關(guān)于這部韓劇的豆瓣的標(biāo)簽有“治愈”、“溫情”、“人生”、“成長(zhǎng)”、“感動(dòng)”，其實(shí)少了2個(gè)標(biāo)簽，應(yīng)該還要加上“婚姻”和“家庭”。樸東勛和姜允熙的婚姻值得拿出來討論，樸東勛對(duì)外人來說是個(gè)暖大叔、對(duì)原生家庭來說是足責(zé)任的好兒子，對(duì)朋友同學(xué)、兒時(shí)玩伴來說是個(gè)好伙伴，甚至對(duì)于工作的伙伴，下屬來說都是有擔(dān)當(dāng)?shù)念I(lǐng)導(dǎo)，只是對(duì)于妻子而言，他確是個(gè)自私、不合格的丈夫。

婚姻

故事一開始就以都俊英和姜允熙的出軌開始，這個(gè)出軌為樸東勛和李至安的相遇做了鋪墊，從另外一個(gè)角度是合理化了這一對(duì)大叔與少女的愛情故事。

樸東勛和姜允熙的婚姻其實(shí)牽涉很多的現(xiàn)實(shí)中的婚姻的問題。首先，結(jié)婚之后丈夫或者妻子是否要以自己的小家庭為優(yōu)先，還是以原生家庭為優(yōu)先。劇中樸東勛明顯就是以原生家庭為第一優(yōu)先，結(jié)婚后要住在和父母同一個(gè)區(qū)，自己的小家庭只有3個(gè)人卻要換一輛9人座的家庭車，目的是為了出去的時(shí)候能帶上家人。每天下班后都是兄弟喝酒，與兄弟感情好，家庭和睦是好事，只是這些的好反而忽略了妻子，或者是說因此完全不正視妻子的需求和感受。在夫妻雙方攤牌的那一晚上，妻子把多年來受的委屈，從做完月子就要回婆家?guī)兔ψ黾覄?wù)事，丈夫從來沒有體諒過她，明明想搬到其他地方，丈夫都以回避的姿態(tài)從來不做回應(yīng)，漸漸的妻子從丈夫哪里感受到的只是冷漠，當(dāng)妻子把這些感受和委屈都說出來的時(shí)候，丈夫也連一句道歉都沒有，他不是不知道，只是他從來都不愿意正面面對(duì)這件事，在外人看來他是多么的好，多么優(yōu)秀，但是對(duì)于姜允熙，他的確不是好丈夫。

其次，婚姻是需要雙方付出與經(jīng)營的。在這劇中樸東勛對(duì)妻子的表現(xiàn)出的是冷漠的，當(dāng)妻子回歸家庭向他示好的時(shí)候樸東勛的表現(xiàn)完全是冷漠、逃避，完全沒有要挽留這段婚姻的表現(xiàn)。只有同樣結(jié)了婚的大哥在知道弟媳出軌后，沒有責(zé)備她，反而是不斷的道歉，只有在婚姻當(dāng)中的人才知道婚姻中的艱難，弟弟看似是這段婚姻的受害者，實(shí)際上弟媳所承受的不是外人所能理解的。

回到樸東勛和李至安的這一條主線。

這個(gè)故事過度美化了大叔樸東勛和李至安的愛情故事。說實(shí)話，大叔也在婚姻當(dāng)中出軌了，只是肉體上沒有出軌，精神上也已經(jīng)完全是跑到李至安的身上，無時(shí)無刻不在牽掛著李至安。說起來樸東勛和李至安兩個(gè)的感情走到最后看著覺得李至安有點(diǎn)變態(tài)，李至安在樸東勛的手機(jī)上安裝竊聽軟件，無時(shí)無刻不在偷聽樸東勛的一舉一動(dòng)，這個(gè)行為想想就恐怖也很變態(tài)，同樣的樸東勛在知道李至安一直在監(jiān)聽的時(shí)候他不但不感到被冒犯不但不生氣，反而回憶起過往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，覺得溫暖，這是有多變態(tài)的心理。

家庭

全劇中最溫馨的當(dāng)屬三兄弟的情感以及社區(qū)中一起長(zhǎng)大的伙伴們，他們雖然中年失業(yè)，但是他們依然熱愛生活，他們每天聚集在一起喝酒，每個(gè)周末去踢足球。當(dāng)知道樸東勛和人有沖突、打架的時(shí)候這些伙伴滿城的去找他，當(dāng)看到樸東勛受傷的樣子的時(shí)候，這些中年大叔們每個(gè)都激動(dòng)得要去找人算裝，要打群架。

這些大叔都是經(jīng)過人生的高峰，現(xiàn)在都是跌入谷底的狀態(tài)，他們現(xiàn)在依然努力的在低層的生活著，對(duì)生活的態(tài)度感動(dòng)著，被他們溫暖著。明明謙德是他們從小玩到大德伙伴，在他出家之后，他們依然經(jīng)常去照顧靜熙，去靜熙的小酒館喝酒，確自動(dòng)自發(fā)的從來不提及謙德的名字，這群大叔才是這部劇中最溫暖人心、可愛的人兒。

本劇的主創(chuàng)人員曾告知過觀眾，《我的大叔》并不是一部愛情劇，他們指出，這是一部關(guān)于人與現(xiàn)實(shí)的劇。然而，好多觀眾在追劇時(shí)還是爭(zhēng)論不休，心心念念地希望男女主角能有個(gè)有情人終成眷屬的結(jié)局，形成了一種有趣的現(xiàn)象。關(guān)于這種不同解讀的原因，我覺得可能和觀劇者的成熟度有關(guān)。比如，像女主一樣的年輕人，就很容易誤將大叔與至安之間的感情理解為愛情。但像男主一樣成熟的觀眾，卻能從一開始就確定這種珍貴的情感與愛情無關(guān)。

