信號旗里面，UW 表示 祝你航行愉快。[1] 這個沒什么問題，直接掛旗可以了。

但是，關(guān)于 ANS 旗的用法，我覺得有點(diǎn)小問題。Answer 旗主要是放在一個 group 中當(dāng)作小數(shù)點(diǎn)；或者單獨(dú)使用表示信號完結(jié)；或者在對方發(fā)送信號的時候放在我方信號底部表示接收到對方內(nèi)容、并且當(dāng)對方信號撤下之后我方要立即撤下這個 Answer 旗；如果我方不撤下旗子，表示我方看不清楚對方旗子。[2]
電影里面 Answer+U+W 的放法，Answer 在開頭并且有后續(xù)內(nèi)容，似乎不太標(biāo)準(zhǔn)。
不過這句的意思總可以理解成信號收到吧，或者理解成信號的確認(rèn)。我不是很明白為什么重復(fù)了一次 UW。反正 UW 就是上面的那個意思。

關(guān)于 HOKUT 這種直接按照字母解讀的，我覺得最好前面加上 YZ 以表示后面的內(nèi)容是直接按照字母讀的，這樣讀起來比較快，因?yàn)槿绻凑諊H信號標(biāo)準(zhǔn)來解釋，兩個字母表示一個完整的意思，最多加上一個數(shù)字旗來進(jìn)一步解釋，另外就是M開頭的醫(yī)療信號會有三個字母的。有人可能會對 HOKUT 這些字符做這樣的理解
HO 表示從浮冰上救起幸存者
OK 就是 OK 的意思。
KU 表示無法送達(dá)拖拽纜索。
UT 是詢問你往什么地方開。
然后發(fā)現(xiàn)怎么放在一起似乎的講不通。然后才開始理解成單純拉丁字母用法。這就降低了讀取速度。
不過也許有經(jīng)驗(yàn)的人讀取很快，所以也不會慢多少。（其實(shí)奇數(shù)個的有沒有M和數(shù)字和Answer旗，那就沒法解釋，所以就直接理解成拉丁字母吧。）



[1] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS (Revised 2003) P89.
[2] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS (Revised 2003) P9.
[3] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS: http://book.douban.com/subject/15420323/

1、電影一開頭，女主就豎起FLAG（字面意義），這爹要是還能回來才怪。

2、麻醬配的女主又是一如既往的那烏西卡式人物。而外婆則干脆就是從花開伊呂波里穿越過來的。

3、人物簡約到崩壞的地步，背景細(xì)致到蛋疼的地步。（經(jīng)常出現(xiàn)反日米安保條約之類的內(nèi)容）

4、男女主人公在相互表白之后忽然發(fā)現(xiàn)是失散多年的兄妹，劇情立即就思密達(dá)了。

5、在男女主人公不顧禁忌無論如何都要在一起之后，又突然被洗白了。這是韓劇呢？還是韓劇呢？還是韓劇呢？

6、最后大輪船起航有鼓勵國民再出發(fā)的意味。但經(jīng)歷了平成不況之后又被大地震沉重打擊，國際上存在感急劇降低之后，日本國民能否再一次七轉(zhuǎn)八起咸魚翻身，恐怕是很成問題的。

