我能說我全然覺得演員救了這片子嗎？

先說男女主角，兩個(gè)人物都不討人喜歡

男的要到女方走了之后才奮發(fā)圖強(qiáng)，你早干嘛去了？工作不順只會(huì)醉酒打人借機(jī)發(fā)泄，匹夫之勇，沉迷打機(jī)逃避現(xiàn)實(shí)，不夠擔(dān)當(dāng)

女的一開始的愛情觀竟然是找個(gè)北京人就能嫁了，因?yàn)榱粼诩亦l(xiāng)她一眼就能看到未來，北京帶給她看到更大世界的可能性，那說白了就是把嫁人當(dāng)跳板，利用婚姻的心態(tài)，那對她所交往過的北京人們，公平嗎？

幸好，井柏然自帶的干凈清爽氣質(zhì)，救了這個(gè)角色，甚至讓人覺得有幾分可憐

周冬雨的鬼馬精靈，讓這個(gè)一開始打算利用女性優(yōu)勢換取命運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)的投機(jī)女，也沒那么婊

但凡換兩個(gè)稍帶油膩氣質(zhì)的演員來，這兩個(gè)人物分分鐘討人厭

再說田壯壯，一個(gè)字，好

不動(dòng)聲色，非?？酥?/p>

讓人想到無數(shù)個(gè)深愛子女卻吝于表達(dá)的中國式中老年人

而真正動(dòng)人的情感，一定是克制的

當(dāng)看到片頭的“出品人”和“聯(lián)合出品人”里有張一白、張嘉佳兩位大師，我就覺得電影“穩(wěn)了”。

國產(chǎn)青春愛情片的業(yè)界，還有比張一白更會(huì)把故事揉得稀碎、比張嘉佳更會(huì)制作PPT的導(dǎo)演嗎？他們能投《后來的我們》，說明這部電影一定秉承了倆人的電影美學(xué)啊。

能夠被《前任3》感動(dòng)的稀里嘩啦的人，應(yīng)該也是可以被《后來的我們》弄得梨花帶雨的：對于套路近乎相同，情懷營銷如出一轍的愛情片，她們可以哭一次，就不在乎多來一萬次。

幾乎所有急劇成長的城市中都出現(xiàn)了一個(gè)巨大的美學(xué)真空地帶：大量新觀眾來不及通過對藝術(shù)的漫長接觸來培養(yǎng)成熟的判斷力，對于他們來說，表層的、外在的、即時(shí)的刺激或煽情，才容易留下最深刻的印象。

很難想象這是傅謹(jǐn)在《20世紀(jì)中國戲劇史》中，對于上世紀(jì)初京劇面臨的大眾文化環(huán)境而做出的總結(jié)，它對當(dāng)下青春片的主力觀眾其實(shí)也同樣受用。

穿著光鮮的走近三四線城市的電影院，拉上三五閨蜜甚至挎著自己的男朋友，伴隨著電影里主人公的悲歡離合，忽然想起那個(gè)早就在微信里被拉黑了八百年的前任，伴隨著直白的主題曲，宣泄那些由“矯情、虛偽、懷舊、追悔”而催化出的眼淚。

情感共鳴和情感營銷，是當(dāng)下國產(chǎn)電影的關(guān)鍵詞。它們瞄準(zhǔn)了小鎮(zhèn)青年的淚腺，醞釀出了《前任3》19億4051萬的票房，也催生了《后來的我們》的一系列破紀(jì)錄的新玩法：

一輪情感營銷刷新了貓眼“想看”史上最高，也制造了預(yù)售1.2億的驚人成績，讓我都開始反省自己，太不懂電影、太不懂觀眾。

還好，《后來的我們》在首映當(dāng)天由各大院線曝出大面積退票事件：利益相關(guān)方通過第三方購票平臺(tái)以超高預(yù)售鎖定排片，同時(shí)向觀眾制造虛假熱度。一方面以一部亮點(diǎn)有限的中低成本愛情片拿到了五一檔50%的排片，另一方面也吸引了跟風(fēng)觀眾趕緊去看看這一票難求的好電影。

我很欣慰還沒有太不懂這個(gè)世界，這片的熱度確實(shí)有貓膩；我也很疑惑，真的不懂你們互聯(lián)網(wǎng)+電影圈，全新的注水鎖場營銷套路這么神奇了嗎？

都這么神奇，還拍什么好電影啊，電影變成了一種真正可控的生意。大家就比誰的套路新穎，誰的資源給力好了，建議梁靜茹的《勇氣》也可以馬上拍起來。

當(dāng)《后來的我們》變成了《造假的我們》，本來就令人感到狡黠的“淚點(diǎn)營銷”還伴隨著金蟬脫殼的“退票魔法”，久病不起的青春片市場幾乎壓上了最后一根稻草。

從2013年的《致青春》到2018年的《后來的我們》，國產(chǎn)青春片大行其道的五年，是觀眾百折不撓的歲月：你剛逃過郭敬明的魔爪，又進(jìn)入了張一白的地盤，好不容易等來劉若英，其實(shí)也只是一場舊瓶舊酒的幻局。

白日夢想，我們北漂

人有夢想是好的，但周冬雨老是對著北京喊話，是不是也挺“君子立長志，小人常立志”的尷尬？

小時(shí)候，看著電視里那些到北上廣打拼的小鎮(zhèn)青年，在公交車上，在廣場上，在自行車上，張開雙手和太陽肩并肩的時(shí)候，總要激動(dòng)的喊話：“北京！我馬上就要發(fā)財(cái)啦！”

這時(shí)，一股油然而生的敬佩之情涌上心頭。后來成年以后，再看到有人在電影里喊話的時(shí)候，就覺得這也太勵(lì)（sha）志（bi）了吧？《后來的我們》對主人公的北漂生活展現(xiàn)的細(xì)膩程度，幾乎要讓人以為這是《北漂的我們》。不過在劉若英的手下，北漂也呈現(xiàn)出了光怪陸離之感：

首先就是沒文憑的周冬雨，什么工作賺錢干什么，看起來挺正常的。但是男朋友換了一個(gè)又一個(gè)，都想結(jié)婚買房，最后總有各種原因吹掉。充分說明了愛（矮）笑（?。┑呐⑦\(yùn)氣也有很差的時(shí)候。

接著是讀完大學(xué)的井柏然，正經(jīng)工作不找，要么在天橋下面兜售小澤瑪利亞，要么就在電腦城里賣零件。最正式的工作要算游戲客服，結(jié)果一個(gè)沒忍住罵了顧客，被人群毆了一頓。

