隨著現(xiàn)實主義題材大劇《人世間》的落幕，上世紀60年代末70年代初坐標東北“窮人窩子”光字片中的小人物們，也迎來了各自的結局，50年間，中國展現(xiàn)了翻天覆地的社會巨變，而這些生于那個時代的百姓們，也在時代的浪潮中，掙扎，轉變，堅持，救贖或是墮落，縱橫交錯的命運沉浮中，喬春燕跌宕起伏的一生，尤其令人唏噓。

想要理解一個時代，最有效的辦法就是直視走過那個時代的人們，因為他們的身上，會永遠攜帶著只屬于一個時代的印記，或是固執(zhí)，或是守舊，或是激奮，或是善良，人世間，大抵就是一場修行與自救，可嘆的是往往一步錯步步錯，想要回首時，卻發(fā)現(xiàn)命運從來不給人任何轉圜的機會。

春燕的一生，讓人又愛又恨，也同時讓人心痛惋惜，從最初的愿為朋友兩肋插刀，到最后親口說出“朋友靠不住”；從當年不論落于何種境地都可以勇往直前，到人至中年只一味激進的想要扭轉命運；她的一生，好像都囚困于“不得”，愛而不得，爭取而不得，期盼卻不得，用盡全力去努力抗爭，卻永遠沒有結果。

然而比不得更痛苦的是，她并非從未嘗過“甜頭”，她的人生有過幾次無限接近光明，就好像終于汲取到一絲溫暖的臘梅，面對事業(yè)上的三起三落以及生活上的打壓，她始終都在力爭上游，不斷憑借自己力量努力靠近陽光，堅韌的性格十分讓人動容。

社會動蕩不掩熱情，面對困境迎難而上

初見春燕，只覺這個女子是熠熠生輝的，雖然比文化，春燕比不過周蓉，比相貌，春燕亦不如鄭娟楚楚可人，但是她卻勝在性情直爽，敢愛敢恨，不畏風雪，勇往直前，完全一幅現(xiàn)代獨立女生的颯爽模樣。

花季年華的少女卻偏偏被分配在了大眾浴池，成為了一群老爺們的足療師，一般女生很難接受，春燕也只是震驚了片刻，便決定擼起袖子好好干，沒過多久就憑借精湛的技法以及好人緣混成了澡堂十分依賴仰仗的臺柱子。隨著日月更迭，春燕在大眾浴池的根基日漸深厚，終于獲得了人生的第一次晉升，成為了浴池副主任，在那個年代，最初的春燕宛如一束盛放在寒冬的臘梅，風雨越猛烈，她越兀自開得艷麗。

雖然在外人看來，升了職的春燕春風得意，令人羨慕，但是春燕自己卻清楚，她的這一路并不容易，鋒芒過勝亦是一把雙刃劍，出彩的同時，也容易招人嫉恨，因此她的每一步依然如履薄冰，小心翼翼。果不其然，春燕最終還是沒能躲過旁人的栽贓，受到社會事件牽連，一招又落回修腳女工，被免職后，還被迫當晚搬出領導樓，可謂是福無雙至禍不單行。

不過盡管如此，春燕也并沒有屈服于命運，她沉淀心緒，繼續(xù)在命運中向上攀爬，最終在機緣巧合下離開浴池，轉任吉春市同樂區(qū)所在的婦聯(lián)副主任。她的仗義熱心，讓秉昆的醬油業(yè)務成為了慰問困難婦女家庭和婦聯(lián)內部員工福利的指定供應商，以解燃眉之急。到此時，春燕依然是那個相信朋友，愿意處處為朋友著想的古道熱心的勵志女孩，就像她曾經在聚會時說過的，“從今以后我們就是鐵哥們鐵姐們了，朋友之間就是要兩肋插刀?！?/p>

臘梅不畏寒冬，即使萬花皆敗，也能肆意盛開

一個人要徹底將性情轉變，勢必會經歷大徹大悟，春燕在婦聯(lián)的工作突生變故，離開婦聯(lián)后，她的收入是在婦聯(lián)的三倍，婦聯(lián)工作人員此時要求收走春燕的福利房，因為即使春燕的房子是婦聯(lián)分配的福利房，春燕只有使用權，但是只要春燕不違法犯罪，她仍有居住權利，面對婦聯(lián)的最后通牒，春燕走投無路下，找到了秉昆，希望秉昆能通過大哥的關系幫她說幾句話，在春燕看來，他們都是共患難過的好兄弟，彼此扶持幫忙是理所應當?shù)氖虑?，然而現(xiàn)實卻如同一盆冷水，毫不留情地澆在了她的頭上。

政府官員，國家大義，這些對于小人物春燕來說毫無意義，她只是覺得當初秉昆有難，她毫不猶豫站出來幫忙，而今她有難，卻屢次遭拒，春燕似乎也想不明白。

原著中，有這樣一段對于春燕心理轉變的描寫，“對從前的朋友、哥們兒，也往往只以利用價值的大小來決定交往的親疏遠近了?！?/p>

也是從此時開始，春燕的性情產生了微妙的變化，她看清了一個現(xiàn)實：靠人不如靠已，風雨越是猛烈，她就越要挺起腰桿。

為了能夠生活，她可以算計，可以不再“善良”，也可以遺忘掉過去的自己，她靠著心計，解決了房子問題，在洗浴中心當上了喬總，身處利益的旋渦，春燕對人與人之間似乎看得更加透徹了，她幫助已超過浴池錄取年限的于虹找工作，可以毫不動搖地說：“開掉一個就好了?！?/p>

當于虹撞破洗浴店顧客與員工之間的灰色地帶時，春燕也淡然平靜地說：“我們那時給那些大老爺們兒修臭腳丫子，還不是被揩油，卻沒丁點兒福利?，F(xiàn)在倒還挺羨慕那些小姑娘，要是我再年輕20歲，也會接受這種工作方式?！?/p>

那個時候她的背影，有堅硬，有孤獨，也有一絲脆弱，面對生活的無情打壓，春燕從沒倒下過，她始終積極應對，哪怕方式有錯，卻也讓人能夠理解。

臘梅雖然生于冬季，卻不代表不需要陽光撫慰，春燕送臘梅給曲書記，某種意義上來說，也是對于自己命運的映射。她希望自己不畏寒冬，也想要告訴天下，即使萬花皆敗，她也要全力生存下來。

在生活瑣碎中自強不息

東野圭吾曾說：“這個世上有兩種東西讓人無法直視，一是太陽，二是人心?！?，時至今日，春燕已經在自己選擇的道路上無法回頭了，與秉昆的決裂再到被抓入獄，洗清嫌疑，她越發(fā)的利已和張牙舞爪，最后一紙文件舉報秉義，鑄成大錯。

當初那個義字當先，萬丈光芒的女孩“死”在了婚后一地雞毛的現(xiàn)實生活中，事實上，春燕的轉變在她嫁給了曹德寶的時候，就已經注定了。

她愛慕著秉昆的時候，無疑是她最美好的時候，然而妾有情郎無意，她拼盡全力，也沒能贏得秉昆的注視。卻陰錯陽差，被曹德寶吹口琴的樣子吸引，義無反顧地將自己托付了出去。但春燕沒想過，雖然曹德寶為人浪漫有趣，但是大事面前卻顯示出懦弱無能。為了家庭，春燕選擇用孱弱的肩膀接起重任，日常生活的瑣碎與疲憊在一定程度上摧毀了她的美好，也斂去了她眼中的光芒，當初對愛情充滿了單純憧憬的女孩在多年后滿面倦容地對秉昆說：“愛情很美好，婚姻很苦惱。”

她終是女子，何嘗不期待一個肩膀，一份安穩(wěn)呢？然而當她陷入困境時，卻連一個肯安慰她一句的人都沒有，她再堅強再純善，也難免不產生崩塌。

因為對于家庭的忠誠與珍惜，春燕不得不拿起武器，堅強應對，拼命抓住所有機會。細想之下，她之所以變得滿身帶刺，無非是因為如果她不強大，后方就是萬丈深淵，哪怕是曹德寶能在生活中為春燕承擔下一些擔子，春燕都不至于在未來行差踏錯。

踏破千層重浪，努力向陽而生

喬春燕無疑是《人世間》中最復雜也最真實的一個人物，她的身上有小人物的可愛與熱情，有市儈也有自私，有善良也有桎梏，我們很難去簡單評判她的好壞，甚至也無法去真正討厭這個人。