本劇的主題與角色構(gòu)建的方式，注定了這是一個(gè)關(guān)于愛的故事，卻不是一段愛情故事。

（一）主題

《我的大叔》是一部探討人與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，探尋人生內(nèi)力，引導(dǎo)觀眾重新審視生活，進(jìn)而捕獲人生幸福的韓劇，由TVN出品，金元錫執(zhí)導(dǎo)。全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物刻畫鮮活，情感表達(dá)細(xì)膩，由喪至暖層層推進(jìn)，正如那個(gè)極具象征意義的超級(jí)月亮，在黑暗中耀眼得只能看見它。隨著劇情的發(fā)展，劇中的角色走過寒冷的冬季，走進(jìn)溫暖的春天，慢慢地，無所謂喪，唯有暖。

本劇中持續(xù)出現(xiàn)的關(guān)于內(nèi)力與外力抗衡的探討，其實(shí)就是暗指人與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，旨在揭示：當(dāng)一個(gè)人承受生活重壓并感受到空虛和絕望時(shí)，到底什么是可以支撐下去的人生的內(nèi)力？怎樣才能獲得這種內(nèi)力？獲得后生活又會(huì)產(chǎn)生什么樣的變化？

編劇將答案給的很清楚：一個(gè)人感受到的現(xiàn)實(shí)世界，其實(shí)取決于他自己，源自他的內(nèi)心：內(nèi)心虛無絕望的人，看到的世界也是灰暗無望的；而內(nèi)心幸福的人，他擁有的世界也會(huì)處處透著幸福的味道。人生的內(nèi)力是愛，愛自己亦熱愛生活的愛。一個(gè)人只有通過接受現(xiàn)實(shí)，接納自己，愛自己，進(jìn)而熱愛生活，才能抵達(dá)真正的幸福。當(dāng)一個(gè)人的內(nèi)心真實(shí)地感受到幸福，他才能向他愛的人傳遞幸福，普普通通的生活，才會(huì)呈現(xiàn)不一樣的色彩，平凡的人生，才能熠熠生輝。

人生總會(huì)有不盡如人意的地方，但幸運(yùn)的是，我們每個(gè)人都擁有自愈的能力，渴望被愛是本能，愛不是本能，愛要一生努力去習(xí)得，愛能治愈，而愛人先愛己，便是打開幸福之門的第一把鑰匙。

類似主題的電影《瑪麗與馬克思》

《我的大叔》在劇本構(gòu)建之初，其實(shí)就已經(jīng)將主角之間的情感限定在純粹的大愛之上了。

《這個(gè)殺手不太冷》vs《我的大叔》

（二）角色構(gòu)建

大叔和至安不僅是三觀一致的同類人，甚至可以說互為鏡像，是同一個(gè)人。編劇正是用同一個(gè)人的內(nèi)核，構(gòu)建出了兩個(gè)角色，然后將兩個(gè)角色通過故事情節(jié)連接，這樣一來，主角間的對(duì)手戲，就會(huì)呈現(xiàn)一種反觀自我的效果。這種表里融為一體的故事構(gòu)建方式，和經(jīng)典電影《情書》極其相似，巖井俊二就是通過在兩個(gè)長(zhǎng)得完全一樣的女孩之間搭建關(guān)系，表達(dá)主角在精神層面逐步自我和解的過程。

同樣的人，通過生活經(jīng)歷的不同，就可以塑造出兩個(gè)看似不同的角色。在本劇中，至安有殺人的前科，她的問題是害怕親近的人得知自己的過去后會(huì)疏遠(yuǎn)自己，選擇了以冷漠的態(tài)度抵御失望的痛苦。除此之外，債務(wù)壓力和生病的奶奶，又逼著她忙于生計(jì)，正如她自己意識(shí)到的，真正的自己仿佛奔跑著奔跑著就會(huì)消失，毫無意義。沒有希望地勉強(qiáng)度日，她過早地觸碰到內(nèi)心的空虛與絕望。

而大叔的問題在于：誤以為犧牲自己一個(gè)人，就能成全家人的幸福。他常常為難自己，委屈自己，壓抑、隱忍、沉默、郁郁寡歡，同時(shí)，大叔的這種生活狀態(tài)也給他的家人帶來了精神上的愧疚感，大哥覺得虧欠了他，三弟覺得他可憐，妻子因他感到凄涼，母親為他揪著心，又覺得愧對(duì)了兒媳，同事好友為他的壓抑感到難過…

編劇借由大叔的妻子和都俊英表達(dá)出軌理由時(shí)，直接表達(dá)出大叔的問題。妻子曾這樣說：“如果不是我，是別的女人的話，東勛不會(huì)有任何問題。他勤勉，很善良，但就是有點(diǎn)悲涼，導(dǎo)致身邊的人也跟著他一起悲涼。我發(fā)現(xiàn)無論我做什么事，他都不會(huì)因?yàn)槲易兊眯腋Ｆ饋?。他總是像丟了什么似的，確實(shí)是丟了東西，卻又不知道那是什么，深陷這種不知丟了什么的迷茫之中，他就是這樣的人。然后他似乎就死了心，啊，來錯(cuò)了，原來我不該來到這個(gè)世界啊?？杉幢闳绱擞粲艄褮g，他依然對(duì)家人盡職盡責(zé)?！?/p>

以上這段眼熟么？沒錯(cuò)，妻子這個(gè)角色的設(shè)定，好強(qiáng)的性格，甚至她的出軌，她說的這段話，都類似于電影《美國麗人》，那個(gè)滿是中年危機(jī)，主題卻旨在捕獲生命之美的電影。在本劇中亦是如此，大叔丟了的東西，正是他對(duì)自己的愛，對(duì)生活的熱忱。

大叔與至安最核心的問題：厭世，而其內(nèi)在源頭在于：不愛自己。

本性善良誠實(shí)又聰慧敏感的人，本就在現(xiàn)實(shí)世界中更容易感受到挫敗和絕望，然而，不愛自己的人，內(nèi)心感受不到真實(shí)的幸福，外化就是容易厭世，厭世會(huì)自然散發(fā)出疲倦壓抑的氣息，身邊的人也會(huì)受其影響。