井柏然覺得自己沒本事，老沖周冬雨發(fā)脾氣。周冬雨覺得井柏然太頹廢，就離開他。而當(dāng)兩人分手后，井柏然一下子打滿了雞血，設(shè)計(jì)出了全城都在玩的爆款游戲，一下子從身無分無的小子逆襲成了游戲界的新星。

兩人再次于飛機(jī)上相遇了，那叫一個(gè)想當(dāng)年?。∫呀?jīng)有了老婆孩子的井柏然拉著周冬雨愉快地在雪地上奔跑，鏡頭來回地在回憶與現(xiàn)實(shí)之間任意切換，宛若意識(shí)流的小說一般無邏輯。

周冬雨不再顛沛流離，井柏然也不再懷才不遇。這說明男女主人公的八字不合，你瞧，分開之后經(jīng)濟(jì)條件都變好了。在一起的時(shí)候無論多么努力，都只有寒窯漏風(fēng)，白水煮面。只要不再一起，立刻男帥女靚，紅酒言歡。

劉若英對整部電影節(jié)奏的掌控極為失控：120分鐘的電影沒有一場邏輯通順的戲。北京與老家、過去與現(xiàn)實(shí)這兩組鏡頭無序的切換，讓故事發(fā)展散亂無章，情感的渲染也凝滯不前。你甚至不能說它是PPT，因?yàn)榫瓦BPPT也是要求每一頁有主題和邏輯的。

除了懷念，一無所有

記得年初的《前任3》，于文文往方便面里摻了一個(gè)雞蛋，韓庚從后面抱住她說：“以后不管掙多少錢，回家都要吃你的一碗面”。

三個(gè)月后的《后來的我們》，望著打游戲的井柏然，周冬雨說：“面，我給你剩了一半”，然后用勺子把從井柏然父親家里帶的醬，刮出最后一點(diǎn)放在碟子里，安靜地說了分手便離開。

《前任3》里男主女濃情蜜意時(shí)，商量以后不再一起了怎么辦：于文文說吃芒果過敏而死，韓庚說那我就扮成至尊寶的樣子說一遍我愛你。后來，于文文吃芒果全身過敏，韓庚被廣場保安架走，倆人說散就散。

《后來的我們》里男女主耳鬢廝磨的時(shí)候，也思考了同樣的問題：井柏然在開發(fā)游戲，說如果男主人公伊恩找不到凱莉的話，它的世界就會(huì)變成黑白的。后來，伊恩找到了凱莉，世界恢復(fù)了色彩，只是他們變成了后來的他們。

兩部電影的煽情點(diǎn)都是“前任”，實(shí)在是臭味相投。沒有什么事物，能夠?qū)Χ畾q的青年一擊即中，除了大家都有的“前任”。這很容易叫人想起羅曼羅蘭那段很著名的話：

“大部分人在二三十歲就死了，因?yàn)檫^了這個(gè)年齡，他們只是自己的影子，此后的余生則是在模仿自己中度過。日復(fù)一日，更機(jī)械，更裝腔作勢地重復(fù)他們有生之年的所作所為，所思所想，所愛所恨?！?/p>

改革開放后，單一的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)話語環(huán)境得到了極大的轉(zhuǎn)變，直接導(dǎo)致了青年成長大環(huán)境的改變，再到進(jìn)入新世紀(jì)面對著全球化的環(huán)境，社會(huì)已變得更為碎片化、更多地受到媒介的滲透，造成人們身份的不確定性，迷茫和壓抑成為社會(huì)的情緒。

于是乎，近幾年的青春電影中的理想出現(xiàn)兩級分化的現(xiàn)象：表現(xiàn)出來就是要么做著“白日夢”，把成功寫的輕而易舉；要么是青春“毫無夢想”可言，靠回味過去彌補(bǔ)對現(xiàn)實(shí)的空虛和迷惘，對青春理想的書寫缺乏對抗社會(huì)的青春原始動(dòng)力和勇氣。

《后來的我們》就更厲害了，既有“白日夢”，也有“毫無夢想”。井柏然可以一夜暴富，看到前任再重溫舊夢；周冬雨最大的夢想就是嫁個(gè)北京人，不能說嫁得好不算夢想，只是感覺要“七分天注定”罷。

失去對方之后，兩個(gè)人似乎已經(jīng)被青春給埋葬了：周冬雨繼續(xù)換著男友，旺著前任。井柏然聽著妻子關(guān)于孩子上學(xué)的嘮叨，心里想著不在身邊的周冬雨。除了愛情，男女主似乎什么也懷念不了。而除了大哭一場之外，現(xiàn)實(shí)中的人們很難在自己的故事里哭了。

小鎮(zhèn)青年，兵家必爭

有人把《前任3》的成功，歸結(jié)為小鎮(zhèn)青年文化的勝利。觀眾在電影中看到了自己的故事，哭過笑過之后，推薦給身邊的人。于是，不常走進(jìn)電影院的三四線城市青年們被成功發(fā)動(dòng)。

數(shù)據(jù)顯示,《前任3》的觀影人群中,來自三四線城市的觀眾占比達(dá)47.4%,是同檔期影片中最高的，一線城市觀眾占比僅12.2%,遠(yuǎn)低于國內(nèi)影片的平均水平；另一方面,年輕觀眾占比高，淘票票數(shù)據(jù)顯示,《前任3》24歲以下觀眾占比達(dá)68.9%。

我們還不知道《后來的我們》的票房構(gòu)成如何，盡管造假事件已足夠令人心塞。作為一個(gè)歌手跨界導(dǎo)演的作品，《后來的我們》的前期熱度都靠著那一首《后來》。

它之所以能活生生地出現(xiàn)在觀眾面前，無非是一個(gè)可控的成本、一套不必大費(fèi)周章的劇本，互相勾兌后能夠產(chǎn)生不錯(cuò)的商業(yè)效益。因而，這樣的愛情故事在市場里總有細(xì)分的受眾，但也僅此而已。千萬不要意外，《后來的我們》在全新套路和小鎮(zhèn)青年鼎力相助下票房逆襲的奇跡。能把人騙哭，無論是在一線城市還是小鎮(zhèn)，倒都是某種意義上的“成功”。

只是這樣一部“核算周到”的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)件，無疑令國產(chǎn)青春片“屋漏偏逢連夜雨”。