她是最普通的凡間人，既沒有可以參透萬物的智慧，也無法脫離對于對世俗的渴求，這也是喬春燕這個人物無比真實可貴的地方。她就好像我們現(xiàn)實生活中的每一個人，也會面對命運的嘲弄，但每一次，她都會堅忍不拔地重新站起來，直面人生的種種，哪怕是在最無助的境地里，她所想的，也不是逃避，而是如何迎難而上，解決問題，她的本心從來未變，那就是面對命運，努力向陽。

一切結果皆因選擇而生，如果在追逐利益的過程中，她能一直保持純良，或許現(xiàn)在的春燕正在某個陽光明媚的悠閑的下午，一邊喝著老公遞來的茶水，一邊看著子孫承歡膝下，她的一生不會有太多起伏，但卻平靜無波，幸福安穩(wěn)。然而人生永遠不會重來，無論多么后悔，多么遺憾，多么苦痛，也只能繼續(xù)踩踏著走過的每一步，咬牙向前。

這一生，她輝煌過，掙扎過，落敗過，努力過，她的苦難足夠，也足夠堅韌勇敢，她鮮活而飽滿。希望下一世的她，不再做臘梅，而是做一朵嬌艷的玫瑰，即使擁有尖刺，也能被人悉心呵護，或是一朵向陽的向日葵，只望向陽光燦爛的地方。

作者:棖不戒

茅盾文學獎改編的電視劇，遠一點有《塵埃落定》《長恨歌》，近一點有《平凡的世界》和《白鹿原》，長篇的體量天然適合電視劇呈現(xiàn)故事的詳盡敘述，而優(yōu)秀的文學作品也給劇本買了一道保險鎖，只要改編的時候遵循原著，拍出來基本都是高質量劇集。這周上線的《人世間》，作為茅盾文學獎的又一次影視化改編，還沒開播就已經吸引了我的興趣。

《人世間》上述舉例的那幾部作品一樣，也是通過描述一個家庭在時代變遷中的發(fā)展作為主體，折射出外界環(huán)境的風貌和變化，反映出個人在浪潮沖擊下的成長歷程和人性光輝?！度耸篱g》以周家的日常展開，通過他們的居住環(huán)境，飲食細節(jié)，衣著打扮和工作情況把上世紀七十年代的風貌如畫卷般徐徐展開——土灶，土炕，刷帚，粗糧饅頭，大棉襖，小手絹，貼合的服化道如實反映出了那個年代的特點，輕松就能將人帶入故事。

小說雖然篇幅不短，但劇集的節(jié)奏毫不拖沓。開場前十分鐘，周家的人物關系就被迅速交代清楚，寥寥幾句臺詞，也將周家五口人的性格和情感立體化呈現(xiàn)出來。

父親周志剛沉穩(wěn)堅強，話不多，但從表情中能看到他對子女的愛護，更難能可貴的是，他雖然看起來老派，但完全沒有老派思想，面對女兒和小兒子二選一去農村的糾結，他沉吟片刻后選擇讓小兒子去；母親李素華是典型的傳統(tǒng)婦女，勤快，利索，疼愛子女，雖然是個文盲，喜歡沒事兒和其他婦女嘮嗑，但是個講道理的熱心人；大哥周秉義儒雅成熟，很有當大哥的自覺和擔當，不怕苦，不怕累，即使身處逆境仍然積極向上；姐姐周蓉活潑開朗，富有主見，孝順父母，愛護弟弟，愿意為了自己的夢想和愛情付出努力；小弟周秉昆也繼承了母親的熱心腸，聽到消息的第一時間就自告奮勇?lián)屩マr村，對待母親又成了體貼的小棉襖，既有善良單純的一面，也有活潑機靈的一面。

相比一般國產劇里互相埋怨的原生家庭，周家真的算是家風清正，友愛溫馨了，對比都市劇里為了房子票子打破頭的家人，周家姐弟倆為了彼此爭著犧牲自己前途的畫面，實在是讓人感動。

小弟周秉昆就是電視劇的主角。當父親和哥哥姐姐為了理想和熱血奔赴遠方時，只有他留在了家里。周秉昆成了木材加工廠的一名工人，陪在母親身邊盡孝，可是平靜的生活很快就被打破了。好友涂自強的事故讓他驚懼，不解，內疚，原來熟悉的工作環(huán)境開始變得陌生，他不?？匆姾糜训哪?，精神恍惚頻頻出錯。周秉昆被開除，丟掉了工作，瞞著母親獨自在街上游蕩，裝出正常上班的樣子。雷佳音把青年周秉昆的膽小懦弱，遇事猶豫不決演活了。他本來想把自己的帽子給涂自強，可是在膽怯和羞澀下，聲音太小，被水哥搶了個先。面對小青梅喬春燕的表白和追求，他明明不喜歡，但拒絕總是那么軟弱無力，完全不敵喬春燕的熱情，在他的半推半就中，明明可以說清楚的關系弄成曖昧，他寧可躲避喬春燕在路上的圍堵，也沒有勇氣把話完全說清楚。

這樣的人，是軟弱的，但也是善良的，就是因為善良，害怕傷害別人的真心，所以他拒絕的聲音才會那么小。一個涉世未深的孩子，突然成了家里的頂梁柱，面對陌生的一切，他的膽怯和思慮是自然而然的，失去父親和哥哥姐姐的庇護，他沒了瀟灑的底氣。 進入醬油廠的周秉昆開始蛻變。原來他雖然也是憑自己雙手吃飯，但他對勞動的定義是膚淺而幼稚的，當哥哥發(fā)來電報，他去找王陽飾演的蔡曉光幫忙時，他的意愿是去體面又高端的拖拉機廠，拖拉機廠行不通后，他退而求其次選擇醬油廠，但心里想的是去干凈輕松的味精車間。沒想到一進廠，卻被分去了又臟又累的出渣車間。一開始，他心里是埋怨的，給分他到出渣車間的女領導取外號，和工友們抱怨。在女領導開誠布公的溝通后，他才明白自己的局限，每個工作崗位都有它的意義和作用，好逸惡勞只會滋長人心中的貪戀，把人變成廢人，在年輕時認真鍛煉才能培養(yǎng)出正直高貴的品德。

周秉昆遇到了一個好的引路人，女領導的話，開啟了他的反思，當蔡曉光提出有辦法把他調到味精車間時，這次，周秉昆不假思索就拒絕了。他不再以自我為中心，在自己之外，他看到了別人的辛苦和付出，懂得換位思考了，在看到勇敢生活的鄭家后，被打動的周秉昆輾轉反側，充滿了斗志，不再迷茫懵懂，有了大人的思量和擔當。 除了雷佳音，劇中的其他演員也是可圈可點。劇中英俊又仗義的蔡曉光由王陽飾演。文質彬彬的蔡曉光愛慕周蓉，長期追求無果卻心思坦蕩，在周蓉有了愛人后，他充當擋箭牌的，不能做戀人，卻依然盡著朋友之誼。周秉昆為了進拖拉機廠，撒謊說他是自己姐夫，他不但不生氣，反而笑呵呵地把這個謊圓下去了。幾個片段，就把蔡曉光的坦蕩和豁達立起來了，加上王陽俊秀的面容和良好的儀態(tài)，這個角色也是十分拉好感。

飾演周蓉的是大青衣宋佳。早在03年，宋佳就參演過《塵埃落定》，對于這種史詩風電視劇充滿經驗，周蓉這個角色，她也是拿捏的恰到好處。周蓉的理想主義，周蓉的勇敢倔強，周蓉的執(zhí)著和堅強，都被很好地詮釋出來了，能讓人對這個角色理解和共情。

飾演喬春燕的黃小蕾演技很生動，塑造出一個敢愛敢恨的女孩，把初戀的那種純潔和真誠都呈現(xiàn)出來了，她面對愛情時的勇敢和自信，就算放在現(xiàn)在也很難得。黃小蕾用靈動的一顰一笑讓這個角色的死纏亂打變得可愛而不討嫌。

殷桃是個驚喜。已經四十二歲的殷桃飾演的鄭娟少女毫不違和，一亮相就充滿女神范，把鄭娟的聰慧和要強展露無疑，而她充滿一舉一動散發(fā)出來的女人味不僅沖擊了周秉昆的眼睛，也沖擊了屏幕前面的我。這樣的佳人，又是這樣的品性，愛慕者為她做出什么犧牲好像都順理成章了。

隨著周秉昆工作的變動，電視劇給出的信息變多，在周家和喬家的家里長短之外，工廠熱火朝天的工作中，時代在悄悄變化，張凱麗飾演的女領導就是個信號，新生的枝丫在慢慢伸展，腐朽的老枝在漸漸脫落累贅，希望復蘇。出渣車間裝上了傳輸帶和吊扇，市場上有了不憑票就能買的豬肉，鄭娟和母親能夠靠賣糖葫蘆維持一家生計?？梢韵胂笤诮酉聛淼某绷髦?，這些年輕人會嶄露頭角，成為各行各業(yè)的弄潮兒，實現(xiàn)自己的夢想。

