《臺灣犯罪故事》，同樣的片名，如果放到歐美日韓，甚至大陸，都可能拍成驚心動魄的懸疑刑偵劇。我在看完第一個案子之前，都是抱著這樣的想法觀看的。但是第一個案子之后，我才知道這部電視劇，并不是想討論這個的。

先插句重點(diǎn)，第三個案子真的值得全中國成年人好好觀看。故事背后，發(fā)人深省。

再插句，片頭真的制作得很棒，盧廣仲翻唱的《天黑黑》不僅歌好聽，并且配合畫面，氛圍感拉滿。然后看完再想想歌詞，真的絕了。

這部電視劇是由四個獨(dú)立的案件組成的，雖然有一條很淺的暗線，但故事之間基本沒什么關(guān)系的，可以分開獨(dú)立觀看的。每個案件都是由真實(shí)案件改編而來的，我暫時還沒去仔細(xì)了解。但是光看電視劇，就足夠震撼，五味雜陳。不是那種兇殘的震撼，更多的是會產(chǎn)生對人性的思考。電視劇整體風(fēng)格比較平淡，但平淡背后娓娓道來的故事，卻并不平靜。每個案件都對事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果，有不同側(cè)重的討論，但并不是懸疑劇的走向。能看出編劇的一些加工，但依然保留了最核心的部分。

畢竟生活在廈門，所以從小都對臺灣都挺有好感的。對他們的作品也一直都有關(guān)注。高中和大學(xué)的時候，可能看得少了些。一直到前幾年，突然被《我們與惡之間的距離》吸引了，又開始重新觀看他們的影視劇。后來，陸陸續(xù)續(xù)也看了《陽光普照》、《腿》、《同學(xué)麥娜絲》等等電影。以上提及的這些，都非常推薦。會發(fā)現(xiàn)，他們對人性的討論，以及換位思考已經(jīng)到了一個很高的層次。其實(shí)他們里面討論的一些問題，內(nèi)地也存在著，但有時候真的就像房間里的大象一樣。明明存在，但好像沒人討論。雖然看這種類型的作品，看到最后，心里有時候堵得慌，很不是滋味，但其中的思考卻讓人獲益匪淺。

換句話說，有時候生活不需要加工，就已經(jīng)是藝術(shù)了。

實(shí)話說，原本是打算當(dāng)快消電視劇看的。結(jié)果看完難受兩天。

第一個案子，中規(guī)中矩。會比較像電視劇，一些懸念什么的，挺抓人眼球的。演員們也演得挺好的。第二個案子，其實(shí)比較一般。算是四個故事里，比較差的。故事本身沒什么懸念，講的問題也是這幾年比較火的吧，可能討論比較多了，所以相對沒什么感覺了。第三個案子，應(yīng)該是東亞比較有可能發(fā)生的事情，并且是幾乎沒有被人討論過的一種案子。不想多說，帶著一無所知的狀態(tài)去看，感受應(yīng)該會更強(qiáng)。第四個案子，討論的軍中霸凌和腐敗的事情，我感覺編輯和導(dǎo)演拍得很好，那個氛圍真的會讓觀眾覺得這輩子最好不要體驗(yàn)過這種感覺。不過可能會有點(diǎn)距離感，因?yàn)楦杏X在內(nèi)地應(yīng)該不會有這種事情發(fā)生。

因?yàn)樗闶莻€小推薦，有些想法等之后有機(jī)會再說。

感興趣的朋友可以看看，除了第二個案子，其他的感覺都挺不錯的。特別是后兩個案子，反正我覺得要看一起看，不然就是第三個案子一定要看。整體氛圍會比較壓抑，介意或者最近心情不太好的朋友，謹(jǐn)慎選擇。

還是繼續(xù)追林予晞女士主演的新劇，還是出軌題材，但是這次加上了我喜歡的懸疑、犯罪題材，所以目前只追完了《出軌》這個部分。由于不久前剛看過臺劇《第九節(jié)課》，對主任這個猥瑣監(jiān)視男的角色印象太過深刻，所以在這部劇從里見到主任的那一刻，我就為他打上了“兇手”的標(biāo)簽。接下來還是說一說我印象比較深的三個點(diǎn)。

