[清空]播放記錄
視頻
提示:如無法播放請看其他線路
提示:如無法播放請看其他線路
前天看完了隱劍鬼爪。好看!太好看啦!怎么會這么好看!忍不住來寫一篇長評。
電影是一個學(xué)劍道的朋友推薦給我看的。事先聲明,我本人并沒有任何武功根基,但是我自覺天賦異稟,對于各門各派的武學(xué)招式過目不忘,對于掏襠、挖眼、剪刀腳、鐵板橋之類的舞蹈動作擁有極強的藝術(shù)領(lǐng)悟力。然而我這個人,淡薄功名、不喜爭勇斗狠,少年時便未對武學(xué)有什么追求,人過三十,現(xiàn)在的自我定位大概是中年男版王語嫣。
好,我便來講講這部電影給我的一些觸動。
我是先看了黃昏的清兵衛(wèi),接著看的這部隱劍鬼爪。在此之前并未接觸過任何山田洋次的電影,等我看完了這兩部,隨手上豆瓣一搜,不由得倒吸一口冷氣。這位大佬居然拍了四十八部的寅次郎的故事!那么一個拍生活片見長的大佬突然轉(zhuǎn)型拍起劍戟片來,效果如何呢?我覺得比功夫指導(dǎo)出身的袁和平導(dǎo)出來的電影,不知道要強到哪里去了。
關(guān)于影片的主題,人物塑造,武士末路的大背景我就不在這里贅訴了,我主要想表揚的,是山田導(dǎo)演對于武打動作硬橋硬馬的精心設(shè)計。日本的劍戟片和中國的武打片,雖然都是動作片,但是在風(fēng)格和氣質(zhì)上,有很大的區(qū)別。中國是大國,天南海北風(fēng)俗文化差異化明顯,是以武功招術(shù)那也是花樣百出,十八般兵器奇門遁甲層出不窮。日本的武士階層武器制式非常標準,對決用的多是武士刀,宮本武藏雙刀流就已經(jīng)算前無古人了,偶爾電影里冒出個十字槍、薙刀、手鐮之類的,那也是龍?zhí)椎姆輧?,一閃即過。而且中國的武打片多用拳腳,仁義當(dāng)先,慈悲為懷,你來我往拆個百十來招也不傷人性命。日本的劍戟片上來就動兵刃,從整體氣質(zhì)上,更像是美國的西部片(其實美國西部片和日本劍戟片從一開始便是一脈相承的,這個我若是以后看到喜歡的西部片,另外開坑來講)。試想假如兩個神槍手你來我往打個十幾槍,連對方大腿內(nèi)側(cè)都沒摩擦到,那也是夠沒范兒的了,同理,劍豪打架,斷不能對著空氣砍來砍去,不出刀也就罷了,武士刀一出,三招之內(nèi),就得有人身首異處。
除了上面說的這兩點之外,還有一個很重要的區(qū)別,也影響了兩個電影宗派的發(fā)展路數(shù)。那就是,練劍道的人多,而練傳武的人少。別跟我提什么三十二路軍體拳,四十二式陳式太極拳,這就像是沒去過沙縣妄談什么沙縣小吃,不知道天高地厚。我倒是有朋友練詠春的,無奈自己練可以,找人拆招也不難,真要實戰(zhàn)卻沒有場地,沒有規(guī)則更沒有政策。戴上手套,又變成MMA,問題是打MMA的人也不多呀。劍道就不一樣了,日本好一點的學(xué)校都有劍道社團,在中國不少城市里也有劍道館。用什么樣的竹刀,穿什么樣的護甲,怎么打突怎么得本講得清清楚楚,有愛好的朋友報個俱樂部,練上一兩年,打得像模像樣的大有人在。結(jié)果就是懂傳武的人少,懂劍道的人多。懂傳武的人少,武打片就偏向于寫意,高手一出招,天崩地裂天外飛仙,外行人看著高興,熱鬧,叫好,打call。