=====這貨不是影評(píng)這貨不是影評(píng)這貨不是影評(píng)=====

《泰囧》之后新學(xué)了個(gè)詞兒，叫“報(bào)復(fù)性觀影”，是指大家沒片可看時(shí)瘋狂扎堆的現(xiàn)象。我覺得我刷了三遍《悲慘世界》就有點(diǎn)兒這意思。一是為了報(bào)復(fù)我一原劇粉一直看不到現(xiàn)場(chǎng)的怨念。二是為了身在美帝看不到宗師的怨念。兩種“看不到”導(dǎo)致了逮到一個(gè)就報(bào)復(fù)性狂刷。兩遍IMAX一遍普通場(chǎng)，總共花去了差不多五十美刀，看個(gè)邊邊現(xiàn)場(chǎng)都?jí)蛄恕?br>
作為一個(gè)雨果愛好者+LM音樂劇死忠+Philip Quast叔腦殘粉+Russell Crowe忠誠(chéng)度四顆星的影迷，這電影預(yù)告一出來我就開始翹首。說來話長(zhǎng)，早先看原著的震撼就可以掠過不表了，這應(yīng)該是我看得第一部那么厚的小說，里面很多無關(guān)情節(jié)的描述，對(duì)照現(xiàn)世，只覺得雨果想我所想，替我說了那些我說不出的話。那時(shí)候看書的感覺還很單純，蠻喜歡冉阿讓，甚討厭珂賽特，覺得德納第兩口子都比珂賽特招人待見些。都說珂賽特是這書里作者唯一留下的希望和美好，看來我這番看法，扼殺了這最后一點(diǎn)亮色，悲慘世界真是悲慘到底了。后來看音樂劇栽進(jìn)了Dream Cast里沙威蜀黍Philip Quast的坑，套用科波拉選角的那句話——我現(xiàn)在一翻開書看到沙威，就能看見PQ叔的臉。自我分析了一下這種三觀扭曲的根本原因是在于俺實(shí)在太稀飯PQ叔那渾厚蒼涼的聲線了……嗯，其實(shí)稀飯沙威也不算三觀不正（還有比沙威更“正”的人了嗎），沙威是個(gè)好同志。

但這事兒的玄妙就在這兒了，當(dāng)年看PQ叔的沙威后搜PQ叔別的東西來看，覺得Russell Crowe和他年輕的時(shí)候長(zhǎng)得還有點(diǎn)像。后來到了墻外我搜了下油管，PQ叔早年的一個(gè)視頻下面有人留言說PQ叔跟Russell長(zhǎng)得像，有人回——這也忒抬舉Russel了（That's a compliment to RC）。所以你們能想象我在影院第一眼看到trailer里面Russell穿著那身兒警服時(shí)候的崩塌感嗎嗎嗎嗎嗎嗎嗎！?。?！還看過PQ叔90年代的一個(gè)劇集，里面Russell還打了個(gè)醬油。日子不禁混啊，當(dāng)年的醬油已經(jīng)開始演主角的代表作了……（貴圈真亂）

說到Russell，我真不想再黑他，見他被黑得聞?wù)邆囊娬呗錅I我都不好意思再吐槽了。好歹我N年前就老鼠挖洞介翻出來過他玩樂隊(duì)的時(shí)候錄的一些歌聽，沒什么特別驚艷的感腳，但那些歌還在我隨身聽里扔著，也就是說還沒不堪入耳到我想刪了它們。印象里他嗓子是很肉很厚的，隨便唱唱玩玩還成，穿透力啊表現(xiàn)力啊什么的就無從談起。trailer基本上都沒怎么放他的唱，現(xiàn)在想來應(yīng)該是有意回避，因?yàn)樗脤?shí)在是……基本可以用慘不忍聽來形容。被PQ叔的Stars慣出來的耳朵怎么可能容忍那種軟綿綿有氣無力簡(jiǎn)直可以用柔情似水來形容的Stars，滿臉黑線的我注意力還被走邊邊這個(gè)梗吸引掉大半——沙威一直半只腳在里半只腳懸空地在高空行走，風(fēng)大點(diǎn)兒估計(jì)都會(huì)給刮下去。不明白這個(gè)老是給腳特寫是什么用意，是暗示沙威是邊緣人群？還是他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢像在高空走鋼絲？還是暗示他心理斗爭(zhēng)過于強(qiáng)烈老是在活/不活之間選擇？這里就可以扯出這版電影一個(gè)非常大的問題：大特寫?yīng)毘坏恫患簦娴氖且?！刀！不！剪！你能想象半個(gè)IMAX屏幕上全是海瑟薇那爬滿了苦澀的臉，動(dòng)都不動(dòng)長(zhǎng)達(dá)上百秒么。其實(shí)這版的布景我還蠻喜歡，寫實(shí)又不乏舞臺(tái)氣息，這樣真是太浪費(fèi)了。我能想到的理由是導(dǎo)演想突出“這真是他們現(xiàn)場(chǎng)唱的不是唱壞N次了等著我剪的！”

據(jù)說Russell童鞋有重唱四十幾次的記錄，不太清楚是哪首（有人說是芳汀arrest那首？求證），如果是獨(dú)唱估計(jì)唱四百遍也就那樣了，如果是Confrontation這種估計(jì)唱四十多遍狼叔都抓狂得要彈爪子了吧= =而且最后幾句還是不全的，只有警察的聲，居然還是只有警察的聲……………………

另外唱壞了的Bring Him Home就不說了，大家有耳共聽，簡(jiǎn)直把高潮唱成了尿點(diǎn)，看他唱得累的，我都替休叔可憐?？傮w來說休叔表現(xiàn)我覺得還可以，考慮功力+號(hào)召力，休叔這樣的人選也算難得，舞臺(tái)功底好，知名度高，又起碼不會(huì)讓人想捂著耳朵逃走。我還蠻喜歡新加的suddenly，從休叔的眼睛里能看見光亮和希望，對(duì)比他衣衫不整（大霧）地站在珂賽特房里那段，這段suddenly還是新鮮又驚艷的。艾潘妮的On My Own很好，小雨處理得不太喜歡……而且Little People為啥要改這樣呢，一共也沒幾句，完全可以留著。這版的倆小孩兒我都好喜歡，聲音好演得也夠味。

說說幾個(gè)喜歡的地方吧。第一個(gè)是寇叔出場(chǎng)（喂你是看電影去的么），哇，那簡(jiǎn)直是渾身散發(fā)和諧慈祥的光輝，宛如上帝下凡（囧），看得人都要化了。而且寇叔唱了，聲音仍然美翻了，滿滿地全是愛啊。第二個(gè)是I DREAMED A DREAM，成功戳了淚點(diǎn)，眼淚根本不聽話蹭蹭自己就往外跑我真是沒轍……第三個(gè)是Do You Hear the ppl sing，又成功戳一淚點(diǎn)，血管里血都在燒，幾乎哭成SB……第四個(gè)是Empty chairs at empty tables，唱得尊素不錯(cuò)，人去樓空物是人非的感腳把握得很好，除了phantoms沒出現(xiàn)……電影里明明可以把舞臺(tái)上這段phantoms出現(xiàn)消失的力度加強(qiáng)的，但是沒有，估計(jì)導(dǎo)演覺得詭異？中間還有幾個(gè)地方覺得不錯(cuò)，一個(gè)是小G孩兒死掉的那塊，處理得很煽情。還有大E掛掉時(shí)候那個(gè)從窗口倒掛拉著紅旗的部分，精準(zhǔn)還原舞臺(tái)，灰常震撼，雖然他本人唱得完全路人。最后的大合唱仍然熱血，總之一合唱我就激動(dòng)，包括at the end of the day都能點(diǎn)燃。當(dāng)然One Day More除外，Russell那充滿違和感的嗓子往里一加我就想找地洞……

好了，總結(jié)一句，這部片子還是值得一看的（當(dāng)然刷這么多遍屬于腦殘行為請(qǐng)無視）。這部電影最大意義在于拉人下水木！有！之！一！電影走得永遠(yuǎn)比劇場(chǎng)遠(yuǎn)，歡迎各路看了電影的盆友去看10th，25th，各種原卡and原著，如能給原著原劇多來幾個(gè)粉，倒也不負(fù)恩澤~

寫在前面：

我對(duì)《悲慘世界》這部音樂劇，有著深刻的感情。我從2011年的6月份第一次聽這部音樂劇，一年半的時(shí)間中，我自己也計(jì)算不清聽過了多少遍。想想這一年半發(fā)生的事情，可算得上是世事轉(zhuǎn)蓬，身世飄搖，在很多特殊的時(shí)刻，我是聽著這部音樂劇度過的。后來因?yàn)檫@部音樂劇，找來了10周年和25周年的音樂會(huì)來看，找來了法語原版音樂劇聽，又去通讀了一遍原著，對(duì)這部作品的理解愈來愈深，感情也愈加的深厚。如果問我為什么這部作品如此的吸引我，我想我的答案是，因?yàn)榭嚯y與愛情一樣，也是人生永恒的主題。

最近，根據(jù)這部音樂劇改編的電影要上映了，我瀏覽一些論壇，發(fā)現(xiàn)很多人批評(píng)說這部電影的情節(jié)跨度太大，劇情難以看懂，而且對(duì)于這種音樂形式的電影不太適應(yīng)。本著對(duì)于這部作品的熱愛，我決定寫這篇文章，旨在介紹這部作品的背景，音樂，以及其中的一部分情節(jié)，希望能為之前對(duì)這部小說與這部音樂劇不甚了解的朋友們提供一些幫助。

在此特別說明，這篇文章涉及了深度劇透（非常之深……），不喜歡劇透的同學(xué)們就不要往下讀了。另外要說，我本身的知識(shí)也非常有限，只能盡自己所能做出詳實(shí)準(zhǔn)確的介紹，如果有對(duì)這部作品比較熟悉的人看到這篇文章，希望您能夠指出我的紕漏之處，感激不盡。

下面開始嗯。

 

原著介紹：

我很久很久以前看到過戈城的一條微博，寫的是他讀《悲慘世界》的感受，大意是說，看完這本書才知道，人類的品格竟然可以達(dá)到這樣的高度。彼時(shí)我尚沒有接觸這部作品，但是牢牢地記住了他的這句話。如今輪到我介紹這部作品，我想用類似的概念來描述這本書的話，那就是：文明所能造成的苦難，與人性所能達(dá)到的輝煌。

《悲慘世界》這部小說，是法國(guó)大文豪雨果維克多耗時(shí)三十年時(shí)間完成的巨著。雨果從19世紀(jì)30年代開始構(gòu)思這部作品，搜集相關(guān)的素材，期間他發(fā)表了很多其他的作品，包括《巴黎圣母院》這部里程碑式的作品，卻一直沒有動(dòng)筆寫這部《悲慘世界》。直到他后來經(jīng)歷了法國(guó)社會(huì)的種種變革，自己也成為了海外的流亡者，才最終完成了這部作品。期間，雨果的政治思想幾經(jīng)變化，這部小說也就數(shù)易其稿，但是其核心思想未曾變化，那就是雨果的人道主義思想，和對(duì)導(dǎo)致社會(huì)苦難的源由的探索和質(zhì)問。

在雨果看來，位于社會(huì)底層的人的苦難，是由社會(huì)的法律和習(xí)俗共同造成的。法律的懲戒過度，與缺乏寬容和仁愛的習(xí)俗，創(chuàng)造了一個(gè)“地獄般的社會(huì)”。整個(gè)文明世界就像是一個(gè)金字塔，那些位于它底層的人仰頭望去，看到的不是道德的光輝，而是殘酷的充滿惡意的壓迫。而雨果希望通過這部作品，喚起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的思索，起來鏟除愚昧和困苦。

雨果曾經(jīng)自己總結(jié)這部小說為，“一個(gè)圣人的故事，一個(gè)男人的故事，一個(gè)女人的故事，一個(gè)孩子的故事”，分別對(duì)應(yīng)的是小說中的主教、讓瓦爾讓（Jean Valjean）、芳?。‵antin）和柯賽特（Cossette）。仁愛的主教用自己的原諒和寬容感化了心中對(duì)社會(huì)充滿憎恨的讓瓦爾讓，“為上帝救贖了你的靈魂”，讓瓦爾讓用其一生信守著主教對(duì)他的期待，幫助走投無路的芳汀，收養(yǎng)芳汀的女兒柯賽特，最終用自己的犧牲成全了柯賽特的幸福。用雨果的話說，他的一生是一部“由一只懵懂的野獸走向一個(gè)高尚的圣人的史詩”。

文明世界所施加在讓瓦爾讓，芳汀和柯賽特身上的苦難的命運(yùn)，是作者拋給每個(gè)人的思索，就像作者在序言中寫的，“即使在文明最鼎盛的時(shí)期，貧窮使男子沉淪，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童贏弱?！币恢钡揭话俣嗄旰蟮慕裉欤@句話在文學(xué)的殿堂中依舊可以熠熠生輝。在我看來，這是一個(gè)人對(duì)社會(huì)所能提出的最深刻的指責(zé)和最偉大的命題。

另外，有人認(rèn)為這部作品描寫的是基督教對(duì)于人的教化的勝利，這樣的說法是不正確的，應(yīng)該注意到，盡管主教用仁愛的精神感化了讓瓦爾讓，但是雨果同時(shí)也抨擊了宗教的教條和封閉對(duì)于人類命運(yùn)的戕害和對(duì)于愚昧無知的助長(zhǎng)。對(duì)于宗教，雨果的觀點(diǎn)是，隨著人類的進(jìn)步，宗教和上帝終會(huì)消失，但是人道關(guān)懷和自由精神將會(huì)一直存在下去。

 