片尾曲-《さよならの夏》-《別了夏天》

 
作詞：萬里村ゆき子

作曲：坂田晃一

編曲：武部聰志

演唱：手嶌葵

PS:重新翻唱1974年森山良子為同名電視劇演唱的主題歌《道別的夏天》
 

光る海に かすむ船は
粼粼汪洋，隱隱孤帆，

さよならの汽笛 のこします
戀戀汽笛，悠悠長鳴，

ゆるい坂を おりてゆけば
微微信步，行下緩坡，

夏色の風(fēng)に あえるかしら
蔥蔥夏意，輕風(fēng)拂面，

わたしの愛 それはメロディー
予你之愛，詠則為曲，

たかく ひくく 歌うの
朗朗高亢，嚶嚶低喃，

わたしの愛 それはカモメ
予你之愛，動則為鷗，

たかく ひくく 飛ぶの
揚(yáng)揚(yáng)高翔，沉沉低航，

夕陽のなか 呼んでみたら
遲遲立夕陽，細(xì)語喚，

やさしいあなたに 逢えるかしら
望與你相見。

散歩道に ゆれる木々は
窈窈曲徑，翩翩并樹，

さよならの影を おとします
戀戀之影，婷婷起舞，

古いチャペル 風(fēng)見の鶏（とり）
古色教堂，鳥風(fēng)向儀，

夏色の街は みえるかしら
攘攘夏道，一覽無余，

きのうの愛 それは涙
昨日之愛，形如淚殤，

やがて かわき 消えるの
澀澀干涸，慢慢消散，

あしたの愛 それはルフラン
明日之愛，情如副歌，

おわりのない言葉
縈縈之辭，綿綿不絕，

夕陽のなか めぐり逢えば
遲遲立夕陽，終重逢，

あなたはわたしを 抱くかしら
祈緊緊相擁。

【譯本二】
朦朧的船只在波光粼粼的海上，
留下告別的汽笛聲，
如果沿著緩緩的山坡走下去，
是否會遇見夏色的風(fēng)，
我的愛是旋律，
深深淺淺地吟唱，
我的愛是海鷗，
高高低低地飛翔，
如果在夕陽之中試著呼喚，
是否能遇見溫柔的你，
是誰在奏響鋼琴之音，
聽起來像是海浪的轟鳴，
在慵懶的午后遇見的那個人，
是否承載著夏色的夢，
我的愛是日記，
書寫著每日的頁張，
我的愛是小舟，
駛向天空的海洋，
夕陽之中若回首，
是否你正在追尋著我，

散步的道路上搖擺的樹林，
落下告別的陰影，
古老的教堂，風(fēng)向標(biāo)的指針，
夏色的街道，這些是否還能看見，
昨天的愛是淚水，
是否終究會干涸消失，
明日的愛是反復(fù)詠唱的副歌，
是無窮無盡的言語，
如果能夠在夕陽之中相遇，
你是否會擁我在懷中。
 

【插曲一】：《上を向いて歩こう》-《昂首前行》
 

作詞：永六輔　
作曲、編曲：中村八大　
演唱：本九
PS: 這首歌曲可以說是日本60年代最為流行的歌曲之一,從1961年發(fā)行至今在日本國內(nèi)及海外已有多名歌手翻唱。為坂本九的代表歌曲。作品於1961年10月發(fā)表后即在日本引發(fā)熱賣的現(xiàn)象，并創(chuàng)下在同年11月至隔年1月連續(xù)3個月高居銷售榜首位的紀(jì)錄?！栋菏紫蚯白摺窂氖状伟l(fā)行至今；在全球70余國累績的銷售量已高達(dá)1300萬以上.《昂首向前走》作為在事后死於1985年日本航空123號班機(jī)空難的坂本九喪禮上的哀吊曲。
 

上を向いて 歩こう
努力前進(jìn)吧，
涙が こぼれないように
為了不再浸滿淚水，
思い出す 春の日
常憶春季那日，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚，
上を向いて 歩こう
努力奮斗吧，
にじんだ 星を數(shù)えて
數(shù)數(shù)撥云見月的星星，

思い出す夏の日
遙思夏季那日，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚，
幸せは 雲(yún)の上に
幸福浮現(xiàn)于層云之上，
幸せは空の上に
幸福飄于蒼穹之中，
上を向いて 歩こう
繼續(xù)前進(jìn)吧，
涙が こぼれないように
為了不再涕淚盈襟，
泣きながら歩く
總是噙著淚花，也要繼續(xù)前行，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚，
思い出す 秋の日
還記秋季那日，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚，
悲しみは 星のかげに
悲傷隱藏在星影之中，

悲しみは月のかげに
哀傷掩埋在月影之下，
上を向いて 歩こう
勇敢前進(jìn)吧，
涙がこぼれないように
為了不再淚痕兩行，
泣きながら歩く
總是血淚交零，也要執(zhí)著前行，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚。


【插曲二】：《紺色のうねりが》-《深藍(lán)色的浪潮》
 

作詞：宮崎駿·宮崎吾朗(原創(chuàng)：宮澤賢治)
作曲：谷山浩子
編曲：武部聰志PS:由宮崎駿與宮崎吾朗父子兩人，改寫日本著名作家「宮澤賢治」的詩作《寄予學(xué)生諸君》所創(chuàng)作的歌曲。歌詞於2010年完成，但因歌詞提到「長浪」之類的內(nèi)容，同時隔年日本發(fā)生2011年日本東北地方太平洋近海地震事件、加上災(zāi)情慘況的巖手縣為宮澤賢治的故鄉(xiāng)，而被沿伸出一些湊巧的連想。

