播放地址
提示：如無法播放請看其他線路
劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 被驚喜到的經(jīng)典好電影~
一、主題曲「點指兵兵，點指賊賊」
原來這是個「警察故事」，第一感覺，比現(xiàn)時好多戲拍得好太多！想不到1979年的電影現(xiàn)在看來都覺得那麼好看。特別是主題曲，聽一次就會入腦，在腦中不斷repeat。
電影同名主題曲：《點指兵兵》／1979年
詞、曲、唱：泰迪·羅賓（Teddy Robin) 即 關(guān)維鵬
電影開頭以小朋友玩「兵捉賊」的情景引入主題，「點指兵兵，點著誰家孩子做大兵；點指賊賊，點著誰家孩子做大賊」小朋友用簡單的口令詞隨意決定遊戲角色，充滿童年回憶，又直點主題。伴隨著稚嫩清脆的童聲和孩童黑白分明的遊戲世界出現(xiàn)的是歌詞內(nèi)容卻是描述成人世界複雜、無奈、難分是非的感歎：
一個走 / 一個追 / 兵賊仿似早分配
今天的你 / 像那當(dāng)初的我
他朝對錯變幻多 / 難測彼我
慢速的畫面配合歌曲節(jié)奏，很有當(dāng)年MV畫面感，令人似墜入童真夢境與歌詞形成鮮明的對比，就像一個慈祥面孔的人用溫柔的口吻講出殘酷的真實。一個人是做兵還是做賊的道路，似乎早就分配好，由不得自己決定。變幻莫測的世界，難分對錯。
二、經(jīng)典警匪片
· 作為一部三四十年前的警匪片，受自身年齡限制，裡面的演員是一個都不認(rèn)識呀。但是仍能被電影緊湊的節(jié)奏、飽滿的情節(jié)、鮮明的人物形象塑造和演員詼諧的表演所吸引。
· 戲中打鬥、血腥暴力、街頭追捕場景不少，而加快了的畫面，配合音樂呈現(xiàn)出的緊迫感令人容易隨之「肉緊」，如果非有意識地留意可能會察覺不到畫面幀數(shù)加快。如果看出來了，其實也有點搞笑，人跑得像「神仙」一樣快那種畫面感也是挺逗的~
· 戲中展示的是幾個皇家警察：沙展辣雞、新丁阿榮、上級周sir形象分明，一個正義勇猛但無謀略、一個斯文恭敬又怕血、一個穩(wěn)重卻和女朋友吵架。
· 警察小團(tuán)體情同手足，下屬對「沙展」（sergent）辣雞的英雄式崇拜。其中點滴不乏表現(xiàn)出辣雞為求捉賊不惜受傷的勇敢魯莽、為講匪徒入罪不聽從上級周sir安排的正氣不羈，又有從日常對話、執(zhí)行任務(wù)、審問犯人等場景中透露出警察「爛仔」嘴賤、霸道、濫用職權(quán)、暴力執(zhí)法、警民關(guān)係不佳的場景。后更有警察「行beat」（巡邏）因鬆懈覺得銀行報「流料」（假消息）而被匪徒一槍爆頭身亡?？傊@裡的警察更多地呈現(xiàn)的是一些個人的性情，有普通人的缺點，也有正義的一面。
·「喪標(biāo)」是對立面的標(biāo)誌性人物，邪惡的代表。
醜陋噁心的外表，鬥雞眼，喜歡玩槍，父母雙亡，典型地有個死穴：如果有人問候他母親就會「喪」（發(fā)瘋地暴打?qū)Ψ剑?。本想考探長，但因鬥雞眼而被拒，心懷怨恨。與其兄合謀搶劫銀行，後面的情節(jié)就很意料之中了。
P.S.
