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劇照
劇情介紹
卡里奧斯特羅，一個位于歐洲人口只有3500人的小國家，卻是世界上最逼真的偽鈔——山羊之鈔的發(fā)源地。其偽鈔之真，連魯邦三世這樣的大盜都險些被其蒙蔽。魯邦和伙伴旅行至此，恰巧遇見正被一伙暴徒追趕的美麗少女克拉麗斯。魯邦出手相救，卻從少女遺留下的戒指上若有所悟。原來是多年前魯邦曾來此尋找過山羊之鈔的下落，并在此結識還是孩童的克拉麗斯及其身為大公的父親。如今物是人非，七年前的一場大火燒毀了大公的城堡，克拉麗斯的父母皆在大火中身亡。孤苦伶仃的克拉麗斯無依無靠，而攝政王卡里奧斯特羅伯爵則逼迫少女與之成親。魯邦決定從伯爵手中救出女孩，同時探究戒指背后所隱藏的關于寶藏的秘密……
長篇影評
1 ) 1979年的經典，現在依然如此迷人
宮崎駿的導演處女作，很不錯。喜歡魯邦，也喜歡不二子和克拉麗絲。雖然，作為公主，克拉麗絲和魯邦在一起時很不現實的，而導演也沒有為了故意去制造這樣的大團圓。當克拉麗絲激動地說出“帶我走吧，我還做不了小偷，可是我會學”，然后抱住魯邦的時候，魯邦也痛苦掙扎、自我斗爭了一番，最終還是放手了。
喜歡第一幕魯邦坐在載滿錢的小車里，然后把假幣漫天扔出去；喜歡里面的美不勝收的宮殿，喜歡魯邦凌空跳躍到北塔那一段驚險的高空動作。 所有冒險和犯罪題材電影的包袱都有了。
喜歡第一幕魯邦坐在載滿錢的小車里，然后把假幣漫天扔出去；喜歡里面的美不勝收的宮殿，喜歡魯邦凌空跳躍到北塔那一段驚險的高空動作。 所有冒險和犯罪題材電影的包袱都有了。
2 ) 一場美好的夢
非常美麗動人的一部小電影。80、90年代的懷舊感，集齊了一切美好元素的故事。主題曲一響起就被吸引進去了，悠長、傷感、平和。追車戲很引人發(fā)笑。踏入城堡遺址的那一刻仿佛進入了仙境，爬滿植物的石墻，湖面上星星點點的荷花，紫色的倒影，夕陽下魯邦的背影......劇情簡單但引人入勝，哪位女孩能不心動這樣一個大膽自信，又幽默瀟灑的怪盜呢？劇中也沒有把魯邦刻畫成一個完全無所不能的形象，會有被樹干砸到昏迷的時候，幾次努力還是被沖下水道，爬上屋頂又滑落下去氣喘吁吁，塞太多而消化不良......讓人感覺更加親切。女主勇敢、果斷、善良溫柔。風中飄動的白色裙擺更是顯得那樣純潔美好，誰又能不愛呢？最后的分別女主大膽告白，更令人印象深刻的是她知道留不住魯邦之后也能笑著大聲說再見。魯邦溫柔地親吻她的額頭，最后在車上被問要不要留下來也有猶豫，但隨著不二子和警察的出現又回到了原來那種灑脫的狀態(tài)。警察的形象也令人印象深刻。中間帶了一些當正義面對政治時候的無奈。但他還是借著名義上追捕魯邦的名號巧妙地揭露了卡里奧斯特的陰謀，和魯邦兩人又愛又恨。
看完電影，伴著主題曲寫下影片，算是作了一場美好的夢。
3 ) 次元爸爸不容易
當多年后后的魯邦深感體力思維雙雙不支，和不二子兩個人哪怕不是幸福美滿也是情投意合雙宿雙飛時，我們的次元大介先生可能會在干些什么呢? 喝更多的酒，抽更多的煙，百無聊賴的在屋里擦拭他的手槍，偶爾試試槍法，還和曾經一樣。 次元的女人運好像一直都不好。 他遇見過，喜歡過的女人好像個個都是野心家，利用完就跑不算，還想著殺人滅口。偏得我們次元先生是個徹頭徹尾的的紳士，幾次三番的在最后把這些女人感動到無語凝噎幾乎要對他真的動了心。 他好像就是一直保持著那種最樸素的愛情責任觀，我愛你，不管你怎么樣，我答應你的事情就一定要做到。 這對偷搶騙樣樣精通的怪盜們來說，來說是多么不合時宜。 可次元爸爸做錯了什么?他只是想要擁有一段真摯的愛情。 