紺色のうねりが
即使深藍(lán)色的海浪，
のみつくす日が來ても
吞噬一切的日子到來，
水平線に 君は沒するなかれ
為祈求水平線不會將你淹沒，
われらは 山岳の峰々となり
我們化作山岳的頂峰，
未來から吹く風(fēng)に 頭をあげよ
迎著未來之風(fēng)，昂首挺胸。本二】：
即使某天，藏青色的波浪會干涸，

你也莫被那地平線埋沒。
我們要化作那山岳的峰巒，
昂起頭，迎向那未來吹來的風(fēng)。



【插曲三】：《白い花の咲》-《白花開放時節(jié)》
 

作詞:寺尾智沙
作曲:田村しげる
PS: 此歌原為1950年岡本敦郎的個人代表曲，后來由許多人翻唱。岡本敦郎在日本50－60年代演唱了許多膾炙人口的日本民歌。例如《みどりの馬車》，《勇敢なる水兵》等。這首《白い花の咲く頃》也作為個人的代表曲，在那個時代傳唱率很高。
 

白い花が　咲いてた
洋洋白花，欣欣綻放，
ふるさとの　遠(yuǎn)い夢の日
在終見故鄉(xiāng)那遙遠(yuǎn)的夢境中，
さよならと　言ったら
輕喃“愿能再相見”
黙ってうつむいてた　お下げ髪
你卻只是沉默著垂下發(fā)髻，
悲しかった　あの時の
那時的那片白花，

あの白い花だよ
竟都為我潸然淚下。
 

白い云が　浮いてた
ふるさとの　高いあの峰
さよならと　言ったら
こだまがさようならと　呼んでいた
淋しかった　あの時の
あの白い云だよ
漂浮的白云
故鄉(xiāng)的那個高峰
如果說再見
又響過說再見
淋濕的那一刻
啊，那朵白色的云
 

白い月が　泣いてた
ふるさとの　丘の木立に
さよならと　言ったら

涙の瞳で　じっと　見つめてた
悲しかった　あの時の
あの白い月だよ
白色的月亮哭泣
故鄉(xiāng)山上的樹木
如果說再見
淚的雙眼凝視著
悲傷的那一刻
啊，那白色的月亮
 

【插曲四】：《初戀の頃》-《初戀的時候》
 

作詞：宮崎吾朗·谷山浩子
作曲：谷山浩子
編曲：武部聰志
演唱：手嶌葵


あなたの影を　踏んで歩いた
踮著你的影子一步步前進(jìn)，
夕陽　空ににじんでた　丘の上
在夕陽暈紅的天際下，來到山丘上，
つかずはなれず　並んで歩く
若即若離，并肩前行，
そんな　二人あの頃
那樣的，兩人時光，
會えばいつも　照れてばかりいて
相見之時總帶著緋紅的臉龐，
大切なことは　なにも言えなくて
愛在我心中卻難以啟齒，
笑いながら　うわさ話とか
嘴角輕輕上揚(yáng)，閑敘家常，
他愛のないこと　おしゃべりした
東拉西扯些孩子氣的話，
ただそれだけで　わたし　よかったの
只是這樣而已， 對我來說就已很好，
ただそれだけですべて　満たされた
只是這樣而已，就已將將我的心填滿。
 

つかずはなれず　并んで歩く
若即若離，一起走過，
そんな　初戀の頃
那樣的，初戀的時候
戀人なら　もどかしく思う

如果是戀人的話，會更加焦慮吧，
その距離がなぜか　とても愛しくて
那樣的距離，為什么會如此的惹人憐愛，
心の中　どんな夢よりも
心中存在著怎樣的夢境呢，
真珠や星より　輝いてた
好像珍珠一般的星星，
あなたの影を　踏んで歩いた
和你的身影一起，踏出步伐，
夕陽　空ににじんでた　丘の上

夕陽，快要溢出空中，來到山丘之上，
つかずはなれず　并んで歩く
若即若離，一起走過，
そんな　初戀の頃

那樣的，初戀的時候。
片頭曲：《朝ごはんの歌》-《早餐的歌》
 

作曲︰谷山浩子
作詞︰谷山浩子｜宮崎吾朗
演唱：手嶌葵
PS:祥和的早晨,辛勤的少女,充實(shí)忙碌的早餐,蓬勃的少年,充滿生氣的出航,兩面旗幟在歌聲中升起而交相輝映。
 