第一個是鳳小岳的身份，不知道是字幕翻譯錯了還是灣灣那個年代的制度就是這樣的，我看到的字幕是寫檢察官。令我疑惑的是很多危險的甚至是關(guān)鍵的現(xiàn)場，都是他只身前往。尤其是趕去火化場阻止火化那一段，可能是編劇為了營造緊張和緊迫感，讓鳳小岳先開車然后又拖著受傷的腿著急忙慌的趕路，但是當(dāng)時已經(jīng)有手機(jī)了，為什么不能打個電話說一聲。還有就是電視劇里的橋段，因?yàn)楦改杠嚨湶辉谑懒?，就覺得是自己給身邊人帶來了不幸，所以對深愛的女朋友也采用了“別靠近我，會變得不幸”的理由避而遠(yuǎn)之。我感覺這里有點(diǎn)離譜。

第二個是林予晞前兩集的情緒表現(xiàn)，可能是時長太短，要在短時間內(nèi)演繹比較復(fù)雜的劇情，情緒太重，不太好表現(xiàn)，所以感覺她的情緒不是很到位，有的時候會令我覺得有點(diǎn)疑惑。但是到后面她開始調(diào)查火車出軌的事情，情緒表現(xiàn)就越來越好了。尤其是陽臺抽煙那段的氛圍感真的太到位了，沮喪、頹廢、絕望、后悔、不舍，都在無言的幾秒內(nèi)展現(xiàn)出來了。另外，丈夫偷偷給女人租房子的事，作為一個對婚姻仍然抱有幻想的女女性，我是覺得可以讓他的妻子知道一下的，去取材料也沒必要瞞著妻子。可能是編劇故意設(shè)下的一個懸念，呼應(yīng)了“出軌”這個標(biāo)題。

第三個是施柏宇和他哥哥，我暫且稱他為主任，他倆的演技真的太到位了。我從始至終都沒有懷疑過施柏宇，除了因?yàn)楣逃杏∠髴岩芍魅?，還因?yàn)樗诰掷飭柧欤澳阌凶C據(jù)嗎？”這句話。我有兩個疑惑的點(diǎn)，一是可以看出雖然爸爸從小就對哥哥有點(diǎn)打壓式教育，但是哥哥還是表現(xiàn)出了長子的大度與理解，而且也隱忍了好多年，但是兩人在河里打架的戲，我有點(diǎn)不理解。面對弟弟的呼救，兩人當(dāng)時在河里的距離并不是很遠(yuǎn)，為什么哥哥會選擇先上岸找根木棍。最終的三人同伙犯罪的結(jié)局確實(shí)是我未料到的，也算是二胎家庭的教育警示片了。聽說是根據(jù)真實(shí)事件改編的，有時間再去考古一下。

最后說一個我沒看懂的點(diǎn)，之前的火車出軌案都是誰做的呢？都是主任父子三人策劃的嗎？是為了最后一次的成功做的實(shí)驗(yàn)嗎？

根據(jù)真實(shí)案件改編，開篇就發(fā)生了火車事故，女主的老公因此死亡，發(fā)現(xiàn)老人的兩個兒子有嫌疑騙保，但是當(dāng)大兒子發(fā)現(xiàn)受益人只有小兒子，會想起過往父親的偏心，在和小兒子爭執(zhí)過程中將小兒子推入河中，小兒子溺水而亡，女主出軌，發(fā)現(xiàn)老公也出軌，女主自責(zé)自己不愿意生孩子，想要查明真相，后被綁架，大兒子本身對女主老公的死亡有愧疚，于是去救女主也死了，第三集女主超聲發(fā)現(xiàn)懷孕了，她也準(zhǔn)備好了做一個母親。

許家豪：家暴愛看黃片的父親 忍氣吞聲的媽媽 失衡的家庭關(guān)係讓孩子在耳濡目染間完全接受了父親的暴力價值觀

林善亦：不關(guān)心家庭的父親 把所有錯都怪在媽媽和兒子身上的父親 出了事情立馬逃走的父親 創(chuàng)傷後寄託於神的媽媽 同樣也是出了問題的家庭

不同的家庭養(yǎng)育出不一樣的孩子 暴力的種子深植許家豪的精神深處「那他有霸凌林善亦嗎」「他說沒有 但我覺得有 昱萱老師最清楚了」呼應(yīng)了開篇許家豪買早餐佔(zhàn)林善亦的便宜 而林善亦一直單純地覺得「我們是一國的」

王昱萱 一位關(guān)心班上的邊緣同學(xué) 向家長提出解決方案卻被家長無視和拒絕的老師 整個辦公室的老師都知道林善亦被班上同學(xué)欺負(fù) 卻沒有一個人去做些什麼 明明在自己的課堂上看見別的同學(xué)先挑逗的林善亦 但還是只會責(zé)怪林善亦並叫他坐下的老師 她於他們形成截然不同的 鮮明的對比 在我心裡 她是天使