不二子可以騙魯邦一萬次，這是兩個人的情趣玩笑，你追我趕的騙那幾粒寶石，也大多是為了生活的刺激。 魯邦一遍遍跳腳說再也不要理會不二子，卻在每次看到她的時候又乖乖的貼上去，別告訴我這是因為不二子長得好看能讓魯邦放棄原則。 這是愛情，這只能解釋為愛情。 次元大介先生的生活方式和生活圈子，注定讓他找不到他理想中的愛情。 他不可能找到一個尋常姑娘陪他風風雨雨承受這么大的危險，也找不到一個同樣職業(yè)能力的女孩愿意和他發(fā)展一段普通的感情。 在感情方面他就只能作為魯邦的基友，魯峰故事里永遠的npc，來在魯邦太沉迷的時刻把他一巴掌打醒。 他遇見一個又一個姑娘，為她們拼命，一次次被騙然后黯然回到原來的軌道。 他可能永遠不會死心，但現實也永遠不會讓他如愿。 因此，我一直覺得次元是最佳的爸爸人選。他溫柔，沉靜，有責任心。他知道怎么去愛人，卻找不到人可愛。他可能會別別扭扭的給你唱搖籃曲，然后一個人回屋繼續(xù)他的悲傷心事。他認識一大堆有趣的叔叔，卻可能會在他們陪你侃大山的時候溫柔塞住你的耳朵說:乖，別聽他們瞎說。 女人們了解次元，因此每每總能獲勝。但次元的美妙之處就在于，他愛女人們，所以哪怕輸得心灰意冷也心甘情愿。 次元大介先生，永遠受傷，永遠迷人
4 ) “魯邦三世”劇場系列一覽
日本人真的很喜歡怪盜，也很喜歡講虛構名人后代的故事，充滿了偷竊強迫癥與害怕被虛構的幻想，比如說專偷寶石的基德，比如說“以爺爺之名”的金田一一，再比如說這個亞森·羅賓的孫子魯邦三世。
魯邦三世就是這樣戲劇化的溢出產物，被塞滿了的限定舞臺中所發(fā)生的故事——但就算從現在的眼光看，風格也十足的cult；雜糅的故事，粗獷的畫風，爵士樂道，時效性，歷史的舊色調，虛構的政治舞臺，滿天飛的公主王子將軍總統(tǒng)，神秘的寶藏，上到外星人下到他本人的對手，舞刀弄槍的和服洋裝，若即若離的爆乳，如影隨行的大叔，以及一個手舞足蹈、淫蕩的怪黍蜀。
魯邦三世的故事套路其實不算多，大抵上就是這樣：
大多時候是在一個虛構的（政治/小國）舞臺下，魯邦（大盜羅賓三代目）和峰不二子（爆乳）兵分兩路，相同或不同的目標而后殊途同歸——順便調一下情，幾乎跟魯邦形影不離但又相當排斥不二子的次元大介（“凡事遇上不二子準保麻煩”）——開個槍放個炮對于他來說是家常便飯，時不時出來劈兩刀擺個pose的石川五右衛(wèi)門通常是少言寡語（石川五右衛(wèi)門十三代目，說穿了其實也就是一盜賊后代），以及視逮捕魯邦為天賦己任因而追著他滿地球跑又屢屢失手的錢形幸一警官（錢形平次七代目）時不時制造的一兩個笑點；
具備以上元素（人物）后，再準備半打左右需要臺詞好壞角色各半（通常還是壞人多一點）的臨時演員，接下來只要考慮如何圍繞著目標（大多時候是寶藏）將他們安插進故事、安排妥當他們的登場順序以及出場頻率從而一步一步地揭開謎底就好了。
不算復雜的故事編排，但實際看起來卻相當的引人入勝。
很多人肯定是直到最近才借由萬年不變的小學生了解到這位萬年不變的猥瑣大叔的，要么宮老爺子的資深擁蹩肯定也早對之略知一二——但事實上從1967年由Monkey Punch（加藤一彥）的漫畫至今，這位大叔就算不計初始年齡也已經四十好幾了，比我們中大多數人都大，除去真人電影和舞臺劇外，1971年動畫化后該系列還總計推出了三部TV系列228話，二十彈 TV Special 以及今年的特別企畫《魯邦三世VS名偵探柯南》（ルパン三世VS名探偵コナン），1989年發(fā)行的《魯邦三世：機密檔案》（ルパン三世 シークレットファイル，來源自然是20年前的樣片pilot film）以及另外三彈包括重復其中一部劇場動畫的OVA，不算上1978年春根據前一年第2部TVA第8話再編集的《魯邦三世 威尼斯超級特快》（ルパン三世 ベネチア超特急）以外的六部劇場動畫。