音樂?。ㄒ约半娪埃┙榻B：

多年以來，《悲慘世界》的改編作品層出不窮，僅電影和話劇就有二十幾部之多，但是《悲慘世界》的音樂劇版本是知名度最高的一部改編作品。

這部音樂劇最早誕生在法國(guó)，由法國(guó)著名的音樂家勛伯格組曲。在創(chuàng)作這部音樂劇的時(shí)候，勛伯格已經(jīng)在法國(guó)頗有名氣，他在1975創(chuàng)作的搖滾歌劇《法國(guó)大革命》曾在巴黎創(chuàng)造了萬人空巷的盛況。由于法國(guó)人對(duì)于《悲慘世界》的情節(jié)可謂是家喻戶曉婦孺皆知（大概就像中國(guó)人對(duì)三國(guó)的熟悉程度），因此這部音樂劇在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)η楣?jié)進(jìn)行了大幅的刪減，去掉了支線情節(jié)，并且對(duì)一些橋段重新編排，使之更具有戲劇沖突性和更適于舞臺(tái)演出。這部音樂劇1980年在巴黎體育場(chǎng)上演，本預(yù)計(jì)上演8周，結(jié)果因?yàn)橛^眾的喜愛而延長(zhǎng)加演，共演出了16周才停演。遺憾的是這部頗受觀眾歡迎的作品卻不受評(píng)論家們的青睞， 因此僅發(fā)行了一版OC（Original Cast原版卡司），就此被雪藏了。如此優(yōu)秀的作品在它的故鄉(xiāng)法國(guó)沒有能夠風(fēng)靡，的確是件很遺憾的事情。

直到1982，金牌音樂劇監(jiān)制，英國(guó)的喀麥隆·麥金斯，發(fā)現(xiàn)了這部音樂劇的唱片，震撼之余決定與勛伯格合作將之改編成了英文版本，在法語原版的基礎(chǔ)上增加了一些曲目，并且調(diào)整了部分劇情和歌曲出現(xiàn)的順序。英文版于1985年在倫敦上演，也就是我們現(xiàn)在看到的這個(gè)版本，英文版演出后，好評(píng)如潮，成為全球音樂劇中的經(jīng)典之作。當(dāng)前公認(rèn)的四大音樂劇是，《悲慘世界》，《西貢小姐》，《歌劇魅影》和《貓》。前兩者的音樂創(chuàng)作均出自勛伯格之手，而《悲慘世界》的思想深度和文化積淀更是無有出其右者。文化思想的深刻與音樂的厚重大氣，成就了這部音樂劇25年來經(jīng)久不衰的輝煌。

電影版的《悲慘世界》是根據(jù)音樂劇改編的，因此被稱為音樂劇電影，在情節(jié)和人物表現(xiàn)上均遵循了音樂劇版本的設(shè)定，也就是與原著的情節(jié)有所不同。有些朋友詬病電影中音樂太多，說話都用唱歌的，其實(shí)就是因?yàn)闆]有意識(shí)到這部電影本就是音樂劇改編的作品。對(duì)于音樂劇電影，人物自然是通過歌唱表達(dá)自己的感情，在這部電影里面，導(dǎo)演索性讓所有的對(duì)白都變成了唱歌，其實(shí)這樣的安排更利于不同唱段之間的切換和進(jìn)入，對(duì)于整體的音樂效果而言是很有益的。

音樂劇知識(shí)補(bǔ)充：

很多國(guó)內(nèi)的同學(xué)可能對(duì)音樂劇這種表演形式比較陌生。在這里做一下簡(jiǎn)短的介紹。

音樂劇的英文名字是musical，在法語中被稱為“音樂喜?。╟omedie musicale）”，從這個(gè)詞中可以看出這種形式是偏向于輕松和隨意的一種表演風(fēng)格。音樂劇一般是結(jié)合了舞蹈與歌唱的舞臺(tái)劇，但是也有僅有歌唱而沒有舞蹈的。

我在很多評(píng)論里面看到人們說看電影的一聽到臺(tái)詞都是用唱的，就有一種抵觸心理，覺得是西方人的“陽春白雪”。其實(shí)音樂劇在西方是很通俗化的大眾娛樂活動(dòng)，從紐約百老匯到倫敦西區(qū)，音樂劇一直長(zhǎng)盛不衰。音樂劇并沒有歌劇那樣復(fù)雜的美聲炫技，和嚴(yán)肅冗長(zhǎng)的交響樂伴奏，實(shí)際上音樂劇的歌唱絕大多數(shù)采用的是通俗唱法，幾乎很少會(huì)出現(xiàn)美聲唱法，對(duì)于大眾而言是很容易被接受和欣賞的音樂形式，很多世界知名的巨星也都是由唱音樂劇開始的，比如芭芭拉史翠珊和莎拉布萊曼。因此希望大家在欣賞這部劇的時(shí)候不要心中帶有隔閡，可以把里面的唱段當(dāng)做流行歌曲一樣來欣賞，enjoy the music，我相信你一定不會(huì)失望。

另外因?yàn)榭吹接腥朔Q這部電影為歌劇，就在此說一下音樂劇與歌劇的區(qū)別。歌劇的英文名字是opera，從歷史上說，歌劇出現(xiàn)時(shí)間甚早，在意大利達(dá)到其鼎盛時(shí)期，音樂劇則是19世紀(jì)才開始出現(xiàn)的，并且最早出現(xiàn)在英美。從音樂形式上來說，歌劇幾乎都是美聲唱法，使用交響樂進(jìn)行伴奏，重在體現(xiàn)美聲的美感與技巧，音樂劇則采用流行樂器和流行音樂的編排技巧（比如搖滾，爵士，民謠等等），比之歌劇更加接近大眾。從語言上說，歌劇基本只有意大利語和德語兩種語言，而音樂劇可以使用各種語言創(chuàng)作，英語法語俄語漢語……只要你想到的都可以。

 

故事背景：

要明白《悲慘世界》的故事的意義，首先要知道這個(gè)故事所發(fā)生的背景，要知道這個(gè)故事的背景，就要先了解一下波瀾壯闊的法國(guó)大革命。

18世紀(jì)末，法國(guó)已經(jīng)完成了大量的資本積累，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，資產(chǎn)階級(jí)成為了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)最有力量的階層，舊的觀念逐漸被新的民主思想所取代，一場(chǎng)革命在所 難免。1789年巴黎人民發(fā)動(dòng)起義，趕走了波旁王朝的皇帝路易十六，1792年，成立了法蘭西第一共和國(guó)，并處死了路易十六。此時(shí)的法國(guó)在“反法同盟”的 圍剿之下困難重重，這時(shí)年輕的拿破侖發(fā)動(dòng)“霧月政變”取得了政權(quán)，并且?guī)ьI(lǐng)法國(guó)人民開啟了“法蘭西帝國(guó)”時(shí)代。但法國(guó)和拿破侖的霸業(yè)并不能維持很久。 1814年，拿破侖倒臺(tái)，路易十八成為了法國(guó)的皇帝?？墒呛镁安婚L(zhǎng)，拿破侖于1815年3月殺回巴黎，重建帝國(guó)，即百日王朝。在滑鐵盧戰(zhàn)役過后，路易十八 復(fù)位，波旁王朝復(fù)辟。復(fù)辟期間，波旁王朝摧毀了之前大革命建立起來的民主制度和自由平等的人權(quán)，引起了人民的反抗，并最終導(dǎo)致1830年的法國(guó)七月革命的 爆發(fā)。七月革命推翻了波旁王朝，卻沒有將進(jìn)行到底，而是在君主立憲的道路上停了下來，由此誕生了七月王朝，法國(guó)人依舊沒有能夠擺脫自己的皇帝。直到 1848年巴黎人民發(fā)動(dòng)了二月革命，才推翻了國(guó)王建立了法蘭西第二共和國(guó)，但是第二共和國(guó)僅持續(xù)了數(shù)年，就在1852年被法蘭西第二帝國(guó)取代，第二帝國(guó)的 統(tǒng)治持續(xù)了18年后，終于在1870年被法蘭西第三國(guó)取代，至此，法國(guó)人民才徹底從法蘭西的大地上清除了帝制，從此以后法國(guó)再也沒有出現(xiàn)過皇帝。

《悲慘世界》的故事，就開始于1815年，即拿破侖再次戰(zhàn)敗，波旁王朝復(fù)辟的那一年，結(jié)束于1832年6月的巴黎人民起義。故事發(fā)生的這17年時(shí)間，是法國(guó)革命低沉，保守勢(shì)力節(jié)節(jié)勝利的一段時(shí)間。拿破侖時(shí)期的輝煌和夢(mèng)想已經(jīng)隨著滑鐵盧的失敗被埋葬，在“保王派”與“共和派”這場(chǎng)生死較量中，前者戰(zhàn)勝了后者，很多曾經(jīng)跟隨拿破侖的共和國(guó)將領(lǐng)收到排擠和冷落，曾經(jīng)的法國(guó)大革命被斥為倒行逆施，受到唾棄。在這種情況下，民主共和的思想轉(zhuǎn)入地下，卻依舊作為秘密的信仰在有識(shí)之士中流傳。整個(gè)《悲慘世界》的高潮，就是最后的1832年巴黎起義，全書所有的人物、伏筆和情節(jié)全部在這一事件上匯合，將故事推向了高潮。這場(chǎng)起義爆發(fā)時(shí)，七月王朝剛剛建立，七月革命已經(jīng)結(jié)束，可是皇帝依然還在，對(duì)于很多革命者而言，這意味著對(duì)保王派的妥協(xié)和對(duì)革命的背叛，而政權(quán)的變革并沒有改變底層人民的苦難的生活，這些都導(dǎo)致了起義的爆發(fā)。

對(duì)于起義和共和，雨果的態(tài)度是明確的，他曾經(jīng)是一名保王派，最后卻堅(jiān)定地站在了共和派的一邊，在這部作品中他全力贊美共和的思想，和起義的精神，稱共和為“最終的進(jìn)步”，稱起義為“進(jìn)步必須繳納的通行稅”，在雨果看來，唯有共和與教育，才可以讓社會(huì)成為靈魂的樂園，才能祛除愚昧，驅(qū)散苦難。

有人評(píng)論說，不清楚全劇的主題究竟是一個(gè)人被感化的過程還是宣揚(yáng)革命精神，我想說的是，全劇的主題只有一個(gè)，就是人所遭受的苦難。無論是前者還是后者，都是圍繞這個(gè)主題展開的。在革命的問題上，雨果其實(shí)已經(jīng)超越了自己的仁愛濟(jì)世的思想，他塑造的各色各樣的革命者（盡管電影中只表現(xiàn)出了他們的一部分），這些人為了消除苦難而自我犧牲，可以說他們的身上寄托了雨果的共和思想。

 

劇中人物：

這個(gè)部分的主要目的，是補(bǔ)充一些音樂劇與電影中沒有介紹的，與人物相關(guān)的信息，以便幫助大家更好地了解和感受劇中塑造的這些人物。

 

米里埃爾主教（Bishop Myriel）：

之所以先介紹這位主教，是因?yàn)樗枪适碌拈_始，正因?yàn)樗娜蕫叟c寬容，才有了讓-瓦讓的新生。他也就是雨果所說的“一個(gè)圣人的故事”。

在原著中，米里埃爾主教占據(jù)了一卷的內(nèi)容，詳細(xì)介紹了他的生活，觀點(diǎn)和品格。音樂劇的版本將他的故事刪去，僅留下了勸誡讓-瓦讓的一個(gè)情節(jié)。在原著中，主教是一個(gè)很簡(jiǎn)樸的人，他作為一個(gè)地區(qū)的主教，和他的妹妹住在及其簡(jiǎn)陋的房子里，僅僅雇傭了一個(gè)女仆，家中幾乎可以用家徒四壁來形容，平時(shí)的飯食也極盡簡(jiǎn)樸（以上這些細(xì)節(jié)在電影中都可以看到），每個(gè)月的收入除去必須的花銷，多余的錢全部捐給了窮人。他家中唯一值錢的物品，就是那一套銀質(zhì)的餐具和燭臺(tái)，是專門招待客人時(shí)候使用的。我們看到，在讓-瓦讓到來的時(shí)候，主教使用了銀餐具招待他，可見盡管讓-瓦讓被世人唾棄，主教卻是把他作為尊貴的客人來對(duì)待的。而正因?yàn)橹鹘痰呢毟F，最后他將所有的銀具包括銀質(zhì)的燭臺(tái)都贈(zèng)給讓-瓦讓的舉動(dòng)，才更得更加的崇高與有力。

 

讓-瓦讓（Jean Valjean）：

讓-瓦讓是《悲慘世界》的核心人物，作者的人道主義情懷通過他集中地體現(xiàn)了出來。他一開始是一名假釋的犯人，心中充滿著對(duì)社會(huì)的憎恨。雨果在書中著重刻畫了他倔強(qiáng)的性格，他始終在責(zé)問社會(huì)，“憑什么使一個(gè)窮人永遠(yuǎn)陷入一種不是缺乏工作，就是刑罰過量的苦海中”。于是他不斷地嘗試越獄，包括后來的偷竊主教，都是他對(duì)社會(huì)的反抗。雨果形容他是一只“野獸”，充滿了憤怒與暴力，卻仍然保留著著善的那部分本性。

讓-瓦讓的一生中有四次重大的心理斗爭(zhēng)。

第一次是主教贈(zèng)與他燭臺(tái)之后，他開始感受到善良的力量，起初他覺得憤怒，因?yàn)橹鹘逃萌蚀葎儕Z了他憤怒的權(quán)利，也動(dòng)搖了他仇恨的根基，但是他最終被感化，決心重新做人；

第二次，是當(dāng)他知道有人被當(dāng)做他抓捕并且將要判刑的時(shí)候，他在保全自己與拯救他人的問題上猶豫不決，前者意味著良心的損毀，后者意味著人生的毀滅，他反復(fù)猶豫無法抉擇，最終在進(jìn)入法庭的那個(gè)瞬間，他的良心戰(zhàn)勝了自私，挺身而出拯救了那個(gè)無辜的人（個(gè)人認(rèn)為這一段心理描寫是全書最精彩的地方）；

第三次是當(dāng)他得知看到馬里于斯給柯賽特的信件，知道馬里于斯在街壘的消息時(shí)，內(nèi)心的動(dòng)搖，他對(duì)馬里于斯可能會(huì)使他失去柯賽特這個(gè)事實(shí)感到既仇恨又恐懼，而如果馬里于斯在街壘戰(zhàn)死，這個(gè)困境就永遠(yuǎn)也不用被面對(duì)了，但是他的良知又提醒他，應(yīng)該去救這個(gè)孩子的性命，這段心理斗爭(zhēng)原著中并沒有描寫，但是我們應(yīng)該意識(shí)到，他有充分的誘惑拒絕去街壘參加戰(zhàn)斗；