自己不幸福，就無法向他人傳遞幸福，這是一個(gè)不幸的惡性循環(huán)，郁郁寡歡的人停在原地，時(shí)光卻一刻不停地繼續(xù)流逝。

（三）竊聽另一個(gè)自己

主題已確定，角色已構(gòu)建，主角需要完成的核心問題也已明確，那如何讓男女主角發(fā)現(xiàn)自己的問題？

編劇采用了“遇見另一個(gè)自己”的方式，通過理解對(duì)方，幫助對(duì)方，來表達(dá)和促進(jìn)自我和解。

那么，怎樣遇見另一個(gè)自己？編劇借鑒了另一部經(jīng)典電影《竊聽風(fēng)暴》，以竊聽為紐帶，將兩個(gè)角色緊緊連在一起。和《竊聽風(fēng)暴》一樣，故事都是由惡意竊聽開始，偏偏對(duì)方是個(gè)好人，兩個(gè)世界從平行到交織，動(dòng)容與改變，源于人性共通的最美好的部分。

電影《竊聽風(fēng)暴》vs《我的大叔》

男女主角的人物弧光是通過理解和接納彼此呈現(xiàn)的。 至安通過了解大叔了解了自己，她認(rèn)可大叔也意味著接納了自己，喜歡大叔的過程也就是至安從“無視自己、厭惡生活的絕望狀態(tài)”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱匆娤Ｍ⒆孕?，逐步尋找自我，心懷感激地?zé)釔凵睢钡倪^程。

而大叔通過幫助至安，亦發(fā)現(xiàn)了自己的問題，感受到安慰，也獲得了勇氣。大叔在第14集為至安落淚，為一個(gè)和自己一模一樣的人落淚。

對(duì)大叔來說，至安是像自己一樣愿意默默為他人犧牲的人。當(dāng)大叔成為那個(gè)被保護(hù)的人，除了感動(dòng)，他也會(huì)換位思考，他為家人的犧牲，從家人的角度來講，即便感動(dòng)，但這并不是家人真正想要的。

（四）不是愛情

大叔與至安之間的情感，至安理解成愛情，大叔卻始至終并不這樣認(rèn)為。仔細(xì)看劇的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，大叔對(duì)至安的關(guān)愛，發(fā)乎情止乎禮，大叔從未給過至安任何愛情方面的信號(hào)，他一直克制自己的行為，不做多余的事情，甚至連簡(jiǎn)單的感謝都考慮再三，不給對(duì)方任何希望，這是一個(gè)成熟的人唯一能為那個(gè)說喜歡自己的孩子做的事情。

分析幾段感情戲給大家，比如，在至安向大叔表白之前，其實(shí)大叔就已經(jīng)知道至安是喜歡自己的，當(dāng)他看見坐過站的至安沖出地鐵站口尋找自己的身影時(shí)，他就有了預(yù)感。（這段心理戲，飾演大叔的李善均用凝視至安的眼神、嘆氣、思考的微表情表達(dá)了出來。）了解到至安的心思，大叔以長(zhǎng)輩般的語氣表明自己的態(tài)度，又因內(nèi)心有了波動(dòng)和顧忌，走路的速度比平時(shí)更快。（大叔稍微調(diào)整速度，至安跟著就很吃力，這樣的鏡頭有點(diǎn)一語雙關(guān)的意味，一方面導(dǎo)演表達(dá)出大叔刻意表現(xiàn)長(zhǎng)輩姿態(tài)的心理動(dòng)機(jī)，另一方面，又表達(dá)出至安不夠成熟精神世界。） 隨后，當(dāng)至安直白地表達(dá)出不喜歡都俊英代表的原因是大叔不喜歡時(shí)，大叔立刻確認(rèn)了自己的觀察，為了表明態(tài)度，他立刻更正至安對(duì)自己的稱呼，“叫大叔太不像話，叫我部長(zhǎng)”，然后走得更快了，刻意疏離，以最簡(jiǎn)短的語言道別：“你走吧”。 可惜，事情并不會(huì)完全按大叔的意愿發(fā)展，至安隨即迅速回了大叔一句“明天見”。（臺(tái)詞設(shè)計(jì)的挺巧妙的，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，卻又似乎呼應(yīng)著隨后至安強(qiáng)勢(shì)表白的戲）

至安第一次表白時(shí)，說到讓大叔打她一下后腦勺，大叔沒有半點(diǎn)遲疑，秒懂。這正是因?yàn)樗熬鸵呀?jīng)有所察覺，他知道至安的表白出于真心，他愣在原地，大叔吃驚于至安竟然會(huì)這么快、這么直接、又如此不計(jì)后果地向自己表白。一向穩(wěn)重的大叔瞬間慌了，第一反應(yīng)就是逃避，他端出長(zhǎng)輩的姿態(tài)，使用命令的語氣，讓至安趕緊回家去，他想盡快逃離這種有點(diǎn)尷尬又暫時(shí)無解的場(chǎng)面。大叔心里知道自己確實(shí)也喜歡至安，確實(shí)不想讓至安從自己的生活中消失，但他也深知這并不是愛情，成熟的大叔甚至理解為什么年輕的至安誤以為這是愛情。

至安在地鐵里再次表白時(shí)，大叔其實(shí)很無奈，至安也察覺到了這種無奈，于是大叔直接告訴了至安問題所在：“你知道你為什么喜歡我么？因?yàn)槲铱蓱z，同樣可憐的你只是想抱著我一起痛哭罷了”，大叔的言外之意是告訴至安，你在自憐，源于憐憫的情感不是愛情，喜歡的原因，是因?yàn)槟愫臀乙荒Ｒ粯?，你一看到我就想到自己，你以為的你喜歡我，其實(shí)是“你的內(nèi)心渴望被愛，你渴望付出愛，你渴望愛自己?！保ㄔ谶@場(chǎng)戲里，本劇的主題表達(dá)的非常貼切）大叔在這樣勸至安時(shí)，也發(fā)現(xiàn)了自己的問題，總是傾向于為他人犧牲的大叔，其實(shí)和至安有著同樣的問題。至安反問大叔，“難道你不是因?yàn)橥瑯拥脑虿艑?duì)我好的么？”大叔被戳中，至安又補(bǔ)充了一句，“我們兩個(gè)，都覺得自己可憐?！?/p>