お鍋はグラグラ お釜はシュウシュウ
鍋?zhàn)余洁降臐L，茶壺咻咻的叫，
まな板はトントトン
還有切菜板咚咚的響，
お豆腐フルフル 卵はプルプル
豆腐軟軟的，雞蛋搖搖的，
納豆はネバネバ
納豆黏黏的，
焼けたフライパンに卵をおとして
在燒熱的平底鍋里打上雞蛋，
お鍋に味噌をといて
鍋?zhàn)永锘烊胛多幔?br>あつあつご飯はおひつにうつして
把熱噴噴的飯放入飯桶，
支度は上々
準(zhǔn)備階段順利完成，
みんなを起こして みんながそろったら
把大家叫起來，把大家聚起來，
さぁ沢山めしあがれ
來吧，吃的飽飽的吧，
お日様も輝いてる
今天太陽這么明媚，
みんなで朝ごはん わたしが作った
我來為大家做早飯，
いそいで いそいで
快點(diǎn)啦，快點(diǎn)啦，
でも味わって食べてね
嘗一嘗，吃一吃，
魚はジュウジュウ 脂もジュワジュワ
素手で觸ってアッチチ
耳たぶつまんで お水で冷やして
そんなヒマありません
キュウリを刻んで小缽に分けたら
味噌汁に蔥パッパパ
お茶碗并べて お箸も配って
支度は上々
眠そうな顏して みんながそろったら
さぁ沢山めしあがれ
今日も一日がんばろうね
みんなで朝ごはん わたしが作った
ゆっくり 食べてね
でも遅刻しないでね
みんなで朝ごはん わたしが作った
いそいで いそいで
でも味わって食べてね
【插曲五】：《赤い河の谷間》-《紅河山谷間》



歌詞翻譯：宮崎吾朗　
PS:翻自19世紀(jì)末加拿大、美國一帶流傳民謠《紅河谷》?！都t河谷》流傳至今亦被改寫成許多不同的歌名歌詞內(nèi)容，而改編成中文歌詞流傳的版本則為《微風(fēng)吹過原野》。

谷間を去っていく貴方
輝く瞳と甘い微笑みが戀しい
道を照らす太陽は消えてしまった
愛しているなら私のそばにいて
まだお別れをしたくないわ
覚えていて　この赤い河の谷間を
そしてあなたを本當(dāng)に愛していた
考えてみて
貴方のいないこの谷間の生活が
どんなに寂しく　どんなに悲しいかを
私の傷付いた戀心を
そして深い悲しみを
故郷へ帰っても忘れないで
赤い河の谷間で過ごした幸せな時間を
一面の花の中で交わした愛のことを
一人の女の子がいたことを人們說,

你就要離開村莊, 　　
我們將懷念你的微笑, 　　
你的眼睛比太陽更明亮, 　　
照耀在我們的心上., 　　
走過來坐在我的身旁, 　　
不要離別的這樣匆忙; 　　
要記住紅河谷你的故鄉(xiāng), 　　
還有那熱愛你的姑娘. 　　
你可會想到你的故鄉(xiāng), 　　
多么寂寞多么凄涼; 　　
想一想你走后我的痛苦, 　　
想一想留給我的悲傷.

期待了一年了的宮崎駿新作《虞美人盛開的山坡》，終于在二度因事中斷擱淺后，在這個周末的下午看了完全，或許是長久以來在腦海中繪畫的太過美麗，所以影片沒有想象中那么美好，沒有新奇、沒有特別，應(yīng)歸咎于宮崎吾朗仍欠火候的緣故吧。
不過，值得狠狠肯定的是影片的插曲，從片首曲歡快的《早餐之歌》，到片尾曲淺淡美好的《別了夏天》，影片的配樂不得不堪稱絕美，應(yīng)時應(yīng)景應(yīng)情。一直以來我對日語歌曲并不感冒的，很少會喜歡日語歌曲的發(fā)音和格調(diào)，但影片這里的插曲中文翻譯，真的如詩般美好，很喜歡，為旋律在我心中的感覺加分不少?；舜罅庖皇资赘枨D難搜集來，一句句暫停影片播放，抄寫下歌詞來收藏，作為此片所獲。需要簡單說明的是，我整理的這篇文章歌曲的排序是按照自己喜歡的程度來排列的，更確切的說是喜歡的歌詞翻譯的程度，而非影片歌曲插入的先后排序的。
之于鏡頭，有一個很喜歡，很短暫的夕陽下，淡紫紅色的海面，波光粼粼，閃閃發(fā)亮，好美麗?？僧?dāng)我看完影片想要找到這個鏡頭時，卻翻了幾遍再也尋不到，真壞我想也只有漫畫才能繪出這樣美麗的景色了。之于影片的情節(jié)，很喜歡一點(diǎn)，就是小海在從得知與小俊是兄妹并遭到小俊情感的冷遇后，她痛苦的做著思想斗爭，最終勇敢的向小俊表白：就算有血緣關(guān)系，就算是兄妹，我也會一直喜歡你的。感情上好勇敢的女生，這里的她比小俊耀眼很多，無尚很多。