第四次是在故事的最后，馬里于斯和柯賽特結(jié)婚之后，他因?yàn)閾?dān)心自己身份暴露會(huì)影響柯賽特的名譽(yù)，決定告訴馬里于斯自己的真實(shí)身份，并且自覺地離開了柯賽特。在原著中，曾經(jīng)在故事的各處反復(fù)渲染柯賽特對(duì)于讓-瓦讓的意義，她對(duì)于他而言，是“所有愛的集合”，正因?yàn)槿绱?，?瓦讓在做出這個(gè)決定前，內(nèi)心的斗爭(zhēng)之激烈達(dá)到了無以復(fù)加的程度，而他離開柯賽特以后，也終于因?yàn)檫^度傷心，“一個(gè)月之內(nèi)老去了二十歲”，最終與世長(zhǎng)辭。這最后的犧牲，是如此的悲壯與高尚。作者在原著中給這一節(jié)起的題目是“再退一步”，著實(shí)令人唏噓。用作者的話說，讓-瓦讓“與良心搏斗過無數(shù)回合，可是每次都是良心扼住了他的喉嚨”。

“良心會(huì)加倍折磨那些懂得它的人”，這是雨果寫給讓-瓦讓的話。

我說這些，是因?yàn)橹挥欣斫饬诉@些，才能理解讓-瓦讓的苦難與他的高大。

P.S. 雨果在塑造讓-瓦讓的時(shí)候，采用了一定的浪漫主義手法，他賦予了讓-瓦讓驚人的力氣，例如可以獨(dú)自抬起一輛馬車，可以在陡直的墻壁上攀巖，這是他在漫長(zhǎng)的監(jiān)獄生涯中磨練出的一項(xiàng)技藝。在電影中，他的這一本領(lǐng)被如實(shí)的還原了出來。另外，在原著的街壘戰(zhàn)中，作者特別強(qiáng)調(diào)了讓-瓦讓在戰(zhàn)斗時(shí)從不殺人，僅滿足于將敵人打傷或者擊退，這就更加體現(xiàn)出他的人道精神。

芳?。‵antin）

芳汀代表的是社會(huì)最底層的那些女性所遭受的苦難。被情人拋棄，被社會(huì)唾棄，賣頭發(fā)，賣牙齒，甚至出賣自己，成為社會(huì)的奴隸。而據(jù)說雨果在創(chuàng)造這個(gè)角色的時(shí)候，并沒有多少虛構(gòu)的成分，由此可以想見，當(dāng)時(shí)社會(huì)底層的女性們，有這樣不幸遭遇的何止千萬。而最為諷刺的是，造成芳汀被解雇的，正是成為了市長(zhǎng)的讓-瓦讓，在社會(huì)的偏見下，讓-瓦讓不自主的造成了芳汀的悲劇，等到他醒悟的時(shí)候卻為時(shí)已晚，這樣戲劇性的安排，更加體現(xiàn)了社會(huì)的不幸，和苦難的深重。

在所有的人物中，芳汀的命運(yùn)最為悲慘。她本來是很美麗的，純情而又幼稚無知，愛上了一位風(fēng)流成性的富家子弟，失身懷孕，之后被他拋棄。芳汀為了養(yǎng)活孩子，必須要去工作，而當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)于一個(gè)未婚先孕的女人是極端苛刻的（這一點(diǎn)從后來芳汀被工廠開除就能看出來）。為此芳汀只能把自己的女兒，即柯賽特，寄養(yǎng)在途中偶遇的泰納迪埃夫婦那里。然而泰納迪埃夫婦卻將柯賽特當(dāng)做了搖錢樹，借口柯賽特生病向芳汀催寄生活費(fèi)，這就是電影中芳汀如此急切的掙錢還債的原因。而在原著的最后，芳汀是看到馬德蘭先生（即讓-瓦讓）被沙威逼問，在驚嚇與絕望中死去的，在音樂劇里，創(chuàng)作者讓她在讓-瓦讓的安慰中幸福的離世，或許也是因?yàn)樵械姆纪∩硎捞^凄慘，于心不忍吧。

在這里順便說一句，電影版中的安妮海瑟薇為了演出芳汀病重瀕死的形象，減肥幾十斤，我對(duì)她這種敬業(yè)精神深表欽佩。

 

馬里于斯-蓬梅西（Marius Pontmercy）

這部小說中有兩個(gè)人物表現(xiàn)出曲折的思想變化，一個(gè)是前面說過的讓-瓦讓，另一個(gè)就是馬里于斯。音樂劇和電影中的馬里于斯甫一出現(xiàn)就是一名堅(jiān)定的共和派革命青年，事實(shí)上在原著中他是一個(gè)由保王派走向共和派的典范，其身世可謂坎坷。

他原先受到外祖父吉爾諾曼的影響，是個(gè)保王派。他父親蓬梅西是拿破侖手下的戰(zhàn)將，在滑鐵盧戰(zhàn)役中立了戰(zhàn)功，受封為男爵。吉爾諾曼敵視他，不讓他與馬里于斯見面，否則要?jiǎng)儕Z馬里于斯的繼承權(quán)。蓬梅西為兒子的前途著想，只得忍氣吞聲，只能趁兒子上教堂之際，偷偷去看兒子。他死時(shí)給兒子留下遺囑。馬里于斯受到震動(dòng)，暗地里查閱書報(bào)，了解到父親的英勇事跡，終于改變了立場(chǎng)，與外祖父決裂，離家出走，接觸到“ABC之友社”的共和派青年，并最終接受了共和派思想。（以上摘自鄭克魯先生的《<</span>悲慘世界>譯序》）

在原著中，馬里于斯是在街壘戰(zhàn)的過程中才成長(zhǎng)為一個(gè)真正的共和主義者的，他參加街壘戰(zhàn)的直接原因是失去了柯賽特，不想獨(dú)自茍活，希望與朋友們死在一起，但是在戰(zhàn)斗的過程中，面對(duì)殘酷的戰(zhàn)斗和朋友的犧牲，他才真正意識(shí)到自己的責(zé)任與使命。在電影中將他的思想變化刪去，從而使故事更簡(jiǎn)潔，并且戰(zhàn)斗雙方的沖突更激烈，我認(rèn)為這樣的改編對(duì)音樂劇而言是很合理的。

在原著中，馬里于斯是和他的外祖父吉爾諾曼作為一組對(duì)照出現(xiàn)的（就是電影中怒斥馬里于斯的那位老人）。吉爾諾曼是堅(jiān)定的保王派，對(duì)共和深惡痛絕，定期在家舉辦“保王派對(duì)”（囧），從小給馬里于斯灌輸?shù)亩际潜Ｍ跖傻乃枷?，并且稱馬里于斯的父親是“強(qiáng)盜”。因此馬里于斯在接觸并接受共和思想后，與外祖父一直是一種敵對(duì)的關(guān)系，即使自己收入微薄，生活困難，也未曾向外祖父低頭。而吉爾諾曼其實(shí)是深愛著自己的外孫，自從馬里于斯與他的關(guān)系決裂之后，就一直在自己的保王派立場(chǎng)和對(duì)馬里于斯的愛之間徘徊。直到最后，馬里于斯在街壘負(fù)傷被讓-瓦讓送回他家，他的精神防線才徹底崩潰，一開始他以為馬里于斯已經(jīng)死了，整個(gè)人陷入了瘋狂的狀態(tài)，“吉爾諾曼先生扭著雙手，發(fā)出嚇人的大笑，‘他死了！他在街壘給人打死了！因?yàn)楹尬遥∷磳?duì)我才這樣做！他就這樣回來找我，我一生的災(zāi)星，他就這樣死了！’”，而后來他發(fā)現(xiàn)馬里于斯還活著，感到既驚訝又幸福，大聲喊著“馬里于斯！我的小馬里于斯！我的孩子！我心愛的外孫！”，以至激動(dòng)到昏倒，一個(gè)百歲老人對(duì)外孫的愛深刻的表現(xiàn)出來，祖孫二人由此冰釋前嫌。這也是全書我最喜歡的橋段。

在電影中，吉爾諾曼出現(xiàn)了兩次，第一次是在街頭怒斥馬里于斯，第二次是在馬里于斯被救回之后，他在樓梯上慈愛的看著馬里于斯說，感謝上帝你還活著。這兩處出現(xiàn)雖然很短，但是還是很準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了這個(gè)人物的性格。

 

“ABC之友”

終于寫到我最喜歡的一群人了。“ABC之友”是一個(gè)共和派組織，也就是電影中馬里于斯和他的朋友們所在的組織，它的組成人員大多數(shù)是具有共和精神的貴族子弟?！癆BC之友”的法語名稱是“Les amis de l’ABC”，ABC與法語單詞“Abaisees”的發(fā)音相同，意即“底層”或者“下層”，因此來表示這個(gè)組織是底層人民的朋友。

ABC之友在馬里于斯走投無路之際收留了他，不僅帶領(lǐng)他接觸到了共和派的思想，而且也是他最忠實(shí)的朋友（例如在原著中，借給他錢以幫助他追求柯賽特……）。這個(gè)組織由很多各有特色的年輕人組成，他們時(shí)而互相調(diào)侃，時(shí)而討論時(shí)事，時(shí)而發(fā)表一些觀點(diǎn)古怪卻又無法辯駁的長(zhǎng)篇大論，他們有些人酗酒，有些人風(fēng)流，有些人憤世嫉俗，有詩人，有醫(yī)生，也有律師。各種性格各種身份的人因?yàn)楣埠退枷雲(yún)R聚在一起，給這部沉重壓抑的作品增加了不少亮色。

在電影和音樂劇里面，因?yàn)槠南拗?，僅有兩名ABC之友的成員有較多的戲份，一個(gè)是ABC之友的首領(lǐng)昂若拉（Enjolar），就是一身紅衣，領(lǐng)唱《Do you hear the people sing》的那位，還有一個(gè)是格朗泰爾（Grantaire），就是在《Red and black》的第一組唱段中與馬里于斯對(duì)唱的那位，他最后和昂若拉一起犧牲。昂若拉是《悲慘世界》音樂劇中一個(gè)頗重要的角色，唱段很多，主要都是在《Do you hear the people sing》和《Red and black》的旋律上，渾厚大氣，氣勢(shì)恢宏。歷代《悲慘世界》的Cast中，昂若拉是一個(gè)很受關(guān)注的角色。整部音樂劇的革命情懷主要就是靠他的演唱烘托出來的。在原著的描寫中，昂若拉是一個(gè)英俊，苗條，有著高尚的節(jié)操和堅(jiān)定的共和精神的年輕人。他堅(jiān)定沉著，臨危不亂，是整個(gè)組織的精神領(lǐng)袖。而格朗泰爾則是一個(gè)非常有趣的人，他嗜酒如命（電影里面他手中從來都拿著酒瓶），并且桀驁不馴，質(zhì)問一切，是一個(gè)不折不扣的懷疑主義者，但是他唯獨(dú)堅(jiān)信一個(gè)人，就是昂若拉，因?yàn)榘喝衾哂兴痪邆涞膱?jiān)定的信仰。原著里面這位仁兄可謂是“基情無限”，只要是昂若拉吩咐的事情，他必定答應(yīng)，必定服從，并且總報(bào)以“溫柔的目光”。在整個(gè)起義的過程中，他都因?yàn)樽砭扑诰起^，等到醒來的時(shí)候發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)斗已經(jīng)結(jié)束了（囧），盡管他可以全身而退，保存性命，他卻選擇來到昂若拉身邊，選擇與他一起犧牲，這樣的情懷確實(shí)很令人動(dòng)容。

另外需要補(bǔ)充的是，ABC之友作為馬里于斯思想上的啟蒙者，曾經(jīng)與馬里于斯有一場(chǎng)精彩的辯論。馬里于斯剛剛離家出走的時(shí)候，沉浸在對(duì)于拿破侖的崇拜，和對(duì)于帝國(guó)時(shí)代的輝煌的憧憬中，他對(duì)ABC之友的朋友們發(fā)問，有什么比這輝煌更值得追求呢。而昂若拉則提醒他說，他對(duì)于拿破侖的崇拜超過了對(duì)于自由的崇拜，拿破侖雖然偉大，但是法國(guó)不再需要皇帝，比帝國(guó)的輝煌更值得追求的是人的自由和解放。馬里于斯聽了昂若拉的這句話之后，啞口無言，陷入了沉思。這段辯論堪稱是全書最能體現(xiàn)ABC之友的政治思想的地方。

 

泰納迪埃夫婦（Thenardiers）

在音樂劇與電影中，泰納迪埃夫婦都是作為喜劇人物出現(xiàn)的，夸張的表演和唱腔令人忍俊不禁，然而在原著中，這兩個(gè)人的形象則要黑暗壓抑許多。泰納迪埃夫婦所代表的是雨果所謂的“社會(huì)底層的純粹的黑暗”，在他們的身上，道德的教化與法律的懲戒已經(jīng)完全失去了效力，在他們這里，雨果意識(shí)到了仁愛精神的局限性。而最后，這樣作惡多端的人卻沒有受到任何制裁，而是繼續(xù)逍遙法外，這不能不說是一種莫大的諷刺。

需要說的是，在原著中，愛波尼是他們的女兒，小乞丐加弗羅什是他們的兒子(泰納迪埃把他遺棄了)，這對(duì)無惡不作的夫婦的兒女們卻是獻(xiàn)身起義的英雄烈士，可謂是“滿門忠烈”，這樣的安排也寄托了雨果對(duì)于人類進(jìn)步與前進(jìn)的信心。

 

劇情說明

之前我們說過，這部電影是根據(jù)音樂劇改編的，而音樂劇在創(chuàng)作的時(shí)候，更著重某些情景和心理的展示，而沒有對(duì)情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行完整的鋪墊和交代，很多推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的信息只是一筆帶過，這是由于西方觀眾對(duì)于這個(gè)故事的情節(jié)已經(jīng)比較熟悉。而對(duì)于沒有接觸過這個(gè)故事的人而言，電影的情節(jié)可能發(fā)展過快，節(jié)奏難以適應(yīng)。因此我在這里將一些普遍反映難以理解或者沒有交代明白的情節(jié)進(jìn)行一下補(bǔ)充說明，希望能對(duì)大家有所幫助。

另外需要特別說明的是，很多人詬病故事中的“巧合”太多，例如馬里于斯恰好與泰納迪埃夫婦是鄰居，而泰納迪埃又恰好打算去搶劫讓-瓦讓的房子，等等。這里我們要意識(shí)到，這部作品本身就是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的產(chǎn)物。作者通過這類充滿巧合的傳奇經(jīng)歷，意在制造更強(qiáng)的戲劇沖突，以更有渲染力的方式來表達(dá)自己的思想。