看劇本，《后來的我們》延續(xù)著國產(chǎn)青春片碎片化、幼齒化的風(fēng)格，情節(jié)無邏輯，愛情靠口號(hào)。看人物，設(shè)定是固化的，表演則是僵化的。周冬雨胸小鬼大愛流浪，井柏然天馬行空做游戲。除了老家、北京出租房幾個(gè)鏡頭外，片中大部分探討兩性關(guān)系問題的場景都在航空公司安排的酒店。

從本質(zhì)上看，它就是一些情感博主的雞湯式段子與前任情懷相互勾兌的產(chǎn)品，我愿意稱它們?yōu)?0w+電影。有笑料但不夠高級，有淚點(diǎn)但有強(qiáng)行煽情。電影感，不存在的。

絕沒有鄙視小鎮(zhèn)青年的意思，近兩年來，這個(gè)群體一邊頻頻扛起電影的票房大旗，一邊承受著“審美能力不足”的指責(zé)。為什么他們愿意花錢買票去看那些在專業(yè)人士看來簡單粗暴的電影，并且看完之后覺得還不錯(cuò)？因?yàn)橹灰阕屑?xì)去購票網(wǎng)站上看評論，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：電影爛是真的，他們的感動(dòng)也是真的。

問題的關(guān)鍵在于，沒有人會(huì)永遠(yuǎn)停留在新觀眾的階段，觀眾會(huì)在欣賞作品的過程中成熟，這種成熟會(huì)反過來對藝術(shù)創(chuàng)作者形成倒逼——近兩年國產(chǎn)青春片在一線城市的全面潰敗就說明了這一點(diǎn)。后來的觀眾，成了看愛情片流不出眼淚的人，但原因卻不在他們自己身上。

“如果有一天伊恩再也找不到凱莉了會(huì)怎么樣？”

“伊恩的世界可能再也沒有色彩?！?/p>

林見清和方小曉，如同這世間的許多人，為了夢想在北京闖蕩。

幸運(yùn)的是，那段貧窮而艱難的日子，有他們陪伴著彼此一步步走過來。

偌大的北京，卑微而渺小的兩個(gè)人，在這座城市的高樓大廈，霓虹繁華的對比下，顯得那么微不足道。兩個(gè)人在大學(xué)的夜里舍不得打車回家，起分同一碗泡面。

林見清總是會(huì)在方小曉被傷害后出現(xiàn)在她身邊。當(dāng)方小曉看到自己的男朋友在跨年夜摟著自己的老婆孩子出現(xiàn)在商場時(shí)，林見清拿下方小曉為了取悅男朋友而戴的長發(fā)假發(fā)，帶到自己頭上，說：“我說了不好看的吧。走吧，回家?！痹诜叫悦恳粋€(gè)崩潰而悲傷的日子里，林見清就像黑夜中最后一盞燈。這偌大的黑暗中，有這一點(diǎn)溫暖的光亮，就不算太糟糕。

林見清進(jìn)了局子，方小曉替他回家過年，替他給了老父親溫暖，維護(hù)住了他的尊嚴(yán)。方小曉回去的路上，邊走邊哭，我想，肯能是親情的感動(dòng)，生活的艱辛，堅(jiān)持的倔強(qiáng)，未來的迷茫。無論多艱難，她都陪著林見清度過了拘留的那段日子。

他們，就好像剛好出現(xiàn)在彼此生命中的天使，在最艱難的日子里，有彼此的擁抱，日子好像也就沒有那么苦了。

“他對你好嗎？”

“特別好！”

“怎么好？給你買手機(jī)不是對你好，他可以為你上九天攬?jiān)?，下五洋捉鱉嗎？”

方小曉在經(jīng)歷了很多個(gè)前男友后，終于找到了這個(gè)可以為他她上九天攬?jiān)碌牧忠娗濉Ｋ麄兙拖耜幇档某鲎馕荽翱诰髲?qiáng)盛開的小花一樣，靠著彼此給對方的信心和溫暖，就可以堅(jiān)持下去。他們因?yàn)檎业搅艘粋€(gè)舊沙發(fā)而興奮不已。一起創(chuàng)業(yè)的伙伴一個(gè)個(gè)離開，所有人都不相信他們會(huì)成功，只有方小曉堅(jiān)定的相信他。而這個(gè)陪他度過最艱難的日子的人，最后卻沒有在一起。

“如果那天你沒有走，我們會(huì)在一起嗎？”

“如果那天你跟我上了地鐵，我會(huì)跟你一輩子”

對不起，在那個(gè)倔強(qiáng)而無所依靠的年紀(jì)里，我們錯(cuò)過了彼此，我們似乎沒有勇氣再去面對焦頭爛額的生活，支離破碎的感情。沒有了方小曉的林見清，在經(jīng)歷了幾天的頹廢后，看到窗口倔強(qiáng)開放的小花，似乎明白了什么，要在這座城市生存下去，需要的不只是拼命。也許就像方小曉說的，如果沒有她的離開，就不會(huì)有他后來的成功。

他的游戲終于火了起來，失去了凱莉的伊恩，向每一個(gè)遇到的人說：“如果看到凱莉，請幫我跟她說聲對不起?！痹谛偝灾娴姆叫裕吹诫娨曋心莻€(gè)熟悉的身影，訴說著自己游戲的由來，她熱淚盈眶的笑著，對！他成功了！我就知道他會(huì)成功的。

“I miss you”

“我也想你”

“不是，我是說我錯(cuò)過了你”

十年后相遇，像第一次相遇一樣，大雪紛飛，交通滯留。我們又遇到了彼此，但我們已經(jīng)不是當(dāng)年的模樣，我可以和你笑著談?wù)摦?dāng)年青澀懵懂傻乎乎的往事，卻也會(huì)沉默不語暗自神傷。我們還是錯(cuò)過了，不是嗎？

“你愛過我嗎”

“我一直都愛你”

我們分開了，但我一直愛你。謝謝我們陪伴在彼此生命里，謝謝最艱難的時(shí)光有你陪伴，謝謝你教會(huì)我勇敢，謝謝你讓我懂得如何去愛。你一定會(huì)找到那個(gè)愿意為你上九天攬?jiān)?，下五洋捉鱉的人。就像《后來》里面唱的：如果當(dāng)時(shí)不那么倔強(qiáng)，是不是也不那么遺憾。

最后找到了老父親寫給小曉的那封信，伊恩也找到了凱莉，就在父親那幢亮著昏黃燈光的小房子里。外面風(fēng)雨飄搖，這里永遠(yuǎn)是溫暖的港灣。老父親言語不多，卻什么都明白。父親想要的，從來不是什么繁華的都市，寬敞的房子。不過是希望孩子好好的，生活順心，開心。無論你們兩個(gè)最后有沒有在一起，在外面累了，就回家。