這些人物的身份和環(huán)境不同，但是面對生活的態(tài)度都一樣堅強。周父離家三年不喊苦不叫累，勤勤懇懇地工作；周母為了家人團聚和兒子的重視大事積極準備；周秉義對冬梅的“茍富貴勿相忘”；周蓉對理想和愛情那一往無前的力量；周秉昆在生活中的善良和擔當；鄭娟面對逆境的堅韌和要強；蔡曉光在生活和工作中的豁達和仗義；喬春燕面對感情時的勇敢無畏…… 劇中的這些角色充滿了正能量，性格各異，毫無重疊，鮮活又有力量。他們是一群平凡的好人，具有善良底色，在平凡中活出不平凡。小人物在大時代中的選擇，他們的熱血和青春，他們的奮斗和愛情，都顯得動人且真摯。電視劇將時代風貌和人間煙火一點點展現(xiàn)在觀眾面前，哪怕隔著時間長河，以不影響觀劇的帶入和共鳴，通過這些劇中人的選擇和悲歡，呈現(xiàn)出人間百味，構造出一個完整真實的世界。

其實，影視作品和文學作品一樣，也是記錄的工具。這個記錄，不是浮皮潦草的一帶而過，不是虛構涂抹的職場懸浮，而是真實又細致地呈現(xiàn)出豐富真實的世界，這樣哪怕時間流逝，過去也不會被忘記，而是成為了一份可以隨時翻看的記憶。哪怕沒有經歷過那段歲月的我們，也能在這部劇中感受到普通人的堅強和善良。從這點上看，我對《人世間》充滿敬意，也對后面的劇情充滿了期待。

大頭大頭，下雨不愁！“你咋那么招人稀罕呢！”是阿，為什么這么招人稀罕呢？明明頭越來越大，胖的下頜線都快沒了，眼睛四周都是褶，就是鼻子又挺又直可也不是精致到高圓圓程度，不健身，駝個背，肩不寬，可是怎么這么招人稀罕呢！我已經去書店訂了紙質版《人世間》，中午去取，一邊看劇，一邊看看周秉昆到底有沒有迷人的耷拉眼角。

說他大器晚成吧，其實人家成名很早，就是沒成的那么大眾。說他帶著東北人的幽默吧，一到綜藝里立刻就得縮進“鐵憨”的框架，張揚不起來，不好笑，不幽默。可是到了角色里，明明嚴肅著呢，他一說，就好笑了，還是與氣氛融入恰到好處死死拿捏的幽默。真是奇了怪了，怎么做到的？做自己，沒意思，演別人，出活了。一個演員有時候把1個形象立住，就很不容易了，可是這幾年，雷佳音的陳俊生、王大頂、張小敬，再注定留名獲獎的周家老三，就像刻在腦子，隨時想到隨時生龍活虎、躍然紙上。甚至看豆瓣短評，一位朋友說，看到周秉昆，誰能想到這個演員之前演過張小敬。可不是，沉浸在周秉昆里，完全想不起來這位卓越男演員之前還是一位大唐不良帥呢。

前幾集里，喬春燕堵著他，給他慫的，但是又明顯和陳俊生不是一個慫路子，光慫就能分出不同時代中的不同層次，厲害，我掰著手指頭又上豆瓣里面翻，實在想不出來第二人還能做到。只要角色有慫特性，雷佳音就能刻骨呈現(xiàn)，純慫也行，慫中綻放人性美也行，怎么都行。我感覺他的慫式演法可以分象限，在每個象限中又拉出不盡的層次。沒誰了。聽說雷佳音小時候非常叛逆，90年代在東北的叛逆，那是要付出肉體疼痛的代價的，可能這種不可一世的經歷，和來自本性上的心軟善良，面貌上確實老實人的耷拉眼角，促成了這位中國領軍式特色男演員。

“我從來沒把你當你女的，你小時候不敢上廁所，讓我陪你去女廁所，你在那拉屎，我就站在旁邊，實在，沒那么想過阿?！惫?，這是不是你臨場發(fā)揮的，大頭！我得今天就去翻書，看看書里的場景怎么寫的。（后補：翻書了，確實書里沒有，可能是編劇，也可能是他們的自我發(fā)揮。書里兩人關系沒那么親近，電視劇進行了東北人視角升華，不是戀人也不用拘謹，亮亮趟趟地當斗嘴對象唄。）

周秉昆這個人就是慫，是從耷拉眼角和周身氣質中彌散出來的氣質?？墒?，他穿姐姐的毛褲時和媽媽的互動，是那么溫暖；一雙眼睛在聽到曲書記的激勵后明明沒有眼淚，可是作為觀眾的我聽到了他感動的聲音，又是那么真誠；涂志強人沒了，他害怕，硬著脖子說我不去看槍斃現(xiàn)場，可還是一頭油發(fā)被帽子壓得扁扁的，去了，是真慫；看過總是忘不了，想著大哥對自己的幫助，又讓自己變得很弱?。灰ソo殷桃送錢，心動之后又被撅，心里琢磨著再也不來了，可還是為了他們這家人的不濟而心酸，做了勇敢的決定，在一片慫的底色中，又善良又勇敢。

這是一個什么角色？慫，是來自那個時代的共性膽怯，可是這個時代印記之下，他樸素，真摯，勇敢，純真，善良，這么多復雜的人性揉吧揉吧，就被雷佳音整合在周秉昆身上，好像沒有雷佳音，就是一個真正活在那個年代的中國人。

我絕對不是吹捧雷佳音，也不是粉絲，可是這個角色被他演繹的，就是讓人著魔阿。陳俊生的慫，是一副在生活中逐步慫起來，是被壓抑之后出現(xiàn)的第二人格。可是周秉昆的慫，是在出生之后受到家庭結構與大環(huán)境影響之下的底層邏輯，在這個基礎之上，再一一綻放出另外一些美好的品質，有層次，有力度，好像讓善良的中國人看到了自己，也讓身負艱苦使命的上幾輩看到了烙印。

陳默群火了，貪生怕死居然還有一種拽著怕的路數(shù)，感覺這已經不是靠演員琢磨、代入就能呈現(xiàn)出來的樣子，而是天性里就有著拽的基因，厲害！

我后補的《慶余年》，滕梓荊是推動故事的關鍵，他是不是俠肝義膽決定著之后范閑不忘初心是否真實，電視劇大火，也算能側面說明它的邏輯自洽。這位殺手把范兄弟當做家人，觀眾認！你的眼神邪魅，可是也真摯，真情流向了范閑，那我們就信你對范閑有厚重的愛！

《人世間》成人版蔡曉光晃蕩著胳膊出鏡，一笑，那種冷酷疏離、俠肝義膽都不見了。也不知道王陽是怎么做到的，明明一張臉，換個角色，換個人。我還特意去知乎里搜王陽，這個真是大器晚成，還沒有在大眾眼中年輕過，已經進入了抖音最火“叔圈”?？墒悄醒輪T的43歲，完全可以是真正的起點。

不知道小說里怎么安排蔡曉光，看他對周蓉的勁頭，好像兩個人要HE。（后補：書里前幾章蔡曉光出鏡率非常高，甚至讓我有了一種“難道豆瓣心愿實現(xiàn)了？真是他倆雙男主撐起整個故事線了？“的錯覺。書里的蔡曉光，代表著一類人，哪類人呢？我也說不太好，應該是小時候我們能聽到又不怎么見得著的“別人家的爸爸“——來自干部家庭，又沒被打倒，手里有權，卻又絕對不敢張揚，可是就算自我控制還是會有優(yōu)越感從細節(jié)中滲透出來。這樣擰巴的人，可能會因為特權格外手起刀落界限分明，但也不能說他們就是冷漠不綻放人性之光。小說里的蔡曉光沒有王陽呈現(xiàn)的那么真摯，拽值在40%，但是王陽演繹的非常好，融入感很強。）

小老弟去找他，他們坐在寬敞明亮的辦公室里，雷秉昆縮著肩膀，一副求你可是又不知道怎么求的可愛慫蛋蛋樣，這位高干子弟就完全另一幅做派，他頭發(fā)精致，笑容光明，說話的聲音都無雜音，透露著對未來的向往與期許。甚至，我感覺他的語速都比慫蛋蛋快。