這個(gè)說明采用FAQ的形式進(jìn)行。

 

讓-瓦讓是如何成為市長(zhǎng)的？

讓-瓦讓離開主教之后，改名為馬德蘭，去了濱海的蒙特勒伊城，在那里，他發(fā)明了一種新的制造黑玻璃工藝品的工藝。他借鑒了德國(guó)的黑玻璃制造技術(shù)，更改了其中的一些原料，使其質(zhì)量更好，而成本卻大大下降。憑借這項(xiàng)技術(shù)，他開辦了黑玻璃工廠，其產(chǎn)品暢銷法國(guó)本土和海外市場(chǎng)，而他也積累了大量的財(cái)富。他為蒙特勒伊城和窮人花了一百多萬，創(chuàng)辦托兒所，創(chuàng)設(shè)工人救濟(jì)金，開設(shè)免費(fèi)藥房，等等，深受當(dāng)?shù)鼐用竦膼鄞?，最終被一致推舉為市長(zhǎng)。

 

讓-瓦讓在法庭上自首是怎么回事？

在沙威剛剛開始對(duì)讓-瓦讓有所懷疑的時(shí)候，他接到信件說，讓-瓦讓已經(jīng)在某個(gè)城市被逮捕。沙威堅(jiān)信真正的讓-瓦讓已經(jīng)被捕，自己誤會(huì)了馬德蘭市長(zhǎng)。而知道真相的讓-瓦讓經(jīng)過激烈的思想斗爭(zhēng)（唱段《Who am I》），最終連夜趕去法庭，在法庭判決之前坦白了自己的身份，救了那個(gè)被誤以為是他的人。

有人質(zhì)疑說，沙威為什么也不能分辨出被捕的那個(gè)是不是他在追捕的讓瓦讓呢，雨果在原著中對(duì)此有所解釋，在原著中，讓-瓦讓在法庭上親眼看到那個(gè)他的“替身”時(shí)候，十分驚訝的感覺“他簡(jiǎn)直在望著過去的自己”。這個(gè)犯人不僅名字與他一樣，經(jīng)歷與他一樣（也是十幾年的苦役犯），個(gè)頭身材與他相仿，而且更是具有與他一樣的神情，那種憤怒的、野蠻的、而又恐懼的神態(tài)。加之沙威僅僅對(duì)苦役犯時(shí)期的讓-瓦讓有一個(gè)模糊的印象，因此將這個(gè)人認(rèn)作讓-瓦讓，也就合情合理了。

 

讓-瓦讓在和柯賽特隱居之后，他們的經(jīng)濟(jì)來源在哪里？為什么有錢施舍窮人？

讓-瓦讓將他之前做市長(zhǎng)期間的積蓄全部取了出來，并且在巴黎定居之后，將所有的積蓄埋在巴黎郊區(qū)的樹林里，每隔段時(shí)間去取一次。這筆錢數(shù)目很大。讓-瓦讓在柯賽特結(jié)婚的時(shí)候，將所有的錢（五十八萬四千法郎）都給了柯賽特和馬里于斯，自己僅僅留下五百法郎養(yǎng)老。

 

馬里于斯和愛波尼是怎么認(rèn)識(shí)的？?jī)扇松耨R關(guān)系？

馬里于斯離開外祖父之后，僅僅靠著幫別人抄寫公文和寫訴訟信掙錢（馬里于斯是法學(xué)院的學(xué)生），收入十分微博，因此不得不住到窮人區(qū)，而且恰好與泰納迪埃一家成為了鄰居。泰納迪埃一家有一個(gè)習(xí)俗，就是偽裝成落魄的讀書人或者藝術(shù)家，給有錢人寫信，乞求有錢人的施舍。一般送信的工作都是由泰納迪埃的女兒愛波尼完成的。馬里于斯有一次在回家途中不小心撿到了愛波尼丟失的信件，又出于同情給了愛波尼五法郎，由此與愛波尼成為了朋友。愛波尼對(duì)馬里于斯一見鐘情，甘心為馬里于斯做任何事情，而馬里于斯則對(duì)愛波尼始終客氣有加，一直用“您”來稱呼她（法語中的“您”和“你”是不同的詞匯，前者為敬稱）。因此在電影中，當(dāng)馬里于斯懇請(qǐng)愛波尼為他找到柯賽特，并想要給她錢的時(shí)候，愛波尼冷冷的說我不要您的錢，一句話聽的人心酸。彼時(shí)愛波尼心中的酸楚無奈可想而知。

 

泰納迪埃一伙人為什么要去搶劫讓-瓦讓的房子？

這是個(gè)巧合……泰納迪埃這伙人專門搶劫郊區(qū)的房子。他們看到讓-瓦讓家僅有一個(gè)老人和一個(gè)少女，認(rèn)為下手容易，就打算進(jìn)行搶劫。他們并不知道里面住的人就是讓-瓦讓與柯賽特。

 

起義為什么開始，又為什么失敗了？

起義開始的根本原因我在前面的背景部分大致介紹了，主要是由于共和派希望推翻帝制政府，而百姓的生活也沒有因?yàn)樾碌恼玫礁纳?。直接原因是拉馬克將軍的逝世。拉馬克將軍是當(dāng)時(shí)法國(guó)政府中親民派的領(lǐng)袖，他跟隨拿破侖參加戰(zhàn)斗，立下過赫赫戰(zhàn)功，并且關(guān)心百姓疾苦，曾經(jīng)是法國(guó)人民心中的希望。他的逝世令無數(shù)法國(guó)人，尤其是底層人民十分的悲痛，共和派正是利用這個(gè)事件，策劃了這場(chǎng)起義。

有人因此說起義者是一群無知的充滿理想主義的學(xué)生，這是不正確的。根據(jù)原著的描述，這場(chǎng)起義是許多的共和派組織聯(lián)合起來共同發(fā)動(dòng)的，當(dāng)時(shí)他們?cè)诎屠韪魈幎冀⑵鹆私謮荆癆BC之友”只是其中的一支力量，這也就是為什么電影中昂若拉說“我們是剩下的最后一個(gè)街壘了”。另外，說這場(chǎng)起義是沖動(dòng)與缺乏策劃的這種觀點(diǎn)也是不正確的。巴黎人民的歷次起義過程都是遵循“黨派起義--建立街壘--策反政府軍--發(fā)動(dòng)民眾--爆發(fā)革命”的流程。街壘戰(zhàn)作為巴黎人民的優(yōu)良的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，其目的不是消滅敵人，而是為策反政府軍與發(fā)動(dòng)民眾爭(zhēng)取時(shí)間。而根據(jù)原著的描寫，按照原本的起義計(jì)劃，在第二天的清早至少應(yīng)該有“做過策反工作的”一個(gè)團(tuán)的龍騎兵（一種法國(guó)的騎兵兵種）倒戈，中午有大約數(shù)千人的巴黎民眾加入到起義的隊(duì)伍中，黃昏時(shí)候爆發(fā)革命。如果這個(gè)計(jì)劃能夠成功，那這場(chǎng)起義完全有可能迅速的奪取杜伊勒理宮（當(dāng)時(shí)的法國(guó)王宮）。

起義失敗的原因，正如電影里面所說，是因?yàn)槠鹆x者“被巴黎人民所拋棄”。關(guān)于這場(chǎng)起義，雨果稱之為“七月革命”的余波。他認(rèn)為起義之所以失敗，是因?yàn)榍斑M(jìn)的步伐太快，走到了社會(huì)的前面，整個(gè)法國(guó)還沒有做好準(zhǔn)備，接受如此強(qiáng)烈的光明。換句話說，就是革命者的共和思想未能與人民發(fā)生共鳴，社會(huì)還沒有到達(dá)非變不可的的地步。不過這場(chǎng)失敗的起義依舊十分的打動(dòng)人心，尤其是當(dāng)起義者已經(jīng)知道自己被人民拋棄，不可能再有勝算的時(shí)候，他們依舊選擇死守街壘，為自己的信仰和大眾的利益而犧牲，而他們中的大多數(shù)人，本來過著優(yōu)渥富裕的生活，完全可以享受人生，置身事外。昂若拉說，“如果人民拋棄了共和派，我們要證明，共和派不拋棄人民?！边@句話中飽含的對(duì)人民的感情彌漫在整個(gè)起義的斗爭(zhēng)中，讓故事的高潮籠罩上了一種古典悲劇的美感。

在電影中，對(duì)于街壘戰(zhàn)的表現(xiàn)是我最滿意的一部分，將整個(gè)過程的悲壯表達(dá)的淋漓盡致。當(dāng)人們站在街壘上高高揮舞著法蘭西國(guó)旗，唱起《Do you hear the people sing》，其感動(dòng)與震撼無以復(fù)加。

 

泰納迪埃夫婦的結(jié)局是什么？就是拿到馬呂于斯的錢走掉了嗎？

泰納迪埃夫婦的結(jié)局電影與原著有所不同。在電影中，泰納迪埃最后拿了馬呂于斯的錢，就是他們的故事的結(jié)束。在原著中，泰納迪埃夫婦曾被捕入獄，泰納迪埃夫人死在了監(jiān)獄中，泰納迪埃在馬呂于斯的監(jiān)視下，帶著馬呂于斯給他的兩萬法郎（這是因?yàn)樘┘{迪埃曾經(jīng)無意中在滑鐵盧救了馬呂于斯的父親），與他的另一個(gè)女兒去了美洲，并且在那邊做起了販賣黑奴的生意。

 

音樂

作為一部音樂劇電影，音樂部分才是真正的精髓?！侗瘧K世界》原版音樂劇的一系列歌曲已經(jīng)成為家喻戶曉的經(jīng)典之作，諸如《I dreamed a dream》、《On my own》等唱段，曾經(jīng)被無數(shù)次的翻唱。電影版的音樂部分基本與音樂劇是一致的，但是為了適應(yīng)電影情節(jié)的發(fā)展，對(duì)一些歌詞進(jìn)行了修改，把歌曲出現(xiàn)的順序進(jìn)行了調(diào)整，并對(duì)有些歌曲進(jìn)行了刪減（這是我認(rèn)為最遺憾的地方）。在演唱技巧方面，電影演員畢竟不是專業(yè)的音樂劇演員出身，在唱功上會(huì)比音樂劇版本遜色一些，但是作為電影而言，也算是交出了令人滿意的答卷，另外由于電影在視覺表達(dá)上的優(yōu)勢(shì)，歌曲的感情通過畫面滲透出來，整體的效果更是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于舞臺(tái)劇。例如氣勢(shì)磅礴的《One day more》，通過鏡頭的萌太奇和閃回，讓不同的幾組人的歌聲交叉輝映，斗志昂揚(yáng)的革命青年，嚴(yán)陣以待的警探軍隊(duì)，惶恐不安的讓-瓦讓，心系情人的柯賽特，孤獨(dú)傷心的愛波尼，各色人物的情感交織在一起，等待命運(yùn)的安排，這首歌通過電影畫面的加工，達(dá)到了舞臺(tái)劇所無法達(dá)到的效果。再例如幾首著名的抒情曲目《I dreamed a dream》，《On my own》，《A little fall of rain》等，通過場(chǎng)景的配合，更是將情緒準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀眾，令人動(dòng)容。

《悲慘世界》的音樂是由勛伯格創(chuàng)作的，作為當(dāng)前音樂劇行業(yè)的金牌作曲人，勛伯格與韋伯可謂是平分秋色（雖然他的作品數(shù)量沒有后者多），音樂劇歷史上兩座無法超越的大山即《悲慘世界》和《歌劇魅影》，這兩部作品都是我的最愛，我個(gè)人將之分別冊(cè)封為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和浪漫主義風(fēng)格的巔峰之作（輕拍……）。相比于韋伯在《歌劇魅影》中所展示出的浪漫華麗的風(fēng)格，勛伯格的這部《悲慘世界》則更多地是靠質(zhì)樸簡(jiǎn)潔打動(dòng)人心?！侗瘧K世界》中的音樂并沒有復(fù)雜的編排，而是通過簡(jiǎn)單的曲調(diào)，達(dá)到震撼人心的效果，且不說赫赫有名的《Do you hear the people sing》，僅僅是在劇中被反復(fù)重復(fù)的《Look down》唱段，可謂簡(jiǎn)單明了，但是從開篇第一次出現(xiàn)就牢牢地抓住人心，那種悲慘籠罩大地的氣氛呼之欲出，聽之驚為天人。通過曲調(diào)的簡(jiǎn)化，歌曲反而更加具有力度與穿透力。這種作曲風(fēng)格與《悲慘世界》的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格完美的結(jié)合在一起，可謂是最完美的音樂表達(dá)方式。

在音樂劇的創(chuàng)作中，有一種慣用的手法，即曲調(diào)的復(fù)用，或者叫做“Reprise”，即相同的一段歌曲，或者歌曲的某一部分，將其曲調(diào)略微調(diào)整，重新填詞，變成一段新的唱段，也有的時(shí)候僅僅是作為烘托氣氛的背景音樂。這樣觀眾在電影里可以聽到類似的曲調(diào)反復(fù)響起。這種方法普遍出現(xiàn)在音樂劇的創(chuàng)作中，一般來說，某種曲調(diào)是與某個(gè)人物，或者某種氣氛、心情相對(duì)應(yīng)的，例如在《歌劇魅影》中，幾乎每次魅影出場(chǎng)，都會(huì)伴隨著《Phantom of the Opera》的極具侵略性與壓迫性的曲調(diào)，而在《Wicked》里面，所有的愛情段落都會(huì)響起《I was not that girl》以表達(dá)凄婉傷感的情緒，一首音樂往往就是一個(gè)象征符號(hào)。在《悲慘世界》中這種復(fù)用的方式也很常見，例如讓-瓦讓每次心理斗爭(zhēng)，都是采用節(jié)奏緊張的《Who am I》的曲調(diào)，而沙威每次開口基本都是短促有力的《Answer to Javet》，表現(xiàn)出他的冷酷無情和恪盡職守，還有全劇最優(yōu)美的唱段《Come to me》，更是伴隨著芳汀與愛波尼這兩個(gè)承受苦難的女性反復(fù)出現(xiàn)，尤其在全劇的最后，更是由芳汀和愛波尼合唱這首曲目，這也是創(chuàng)作者在暗示聽眾，命運(yùn)的苦難，在這兩個(gè)女人的身上是多么的相似，這就更加深了她們苦難的意義。其婉轉(zhuǎn)哀傷的曲調(diào)與這兩個(gè)人物的命運(yùn)可謂是相得益彰。在欣賞這部電影（或者音樂?。r(shí)，多多注意這種曲調(diào)的復(fù)用，可以體會(huì)到一些劇情以外的深意。