王英民 起初因?yàn)殛泡姹缓Χダ碇?忽視仲惠的父親 但幸好 他有反思 有看見仲惠跟他一樣也很辛苦 昱萱被害那天晚上仲惠夢見跟媽媽 爸爸 姊姊在山裡走丟了 所有人都不見了 最後仲惠和爸爸一起到山上走走 回憶倒帶 媽媽和昱萱一起 爸爸和仲惠一起 仲惠被找到了 整部片唯一值得欣慰的鏡頭了吧

而最後林善亦還是在問「我們是一國的 對吧？」細(xì)看許家豪的笑容 您能從裡面看到很多很多無法用語言來形容來表達(dá)的東西

一個出了問題的家庭環(huán)境 教育體制 怎麼能養(yǎng)育出 培育出普世價值觀裡定義的「正常的小孩」最諷刺的是 最關(guān)心孩子的那個人被孩子如此這般對待 驚悚的是回歸到現(xiàn)實(shí) 這些都那麼得真實(shí) 從小到大 我的班裡總會有那麼一兩個邊緣人 但同學(xué)們都會不約而同地以欺負(fù)他們?yōu)闃?「男人說話 女人閉嘴」這樣的話 很熟悉吧？

雖然許家豪被捕了 但如果他第一次犯案的受害者昱萱老師的爸爸不是警察呢 如果王英民沒有發(fā)現(xiàn)會有第二位女生受害呢 那麼 將會有更多的受害者

全劇共有四個單元，風(fēng)格迥異，各自以令人匪夷所思的火車出軌案外案、聞之喪膽的滅門血案、不寒而慚的校園兇殺案、與冤獄刑求案作為主題展開。 但四個單元的時空背景，都同樣設(shè)定在2000年前后的臺灣。 主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)聰明且靈巧的以那段在經(jīng)歷了千禧年的動蕩不安、九二一大地震、SARS疫情的沖擊和傷痛的歲月，加上當(dāng)時普遍低迷的大環(huán)境中，種種人事物的無奈、躁動的情緒，作為劇情的催化劑。 想必只要是對2000年前后印象深刻的觀眾，感觸都會更加深刻。

《臺灣犯罪故事》由Sixty Percent Productions（陸匠制作）、美國加州的Imagine Entertainment和臺灣犢影制作跨國合作，再加上身兼好萊塢編劇與節(jié)目統(tǒng)籌（Showrunner）的Trey Callaway 擔(dān)任劇本顧問，以美劇的「編劇室」概念建立工作系統(tǒng)，讓四位編劇與劇本顧問，同時都能給予各單元編劇意見。 主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更為了自真實(shí)刑案中取材，大規(guī)模的深入研究了臺灣過去2、30年的重大犯罪事件，在故事情節(jié)、人物建構(gòu)方面下足功夫。 有了優(yōu)秀的劇本加持，自然吸引到各方實(shí)力派演員加入，包括鳳小岳、林予晞、薛仕凌、施柏宇、王柏杰、李銘忠、陳以文、宋蕓樺、傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙等人的華麗陣容一字排開，每一位演員都是一時之選。 在第一單元中《出軌》擔(dān)任女主角的林予晞就在受訪時表示，對戲充滿了期待、興奮之情。

1/4打頭陣播出的《出軌》，是由金鐘獎導(dǎo)演蕭力修所執(zhí)導(dǎo)，主要演員包括鳳小岳、林予晞、薛仕凌和施柏宇。 故事從檢察官與保險調(diào)查員一同勘查火車出軌案開始，隨著他們逐漸趨近案情的真相，卻沒想到案中有案——驅(qū)使犯罪的動機(jī)，竟是始于人性對「愛」的需求。 主要演員演技精湛不在話下，特別是林予晞與鳳小岳的上乘戲感以及絕佳默契，兩人在戲中的互動之間，散發(fā)著幾乎要溢出屏幕的化學(xué)作用，催化出一場場既壓抑又奮不顧身的情感戲，是本劇最具話題性的亮點(diǎn)之一。

緊接而來的是1/11播出的《生死困局》，由《狂徒》導(dǎo)演洪子烜執(zhí)導(dǎo)，主要演員有王柏杰、李銘忠等人，以一場令社會震驚、幸存者心痛的滅門血案為背景，深刻描繪執(zhí)著于追尋真相而不擇手段的記者，與罪刑定讞的兇手在獄中對質(zhì)，一張一弛之間成就無比精彩的對手戲。 隨著劇情推展，觀眾也將漸漸隨著劇中人物一起挖開滅門血案背后的秘密，撲朔迷離的真相，是由多少血淚堆疊而成？

