兩次反轉的結局的確驚艷，雖然在半個世紀之后經(jīng)受各種反轉劇情洗禮的觀眾未必還能在這種慢節(jié)奏懸疑中找到多大燒腦的樂趣，但依然深深的對這種黑白影像下導演的自信和掌控能力深深折服。桂治洪的《邪》幾乎完全翻拍了本片，將異域風情里鄉(xiāng)村里的愛恨情仇轉變?yōu)榱嗣駠彤嬍降墓砉制?，不變的是對人性之惡的挖掘和復仇才能重生的宗旨。而比較之下《野東西》更是以節(jié)奏更加鮮明且人性之轉變更為復雜劇情更加多變大大超越了本片，我相信這些三角瘋狂戀財?shù)墓适碌靡猿晒o不借鑒了本片的創(chuàng)意。

作為一個現(xiàn)代社會的女人，實在從觀影的第一刻便產(chǎn)生難以理解的困惑，優(yōu)柔寡斷膽小且體弱的妻子竟然會同意和不斷虐待自己的丈夫的情人聯(lián)手殺死丈夫，盡管表面上她們有一個共同的敵人，但實際上她倆才應該是真正的敵人。小三失寵了便跑來和正妻哭訴并伺機聯(lián)手報復，放到現(xiàn)在又是一樁能把汪峰擠到一邊的頭條新聞了。在這種疑惑下導演埋伏的真正結局才開始大放光彩，妻子的懦弱和恐懼其實都是為了懲罰這對狗男女所做的偽裝。盡管如此，這種開放式的結局還是不可避免的帶來許多邏輯上的疑問，例如如果這是懲罰這對壞人并使他們受到法律的制裁，那妻子又該上哪弄一具真正的尸體呢。所以偵探的角色在這里是極為重要的，雖然他之前的表現(xiàn)看起來很像是個無辜又足智多謀的神探，但真相就像那個沒有骯臟的游泳池，水沒抽干凈之前，你永遠不知道尸體在哪。

從浴室殺人那段疑點甚多的片段可以推測出多種結局：

1.男主真的死了，兩個女人才是真愛

2.男主沒死，是在和小三串通起來騙老婆

3.男主沒死，以后可能會和老婆聯(lián)手擺脫小三

4.男主死了，但兩個女人在彼此猜忌中反目互相殘殺

5.男主生死不明，但另外一個角色的介入徹底擺布了兩女主的生活，并最終上演貓和老鼠大戰(zhàn)

妻子因為信仰如果離婚的話便不能再婚，而丈夫為了妻子的嫁妝以及名聲不愿意以正當方式離婚，小三如果在他們離婚后介入對名聲和事業(yè)更是無益，所以在看過結局之后真正覺得在外地妻子和丈夫較勁商量離婚那段的設定精彩到爆：妻子既知道丈夫假死的計劃還要裝出想殺又不敢殺的假象蒙騙丈夫，丈夫全心全意欺騙妻子假裝讓她殺死自己在嚇死她的惡毒之心昭然若揭，而小三和鄰居閑談后殺死男主作出種種周全之舉來欺騙正妻更是冷酷狠毒到了極點。

從影片第一分鐘到結局，觀眾所看到的全都是騙局。

該電影講述了丈夫與情人合謀害死妻子以奪取其財產(chǎn)的故事，電影的名字叫惡魔，而法語名字中有l(wèi)es，是復數(shù)，那么到底誰是惡魔呢？丈夫與情人肯定是惡魔，妻子算不算呢？

丈夫是一個極其暴躁、控制欲極其強的人，對于他的情人，他可以因為一點小摩擦就毆打；對于他的妻子，他強硬地逼迫她吃不喜歡吃的東西，一言不合就甩巴掌；對于學校的其他同事，連喝一杯紅酒也要管；對于學校的學生，作為校長的他根本不在意他們的健康。這樣一個惡魔，他的錢是妻子給的，他的吃穿用度都是妻子提供的，他所工作的學校是妻子的繼承來的遺產(chǎn)，他憑什么可以對整個學校的人甚至妻子頤指氣使呢？他憑什么可以公然在妻子面前與情人出雙入對呢？惡魔之所以是惡魔，就是臉皮夠厚、心腸夠狠、善于控制人心。不禁想到《煤氣燈下》的男女主，你本來沒錯，但只要對方的PUA技術夠高，無辜的你也會讓你覺得自己罪虐深重。

情人也不是什么善茬，她是丈夫的情人，亦是妻子的閨蜜，她可以在妻子面前與丈夫談情說愛，亦可以在丈夫面前安慰關懷妻子。所謂防火防盜防閨蜜，本來是與妻子合謀殺死丈夫，沒成想是與丈夫合謀害死妻子，不管是妻子死還是丈夫亡，她都是受益人，所謂八面玲瓏大抵如此吧。