懂劍道的人多,你就不敢瞎拍,拍那些胡亂八糟的東西一眼就給內(nèi)行看出笑話了。所以很多日本的劍戟片拍的悶,動作簡單,沒那么多花哨的東西,殊不知真實打斗就是這個樣子的。這里我點名批評一下徐浩峰的師傅,這片我基本上是當(dāng)作搞笑片來看的,一個拳腳場景居然能打出電鋸的音效那也是沒誰了。人家動手都打人雙眼、喉頭、軀干,最不濟打四肢,你家龍?zhí)状蛉硕即蚣绨蛘戏绞謇迕滋幍目諝?,這么溫婉體貼暖人心。
回頭來說隱劍鬼爪的好,為什么這部電影好呢。因為山田洋次拍電影,怕你看不懂,一樣的招式,要拍兩遍。第一遍教你,給你看動作,講心法,做高中物理受力分析,第二遍學(xué)會了再實操,然你看看真動手效果怎么樣??赐昴憔鸵粋€字,服。武打片你可以開腦洞拍,像徐克一樣飛來飛去,也可以演員確實有料,一套一套打出來,懂得觀眾自然會懂,就像李連杰的the one,分出一個分身,太極對形意,又比如殺破狼2,張晉對托尼賈吳京,我大傳武八卦掌吊打泰拳加散打。第三種拍法,便是山田洋次這種教科書拍法,道理講明白,招式使清楚,你就照著電影的錄像一幀一幀練,練完了你也行你也能上。
這種教科書武打片,拍得最好的,一共有四部,山田洋次一個人就占了兩部(武士的一分我還沒看)。
第一部,便是王家衛(wèi)的第一代宗師,王家衛(wèi)拍電影,細節(jié)太多,深不可測,我隨便取兩個點說一下。比如葉問一開始進了金樓,三姑要考教他功底,起了個招式,馬上便說:八卦掌法出自刀法,這單掌,是單刀,雙掌,是雙刀,招術(shù)很辣,專攻下三路,一掰一扣,小心了。說罷轉(zhuǎn)了個身,三寸金蓮在地上一頓,搶攻上前。聽她介紹完,你再看她的動作,果然掌法凌厲,多是劈砍,常言道單刀看手,雙刀看肘,一對肉掌上下翻飛,左揮又斬,端得是雙刀的路數(shù)。她和葉問交手不過十招,兩次掏檔都被擒拿手封住,一次返身回踢又是踹他雙腿間的要害,可不是“招術(shù)狠辣,專攻下三路”?最后她這一腳被葉問扣住腳踝,和一開始三寸金蓮在地上轉(zhuǎn)身一頓的動作,正好遙相呼應(yīng),卻不正是“一掰一扣”?臺詞講的清楚,動作打得明白,中國雖大,拍文藝片第一是王家衛(wèi),拍動作片第一,還是王家衛(wèi)。另一個橋段大家用屁股都猜得到我說的是哪一段,便是那“老猿掛印回首望”。宮寶森開打前就對馬三說:這老猿掛印回首望的關(guān)隘,不在掛印,卻在回頭,你懂我的意思嗎?這句話太壞了,一語雙關(guān),誰都以為他是在勸馬三回頭。實際上這句話大白話翻譯過來,就是你馬三的殺手锏我太知道了,就是這招老猿掛印,但是這招有個破綻,你使開來的時候,別光顧著掛印,要小心自己的脖子,所以叫老猿掛印回首望。馬三當(dāng)時心里有鬼,哪里還想得到這么多。有人看到這里不明白,老猿掛印不是宮二宮寶森使的招數(shù)嗎?嘿嘿,那就是你看的不仔細了,宮寶森和宮二用雙掌打擊馬三下巴上的三叉神經(jīng)叢,把他整個人托上空中,再重重摔下來,這招不叫老猿掛印,而是八卦掌中的白猿托桃。老猿掛印卻是馬三使將出來,用膝蓋把宮老爺子胸口頂?shù)匠鲅哪钦小J沟臅r候騰空躍起,雙膝連環(huán)頂出,是為老猿,撞中敵人心窩,將其內(nèi)臟震裂,是為掛印。