井上敏樹時隔多年以后的出山作品，一回歸便在這個圈子里掀起了軒然大波，一掃了這幾年特攝作品的疲軟，從開局到完結(jié)一直處在一個高話題度又高質(zhì)量的階段，甚至可能是近些年質(zhì)量最高的一部作品了。
太郎給我的感受是它就是一鍋井上做的大亂燉，井上這些年下來所有的個人風格，都被扔進了這一鍋里，雞狗之間復(fù)雜的男女關(guān)系感情線，犬塚翼隔了40多集的皮套人誤會，因為正義完美無瑕而被迫害的英雄形象等等，都被扔進了暴太郎這碗飯中，但這些又沒有了當初三條五或者KIVA或者其他作品中的那種苦澀的味道，而是把這些做了最適合當代觀眾味蕾的處理，可以說太郎是一部集井上風格大成的一部作品了。
當然太郎依然是有著部分的遺憾在，例如紫鯊、次郎的邊緣化，雞狗收尾太倉促等，這些雖然遺憾，但也不失是一種殘缺美，可能對我來說一部作品并不一定需要一百分的完美，可能有時候九十八分的飯團也已經(jīng)足夠好吃了，重要的是在整個過程中讓人感受到了快樂和幸福，可能做到這樣就已經(jīng)足夠了。
這部戰(zhàn)隊的優(yōu)點是足夠“亂來”，各種反傳統(tǒng)，還借角色之口多次吐槽“居然是這樣的發(fā)展”；但缺點是結(jié)局玩脫了，有點收不回來，最后只好用太郎記憶被重置來拼命煽情轉(zhuǎn)移觀眾注意力……
細心的觀眾應(yīng)該會發(fā)現(xiàn)，雖然故事寫完了，但很多設(shè)定都被一筆帶過，說好聽點是留給觀眾想象的空間，說難聽點完全就是偷懶！關(guān)鍵有些東西根本不能細想。
其中有兩個人的設(shè)定，雖說不上是敗筆，但卻是充滿了矛盾——
桃谷次郎
次郎的設(shè)定其實是很模糊的，只知道他跟太郎一樣都是用桃型膠囊送到人間的，但他的出身來歷為何卻沒有詳說。
太郎是Don王族的遺孤，以王族的實力也僅僅只能將他一個嬰兒送到人間，可想而知這件事有多困難！所以王族之外的人要做到同樣的事是幾乎不可能的，估計也沒這個必要；再者從桃型膠囊來看，我是傾向于太郎和次郎都是王族后裔，即使是親兄弟都有可能，只不過是不小心在傳送的過程中分開了！
次郎在設(shè)定上還是“太郎的替代者”，那實力就必定要相當，同族或者說兄弟間的實力相當很正常，畢竟基因放在那里。
然而問題又來了，既然是“替代者”，但太郎活得好好的，有什么“替代”的必要呢？
雖然太郎很強大，但他卻并不是毫無弱點，比如因為強大力量的反作用，每隔幾年就會變得軟弱無力，需要吃300個吉備團子才能恢復(fù)。
還有他不能說謊，否者會假死；而在Don鬼退神變回來之后會有幾秒的脫力，有心之人完全可以趁機消滅他！索諾伊就做過這種事情！
這時候，次郎就有存在的必要了，而且可以再一次一反傳統(tǒng)——“追加戰(zhàn)士”不僅是多加個隊員，而是可以取代“紅”。
然而劇情的發(fā)展卻并不是如此……
次郎的精分讓他的實力大打折扣，也就有了成長的空間，各種描寫他朋友的劇情，也為故事增添了趣味，豐富了他的人設(shè)。
可是到后面，劇情卻突然告訴我們他的朋友都是不存在的，都是他的養(yǎng)父制造出來的幻影！
但我并不覺得這是一開始就有的設(shè)定，而是后面做了改動，不然這些劇情就沒有存在的必要了——
在次郎離開家鄉(xiāng)后，他的小伙伴在議論他