還有一點(diǎn)，我覺得片名《虞美人盛開的山坡》，有些牽強(qiáng)，因?yàn)殓R頭少的可憐，還好我認(rèn)得虞美人花，如若不認(rèn)得的觀眾我想他們至頭至尾不會發(fā)現(xiàn)哪里出現(xiàn)了虞美人的，好隱晦。倒不如取個和夕陽、大海相關(guān)的名字更貼切，因?yàn)槠右恢背两谶@兩個景色中的，會不會更好呢？

就這樣了，這個片子，碎碎感到這里了，終于了心愿，還好，還好了。

 

天邊 2012.07.08 辛苦匯編

花錢花時間趕去看了首映，說實(shí)話，有些失望。

色彩仍然是吉卜力鮮明得無可挑剔的色彩，我覺得這是保留下來的唯一看點(diǎn)了。

在拍攝結(jié)構(gòu)安排上，可以說是沒有重心，前段鋪墊部分太過冗長，以至于我看到前半部分的時候有種無聊到想從電影院走出去的感覺，高潮部分不夠精彩和動人。

配樂方面，之前宮崎駿的動畫里的插曲一般是單純用曲子，很少有歌聲出現(xiàn)，這部吉卜力的片子里出現(xiàn)了少有的歌手伴唱。只是，當(dāng)最后電影插曲的歌聲響起的時候，打動我的是手島葵的聲音，而不是片中的女主人公和影片本身。甚至當(dāng)女主角開始說話的時候，反而有一種影響了觀眾聽優(yōu)美歌曲的感覺，這一點(diǎn)也很是失敗，建議在電影中還是采用純粹的曲子較好。

總體來講，沒有以前宮崎駿動畫片的靈氣了，也沒有了那種能把人感動到骨子里的感覺和精彩得能讓人陷進(jìn)去的緊張氣氛。

一個人的才華希望能夠一代代得以傳承下去是很難做到的。若是經(jīng)商還好說，讓下一代人努力學(xué)習(xí)管理經(jīng)驗(yàn)，下一代人夠努力的話或許能夠?qū)崿F(xiàn)平穩(wěn)過渡。但是如果是藝術(shù)這樣的需要靈感的東西，就不那么容易做到了。

藝術(shù)這東西很私人，每個人對藝術(shù)的感知程度都不一樣，不管宮﨑吾朗在繪畫和動漫的技術(shù)上有多過硬，但是對動畫的制作和靈感上或許跟宮崎駿的想法不一樣，若是父母把自己的套路強(qiáng)加到自己的下一代身上，最后取得的成果有多少有些扭曲感，觀賞藝術(shù)的人們也感知不到其中的靈氣，這就著相了。

若是各自尊重，能任其發(fā)展自己的藝術(shù)思路，經(jīng)歷磨練，即使出來的不是像宮崎駿那樣陽光燦爛的作品，至少有靈氣，就是好作品。

日語里有一個詞叫賑やか（NIGIYAKA），指熙熙攘攘，熱鬧繁華的景象?！队菝廊耸㈤_的山坡》就是這樣一部熱鬧的動畫電影，無論是影片中那個百廢待興的昭和時代，還是影院外吉卜力死忠飯排隊(duì)進(jìn)場的朝圣場景，都配得上這個詞。帶著期待與疑問去到上海電影節(jié)的展映活動看了宮崎吾朗少爺暌違5年的力作，爛木頭無疑找到了心中的答案，心滿意足得給出五星。這五星不僅僅給到監(jiān)督和其他STAFF，也包含了爛木頭自身對自愈系手繪二維動畫的致敬。