每個(gè)人的青春中都會(huì)有這樣一個(gè)人吧，無論友情愛情，陪你走過生活的荊棘，冬天的寒冷，也許已經(jīng)從彼此的生活中離開，也許正在經(jīng)歷。謝謝你，陪伴過我的青春，謝謝你教會(huì)我的，我們都會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，笑著去面對以后的一切。你曾經(jīng)出現(xiàn)過，便已不再是遺憾。還有，在外面累了，記得回家。

整部電影就像奶茶本人的氣質(zhì)一樣，平靜溫婉卻又倔強(qiáng)，沒有青春影片中爛俗的情節(jié)，兩個(gè)人回憶著自己的故事，娓娓道來，卻能讓每個(gè)人在其中找到自己或者那個(gè)人的影子。找不到凱莉的伊恩，生活沒有了色彩，終于明白為什么2018的鏡頭都是黑白的。而收到老父親信的那一刻，伊恩和凱莉在爸爸熟悉的房子中重新相遇，生活也重新有了色彩。我們都明白彼此都回不去了，但是依舊愛著你，愿你一世安好。

就像《后來》這首歌中唱的一樣，你都如何回憶我，帶著笑或者很沉默。每句歌詞都可以對應(yīng)到林見清和方小曉的愛情中，也映襯著蕓蕓眾生的愛情。最后彩蛋劉若英《后來》大合唱結(jié)束后瀟灑的轉(zhuǎn)身，就好像方小曉，這個(gè)倔強(qiáng)的女孩，一定會(huì)找到那個(gè)可以為她上九天攬?jiān)拢挛逖笞谨M的男人。

所以啊，如果你也處在生活的殘酷和愛情的繁瑣中，請你好好轉(zhuǎn)過頭，看看身邊的那個(gè)他（她），如果可以，讓我們放下那些無關(guān)緊要的爭吵，彼此都放下一點(diǎn)點(diǎn)自己的堅(jiān)持，好好的度過余生吧。愿后來的你們，終不再錯(cuò)過。

1999年，劉若英發(fā)行專輯《我等你》。專輯中有首改編自日本歌曲、由施人誠重新填詞的《后來》，詞曲中都充滿怨悔，是寫給那些錯(cuò)過的戀人。和聲部分還請來另一個(gè)雙子女梁靜茹演唱。

那時(shí)候，不，一直以來，劉若英都是歌壇哀怨（并非苦情）代言人。她在歌壇的人設(shè)（那時(shí)候還叫“定位”）是苦戀師父陳升不得而為愛癡狂的女弟子，是當(dāng)愛在靠近卻不知該去往哪里的結(jié)婚狂，是很愛很愛你但最后還是會(huì)成全了別人的堅(jiān)強(qiáng)女子……直到突然宣布結(jié)婚的前一刻還在唱著《一輩子的孤單》。

但不得不說這樣奮不顧身愛錯(cuò)了人又假裝堅(jiān)強(qiáng)放手抽身的女人（的人設(shè)），實(shí)在太得青春期少男少女的心。誰的青春期沒有愛而不得又非要故作瀟灑的小倔強(qiáng)呢（不然又能怎樣？難道讓自己承認(rèn)對方其實(shí)并沒有那么愛自己嗎?。徽l的青春期沒有四十五度角望天的惆悵？誰的青春期沒有在QQ空間寫下：“我愛你是我自己的事，與你無關(guān)”……

青春期過了呢？

2016年，五月天在時(shí)隔五年之后發(fā)行新專輯《自傳》，這張專輯有種自我回望，自我檢視的意思。其主打歌就叫《后來的我們》。MV男主角是王大陸，而王大陸9年前就曾在五月天《突然好想你》MV中出演。

多年之后，劉若英開始做導(dǎo)演——是的，現(xiàn)在的歌手、演員仿佛都要當(dāng)一次導(dǎo)演來證明自己還沒有過氣，還是有才華的——她改編了自己的小說《過年回家》，但因?yàn)橐呀?jīng)有張?jiān)碾娪啊痘丶疫^年》，于是劉若英的電影名就叫《后來的我們》（看到用歌名作電影名就讓人隱隱不安，之前這樣的電影是何炅的《梔子花開》、高曉松《同桌的你》……）。

后來的我們怎樣了？后來的我們?nèi)绻錾蠒?huì)怎樣？

電影用黑白和彩色影像分別間隔起過去和現(xiàn)在。但與我們一貫的觀影經(jīng)驗(yàn)不同，《后來的我們》過去部分是彩色的，后來他們相遇是黑白的（鄭大圣的《村戲》也是這樣的，只是顯然《村戲》對過去回憶大紅大綠色彩的運(yùn)用比《后來的我們》意味深長且深刻多了。）。

井柏然飾演的男主角和周冬雨飾演的女主角多年之后在飛機(jī)上相遇，曾經(jīng)相愛的他們已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)。一個(gè)坐在商務(wù)艙，一個(gè)坐經(jīng)濟(jì)艙。然而因?yàn)楹桨嗳∠植坏貌皇曛笾匦鹿蔡幰皇遥ù颂幉灰m結(jié)細(xì)節(jié)的真實(shí)性，為的是推進(jìn)情節(jié)嘛。）。而在十年之前，他不認(rèn)識(shí)她，她也不認(rèn)識(shí)他，也是在回家過年的火車上，兩人因?yàn)橐馔舛嘧R(shí)，交往。

之后像很多愛情電影的男女主角，兩個(gè)人注定要相愛。這一段看得出劉若英明顯致（jie）敬(jian)《甜蜜蜜》。兩個(gè)人都是從小城來到北京這樣的大都市謀求未來，女主角成日里打工掙錢，渴望物質(zhì)的改變，為了錢為了房子，周旋在各色男人之間。而男主角只是一個(gè)租住在合租房里的吊絲男，除了年輕帥氣一無所有。女主角后來無處可去，就來求男主角收留，在一次喝多之后，兩個(gè)人終于上床了。

戀愛原本是美好的，如果人們不那么做作和虛榮的話。男主角春節(jié)回家，一定要租車，要給每個(gè)同學(xué)帶烤鴨，要和同學(xué)們吹噓自己在北京混得多好……后來，兩個(gè)人開始吵架，男主角會(huì)埋怨都是為了女主角才湮滅了自己的夢想——奇了怪了，明明整天在家打游戲不好好工作的人是你自己??？！