1/18播出的《惡有引力》描述發(fā)生在校園的兇殺案，由金鐘獎最佳迷你影集導(dǎo)演范揚(yáng)仲執(zhí)導(dǎo)，金馬影帝陳以文、宋蕓樺分飾兩角主演。 一位單純又受學(xué)生歡迎的老師被發(fā)現(xiàn)陳尸校園，殘忍的血案揭露出青少年在人格形塑過程中的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折——是什么讓本該恣意揮灑青春歡笑的少年性格轉(zhuǎn)變？ 而做為父親的陳以文，該如何在眾人的非議之中秉公處理，又該如何與少年曾經(jīng)試著對抗的惡意素面相見？

壓軸的《黑潮之下》，于1/25播出，這是編劇徐瑞良、梁舒婷繼《誰是被害者》之后再度搭檔，由主演傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙主演，挑戰(zhàn)極具爭議性的冤獄刑求主題。 故事從一場虐殺棄尸于軍營的案件開始，為了打破軍方保守作為、息事寧人的作為，劇中人物挑戰(zhàn)權(quán)威，一步步揭開各種未審先判、虐待刑求的黑幕。 戲到痛處不由得讓人繃緊了神經(jīng)，觀眾也將感受到身歷其境的巨大的壓力與挑戰(zhàn)。

【揭開恨的傷疤，是隱隱作痛的愛】

曾執(zhí)導(dǎo)《麻醉風(fēng)暴》的金鐘獎導(dǎo)演蕭力修這次操刀《出軌》，他在受訪時指出：「希望觀眾體驗(yàn)到罪與愛的一線之隔; 生存的本身就是一場風(fēng)險，對愛的需求也是。 也許我們不能原諒犯罪，但或許能用愛的角度，去直視犯罪真相背后的遺憾，帶給每一個人，對當(dāng)下家庭和社會的變動，另一種前進(jìn)的想象?！?〈生死困局〉的導(dǎo)演洪子烜也認(rèn)為：「希望觀眾可以看到主角如何從仇恨和愧疚中解脫，并選擇放下及和解，在黑暗的故事中看見一絲溫暖的情感?！?/p>

犯罪粗暴的撲面而來，我們有沒有足夠的智慧與勇氣，去觀察與理解背后的原因？ 那或許是曾經(jīng)受過的傷，也有可能是說不出口的苦。 觀眾將在這四個單元的旅程中，感受到愛與恨的一體兩面，善與惡的相輔相生——畢竟任何人都可能犯罪，而那些鑄下大錯的人們，或許只是在錯誤的時間，出現(xiàn)在錯誤的地方，也或許只是在某個迷惘的當(dāng)下，少了讓他改變決定的一點(diǎn)點(diǎn)好運(yùn)。

這個能算是臺灣犯罪迷你劇初嘗試嗎??總體來說肯定是及格了不過四個部分質(zhì)量差距還蠻大的，英國迷你劇這個質(zhì)量也挺常見，單就這四個單元比較，就我的喜好排序其實(shí)是3＝4＞2＞1，分集來說： 1.第一個單元主演確實(shí)不行，薛仕凌的好和其他人的差幾乎有壁，加入的感情線也有點(diǎn)微妙，說爛吧也有點(diǎn)可取的部分比如以為丈夫出軌但是并沒有，就完整的真相只靠蛛絲馬跡的線索無法得出，第一集鋪墊也有點(diǎn)故弄玄虛，真的挺一般，而且是一般懸疑劇的一般。 2.這一個單元我還挺喜歡，雖然有邏輯bug但是瑕不掩瑜，兩個人對話+回到過去場景這部分挺有趣的，而且年代感做的也很到位，相比之下年代戲的部分也更出彩，沈昌戎真的好帥啊，但是電話里存在的能解決幾乎大部分問題的姐和開掛也差不多了，探索舊案的阻礙都不怎么經(jīng)得起推敲…越獄部分也太過了… 3.這一個單元除了故事本身之外，也是這四個單元里把“電視劇”模式用的最好的一個，整個劇情用三集表現(xiàn)，每單集的視角主體都稍有不同，第一集完全是善亦視角展現(xiàn)，第二集從王昱萱和家人的視角展現(xiàn)，第三集則回歸觀眾上帝視角，后兩集每集開頭時間線都往回倒一些，這是只有電視劇而電影無法做到的“分段”，也通過不一樣視角把施暴者與被害人的遭遇更多面的呈現(xiàn)給觀眾，這一單元和[出軌]也都有表現(xiàn)家庭問題，但是顯然出色更多，三個不同的家庭中，兩個孩子都不受父母重視，而王昱萱被害后，父親表現(xiàn)的出的對妹妹的態(tài)度與第一集里林善亦父親失去小女兒的態(tài)度也有呼應(yīng)，這一個單元細(xì)節(jié)真的很多，也把“三集”這一形式應(yīng)用到極致，編劇和導(dǎo)演都值得夸。 4.故事性最強(qiáng)，也是整體性最好的一個單元，整個質(zhì)感都趨近于電影，分成三集也一樣是順著敘述所以形式上沒有什么要特別探討的點(diǎn)，這個故事太沉重也太黑暗，放在最后一集鎮(zhèn)場子也很合理，當(dāng)然黑暗中微弱點(diǎn)光和善意也還是讓故事不至于真的讓人絕望，順便我看完《最后的詩句》之后特別能get傅孟柏，意外的是蔡凡熙也很周正誒好帥啊，希望以后能有點(diǎn)靠譜的本子給帥哥發(fā)揮