這是一場(chǎng)重要的戲，它讓男女主角通過彼此更明確了自己的問題，并將劇情引向如何解決自憐的問題。 厭世是一種內(nèi)心狀態(tài)的外化表現(xiàn)，不愛自己的人，才會(huì)厭世，覺得自己可憐的根源，就是不愛自己，這是整部劇里男女主角最核心的問題所在。

此后的一場(chǎng)戲，當(dāng)至安預(yù)感到離別將至，問大叔能不能抱一下，大叔明確地拒絕并不忘表示感謝。大叔一直是個(gè)誠實(shí)的人，包括在審視自己與至安的情感上，他始終都是誠實(shí)的。他知道這不是愛情，比起不計(jì)后果的短暫安慰，明確的拒絕和真心的感謝，才是成年人應(yīng)有的態(tài)度。

大叔將逃亡中至安尋回，重逢的戲?qū)⒔巧珡摹鞍l(fā)現(xiàn)自己自憐的問題”導(dǎo)向“更正自己自憐的問題”。因?yàn)榻巧珮?gòu)建是通過同一個(gè)人分化出兩個(gè)角色，大叔與至安，互為自我的鏡像，所以他們之間的互動(dòng)觀察暗指“了解自我”，互相理解暗指“接納自我”，互相幫助暗指“克服并解決自我的問題”，互相治愈暗指精神層面的“自我和解”，而彼此間的感情，也注定是一種愛自己的純粹情感。

編劇一直很小心地處理細(xì)節(jié)，就連至安向大叔表白所用的臺(tái)詞，使用的詞匯一直都是“喜歡你”，而從未使用有著愛情意味的“我愛你”。重逢這場(chǎng)戲，也未透露出一點(diǎn)異性間愛情的味道，全部臺(tái)詞均指向角色的自我和解。

隨后在醫(yī)院的戲，有句分量很重的臺(tái)詞，至安說她喜歡大叔的聲音，想法，連腳步聲也喜歡，是大叔讓她第一看到什么是人。

對(duì)于至安來說，大叔是一個(gè)成熟的人，一個(gè)理想自我的形象，她竭盡全力也要保全大叔，象征著她對(duì)自我的追求，她渴望大叔幸福，也就是渴望自己幸福。代表至安這個(gè)人物的主題曲《大人》，其歌詞也貼切地表達(dá)出至安由空虛絕望到追尋自我的人物弧光。

結(jié)局時(shí)至安獲得了新生，大叔獲得了重生，最終兩人的關(guān)系，化做無比珍貴的緣分。大叔與至安，帶著對(duì)生活的感悟，各自回歸生活，繼續(xù)追尋自我，感受幸福。

（五）不同的愛情觀

對(duì)愛情的定義，每個(gè)人都有自己的答案，這種差別和當(dāng)事人的成熟度有關(guān)。年輕的時(shí)候，我們大多對(duì)愛情有著無限的向往。心里埋著一種情結(jié)，仿佛只要對(duì)的人一出現(xiàn)，愛情就能奇跡般產(chǎn)生，如果有幸能走到一起，又能白頭偕老，就是完美。愛情就像通往幸福的捷徑，人人渴求，但現(xiàn)實(shí)中，卻罕見在愛情或婚姻里始終心滿意足的人。

在這種愛情觀里，一個(gè)人幸福與否的決定權(quán)始終掌握在丘比特手里，當(dāng)事人除了耐心等待，不需要任何努力，愛情似乎再容易不過了。如果無法戀愛，那就是因?yàn)閷?duì)的人還沒出現(xiàn)；戀愛失敗了，失敗的原因就歸結(jié)于沒有找到對(duì)的人；婚姻失敗了，也可以這樣推脫。所謂對(duì)的人，如同一個(gè)為我們而生的救世主，好像只要他一出現(xiàn)，就能將我們從不完美的生活中徹底挽救出來，直抵幸福美滿，然而，真有這回事么？

現(xiàn)代社會(huì)里總有很多人是靠著幻想活著的，因?yàn)橛辛嘶孟刖湍苋淌墁F(xiàn)實(shí)，像精神鴉片一樣，抱著美好的幻想，至少可以好受一些。

成熟一點(diǎn)的人不是不相信愛情，只是不會(huì)輕易被幻想迷惑，成熟也不是變得更容易妥協(xié)和將就，而是更懂得識(shí)別什么是真的。真實(shí)的東西從來就不在人的幻想中，而在于現(xiàn)實(shí)。了解了人與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，就會(huì)著眼于現(xiàn)實(shí)，專注于內(nèi)心，真實(shí)的幸福才變得有跡可循。

真正的愛情，從來不存在誰拯救誰的情節(jié)，成熟的人也不會(huì)把雪中送碳的感激、同病相憐的理解、抱團(tuán)取暖慰藉、或者兩個(gè)缺愛靈魂的一時(shí)陪伴幻想成愛情。 “ 我需要你，所以我愛你” 本質(zhì)上只是自私和恐懼。而顛倒一下順序，“我愛你，所以我需要你”，才更接近愛的本質(zhì)。

愛情不該是一種幻想，也并不是一種與人的成熟度無關(guān)，只需要投入身心的感情。追求愛情需要付出巨大的努力，去獲得愛的能力，愛自己，活出自己，由內(nèi)而外自然而然地?zé)釔凵?，就算一個(gè)人也能過得幸福完滿，生命沒有缺失感，內(nèi)心篤定且安穩(wěn)，并能將幸福傳遞出去。唯有像這樣具備愛的能力的人，遇見同樣懂愛的人，才能真正彼此理解，才能創(chuàng)造1+1大于2的幸福，才能產(chǎn)生真正的愛情。