其實(shí)分手之后兩人還在家鄉(xiāng)小城見了一面，女主角仍舊扮作男主角的女朋友去見田壯壯扮演的他的父親（可能演員、歌手現(xiàn)在紛紛當(dāng)導(dǎo)演了，于是導(dǎo)演們多年之后也都只好開始過演員的癮）。那時(shí)，男主角已經(jīng)將做的以他和女主為原型的游戲賣掉賺了錢在北京買了房——這時(shí)就看出女導(dǎo)演的性別鴻溝來了，現(xiàn)實(shí)里這樣的游戲是不會(huì)掙錢的！電腦游戲的主力消費(fèi)群是直男，直男要玩的是競技類游戲，他們不會(huì)想在游戲里和卡通人物談戀愛，何況還并不是前凸后翹的卡通人物！

男主角想和女主角重來，他是這樣求復(fù)合的：“你不就想要房子么？我有房子了！”

女主角回他：“你有病啊！”

我們當(dāng)年為什么會(huì)錯(cuò)過？因?yàn)槲覀儺?dāng)年其實(shí)并不知道對方真的要什么？也并不知道自己要什么？空有一腔孤勇，根本不懂得如何去愛就生生讓對方消失在了人海。后來，我們再相遇，男女主角共處一室把酒言歡，男主角的孩子突然打來視頻電話，女主角只能跌跌撞撞在房間里躲來躲去。

曾經(jīng)少年的美好，都變成中年的狼狽。后來的我們，依然沒有學(xué)會(huì)如何相愛。

說到底，我們都還是太過愛自己。電影中最動(dòng)人的人物并非把作天作地當(dāng)作相愛的男女主角，而是田壯壯飾演的男主角的父親，留在小城里，守著一個(gè)小飯店，默默支持著男主角，他要走就讓他走，他回來就好吃好喝招待他回來。尊重男女主角的每一個(gè)決定。直到最后，他去世了，留給女主角一封信，告訴她其實(shí)已經(jīng)知道她和兒子分手，但“你永遠(yuǎn)是我的家人”。深情，又不越界。

而男女主角卻讓我聯(lián)想到正在播的電視劇《北京女子圖鑒》。《后來的我們》到底沒有拍成另一部大時(shí)代里的小人物傳奇《甜蜜蜜》，而是拍成了《北京男子圖鑒》。不過同《女子圖鑒》里女主所有的成功都與男人有關(guān)不同，《男子圖鑒》告訴我們：女人有礙事業(yè)，只有失戀才能使男人奮進(jìn)（戀愛的時(shí)候男主角成天無所事事、做客服、賣黃碟、跟人打架，還口口聲聲是為了女主角犧牲……失戀之后他才不打游戲改做游戲擁有了一番事業(yè)？是不是戀愛誤國？）！

電影結(jié)尾，劉若英的《后來》響起，伴隨著字幕是許多普通人舉著字板：“XX，你過得好嗎？”“XXX，我很想你！”“XXX，當(dāng)年的我對不起?！蔽抑幌雴枺阏鞯孟г谌撕５膶Ψ降耐饬藛?？就這樣在電影上寫出Ta的名字？想過對方看到時(shí)的尷尬嗎？所以你們說到底愛的還是自己吧！多年之后感動(dòng)也都只是自我感動(dòng)！

所以，《后來的我們》有前任的慎看！

至于帶著現(xiàn)任去看的……哭倒在你懷里的Ta的眼淚，不是為你而流，又是為誰而流？我的閨密項(xiàng)老師說：“《前任3》在中國票房高到驚人，如今又有了《后來的我們》，還有那些層出不窮緬懷校園愛情的青春電影（感覺《后來的我們》的監(jiān)制張一白就可以在這個(gè)領(lǐng)域吃到死。）……原來，真的有那么多懦弱的我們，把前任細(xì)細(xì)收藏在心中，卻什么也不去做，只能在電影院里哭一場?！?/p>

（我們的小小花園，你要不要來轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？）

北京，一個(gè)在四月被各種影視劇妖魔化的城市，在四月底終于迎來了一次相對正常的展示。沒有販賣焦慮，沒有美化成長，沒有虛假的燈紅酒綠，也沒有偽善的心靈雞湯，更讓人驚訝的是這些是一位臺(tái)灣導(dǎo)演劉若英拍出來的。

在《后來的我們》里面的男女主角雖然窮的過分，但至少活的挺真。因?yàn)樘F，朋友都開玩笑說這應(yīng)該是天通苑、回龍觀愛情故事。尤其兩個(gè)人住的那個(gè)房子，在群租房被清查之前，也是到處都是。即使在去年，我家的對們也是一個(gè)群租房，夏天天天看著門，偶爾路過會(huì)看到一個(gè)穿白寒山的宅男開著嗡嗡的風(fēng)扇，對著鍵盤啪啪啪的拍著，在門口都聽得到；還住著送外賣的，一個(gè)穿著藍(lán)衣服，一個(gè)穿著黃衣服，競品公司的兩個(gè)人在同一屋檐下；應(yīng)該還有一對情侶，會(huì)把刷完的鞋子放在走廊的窗臺(tái)，一雙男生運(yùn)動(dòng)鞋，一雙女服務(wù)員的那種黑色矮跟布鞋。林建青和方小小會(huì)讓我想起，他們兩個(gè)刷完鞋子，應(yīng)該也是會(huì)放在走廊晾干吧，畢竟他們的那個(gè)房間也沒有窗子。

在這樣一個(gè)24小時(shí)都要開燈的房間，兩個(gè)人的感情發(fā)展就像沒有太陽曬的植物，也是容易營養(yǎng)不良。從風(fēng)霜露宿里以為找到了一個(gè)溫室，知寒冷，知保暖，但長時(shí)間的沒有陽光的滋潤，最后也就枯萎了。還好，他們最好的時(shí)光都是在這個(gè)房間里發(fā)生。

和朋友說起這段，就覺得他們雖然生意苦，但生活甜。戀愛的甜是薄荷糖的那種，雖然甜但會(huì)麻痹人的，在苦的襯托下，反而更會(huì)讓人沉溺那種甜。兩個(gè)人雖然在鼎好一上一下，但在最開始，幾層電梯就是兩個(gè)目的地的起點(diǎn)，一個(gè)的起點(diǎn)是有房子的家，一個(gè)是有你的家。

不知道為什么很多電影都會(huì)像個(gè)HR一樣問一個(gè)問題，你為什么來北京？大部分都會(huì)回答的空而大，小曉的回答倒是目的性明確也很強(qiáng)，之后在電影里就變成了稍微失控的方向盤，偶爾打偏，偶爾偏離軌道，一直到中間才把方向打正。而見清就像副駕駛上的一個(gè)磁場，能把她往回拉扯，最后讓正負(fù)兩極吸引到一起，成就了兩個(gè)人的戀人關(guān)系。