下面我把劇中主要人物的幾首唱段介紹一下。

 

米里埃爾主教

在電影中，米里埃爾主教的扮演者叫做Colm Wilkinson，江湖人稱“寇叔”（雖然現(xiàn)在已然是“寇爺”了……）。此人是1985年首演版的讓-瓦讓的扮演者，也是公認(rèn)的唱功最好的一版讓-瓦讓。如今寇叔年齡已大，無需化妝就把主教的年邁慈祥演出來了，相信看過10周年的朋友們見到他都會(huì)覺得親切（雖然我一開始險(xiǎn)些沒認(rèn)出來）。

主教在電影中的這一唱段是沒有名字的，僅僅是作為序曲（Prologue）的尾聲出現(xiàn)，但是在我看來是全劇中最為優(yōu)美的唱段之一。在序曲壓抑沉重的眾犯人的組曲《Look down》和沙威對(duì)讓-瓦讓的假釋之后，讓-瓦讓盜竊再次被抓，整個(gè)氛圍已經(jīng)壓抑到近乎極點(diǎn)，此時(shí)主教溫柔慈祥渾厚的聲音插進(jìn)來，漸漸舒緩了觀眾的情緒，更在反差中表達(dá)出主教的仁愛濟(jì)世。當(dāng)主教對(duì)讓-瓦讓以德報(bào)怨，尊尊教誨的時(shí)候，其唱腔的莊嚴(yán)而感人，當(dāng)他唱出最后的那句“God has raised you out of darkness，I have saved your soul for god”的時(shí)候，我相信每個(gè)人都會(huì)對(duì)讓-瓦讓的被感化覺得心悅誠(chéng)服。一個(gè)唱段能夠達(dá)到這樣的效果，可謂難得。

 

讓-瓦讓

讓-瓦讓作為故事的靈魂人物，在劇中擁有最多的唱段。電影里面讓-瓦讓的扮演者叫做Hugh Jackman，江湖人稱“休叔”（又一個(gè)叔……）。休叔的唱功總體來說還是可以的，基本上比較圓滿的完成了讓-瓦讓的唱段任務(wù)，唯獨(dú)那首《Bring me home》差強(qiáng)人意，這個(gè)我們后面再說。休叔最大的優(yōu)勢(shì)在于精湛的演技，在讓-瓦讓一些重大的心理斗爭(zhēng)的點(diǎn)上，休叔能夠比較好的表達(dá)出來，例如在被感化的那段（唱段《What have I done》），他的表情和動(dòng)作就非常傳神，還有在芳汀托孤，沙威對(duì)峙，結(jié)尾辭世等地方都掌握的很準(zhǔn)確，讓人相信讓-瓦讓差不多就該是這樣子的。

前面說過，讓-瓦讓的唱段有很大一部分是表達(dá)內(nèi)心斗爭(zhēng)的，基本都是使用《Who am I》和《What I have done》的曲子，尤其是《Who am I》，在后面的《One day more》還有一段Reprise。在這兩首唱段中，休叔的表現(xiàn)還是很讓人滿意的。

這里有必要說一下《What have I done》這個(gè)唱段，作為全劇中曲調(diào)最緊促，斗爭(zhēng)最激烈的曲目，這一部分感情的推進(jìn)是通過短促的問句完成的。讓-瓦讓的動(dòng)搖，疑惑，感動(dòng)和悔恨，在一次又一次的感情交鋒中逐漸提升，可以說這首唱段的音樂像是一場(chǎng)你死我活的較量，其結(jié)果只可能有兩個(gè)，沖突結(jié)束，完成了蛻變，或者沖突升級(jí)，信念最終無法調(diào)和，直到最后用一個(gè)高亢的尾音標(biāo)志著沖突的結(jié)束，標(biāo)志著讓-瓦讓的新生，其渲染力不可謂不強(qiáng)。這首歌的旋律在后面被使用了兩次，分別沙威在自殺前的那首《Javet’s suicide》，和愛波尼和泰納迪埃在讓-瓦讓門外的爭(zhēng)執(zhí)。前者采用了與《What have I done》相似的手法，沙威的信念開始動(dòng)搖，在不斷的自我質(zhì)問中，矛盾升級(jí)，與讓-瓦讓不同的是，他的矛盾最終到無法調(diào)和的地步，只能選擇結(jié)束自己的生命。而后者則是愛波尼和泰納迪埃的對(duì)唱，這首歌的旋律完美的表現(xiàn)了兩人這種針鋒相對(duì)的交手，聽著十分過癮。

另外一個(gè)有名的唱段是讓-瓦讓與沙威的對(duì)峙（《Confrontation》），在這首二人對(duì)峙的曲目里面，休叔對(duì)節(jié)奏的把握非常好，尤其是從一開始被沙威壓制，到后面的突然爆發(fā)，反客為主，聽的人熱血沸騰。當(dāng)然，休叔如此優(yōu)秀的表現(xiàn)可能也是與沙威唱功之弱有關(guān)的。（電影版沙威的槽我們后面再吐嗯……）

除去這幾首，就是讓-瓦讓最有名和最受歡迎的唱段《Bring him home》了，這首唱段本來是法語原版中沒有的，是勛伯格為了英文版專門加寫的。在這首歌中，讓-瓦讓向上帝表達(dá)了希望犧牲自己，拯救馬里于斯的心情，從開始的感慨馬里于斯的年輕和自己的老邁，到后來真摯的希望馬里于斯能夠回家，甚至不惜犧牲自己，表現(xiàn)了讓-瓦讓高尚的情懷。這首歌對(duì)演唱技巧的要求極高，尤其是最后高音的控制，對(duì)歌手可謂是一個(gè)挑戰(zhàn)，歷代音樂劇都是以這個(gè)唱段來衡量“讓-瓦讓”們的唱功。但是很明顯休叔還是不能很好地掌控這首歌，在后面的高音部分明顯聲線便窄，甚是略微有一些刺耳，而且因?yàn)檠莩芰Φ挠邢?，也就限制了這首歌感情的發(fā)揮，使之不夠飽滿。若說對(duì)這首歌演繹的對(duì)好的，還是前面說的寇叔，建議大家可以自行上網(wǎng)搜尋一下原版的這首歌，應(yīng)該會(huì)有驚喜。

最后還要說一下電影版為讓-瓦讓增加的新唱段《Suddenly》，發(fā)生在讓-瓦讓接走柯賽特準(zhǔn)備開始新生活的路上。這是首非常優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)，而且我認(rèn)為增加的恰到好處。原著中曾經(jīng)反復(fù)強(qiáng)調(diào)說，柯賽特的到來是讓-瓦讓人生最幸福的時(shí)光，讓-瓦讓將自己全部的愛都傾注給了柯賽特，正因?yàn)槿绱耍?瓦讓后來的救回馬里于斯，以及主動(dòng)離開柯賽特，才顯得尤其偉大和感人。原版音樂劇中對(duì)這父女二人的感情鋪墊略少，這首《Suddenly》很好的填補(bǔ)了這個(gè)感情空白。而且這首歌本身也很優(yōu)美（在影片最后似乎還有一次Reprise，但我不太確定……），結(jié)合這父女二人悲慘的身世，頗為動(dòng)人。

 

沙威

沙威是全劇中除去讓-瓦讓之外唱段最多的角色，稱之為男二號(hào)毫不過分。電影版中的沙威扮演者叫做Russell Crowe，就是演過《角斗士》和《美麗心靈》的那位。按說演過如此硬漢的人，駕馭沙威這種有威嚴(yán)有氣場(chǎng)的角色應(yīng)該是沒有問題的，但是Crowe在劇中卻并沒有把沙威的那種忠于法律，壓抑森嚴(yán)的氣場(chǎng)表達(dá)出來。在劇中，沙威作為社會(huì)法則的執(zhí)行者，和讓-瓦讓一生的克星，他的每次出場(chǎng)，背景音樂都立即由高轉(zhuǎn)低，由明轉(zhuǎn)暗，仿佛沙威一出現(xiàn)，所有的環(huán)境音樂人群都退避三舍，萬馬齊喑，即使讓-瓦讓也為之退縮。這種唯我獨(dú)尊的氣場(chǎng)和渲染力，在電影版的沙威身上卻沒有很好地體現(xiàn)出來。如果我事先腦海中沒有對(duì)沙威的印象，那么電影中的沙威的形象對(duì)我而言可謂是和藹可親，忠厚老實(shí)（囧）……我覺得他應(yīng)該去演樸實(shí)的起義工人……

再說演唱方面，Crowe的演唱能力作為影星或許尚可，但是在音樂劇的表達(dá)中就捉襟見肘了。網(wǎng)上有人吐槽說Crowe的唱法是“搖滾加說唱”，他的歌聲缺乏層次感，音域亦不寬，而且力度不足。若實(shí)話實(shí)說，他的唱段作為歌曲而言，唱得也算是中規(guī)中矩，而且能看出他是很努力想唱好……但是對(duì)于之前接觸過音樂劇的人來說，就有一些“曾經(jīng)滄海難為水”的感覺了。

劇中，沙威最主要的唱段有兩個(gè)，《Stars》和《Javet’s Suicide》，這是沙威僅有的兩段內(nèi)心獨(dú)白，前者表達(dá)了對(duì)法律秩序的崇敬和誓言，后者則是對(duì)社會(huì)法則的懷疑和對(duì)自己信念的動(dòng)搖。在雨果筆下沙威并不是壞人，事實(shí)上他是一個(gè)格盡職守，嚴(yán)于律己的人，甚至有一種悲壯的英雄情節(jié)。音樂劇中，沙威的這一形象，以及他的價(jià)值觀，主要就是通過《Stars》這首歌表達(dá)出來的。遙想彼時(shí)我第一次聽《悲慘世界》的音樂劇OST，并不知道這個(gè)故事的情節(jié)和人物，當(dāng)時(shí)聽到《Stars》這首歌的時(shí)候可謂一見傾心，不僅被它的雄壯優(yōu)美的旋律所感動(dòng)，而且為它所流露出的那種正義感與英雄氣魄所折服，一直錯(cuò)誤的以為這首歌是主角所唱，后來知道真相以后，我對(duì)沙威這個(gè)角色便敬畏有加，即恨且憐?？梢哉f，觀眾對(duì)于沙威的這種復(fù)雜的心情，就是通過這首歌形成的?？蛇z憾的是，Crowe的演唱能力實(shí)在無法駕馭這首歌。建議有興趣的同學(xué)可以去搜索一下原版的《Stars》。另外雖然電影版的這首歌并不出彩，但是電影里面與之對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景卻十分出色，巴黎的夜幕下繁星籠罩，沙威在群星的注視下立誓，整個(gè)場(chǎng)面莊嚴(yán)肅穆，讓人感受到了沙威對(duì)自己內(nèi)心的信仰的忠誠(chéng)。

至于《Javet’s Suicide》，在前面介紹《What have I done》的時(shí)候已經(jīng)講過了，這首歌在演唱上也是同樣的問題，就不多說了，這首歌的最后，隨著沙威之死，《Stars》的主旋律響起，氣勢(shì)磅礴而又令人感慨，可謂神來之筆。

 

 

芳汀&愛波尼

把這兩位女性角色放到一起說，是因?yàn)樗齻兊纳硎兰聪嘟制鄳K，她們的演唱有大量的相同的曲調(diào)，可以看出，創(chuàng)作者有意讓她們成為一個(gè)彼此呼應(yīng)的對(duì)照組。她們負(fù)責(zé)了全劇最哀婉最催淚的幾個(gè)唱段。

芳汀的扮演者我就不用多說了，安妮海瑟薇，眾多人心中的女神級(jí)人物，很多人估計(jì)就是被她在預(yù)告片中那首聲淚俱下的《I dreamed a dream》忽悠來看這部電影的。愛波尼的扮演者是Samantha，她在《悲慘世界25周年演唱會(huì)》上，也是扮演愛波尼這個(gè)角色，并不是音樂劇演員出身的她卻把愛波尼這個(gè)人物演繹的淋漓盡致。我對(duì)電影版最滿意的兩個(gè)角色，就是芳汀和愛波尼，她們?cè)谛蜗笊虾透璩獙?shí)力上都完美的達(dá)到了我對(duì)這兩個(gè)角色的理解。

這兩個(gè)角色在音樂劇中可謂是“牽絆”甚多，愛波尼的著名唱段《On my own》，就是芳汀臨終時(shí)那首凄婉的《Come to me》的改版，而《On my own》這首歌，在法語原版中本來是芳汀的唱段，而且在故事的最后，讓-瓦讓死去的場(chǎng)景中，與芳汀的靈魂一起演唱Finale的也是愛波尼，她將讓-瓦讓接引到了天堂（在電影里面修改成了主教），而Finale的曲調(diào)，同樣是《Come to me》的復(fù)刻。

這兩個(gè)角色之間如此多的牽連，是與她們的悲慘的命運(yùn)有關(guān)的。兩個(gè)人同樣都生活在社會(huì)的底層，同樣一無所有，同樣被愛情拋棄，同樣都有一個(gè)自己愿意為之付出一切的人，對(duì)芳汀而言是柯賽特，她卻至死也無法見到自己的女兒；對(duì)愛波尼而言是馬里于斯，她卻只能目睹他離自己遠(yuǎn)去，除此之外，她們也同樣的悲慘的死去，前者死于社會(huì)的迫害，后者死于社會(huì)的殺戮。當(dāng)人們聽到《Come to me》的曲調(diào)化身為《On my own》在愛波尼的口中唱出，或者聽到來自天堂的芳汀與愛波尼的遙相呼應(yīng)的吟唱，會(huì)深深地感慨，芳汀的命運(yùn)繞了一個(gè)圈，穿過許多年的時(shí)光，再次在愛波尼的身上重演，這流逝的許多年，并沒有沖淡這世界上的悲慘與黑暗，兩個(gè)靈魂卻有著同樣的苦難。這樣的情節(jié)怎能不讓人感動(dòng)。