還是有點拽，這個氣質就像慫于雷佳音，是王陽長相和氣質上抹不掉的?？墒撬芸刂谱∽约旱淖е?，在這個角色里釋放80%，成就了陳默群，在那個角色里釋放30%，出來了全網沒有不認的滕梓荊，在蔡曉光里，目測拽值控制在10%，不知道在挽救宋佳注定受挫的感情中會不會越挫越拽，拽值上升？

雷佳音就是慫的可愛，他的慫分層次，有自己的慫象限。王陽就是拽的讓人窒息，一副把拽值穩(wěn)穩(wěn)控制在手的成熟自信，還不油膩。

這樣的好演員，能不能麻煩給安排個40部影視劇，互相搭配，把中華5000年從頭到尾演一遍。謝謝。

一開始，我真的以為《人世間》是一部好劇，畢竟前幾集也是追得真情實感。

當時我想，宋佳演敢愛敢恨的周蓉，殷桃演外柔內剛的鄭娟，一部戲能湊齊她倆并且讓她倆都演上自己最適合的角色，咋可能不經典呢？

更別提這豪華陣容中的其他演員了。

沒想到越往后看越不對勁。

中間開始有點垮，但勉強還能看，然而越到后面劇情越崩，觀眾簡直被氣出心絞痛，哪一集不罵人？

一開始罵周蓉，自私自利不顧家人；后來罵孫小寧，綠茶小三林有有；再然后罵吳倩，不知好歹白眼狼；現(xiàn)在開始罵曾姍，出爾反爾壞女人。

說實話我之所以撐到現(xiàn)在還沒棄劇，就是為了看看編劇到底還能有多瘋狂。

事實證明，只有我想不到的，沒有她編不出來的。

一開始我還能理智分析，對照梁曉聲的原著看看她哪里改編得合理哪里改編得不合理，但現(xiàn)在……

只想破口大罵。

因為編劇自己已經完全放棄邏輯了，事到如今，完全就是為了狗血而狗血，為了氣人而氣人。

原著中，因為并沒有又臭又長的搶孩子戲碼，駱士賓回來沒多久就死了，曾姍毫無懸念地繼承遺產，她根本沒有必要為難周秉昆和鄭娟；周秉昆坐牢那12年，是東北最難的下崗潮，他在牢里反而像是一種解脫，更何況他自認為是為了兒子周楠坐牢，并不覺得十分難過。

可是到了劇里，因為駱士賓把股權留給了周楠，曾姍害怕鄭娟跟她爭奪股權，所以故意出爾反爾在法庭上要求周秉昆和鄭娟賠償1000萬。

ps：水自流的人設翻來滾去的，后面公布遺囑后你這么牛，前面曾姍故意為難人家的時候你咋不牛一下？

再回到曾姍出爾反爾這段，完全可以私下協(xié)商，結果曾姍卻故意來這么一手，把身為駱士賓老朋友兼公司投資人的水自流都給得罪了，搞得最后兩敗俱傷漁翁得利，她圖什么？

她跟老姚那段話，半點邏輯都沒有，說鄭娟一個中年女人、還有個孩子，結論是，拿那么多錢也沒用？

不是，正因為目測無論如何周秉昆都必將坐牢、只是多判少判的問題，作為一個還有孩子要養(yǎng)的中年女人，鄭娟此時最需要的才是錢??！

如果不是鄭娟，而是其他女人，或許放棄的就是周秉昆，而不是股權，可曾姍又不了解鄭娟，憑什么篤定鄭娟和別的女人不一樣？如果鄭娟真的不管周秉昆，拿錢走人，她打算怎么辦？

然后周蓉跟鄭娟說了一下駱士賓留給周楠的股權可能超過1000萬，曾姍就是為了這個才故意為難她，于是鄭娟毫不猶豫表示我選秉昆！

不是，鄭娟傻，難道律師也傻嗎，那個年代1000萬是什么概念，曾姍開口要1000萬賠償法院就會聽她的嗎？如果她要1個億的話，周家是不是就得賠1個億?。?/p>

退一萬步講，即便真的需要賠給曾姍1000萬，可既然股權超出1000萬，那鄭娟繼承完遺產再賠給曾姍不就得了，還有余錢去請更好的律師來幫周秉昆打官司走關系呢！

但這些都還不是最絕的，最絕的是，駱士賓遺囑公布，名下股權都留給周楠，在周楠接手之前由彭心生代持，意外吧？看著曾姍哭著喊著怎么可以這樣，覺得大快人心是嗎？

我只能說，編劇的瘋狂程度實在是超乎想象。

駱士賓立遺囑時不知周楠會死在他前面，但，他回去搶周楠時周楠就已經15歲了，再到他挖掘出彭心生這個人才、漸漸倚重他，可以推算一下他立遺囑時周楠即便還沒有成年也完全懂事了。

駱士賓平時看著生龍活虎沒病沒災，哪可能想到自己會死得這么快，怎么可能按照周楠只是什么都不懂事的小孩子這種情況來立遺囑，有什么必要讓彭心生代持？

這么設置遺囑，不是給自己兒子找麻煩嗎，萬一彭心生被利益誘惑心生歹念弄死周楠呢？

多搞笑啊，現(xiàn)在周楠死了，彭心生都不用自己動手，等于白撿了一個公司是嗎？

編劇，墻都不服就服你，我還以為你最愛駱士賓，搞了半天最愛的是彭心生。

所以整這一出侮辱智商的狗血劇情，就為了讓觀眾“爽一把”是嗎？

編劇還記得這部劇最開始是什么風格，現(xiàn)在又變成什么風格了嗎？還記得這部劇號稱是展現(xiàn)“五十年中國百姓生活史”嗎？

我們老百姓的生活，真不是這樣式兒的。

而且吧，編劇一邊設置這種打臉爽劇式情節(jié)，一邊卻又設置為虐而虐的苦情戲碼，不錯，鄭娟竟然跑去賣冰棍了。

哈，哈哈，哈哈哈。

救了個大命！

周秉義確實在原著里就很難，但劇里讓他難上加難且難得毫無邏輯也毫無必要、甚至難得六親不認。

原著里，周秉義還主動幫助周聰解決了工作問題，到了劇里，周秉昆入獄，弟弟家難成這樣，連邵敬文一個外人都專門找過來讓他幫忙，他竟然愣是什么都不管。

做一個好官，盡職盡責不貪污不行賄多為老百姓做實事就可以了，對自己家里人，確實沒必要都幫，但問題是，鄭娟是什么品行、又處在什么境地，周秉義一清二楚，為這樣一個勤快懂事絕對不會浪費工錢更不會惹麻煩的女人安排一個工作，對周秉義來說，實在是小事一樁，不是問題，更不是污點。

而且，從實際情況出發(fā)，以周秉義的地位，即便他本人不幫鄭娟，手底下的人但凡有點眼色，也會主動幫忙的。

周秉義不方便出手，那還有他丈母娘金月姬呢，郝冬梅能眼看著鄭娟吃這樣的苦？原著里，周秉昆最終得以減刑，就是金月姬臨終前向上級提出的要求。

退一萬步講，就算周秉義鐵面無私不幫忙、金月姬依然不肯為周家出手，那還有蔡曉光這個人精呢，他手里的人脈別提有多廣了，甚至都不用求別人幫忙，他自己就可以安排鄭娟到劇組演戲啊，之前周蓉都演過呢，實在不行去劇組打雜都行啊，結果呢，這幾集里，蔡曉光人間蒸發(fā)了。

編劇不讓他出現(xiàn)，他就不能出現(xiàn)，不然的話，他一出場什么都擺平了，還怎么灑狗血怎么虐呢？

笑死個人，幾十年后，鄭娟接過了自己老母親的班，去大街上賣起了冰棍。

這幾十年咱們國家是白發(fā)展了嗎？

大哥是市長，嫂子是醫(yī)生，姐姐是大學教授，姐夫是大導演，弟弟好歹也在大飯店里當了那么些年的經理，也不是一點人脈都沒有，結果弟弟坐牢，弟媳婦連個穩(wěn)定工作都撈不著，只能去大街上賣冰棍。

而且按照設定，這哥哥姐姐還都是疼愛弟弟的。

你問問全中國有誰家是這樣的？

就這么胡編濫造，還有人執(zhí)迷不悟地為編劇當上了自來水：這就是人世間，苦??！

人世間是苦，但真不是劇里演的這樣毫無邏輯、為了苦而苦的苦法。

原著頗有深度反映時代變遷的作品，被編劇和導演搞成了不倫不類的苦情戲+爽劇結合體，總而言之，就是讓觀眾一會兒氣到吐血，一時又虐到吐血，一會兒罵這個，一會兒又心疼那個，但就是不讓觀眾帶腦子去想劇情，否則只要一想，必然會忍不住罵編劇。