 
我曾經(jīng)在09年的一篇吉卜力流水賬里說過：如果說吉卜力是一個以生產(chǎn)童話為主的工作室，那么他們的童話可以分為“硬童話”和“軟童話”?！洱堌垺贰稓q月的童話》《螢火蟲之墓》《魔女宅急便》《平成貍合戰(zhàn)》等等都是屬于“軟童話”的。以《我的鄰居山田君》為代表作的監(jiān)督高畑勛更偏重走現(xiàn)實(shí)主義中帶溫情色彩的片子，但也能在《貍貓》這樣有著微幻想的片子里，把擬人動物和真實(shí)社會生活縫合得相當(dāng)美妙，不覺突兀。在高田勛的動畫中，沒有惡人，沒有嫉妒，沒有怨恨等人類身上的丑惡點(diǎn)，即使是在《螢火蟲之墓》這種二戰(zhàn)背景的電影中，我們也看不到太過強(qiáng)烈嚴(yán)肅的控訴戰(zhàn)爭的基調(diào)?；椟S的色調(diào)把兄妹有哭有笑的歲月都淡化成昔日影像，原有的憂愁也被稀釋了不少。這就是我所喜歡的吉卜力帶給人的能量，用質(zhì)樸卻非凡的人物講述人類永恒主題，飽含哲思卻也點(diǎn)到為止，體貼寬容地與人對話，親切到?jīng)]有距離。

 
大多數(shù)人和曾經(jīng)的爛木頭一樣把宮崎駿作為吉卜力的代名詞，而實(shí)際上在溫暖牌上占有軍功章的更多是高畑勛、望月充智、近藤喜文等監(jiān)督。除去《龍貓》《魔女宅急便》等合家歡樂的動畫，宮崎駿很顯然更偏愛天馬行空的大幻想動畫，《千與千尋》《哈爾的移動城堡》里，直白的也好，隱藏的也好，都帶有比較硬的設(shè)定，比如那座會移動的機(jī)械感十足的城堡，還有跑到千尋那里出搓澡的魚怪嘴里吐出來的自行車，垃圾廢品，對地球環(huán)境的諷刺昭然若揭。童話色彩便也淡了不少。至于那部讓吉卜力走上正軌的宮崎駿原創(chuàng)漫畫改編的《風(fēng)之谷的娜烏西卡》，機(jī)械味濃厚的世界觀設(shè)定與灰蒙蒙的背景作畫，反而把正義感給壓制了，比起后期的其他作品缺乏趣味性，是爛木頭心中不太美好的一部作品。

 
吉卜力習(xí)慣在每年夏天公映其工作室新作，魔都6月在上海影城的6號廳里觀賞到的這部《虞美人》其實(shí)已早在去年日本公映，但對我們而言它是簇簇新的。當(dāng)看到吉卜力標(biāo)志性的藍(lán)色龍貓LOGO投射在魔都大銀幕上時，相信這是每一個從小看吉卜力動畫孩子的圓夢時刻。這一刻我們看的不是壓縮碟呈現(xiàn)的小盒子大小的影像，而是銀色盒子裝載的厚厚膠片。

 
宮崎吾朗這次的選材極好，與其說他一直在追趕父親的腳步，這部《虞美人》則更像是結(jié)合了宮崎駿、高畑勛等多位吉卜力老前輩風(fēng)格的作品：在人設(shè)上貫徹了吉卜力一向的“長相最周正最普通的最叫人疑惑到認(rèn)不出的就是主角”；一對性格四平八穩(wěn)的小男孩和小女孩；以親情友情以及萌芽期愛情為主旋律的自然之風(fēng)。

 
同樣是小清新作品，與去年借鑒歐洲系童話改編的《借東西的小人阿莉埃蒂》相比，《虞美人》改編的是本國同名漫畫，把時代背景放在了日本60年代的戰(zhàn)后社會，講述生活在橫濱的疑似兄妹俊與小海在時代車輪下一邊挽救戀戀不舍的文化信仰歸宿——拉丁樓，一邊追尋身世的故事。雖然在觀影過程中大家也不時出現(xiàn)“疑似親兄妹”的韓劇情節(jié)過于老套狗血的吐槽，但整部片子主要看點(diǎn)還是戰(zhàn)后日本社會的風(fēng)土人情：爛尾樓里崇尚自由愛好的宅男生徒；借宿在舊時家庭中靈氣逼人的寄讀生；枝繁葉茂的坡道上來往的各色人物；細(xì)膩精致，鍋碗瓢盆閣樓桌椅都落實(shí)到細(xì)節(jié)無限貼近生活質(zhì)感的背景作畫，都叫人對昭和時代無限神往。而夾雜在這一切中暗生情愫的少男少女則是甜點(diǎn)般的點(diǎn)綴。