在我看來，《Come to me》堪稱《悲慘世界》中最優(yōu)美的唱段，沒有之一。這首歌是芳汀臨死前與讓-瓦讓的對(duì)唱，大家可以留神聽一下。芳汀臨終的母愛，哀婉，無助，在這首歌里表現(xiàn)的淋漓盡致。而《On my own》僅僅改編了這首歌的后半部分，就已經(jīng)成為膾炙人口的名曲。遺憾的是，電影里面這首歌被刪減了一部分，并且由于芳汀臨終微弱不連貫的氣息，削弱了這首歌的美感（我對(duì)此頗有微詞）。

與這首歌相對(duì)應(yīng)的，就是它的“改編版”，愛波尼的《On my own》，冷雨深夜空蕩的街，少女獨(dú)自吟唱著自己無望的愛情，這首歌的意境在電影中被完美的渲染出來。Samantha的這首《On my own》可以說是對(duì)這首歌的完美的詮釋。關(guān)于這首歌無需多說，我相信電影中優(yōu)美的唱段和凄美的場(chǎng)景足以感動(dòng)每個(gè)人。

愛波尼除了這首名曲，還有一首不比前者有名，卻同樣優(yōu)美的二人詠嘆調(diào)《A little fall of rain》，這首號(hào)稱“催淚神曲”的對(duì)唱，是愛波尼與馬里于斯的臨終遺言。關(guān)于愛波尼和馬里于斯的這段單相思愛情，在原著里被描寫的虐心無比（電影里也很虐），馬里于斯因?yàn)榱私鈵鄄岬母赣H的為人（即泰納迪埃），一直與愛波尼保持著疏遠(yuǎn)的關(guān)系，可憐的愛波尼卻一直盡全力的幫助馬里如斯，甚至幫助他找到柯賽特。在街壘上，馬里于斯懷抱著受傷的愛波尼，是愛波尼最幸福的時(shí)刻，她的卑微的幸福令人心酸。在小說中，愛波尼請(qǐng)求馬里于斯在她死后，吻一下她的額頭，然后就閉上了眼睛，正在馬里于斯以為她已經(jīng)死了的時(shí)候，“她又慢慢睜開眼，然后溫柔地對(duì)馬里于斯說，‘再說，馬里于斯先生，我相信我有點(diǎn)愛上了您?！€想微笑，卻咽了氣?！边@段描寫可謂是文學(xué)史上最虐心的表白，讓人讀罷頗有掩卷淚奔的沖動(dòng)。在法語的原版唱段中，這首歌的結(jié)尾句可以作為獻(xiàn)給愛波尼的最好的詮釋，這首歌的法語原版叫做《Ce n’est rien》，歌曲的最后，馬里于斯抱著已經(jīng)死去的愛波尼唱道，“L’amour qu’elle n’a pas eu, elle me l’offre.”翻譯成中文就是，“那份她未曾擁有過的愛情，她卻將它給了我。”面對(duì)這樣的句子，除了感慨，我不知道還能說什么。

 

馬里如斯

劇中馬里于斯的扮演者是Eddie Redmayne，江湖人稱“小雀斑”（不要問我江湖為什么這么兇殘……）。首先要懺悔一下，我之前看完電影后，發(fā)微博說歷代《悲慘世界》都是毀馬里于斯不倦的，但是我后來反思，小雀斑的歌聲真的是很不錯(cuò)的，就是形象距離我心目中的美男頗有差距。僅就歌唱實(shí)力而言，小雀斑足以甩開25周年那個(gè)坑爹的尼克囧十八條街。雀斑同學(xué)的嗓音出人意料的渾厚有力，雖然不比首演原版的Michael Ball（江湖人稱“球叔”，都告訴你不要問了……），但是在我聽過的版本中可算是名列前茅了。這部電影中能發(fā)掘出有一位優(yōu)秀的馬里于斯，也算是一件意外的收獲吧。

馬里于斯大多數(shù)的曲目是與別人合唱的，例如與柯賽特合唱的《In my life /A heart full of love》，與ABC之友合唱的《Red and Black》，以及前面提到的《A little fall of rain》。在劇中《A heart full of love》與前面的《In my life》連為一體，描寫馬里于斯與柯賽特的互訴衷腸，是表現(xiàn)兩人愛情發(fā)展的關(guān)鍵曲目。如上所訴，雀斑同學(xué)在這里表現(xiàn)優(yōu)異，與柯賽特的配合很默契?？沦愄氐陌缪菡逜manda的演唱能力其實(shí)一般，嗓音略尖，不太柔和，但是在與馬里于斯的對(duì)唱中，因?yàn)楹笳邷喓竦穆曇?，使柯賽特的歌聲帶有了一種余音繞梁的特質(zhì)，被包容在馬里于斯的聲音里，顯得非常和諧。這段曲目我認(rèn)為也是電影中完成的很好的一段。

另外馬里于斯還有一首讀唱曲目，就是電影里著重表現(xiàn)的《Empty table empty chairs》，這首歌采用的是之前主教的唱段的旋律，很適合表達(dá)這種舒緩悠遠(yuǎn)的感情。這首歌里，馬里于斯死里逃生，故地重游，感嘆昔日志同道合的朋友們已經(jīng)陰陽兩隔，心中的悲愴不能自已。電影版中小雀斑對(duì)這首歌也是完成的非常好，尤其是最后的幾句歌詞，飽含感情，配上一滴淚水，讓人心里也有了一種故人已逝的悲涼感。這首歌曲在音樂劇的表演中，馬里于斯死去的朋友們悉數(shù)登場(chǎng)，從黑暗中慢慢走到桌前，之后隨著音樂的消失，又漸漸的隱沒入黑暗中消失，用這樣的手法表達(dá)馬里于斯對(duì)于朋友們的思念，頗能引起人們的共鳴，電影中我本來期待會(huì)有ABC之友的生前活動(dòng)的蒙太奇加進(jìn)來，但是很遺憾電影并沒有采取和舞臺(tái)劇類似的這種手法。

 

小乞丐加弗羅什

說加弗羅什是這部劇中最讓人喜愛的角色，應(yīng)該不會(huì)產(chǎn)生太大的異議。雨果塑造的這個(gè)熱心勇敢，具有革命精神的巴黎小乞丐的形象，在法國(guó)文學(xué)史上曾被稱為是“最好的乞丐”。電影中加弗羅什的戲份比音樂劇中增加了許多，我對(duì)此感到十分滿意。

音樂劇中屬于的加弗羅什的唱段是《Little people》，即加弗羅什拆穿沙威的身份時(shí)候唱的那幾句，以及他最后出去撿彈藥，面對(duì)軍隊(duì)的射擊所唱的部分。歷代《悲慘世界》的表演中，包括10周年與25周年音樂會(huì)上，加弗羅什的演唱都僅限于這幾句，其實(shí)《Little people》是一首完整的曲目，也是在專輯中我頗為中意的曲目，可惜一直沒有機(jī)會(huì)得見其舞臺(tái)完整版。有興趣的朋友可以去搜索一下這首歌的完整版，是很有趣的一首歌。

 

ABC之友

ABC之友的合唱，幾乎全部都是革命歌曲，整個(gè)起義所籠罩的英雄氣魄和悲壯史詩感，完全是依靠ABC之友的數(shù)段合唱完成的。他們的歌我認(rèn)為在電影中的表現(xiàn)的最完好的，一方面是由于電影本身比較適合表達(dá)這種群唱式的歌曲，另一方面我對(duì)電影版的昂若拉也是十分的滿意。他們?cè)趧≈杏兴氖缀铣?，分別是第二幕開幕曲《Look down》，與馬里于斯對(duì)唱的《Red and Black》，起義進(jìn)行曲《Do you hear the people sing》，以及最后在街壘上孤立無援時(shí)的傷感曲目《Drink with me》。

《Red and Black》是第二幕中對(duì)革命情緒的第一次烘托，也是曾經(jīng)被我單曲循環(huán)的曲目之一。這首歌前半段是朋友們對(duì)馬里于斯的愛情的調(diào)侃，緊隨著昂若拉訓(xùn)斥馬里于斯的那句“Our little lives don’t count at all”，眾人開始抒發(fā)對(duì)革命的期待，對(duì)舊世界的憎惡，對(duì)新世界的向往，這里的兩組Red和Black的對(duì)比合唱將那種推翻黑暗，光明必勝的革命情懷推向了一個(gè)小高潮。

《Do you hear the people sing》這個(gè)唱段就太出名了，因此也就不需要我再多做介紹了，我相信這首歌一定可以打動(dòng)你。只是想給大家推薦一個(gè)視頻，在《悲慘世界10周年音樂會(huì)》結(jié)束的時(shí)候，來自17個(gè)國(guó)家的讓-瓦讓一起唱起了這首歌，其場(chǎng)面之震撼人心，無法用語言來形容。彼時(shí)你會(huì)體會(huì)到，音樂，信仰和情懷，這些東西都是沒有國(guó)界的。

《Drink with me》則是我一直認(rèn)為被低估了的一支歌曲，這首歌平時(shí)很少被談?wù)摰?，在電影中也被刪減為一段。其實(shí)這首歌曲表達(dá)的面臨生離死別，朋友之間緬懷舊事，互相舉杯的情景，十分的具有感染力。我想如果有一天你將要與某個(gè)（或者某些）友人長(zhǎng)久地分離，那么這首歌將是這種場(chǎng)合下不二的選擇，頗有催淚之功效。

 

其他

最后再說幾首無法歸入到以上各類的曲目。

《Turning》也是一首被刪減到只剩開頭四句的曲目，發(fā)生在街壘戰(zhàn)結(jié)束后的第二天，女人們?cè)诮稚锨謇響?zhàn)場(chǎng)的時(shí)候。這首歌采用的是前面《Lovely lady》的曲調(diào)，歌詞寫得頗為深刻。這首歌前面感慨起義的學(xué)生們的死亡（即電影中的四句），后面則質(zhì)問學(xué)生們犧牲的意義何在。歌曲的名字叫做《Turning》，正是因?yàn)楦枨诤蟀攵沃谐?，轉(zhuǎn)過了這么多年，又轉(zhuǎn)回了開始的地方，沒有什么會(huì)真的改變。歌曲中的滄桑感和那種底層人民對(duì)社會(huì)變革的絕望感很自然的流露出來，引人思考。

《Finale》是最后的組曲，先是讓瓦讓-芳汀的對(duì)唱，然后轉(zhuǎn)入到《Do you hear the people sing》的合唱，又凄婉抒情到豪邁雄壯的過度絲毫不突兀。這首組曲中，最感動(dòng)我的依舊是芳汀的部分，在她的那句“Take my love，for love is ever lasting. All your grief，is at last at last behind you.”中，你仿佛看到所有的苦難都得到救贖，所有的堅(jiān)守終于得到證明，其中的悲天憫人的情懷，我只有在老鷹樂隊(duì)的《Desperado》的開頭那句“desperado”中感受到過，僅這一句就足以讓人落下淚來。這首最后的組曲，將全劇的兩大主題，苦難和革命，在感情上融為了一個(gè)整體，并且使之升華，讓人看完全劇之后，仍然久久的沉浸在這個(gè)苦難深重的世界里。

 

寫在最后

這篇文章前后寫了三天，我也沒有想到會(huì)寫這么多。大概是因?yàn)閷?duì)這部作品的感情深厚，一旦開始寫，想說的話就源源不斷的涌出來，大抵是總擔(dān)心自己說的不夠多，不夠好，不夠深刻，不足以匹配這部偉大的作品吧。這部作品帶給我的東西太多，因此我也就想盡我自己的一點(diǎn)力量，讓這部曾經(jīng)感動(dòng)我的作品，也能為其他人帶去一些東西。

對(duì)于那些能看到這里的人，感謝你們能忍受我長(zhǎng)篇累牘的廢話看到這里，那么如果你是一個(gè)還沒有接觸過音樂劇的人，我想你已經(jīng)準(zhǔn)備好去看這部電影了，如果可以的話，我也希望這部電影成為你接觸音樂劇這一類音樂形式的開始。我第一次接觸音樂劇，是很多年前從一張《歌劇魅影》的CD開始的，它為我打開了音樂劇的大門，我很慶幸我選擇在這個(gè)世界里走的更深更遠(yuǎn)，這么多年來，它從來沒有讓我失望過，從來都沒有。如果可能的話，我也希望這部電影，能成為你的啟蒙老師。如果在這個(gè)過程中，我的這篇文章能幫上什么忙，那也就是我做過的最有意義的事情了。

最后我想說的是，寫這篇文章的時(shí)候我會(huì)頻繁的想起曾經(jīng)與我分享過這些音樂劇的人，從某種意義上說，這些經(jīng)歷造就了今天的我，我為此感到感激。這是我最自豪的事情。

各位，祝好。觀影愉快。

 

http://www.douban.com/note/264343940/
寫在前面：
流傳200年歷史的名著，公演20年依然經(jīng)久不衰的音樂劇。
請(qǐng)問編導(dǎo)們，你們留給制作中文字幕的時(shí)間有兩個(gè)星期么？
兩個(gè)月以前就有熱心網(wǎng)友做出字幕了，您用2分鐘下載一下花2小時(shí)過一遍也比出現(xiàn)在銀幕上的這些亂七八糟的玩意兒好啊！
當(dāng)觀眾是白癡么？

（我已經(jīng)忽略翻譯得亂七八糟的人名了）

********已經(jīng)全無的分割線********
相信我，這不算劇透，提前做好心理準(zhǔn)備比當(dāng)場(chǎng)吐血的感覺要好

Rrady? Here we go!


主教：你可得把銀器賣個(gè)好價(jià)錢……（God:what?）
You must use this precious silver
To become an honest man

芳婷：我生了孩子之后他卻不要我了……（珂賽特是無辜的）
He took my childhood in his stride
But he was gone when autumn came

讓叔：突然間有事情發(fā)生了……（讓叔你不能這樣，珂賽特還小……）
Something not yet here has begun

割風(fēng)伯伯：請(qǐng)叫我福修李文。（這里實(shí)在是忽略不了，太刺眼……）
Fauchelevent

沙威：我對(duì)天發(fā)誓?。ㄐ切莻儨I流滿面）
This I swear by the stars!

安灼拉：老百姓都是墻頭草！ （怪不得天亮了不幫你……）
The color of the world
Is changing Day by day...

眾：再等一天……（編導(dǎo)也不容易，真做字幕的話，這段得彈幕刷屏了，不過再等一天您就能靠譜么）
One Day More

還是眾：聽見大家唱歌沒~~ （拜托，鬧革命呢，不是請(qǐng)客吃飯啊親）
Do you here the piople sing

依然眾：路障！……（路障扔腦子里了么）
 Somewhere beyond the barricade
Is there a world you long to see?