可以說，這部劇的爛尾，爛得非常有代表性。

狗血，爛尾，在國產劇里簡直屢見不鮮。

編劇太精明了，她太了解觀眾喜歡看什么了，當年瓊瑤劇苦情劇為什么火，大家邊看邊罵，并不是因為真的覺得劇拍得有多好，純粹只是想看看后面怎么反轉、壞人怎樣遭報應。

這樣的劇，收視怎么可能不高？

《人世間》從開播以來，收視便一騎絕塵，即便是冬奧會也沒能分去它的熱度，堪稱2022年開年第一爆劇。

后期劇情垮了，但收視率不降反升，可以說劇情瘋得越厲害，收視率就漲得越厲害。

然而，我實在太痛恨編劇這種掌握收視密碼的精明了。

本質上，編劇對筆下的人物毫不珍惜，完全不把他們當真實的人來看，而只是當成賺流量的工具人，今天把這個工具人寫死，明天把那個工具人丟出去挨罵……

所以無論多少年過去，這樣的劇收視率都很高。

但這種套路式寫法，就不可能寫出好作品來。

《人世間》這種情況尤其可恨，前期用心一點，把角色都塑造分明、充滿煙火氣，讓觀眾對他們產生感情，收獲好口碑；原本保持這樣的節(jié)奏是完全可以成為經典的，然而編劇卻非要從中后期開始親手將他們一一摧毀，把曾經塑造得有血有肉的人當成工具人來糟蹋，觀眾的那種痛心自然是加倍的，于是討論度、收視率都有了。

觀眾珍惜的是連編劇自己都不珍惜的角色，這是最絕望的時候。

具體到《人世間》，其實這部劇里的大多數(shù)角色，創(chuàng)造者并不是編劇王海鴿，而是原著作者梁曉聲，我實在很好奇他看到劇情崩成這樣、看到自己塑造的角色被毀成這樣，內心的真實想法究竟是什么。

更窒息的是，電視劇的影響力遠超過小說文本的影響力，大部分沒看過原著的觀眾，就會以為故事就是這樣的，角色就是這樣的。

看著編劇如此崽賣爺田，原著作者心疼嗎？

當然了，我只是普通觀眾，想那么多也沒用，只能揪著編劇罵罷了。

諷刺的是，這部劇豆瓣開分8.1，是經典好劇的水平，播到現(xiàn)在，編劇早已放棄治療，評分居然還沒下降。

這就是這種情況的另一個可恨之處，很多人沖著前幾集打了高分，看到后面受不了棄劇了，也懶得去把分數(shù)改低。

這樣的劇收視高沒辦法，但憑什么擁有好口碑？

8.1分，它真的不配。

可就算再不配，那8.1是實打實的，這部劇可能還會憑借著這樣的好口碑去沖擊飛天金鷹白玉蘭……

所以，國產劇有什么道理不爛尾？

這部劇就是最佳案例。

《人世間》里，本來覺得周蓉可能只是像蔡曉光說的那樣，活得太順了，再加上書讀得有點多，所以情商太低，以至于好多人情世故處理得不太好。但是，最新的劇情里，當冬梅打電話給她，提醒她，玥玥跟楠楠在一起，最受傷的人是鄭娟時，她居然說：她有什么辦法？

后面她更是直接支持女兒跟楠楠在一起，并用自己追求愛情的曾經鼓勵她。周蓉這不是不懂人情世故、情商低吧？她這樣有點心術不正了。這樣一來，她的人設算是徹底崩塌了。

1、為了愛情，寧愿傷害養(yǎng)大自己的鄭娟

馮玥喜歡周楠，周楠也喜歡馮玥，當他們知道彼此沒有血緣關系之后，愛情開始萌芽。馮玥害怕周楠會跟著駱士賓走，所以在她看到周楠跟駱士賓去吃飯后，她一直在周楠回家的路上等著，只是為了問問他會走嗎？

結果，馮玥遇到流氓調戲，周楠正好救了她。心有余悸的馮玥靠著周楠，周楠抱著安慰她，結果這一切被冬梅看到了。

冬梅看到這個場景，有點擔心，所以跟周蓉打電話，希望她能阻止他們在一起。雖然他倆沒有血緣關系，可是在外人看來，他們有。如果他們要順利在一起，就必須要把周楠不是周秉昆的孩子這件事徹底揭開。

這件事，是周秉昆和鄭娟的隱痛。當時，馮玥在外面聽到冬梅說的這句話，流下了眼淚。本以為她會因此就放棄這段感情，沒想到她卻堅定地說：我喜歡周楠。

為了自己的愛情，就要傷害將自己養(yǎng)大的鄭娟，馮玥真的是無情無義。

鄭娟對馮玥有多好呢？當年，馮玥還小，鄭娟幫龔維則賣煙酒，賺來的錢給楠楠買了溜溜蛋，給她買了紅發(fā)帶，她從來沒有虧待過她。

就在前一段的劇情里，鄭娟包了馮玥愛吃的餃子，特意叮囑周楠去接她放學，只為讓她早點吃上。三個孩子一起吃飯時，聰聰問她：愛吃皮還是愛吃餡兒。她回答：誰不是愛吃餡兒呢。寄人籬下，卻不用委屈自己，這是鄭娟給她的愛啊。

她在鄭娟家住了這么多年，鄭娟精心照料，如今她知道她做的這件事會傷害鄭娟，可是她還是不放棄。

這行為，擱誰身上誰不傷心呢？

2、一言不合，就不想搭理冬梅

冬梅本來想要勸說周蓉，她對周蓉說：愛情至上，這只是文人墨客的宣揚。人不可能為了愛情就拋棄一切。當初周蓉那樣做，給父母造成多大的傷害呢？所以她希望周蓉能夠設身處地為大家著想。

而周蓉說什么，她說：他們要在一起，我有什么辦法？

冬梅看馮玥聽到了自己說的話，就轉而勸說馮玥。馮玥不為所動。冬梅很無奈，說了一句：你跟你的母親一樣，都以自我為中心。馮玥立馬懟回去：晚安，大舅媽。后來，馮玥就要搬回家。飯桌上，冬梅看著跟自己住了這么久的外甥女，內心也是五味雜陳的吧！

冬梅母親當年真的沒有說錯，不該讓馮玥住在自己家。你以為你是對她好，可是她有領你的情嗎？你苦口婆心，反遭一頓埋怨，心里還有一頓氣。早知道這樣，真的不該讓她住進來。

馮玥看上去很懂事，在家里把冬梅的母親哄得高高興興，嘴也很甜?？蓪嶋H上呢？不管對鄭娟，還是對冬梅，都沒有一絲一毫的感恩之心。

冬梅那句話說得一點沒錯，馮玥跟周蓉一樣，都以為大舅和小舅幫他們是應該的，一點也沒有想過人家對他們的付出。

3、跟母親在一起，只因她支持自己的愛情

更奇葩的是周蓉了。

馮玥自己回了家，周蓉很高興，兩個人談話，說起冬梅說的事情，周蓉第一句話居然是：你知道，我跟你大舅媽的想法不同吧？合著她是支持馮玥，并且以此來跟她拉近母女關系的？這樣的三觀有問題的吧？

馮玥才17歲，正常的母親不是應該教育她要專注學習嗎？周蓉倒好，開始向她講述自己當年是如何孤身一人追到貴州的大山里頭，然后嫁給馮化成的。

后面呢，甚至還打電話告訴周秉昆，打算將玥玥跟楠楠的感情公之于眾。這是一個母親、一個姐姐應該做的嗎？

馮玥對周蓉說，你知道我為什么回來嗎？就是因為你能理解我啊。

好吧，這母女因為愛情，還真的和解了。

至此，周蓉的人設真的是徹底崩塌了。

年輕時，為了愛情拋棄父母兄弟；后來又拋棄女兒，讓秉昆和鄭娟幫她養(yǎng)；如今女兒大了，用不著秉昆和鄭娟了，就肆意傷害他們。本以為她是個自強自立自愛的新時代女性，沒想到是個自私自利自我沒有感恩之心的人。

不知道后面的劇情，周蓉會如何被“洗白”。

好劇是不會被埋沒的?！度耸篱g》播到十幾集的時候筆者寫了一個評論，當時愛奇藝上該劇的熱度維持在6000多，不算亮眼。隨著劇情推進，口碑發(fā)酵，它的熱度已經突破9500；云合數(shù)據(jù)顯示，該劇有效播放量的市場占有率突破30%，也就是如今在長視頻上看劇的，三個人里就有一個人是在看《人世間》。朋友圈里從父輩到同齡人，時不時有人會發(fā)表一下追劇感言。

