那本書？還那么輕易就拿出來了？拿出來放不回去了？拿走還不想還了？魔法大全喜加一成了。 8.夏洛特阿姨真滴慘，她要瑪麗拯救世界，瑪麗滿腦子卻在想著男人 槽點說到這里，下面是一些優(yōu)點 1.瑪麗說家里的時候夏洛特很高興和瑪麗叫她阿姨說明瑪麗是撿來的，紅發(fā)人撿紅發(fā)人，還真是惺惺相惜。 2.女主傻，但傻的不透徹，始終目標明確，就是救彼得，所以不至于讓人討厭。 3.啊，這精致的畫面 4.啊，這流暢的動作 5.啊，這令人懷念的吉卜力畫風

前期劇情鋪墊篇幅太多，進度條一大半了還沒有進主線。關鍵是跟后期劇情也沒啥呼應，那鋪墊來干啥呢…浪費不少篇幅

后期劇情也沒啥亮眼的轉折，倒是有不少想吐槽的點。

完了一大半信息都是用臺詞傳達，一方面很枯燥，另外也直接導致男女主之間的情感關系變化很生硬…劇情也顯得很單薄。

故事一般，視覺元素還能欣賞一下。

首先，女主人設真的很不討喜，前期的諸如莽撞、虛榮、大話精之類的我都可以當作她是個孩子，還是個因為紅頭發(fā)被別人孤立的孩子（雖然也就在她自己的話里提到過）?所以也就淺淺略過了，但是從她幾次三番的以救彼得為目的然而卻始終沒成功中我真的沒看出哪怕一丟丟的獨屬于小孩子的勇敢機智。最最無語的就是彼得正在被進行實驗，她直接從暗處鉆出來乞求兩個反派放人，小妹妹，他倆可是執(zhí)著于人體實驗多年，怎么可能會因為幾句“求求你”之類的話就放人? 其次，節(jié)奏真的有問題，前期太日常平淡，對于魔法學院的描述就單單停留在校長的介紹，以及女主的后知后覺:第一次從魔法之地回來，正自得于校長對她的所謂夸獎，直到偷聽到彼得不見的消息以及那個校長根據小紙條發(fā)來的類似于恐嚇的影像才想起來，哦！是我撒了慌，是我害了彼得，哎呀，他被抓了，不行，我得去救他。那在此之前，在她沉浸在所謂“百年一遇的天才”光環(huán)中時，她難道忘記了那個被她親手交出去的小紙條嗎?她難道不會覺得彼得會因為這個而陷入危險嗎?

第三，有些情節(jié)的發(fā)展真的讓我有些迷惑。在金庫見到彼得后女主大哭一場，然后彼得故作輕松說沒關系，人體實驗變成大人還能減輕媽媽負擔。到這里也還可以，我以為他接受了命運，后續(xù)需要女主讓他重新振作。結果話一說完就跑到類似于通風口的地方想用力打開鐵窗然后逃走，那他到底是想跑還是想留啊?他之前說的那一些話難道僅僅為了告訴瑪麗不只是她想要改變嗎?

最后，女主說自己已經不需要魔法了，意思是她愿意接受自己與眾不同的紅發(fā)而不是沉浸在紅發(fā)是女巫天賦的象征這種傳言里了嗎？所以電影其實是在呼吁我們不要沉溺在魔法的虛幻中，現實不需要魔法對嗎?可是我看這部劇的初衷就僅僅想看女主在學校里過著魔法生的生活，騎騎掃帚，練練魔法，做做魔藥，結果除了騎掃帚啥也沒看到。