但這一路的磕磕絆絆就是戀愛中最容易被回憶起的東西，不管是大東北的嬉笑玩鬧，分租房的床上床下，還是過街通道里的相互解圍，他們的積累和升溫都是緩和的，最后在世貿(mào)天階的對視打趣，才終于把信號(hào)正視銜接。（劇透一點(diǎn)，電影里面有個(gè)龍?zhí)资抢顒η逖莸模恢钡椭^臉都沒露，之后他就成了個(gè)自帶BGM的人，每次出現(xiàn)都在唱著歌，成了電影背景音樂。第一次出現(xiàn)就坐在林見清旁邊，彈著吉他唱著歌，唱的是《匆匆》，歌詞是李宗盛寫的，第一句就很回溫：“分租房每月三百，緊挨著煙囪”。）

之后進(jìn)入了我最喜歡的一段劇情，兩個(gè)人的感情有沖動(dòng)但不drama，瑣碎有煙火氣。表白的那段很有學(xué)生氣，尤其上個(gè)十年，男生都的慣用套路都是在醉后表白，不知道現(xiàn)在的小孩還用不用，但井柏然演的讓我覺得，那場戲他應(yīng)該就是喝醉了，眼睛一圈紅紅的，眼神也惺忪，但一笑就呲牙咧嘴，在表白前的爛醉中保持不說錯(cuò)話的清醒，那種好是可以牽起觀眾回憶的好，而周冬雨剛好給了他一個(gè)流暢的回應(yīng)。

就算他們窮，但他們不貧。多少人為了一個(gè)表白大費(fèi)周折，點(diǎn)蠟燭，放禮花，叫上一群人見證，成就男方或女方的公主夢。這沒什么不好，也不是貶低，不是杠精，只是想說，這不是必須品。至少林見青和方小曉不是這樣子，也挺好的。

第一次很感動(dòng)是兩個(gè)人在車站的一段。北京的冬天有一種特別的冷，那種冷干澀又沒人情味，尤其在沒有打車軟件那些年，更甚。就算在半夜，車也很多，但就沒幾個(gè)愿意停的，就看到有些人就在車站不停的低腰看，有沒有車來，而公交車又總是沒有時(shí)間概念，有時(shí)等一個(gè)小時(shí)不來一輛，一來就來一串，跟火車皮似的，所以就真的很冷。林見清把方小曉抱起來放在防護(hù)欄上，然后兩個(gè)人樂呵呵的笑著，特別甜。后來林見清說的我們打車吧，這句話，就像句情話。

因?yàn)殡娪暗母星楣适码p線并行，所以在中間經(jīng)歷了一次劇情轉(zhuǎn)折，兩個(gè)人進(jìn)入了一種很作的狀態(tài)，有時(shí)都作的莫名其妙，針鋒相對又互不謙讓也互不理解。即使把出發(fā)點(diǎn)定為“為了你”也非常的橫沖直撞，不是試探彼此底線，是深挖彼此的底線。

我覺得是，我作不是因?yàn)槲覑勰悖易魇且驗(yàn)槲抑荒茏髂恪?/p>

兩個(gè)人仿佛覺得既然我們的地基已經(jīng)打好了，上面再怎么花樣也不會(huì)塌，但目的都是為了給我們蓋一個(gè)高樓，樓里的你一直也沒跑出去。你要房子，我要你，那我趕緊弄一個(gè)房子裝下你。

然后經(jīng)歷一次感情地震，房子就塌了，地基是保留下了，但都留在了彼此的心中，它變成了一個(gè)釘子戶，之后只能在旁處另起高樓。

這部電影啊，是單身觀眾的回憶錄，是情侶觀眾的預(yù)防針。

雖然電影叫《后來的我們》，其實(shí)核心是《后來》，到最后就是“你都如何回憶我，帶著笑或者很沉默，有些人一旦錯(cuò)過就不在?！敝皇呛髞硭麄儾皇菍W(xué)會(huì)的是不是如何去愛，而是如何安全，這就是另一條感情線。

在這條感情線里，他們克制了行為，卻難克制情感。

情感嘛，本來就是難克制的。又不是一個(gè)硬盤，說格式化就格式化。林見清給室友修電腦時(shí)不也說，你那些東西都不在系統(tǒng)盤，沒事。而感情剛好相反，所有的東西都在系統(tǒng)盤，他們格掉了其他的存儲(chǔ)，唯獨(dú)沒格干凈系統(tǒng)盤。

他們有說有笑有哭有忍，最終保持清醒，笑談過往，最后擁抱了一下。就放起了電影主題歌《我們》，沒有句點(diǎn)，就已經(jīng)很完美了。

除了感情雙線，還有一條線是《回家，過年》，劉若英的那篇小說，片頭說的IP源頭。而這條線的田壯壯吸干了所有觀眾的眼淚，電影結(jié)尾處，身邊形成了立體聲式的哭泣，總結(jié)了什么是“后來的我們”，只要有我們，就已經(jīng)準(zhǔn)備了一個(gè)后來，這個(gè)后來就是，緣分這件事彼此不負(fù)就夠了。

而兩個(gè)人的結(jié)尾最后用了前面埋好的梗來處理，當(dāng)滿屏幕的像網(wǎng)易云音樂的評論一般的彈幕滑過，各種人名，各種道歉，各種對不起出現(xiàn)，他們是在向前任道歉嗎？不，他們是其實(shí)是向過去和解。和解不要再繼續(xù)執(zhí)拗，因?yàn)楸舜瞬回?fù)就夠了。

《如果·愛》

最初想看這個(gè)電影是因?yàn)橛写温牭搅藙⑷粲⒊锻饷妗?，《如果愛》的那首插曲，劉若英唱的很好。加之后面出的很多物料都是冬天的，總是?huì)想起《如果愛》。有些地方也莫名的有連接，一個(gè)男主叫林建東，一個(gè)叫林見清，他們都在一個(gè)局促的房間，有著類似的椅子，煮著方便面，那時(shí)的他們，吃的不好，但好好吃飯。

后來的我們，是我看過最真實(shí)的愛情故事！不管別人怎么看這部電影，三觀不正這些說法。起初我覺得，只需要看兩人故事開始到結(jié)束就可以，不需要在意18年的再相遇。因?yàn)橹暗木褪且粋€(gè)完整的故事，一個(gè)現(xiàn)實(shí)的故事?？催^致青春，看過那些年，故事大多還是更像小說，不像是真人，或者說，與我太多不同，僅僅當(dāng)電影看。只是這部電影，我看見清，就好像在看我自己。