眾：心跳合著鼓點(diǎn)……（一大大，二大大……你大爺）
When the beating of your heart
Echos the beating of the drums

加佛羅什：親愛的調(diào)查員賈維爾，不要騙人了~……（大家好，歡迎收看今日說法）
Liar!
Good evening, dear inspector

愛潘寧：毛毛雨啦~~（會(huì)死人的……）
A little fall of rain
Can hardly hurt me now

馬呂斯：讓我用愛縫合你的傷口！ （愛潘寧：讓我死吧……）
If I could close your wounds with words of love...

讓叔：老天??！ （me:“老天??！” God:"What the Fxx !" ……）
God on high
Hear my prayer
……

ps:似乎沒刪減?。ㄊ且?yàn)橐魳穭〔僮髌饋肀容^困難么）

************吐出來能舒服一點(diǎn)*************

親愛的有關(guān)電影從業(yè)人員，請(qǐng)不要繼續(xù)做這種殺雞取卵的事情了。
觀眾不能光靠奧斯卡這種虛名來忽悠，成熟的消費(fèi)會(huì)讓你們賺更多的。

（什么？你們覺得現(xiàn)在已經(jīng)賺得夠多了？）

Damn you all, 那些沒有提醒我看這部電影之前需自備紙巾的音樂劇愛好者群眾們。聽著后排大媽們痛快淋漓的抽泣與擤鼻涕聲，千辛萬苦在大雪里開著車來第一場(chǎng)sold out被迫等了近兩個(gè)小時(shí)看完還要在大雪里開著車回去的我忍眼淚忍得都快……哭了。

其實(shí)這片和King's Speech甚至Tom Hooper更早期的Elizabeth I一樣，都是劇本的力度已經(jīng)放在那里，他只需要以藝匠的手法串聯(lián)出來就行——不同的是前兩作的劇本都是夾在二等一等中間的質(zhì)量，而這一部則絕對(duì)是要名頭有名頭、要高度有高度。不管是雨果的原作還是稱霸世界音樂劇壇三十年的改編，再現(xiàn)于銀幕的難度都?jí)驅(qū)а莺纫粔氐?。雖說音樂劇已經(jīng)將龐大的小說篇幅減而又減，但是其如歌劇一般的85%以上唱白如若拍成電影，如何讓大部分并不熟悉這部音樂劇的觀眾（相信我，票房、口碑想要好觀影主力一定不光是音樂劇死忠）不至于啞然失笑其實(shí)也是一個(gè)挺難解決的問題。這就一下子出現(xiàn)了一個(gè)重要的選擇：舞臺(tái)原卡還是好萊塢明星？前者的唱功固然了得，但觀眾辨識(shí)度和他們對(duì)電影的駕馭能力顯然大大成疑，而如果是后者，誰又能保證他們一開口觀眾不捂住耳朵紛紛退場(chǎng)呢？這種血的教訓(xùn)也不是沒有過嘛（好萊塢的解決辦法自然是請(qǐng)?zhí)娉?br>
Tom Hooper一定也為這問題頭疼過，因?yàn)槟呐滤目ㄋ纠锎_實(shí)是有亮堂堂的、可以信賴的名字——雖說絕大部分觀眾認(rèn)識(shí)長(zhǎng)腿休是因?yàn)榻饎偫牵?006年奧斯卡獎(jiǎng)上（以及沒多少人看但是也的確驚艷的幾次托尼獎(jiǎng)上）的亮眼表現(xiàn)早已讓很多人注意到了他的音樂才華；Anne Hathaway也是一樣，和長(zhǎng)腿休在頒獎(jiǎng)禮上的“即興”合作也好，之后在脫口秀節(jié)目上的偶秀崢嶸也罷，大家對(duì)她的唱功似乎也有挺好的心理準(zhǔn)備；Amanda Seyfried在Mamma Mia之后再次接演音樂劇電影也不讓人吃驚，不過剩下的兩個(gè)人——銀幕上下都以硬漢形象示人的Russell Crowe和Burberry廣告里走出來的傳統(tǒng)英式posh kid Eddie Redmayne就成了大家關(guān)注的焦點(diǎn)。他們倆的角色可都是分量很重的，現(xiàn)在這個(gè)媒體無孔不入、觀眾挑剔賊精的年代，找替唱已經(jīng)基本不可能了，就算再不成也得演員本人硬著頭皮上（參見Mamma Mia里的眾男演員——OUCH?。绻惩婉R呂斯砸鍋，這部電影也就一半完蛋了。

但是Tom Hooper交出了一份讓人滿意、甚至還有很多驚喜的答卷，Crowe的沙威雖說唱功稍欠火候，但畢竟中氣十足、遠(yuǎn)超業(yè)余水準(zhǔn)，而且角斗士哪怕已經(jīng)有了啤酒肚也依然兇神惡煞、氣勢(shì)逼人，演這個(gè)一根筋到被自己逼死的角色還是游刃有余的；而Eddie——哦那個(gè)能在任何維度上準(zhǔn)確地讓你心碎成渣的男孩，有天使一般的純真眼神和清亮聲音，他曾經(jīng)是伊頓公學(xué)的音特生，現(xiàn)在是只會(huì)演戲更會(huì)唱歌的小云雀。不能否認(rèn)我在知道這家伙的來頭之前也懷疑過他能不能駕馭一個(gè)要和長(zhǎng)腿休面對(duì)面打?qū)?chǎng)的角色，但是讓人等到心焦的原聲碟終于出來，我迫不及待地點(diǎn)開preview聽到他第一個(gè)高音拋上去的時(shí)候……ohhhhhhhhh I must have died and gone to friggin' heaven. 他的聲線太特別了，雖然訓(xùn)練有素但卻不矯揉造作，似乎天生就帶著感動(dòng)人心的力量，那介于男孩和男人之間、有激光一般穿透力的男高音簡(jiǎn)直太適合馬呂斯這個(gè)角色，再加上舞臺(tái)神童的演技，他已經(jīng)成為觀眾和評(píng)論界眼中該片最大的驚喜，甚至有大批影評(píng)人預(yù)測(cè)，如果學(xué)院足夠慷慨（或者Universal足夠不吝惜自己的公關(guān)銀子），他將會(huì)取代Crowe在近年的奧斯卡最佳男配角提名中占有一席之地。準(zhǔn)備好吧，好萊塢，大英帝國(guó)的80一代已經(jīng)氣勢(shì)洶洶地大舉攻來，他們?nèi)紤汛е鯚o可挑剔的教育背景、閃瞎無數(shù)人雙眼的演藝經(jīng)歷，更重要的是他們一個(gè)個(gè)都謙恭嚴(yán)謹(jǐn)、多才多藝、彬彬有禮，渴望接受各種挑戰(zhàn)，扮演不同的角色，更可怕的是，他們還都精力旺盛，一年能演三四部電影，還能抽空擠進(jìn)幾部舞臺(tái)劇幾集電視劇去，簡(jiǎn)直是沒有能難倒他們的事情……在老年幫、中年幫已然一統(tǒng)天下之后，青年幫也悄然追隨而來并且漸漸站穩(wěn)了腳跟，在他們頭上除了前輩的提攜與蔭庇，只有洛杉磯終年無云的晴朗天空。

Helena Bonham Carter和Sacha Baron Cohen絕對(duì)是兩個(gè)太大牌的配角，尤其是SBC，每回出場(chǎng)的時(shí)候觀眾的情緒都會(huì)達(dá)到一個(gè)小高潮，而他的表現(xiàn)也再一次不負(fù)大家的期待，以及他唱得雖然荒腔走板，但其實(shí)嗓子可真不錯(cuò)；我不喜歡HBC的聲音（Gee I don't like her anything），但看到她出現(xiàn)我還是挺驚喜的——老帶新是多好的傳統(tǒng)啊是吧，大明星甘做綠葉永遠(yuǎn)都是應(yīng)該表揚(yáng)的。

（以及我上回指出了大RADA有痛打?qū)W長(zhǎng)、積極進(jìn)步的傳統(tǒng)，沒想到我大劍橋也有。快樂的二一生們，你們前赴后繼得很好，很好……）

（以及沙威的第一人選其實(shí)是Paul Bettany。There, I said it. Your move.）

對(duì)于Samantha Barks和Aaron Tveit，Barks曾是西區(qū)原卡，Tveit也是生在百老匯、長(zhǎng)在百老匯的舞臺(tái)老手，相信很多音樂劇資深粉比我更有發(fā)言權(quán)；演Gavroche和小Cosette的兩個(gè)小演員太可愛了，相信很多人也為他們掉了眼淚?？傊浣侨旱谋憩F(xiàn)非常專業(yè)且強(qiáng)勢(shì)，在這樣一部本來就應(yīng)以致敬原作為追求的影片里也最合適不過了。

說了這么多，也差不多該打住?！侗瘧K世界》本是浪漫主義的頂峰之作，再加上宏大的時(shí)代背景，在文學(xué)史上有無法超越的地位；而音樂劇改編以其龐大的篇幅和包容萬象的音樂可能（抱歉我真的不知道怎么形容）也是音樂劇史上數(shù)一數(shù)二的名作。臺(tái)前幕后，這部影片的演員和主創(chuàng)們都在講著拍攝時(shí)的千辛萬苦，光影雖縱然即逝，但膠片上的青春卻永遠(yuǎn)不老，如果這部電影能讓音樂劇死忠滿意、讓一般影迷叫好，也總算是不愧于這么多人的努力了吧。

    先后看過三版《悲慘世界》。第一版是很小的時(shí)候在國(guó)內(nèi)公映的老版《悲慘世界》，上譯廠的配音陣容十分華麗，當(dāng)時(shí)還不太記事，但感覺非常好；第二版是后來VCD時(shí)代看的貝爾蒙多版的《孤星淚》，三個(gè)小時(shí)，蕩氣回腸，以上兩版都是法國(guó)的；第三版就是湯姆霍伯導(dǎo)演這個(gè)音樂劇版的《悲慘世界》，對(duì)我而言，這一版的觀感是最差的。
    雨果的《悲慘世界》在他的著作中是最鴻篇巨制的，但我一直不太喜歡這部小說。最喜歡的還是《九三年》，其次是《巴黎圣母院》。因?yàn)椤侗瘧K世界》寫得太炫技了，人物其實(shí)是比較做作的，而且雨果基本上是拿這部小說當(dāng)法國(guó)的風(fēng)情畫來寫的，冗余的內(nèi)容非常多，光是關(guān)于當(dāng)時(shí)黑話的章節(jié)就可以脫離情節(jié)地寫幾萬字。故事片版的《悲慘世界》對(duì)于這些市井內(nèi)容都還能夠有所表現(xiàn)，但音樂劇中就很難有效還原這些東西了，因?yàn)榛緵]有對(duì)話，重在表意和抒發(fā)情感，整個(gè)看下來，感情是一直托著往上走的，但值得回味的細(xì)節(jié)并不多，對(duì)環(huán)境和時(shí)代的微觀描述也是不夠的，這不是導(dǎo)演的問題，形式使然。
    我是十年前開始聽法國(guó)的音樂劇，包括《悲慘世界》和《巴黎圣母院》，其實(shí)這里面我更喜歡《巴黎圣母院》。法國(guó)的音樂劇和美國(guó)的音樂劇不同，百老匯的音樂劇是歌舞并重，場(chǎng)面華麗，人物夸張，美輪美奐，百老匯舞蹈是美國(guó)流行文化重要的組成部分，所以拍成電影很好看，不僅是音樂，在視覺上也是有保證的，比如《芝加哥》、《媽媽咪呀》、《發(fā)膠》等。而法國(guó)的音樂劇更像是上妝的演唱會(huì)，演員只要在樂隊(duì)前面完成演唱，加一些簡(jiǎn)單的表演就可以了，所以我們看到這版的《悲慘世界》，演員不停地在唱，全部是用歌唱來帶動(dòng)表演。第一場(chǎng)戲休杰克曼與拉塞爾克勞的對(duì)唱幾乎讓我笑場(chǎng)，反正在我看來，這是一種很奇怪的效果，我也確實(shí)經(jīng)歷了一個(gè)適應(yīng)的過程，但這樣的方式很間離，我認(rèn)為對(duì)影片的節(jié)奏影響很大，對(duì)劇情的感染力也有損失，我看著還真不如看音樂劇DVD舒服。當(dāng)然，法國(guó)的音樂劇總體來說作曲的水平還是很有保障的，影片一開始，《look down》的前奏一響，影院中的音響效果加上畫面的沖擊力，讓我渾身戰(zhàn)栗，這也確實(shí)是我在這部劇中最喜歡的一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的旋律，在我心中的地位超過了那首《do you hear the people sing》。不過我更喜歡的是《巴黎圣母院》，比《悲慘世界》要好聽許多，我也期待著有人能將《巴黎圣母院》拍成音樂劇電影，聽歌就能聽醉。
    這版《悲慘世界》最讓我佩服的一點(diǎn)是全部是現(xiàn)場(chǎng)演唱現(xiàn)場(chǎng)收音，這個(gè)技術(shù)難度以及對(duì)演員的要求相當(dāng)高。不過休杰克曼和拉塞爾克勞的歌聲一起來我就很泄氣，休杰克曼雖然在某次奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上展現(xiàn)過他的歌舞天賦，但是我覺得他的嗓音并不能駕馭冉阿讓這個(gè)人物，他的聲音有點(diǎn)飄，沒有這個(gè)人物所需要的厚度和血腥滄桑。
    雖然總體感覺失望，但還是有幾點(diǎn)讓我感到興奮的地方：
    1、安妮海瑟薇。從這部電影開始，我會(huì)把她當(dāng)做一個(gè)真正的演員，在《i dreamed a dream》段落中，雖然演唱有助于她保持情緒的飽滿充沛，但能經(jīng)得起這樣大段的特寫長(zhǎng)鏡頭，也實(shí)屬不易。她通過這個(gè)人物所傳達(dá)出的絕望感，是這部電影最珍貴的東西。這無關(guān)演技，關(guān)乎態(tài)度和追求。
    2、海倫那邦漢卡特和薩沙拜倫科恩。這兩位扮演的德納迪埃夫婦，自始至終在耍賤，還耍得很出彩，在這部整體悲愴痛楚的影片中，他們的揮灑自如奉獻(xiàn)了難得的諧趣。
    3、薩曼莎巴克斯，即影片中的艾波尼。她是影片中演唱環(huán)節(jié)完成得最好的一位，因?yàn)樗窃魳穭“嗟?，而且她的形象極好，大概導(dǎo)演也認(rèn)為從綜合素質(zhì)上來說，沒有人能比她更合適出演這一角色了。反正看完電影后，我愛死她了。
    4、影片中的很多歌詞能帶給中國(guó)觀眾以特有的現(xiàn)實(shí)代入感，那樣的貧富懸殊和階層對(duì)立，充滿仇恨和戾氣的社會(huì)，不正是我們正在經(jīng)歷的嗎？“l(fā)ook down，look down，upon your fellow man！”這是我們正需要的吶喊，但他們還是選擇了視而不見。