但是這招使出來的時候身子騰空,無處借力,雙臂要給膝撞讓出位置,是以收在身后,下顎門戶洞開,正可用白猿托桃來反克。父女倆對陣馬三,都用上了白猿托桃這一招,就好比歐陽鋒,黃藥師和老頑童,一見到靈智上人,都抓他后頸上的肥肉,早把你的弱點看得透透的了。我講到這里,肯定還會有人問,那葉底藏花這招又在哪里?葉底藏花是人家宮二小姐和葉問哥談戀愛摩挲鼻尖的俊俏功夫,也不想想,怎么會用在馬三你這屌絲身上。王家衛(wèi)拍電影,是很講層次的,很多細節(jié)跟你細細講解,又有很多細節(jié),他含住不說,懂的人自然會心一笑。比如本山大師給葉問點煙這個動作,不懂的人以為在裝逼,明白人自然看出背后又有這許多的變化。王家衛(wèi)既然不說,我也就不一一點破啦。
第二部,卻是雷得利斯科特的天國王朝。這部電影我看了四遍,以后我每年還要再看一遍。我若是能活到一百歲,怕是要看滿七十二遍。絕地武士魁剛一共就教了精靈王子三招,另外送了一把紅寶石精鋼劍,結(jié)果貝利昂天賦異稟骨質(zhì)清奇,就靠著這三招打遍天下無敵手。這可能嗎,又是一個杰克蘇的YY故事?我第一遍看這部電影的時候,對它的評價非常低(當(dāng)然看的是院線版)。等我閱讀了一些關(guān)于HEMA的文章之后,才發(fā)現(xiàn)雷老爺子深不可測,深不可測。原來連姆尼森教的那三招,便如同風(fēng)清揚的獨孤九劍,涵蓋了歐洲古劍法的全部奧義。他教的三招,分別便是牛式、犁式外加一個偏斜的變化以及屋頂式。歐洲古劍法講究實戰(zhàn),非常樸素,并沒有太多花里胡哨的變化,只要你力大招沉,搶住中線,熟練掌握這三個起手式,面對一般的雜兵,已立于不敗之地。之后的諸多變化,也盡是從這三個起手式之中衍生而來的,貝利昂只要學(xué)會口訣,練熟動作,之后在實戰(zhàn)中慢慢演練,自然能盡數(shù)掌握。整部電影一開始的森林游擊戰(zhàn),海灘上兩人對決,貝利昂午睡被流星錘小哥暗算,以及片尾他單刀斗雙劍,四場打斗,所用的,無非這三招而已。
第三部,是山田洋次的黃昏的清兵衛(wèi)。要不怎么說看電影能長見識呢,在看這部電影之前,我一直以為小太刀和肋差是同一種兵刃。沒想到小太刀專用有自己的一套打法。小太刀和太刀對決,怎么打?基本是沒法打。太刀長,小太刀短,距離上就吃了虧。太刀雙手,小太刀單手,力量上又吃了虧。太刀揮動角動量大,小太刀半徑小,速度上又吃了虧。那兩個水平相當(dāng)?shù)奈涫繉Q,小太刀又有什么優(yōu)勢呢?不同于座頭市以裝逼取勝,老子看不見就是imba,逆手居合把你們一個個都干掉,山田洋次是一個講科學(xué),懂技術(shù)的理工風(fēng)導(dǎo)演,先找了一個小學(xué)生讓真田廣之吊打,接著再借他之口闡述小太刀的優(yōu)勢,最后在和右衛(wèi)門的對決中演示一遍。小太刀對決太刀怎么打?遇到水平相差太多的人的時候,還是可以一戰(zhàn)的。對戰(zhàn)朋江前夫的這場溪邊戰(zhàn)斗非常精彩,全程就是一個長鏡頭,沒有畫面切換,沒有特效,沒有威亞,讓人看得清清楚楚明明白白。小太刀力量小,不可拼刀,所以真田廣之拿一個木棒其實并不算托大。