從小縣城來到大城市 我曾以為我雖然來自小縣城，卻也不是大多故事里面的偏遠(yuǎn)貧窮的小縣城，我家里也不似大多故事里的貧窮，我父母能給我再大城市買房買車，我要做的僅僅是為自己有更多錢花，更好的生活質(zhì)量打拼，而不用在意生存問題。我曾以為那些北漂的故事，大多發(fā)生在10多年前，現(xiàn)如今的生活再如何也不用如此凄涼。直到我經(jīng)歷了一些事，直到我看到了這部電影，我看到了見清。

這部電影讓我圈粉了周冬雨，讓我看著見清就像在看我自己。要我評價(jià)，見清就是一個(gè)混蛋，小曉是一個(gè)真實(shí)的人，可能有人會(huì)評價(jià)，這個(gè)女的怎么一心要找個(gè)北京人，要依靠別人，但我覺得，人都是如此，憑什么不能奢求更好的生活？在和見清在一起之前，她想嫁給物質(zhì)，一個(gè)女孩，嫁人既是一輩子的事情，要么嫁給愛情，要么嫁給金錢，總不能嫁給不喜歡又沒錢的人？和見清在一起之后，她對見清如何，她和見清一起過窮苦日子，她為了他的面子露出的那些笑容，為了他和他父親在中間的那些努力。在那些時(shí)候，她陪著他，即使貧窮也是笑的真誠，一顆樂觀的心，一顆對他充滿信心的心。

只是她沒變，他變了，這就好像我，永遠(yuǎn)喊著，我還能窮多久呢，我的好日子很快就回來了，可自己永遠(yuǎn)都不知道自己要什么。就像小曉對見清說，你得明白自己想要什么，不要因?yàn)槲乙裁茨憔鸵鯓?，不是我想要什么，而是你想要什么。在他們沒在一起之前，和在一起開始的那段時(shí)間，見清還是有夢想的，有目標(biāo)，即使在別人不愿與他一起前行的時(shí)候，可后來，只剩下玩物喪志。大概這也是我，生活不如意的時(shí)候，才會(huì)想著上進(jìn)，有了女朋友，有人一起陪我，就覺得，生活不過得過且過，日子總會(huì)好起來，我不去想怎么生活，讓生活自己來改變。于是生活還是如此令人沮喪，僅僅靠著我總有一天會(huì)變富的心態(tài)維持僅有的尊嚴(yán)。而身邊的同齡人，一個(gè)個(gè)都走向了正規(guī)，與他們在一起時(shí)，終于不再之后自欺欺人的生活，于是想打腫臉騙自己，騙別人，活得累不累？在一邊痛恨自己的無能為力，痛恨生活的不公平，痛恨自己家庭的不爭氣，也有痛恨自己怎么活成這個(gè)樣子，卻不敢承認(rèn)，不想被人揭開這道傷疤，其實(shí)自己心里最清楚，這才是自己真正活得如此的根源。于是，開始遷怒于他人，覺得全世界都懷疑自己，看不起自己，終于，開始遷怒于小曉。我能明白小曉為什么選擇離開，不是因?yàn)橐娗遑毟F，不是因?yàn)樗粣鬯?。而是因?yàn)?，他迷失了自己?span style="font-weight: bold;">上九天攬?jiān)拢挛逖笞谨M，我愿意陪你過窮苦的日子，是因?yàn)?，你讓我覺得我是你的全世界，再苦的日子，你會(huì)多苦一點(diǎn)，讓我少苦一點(diǎn)，即使一個(gè)地瓜，你會(huì)分大半個(gè)給我，即使我吃不了，但那就是你愛我的心?？赡悻F(xiàn)在變得，既要我陪你過苦日子，還要看著你自甘墮落，陪著你一起抱怨這世界的不公平，我只是想告訴你，也許世界是不公平的，但那不是你一步步走向深淵的借口，更不是你把我一起拖入深淵的借口，我想告訴你，可是你甚至都不愿意聽我說的，我僅僅想告訴你你錯(cuò)了，可以拯救，可你卻覺得錯(cuò)的不是你是全世界，而覺得我也不再理解你，愛你。其實(shí)你已經(jīng)變得，不再能給我依靠，不再能給予，而需要依靠我，需要我來給你撐起生活的擔(dān)子，保護(hù)你那僅剩的無畏的尊嚴(yán)。而你還要我習(xí)慣你的習(xí)慣，我如果讓你改，那就是我看不起你。

分手之后，見清終于愿意打開窗戶，去看一看外面的陽光，終于愿意看一看那倔強(qiáng)生存的小花，終于想起自己還有一個(gè)游戲的夢想。于是他去完成這個(gè)游戲，他似乎懂了小曉離開的原因，可其實(shí)他不懂，他是賺錢了，他可以買房了，他能在北京立足了，他覺得，小曉會(huì)回來了，父親會(huì)離開那個(gè)他守了一輩子的小餐館跟他過富裕的生活?？墒撬欢?，小曉不是為了他的錢，從來不是，我愿意跟你過哪些窮苦的日子，難道我是為了你的錢嗎，你那時(shí)候有錢嗎？父親從來不為了他的錢，我供你吃供你穿供你上大學(xué)，我這些都是為了投資你讓你以后有錢給我？我有我自己的生活，我不羨慕北京的生活，我也不會(huì)習(xí)慣那里的生活，我只是想，做子女的能把生活過明白，天冷人加衣，老來有人伴，你們能多陪陪我就是極好的。就好像，父親永遠(yuǎn)記得為兒子做的粘豆包，兒子又記得幾件父親的喜愛呢。見清賺錢了，買房了，可是，他活明白了嗎？他還是不知道自己要什么，就好像我，窮的時(shí)候，總以為時(shí)運(yùn)不濟(jì)，那些看不起我的，那些離我而去的人，都是因?yàn)槲覜]錢，只要有錢了，所有的事情都會(huì)迎刃而解。從未考慮如何才能有錢，有錢了又該如何生活，我想要的是什么樣的生活，我想要的是什么樣的人生。

從昨天晚上開始不斷發(fā)酵的，關(guān)于《后來的我們》在貓眼平臺(tái)操作下的“退票事件”，再次用令人震驚的數(shù)據(jù)揭開了行業(yè)亂象。