那些不沉溺于幻想，愿意接受現(xiàn)實(shí)的人都懂得：愛，才是必需品，而愛情，是錦上添花的美好。幸福是從接受現(xiàn)實(shí)開始的，是從愛自己出發(fā)的，而真正愛一個(gè)的人方式，就是既活出真實(shí)幸福自己，又能成全對(duì)方也成為他自己。 愛情和幸福并不在于天意，從來都掌握在我們自己手里。

……

（忽然想插播一個(gè)逗比的“科學(xué)”愛情觀，調(diào)節(jié)下一本正經(jīng)談?wù)搻矍閲?yán)肅的氛圍）

（六）結(jié)局

本劇的第一場(chǎng)戲，是突如其來的瓢蟲引發(fā)辦公室騷亂最終死亡的情節(jié)，最后一集對(duì)應(yīng)著至安奶奶的葬禮。所謂生命，就是注定了死亡的結(jié)局，但首先要有生命，由生到死這中間所有的喜怒哀樂，就是以其本身講述著生命的意義。人生沒有輸贏，只有選擇，我們就是串聯(lián)每一個(gè)選擇，講述著各自的人生。

之前導(dǎo)演采用李滄東電影的鏡頭，表達(dá)一個(gè)好人的哭泣，到最后一集里，老三和大叔提起另一部電影，關(guān)于母親拋棄孩子，孩子們繼續(xù)生活的故事，這是日本導(dǎo)演是枝裕和的電影《無人知曉》。大叔心里擔(dān)心至安，老三卻告訴他，小孩也有自己的力量，每個(gè)人都擁有自愈的能力。

這句話徹底點(diǎn)醒了大叔，連孩子都有的自愈力量，為什么自己困在悲觀的情緒里這么多年，為什么沒能讓自己幸福起來，為什么沒能傳遞幸福給身邊的人，為什么白白流失了那么多時(shí)光，明明自己本就是幸福的。大叔難過，懊悔，自責(zé)，也感恩此刻的頓悟，他失聲痛哭。

至此，大叔終于可以幸福起來。

和尚曾在愛自己還是愛靜熙之間，選擇了前者，明知道自己的選擇遵從了內(nèi)心，卻仍然因傷及靜熙，在自責(zé)中痛心了20年，青年出家，直到中年才終于可以回來與靜熙化解。曾經(jīng)的感情成為珍貴的回憶，鑲嵌在彼此的生命里，如同化作永恒。

老三與女演員，因傷害而糾纏的緣分，直到老三直面自己自私丑陋的一面，化解了彼此的心結(jié)，兩人才走到了一起。雖然暫時(shí)分手了，但女友在幫助他成為真正的自己，這對(duì)戀人的故事，注定未完待續(xù)。

自帶喜感的大哥，執(zhí)著地給自己余下的生命添加精彩的高光時(shí)刻，慢慢地，和超級(jí)可愛的大嫂也恢復(fù)了關(guān)系。

大叔與妻子的問題得以修復(fù)，兩人以全新的眼光看待對(duì)方，曾經(jīng)厭倦的那一句“ 要我買什么東西帶回家么”，如今也凝結(jié)著滿滿的感動(dòng)。

曾經(jīng)善良的光日，經(jīng)歷一切后，重新審視他差點(diǎn)失去的善良。

至安的奶奶，看著花瓣飄零卻感受到從未有過的平和，以珍惜緣分、感恩生命的方式離開人世，至安感謝奶奶，送走奶奶，許愿來生再做親人。

而至安，帶著滿滿的能量，創(chuàng)造著全新的自己。

……

《我的大叔》這個(gè)劇最暖的地方，在于給予平凡的普通人面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣，我們不會(huì)被痛苦淹沒，我們每個(gè)人都具備自愈的能力，人生即便跌入谷底也無所謂，我們不需要為別人的期待而活，我們只要遵循內(nèi)心，活出自己的幸福。

大叔本來就是幸福的，他最終發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)。

我們也本就是幸福的，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。

這就是結(jié)局，最好的結(jié)局。

（七）加一個(gè)彩蛋：導(dǎo)演花絮

本劇的導(dǎo)演金元錫也是一個(gè)散發(fā)暖意的大叔，丑萌丑萌的，透著感性，淚點(diǎn)特別低，記者會(huì)上他想到至安的悲慘境遇，竟然現(xiàn)場(chǎng)飆淚，使得一旁的“至安”和“大叔”不厚道地直接笑趴！（看到這帖子，實(shí)在忍不住轉(zhuǎn)圖）

導(dǎo)演金元錫在解釋劇名爭(zhēng)議時(shí)曾這樣表達(dá)，為什么大叔一詞總是參雜著貶義呢？他想通過本劇，創(chuàng)造出一個(gè)值得信賴的成年人的形象，與觀眾一起探討我們應(yīng)該成為怎樣的人?！段业拇笫濉愤@個(gè)名字，暗含著人與人之間的關(guān)系，表達(dá)著人與人之間珍貴的情感。導(dǎo)演希望觀眾能夠借此獲得勇氣，即便在現(xiàn)實(shí)的苦難中，依然可以綻放笑容。

沒想到劇追到最后才發(fā)現(xiàn)，最治愈的，竟是失控落淚的導(dǎo)演大叔！ 最美好的東西，其實(shí)都藏在現(xiàn)實(shí)之中，所謂幸福，睜開眼睛，就能發(fā)現(xiàn)。

……

（PS：越寫越長(zhǎng)，索性就寫到盡興，算是寫給自己的吧，記錄一下33歲時(shí)對(duì)生活的一點(diǎn)理解。）

真的是很懷疑，今年的韓國編劇們肯定是集體開過茶話會(huì)，主題都很明確，都是“死喪死喪的”。

今年的韓劇走起了日劇喪風(fēng)，一部接著一部，一個(gè)比一個(gè)喪。

先來個(gè)中產(chǎn)階級(jí)喪，《迷霧》；

接著來個(gè)搞笑治愈喪，《加油吧，威基基》；

然后甩給我們一個(gè)為了生存而喪的《Live》。

然而，這還不是底線，最近韓劇又出了個(gè)連飯都吃不起的——

《我的大叔》

?????