小太刀速度慢,不可搶攻,只能后發(fā)制人,所以真田廣之等對手出刀以后側(cè)身避過,才施展攻擊。小太刀距離短,沒辦法直接擊中對方的軀干,是以他先打擊對方手腕,再攻擊軀干,接著馬上擺一個殘心的動作,行云流水,一氣呵成。這是打小學(xué)生,那要是遇到劍豪又怎么辦呢?這個時候,就要借助天時地利了。小太刀便于在室內(nèi)狹小的環(huán)境里揮舞,太刀因為劍刃太長,容易砍到房梁和柱子。最后的決斗中真田廣之果然一開始就被壓制,只能繞著柱子拖時間,等待右衛(wèi)門自己砍到門楣露出破綻。這場武戲山田洋次就拍的很猥瑣了,用了好幾個飆血的蒙太奇,誘導(dǎo)觀眾為清兵衛(wèi)擔(dān)心。其實被朋江拒絕的時候,我早就心如死灰。后面的鏡頭再血腥,我的內(nèi)心也毫無波瀾。不能和心愛的女人在一起,被砍死什么的也沒什么大不了啦。
終于說到隱劍鬼爪。這部電影在結(jié)構(gòu)上和黃昏的清兵衛(wèi)很像,但是單從武打的橋段來看,我覺得比黃昏的清兵衛(wèi)更精彩。因為他在影片中展現(xiàn)了兩種完全不同的武功路數(shù)。需要首先指出的是,師傅傳給片桐,片桐又打敗狹間的,并不是傳說中的絕技“隱劍鬼爪”。狹間被打敗之時,又嫉又恨地問道:這便是隱劍鬼爪?片桐說:不是。以片桐這么老實的人,不可能騙一個將死之人。那么這招叫做什么名字呢?估計他自己也不知道。姑且便叫做含羞低頭返身斬吧。這一招山田洋次拍了兩場戰(zhàn)斗,一來是用作講解整個招式的動作,二來是將兩場戰(zhàn)斗做一個橫向的對比,帶給觀眾巨大的反差。師傅作為一個超然物外的高人,動作行云流水,瀟灑自在,每一個招式都猶如教科書一般賞心悅目。到了狹間這里,是生死相搏,兩人的動作拖泥帶水,連滾帶爬,與其說是笨拙,簡直丑陋。狹間在電影開篇和終篇的兩個形象判若兩人,山田很懂得用發(fā)型和胡須來展現(xiàn)角色的精神面貌,這點和黃昏的清兵衛(wèi)里的右衛(wèi)門頗有異曲同工之妙?;仡^說這招含羞低頭返身斬,這個招數(shù)很優(yōu)美,也很巧妙。發(fā)招的時候,要故意側(cè)過身子,把頭扭向一邊,低頭垂眉,移開視線。姿勢很傲嬌嘛,我看得時候忍不住笑出聲來。此招有兩個關(guān)鍵,第一個關(guān)鍵是一定要等到對手將刀舉過頭頂。第二個關(guān)鍵是一定要在看不到對方動作的時候預(yù)判對方的出刀。兩個關(guān)鍵點都拿住了以后,側(cè)身避過刃鋒,向前踏上一步,此時出刀,便能將對手攔腰斬為兩截。為什么一定要等對方將刀舉到頭頂呢?因為你要在沒有視線的情況下閃避對方的攻擊,只有對方擺出這個姿勢的時候才有效。對方若是橫劈或斜劈,攻擊范圍都太大了,一則無法閃避,二則沒有辦法在閃避的同時向前搶攻。而豎劈的時候,攻擊的軌跡在中線之上,即便閉著眼睛,只要預(yù)判對手的出手時機,便能輕易地閃過。所以決戰(zhàn)的過程中,片桐一直處于下風(fēng),被砍的屁滾尿流,但是遲遲不肯使出殺手锏,其實是一直等待對方的上段攻擊起手。那又如何預(yù)判對手的攻擊時間呢?其實這個也很好辦,主動權(quán)完全是掌握在自己手里的。對方只要不是智障,一般在你轉(zhuǎn)頭閉眼的一剎那,自然就會發(fā)動攻擊,所以你只要閉上雙眼的時候馬上轉(zhuǎn)身,自然就能避過這一擊。哈哈,我這邊說的容易,真正動起手來,卻是一場豪賭,要勤加練習(xí)才能把時機拿捏得恰到好處。