    最后想說一句的是，這電影的觀賞性可能不強(qiáng)，但如有可能，還是希望家長(zhǎng)能夠帶孩子去看看，13歲以上應(yīng)該都能接受，對(duì)于培養(yǎng)孩子的藝術(shù)修養(yǎng)和普世價(jià)值觀都有好處。

    高中時(shí)的一天——我記得是個(gè)暴雨的周五——我來到家鄉(xiāng)的一家碟店，看看有什么新電影。當(dāng)然，碟店里大部分新片都是盜版，那時(shí)網(wǎng)絡(luò)下載遠(yuǎn)未現(xiàn)在這般發(fā)達(dá)。那家碟店現(xiàn)在已經(jīng)倒閉了，但當(dāng)時(shí)卻是全城最大的一家。我踱步到CD專區(qū)，在極角落的地方發(fā)現(xiàn)了《悲慘世界十周年演唱會(huì)》的CD2。喜歡音樂劇多年的我，當(dāng)然知道這是什么，小城閉塞，可以找到這么一張下集已屬不易，于是興匆匆地結(jié)了賬回家。CD入盒，出來的第一首是The Attack on Rue Plumet，德納第埃（Thénardier）帶著一幫人準(zhǔn)備偷襲冉阿讓（Jean Valjean）的住處，他的女兒艾潘妮（éponine）唱道：I know this house……莉亞?薩隆加（Lea Salonga）的嗓音一下子吸引住了我，于是癡癡地聽完了整張CD2，對(duì)著歌詞，在腦海中想象著情節(jié)。這是我第一次接觸《悲慘世界》。后來去上?？础秳≡瑚扔啊窌r(shí)在大劇院的商店里買到了十周年演唱會(huì)的DVD，于是有段時(shí)間我?guī)缀趺刻於伎催@套碟——中午放學(xué)回家吃飯我也要聽?zhēng)锥尾抛?。就這樣《悲慘世界》陪我度過了高中，大學(xué)里有好幾年我都沒有再聽這部劇，但里面的大部分唱段都依然耳熟能詳，歌詞也基本記得八九不離十。

    今年這部連演了近三十年代的音樂劇終于被搬上了大熒幕。從成片來看，這是近十年來最有誠(chéng)意的音樂劇電影了。導(dǎo)演湯姆?霍伯（Tom Hooper）將自己對(duì)于原劇以及雨果原著的理解融合在了一起，并且在音樂劇電影化的手法上做出了自己的探索和創(chuàng)新。
    戲劇和音樂是現(xiàn)代音樂劇的兩個(gè)基本要素?！侗瘧K世界》在這兩方面都十分突出。之前在聽音樂劇原聲時(shí)，勛伯格音樂的力量時(shí)常讓我情緒起伏，當(dāng)這些音樂被直觀地影像化后，它的力量被完全釋放出來。電影版的《悲慘世界》將音樂的情感渲染作用發(fā)揮到了極致。比如芳?。‵antine）去世、學(xué)生起義、艾潘妮彌留、冉阿讓臨終等等。非常創(chuàng)新的一點(diǎn)是，導(dǎo)演采用了同期聲的制作方法。之前的音樂劇電影一般都是先錄音后拍攝，通常錄音和電影拍攝會(huì)間隔數(shù)月之久，因此在錄音時(shí)演員對(duì)于歌曲情感的把握存在很大的不確定性。
    同期聲雖然會(huì)犧牲一部分的演唱質(zhì)量，但情感的真實(shí)卻是錄音棚無法帶來的。只有同期聲才可以保證演員從形體到聲音的表演都是即時(shí)的，兩者連貫一體。所以在電影版中可以聽到一首首充滿感情的詠嘆調(diào)，演員的涕淚如此真實(shí)，讓觀眾也很快受到感染。令人印象最深的是安妮?海瑟薇（Anne Hathaway）飾演的芳汀演唱的I Dreamed a Dream，從正曲(即I dreamed a dream in time gone by)開始，到全曲結(jié)束，導(dǎo)演用一個(gè)簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)鏡頭將所有表演空間都留給了演員。安妮?海瑟薇豐富的面部表情和恰到好處的情感流露，讓三分多鐘的歌曲顯得動(dòng)人非凡。埃迪?梅德雷恩（Eddie Redmayne）飾演的馬呂斯(Marius)演唱的Empty Chairs at Empty Tables也讓人印象深刻，人去樓空，故友不在，偉大的理想竟然失敗地如此徹底，而自己卻茍活在人世，那種內(nèi)心的痛苦和悲傷卻要隱忍地唱出，以至于Oh, my friends, don't ask me的高音到來時(shí)，一種爆發(fā)感讓角色積壓數(shù)日的感情都噴涌而出。
    當(dāng)然同期聲的制作方法也存在一些弊端，尤其當(dāng)演員演唱能力欠佳時(shí)，同期聲對(duì)于角色的塑造便會(huì)帶來負(fù)面影響。比如拉塞爾?克勞（Russell Crowe）飾演的沙威(Javert)就存在這個(gè)問題。克勞的聲線僵硬，歌曲處理得十分單調(diào)，導(dǎo)致本來性格復(fù)雜的沙威變成了僵著脖子努力把歌唱出來的可憐角色。另外德納第埃夫婦的飾演者海倫娜（Helena Bonham Carter）和科漢(Sacha Baron Cohen)的嗓音表現(xiàn)也未能讓人滿意，Master of the House這首歌中那種戲謔感沒有完全爆發(fā)出來，一直處于悶悶沉沉的狀態(tài)。在舞臺(tái)上這首曲子常常將觀眾逗得大笑不止，電影版對(duì)這一場(chǎng)戲的呈現(xiàn)則欠缺火候。

    導(dǎo)演在《悲慘世界》中的鏡頭運(yùn)用延續(xù)了《國(guó)王的演講》的一些特點(diǎn)，比如斜角、虛焦背景等。在本片中出現(xiàn)了大量的單個(gè)角色長(zhǎng)鏡頭，尤其是詠嘆調(diào)演唱時(shí)，常常是演員的面部占據(jù)了半個(gè)屏幕，沒有做任何鏡頭切換或者閃回。這樣的處理對(duì)演員而言是極大的挑戰(zhàn)，但慶幸的是這一次大部分演員對(duì)歌曲的理解十分到位，在整首歌中將情緒分解地細(xì)致而到位，讓人潸然淚下。雨果的原著是一部包羅世間萬千苦難的巨著，這從他給此書取的標(biāo)題就可以看出，Les Miserables是個(gè)復(fù)數(shù)統(tǒng)稱，世間的可憐、悲慘和不公都被零零散散概括在了書中的故事中。這樣宏達(dá)的題材對(duì)舞臺(tái)音樂劇是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，原劇的劇本將冉阿讓受主教點(diǎn)撥，立志從善撫養(yǎng)芳汀女兒珂賽特（Cosette）成人這條主線剝離出來，放在了1832年學(xué)生六月起義的大背景當(dāng)中，再輔以馬呂斯和珂賽特的愛情、艾潘妮對(duì)馬呂斯的暗戀、德納第埃夫婦的下作勾當(dāng)和沙威對(duì)冉阿讓的追捕等旁支，將原作的精髓把握地十分好。在原劇本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演將原著的很多細(xì)節(jié)都加入了電影中，使得整部電影更加豐滿。
    電影可以比舞臺(tái)表現(xiàn)更多細(xì)節(jié)性的內(nèi)容，在同樣的時(shí)長(zhǎng)中，電影可以比舞臺(tái)傳達(dá)更多信息。因此電影版顯得比原劇更充實(shí)。然而由于電影受到時(shí)長(zhǎng)的限制，因此在學(xué)生起義結(jié)束后，整個(gè)節(jié)奏有些過快，尤其原劇中，巴黎市民感嘆學(xué)生起義失敗的一場(chǎng)戲（Turning）被刪減地只剩下了幾句歌詞。這場(chǎng)戲其實(shí)是極具諷刺意味和現(xiàn)實(shí)意義的，起義前民眾紛紛支持學(xué)生，起義時(shí)卻閉門自保，起義失敗后卻又惋惜感嘆，世態(tài)炎涼盡在其中。

    勛伯格（Claude-Michel Sch?nberg）受瓦格納（Wagner）“樂劇”理念的影響十分明顯，《悲慘世界》是一部典型的無對(duì)白音樂劇(sung-through musical)，所有對(duì)白都用宣敘調(diào)處理，每個(gè)人物都有明確的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，因此音樂具有很強(qiáng)的連貫性和整體性。然而電影的受眾比音樂劇更廣，因此導(dǎo)演在這一點(diǎn)上做了折衷的處理，將一些稍顯無聊的宣敘調(diào)改成了簡(jiǎn)單的對(duì)白，也刪除了一些宣敘調(diào)。同時(shí)在歌曲順序上也做了改動(dòng)，比如I Dreamed a Dream和On My Own都被調(diào)整了順序，這樣的處理從劇情上看是合理的。
    音樂劇改編成電影的傳統(tǒng)模式在近十?dāng)?shù)年里被逐步打破。早期音樂劇電影幾乎是原封不動(dòng)地將原劇的歌曲和舞蹈都放置到電影場(chǎng)景中，尤其是舞蹈的加入使得音樂劇電影的真實(shí)感較弱，似乎就是實(shí)景演出的舞臺(tái)表演而已。比如《西區(qū)故事》中用舞蹈表現(xiàn)打架的段落，這樣的電影化手法在現(xiàn)在看來值得商榷。
    艾倫?帕克(Allan Parker)在《貝隆夫人》(Evita)的電影版時(shí)做了一些創(chuàng)新，將音樂劇音樂放置在嚴(yán)肅真實(shí)的歷史場(chǎng)景中展現(xiàn)，舞臺(tái)味濃重的舞蹈幾乎全部刪除，這樣的表現(xiàn)手法對(duì)于此類正劇題材的音樂劇電影化而言是成功的。這幾年幾部音樂劇電影中這一趨勢(shì)似乎被沿用下來，《芝加哥》（Chicago）中現(xiàn)實(shí)與幻想兩個(gè)世界分別用生活影像和音樂劇影像來表現(xiàn)；《追夢(mèng)女郎》(Dreamgirls)中的歌曲很大一部分都是他們錄音、參加比賽、表演等場(chǎng)景中演唱的，本身便比較合情合理，一些劇情性的詠嘆調(diào)也是情緒所致，給人較強(qiáng)的真實(shí)感。當(dāng)然也有《制作人》（The Producers）這一類依然延續(xù)傳統(tǒng)歌舞片風(fēng)格的音樂劇電影，但從票房和口碑上來看，這樣傳統(tǒng)載歌載舞的電影化似乎越來越不討好了。
    英國(guó)音樂劇的舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)沒有百老匯音樂劇久遠(yuǎn)，尤其是一些大音樂?。╩ega-musical）中話劇性特點(diǎn)非常明顯，很少用舞蹈去表現(xiàn)人物心理、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的，《悲慘世界》的舞臺(tái)版中舞蹈因素就比較弱，濃重的寫實(shí)色調(diào)與傳統(tǒng)音樂劇很不一樣。這種題材厚重的劇目在電影化時(shí)更需要將場(chǎng)景現(xiàn)實(shí)化，導(dǎo)演在這一方面可以說做得非常到位。尤其是一些歷史場(chǎng)景的復(fù)原，無論是開頭在水中飄蕩的法國(guó)國(guó)旗，亦或囚犯?jìng)儬恳木薮€是學(xué)生起義時(shí)用家具搭建的街壘，都將雨果原著厚重的史詩感表現(xiàn)了出來。
    舞臺(tái)和熒幕是兩個(gè)各具特色的表現(xiàn)平臺(tái)。舞臺(tái)表演因其硬件條件限制，常?？鋸?。對(duì)舞臺(tái)音樂劇而言舞蹈具有不可代替的作用，但電影表現(xiàn)能力更強(qiáng)，對(duì)細(xì)節(jié)的掌控更好，如果一味延續(xù)舞臺(tái)的表現(xiàn)風(fēng)格則會(huì)讓人覺得過火。尤其是一些舞蹈，放在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中容易產(chǎn)生違和感。導(dǎo)演深知這點(diǎn)，因此從這個(gè)角度來看《悲慘世界》在音樂劇電影化的探索中應(yīng)該說是成功的。
    當(dāng)然《悲慘世界》改編的成功還在于其強(qiáng)大的演員陣容，主演中除了拉塞爾?克勞及安妮?海瑟薇外，基本都有舞臺(tái)劇表演經(jīng)驗(yàn)，其中幾位還有音樂劇表演經(jīng)驗(yàn)，如休?杰克曼（Hugh Jackman）、薩曼莎?巴克斯（Samantha Barks）等。而且眾多配角都是西區(qū)或百老匯的音樂劇演員，很多人均參演過《悲慘世界》，因此他們對(duì)于劇情和音樂的把握都如火純青。最突出的無疑是客串主教的寇姆?威金森（Colm Wilkinson）,他是倫敦原版的冉阿讓，被公認(rèn)為這一角色的最佳詮釋者，當(dāng)年《悲慘世界》來華巡演時(shí)他曾領(lǐng)銜了第一周的演出。正是有這些實(shí)力雄厚的配角團(tuán)才讓整部電影底氣更足，一部好的音樂劇是各個(gè)環(huán)節(jié)完美銜接的成果，一部好的電影也是如此。只有對(duì)細(xì)節(jié)精益求精，才能保證大局的完美無缺。
    當(dāng)然，《悲慘世界》電影版并不是完美的，正如前文所說一些角色和戲份由于演員歌唱素質(zhì)和錄音技術(shù)問題存在缺憾。但總體而言，這依然是一部值得回味的好電影。

2013年1月16日-17日 北京