· 片中飾演周sir（周幫辦）女朋友的女星珍妮，和她的同事身材都很清麗雅緻、有腰身、高挑，又不會過於豐滿凹凸，穿的連身裙也很合身、體現(xiàn)身形。似乎當(dāng)時，甚至到張曼玉那個年代的女星，還很多能有那種氣質(zhì)，但現(xiàn)在的女星是很少能有這種感覺的。
· 不過，中間有段警察尊尼（泰迪·羅賓飾）夜晚在酒吧「夾band」唱搖滾讚揚警察伸張正義的歌，實在有點尷尬~
· 當(dāng)時的字幕是從右到左排列的，不熟悉的話可能會看得不習(xí)慣~
· 夾雜很多「時代粵語」（當(dāng)時的常用詞語、專有名詞英文翻譯，現(xiàn)在已經(jīng)很少用了），不熟悉的人可能也不懂，感覺前排的外國人應(yīng)該不知道大家在笑什麼~
其實當(dāng)時香港還是很多講各地方言的人的，「喪標(biāo)」的祖母就一邊拜神上香一邊用十分地道的方言抱怨他不正常。上了年紀(jì)的觀眾聽著很親切，竟然還在電影院直接重複起來?；叵胍幌乱彩牵鲜兰o(jì)六十到八十年代香港還是未普遍講香港粵語，到處充斥的是潮州話、客家話、閩南話、上海話等等，統(tǒng)治階層就全是英文。
三、補(bǔ)充
《點指兵兵》是香港新浪潮時期的一部電影，在觀影之前不想看太多介紹資料怕會對電影有不恰當(dāng)?shù)钠诖蛘J(rèn)識，想通過自己看電影的第一主觀印象去作判斷，這就是看經(jīng)典電影的矛盾心理?？赐臧l(fā)現(xiàn)自己的感覺和當(dāng)時觀眾的一些反應(yīng)是差不多的，不因時代不同而有很大的差異。
1、當(dāng)年的主題曲就已經(jīng)傳唱於街頭巷尾，沒看過這部電影的人也會聽過這首歌。的確是好作品，而泰迪·羅賓更是當(dāng)時的當(dāng)紅歌手~
2、這部電影當(dāng)年票房在三百五十萬到四百萬之間，全年高據(jù)第六，是令警匪片復(fù)甦的電影之一。在香港電影資料館的官方網(wǎng)站介紹里提到「新浪潮導(dǎo)演多喜歡拍罪案片，除了因為是票房保證，還因為它是討論現(xiàn)代社會道德議題的最佳平臺?！惯@部電影雖然最後還是沒有偏離「邪不能勝正」的套路，但警察的形象已經(jīng)不再是一邊倒的正面，而是混雜了不成熟的情感。
3、導(dǎo)演章國明是1982的金馬獎最佳導(dǎo)演，《點指兵兵》是他的第一部作品，而他獲獎作品是《邊緣人》。後來1996年加入了香港廉政公署推廣廉潔教育，幫助建立廉署人員形象，整整工作了十七年。他仍然在世~（from wiki）
大家有興趣可以找來看看啦~~~
值得一看！
觀影地點：香港電影資料館
片長：91min / 彩色
2 ) 匪徒追逐警察
ps.現(xiàn)在終于能知道王鐘的樣子了，以前更多的是知道這個名字，和劉江有幾分相似。張國強(qiáng)那時很嫩。
3 ) 評《點指兵兵》
#香港新浪潮# 與《蝶變》、《瘋劫》同于79年上映，構(gòu)成第一波聲勢浩大的“香港新浪潮”，并開啟了80年代流行至今的“寫實警匪片”風(fēng)潮。同輩作品的弊病在《點》中同樣顯而易見：電視編導(dǎo)出身的新生代導(dǎo)演知悉觀眾對視覺快感的需求，作為新興娛樂產(chǎn)業(yè)的一分子賣力地滿足觀眾，如平行開展的六段搜捕工作，其中五組警察均巧合地撞見交歡途中的男女，如此戲劇性地“巧合”非取悅觀眾外并無他用，分散的視點在販賣情色的商品展示后又即刻干凈利落地收回主角團(tuán)的遭遇橋段?？v觀“香港新浪潮”電影，作品大多受到單一視點的局限，《投奔怒海》的主角日本記者便是典型例子，但是章國明卻舍棄了體格、道德完美無缺的男性警察沙展——在解救兒子時被喪標(biāo)一槍擊斃——此時距離影片結(jié)束還剩下二十余分鐘。這也是全片風(fēng)格的轉(zhuǎn)變點，沙展死后“警匪（兵賊）”的權(quán)力位置發(fā)生對調(diào)，周sir、阿榮猶如待宰的羔羊踏入獵人喪標(biāo)布設(shè)的陷阱。而喪標(biāo)的斗雞眼形象以身體殘疾喻心理變態(tài)，未如愿考入警局則是誘發(fā)其走向犯罪的因素之一，這一人物配方沿用至今，譬如《拆彈專家2》中劉德華飾演的亦正亦邪的前警官。
