jackie的內(nèi)心世界是片子的主線，所以對clyde的刻畫其實(shí)可以更為飽滿一些。對兩人細(xì)微關(guān)系的刻畫，女性導(dǎo)演的確顯示出非凡的insight

用電子監(jiān)控職務(wù)之便接觸小混混,和低級生物接觸得到的就是粗俗以及丟錢包,主角在各個(gè)現(xiàn)實(shí)場合都如懦弱傻子一般偷偷窺視不如玩把逆向角色扮演心理來得成熟,小混混之間的戀愛如同中國的非主流,英國火機(jī)質(zhì)量好一點(diǎn)就著,由于車禍悲痛而選擇419后報(bào)假案,導(dǎo)演的小伎倆如果開頭告訴原因的話電影就無任何講述的意義,讓觀眾感受如男一號一樣的唐突,一般化的劇情片

　杰茜是個(gè)閉路電視監(jiān)視器操作員，她每天的工作就是面對幾十個(gè)毫無戲劇性的屏幕，在發(fā)現(xiàn)異常情況的時(shí)候，及時(shí)打電話通知事發(fā)地點(diǎn)附近的警察。在這個(gè)屬于她的無聲世界，每天都在上演著各種并不十分有趣的故事：一個(gè)中年男人每天帶著他那條臃腫的牛頭犬流連于商店的櫥窗，一個(gè)胖女孩喜歡站在窗口發(fā)呆，兩個(gè)年輕人在墻后草叢里瘋狂地做愛，幾個(gè)女中學(xué)生用刀刺傷了他們的同伴……下班后，杰茜回到自己死氣沉沉的公寓，唯一的“樂趣”是挑出當(dāng)天錄像的其中幾盤再看一遍！她把自己封閉在這個(gè)世界無人知曉的一個(gè)角落，直到有一天，監(jiān)視器里出現(xiàn)了一個(gè)提前假釋的罪犯，她似乎對這個(gè)男人充滿好奇，不知出于何種動機(jī)，她甚至開始不遺余力地去接近他。她發(fā)現(xiàn)那個(gè)男人搬進(jìn)了“紅色之路”公寓，于是尾隨而至……

    大約是受到丹麥“道格瑪95”的影響，影片鏡頭總是處在一種強(qiáng)烈的動蕩不安情緒之中，這種零距離的現(xiàn)場感也為觀眾提供了一種微妙的窺視和參與心理，我們跟隨杰茜的“追蹤”一步步靠近克萊德（那個(gè)罪犯）狼狽不堪的生活——他和同樣無業(yè)的獄友以及獄友來自倫敦的女友住在一起，三個(gè)月來沒有找到任何工作，主動找上門來又三番五次臨陣退縮的杰茜令他十分困惑。終于有一晚，杰茜進(jìn)入他的公寓，兩人激烈地做愛，但之后她卻立即起身離去，隨即，找上門來的警察把克萊德再次投進(jìn)了監(jiān)獄。

    顯然，是杰茜精心策劃了這起強(qiáng)奸案，但她為什么這么做？直到克萊德憤怒的獄友找上門來質(zhì)問，大家才解開了心中的謎團(tuán)：原來六年前，正是克萊德一次交通肇事才造成了杰茜丈夫和女兒的意外死亡，那次意外徹底摧毀了杰茜美滿的生活，但她這次驚心動魄的復(fù)仇，卻并沒有能夠令其內(nèi)心徹底獲得平靜。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)克萊德也有一個(gè)女兒的時(shí)候，她打電話撤銷了起訴。兩個(gè)人在冷清的街道再次相遇，她這才發(fā)現(xiàn)，原來他來也不過是個(gè)脆弱而普通的男人，她的仇恨、怨怒和壓抑終于得到了化解。

    影片最后一個(gè)鏡頭，杰茜在路上碰到了那個(gè)牽狗的男人，他心愛的斗牛犬壽終正寢之后，他換了一條年輕健壯的新寵，杰茜愉快地和他們打招呼，六年來，這是她第一次主動和人打招呼。

    其實(shí)，這不是一個(gè)僅僅講述復(fù)仇與救贖的故事，它和同題材的韓國電影《親切的金子》有著本質(zhì)上的不同，《金子》的核心是華美的傳奇劇，而《紅色之路》揭示的卻是現(xiàn)代生活中人與人之間無所不在的溝通障礙，作為一個(gè)強(qiáng)烈的符號，“監(jiān)視器”具有溝通隔膜的這層明確的象征含義。雖然影片導(dǎo)演安德里亞·阿諾德在此之前沒有拍過劇情長片，但她的這部處女作卻以罕見的冰冷和緩慢，渲染了一段令人心碎的諒解之路，影片一舉奪得2006年戛納電影節(jié)評委會大獎(jiǎng)，確數(shù)名至實(shí)歸。

http://blog.sina.com.cn/u/4b658a99010009dj

導(dǎo)演： 安德里亞·阿諾德 （女）
主演： 托尼·庫蘭 凱特·迪基
國家： 英國　丹麥
 
片尾曲
《Love Will Tear Us Apart》(愛把我們撕裂)

Joy Division的名曲 本片為honeyroot 演唱

When the routine bites hard
And ambitions are low
And the resentment rides high
But emotions won’t grow
And we’re changing our ways,
Taking different roads
Then love, love will tear us apart again

Why is the bedroom so cold
Turned away on your side?
Is my timing that flawed,
Our respect run so dry?
Yet there’s still this appeal
That we’ve kept through our lives
Love, love will tear us apart again

