你沒注意到這森林里的葉子從不落下么，孩子？因為里面有一只獨角獸，世界上最后的一只獨角獸……。
                        ——《最后的獨角獸》

 
    你試過全心全意地去愛一種動物嗎？為它遇到危險而緊張，為它得到幸福而微笑，為它遭遇不平而憤怒，為它平添煩惱而憂傷。對了，除了那只美麗純潔、羞澀而又似乎有著無盡的憂傷的獨角獸，又有哪一種動物可以值得起我們的這種牽掛？

    《最后的獨角獸》是多年前我看過的一部動畫片，在這部影片里，女巫、魔法師、城堡、邪惡的國王、英俊的王子…………種種豐富的、令人眼花繚亂的元素架構起一個如真似幻的世界，一個中世紀的童話世界。然而這又不僅僅是個童話，雖然整個片子看下來，你看不到絢麗的魔法，看不到夸張的饒舌，甚至于最后公主和王子也沒有幸福地生活在一起，但看完你還是會被打動，因為這部影片會以一種奇怪的張力使你的心靈感受到一種溫柔的感動。

    彼得.S. 畢格，這個作為《魔戒》改編編劇而為人們所熟知的幻想文學作家，他的才華絕不僅僅局限于對經典作品的改編上，事實上，在他29歲時，他的奇幻大作《最后的獨角獸》就已經令他在奇幻文學屆嶄露頭角。但是，和閱讀《魔戒》的書本一樣，在奇幻文學長足發(fā)展的今天，以我們挑剔的眼光再去審視這部作品時，我們會發(fā)現(xiàn)，這部作品顯得冗長、繁雜，情節(jié)陳舊、老土，缺乏一種讓人血脈賁張的激情。但是，作為對文字作品近乎完美的詮釋，同名動畫片《最后的獨角獸》卻以其獨特的藝術氛圍而長久地駐足在觀眾的腦海當中。

    然而，在我看來，《最后的獨角獸》雖然是一部優(yōu)秀的影片，但絕對不是一部優(yōu)秀的兒童動畫片，在這部影片中交織了太多成人世界的感受與法則，導演用生冷、漠然的旁觀者的視覺以及灰冷的動畫語言把五光十色的童話世界涂抹成為一個灰暗的、滄桑的現(xiàn)實世界的縮影，濾去故事的魔幻色彩，獨角獸的歷險仿佛是單純的少女在險惡的成人世界里的一次人生旅行。
    但無可否認的是，這絕對是一部優(yōu)雅的影片，我永遠無法忘記那只純白的獨角獸秀美的軀體、帶著蕾絲花邊般纖細的蹄腳，那似乎永遠憂郁的眼神，優(yōu)雅的姿態(tài)以及絕對純凈的善良。同時，這也是一個始終出人意外的充滿反烏托邦風格的影片，因為它的出人意外，所以使人覺得悲傷、沉重以及，以及充滿一種殘缺的美感。

    在影片中，永遠有不平靜的云彩在流動，配合那低沉的樂器、復雜而無時無刻不在變幻的場景和色彩，使整部影片充滿一種躁動、狂野的氣氛，特別是當那個半吊子的魔法師越是在危急的時候就越抖抖索索地無法發(fā)揮他的魔力的時候，真叫人恨不得一把折斷他的魔杖，再在他的屁股上狠狠踹上一腳，把他變成天上的流星。
    影片開始的時候，我們的主角，那只純美的獨角獸孤獨地居住在與世隔絕的不老森林里，當她從獵人的口中得知她是世界上僅剩的獨角獸時，她不敢相信這件事情，為了要找尋自己的族類，她離開了生活已久的故鄉(xiāng)，踏入了喧囂的凡世。初踏入俗世的獨角獸懵懵懂懂，被抓到馬戲團里，那個半吊子的魔法師出現(xiàn)了，雖然他穿著破舊的法師袍、拿著只有法力高深的法師才能使用的權枚，但事實上，他卻是一個連最簡單的法術都無法使用的魔法學徒。出于對獨角獸的同情，這個瘦弱、膽小的少年勇敢地陪同這只優(yōu)雅的獨角獸尋找她的同伴，旅途是艱辛而充滿危險的，等到獨角獸遇到危險，魔法師情急之下，念出一個他都不知道怎么念出來的魔法把獨角獸變成一個美麗的少女的時候，我以為，最終的結局應該是少年與美女在夕陽的映照下甜蜜相擁，但是，沒有。

    獨角獸變成少女后，愛上的卻是一個剛剛結識的王子。

    而獨角獸對人類的身軀一開始是充滿一種極度抗拒的心理，雖然變成人類后她有著絲綢般柔順的白色長發(fā)、宛如空氣中飽含著露水的清晨的紫色雙眼，以及秀美的、曠世絕代的容顏，但她的眸子里依舊掩藏不住深深的惶恐與憂傷，在她看來，這個柔弱的人類身軀只會給她帶來無盡的羞辱。是的，這是一個高傲的物種，它們習慣于在靜謐的森林深處優(yōu)雅地進食，讓清晨的第一縷陽光穿透乳白色的晨霧投射到自己如同秘銀打造的身軀上。