2022.7.30
4 ) 只聞其聲，不見其人
《寶麗金星光燦爛》是1990年寶麗金公司二十周年演唱會的現(xiàn)場錄音精選。開場第一首《星光燦爛》是22首歌曲的串燒。其中第四首群星齊唱的就是這首《點指兵兵》。
那時候港臺專輯的盒帶對于沒什么錢的我們來說，是很大的支出。這張盒帶，翻來覆去的聽了不下幾百遍。終于，從聽到《點指兵兵》，到了看到《點指兵兵》，一晃，三十年過去了。
5 ) 點指兵兵，點指賊賊，一點中你，怎去躲
章國明的片子中我更喜歡《邊緣人》。
寫實風(fēng)格對后來的《省港旗兵》等電影影響很深。
這個片子無疑影響了爾冬升的《癲佬正傳》（尤其是秦沛那條線）。
張國強(qiáng)那時候好嫩。
奇怪章國明后來去向哪里了，本是一位在今天仍能像徐克杜琪峰等一樣活躍的香港導(dǎo)演才是。
監(jiān)制、編劇泰迪·羅賓是玩樂隊出道的，《點指兵兵》是他流傳最廣的一首歌，還有《小丑》，唱盡了心酸，大抵也與他個人的一些經(jīng)歷有關(guān)，畢竟是天生異相。原來他姓關(guān)，關(guān)楚耀是他侄子。他的喜劇天賦不容忽視，羅賓探長不要太經(jīng)典。
6 ) 朝花夕拾
放映后有導(dǎo)演見面座談。
那時放映廳里剩下的觀眾也不過二三十人，氣氛太平淡了。
這也許是我參加過的最簡單（簡陋）的座談，就是坐在對面，隨便問。但座談的內(nèi)容卻出乎意料的好。導(dǎo)演滔滔不絕地說，隨便提個問題他就能講很多。雖然他普通話不太靈光，不過會來看這電影的人都多少有點兒粵語基礎(chǔ)吧，都頻頻點頭表示聽得懂，鼓勵他繼續(xù)說。
導(dǎo)演講了他進(jìn)入電影圈的歷史。聽起來很厲害呢，簡直是天才型，參加一個新秀比賽獲得名次，就出道了。那年頭雖然設(shè)備簡陋，但是機(jī)會真多！這部電影的投資大約是六十五萬港幣，而且當(dāng)時團(tuán)隊組里的人九成是門外漢，從來沒有拍過電影。
導(dǎo)演說，他最欣賞的是譚家明。然后繪聲繪色描述起當(dāng)時譚家明在某部劇里拍攝的一個街道路燈的畫面來。聽得出他沉浸在回憶里的情緒，很美好。
其他還說了很多，都挺有意思的，比如女兒在看的內(nèi)地片啊什么的。陪同導(dǎo)演的另一位前輩輪不到發(fā)言的機(jī)會，索性拿著相機(jī)拍起照片來。
現(xiàn)在他是個吃公家飯（為廉政公署工作）的人，沒有薪水壓力，也不想再擔(dān)風(fēng)險拍電影了。說起這，笑瞇瞇的。再銳氣的青年，也有老去鈍化的一天。輝煌都在昨日，如今已是夕陽。
后記：
今天收拾桌子抽屜，翻出個小紙條，是那晚我邊聽邊劃拉的，所以隨便寫幾句，是為記。
香港新浪潮開山之作，與徐克的《第一類型危險》有相似。這部應(yīng)該也是港產(chǎn)警匪片的鼻祖系列，故事的主題其實極其灰暗，宿命論始終縈繞著人物與情節(jié)走向。張國強(qiáng)飾演的配角戲份不夠，最后突然冒出來的情節(jié)有欠說服力。匪徒與警察互換角色的高潮一幕很有意思，過火的刻畫絲毫沒有掩蓋掉導(dǎo)演要傳達(dá)的意識。
3.6分。這部電影和有警察經(jīng)驗的陳欣健關(guān)系密切，后者曾經(jīng)是警司級別，負(fù)責(zé)過九龍的刑事偵緝治安工作，所以對當(dāng)初香港警察內(nèi)部的運行機(jī)制、同事相處，以及警民關(guān)系頗為熟稔。反映到電影上來，就能看出片子和后來夸張過火的八九十年代警匪片，差別不小。注重警察心理的細(xì)膩描摹，也展現(xiàn)辦案過程中的困難重重，是這部電影的寫實基底。片子講述了一群悍匪，在搶了警槍，并自制槍械之后，犯下連環(huán)劫案和兇殺案，最終和主角展開生死博弈。故事并不復(fù)雜，和后來徐克的《第一類型危險》有相似之處，都是借由槍或炸彈這類極度危險的象征物，昭示彼時社會劇烈的人物沖突和內(nèi)心異化。不過，章國明的導(dǎo)演風(fēng)格要比徐克溫和熨帖得多。