這一招要如何破解呢,其實也容易得很。玩過MMA的都知道,要想進入頂尖一流的行列,最重要的,是要知識面豐富,理論基礎(chǔ)扎實。武林中有句老話,叫拳打不知。圣斗士星矢也有句名臺詞:同樣的招式是不能對青銅圣斗士用兩遍的。殺手锏之所以叫殺手锏,你得藏著掖著,非到關(guān)鍵時刻不可示人,一旦使用,一擊必殺,不可留下活口。這招含羞低頭返身斬,就只能騙騙沒見過此招之人。若是有了經(jīng)驗,只要揮刀的時候改為斜劈,使招者必然無法閃避。又或者直接將劍平平伸在左胸之前,只待對方側(cè)身閃避踏步之時,自己把胸膛湊上去戳個血窟窿,這招便自然破了。
最后說到這部電影的名字。低頭含羞返身斬并不是隱劍鬼爪,那么隱劍鬼爪到底是哪一招呢?細心的觀眾基本上都能猜到,所謂隱劍鬼爪,便是片桐突施暗算,戳死家老的這一招。這個橋段山田洋次怕看的人困惑,又專門讓片桐對著空氣演練了數(shù)次。此招倏忽而刺、倏忽而收,出招時如羚羊掛角無跡可循,是為隱劍。刺中胴體之后,傷者竟來不及呼喊,外身沒有傷口,五臟六腑卻被鮮血浸染,讓鬼怪背鍋,是為鬼爪。隱劍鬼爪四個字果然名副其實。至于說他用的那個武器,我一開始以為是狹間妻子的花釵,后來百度了一下,才發(fā)現(xiàn)是一種叫做小柄的武士刀配件,一般藏在刀鞘里,相當(dāng)于瑞士軍刀的作用吧。這個招式非常陰毒,談不上光明正大。使招的人一定要長著一張人畜無害的臉,叫人不起戒心,這才能給他抓住時機。狹間這個人鋒芒太露,根本就不適合練這門功夫,所以師傅不傳給他,倒也算不上偏心。陸小鳳系列小說的最后一部也出現(xiàn)了同樣的殺人手法,不知道是不是巧合呢?
講到這里,回到我之前的觀點,為什么隱劍鬼爪這部電影很好呢,就在于他在一部電影里面,很好地展示了兩個完全不同的武術(shù)體系的形貌。分別是劍道和居合。片桐和狹間的對決是很完整的劍道對決,而片桐取家老性命,則是精彩的居合?,F(xiàn)下的中國,大部分人都對居合這個概念有誤解。很多人游戲動漫接觸多了,都以為居合就是拔刀術(shù)。實際上居合這個詞是相對于立合而言的。立合就是站著打,居合如果用白話理解,就是坐著打。引申的意思,就是在日常的生活中,突然進入戰(zhàn)斗狀態(tài)的一種實戰(zhàn)的武術(shù)。坐在酒肆里,突然發(fā)難,這便是居合;表面鞠躬,暗地拔刀,這也是居合;在歌舞伎町爭風(fēng)吃醋,被三四個流氓圍攻,是居合;走在路上,有人從背后突施暗算,如何閃避招架,也是居合。若是像韋小寶那樣拿石灰糊人一熊臉,多半也屬于居合的范疇??傊?,不同于一對一正式的對決,居合更注重隨時隨地的戰(zhàn)斗。片桐跪在地上,在打招呼的一剎那捅死家老,這是很典型的居合了。
至于說古往今來對于居合演繹得最好的是哪一部作品呢?
只聽得那青年男子笑道:“站著打,我令狐沖在普天下武林之中,排名第八十九;坐著打,排名第二!”