這部新劇來頭很猛，由曾打造現(xiàn)象級(jí)好劇《信號(hào)》、《未生》的導(dǎo)演金元錫，聯(lián)手《又是吳海英》的編劇樸惠英共同打造。

導(dǎo)演金元錫的作品少而精，他每?jī)赡晖瞥鲆徊啃伦鳌?/p>

14年的職場(chǎng)大劇《未生》給職場(chǎng)人打了一撥安慰劑；

16年的懸疑劇《信號(hào)》刷爆了網(wǎng)絡(luò)，堪稱年度韓劇。

這次時(shí)隔兩年推出的新作早早就吊起了觀眾的胃口，看了前兩集，果然不負(fù)期待。

這是關(guān)于身處同一公司，一個(gè)20多歲女孩與40多歲男人在生活重壓下，相互慰藉，相互治愈的故事。

女主角（李知恩飾）是位喪酷girl。

她整日掛著冰山冷漠無情臉，方圓五米之內(nèi)，無人敢靠近。

這源于她背負(fù)著生活重壓。

她沒有父母，無依無靠，和聾啞的奶奶相依為命，還欠下巨額高利貸，整日被催債。

這讓她從小就學(xué)會(huì)了超強(qiáng)的生存能力，練就了眼尖手快的本領(lǐng)。

下班時(shí)，她從公司順走免費(fèi)咖啡，當(dāng)作充饑的晚餐。

在晚上打工的飯店里刷盤子時(shí)，她偷走剩菜，帶回去吃。

不單偷吃的，她還偷起了人。

奶奶住在養(yǎng)老院，癱瘓?jiān)诖病?/p>

女主交不起錢，索性趁著月黑風(fēng)高，連床帶奶奶一起推走了。

偷吃、偷人，女主又打起了偷錢的小算盤。

跟她在同一公司的男主（李善均飾），是個(gè)小部長(zhǎng)。

他意外卷入了辦公室爭(zhēng)斗，被人誣陷，拿了賄賂金。

男主是個(gè)傻懵傻懵的單純大叔，他收下意外之財(cái)，內(nèi)心慌得不得了，這一切都讓女主盡收眼底。

趁下班，女主果斷偷走錢，她料定，就算男主發(fā)現(xiàn)錢丟失了也不敢報(bào)警。

要說男主也是可憐，他已是人到中年，月入也有五六百萬韓幣（人民幣約3萬-3萬5），但其實(shí)都是表面風(fēng)光。

在家里他是被寄予厚望的頂梁柱，大哥和弟弟都是啃老族，整日無所事事，家用都需要他來補(bǔ)貼。

事業(yè)上，他停滯不前，甚至自己的大學(xué)后輩都爬上了高位，他每天見到人家還得低頭哈腰問好。

最慘的是，這個(gè)后輩，還跟他的妻子日日纏綿。

可憐的男主，頭上頂著一大片草原仍渾然不知。

原本看劇名，以為這會(huì)是個(gè)大叔照顧妹紙的故事，現(xiàn)在看來，一個(gè)善良怯懦，一個(gè)腹黑冷靜，看來是要妹子拯救傻白甜大叔了。

整部劇的節(jié)奏特別穩(wěn)，導(dǎo)演與編劇的把控力非常強(qiáng)悍。

不緊不慢中，就塑造了很有趣的人物形象。

比如女主的小機(jī)靈這一刻畫。

男主的高額賄賂金，她明知會(huì)被發(fā)現(xiàn)，也敢偷走，反正沒人敢報(bào)警；

當(dāng)她拿錢去還高利貸，債主又使壞想要她坐牢，她就跑到樓下，砸了債主的車子，引他至樓下，自己又把錢拿回；

在得知男主受到調(diào)查時(shí)，她又把錢偷偷放回，解救了男主；

當(dāng)上司處于尷尬境地，不想讓人發(fā)現(xiàn)自己用來偷情的第二個(gè)手機(jī)時(shí)，女主很有眼力地順走上司的手機(jī)，裝模作樣接了起來。

這種喪酷又機(jī)靈的女主形象，新鮮又有趣。

更難得的是，整部劇的細(xì)節(jié)刻畫非常細(xì)膩，同時(shí)也終于逃離了“光鮮貧窮”的套路。

不同于一般的窮女主，再窮也住著光亮的房子，天天換著名牌衣服。

我們的女主是真的窮。

窮到衣服都是舊舊的，冬天只能穿著小布鞋，連雙長(zhǎng)襪子都沒有。

劇中她用的手機(jī)是幾年前的舊款，和其他角色都有區(qū)分。

回到家里吃著剩菜，為了省電和躲債住，燈都不開。

偷奶奶回家那晚，她沒去打工，沒有拿回剩菜，所以她多泡了兩袋咖啡來充饑。

這些心酸的小細(xì)節(jié)，真實(shí)黑暗的小破屋，將觀眾真的逼近了主人公的世界。

這是最近幾部熱播韓劇共有的優(yōu)點(diǎn)，刻畫的逼真程度，令人心生恐懼。

還有意外驚喜的是，女主角的人選。

女主李知恩在劇中的名字是李知安，兩個(gè)名字非常相似。

不知是巧合，還是編劇有意為之，也許女主的人選早就是確定好了的。

在這部劇中，李知恩第一次告別歌手IU，告別瑪麗蘇的小女主，有了些許沉淀感的表演。

感覺像是《我的大叔》第一次挖掘出了這個(gè)女孩的內(nèi)心世界，不太愛講話，呆呆地坐在那里，與周遭隔著一層膜。

這種巧合，打通了現(xiàn)實(shí)與虛擬的通道，剛好彌補(bǔ)演技缺口，讓她的表演更有說服力。

劇中，李知安對(duì)奶奶說過一句話——

“活的好的人比較容易成為好人”。

這句話聽得真是太有感觸，誰不想活得陽光四溢。

但大多數(shù)人都是在負(fù)重前行。

這部劇的意義就在于給予這些人以慰藉——

“一無所有卻渴望幸福的人們，為了他們送上即使平凡卻最特別的慰藉?！?/span>

文丨 固力果

巴塞電影

—有個(gè)人…能懂我。我好像也能懂她?！矚g嗎？—悲傷。

—為什么？

—她能懂我，讓我覺得悲傷。

看到第四集結(jié)尾，大叔平淡而戳心的寥寥幾句和智安第一次被觸動(dòng)的眼神狠狠擊中了我。而聽到這句話，遭受欺辱毒打，饑餓病痛都面無表情的智安，眼睛里第一次有了脆弱的淚水。