《人世間》海報

筆者家人也是追得熱火朝天。只不過家人一邊欲罷不能，一邊有一個共同觀感：追《人世間》，追得整個家的氛圍都有點“抑郁”。家人時不時就抱怨：到底怎么回事啊，怎么好人一直在受苦受難？

毫無疑問，《人世間》是一部有史詩質感的好劇，它時間跨度長，內涵非常豐富。比如周家父母的愛情，儼然就是另一部《父母愛情》；比如周秉義的東北官場線與駱士賓的深圳商戰(zhàn)線，就生動反映了上世紀八九十年代國家政策調整對兩個區(qū)域經濟發(fā)展的深刻影響……

不過，《人世間》占據(jù)主導地位的，是周秉昆所代表的東北平民階層的故事，以此來凸顯作品的主題——“好人文化”。小說作者梁曉聲曾如此形容“好人”，“根植于內心的修養(yǎng)，無須提醒的自覺，以約束為前提的自由，為他人著想的善良”。周秉昆、鄭娟正是好人的代表。

按理說，好人好報。但《人世間》好人的境遇，卻讓觀眾看得太憋屈了——劇中的好人太苦了。

以最近10多集的劇情來看：周秉昆失去了房子，一家人重回棚戶區(qū)；“仇人”駱士賓（周楠的生父）找上門來糾纏，卻還是“感化”了周楠，周楠的心一度偏向駱士賓；周楠考上清華，去美國留學，周秉昆、鄭娟夫妻倆開心得不得了，覺得兒子出人頭地了，結果周楠在美國遭遇槍擊死了；周秉昆與駱士賓發(fā)生沖突，失手打死駱士賓，判刑入獄；鄭娟向眾人揭開了她埋藏在心底的傷疤（被駱士賓強奸），在周秉昆入獄后，鄭娟辛苦地支撐起這個家……

實在太苦了

整部劇播到現(xiàn)在，也就周秉昆拿到編制、買了房子那幾集帶有一點亮色，其余時候周秉昆與鄭娟夫妻就是在應對層出不窮的苦難。

“好人受難”是文藝創(chuàng)作的一個重要母題，不過《人世間》里的受難，并非西方美學意義上的“悲劇”。真正意義上的悲劇，人物的悲慘命運雖讓人恐懼，但憐憫稀釋了恐懼，并且人物對抗命運的神性火花，能夠激起我們的“崇高感”，讓我們感受到人性的不服、不屈、不妥協(xié)與不可戰(zhàn)勝。換言之，正因為有了主人公的不屈“反抗”，才讓觀眾肅然起敬，哪怕結局失敗了，仍然捍衛(wèi)了人的尊嚴。

《人世間》里的好人們，對于命運給予的一切不公與災難，更多是接納的態(tài)度。這就是劇中一再出現(xiàn)的周秉昆說的那句話，“覺得苦嗎，自己嚼嚼咽了”。

周秉昆的生存哲學

可有些苦，真的有必要嚼嚼咽了嗎？為什么不“反抗”，而要咽了？難道僅僅因為是“好人”，就得無怨無悔地吃苦？

從小說到劇集，有些苦實在是擋不住，因為它們來自于“意外”。雖然無論是小說還是劇集，《人世間》都比傳統(tǒng)的苦情戲高級很多，卻也不得不說，它里頭確實有太多苦情戲的元素。

傳統(tǒng)苦情戲里的“慘”，不是因為主人公“反抗”，而是主人公總在遭遇各種天災人禍，概括起來就是“三破一苦”（破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦難題材），或者“喪夫、喪父、丟孩子、撿孩子、受虐待、受誣陷、疾病、流產、車禍、下崗、入獄、失業(yè)、賣血、賣腎”……

《人世間》里，筆者一直不明白：為什么周楠非得中槍死了呢？周秉昆為什么就意外地把駱士賓給打死了？這些情節(jié)完全取決于小說家與編劇的自由創(chuàng)作，而非邏輯發(fā)展的必然。

當天災人禍密集地發(fā)生在好人身上，不可避免地，它就有苦情戲的“俗套”，主要作用是煽情。

周楠為什么被寫“死”了？并沒有非如此不可的理由

當然，《人世間》絕非那類爛俗的苦情戲?？嗲閼驇缀醵紩小昂萌恕獕娜恕钡亩獙αⅲ萌恕案叽笕钡耐瑫r，壞人也臉譜化了，他們只是給好人制造阻礙的工具人。《人世間》里沒有臉譜化的“壞人”，但有一點卻與苦情戲一致：好人總是一再忍耐、一再退讓。

周秉昆、鄭娟之所以總在吃苦，除了意外的不幸外，更多是因為他們太好了，太能忍耐，以至于“好”成為他們的責任與義務，別人可以無條件地要求他們做出犧牲。

劇中兩場戲非常典型。它揭示的是家人——最親密的家人，對于周秉昆、鄭娟的無意“壓榨”。

周楠與周蓉的女兒馮玥相戀了。從法律關系上看，他倆是表兄妹，不能戀愛。但我們也知道，周楠與周家并無血緣關系，周楠是鄭娟被駱士賓強奸后有的孩子。如果周家人同意了周楠與馮玥的戀情，也就意味著鄭娟那一段夢魘般的記憶要公之于眾，周秉昆也要被人背后指指點點——當初鄭娟懷孕時跟他在一起，他就沒少被人風言風語。

因為馮玥一直就是鄭娟帶大的，周蓉對馮玥有愧疚，想彌補馮玥，所以她支持馮玥與周楠的愛情。除了私心以外，也是因為她思想比較開明，畢竟她年輕時也曾為愛奔赴貴州，她支持女兒為自己而活。周蓉的自我始終帶有一點“自私”。

周蓉就去找鄭娟談。鄭娟說她不同意，周蓉問理由，鄭娟說“姐不是知道嗎？”，鄭娟不想揭開傷疤。周蓉說：“我們的半輩子已經過去了，他們的人生才剛剛開始?！?/p>

鄭娟就說，孩子們還小，不確定性很大，沒必要為孩子們一時沖動鬧這么大。鄭娟又強調了一句：“姐不知道?。俊?/p>

周蓉回道：“為了那些不知道過去多少年的陳年舊事，耽誤孩子們的一生，值不值？”周蓉說這話，實在太自私了。

鄭娟說：“孩子們的一生是一生，我們的一生就不是一生了？”

周蓉略有不悅，開始“上道德”：“我一直覺得你是女人中的女人，心里面沒有自己，只要家好，家人好，孩子好，親人好，不像我那么自私、那么任性。”

后面的劇情我們都知道了：周秉昆和鄭娟，還是同意周楠與馮玥在一起了。的確，從戀愛自由的角度看，父輩是沒有權利阻止子女們的自由戀愛，問題是周蓉的理由不是這個，而是：周秉昆、鄭娟“心里面沒有自己”，這一回他們不能有任何私心，也必須為家人為孩子犧牲，否則就是“自私任性”。

回想起來，周秉昆、鄭娟一直吃苦，正是因為他們沒有私心，他們只能付出，只能犧牲。比如周秉義、周蓉去外面拼闖，取得的成績都是自己的；而周秉昆獨自照料植物人狀態(tài)的媽媽，撫養(yǎng)著周蓉的女兒……

可周秉昆真遇到什么難題了，比如買的房子因為房管所的問題被收走了，他不能找周秉義疏通關系——周秉義是“清官”，他不能影響大哥。周秉昆帶著父母孩子擠在棚戶區(qū)的兩間房里，百感交集，淚流滿面。這一幕讓觀眾心疼不已。

但是，周秉義都當?shù)绞虚L了、周蓉也是分了房的大學教授，他們怎么就沒想過幫弟弟、幫父母改善一下居住環(huán)境？

秉昆啊，你哥你姐咋沒這么想？

所以，當周秉義、周蓉的日子越來越好時，周秉昆的日子肉眼可見地越來越差。大家都覺得理所當然，周秉昆是“好人”嘛，只要哥哥姐姐好就是真的好。

另一場很典型的戲是，周父暈倒后，已經到了油盡燈枯的時候，周秉義和周蓉都從外地趕了回來。到家后，除了擔心父親外，他倆的第一反應出奇的一致：責怪周秉昆沒有照顧好爸爸。

周秉義怪周秉昆沒聯(lián)系周秉義的妻子，她是醫(yī)生。周蓉對周秉昆發(fā)脾氣：“你咋整的啊，我告訴你，爸有事我跟你沒完啊?！?/p>

周蓉“理直氣壯”