Do you cry out in your sleep
All my failings expose?
Get a taste in my mouth
As desperation takes hold
Is it something so good
Just can’t function no more?
When love, love will tear us apart again


中文歌詞：

乏味的生活一如既往，
少年的雄心壯志已成過眼云煙。
憤怒積聚到了極限，
反而對一切都無所謂。
我們被生活所改變，
方向也隨之而改變。
這時(shí)，愛會將我們撕裂！

冰冷的房間空無他人，
你終將踏上自己的道路。
我的生命開始分裂，
我們之間的共同感覺喪失殆盡。
只是這無聊的日子還在繼續(xù)。
愛，愛會把我們撕裂！

你在睡夢里開始哭泣，
我的過失暴露無遺。
絕望將我深深拽緊！
當(dāng)愛，
愛將我們撕裂時(shí)，
生命中一切美麗都已失去！
 

男女主角在紅色之路公寓跳舞時(shí)的歌曲音樂
《THE VANISHING AMERICA FAMILY》－SCUBA
  
 
其他音樂
綠洲樂隊(duì)（OASIS) 《MORNING GLORY》-紅色之路公寓派對時(shí)背景音樂
 

 
MONKEES樂隊(duì) 《DAYDREAM BELIEVER》--參加結(jié)婚典禮時(shí)背景音樂
 

 
《紅色之路》獲得59屆（2006）戛納電影節(jié)評審團(tuán)獎(jiǎng)，本片導(dǎo)演安德里亞.阿諾德是第一次執(zhí)導(dǎo)長片。
                                     
 
  
  
 
   

全劇有點(diǎn)悶。其實(shí)劇情很簡單，要說出彩，可能后半部更多一點(diǎn)?？扇牲c(diǎn)的是女主角的演技。稍微有一點(diǎn)散。但是導(dǎo)演想要告訴觀眾的想法在最后確實(shí)是做到了。

    
    距離上次耐著性子看這樣的畫面已經(jīng)不知道隔多久了。說實(shí)話，如此這般原始、粗糙、蠕動、搖晃的鏡頭語言確實(shí)不是我的這杯茶，即使是偶爾品之，也絲毫無增我對它的喜愛。
    Red Road, Andrea Arnold，Kate Dickie，2006，59屆戛納電影節(jié)評審團(tuán)獎(jiǎng)。如果不是它拿的這個(gè)獎(jiǎng)，片子肯定在頭20分鐘就被我槍斃了。碟片的可控讓觀影的盛事再次演變?yōu)橐粓龃蟊娢幕陌菸锟駳g，我們隨時(shí)可以抽身而退，用放棄或沉默履行對精英自以為是的抗拒，為鮑德里亞搖搖旗，為自己的懶于動腦跳跳舞。
 
    灰色的工業(yè)城市、蕭瑟的酒吧街道；卡車司機(jī)的無能、女人刻板警覺的臉，斷斷續(xù)續(xù)的英式搖滾。所有的含混和遲滯都指向都在一場毫無征兆的復(fù)仇。觀眾從一開始就被扔進(jìn)一個(gè)巨大的黑洞里，要么選擇誘惑，接受煎熬，要么放棄?？上У氖?，導(dǎo)演挖空心思尋求了這場盛大救贖，卻似乎并沒有力道挽回結(jié)局不能承受之輕。飄飄然，輕悠悠，沒有質(zhì)感。
    唯一留下的思考倒成了一場“凝視”的盛宴，交織著看與被看的快感。
   
    凝視在監(jiān)視和偷窺的套路中展開：“看”監(jiān)視器的人同時(shí)被觀眾通過鏡頭“觀看”，女人于是無可避免地承擔(dān)了觀者和被觀者的雙重角色，而觀眾，在為“偷窺”行為本身感到恐懼的同時(shí)，無可避免地為發(fā)現(xiàn)自己處于同樣的位置而戰(zhàn)栗。
    前40分鐘里，女人零碎的形象完全在“看”中被建構(gòu)：檢測器中的街道和人群形成她的他者世界，靠著對觀望對象的敵視和漠然，她在觀眾的心中確認(rèn)了形象：蜷縮、緊張、空洞；一個(gè)空蕩的生命體，沒有意義的生存狀態(tài)。
    隨后劇情突轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了一場全景式的跟蹤，她似乎突然找到了意義，即，跟蹤一個(gè)特定男人。男人于是成為女人的鏡像，借助于他，我們再次辨認(rèn)那個(gè)女人，之前破碎的片段猜測逐漸顯形為一個(gè)可辨的形象：堅(jiān)定，果敢、目標(biāo)明確。至于目標(biāo)為何，卻無交待。
   
    一場預(yù)謀的男歡女愛，既新鮮又痛楚的經(jīng)驗(yàn)，一場“自我”與“他者”的交合。女人和男人身份合一，觀眾至此成為唯一的“觀者”。到此為止，導(dǎo)演的意圖完全得到了確認(rèn)，?？碌募ち冶慌说募m結(jié)徹底消除。僅有的一點(diǎn)感動來自于她對著車上的男人大喊：她死的那天我還罵了她，這是我和她說的最后一句話。
    女人的救贖總能來自于一場訴說。
 
凝視的快感多半來源于可操控的隱秘，而世界卻已凝固成一個(gè)固定的對象，沒有了曖昧的空間。該說的都說了，于是觀者的好奇、創(chuàng)造瞬間沒了基礎(chǔ)。
一目了然的寓意，糾纏了半天。原來如此簡單。
沒意思。

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