因?yàn)樗臀页惺苤粯拥某林?，壓抑而麻木地活著?/p>

因?yàn)槭澜缟夏敲炊嗳?，好像也只有她懂我的苦痛?/p>

所以悲傷啊。

我想，如果能像智安一樣“竊聽”到每個(gè)人的生活，擁有上帝視角，聽到那些疲憊的嘆息，沉默的妥協(xié)，每一次深夜的哭泣，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人其實(shí)都是極平凡而不幸福的。

哪有那么多俊男靚女，豪宅派對(duì)，每天除了愛情不用考慮吃什么，有沒有錢花。

生活中，99%的人都在為了面包活著啊。

你不會(huì)是李智安，也不是大叔。但你也一定有過在黑暗里沉默哭泣的夜晚。在街角壓抑疲憊地看著路人，低頭嘆息的時(shí)刻。

這就是編劇充滿人性關(guān)懷的表達(dá)和對(duì)內(nèi)心情感的精妙掌控。也是近近年來韓劇傾向現(xiàn)實(shí)派的理由。

貼近每一個(gè)平凡的人，并給他們以慰藉。不得不說，這一點(diǎn)上，韓劇比目前大部分國劇已先進(jìn)很多。所以無論劇情走向如何，這部劇的情感基調(diào)和最高任務(wù)已經(jīng)足夠打動(dòng)我。

劇情線到第四集已經(jīng)完全展露，智安和債主的恩怨，我之前猜到可能是智安殺害了債主的家人，果不其然。但看到智安為救奶奶失手殺人的呈現(xiàn)，和奶奶焦急地比著手語問“臉怎么了”的時(shí)候，仍覺痛心。15歲的少女，在破碎負(fù)債的家里和不會(huì)說話的奶奶相依為命。從小也一定沒有過被好好照顧，更別提呵護(hù)寵愛。一個(gè)本該像花一樣的少女，一路摸爬滾打地生存。

大叔說，冷漠厭世的背后其實(shí)是在講述著那段不堪回首的人生。而智安的人生，至今為止就一直在這樣冷酷絕望，灰暗得像她的衣服一樣的氣氛里前進(jìn)著。

有些評(píng)論說不太相信現(xiàn)實(shí)中會(huì)有李智安這么喪的人。我只能說，那只是你沒見過而已?，F(xiàn)實(shí)中，只能有比她還慘的人。因?yàn)檫@是現(xiàn)實(shí)。不是那些廣告和偶像劇里呈現(xiàn)出的完美幻象。

有人說主角的三觀問題，而我恰恰覺得這就是體現(xiàn)角色的血肉豐滿之處。一個(gè)完整的人永遠(yuǎn)是有善惡兩面的，生活的天秤會(huì)決定他傾向于哪個(gè)方向。智安背負(fù)的沉重，決定了她必須為了生存妥協(xié)掉尊嚴(yán)，和原則。而也正是我們需要用溫暖讓那架天秤滑向善良的理由。

辦公室里那些不理解她的人，也是人性使然。試想如果你在工作中遇到這么一個(gè)板著臉不說話，對(duì)誰都沒好氣的底層打雜工，你也不會(huì)喜歡她。

你也無暇關(guān)心她是不是每天都在吃剩飯，被債主毒打，自己扛起一個(gè)破碎的家。為了錢放棄自己的一切，甚至內(nèi)心僅有的溫情。

大部分人，都已被生活打磨地麻木而不自知。

智安不是不知道大叔的誠實(shí)正直和善良，但她要打碎這一切。聽到大叔在酒桌上說，早熟的孩子都受過傷害，她罵了一句畜生。她不允許這樣的溫情動(dòng)搖她。

她要錢，要繼續(xù)冷酷地活著。

可以預(yù)見后面大叔在道俊英和IU的聯(lián)手之下遭會(huì)遇更大的動(dòng)蕩，同時(shí)承受失業(yè)和被親人朋友背叛的悲劇，鋪起高潮，智安內(nèi)心的溫情會(huì)被逐漸激發(fā)。希望結(jié)局應(yīng)該是光亮溫暖的。

給那些平凡的人最平凡的慰藉。至少在前四集里，我認(rèn)為編劇和導(dǎo)演做到了。用追求寫實(shí)的人物和平淡的敘事讓大部分普通人能夠感同身受。

配樂和劇情節(jié)奏很貼，緩緩流淌，在壓抑中不失平靜溫暖。加分。畫面的電影質(zhì)感和后期時(shí)不時(shí)搞些實(shí)驗(yàn)性的特效，加分。

總體越來越期待之后的劇情走向，希望最終是部能夠治愈大家的年度好劇。

自己相當(dāng)喜歡的幾個(gè)處理細(xì)節(jié) 帶奶奶看月亮的那段，推車由坡上倒退下來，安支撐不了重量，大叔一個(gè)箭步?jīng)_到車頭前把車?yán)?，這如果是一般韓劇就是一個(gè)箭步從安身后伸手抵著安的背，再粉紅泡泡點(diǎn)的就是用自己的巨大懷抱去擋住安往后退的沖擊，但這男人沒有，他干凈，潔身自愛。