三星半，算是新浪潮~王鐘作為一個常年反派配角，這部電影倒是不錯，張國強(qiáng)的表演沒有層次變化，不知道是不是剪輯的原因~
開頭的童謠宛如宿命一般纏繞著后續(xù)的兵賊人物，寫實的街景代替棚景，某些場口今天看依然震撼，也算是后面幾十年港產(chǎn)警匪片的開山作了。那個賊是真的嚇人。
2020-10-04，當(dāng)陳國新和陳欣健同時出現(xiàn)在一部片子里，我就會有點懵
四星半，這個劫匪形象牛逼炸了！主線發(fā)展、戲劇場景、人物關(guān)系今天看來已無甚新奇，然而像開頭的孩童游戲、反派因斗雞眼被警校拒絕、兵與賊的相互追逐這些巧妙的情節(jié)設(shè)計為故事賦予了強(qiáng)烈且獨特的主題性。而且新浪潮的寫實風(fēng)格融入并服務(wù)劇情，搶銀行一場戲，并不復(fù)雜，但導(dǎo)演充分調(diào)動著環(huán)境中的現(xiàn)實因素（像小販）推動張力，隨著警察幫老婆婆打開銀行門的動作（視角在門外），劫匪在畫面中顯現(xiàn)并開槍，警察中槍鮮血迸出，老婆婆待存的硬幣以同樣的動勢散落，非常有力道，真是神來之筆。
非常驚艷，警匪形象、劇情走向都極具張力，對隱藏于城市中的暴力和瘋狂表現(xiàn)得異常嚴(yán)肅、驚恐。作為新浪潮的一隅，挖掘出城市與人性中的陰暗面，完全可以接軌七十年代的世界電影潮流（新好萊塢類型革新、現(xiàn)實主義潮流、對都市文化的反思），城市儼然已經(jīng)變成暴力和欲望的主宰，社會在運動中變革，電影也在新浪潮中革新。香港新浪潮對電影內(nèi)容和形式的反思和革新，尤其是那股銳意創(chuàng)新、大膽激進(jìn)的創(chuàng)作力，對后來的香港電影影響深遠(yuǎn)。
勉強(qiáng)及格。無論梁普智的《跳灰》還是本片，都由退役的陳欣健提供內(nèi)容，此人對香港新警匪片的貢獻(xiàn)可見一斑，本片主演王鐘后來也搗鼓上了寫實主義警匪片，陳欣健是這一切的源頭。開場就扔出孩子們的點指兵兵游戲（香港電影常用孩子來寄托人非理性的邪惡成分），但此后的部分只是一出庸常的警察捉劫匪戲份，直到斗雞眼的逃逸匪徒展開報復(fù)，之前泰迪羅賓的勵志搖滾不再出現(xiàn)，角色狀態(tài)似乎也完成了轉(zhuǎn)換，匪徒變?yōu)楂C人，而懦弱的新警察張國強(qiáng)則步入癲狂，響應(yīng)了全片對城市這座鋼鐵森林的躁動無序的定調(diào)。警員們鮮明但又不太戲劇化的狀態(tài)應(yīng)該也是陳欣健的貢獻(xiàn)，全片風(fēng)格粗糲以致于有些令人生厭（蒼白的色調(diào)略顯隨意的攝影剪輯，演員油膩的頭發(fā)），但這些又能被包裹在全片風(fēng)格里，這也是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定視覺風(fēng)格的一個例子。
作為長片首作實在技驚四座。雖然對“點指兵兵”的意象（警匪之間的辯證關(guān)系）未能做出多么深入的探討，但是凌厲的影像風(fēng)格和緊張的氛圍塑造都給人留下了深刻的印象。章國明對動作場面的拍法確有獨到之處，只是需要一個更為強(qiáng)大的文本和主題來施展技巧（第二作《邊緣人》部分補(bǔ)齊了這個短板）。
#香港新浪潮# 與《蝶變》、《瘋劫》同于79年上映，構(gòu)成第一波聲勢浩大的“香港新浪潮”，并開啟了80年代流行至今的“寫實警匪片”風(fēng)潮。同輩作品的弊病在《點》中同樣顯而易見：電視編導(dǎo)出身的新生代導(dǎo)演知悉觀眾對視覺快感的需求，作為新興娛樂產(chǎn)業(yè)的一分子賣力地滿足觀眾，如平行開展的六段搜捕工作，其中五組警察均巧合地撞見交歡途中的男女，如此戲劇性地“巧合”非取悅觀眾外并無他用，分散的視點在販賣情色的商品展示后又即刻干凈利落地收回主角團(tuán)的遭遇橋段。縱觀“香港新浪潮”電影，作品大多受到單一視點的局限，《投奔怒?！返闹鹘侨毡居浾弑闶堑湫屠樱聡鲄s舍棄了體格、道德完美無缺的男性警察沙展——在解救兒子時被喪標(biāo)一槍擊斃——此時距離影片結(jié)束還剩下二十余分鐘。（見長評）2022.7.30