對于魯邦三世大概的形狀各位可以參考一下百度百科和豆瓣小組：
http://baike.baidu.com/view/336966.htm
http://www.douban.com/group/lupinthe3rd/
以下我來說一下這六部跨越了三個decades、cult味實足的動畫電影，劇情不多說，主要說一下看點：
《ルパン三世 ルパンVS復製人間》（Lupin III: Secret of Mamo）
1978年12月16日 // 102 min / 吉川惣司 /
http://www.douban.com/subject/1962615/
《魯邦三世：魯邦VS復制人》，魯邦三世劇場第1作。
以“世界首部長篇Anime Vision”（世界初の長編アニメビジョン）為口號，制作費用高達5億日元，票房收入總計9億1500萬，位例1979年票房榜第9位。
影片上映時的標題為《魯邦三世》，在發(fā)行錄影帶的時候才加了副標題“魯邦VS復制人”，類似的情況比如說圣斗士星矢的劇場（圣闘士星矢 邪神エリス）以及龍珠的劇場（ドラゴンボールZ オラの悟飯をかえせッ!!）。
《魯邦三世：魯邦VS復制人》是個涉及克隆題材的SF冒險故事，而世界首例試管嬰兒于影片上映差不多五個月前的1978年7月25日于英國誕生。
1978注定了是個克隆年，劇場上映前還發(fā)行了本科普讀物《復制人的誕生》（復製人間の誕生，In His Image:the Cloning of a Man）——對于跟007如出一折、非常關注科技時效性的魯邦三世來說，此作更像個命題作文。
同年還有一部改編自艾拉·雷文（Ira Levin）小說的同名電影《來自巴西的男孩》（The Boys from Brazil，臺譯：巴西來的男孩，臺灣遠流于2001年出版并于2008年再版）上映，它與本作有個非常相似的設定：它們都克隆了希特勒。當然，不止希特勒，《魯邦三世：魯邦VS復制人》中結結實實地克隆了一座偉人島。
《魯邦三世：魯邦VS復制人》雖然以“成人動畫”以及“007動畫版”為企畫定位，并同年與阿加莎·克里斯蒂的小說《尼羅河上的慘案》改編的同名電影同期上映，但事實上觀眾群卻偏向低年齡層為主。
這里就要說到魯邦三世TV系列第一部與第二部的差異了。魯邦三世TV系列第一部上映于70年代初，共有23話，較成人向；而第二部TV系列則相對面向低年齡層，多達155話，70年代末連播了四年——劇場版第一、二部上映正是這個時候——這也直接導致了劇場版第二部目標群的定位方向改變：從成人向轉以目標觀眾群15～16歲為中心。
觀眾群的塞翁失馬，得意了一個人。宮崎駿。
當然，我們現在未可知，當初如果大人觀眾多過于小孩觀眾，又是會怎樣的一個結果呢？肯定是越演越烈的成人化色彩，暴力，情色——那么第二部出場的監(jiān)督肯定就不是宮崎駿了。當然，我們現在未可知。只是猜測。
TVA中的作畫監(jiān)督、魯邦三世動畫系列基調的奠定者大塚康生同期因為去忙宮崎駿的《未來少年柯南》的作畫監(jiān)督去了，因此在這部劇場中只掛了個監(jiān)修——宮崎駿和大塚康生這對拍檔在忙完《未來少年柯南》后就合伙了宮崎駿人生的第一個劇場，魯邦三世的第二部劇場，也就是《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》。