這些都是次郎不在場的時候發(fā)生的，怎么看這些人都是有自我人格的人類，即使為了迷惑觀眾，也不應(yīng)該安排這樣的劇情吧。
桃井太郎
大結(jié)局來臨的時候，又突然冒出一個新設(shè)定——太郎的記憶將被重置！這個前面可以說完全是沒有任何鋪墊的！
可是當出現(xiàn)太郎的戰(zhàn)甲失去顏色的畫面時，有觀眾就開始腦補五色田介人是否也經(jīng)歷過一樣的事？畢竟在他的“主場”中，他還是有顏色的——
如果真如此，那他是如何成為管理者的？最重要的是，他只是失去了原有的顏色，并沒有失去記憶，更沒有過上和戰(zhàn)斗無緣的人生！
再者，假設(shè)太郎跟次郎真的存在兄弟或親族的關(guān)系，那為什么太郎就會失去記憶，而次郎就不會？次郎實力和太郎相當，又沒有太郎的各種“副作用”，那豈不是比太郎高級多了？簡直是天選！
所以，這部劇最大的毛病，就是很多該說的都選擇一筆帶過，即使出現(xiàn)矛盾也視而不見……
最大的敗筆
最大的敗筆就是腦人四五六七八了，四五六跟白癡一樣，七八則完全是出來送人頭，根本就沒時間鋪墊，僅僅只是沒有夠份量的大boss才匆匆拉出來溜一圈，還不如當初就好好寫四五六，或者就干脆用心寫好四就好了。
光這一點，我就不承認這部劇“高開高走”了。
最后，送上這部劇我最喜歡的一場對話——
正常的敏鬼是可以寫好劇情的，又有創(chuàng)意又有感染力，但有時就是不太用心，真是讓人又愛又恨，嘖……
可以感受到，超級戰(zhàn)隊系列近些年正在發(fā)生激烈的革新，尤其是從機界戰(zhàn)隊開始，戰(zhàn)隊成員從造型到能力都更加突出差異與個性，無論從視覺上還是敘事上都帶來了更多的新鮮感，想必在預(yù)算上也有相應(yīng)的提高，不知道東映是因為什么契機而做出這種覺悟，但確實讓人對將來的作品充滿期待。
而在這些革新作品中，暴太郎也是個讓人眼前一亮的特例。當然，整活在戰(zhàn)隊的歷史上并不算新鮮，但過往作品中的整活，要么是在戰(zhàn)隊的敘事框架內(nèi)玩弄設(shè)定和橋段的趣味，要么是玩弄這種框架本身的meta（后設(shè)性）寫法，但最終還是回歸到戰(zhàn)隊的傳統(tǒng)敘事框架。暴太郎則是把這種框架都解構(gòu)了，它本質(zhì)上是一個以戰(zhàn)隊為主題的情景喜劇，真正對標的應(yīng)該是《武林外傳》、《廢柴聯(lián)盟》這類作品。
因為這種情景喜劇的特性，暴太郎的觀眾群就更加全年齡，而且比起正在上學(xué)的孩子們，它的核心受眾群應(yīng)該更指向初入社會的年輕人。這并非是一種無心插柳的結(jié)果，而是在制作理念上的有意為之。
比如演出風格上，常規(guī)戰(zhàn)隊給人的印象往往都是笑容燦爛中溢出一種略顯尷尬的中二浮夸，那能量肆溢的狀態(tài)對忙碌一天的打工人來說可能過于吵鬧，而咚兄弟組的演出就更從容淡定和貼近生活（以情景喜劇的標準而言），雖然早期戰(zhàn)斗場景還有些戰(zhàn)隊的基本風格（腦人組還在好好干活沒被主角組帶歪），后面就逐漸覺得制作組對戰(zhàn)斗場面也根本沒那么認真，中二浮夸放在怪人和次郎身上更多是產(chǎn)生一種戲謔的反差感。