一個(gè)箭步?jīng)_到車頭前把車?yán)?/div>

背奶奶進(jìn)屋后，大叔是完全沒有把腳踏進(jìn)房間的，他在房門口盡可能的將奶奶往里送，起身半句話都沒說趕緊退出房子并順手帶上門，一方面他可能真的怕了解安的生活及她曾經(jīng)經(jīng)歷的事，但另一個(gè)面向就是他保持一個(gè)很好的距離，深夜在一個(gè)未婚女孩的家中是不可以多逗留的，不給自己遐想的機(jī)會(huì)，也不讓別人說長(zhǎng)道短破壞女孩子的名譽(yù)。

在房門口盡可能的將奶奶往里送

趕緊退出房子并順手帶上門

其他諸如會(huì)議室將簾子拉開，不和女同事單獨(dú)吃飯這些都是比較明顯可以看出的，如果沒記錯(cuò)前面六集除了安強(qiáng)吻他的那段，還有安伸腳踢醒他那里，他連在擁擠的車廂里都可以緊緊護(hù)住安但沒有半點(diǎn)肢體上的碰觸。

將會(huì)議室的窗簾全都拉開

緊緊護(hù)住安但沒有半點(diǎn)肢體上的碰觸

我承認(rèn)自己以為是長(zhǎng)腿叔叔劇才留意到這部的，看預(yù)告時(shí)知道不是但也被深深吸引進(jìn)坑，這劇是有長(zhǎng)腿叔叔的只是大叔不是高富帥，叔富有的唯人品而已。

 8 ) 《我的大叔》劇半評(píng)：你是來救我的是吧？是吧？

慣性真害人，《我的大叔》這個(gè)劇名在眼前晃蕩時(shí)，我習(xí)慣性地把它當(dāng)成了一部糖劇，甚至沒去看一眼介紹，就把它擱置在了一邊。

比亞內(nèi)。慶幸的是，我還是鬼使神差地打開了它，一口氣看完8集（共16集），劇半，心潮澎湃，說說吧。

先給它戴個(gè)帽子：絡(luò)繹不絕的糖劇特質(zhì)可以拷貝，《我的大叔》的特質(zhì)卻難以重復(fù)——以后可以再出類似的題材，但它精心制造的氣場(chǎng)已然不會(huì)有二。

重復(fù)自己向來不是大導(dǎo)的風(fēng)格，所以《我的大叔》的劇情場(chǎng)設(shè)雖然和《未生》一樣，也是一所大企+幾個(gè)家庭，但區(qū)別于《未生》的勵(lì)志成長(zhǎng)向，《我的大叔》將色調(diào)轉(zhuǎn)身定在了破裂暗黑上，男主角不是意氣風(fēng)發(fā)、“世界是你們的，也是我們的，但歸根結(jié)底是你們的”職場(chǎng)菜鳥張克萊，而是深陷職場(chǎng)家庭危機(jī)、“你傷感了我，還要一笑而過”的樸東勛（李善均）。

危機(jī)的明火來得很快，首集就燒出5000萬代金券這個(gè)大火球，樸東勛的掙扎狼狽讓人瞬間想起了同是李善均主演的電影《走到盡頭》，而知曉秘密進(jìn)而規(guī)制他的小黑手趙震雄，這次成了李至安（李知恩）。PS：此類比僅限于1-2集，輕拍。

可以說，《我的大叔》第1-2集儼然就是電影的推進(jìn)節(jié)奏，黑、準(zhǔn)、狠，此后它進(jìn)入剝繭抽絲般的劇情敘述階段，然后我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)大筐子里，除了李至安和她打醬油的小弟及債主等，樸東勛挑梁串起的基本是一群中年人，中年男人，中年女人，每個(gè)人身上都貼著落敗腐朽的各色調(diào)性——被綠帽子又遭暗算的部長(zhǎng)、失業(yè)的啃老大哥、落魄的導(dǎo)演小弟、演技差到想打人的過氣演員……

如果單看文字描述，這一切是那么灰暗沮喪，可奇怪的是：觀感卻不沉悶。

為什么呢？

我不知道其他觀眾如何想的，也沒去看任何評(píng)論，只說個(gè)人向被抓住的，是樸東勛和李至安這一對(duì)微妙別致的男女人設(shè)，不同的身份和年齡落差，相似的喪氣幽幽，仿若黑夜彌漫里，期待著他和她能擦出一點(diǎn)光亮。

這種光亮，不是指愛情，而是心靈上的溫暖和靠近。兩個(gè)讓人隱隱心疼的人啊，作為看客，發(fā)自內(nèi)心地希望他和她可以安撫她和他，哪怕點(diǎn)點(diǎn)。▼

他送她回家，幫她背起奶奶；她奔向漢江大橋，擔(dān)心想不開的他……一路看下來，即便沒有你儂我儂，這一對(duì)制造出的那忽閃忽閃的小火苗，卻已勝卻勺蜜盛糖。

我想起《大叔》里，小米（金賽綸）被救后，淚水汪汪地對(duì)車泰錫大叔（元斌）囁嚅著說：「阿加西，你是來救我的是吧？是吧？」如果人生終將難逃一場(chǎng)囚籠，誰又是打開籠門解救你的那位呢？

內(nèi)心的解救比人身更難。劇中，樸東勛和李至安的手里或許都拿著一把鑰匙，鑰匙的名字叫「懂得」，因?yàn)槎茫詿o需那么多言語，就像春來時(shí)的腳步輕盈，救出被寒風(fēng)裹挾的萬物。

半程來看，李善均+李知恩真是一對(duì)具有想象力的搭配之選。如果沒錯(cuò)的話，70代的李善均（75）和90代的李知恩（93），都是第一次對(duì)戲如此懸殊年齡差的搭檔，現(xiàn)在可以說句，這活兒成了。

尤其是李知恩的戲中的角色貼合感，讓我?guī)缀跬鼌s了她笑時(shí)的樣子。

第7集，冷漠了500多分鐘的她終于笑了，真好看。▼

PS：寫完這篇小文，又掃了下其他評(píng)論，個(gè)人認(rèn)為用「喪」來說這個(gè)劇稍顯表面了。

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●附︱《我的大叔》劇終評(píng)：一部人生劇的養(yǎng)成