周父說了公道話：“爸爸啊，是你們仨人的爸，不是秉昆一個人的。你不能因為弟弟一直守在爹媽身邊，出了什么事就都怪他呀。”

周父說了公道話

周父說的不過是最簡單的常識：爸媽是三個人的，平時都是周秉昆在照料，哥哥姐姐幾乎就沒盡到什么贍養(yǎng)責任，怎么好意思怪周秉昆？還記得周母是因為周蓉才陷入昏迷狀態(tài)，當時周秉義周秉昆并沒有因此怪周蓉，好像她自私任性所以就應該被原諒。

就因為周秉昆是大好人，是老好人，他就必須全身心為家庭付出，必須照顧好三個人的爸媽，哪怕爸爸暈倒了周秉昆第一時間送醫(yī)了，周秉義周蓉還是不分青紅皂白怪周秉昆。

這真是我們應該倡導的“好人文化”嗎？因為是好人，就得多擔待、多付出，就不能有私心、不能有怨言，就得默默忍受命運所給予的一切考驗，無論是合理的還是不合理的？如果好人就意味著必須吃更多苦頭，受更多災難，人們會心甘情愿去成為好人嗎？

梁曉聲說：“如果說人類只不過是地球上的一類物種，那么這一物種的進化方向只有一個，便是向善。善即是美，善即是優(yōu)。人與人的競爭，所競善也。優(yōu)勝劣汰，也必是善者優(yōu)勝。”

這里的“善者優(yōu)勝”，類似于我們常說的“好人好報”。可在《人世間》里，坦白講，筆者沒有看到“好人好報”，沒有看到“善者優(yōu)勝”。那些更自我、更自私的人，往往過得更好；好人雖然有道德上的榮耀，卻承受了太多的苦難和代價。

是的，這個時代需要好人，文藝作品創(chuàng)作需要理想主義和人道主義。但這不意味著好人就是“成全別人、犧牲自己”，不意味著好人就是“任勞任怨、逆來順受”；我們期待的“好人”，是在堅守真善美的同時，也可以追求自我、成全自己，也敢于不平則鳴、反抗不公。

苦么，不要都嚼嚼咽了，那是苦情戲的自我感動。不必吃的苦，反抗并吐掉，別人該吃的苦，讓他們自個吃去，替人著想不意味著他們就不用負責任了。

好人好報，好人更應該過好生活，這是觀眾更期待的“好人文化”。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

《人世間》改編自梁曉聲的同名原著，小說是敘述性的文字，更克制更冷靜，而電視劇，一方面淡化了時代背景造成的沖突矛盾、把重點轉移到了親情上，另一方面，影像畫面本身就比文字更滿、編劇還喜歡煽情，所以自然而然，追劇的觀眾情緒波動更強烈。

不能說電視劇改編得都不好，但涉及到具體劇情，大部分改編我認為都不如原著。

整部劇從二十集左右起，節(jié)奏就已經開始垮了，到駱士賓回來搶孩子就不是垮而是崩了，從楠楠玥玥雙雙考上清華之后，劇情徹底崩到無可救藥，真的，兩代6口人，2個清華2個北大，清華北大就是為周家人開的吧？

全劇讓我感到最最不能理解也不能接受的兩處離譜改編，其一是關于周蓉，其二是關于駱士賓。

再次重申，我從不覺得小說影視化不能改編，只要你改得好就行，但求求編劇不要自作聰明把精華改成糟粕！

周蓉我之前已經專門寫過，原著中挺有魅力的女神，到了劇里，變成全劇第一討厭的自私鬼。

我以為跟蔡曉光結婚后，編劇會讓她“恢復正?！?，沒想到，為了拉近與女兒的距離，她全力支持玥玥與楠楠的戀愛，甚至為此跑去找鄭娟，完全不顧人家的生活……

再到楠楠意外身亡，她竟然帶著傷心的玥玥去貴州故地重游了，只有她們母女倆的事兒算事兒，家里其他人的事兒全都不算事兒。

原著里，此時周蓉和玥玥還遠在法國，得知周楠去世，母女倆遠赴美國，和郝冬梅一起陪著鄭娟處理周楠的身后事。

讓劇版周蓉尤其顯得面目可憎的是，此時周秉昆因為打了駱士賓而入獄，包括蔡曉光這個沒有血緣關系的姐夫、郝冬梅這個沒有血緣關系的嫂子，家里上上下下都在為秉昆家里的事情奔走，唯有親姐姐周蓉因為帶著女兒外出散心而“置身事外”，兩邊畫面一對比，哪個觀眾能不大罵周蓉？

我實在不理解編劇為何對周蓉有此深仇大恨！

連宋佳的媽媽都說棄劇，看不下去了。

沒有人比宋佳更適合演原著中的周蓉了，如果演好了會是何等的熠熠生輝??！

梁曉聲專訪里也說，沒有把宋佳這么優(yōu)秀的演員用好很遺憾。

我不理解，請來這樣適合角色的演員，卻改成這樣離題萬里的人設，劇組究竟是圖什么？

因為疫情原因沒法去法國拍，但這恐怕不是重點吧，國內的戲份不也改編成垃圾了，難道去國外拍就不臭了？

編劇一邊將女性角色的魅力全都削弱，一邊又在毫無必要的時候輸出“男的下廚房女的歇著”這種臺詞：你看我多么尊重女性，你們還有什么不知足？

尊重女性是從心里把女人當人，不是嘴上喊口號好嗎！

相比對周蓉堪稱“惡毒”的改編，編劇卻唯獨對渣男和強奸犯充滿寬容與好感。

原著中早早就因為出軌而被周蓉甩掉的渣男馮化成，到了劇里，變得好像是不堪忍受周蓉的不可理喻才出軌，而且居然還是決定“痛改前非”、讓自己變得有“女人味”的周蓉被他甩。

更離譜的是駱士賓。

無論是書里還是劇里，他都是徹頭徹尾的強奸犯。

在那個年代犯下強奸罪，可能出于種種原因他逃過了懲罰，但原著作者設置讓他失去生育能力又早早就死了，算是報應不爽。

這樣的惡人，即便得益于時代變遷、鉆空子賺了錢，骨子里的惡劣也不會變，所以原著中，他回來跟周秉昆搶周楠時，依然是一副高高在上的惡劣嘴臉，最終激怒了周秉昆，自作自受摔成了植物人，然后死掉，財產被他法律上的妻子繼承。

誰能想到，原著中這樣一個惡有惡報、并沒有多少戲份的小人，到了劇里，有了大段的篇幅去展現(xiàn)他如何賺錢不易但又有識人之明、展現(xiàn)他如何悔過自新和周家處好關系、展現(xiàn)他如何視野廣闊一步步讓周楠漸漸接受他……

觀眾為什么要看這些??？？？?。?！

原著主要講的是東北的故事，對南方的發(fā)展只是一筆帶過，編劇改編時想要盡可能地全面，連帶著深圳的故事也要講一講，這點我可以理解，所以編劇原創(chuàng)了老姚這樣一個角色，但是，不行你就再多原創(chuàng)幾個老板，全中國那么多人，為什么非要讓駱士賓這個強奸犯來代表在改開前沿創(chuàng)業(yè)奮斗的人？？？