章國明電視轉(zhuǎn)電影后首作，以懸念推理創(chuàng)造新視聽風(fēng)格，功夫片衰落后推動港影多元化時期到來。墨鏡白眼、警察落選者形象的匪徒，被逼至絕境的球棒對子彈?！皵嘁恢皇种?，練九陰白骨爪；斷四只，學(xué)六指琴魔。斷正只手，就是獨臂刀了”“-打劫銀行啦！--哦，我以為撞鬼”
從初中就開始關(guān)注，但由于影片畫質(zhì)問題，就一直放著沒看，相信總有一天能相遇，直至去年年末看到Spectrum Films在Facebook上發(fā)布《點指兵兵》的發(fā)售消息，就一直期待著，終于在昨天看到了期待已久的這部電影，本來帶著很高期望，但看了之后覺得豆瓣的評分還是蠻中肯的。作為章國明導(dǎo)演的處女長片之作，也局限于各方面條件有限，確實非常粗糙，就算經(jīng)過藍(lán)光逐幀修復(fù)，畫面整體質(zhì)量依舊不太理想，故事前面鋪墊過于拖沓，到后面才慢慢漸入佳境，那時候才感覺到導(dǎo)演開始進(jìn)入狀態(tài)了，如果情節(jié)能夠再緊湊一些，氣氛渲染會更好。泰迪羅賓的歌曲深度其實比電影表達(dá)得要更好，電影中對于這種“誰是賊誰是兵”的命運沒有花太多筆墨去刻畫，只是剖出了這個命題而已。
主角的流動，警匪追捕的反轉(zhuǎn)，警察的復(fù)雜社會關(guān)系，以生理疾病表征精神變態(tài)，粗糙生猛偏驚悚片的拍法，仍然可以看到新奇之處，并且十分凸顯香港電影同時具備寫實與過火的特質(zhì)。
趕在去看望重病親人前, 去電影資料館看這部名片, 我應(yīng)買碟多時, 才等來大銀幕機(jī)會, 章導(dǎo)演還會出席映後談, 是十分難得, 但沒辦法, 我親人在廣州, 回去須時.....我在字幕快完時趁沒亮燈沖出影廳, 漂亮干練一頭清爽的策展小姐問我, 上洗手間? 尷尬的我只好說, 不好意思, 趕時間, 不想影迷走人的策展小姐無奈為我拉開那外門, 我狗沖下樓梯, 不敢望門外其他工作人員.....我一向是這類七八十年代港片的鐵粉, 這些導(dǎo)演肯來的座談會絕不落下的.....我的輝煌記錄(自命的), 七小福映後談, 講到師父時, 羅卡先生說叫師傅似和叫的士師傅差不多, 我發(fā)言反駁, 師父是父親的父, 傳統(tǒng)是一日為師,終身為父.....才叫師父! 說回點指這部, 外景特多, 鏡頭凌厲, 劫銀行和大
7.6，作為港式警匪片的先驅(qū)，影片的生猛程度令人心驚，甚至可作為驚悚片的范本。雖然依舊帶有香港電影的粗糙，但主線人物的塑造已經(jīng)非常成功了。
算是香港警匪片的雛形，沒有后來浮夸的打斗和擺pose，而是走寫實路線，整體比較粗糙，結(jié)尾癲狂。年輕的張國強(qiáng)差點沒認(rèn)出來。泰迪羅賓監(jiān)制、編劇并作曲（做監(jiān)制時名字還叫關(guān)維鵬）；策劃：陳欣建、何家駒
香港早期新浪潮代表作，貌似是港式警匪片的雛形
鬼捉人遊戲，從小孩擴(kuò)視到社會的動盪，瘋子警察，槍的執(zhí)念，和社會的排擠。喪膽非也人性，而回到社會的淘汰。警察的爛槍法，與匪賊的神準(zhǔn)形成對比。張國強(qiáng)飾阿榮，許炳森飾阿標(biāo)。後段的打鬥濺紅，從警追賊，到賊追警，身分轉(zhuǎn)換顯現(xiàn)社會不安。面具打劫銀行，警民不合作，實景穿梭。泰迪(關(guān)維鵬)兩首歌
年輕的張國強(qiáng)
結(jié)局很意外，整個影片雖然粗糙卻充滿了張力，泰迪羅賓的兩首插曲印象深刻。