 
如果說《懸崖上的金魚姬》的代表色是沉厚的代表天地蒼穹的大紅大藍(lán)，《阿麗埃蒂》的代表色是青翠欲滴的綠，《虞美人》的代表色則是與女主角同名的海藍(lán)，這樣清爽的海藍(lán)充斥了海報(bào)和全片：藍(lán)，不僅僅是大海的藍(lán)，也是每日打著信號旗盼望父親歸來的女主角松崎海，也是穿著藍(lán)色制服頭戴藍(lán)色帽子熱情洋溢的青年學(xué)生。《虞美人》同時也是宮崎吾朗自己打出的一面信號旗，昭示著次時代的吉卜力。

 
與在現(xiàn)實(shí)生活中跟老父親搏斗300天的宮崎吾朗一樣，在影片中立志“社團(tuán)拉丁樓不倒，夢想不滅”的青澀學(xué)子們同樣軸得叫人覺著可愛。這幫廢宅孩子里有留級數(shù)年看見姑娘就臉紅的小哲學(xué)家，也有一做實(shí)驗(yàn)就有拆房子嫌疑的化學(xué)怪人，更有觀察了太陽黑子10年卻只得出“宇宙亙古不變我們什么也沒發(fā)現(xiàn)”這一驚世駭俗結(jié)論的科學(xué)男。他們的可愛與可笑讓本來決定拆樓的理事長收回成命，豪放一笑，再次印證了“所有的成長都是單次消費(fèi)，所有的間接經(jīng)驗(yàn)對我們都無效”的青春真理。與抽絲剝繭，在命運(yùn)坡道上奮力直追的俊與小海相比，以水沼史郎這個眼鏡腹黑男為代表的一票學(xué)子才是萌到骨髓里。賑やか的昭和時代，魅力就在于此。

 
無獨(dú)有偶，今屆的另一部日本參展片《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽64》也把時代背景放在了東京奧運(yùn)會即將開幕的日本社會。兩部影片都無疑是對民風(fēng)民智日漸開化，人情味沸騰，年輕人充滿活力朝氣的60年代的懷念。（巧的是近日國內(nèi)上檔的年代戲《風(fēng)和日麗》緬懷的也是我朝相同時期的故事，男女主角的命運(yùn)設(shè)定和《虞美人》有著異曲同工之妙。相比前者的苦澀，后者則借著動畫片寬容的世界觀把一切坎坷都理順了。）《虞美人》不僅僅是宮崎吾朗對父輩生活年代的追念，也是獻(xiàn)給吉卜力內(nèi)部歷史發(fā)展的一封情書。

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昨天電影上打出“完”字后米娜桑一起鼓掌的場景讓我和TOKA竹子桑十分感動，雖然在觀影過程中我們的吐槽點(diǎn)諸如紅領(lǐng)巾啊綠領(lǐng)巾，大叔男學(xué)生啊請大BOSS要靠內(nèi)部關(guān)系，為毛男孩子永遠(yuǎn)不把女孩子送到家門口這點(diǎn)槽點(diǎn)可說是非常之奇怪！但電影落幕那一刻我們還是相當(dāng)虔誠的。
TOKA桑到場的時候說你知道伐現(xiàn)在影城1樓下面全是長槍短炮，連個地板都看不見，人都坐在地上了。我想要死了不是吧看個電影跟討飯瓜子一樣的。雖說講良心話這次組織得是有點(diǎn)亂，且開幕式紅地毯報(bào)幕都漏洞百出到那次第了，但這噶鬧猛的盛會真的一年只有一次??！

在分別前，電車聲已遙遙在耳，望著對方的眼睛，大聲說“我喜歡你“，不是乞求不是自憐不是悲嘆只是要坦率的做個決定”盡管命運(yùn)跟我們開了玩笑，盡管現(xiàn)實(shí)無法改變，我擁抱這命運(yùn)，接受這現(xiàn)實(shí)，并仍舊喜歡著你”

這樣的情節(jié)，好像只出現(xiàn)在日劇里。還記得一個女生大聲喊“完治，喜歡你”，笑得彎彎的雙眼里或有淚水。即使少兒向的動畫作品里，淺倉南也在最艱難的時候鎮(zhèn)靜地表白“喜歡達(dá)也”。