那么，看似弱不禁風、溫柔善良的妻子會是惡魔嗎？當然，為了擺脫魔鬼般的丈夫，她與閨蜜合謀害死丈夫。雖然整個過程都是情人在處理，但是她也參與了整個過程；雖然整個謀殺計劃都在丈夫和情人的套路中，畢竟妻子她也起了害人的歹心。人人皆魔鬼，每個人內心都住著一個惡魔，有些人釋放這個惡魔去害人，有些人努力壓抑這個惡魔。

電影的最后，妻子到底有沒有被害死呢？如果有，那么那個曾經(jīng)說見過校長、因為說真話而被罰6小時的小男孩為什么說他的彈弓是妻子給的呢，畢竟其他老師說妻子的尸體已經(jīng)被拉走；如果沒有，那么丈夫和情人被送進監(jiān)獄的罪名是什么呢？小男孩最后說的那些話給觀眾留足了想象的空間，小男孩說的是真話或者假話沒有那么重要，重要的是每個看完結局的觀眾我相信都會自發(fā)的在心里產(chǎn)生好奇，然后對這個電影久久不能忘懷。

言簡意賅，簡單闡述下自己的想法

首先丈夫和情人惡魔無疑，大家都能看的出來不多比比。

妻子是惡魔，為了擺脫丈夫奪回學校和情人計劃謀殺丈夫。

偵探是惡魔，片中偵探告訴妻子第二天就真相大白，然而偵探深知妻子夠嗆能挺過今夜，并沒有出手相救，他只是保持他自私偵探人格而已。

妻子死了嗎？是死了的，丈夫會判斷錯妻子是否死亡？那將會是超級無敵腦殘大笑柄。丈夫假死時，妻子極度慌張加上情人掩護才被妻子忽視，全片丈夫鎮(zhèn)定自若的性格會連人死沒死都搞錯？

關鍵腦洞來了，小孩是惡魔，片中小孩說看見男主人后被罰站并感到氣憤無奈，但是劇情推測小孩子看見男主人是真的。片尾學校關閉小孩說彈弓是妻子給他的為什么就不能是小孩的假話呢。大人們往往都以為小孩子什么都不懂，事件結束小孩子怎么就不能了解了事情的因果呢，我既然當時說了真話被罰站，那么我這次說一次假話那又如何呢？誰告訴你們人第一次說真話一直都會說真話呢？還有什么小孩子不會撒謊是哪來的幻想？

每個人心中都有一個惡魔，總結完畢。

這是喬治克魯佐《惡魔》的最后出現(xiàn)的字幕，大意是說：“不要告訴你的朋友這部電影發(fā)生了什么，以免破壞他們的觀看樂趣”，說來真是對劇情的設置相當?shù)淖载?。CC在盒子背面的介紹中稱這是影響了希區(qū)柯克創(chuàng)作《精神病患者》的電影，片子也明顯有希氏中后期的一些影子，而劇作者Pierre Boileau和Thomas Narcejac正是《迷魂記》的原著。 懸疑片和懸疑小說面臨同樣的問題，就是控制線索的釋放節(jié)奏。鏡頭因其影像的真實性，在如何巧妙的隱藏事實方面上明顯要比文字（如敘述性詭計）更耗腦筋。喬治克魯佐采用了一種主觀式的鏡頭表達，將影像所能暴露的事實更多的集中在個別角色的角度。這樣一方面既加深了觀眾（偵探視角）發(fā)掘真相的樂趣，另一方面也很好的將事實隱藏在主觀鏡頭的受限表象下。具體表現(xiàn)在一些場景中，呈現(xiàn)出引導性很強的鏡頭設計，或是視線的角度被障礙物縮窄，或是拉開真實時間與電影時間的差距（產(chǎn)生心理上的錯覺時差），從而牢牢的牽住觀眾的情緒。此外，本片和成熟時期的美國黑色電影相同，對角色心理，尤其是恐懼下的扭曲情緒的描摹也同樣出色。這些精華最后都集中在克里斯蒂娜“見鬼”的一場戲中，制造了完美的懸疑氣氛，再把劇情一舉推向最高潮，精彩至極！ 喬治克魯佐是新浪潮前的大導演，但他的作品也為之后的電影青年們提供了很多營養(yǎng)，注重劇情的鋪陳、將鏡頭轉向社會的真實角度等元素都與新浪潮的精神不謀而合?！稅耗А吩?6年被翻拍成《孽迷宮》，莎朗斯通和阿佳妮主演，但與眾多翻拍片一樣，完全達不到原作的高度。 至于劇情，尊重導演不多談。在電影的劇場時代，少說一句，確實會多一份興趣，互聯(lián)網(wǎng)時代，信息是擋也擋不住的，于是我們似乎都喪失了一些獨立判斷的能力。