看完三部曲,我發(fā)現(xiàn),這不是三個關(guān)于武士的故事,這都是一個關(guān)于愛情的故事。關(guān)于相愛卻不能愛,最終沖破束縛的愛情故事。為什么人都是到將死之刻才義無反顧的去追求真正想要的.......好在電影往往留下一個完滿的結(jié)局。so......少看電影
藤澤周平穿上現(xiàn)代裝的時代劇很適合山田來改編,因為其中批判意味會被對情感的追求取代,“隱劍鬼爪”實際上是“隱愛難言”,幕末時代風(fēng)云突變,上層爭權(quán)奪利,武士道精神早已名存實亡,所以用愛與人性來超越忠誠與榮譽成為了藤澤周平給出的反抗之道,雖然實際上我們知道這種反抗只是癡人說夢,但觀眾能從普世的價值中找到共鳴,山田在電影中插入的一些喜劇段落很像是敘事中的一點佐料,它們很好地串聯(lián)了電影的節(jié)奏,而對劍術(shù)的隱藏和對情感的隱藏是電影最矛盾點所在,在最后武士也找到了處理之道,他真正地隱藏了劍術(shù),卻釋放了情感,山田也用諸多的細節(jié)讓這種選擇變得可信,但拋棄愚忠的代價真的如此美好嗎?
三部曲我是花了7、8年才看完吧,慚愧,這是一脈相承的,默默的關(guān)注起變革時代的武士階層,保守忍隱之下過著既平凡又不普通的生活。感動于每部片中事變中的溫情等待著。美好的生活結(jié)局不顯刻意,反而是真實。
原來是暗殺的工具啊。
這調(diào)調(diào)太和我胃口了,如話劇一般切換的場景,像推葡萄糖一樣緩慢遞進的情節(jié)。武士的價值觀用這樣的平淡的手法鋪展開來,好似更讓人能夠理解與接近…最后那和全劇一樣平淡的情話亦是如此動人?!叭绻蚁矚g你,你也喜歡你,那還有什么可以阻擋我們的呢?”“如果這是少爺?shù)拿?,我怎么可能拒絕呢!”
與《黃昏清兵衛(wèi)》同出一門,故事也極為相似,更表現(xiàn)了幕末武士的寂寥,最后的反抗也更加強烈,好在還是個喜劇結(jié)尾,一切就變得美好一些了。影片中有很多輕松溫暖的家庭描寫,也有比較大的劇情起伏,更貼近一部商業(yè)電影。但山田那種娓娓道來的風(fēng)格還是那么顯而易見
三部曲中最喜歡的一部,劇情而言最為飽滿精彩,為時幾秒的秘技隱劍鬼爪殺人于無形戲碼精彩絕倫。新舊時代更迭,主人公勇敢地拋棄過去,追求浪漫,目指蝦夷商旅人生,充滿氣魄與氣量。不同于因維新成為階下囚的昔日同伴,他履行了自己的價值觀,并在最后報得大仇,完成了自我超越,充滿豪情俠氣的作品
雋永,深意,改革與保守,封建制度行將瓦解之前,值得反復(fù)觀看。
“不要把所有的(科學(xué))問題變成愛情故事?!?這本該(又)是個階級認同/身份選擇的故事,現(xiàn)在這樣重點變成亂世之中,身懷絕技卻帶著女人退隱山林。。。這整個都不藤澤了
最近很喜歡山田洋次的武士片,這部感覺上和黃昏清兵衛(wèi)一個風(fēng)格,不過結(jié)尾是溫馨的喜劇,i like it.兩部戲的男女主角都很讓人喜歡,還有,很喜歡在兩部戲里都出現(xiàn)過的那個癡呆小老兒直太,太得意了。