年僅十六歲的女生，父親死于戰(zhàn)爭，母親常出遠(yuǎn)門，除了上課之外還要負(fù)責(zé)家里老小的飲食，以現(xiàn)代的眼光來看已然早熟——有責(zé)任心和自制力。而當(dāng)同學(xué)有需要時，她在深夜里幫他們刻印，帶動清理“拉丁區(qū)”的行動（日本人到底是有神馬法國情結(jié)）更顯明慧——熱心且具行動力。
而當(dāng)她極委婉——姐懷疑大概只有東方人能體察——的向男生表白時，后者回應(yīng)“我們可能是兄妹。還真是戲劇情節(jié)”。影院里的觀眾發(fā)出輕輕的笑聲，然極短暫，因?yàn)橹笏麄儧]有上演任何戲劇化的情節(jié)。她沒有哭沒有叫，他也沒有咆哮沒有捶墻。沒有兄妹相認(rèn)也沒有死去活來。他不再提及此事，她還是以“君”稱呼他，一切回到從來，好像什么都沒發(fā)生過一樣。

這樣克制的表現(xiàn)和處理危機(jī)的情商遠(yuǎn)遠(yuǎn)超齡了。只有在她撲進(jìn)媽媽懷里痛哭失聲的時候，才露出少女應(yīng)有的模樣，在平靜禮貌的互動之下深藏的感情，仍舊是少女的初戀。

他們和那些聚集在“拉丁區(qū)”里醉心社團(tuán)，為“拉丁區(qū)”的存亡不懈斗爭的同學(xué)們，顯然了一個民族的面貌——古老而不遲暮。就像“拉丁區(qū)”一樣，他們處理生活中這些“戲劇化”情節(jié)的方式是文化的遺留，他們生活的環(huán)境抹不去戰(zhàn)爭留下的痕跡，但他們同時熱情而富有朝氣。戰(zhàn)爭已經(jīng)離他們遠(yuǎn)去，奧運(yùn)正向他們招手。
他們不僅讓“拉丁區(qū)”煥然一新，今后也將會把這個國家民族的灰塵垃圾都清掃干凈把破舊殘缺都修葺替換。虧得他們，舊樓不需要舍棄，過去的歷史文明不應(yīng)該拋卻——至少本片是這樣希望的。

橫濱的海岸和市貌，學(xué)生的制服和生活，片中的插曲，充滿了懷舊的氣息。旗語和男女主角的身世，將一個在戰(zhàn)爭中死去的日本與戰(zhàn)后新生的日本連接起來。日常生活的平靜，每個人對未來的希望，顯示出對未來的向往。
而這些情節(jié)與畫面的光與色彩結(jié)合得恰好，就像那副畫一樣。

影片結(jié)束后走在我后面的兩個女生討論說“這種情節(jié)要是法國拍會演變成浪漫愛情片吧”。其實(shí)如果把這個情節(jié)放到現(xiàn)代的日本大概也會發(fā)展出類韓劇的橋段。有些東西，去難再返。

PS：姐特別喜歡片里的眼鏡男，理由不明。在校長來監(jiān)視的時候本來意見相左幾乎大打出手的學(xué)生默契地集體合唱的場景格外有愛。其實(shí)我之前對于小津電影里出現(xiàn)的“大家吃著飯突然唱歌”的場景不大能理解，對照這部電影來看，在日本的某個時期，這種莫名其妙就集體合唱的行為似乎是很正常的……

PS：男主手受傷時，要女主幫忙做的是用于油印的紙模，八〇年代學(xué)校仍然是油印試卷的（有時候?qū)懲昃碜邮侄己诹擞心居校?br>方法用一種特殊的紙（很薄，表面油質(zhì)，經(jīng)折騰），底下墊鋼板，然后有一種專用的筆把要印的內(nèi)容抄寫上去，紙上便會留下字的刻印，然后就可以拿紙去油印了。
如果抄寫時用的力道太輕，紙上的字痕太淺，印出來的字跡會過淡甚至無法辨認(rèn)，如果力道不均勻，自然也會印出很丑的東西來。對于集中力和腕力還是有要求的。
一般該是男生做這件活計(jì)較好，但是因女生給人的固定印象是“較細(xì)心和整潔”，所以臂力過人的姐在三四年級上常被老師召喚去做這項(xiàng)工作——好處是刻卷子的人自然不用參加考試。開始只是數(shù)學(xué)老師，還可以應(yīng)付，后來語文老師也把我當(dāng)召喚獸，一張卷子刻完手腕就酸了。所以這項(xiàng)工作是非常累人且很花時間和精力的（刻錯一個字就報(bào)廢了，要重新刻）。在男主手好了之后女主仍自愿幫助做這件事，那是真愛啊……