    而那個女盜賊—— 雖然有人說她是女俠，但其實不是，她只是一個盜賊，一個專門在森林里為她的同伴們揀取癩蛤蟆、死老鼠為食物的盜賊，當她看到獨角獸的時候，這個青春不再的女盜賊大聲地咒罵著“為什么你不早點出現(xiàn)，為什么你不在我還是一個充滿夢想的小姑娘的時候出現(xiàn)。為什么到我變成了現(xiàn)在這樣才出現(xiàn)?！笔堑模m然現(xiàn)在她已經滿臉皺紋、衣衫藍縷，靠給盜賊們煮一鍋死老鼠、癩蛤蟆熬成的湯來茍延殘喘，但是她也曾經是一個美麗純潔、懷著最純凈的美夢的少女，那時的她也曾日夜夢想遇到這樣一個純潔的生物，和它一起到一個夢幻的國度，和它以及一個英俊的王子一起，過上童話里幸福的生活?！@樣的夢想，是不是會在所有少女的夢中出現(xiàn)呢？在《最后的獨角獸》里，碰到獨角獸的不是懷著純真夢想的少女，而是一個歷經滄桑、對生活充滿憎恨的盜賊，這樣的安排，使本劇減少了一絲浪漫，卻增加了一種苦澀、沉重以及對生活和人生的反諷。

    必須說明，王子在全劇中實在是一個太過突兀的角色，作為給予獨角獸愛情的角色，他不但出現(xiàn)的時間很晚，而且他與獨角獸幻化的少女之間的感情也顯得倉促而且草率，以至當王子為了獨角獸而獻出自己生命的一幕也顯得意氣用事的成分居多。和許多追求浪漫的氛圍、精巧安排的感人場面不同，本劇以一種看似奇怪的節(jié)奏使觀眾始終處于一種對劇情不可知的狀態(tài)。當王子終于贏得了獨角獸的愛情，而獨角獸也愿意為他接受人類的軀體，留在身邊與他相伴時，王子卻出人意料地對她說 “不”，并要求她重新以獨角獸身份，戰(zhàn)勝紅牛，解救獨角獸群。

    不得不說，這樣的要求實在是讓人感到困惑，首先以王子對獨角獸的感情來說，要求她的愛人去做一件高度危險的事情這幾乎就沒有什么可能，除非王子對其他獨角獸的感情要大于他深愛的這只獨角獸。其次，從影片的前面部分來看，紅牛幾乎是以獨角獸的天敵的姿態(tài)出現(xiàn)的，要求獨角獸獨自去戰(zhàn)勝紅牛這幾乎是一件不可能完成的任務。這幾乎可以認定是導演和編劇為了追求一種不落俗套而故意做作出來的矯情。

    影片的最后，獨角獸在王子愛情力量的助力下戰(zhàn)勝了紅牛，解放了被驅逐到大海深處的同伴，白色的浪花幻化成奔跑著的獨角獸，轟隆轟隆地向著陸地奔來，它們沒有回到它們的故鄉(xiāng)——不老森林，而是帶著這最后的獨角獸奔向了翻騰著惡風和巨浪的大海。

    至此，我在影片觀看過程中產生的所有美好愿望全部落空，導演成功地利用其高超的技巧把一個少年純真的夢想變成一個恐怖夢魘，就像在我們入迷地觀賞動物標本的時候，他卻用刀子殘忍地剔出掩藏在里面的血肉，并高聲說：看啊，這才是真實。

    曲終落幕，所有種種歸于一片嚴肅的靜謐，各人各自上路，走回屬于自己的人生軌跡。獨角獸走了，和她的同伴們消失在潔白的浪花的深處。既然這個世界不再純潔和善良，那還有什么東西值得它們留戀呢？也許只有大海的深處才能尋覓到她們最后的故鄉(xiāng)。

    流浪的魔法師重新踏上了修煉之旅，在他短暫的人生旅途中，這雖然是一次美好而值得懷戀的經歷，但誰知道未來的道路上是否還有更精彩的故事在等著自己呢？
    王子孤獨依舊。陳舊的城堡，天空中翻騰的云彩，遠方依舊陰暗的天色，森林里扭曲的樹干，風中狂亂擺動的野草，以及潮濕而泥濘的鄉(xiāng)間小路，一切似乎從來就沒有改變過，最后的一只獨角獸永遠地消失了，在人世間流傳下來的也許只有畫家筆下發(fā)黃的素描以及吟游詩人嘴里狂熱的贊美。只留下，只留下可憐的王子，在這座大海邊上孤獨的城堡里，只留下一個寂寞的王子，以及似乎是要永遠寂寞下去的大地和天空。