盧卡（兒子）－－貝金姆.費(fèi)謬（Bekim Fehmiu） －－配音：劉廣寧
      桑蒂（父親）－－雷納托.切斯蒂（Renato Cestiè）－－配音：喬 榛
      維羅妮卡（女朋友）－－阿爾斯蒂娜.貝利（Agostina Belli）－－配音：王建新
      貝爾納多（叔叔）－－尼諾.塞古里尼（Nino Segurini）－－配音：施 融
      斯泰芬妮拉（胖女孩）－－配音：丁建華





擔(dān)任這部影片作曲的是意大利電影配樂大師Franco Micalizzi，從上個世紀(jì)60年代以來，他就積極的參與電影配樂工作，是一位非常高產(chǎn)的作曲家。

    可以很高興地跟梆子說，我找到“父子情深”的音樂了!
    看來我們都喜歡電影音樂。
    藏區(qū)的路忒悠長，小涂的車載音響里反復(fù)循環(huán)那幾首歌，“我的愛像大風(fēng)往北吹......苦咖啡......"，或者是整小時整小時的許巍，聽得人想跳車。不是這些歌不中聽，許巍還是我中意的流行音樂人，只能怪漫漫行程，為它預(yù)備著的歌太少了。這里面還牽扯到歷史問題，梆子、老吳和我屬于同齡人，小涂則年輕得多，而音樂多半在某段記憶里永恒，越是難忘的旋律，越和它是否真正優(yōu)美無關(guān)，不屬于自己時代的歌，聽起來強(qiáng)度大。
    換上我iPod里的電影音樂，車?yán)餁庀⒕筒煌?。電影音樂不是作為電影旁白式的東西，甚至不是渲染情緒的手段，而是一個角色，無論是用交響樂隊(duì)的編制，還是只用一支小提琴、一支長笛去表達(dá)，總會保留一種心理節(jié)奏是我們聽眾的感受。車外蒼茫的秋意，真的非電影音樂不能相稱。
    老吳推薦我聽Spirit: Stallion of the Cimarron的主題Homeland，Hans Zimmer的大氣魄，有很強(qiáng)的沖擊感，當(dāng)時車行在色達(dá)到甘孜的縣道上，剛轉(zhuǎn)過一到山彎，眼看碧綠的泥曲河從山縫中咆哮過來，剛好音樂唰得奔瀉出了，感動得受不了。于是接著放Dances with Wolves，The Last of the Mohicans，Gladiator，The Lord of the Rings，我管這類曲調(diào)叫好萊塢主旋律，配器磅礴精致，最高亢的主部總是那么百轉(zhuǎn)千回，悠揚(yáng)斷腸。
    我偏愛巴黎感覺的Amélie，每段曲子是每段不同樂器的奏鳴曲，旋律悠然蕩漾，層層迭迭的鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴、鼓聲、口琴，構(gòu)成一個異想的世界，音符打在窗外奇異風(fēng)景上，應(yīng)和。
    話題扯遠(yuǎn)了。
    就在聽Amélie時，梆子開口了，說有首電影音樂我iPod里不可能有，說記得小時候有個意大利電影，父親和兒子的故事，音樂旋律模糊了，總之感動了他。我說是“父子情深”吧，旋律我還能哼呢。不由含情脈脈看了梆子兩眼，這個數(shù)日奔波衣冠不整形容枯槁的老男人，居然也和我一樣，沒忘了它。
    沒記錯的話，電影的開頭，是一個風(fēng)雨交加的夜晚，男人在電唱機(jī)上放上一張唱片，然后頹唐地坐在地板上，立刻，優(yōu)美的音樂響起，似乎喚起了他對往日的回憶。電影的結(jié)尾還是在這個風(fēng)雨交加的夜晚，男人還是坐在原處聽這張唱片，這時候我們已經(jīng)知道，唱片是他兒子送給他的生日禮物，而現(xiàn)在兒子已經(jīng)病逝了，永遠(yuǎn)地消失了。
    在結(jié)尾之前，那段音樂還有一次響起：患白血病兒子臨死前的愿望是和爸爸一起去游樂園，去的時候夜已深，游樂場早已關(guān)門，父親央求工作人員，工作人員破例打開了所有游樂設(shè)施，兒子說“看，游樂場就為我一個人開放” 。音樂奏出來后兒子滿足地在爸爸懷中閉上了雙眼。
    我想是那是1982年左右吧，我還是個不招人待見的頑童，都不知道怎么混進(jìn)電影院的，把這部屬于文藝片范疇的電影看了不止一遍，聽到那段音樂私下里人小鬼大地感動，還流眼淚。大概是人生中大部分朋友還沒出生或者還在吃奶，挺郁郁寡歡的吧。對遠(yuǎn)在歐洲那個國家的平凡家庭里發(fā)生的人情冷暖我興趣不大，作為一個孩子，從此學(xué)會體察父子親情也不大現(xiàn)實(shí)，事實(shí)上這樣的電影和對電影里憂傷旋律的迷戀，對我的健康成長沒有多大好處，還不如多看幾遍“少林寺”來得正經(jīng)。
    “父子情深”是意譯，信息時代的今天可以查到片名叫L'ultima neve di primavera，英文The Last Snows of Spring，意國1973年的影片，三流影片無名導(dǎo)演，意國人自己不見得聽說過。想當(dāng)年，中國進(jìn)口外國電影盡愛挑這類過檔期多年的小制作，比如葉塞妮亞（Yesenia，1971，墨西哥）、沸騰的生活（Zile Fierbinti，1976，羅馬尼亞）、簡愛（Jane eyre，1970，英國電視片），經(jīng)過譯制基本改頭換面，收斂掉許多異國情調(diào)和時代痕跡，反而精練成比較純粹的藝術(shù)作品了，為樸實(shí)且如饑似渴的中國人民雅俗共賞。這些到了中國成為經(jīng)典的電影，看過后的難忘或感動，和老外在制作時深情指望的已經(jīng)不是一碼事，我一個小孩子流流眼淚更沒人在意。
    再聽“父子情深”，流淚的欲望還是有的，不過現(xiàn)在不一樣了。小時候之所以對“父子情深”刻骨銘心，乃是因?yàn)槟嵌我魳芬豁懫穑揖突贸闪舜顾赖哪泻?，兀自咬緊牙關(guān)悲壯著，又委屈又倔強(qiáng)，另一方面又老氣橫秋地象那男人一樣享受悲傷音樂的沖擊......如今的感動，僅僅像挨著唱機(jī)坐著的那個頹傷老爸，只有老淚縱橫的份。
    也不知道梆子小屁孩兒那時在想什么。
    今天，我把“父子情深”的音樂找出來了，還是原聲版的，頗費(fèi)周折。一邊聆聽一邊編著這些廢話，不是技術(shù)層面上的欣賞；好的電影音樂得有分寸，尺度把握在只要再強(qiáng)勁一點(diǎn)就搶戲了，讓觀眾聽著牽腸掛肚，就是等不到淋漓盡致的高潮，而“父子情深”音樂情緒太露了，濃得化不開———只當(dāng)是獻(xiàn)給和我一樣的以前的孩子們。那時候的我們，比現(xiàn)在容易感動。