末代正直武士的煩惱二三事,與農(nóng)民姑娘的真情,不在意流言蜚語,卻無法給到跨越階級的名分;效忠無良家老、不得已與同門武士決戰(zhàn),導(dǎo)致別人家破人亡;自己奉行武士道,但統(tǒng)治階層卻荒淫無道,虛偽狡詐,反而拿武士道套牢下屬。武士最終選擇擺脫枷鎖束縛,隱劍鬼爪的暗器設(shè)計異常精彩,象征著對武士道的離經(jīng)叛道。山田洋次著重描繪了時代更迭之際,武士們的日薄西山,他們笨拙地學(xué)習(xí)火繩槍,武士道精神也早已被拋之腦后。松隆子符合山田洋次片中常見的那種完美無瑕的女性形象。
武士三部曲中,隱劍鬼爪雖不具姊妹篇的首秀之艷與視角之奇,卻反而是最好的一部。因為它大致解決了武士庶民化以突顯人性的嘗試之后所產(chǎn)生的一個敘事困境:顧家愛女引美的好好男人,卻依舊保留了“第一劍客”的顯赫身份(即使低調(diào)),使得故事主人公清兵衛(wèi)意外變身為另種形式的角色塑造高大全:帥版寅次郎+忍版用心棒,將所有幕府日男優(yōu)點集于一身,完美無缺幾近于偽。到鬼爪這部,山田洋次或者小說作者或許注意到所謂庶民化武士不能僅僅加大家庭篇幅減少武斗比例,更重要的是男主外在魅力與武功造詣上也要盡量同步衰退。片桐的相貌就比清兵衛(wèi)平凡許多,扔到同僚堆里不再惹人專注。武藝更是本不及同門師兄。決斗時即使依仗從師父那里臨時學(xué)來的險招……h(huán)ttps://www.douban.com/note/731626291/
老山田鏡頭下的武士總是反英雄的,即便有高超劍術(shù)面對現(xiàn)實生活時卻總是灰頭土臉,對心愛的女人克制欲望,這部里的永瀨正敏比清兵衛(wèi)真田廣之更庶民一些,表示其高超劍術(shù)的段落少之又少,更多的是武士們笨拙地學(xué)習(xí)洋槍洋炮,幕府末年武士衰敗可見一斑,在時代更迭之際愛情總保留著那份真摯,松隆子那個角色太美了,可以媲美四月物語,老山田總是喜歡塑造這種完美無缺的女性形象,像是寅次郎里的妹妹,美好地不像話。
先盡忠、后遵義、再尋情。武士時代的終結(jié)與庶民情懷的升華,恪守的武士道精神介于《黃昏的清兵衛(wèi)》與《武士的一分》之間。
和《黃昏清兵衛(wèi)》的感覺真像,日本最近20年拍的古裝片好像很少有特別經(jīng)典的,背景復(fù)雜,元素多樣,似乎很難就單一主題拍出傳世佳作。山田洋次的這兩部電影都很好,看著很舒服,但相比黑澤明和今村昌平,還是顯得稍遜一點
山田眼中的武士都是悲情式的人物 ps:鬼爪絕技很像大菩薩嶺里仲代達矢那招嘛
這電影看的我很傷感。因為我發(fā)現(xiàn)這電影我以前看過,但是之前我完全不記得了,看的過程中也有很多情節(jié)毫無印象,直到我翻出來一篇我若干年前寫的關(guān)于這電影的評論,才確信我真的看過。這種事情以前只會在我領(lǐng)導(dǎo)身上發(fā)生,現(xiàn)在終于也發(fā)生在我身上了。
致命一擊很精彩,跟上一部確實有很多相似之處,只是時代產(chǎn)生的落寞感更強了。
拍的非常有味道的武士片 比之前看的同樣是藤澤周平小說改編的《不死劍鳥次》拍的有深度許多 山田洋次厲害啊
【山田洋次武士三部曲之二,本來與《黃昏清兵衛(wèi)》如出一轍,后半部開始竟突然平添幾分武俠氣,這樣的結(jié)尾,實在叫人喜歡?!吧頌槲涫浚鸵棠?;但正因為是武士,有些事絕不能容忍”,“記住,退下的是身體,不是心,心是永遠向前,不斷攻擊的”,隱劍鬼爪暗合的就是這個意思吧】