上映首日，影片創(chuàng)造的1.22億的預(yù)售和單日超過2.8億的超高票房背后，是“饑餓營銷”的又一時(shí)代“鮮”例——通過鎖票制造“現(xiàn)象級”假象，影院調(diào)高排片、觀眾提前購票，從而形成了循環(huán)，終于在循環(huán)之下，“熱度”被憑空捏造，但又迅速成為了真實(shí)存在的東西。

當(dāng)然，貓眼目前也迅速發(fā)出了澄清文，事態(tài)如何發(fā)展、真相究竟是什么，尚未有定數(shù)。

那么，暫且不管退票風(fēng)波，《后來的我們》這部片子本身的品質(zhì)怎么樣呢？

我們邀請到8位影迷聊聊他們的觀感，得出的結(jié)論是——它遠(yuǎn)沒有及格。

綜合評分：4.5分

徐若風(fēng)

6分

田壯壯 的林父值一個(gè)金馬男配提名；

周冬雨 自然、駕輕就熟，再這樣下去幾年后可能就要金馬二封；

井柏然 雖被二人碾壓，仍是演藝生涯迄今最佳級的開掛。

但除了演員群戲佳和制作水準(zhǔn)（攝影/配樂/剪輯）等撐場面外，還是張一白那套矯情不說人話臺(tái)詞＋爆款文拼貼的思路，很“國產(chǎn)愛情片”特色；敘事結(jié)構(gòu)則和《匆匆那年》如出一轍般堆砌段落，連貫性經(jīng)不起細(xì)究。

歡樂分裂

5.5分

以過年為主線的十年流離，感人之處都出于「回家」與「漂泊」的鄉(xiāng)愁離緒，可惜被愛情戲吞噬得太單薄。田壯壯貢獻(xiàn)定海神針般的演技，周冬雨在開掛路上越走越遠(yuǎn)，井柏然竟也有不小進(jìn)步。

幸福的標(biāo)準(zhǔn)未必不是物質(zhì)，精神同步與自我認(rèn)知?jiǎng)t更重要，無疾而終的感情何必再見，我從這個(gè)城市的這個(gè)地方一百次走過，從不會(huì)幻想重逢的尷尬。

劇本太碎難以成戲，奶茶大型懷舊mv集合，對情感的肆意缺乏掌控能力。

杜篤之、李屏賓、廖慶松三人組可以組團(tuán)成國產(chǎn)片技術(shù)團(tuán)了。

冰山的陰影

5分

用精心粉飾的流水賬來訴說故作腔調(diào)而無處安放的鄉(xiāng)愁。矛盾全靠拼，金句全靠攢，散文不散文，情節(jié)也不情節(jié)。

國產(chǎn)電影，無論觀眾還是創(chuàng)作者永遠(yuǎn)只懂得感知及把握如言談、道具這類乍看有形實(shí)則空洞的情緒坐標(biāo)；若要塑造個(gè)扎扎實(shí)實(shí)、由內(nèi)在心理來驅(qū)動(dòng)行為的豐滿人物，到頭來還得靠田壯壯這種演員自己動(dòng)手。

PhosphenesRay

5分

能看出來還是花了不少心思的。色彩、布景、對北漂生活的描寫都挺到位，田壯壯也的確出類拔萃，在不動(dòng)聲色中令人潸然淚下。

然而，作為一部試圖從情感上與觀眾產(chǎn)生共鳴的片子，它時(shí)不時(shí)發(fā)作的矯情病非常致命。那些用詩朗誦語調(diào)說出的微博午夜情感金句與影片整體力求寫實(shí)的基調(diào)格格不入，加上瑣碎的劇本和過猶不及的煽情音樂，一不小心就又變成了一白張擅長的MV。

在這樣的過程中，主題向下深入的可能性也就被阻斷了。

迦南

4分

電影之中所謂的“生活感”是個(gè)十足偽命題，在一些細(xì)節(jié)上展現(xiàn)的一絲親切感下一秒立即會(huì)被文本化矯情的臺(tái)詞所擊破。就好似結(jié)尾田壯壯俯身寫信的這個(gè)細(xì)節(jié)，真的太好了，但是下一秒鐘就說出一番關(guān)于緣分的見地，真的太分裂了。

觀感更像是經(jīng)過實(shí)際考察之后有距離感和居高臨下姿態(tài)的設(shè)計(jì)。盡管聚焦的是北漂的愛情與生活卻其實(shí)幾乎觸碰不到本質(zhì)，內(nèi)里還是無病呻吟。

好在賴于演員的表現(xiàn)能夠撐起，田壯壯真的表演得太好了，結(jié)尾難得的眼眶一紅也是賴于他的演繹，他才是這部電影的“生活本身”。

奧特小曼

4分

不得不佩服金馬的團(tuán)隊(duì)太強(qiáng)大了，把一個(gè)稀碎的文本做得還算有味道。一部關(guān)于《后來》的大型MV，獻(xiàn)給那些曾經(jīng)北漂的人，以時(shí)間為主線，黑白與彩色影像的撕裂，加情懷佐料制造的催淚彈。

物質(zhì)欲望與精神需求的交叉，不知不覺中愛情已經(jīng)變了味道。確實(shí)很劉若英，但也只能達(dá)到那種程度。臺(tái)詞略做作，演員的表演還尚可，縱觀全片，最催淚的是田壯壯潤物細(xì)無聲的表演，一個(gè)眼神就能讓我哭出來。

楊清宇

4分

一場嘆為觀止的營銷勝利，我甚至認(rèn)為“據(jù)說這片會(huì)爆”幾個(gè)字，也是宣傳詞的一部分。觀影過程猶如被一雙黑手掰開了嘴灌下幾十篇100000+爆款文。

每當(dāng)兩位主角在他們甜蜜與爭吵的間隙說出為觀眾量身定做的“金句”，都令我瞬間出戲懷疑生活本來的面目。

實(shí)在看不到幾個(gè)帶有電影意識(shí)的設(shè)計(jì)，可惜了強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊(duì)（我傾向于李屏賓等人也要負(fù)一定的責(zé)任）。

把噗

3分

蒼白無力的文本，幾乎所有設(shè)計(jì)都源自淺薄又刻意的想象，宛如一份為外省小鎮(zhèn)青年量身定做的“北漂”圖本。

要愛情沒愛情，要回憶沒回憶，要北京沒北京，要奮斗沒奮斗…剩下一點(diǎn)親情也只發(fā)生在田壯壯和周冬雨之間。最好的應(yīng)該是周冬雨吧，活脫脫一個(gè)讓人喜歡的水瓶妹子。

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