甚至他曾經犯下的強奸罪都變得被人接受了，人家當年只是一時糊涂、還不允許浪子回頭嗎？

就像水自流說的，人家不過是酒后失態(tài)、情不自禁，不管怎樣周楠身體里流著他的血??！

是的，原著里覺得孩子不該認賊作父、幫著周秉昆的水自流，到了劇里卻變成了駱士賓的狗腿子，皇帝不急太監(jiān)急，比駱士賓還惡心。

總而言之，連受害人鄭娟、連當年那么想揍他的周秉昆都不計較了嘛，觀眾干嘛還抓著不放呢？

再說了，駱士賓確實對周楠很好，確實幫助周楠打開視野了不是嗎？

人家都已經將功贖罪了，連鄭娟和周秉昆都愿意和他一起養(yǎng)兒子了嘛，周楠都已經叫他“爸”了嘛。

多好的一個慈父啊，編劇給他硬拗的慈父人設別提有多成功了，哪里用得著周楠開口，彈幕里都已經一群人在喊爸了。

這好父親當?shù)每烧嫒菀?，強奸一個女人，讓她懷孕，等她和別的男人辛辛苦苦把孩子養(yǎng)大了，他再花點錢把兒子要回來就行，換誰不搶著當？

我還看到有人問，駱士賓為什么不娶了鄭娟，那樣不是一家三口剛好嗎？

簡直都氣笑了。

他想強奸就強奸，想娶就娶，反正日后可以“改過自新”，鄭娟的意愿完全不重要是嗎？

只要他愿意改過，鄭娟曾經受過的苦就可以當做完全沒發(fā)生過是嗎？

編劇對駱士賓這個角色偏愛到何種地步？

就連周楠之死，都成為他洗白的工具。

原著中駱士賓早就死了，周秉昆為此入獄12年，周楠公費出國留學，不幸遇到校園槍擊案，他為了掩護別人而死。

楠楠在法國與周蓉和玥玥母女相聚數(shù)日后，剛回到美國的大學里，導師便愉快地告訴他，校方批準他做導師的助教了。在美國，導師有極大的自主權，威望高的教授尤其如此。因為助教有薪酬，大半的薪酬要由校方出，程序上仍須校方批準。他的導師是研究東方法制建設的權威，需要很多案例來支持立論，這方面周楠的幫助必不可少。導師樂于由他這一名中國學生來做自己的助教，不料此事引起了一些誤解和嫉妒。一天即將下課之際，有位男生突然闖入教室，舉槍亂射。槍口對準一名女學生時，周楠擋在了她身前。男生毫不猶豫地扣動了扳機，手槍卻卡殼了。對方旋即掉轉槍口，對準了另一名嚇呆的女生，周楠第二次以身掩護，手槍又卡殼了。槍口再次轉向了束手無策的老教授，周楠以為槍中沒有子彈，撲了過去。槍響了，一顆子彈射入了他的胸膛。

這一段原著寫得有點倉促，歹徒的槍兩次卡殼，周楠連續(xù)三次擋槍，但如果要改編更合理一點，其實并不難，結果劇里反而改得更神經了。

周楠和朋友路遇持槍劫匪，因為出國前駱士賓就叮囑過他遇到搶劫的就交錢——駱士賓可真是見多識廣大好人呢，所以周楠直接就把錢包給人了，但他的朋友卻不愿給錢，于是他就替朋友擋槍了。

與無差別射殺無辜人士、幾乎來不及反應的校園槍擊案不同，攔路搶劫的劫匪是為了錢又不是為了命，受害者是理應有反應時間的、周楠至少可以先勸說朋友保命要緊，結果劇情倉促到劫匪直接開槍，但這么近的距離，都可以直接跟劫匪搏斗了，結果周楠就直接活膩了一樣地去擋槍……

簡直是為了領盒飯而領盒飯，跟笑話一樣！

是一點智商都不要了嗎？

再看駱士賓之死，原著里明明是周楠被駱士賓忽悠得要出國、周秉昆怒而去找駱士賓，此時駱士賓還在故意挑釁他，所以爭斗中發(fā)生了意外，結果劇里變成，周楠都死了駱士賓還沒死，駱士賓與周楠父子情深、為了周楠之死不但出錢還要親自出國去……

甚至還絕望地攔住周秉昆爭論，然后兩人打起來、駱士賓成了植物人……

好無辜好可憐的駱士賓?。?/p>

我都先不說三觀了，劇里這一改編，連基本的邏輯都不通順了。

原著中，楠楠死的時候，周秉昆剛出獄，聽聞噩耗后直接吐血、生病住院，身為一家之主的周秉義安排蔡曉光留在醫(yī)院照顧周秉昆，郝冬梅陪鄭娟和周聰去美國，另外他還電話通知遠在法國的周蓉母女前往美國幫忙。

周秉昆住院了。十二年的服刑經歷使他的身體反而顯得更強壯，楠楠的意外之死卻一下子將他擊倒了，虛弱不堪。醫(yī)生說，雖不至于有什么危險，但此時出國肯定是不明智的。

可是劇里，楠楠死的時候，周家全家人都正常健康且在國內，那么周秉昆作為鄭娟的丈夫、周楠名義上的父親，他有什么理由不去美國接楠楠？

就為了留在國內等著駱士賓找上門來、然后象征性地走一下原著劇情，讓兩人打一架、駱士賓去死、周秉昆去坐牢，是嗎？

還有周蓉，作為周秉昆走南闖北見多識廣的親姐姐、身為周楠的“準岳母”，為什么不是她和玥玥陪鄭娟去美國，反而是郝冬梅一個嫂子忙前忙后？

都不說周蓉與周秉昆的血緣關系了，光是玥玥，以劇里她的任性程度、以及與楠楠的感情深度，此時不應該哭著喊著出國去接楠楠嗎？

退一萬步講，即便周秉昆不能去，同樣都是“外人”，讓身為男人的蔡曉光陪同鄭娟去美國，都比郝冬梅合理吧——事實上原著里一開始也是這樣的計劃，畢竟那可是隨時有可能發(fā)生槍擊案的美國啊！

反正演到現(xiàn)在，整部劇已經完全沒有邏輯可言了，編劇的任務就是，讓奇葩的人不斷奇葩出新高度、讓好人受難甚至死去來拼命煽情催淚，仿佛只要觀眾罵得夠多哭得夠多，就沒精力去計較情節(jié)硬傷了。

我可去你的吧！

四星改二星。

寒假放假在家陪著父母看了人世間，一直到二十多集，我都覺得這是部好劇，即使有很多人不理解周蓉這個角色，說塑造失敗，說她自私，我卻覺得周蓉恰恰給大家展現(xiàn)了女性的另一個形象，她不再是賢妻良母，不再是誰的附屬品，而就做為她自己活著。（由此可見大部分觀眾還是接受不了除了賢妻良母無私奉獻以外的女性角色）。直到駱世斌搶周楠這條劇情線展開，我才越看越覺得不對勁?？吹阶钚碌?4集，駱世斌竟然那么輕松就跟周楠搞好了關系，相比周蓉跟月月，周蓉因為沒有母性被批評，這么多年雖然陪在月月身邊，卻因為沒能跟月月一起住，導致母女倆那么深的隔閡無法修復。我不知道這樣的設置是想說明什么，想說明駱世斌帶孩子比周蓉強？還是想說明周楠比月月懂事？無論是哪種背后的邏輯都很奇怪。駱世斌弄斷了鄭娟的肋骨，不簡簡單單是強奸，更是暴力是人身傷害，卻被這么輕飄飄的揭過，鄭娟在這件事中的傷害和影響也沒有展現(xiàn)，女性在強奸中受到的傷害在劇里被大大低估了。周楠知道這件事的時候問周秉昆，水自流他們是不是一直給他媽送錢，一直到被抓，難道送錢就說明他們是好人，他們對鄭娟做的事就能夠被原諒嗎？駱世斌被周秉昆打傷，躺在醫(yī)院病床上跟周楠說讓他自己做決定，還說自己無論如何都不會起訴周秉昆，我不理解這個情節(jié)是想說明什么，想說明駱世斌大度嗎？而且駱世斌前面反復說，楠楠的事兒跟鄭娟和楠楠沒關系，關鍵在周秉昆，這潛臺詞是想說兒子生下來就是爹的？跟他媽沒關系，也不屬于他自己？后爹都比親媽對他有發(fā)言權？《人世間》的原著獲得過矛盾文學獎，編劇也都是業(yè)內知名大編劇，連這樣的高知分子潛意識里都是這樣的想法，結合最近的豐縣事件，讓我覺得真的有必要說些什么。與此同時我也發(fā)現(xiàn)，這部劇里的女性角色都非常單薄不合理且刻板印象。周蓉如果一直堅持自我，人設反而能立住，可她后面一邊要接女兒，一邊又不愿意送禮，蔡曉光送的禮她給要回來，完了又后悔，一系列操作莫名其妙，不知道她到底想干嘛；國慶的老婆跟潑婦似的，一聽周秉昆要房子就大吵大鬧；秉昆媽不抗事，一聽周蓉出事急火攻心植物人昏迷三年；就連那些不知名的小角色也是，飯店里的女服務員不講衛(wèi)生不干凈被開除。鄭娟和冬梅倒是好女人，可是她們好在無條件地支持丈夫，冬梅媽那么厲害的女人，最驕傲的事也是老公夸自己。就算那個年代的女人有局限性，可那個年代也有很多女性靠自己的力量撐起一個家的例子，她們的能力貢獻不輸男性，為什么不去展現(xiàn)這樣的女性形象？與這些刻薄無腦的女性形象相對的，是劇里就連一個強奸犯都有情有義的男性形象。這些劇情人物背后是可能連創(chuàng)作者自己都沒意識到的性別歧視，而且已經深入骨髓。《房思琪的初戀樂園》是我看過的最難受最窒息的一本小說，再看最新兩集劇里的駱世斌，大仰拍和柔光這種對正面人物的拍攝手法，真的讓我本能不適。