隊伍的人設(shè)也不是那種表面給人“好有趣！好厲害！”的感覺，實則空洞抽象的符號化人設(shè)，而是在無厘頭之下有著實際的生活質(zhì)感，會隨著劇情推進逐漸讓人喜歡上的戲劇性人設(shè)。比如雞哥這樣身份性格相對比較遜的戰(zhàn)士以前也有過，但難免總要反轉(zhuǎn)或說教一番，像是任何性格任何職業(yè)都有自己的價值啦、真正的英雄無關(guān)身份啦之類的大道理，但雞哥卻是平凡普通地擺爛到最后，即便如此也能有美好結(jié)局，這就很治愈了。沒必要把所有人都上價值成無私圣徒，每個人還是做自己去認真生活就好，這種價值觀就很情景喜劇。
再看太郎這個隊長，一般隊長都是最中二幻想脫離現(xiàn)實的那個存在，而太郎雖然設(shè)定無敵但快遞員的身份很接地氣，再加上結(jié)緣的理念，顯示出的不是凡人一朝受洗成救世主的中二，而是超越性存在下凡普度眾生的覺悟，怎么強怎么怪也都合理了，而且還通過次郎從中二到成熟的對比來影射了一把那種傳統(tǒng)式熱血隊長。
再說敘事框架的解構(gòu)，戰(zhàn)隊的傳統(tǒng)敘事框架是以戰(zhàn)斗為主軸，世界觀總是喜歡嚴重化——邪惡勢力有著巨大的陰謀，如果不集合所有正義的力量去挫敗他們每一步行動，就無法從敵人手中拯救世界。而暴太郎卻是以角色為主軸，怪人在其中的危害相對較小且無厘頭，感覺就算不管他們也問題不大，反而是他們自己總找上門來妨礙主角們的“正事”，如此英雄活動就變成了像職場打工一樣的例行公事，而隊員那些充滿個性且無厘頭的私人生活問題才是重點……雖然正邪對立升級重構(gòu)成了四方博弈的復(fù)雜吵鬧關(guān)系，但戰(zhàn)隊的組織顯得十分松散，陣營對立關(guān)系也相對模糊隨意。對我來說真正破格的是店長長鼻子那集，從那里開始明確感覺到只要好玩怎樣都好了。當然在日常鬧劇之下，黑戰(zhàn)士和追加戰(zhàn)士有自己的獨立主線也有常規(guī)套路，但雞哥的存在又完全是破格了。（不過我本身戰(zhàn)隊看的就挺少的，對我來說是完全超出固有印象了。）
總的來說，暴太郎的新意就在于“反叛宏大敘事、歌頌日常小事、解構(gòu)常規(guī)套路”，這在很多帶有幻想元素的生活喜劇作品中也多有體現(xiàn)，例如前面提到的武林外傳、廢柴聯(lián)盟，乃至ONE老師的一拳超人和靈能百分百。但又不同于這類作品傾向于描寫中二幻想和平凡生活之間的割裂，或者在夢醒之后如何面對現(xiàn)實回歸生活，畢竟特攝針對的還是深度浸染了二次元的這一代年輕人，整體基調(diào)還是積極歡樂的。這不一定就是創(chuàng)作者的本意，但我確實覺得它是在鼓勵我們在職場工作的使命和私人生活的樂趣之間找到一種平衡，畢竟多數(shù)年輕人的處境就是這樣：不可能指望自己的興趣愛好能融入到某種拯救世界的宏大敘事，也不可能完全無視金錢和物質(zhì)需求而回避無趣的工作，有執(zhí)念的是怪人，有幻夢的是未熟，只有取得平衡之后，才發(fā)現(xiàn)樂趣正在與志同道合的伙伴們共度的日常生活之中，而這更符合現(xiàn)代都市青年的理想生活狀態(tài)。
最能撫慰現(xiàn)代社會打工族心靈的，比起中二病式的英雄主義，更是日常生活的情景喜劇，這便是暴太郎留給我的余味。能遇到這樣一部不搞些熱鬧浮夸元素以討好（哄騙）小朋友，而是充滿誠意和創(chuàng)意踏實做好角色講好故事的特攝作品，實屬難得之緣。