豆瓣的評分明顯低了，可能觀看者比較少?，F(xiàn)在短評就1573，長影評12條。

第一單元故事《出軌》:標(biāo)題一語雙關(guān)，極具象征義。火車出軌，丈夫沒有出軌，妻子精神出軌。

妻子初戀檢察官自私，利用昔日朋友。丈夫是為了拿到那份文件意地乘上那輛火車去世。妻子是看見檢察官故意制造的虛假新聞而被利用。嫌疑人弟弟也在躲避新聞輿論期間和哥哥發(fā)生爭執(zhí)溺水身亡。諷刺地是，檢察官在最后得到那份文件前途一片光明。

妻子發(fā)現(xiàn)自己懷孕，認(rèn)清自己后，做好了迎接肚子里沒出生的孩子。

附一句:女主長得好像網(wǎng)紅“林壯士”。

《惡有引力》:在青少年兒童成長過程中家庭教育很重要，家長是孩子最重要的老師。交友也很重要，近墨者黑。未成年人人格不健全，極易走上犯罪的道路。故事中兩個未成年人都成長在不健康的家庭中，深受父權(quán)制影響。母親沒有家庭地位，“男人說話女人閉嘴”。丈夫拋妻棄子，妻子精神恍惚，招神驅(qū)鬼?！拔覌屨f要入土為安就不會有臟東西”。兩個孩子都不受父母的關(guān)心，父母本身也都有問題。父親不負(fù)責(zé)，男權(quán)中心主義，不關(guān)心家庭，母親沒有話語權(quán)，家庭地位低，精神沒有獨(dú)立性。

另外的感悟是，女性一定要保護(hù)好自己，除了父親外的任何異性都有可能性犯罪。

附一句題外話，昱宣老師一人分飾二角:自己和雙胞胎妹妹，演員長得好像“德善”啊。

這兩個故事，一個兄弟倆，一個姐妹倆，得到的父親的愛，不是平等的。前面一個父親偏向疼愛小兒子，保險的所有受益人都寫的是小兒名字。后面一個警察父親，偏向乖巧的大女兒。父母是很愛孩子，但超過一個孩子的話，他們的愛會被分割，比重會有所傾向。

最后一單元《黑潮之下》，私心以為是四個中最出彩的。女主的爸爸利用女主找江檢察官的把柄，因檢察官爸爸抓住了他的把柄。喪心病狂、道貌岸然的檢察官用對待匪徒的方式想對張明誠屈打成招。張明誠寧死不從，最后被打死，檢察官對外宣稱他是兇手，且說他是畏罪自殺。勇敢的女主一直在和張明誠的哥哥尋找真兇、收集線索。最后女主選舉了檢察官，他的父親也受到牽連。張明誠最后可以選擇自己逃跑，但是他回去救“泥鰍”，被黑幫人抓住，石沉大海。“泥鰍”成了他內(nèi)心對弟弟的愧疚的替代，他選擇帶他一起逃走和轉(zhuǎn)身回去救他，都是對自己當(dāng)初間接害死弟弟的心理創(chuàng)傷的補(bǔ)償。最后，死者光光的嬤嬤和女主照顧“泥鰍”，是對死者們的慰藉和懷念

改到23年，又要等！不知道質(zhì)量如何？有點(diǎn)不想等了！臺灣犯罪片還是質(zhì)量比較高的！看看與誰是被害者哪個更好！個人感覺誰是被害者更好！坐等誰是被害者第二季！希望不要延期，頂尖水平！推薦大伙兒觀看！字?jǐn)?shù)還沒夠！寫不下去了！對了，逆局也不錯！期待新的大作！星戰(zhàn)也不錯！曼達(dá)羅人！衍生劇又出衍生?。?/p>