本作的動畫腳本雖然是大和屋竺和吉川惣司兩人聯名，但實際是吉川一人執(zhí)筆，吉川惣司同時為本作監(jiān)督，他在高橋良輔的裝甲騎兵系列中也多有貢獻。雙葉文庫的《魯邦三世邪教 2001》（ルパン三世カルト 2001）對所有的TV系列、劇場、OVA、TV Special作了個有趣的排位，結果宮老爺子的《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》被排在了第三位，本作則被徘在了第二位，而排在第一位的則是TV系列第一部第二話的《被稱為魔術師的男子》（魔術師と呼ばれた男），該話的腳本作者正是大和屋竺。
其它：
因為茄克顏色的不同，第一部TV系列中的魯邦被稱為“綠魯邦”，而第二部TV系列中的魯邦被稱為“紅魯邦”，后來的OVA作品《GREEN vs RED》就是拿此做賣點，另外由于本作中的魯邦臉很長而又特別被稱為“馬面魯邦”；
Mamo，本作中的大Boss，他的命名源自原作第83話以及TVA1第13話登場的魔毛狂介，原作中的魔毛狂介是個來自于未來的人，而Mamo則來自于遙遠的過去；
本作在電視上播放的時候刪節(jié)掉了部分“不健康”畫面；
片中原本一個山寺場景的想法后來被《魯邦三世：風魔一族的陰謀》挪用；
《魯邦三世：魯邦VS復制人》中用到的一個“賢者之石”的設定，這個來自煉金術的設定后來在日本的ACG界很潮，涉及的作品包括《鋼之煉金術師》、《惡魔獵人（Devil May Cry）》、《冒險少女娜汀亞》、《秀逗魔導士》等等。
赤塚不二夫客串了一把聲優(yōu)（總統(tǒng)）；
作為片尾曲演唱者的演歌歌手三波春夫也客串了把聲優(yōu)（埃及警察署長）。
《ルパン三世 カリオストロの城》（Lupin III: Castle of Cagliostro）
1979年12月15日 // 102 min / 宮崎駿 /
http://www.douban.com/subject/1432436/
《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》，魯邦三世劇場第2作。
雖然票房低于前作，但這樣的商業(yè)之作竟然獲得了大藤信郎賞的常識，并受到業(yè)界極大好評。最新的一屆大藤信郎賞也被宮崎駿的《懸崖上的金魚公主》（崖の上のポニョ）所斬獲，因此，我們可以說老爺子溫柔的敘述手法從一開始就捕獲了不少人的芳心。
如之前所說，由于觀眾群定位的改變，于是大塚康生便委托宮崎駿著手劇場第二作的監(jiān)督。當時宮崎駿和高畑勲正在忙《紅發(fā)少女安妮》（赤毛のアン），但他很快就投入了劇場前期準備。像他以后的作品一樣，宮崎駿根本就不管什么劇本，他就拿個故事板和炭鉛筆涂涂改改，最后才由山崎晴哉改寫成文字，因此腳本一欄就成了宮崎駿和山崎晴哉聯名的情況。后來宮崎駿那些畫兒結集成冊，甚至被作為動畫片制作現場的教科書來使用。
此后從開工到電影上映僅僅用了半年時間，宮崎駿由此常為感慨：“從這個作品我第一次知道了自己體力的極限?！保à长巫髌筏浅酩幛谱苑证误w力の限界を知った）
雖然票房不如意——非常諷刺的是正是因為顧及票房準備一舉超過前作突破10億日元才有了此作，但電視上開始反復播放起來，業(yè)界者多為好評，而原作者Monkey Punch也甚為滿意，戛納電影節(jié)上史蒂文·斯皮爾伯格更是贊其為“史上最好的冒險電影之一”并稱影片開頭的那場汽車追逐戲（car chase）為“電影歷史上最完美的car chase”，與此同時，宮崎駿的愛好者更是與日增多，于是借著《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》大受歡迎的契機——我們知道，從此老大爺就幾乎不再涉及TVA界了。
宮崎駿的這部魯邦三世，估計是魯邦三世所有系列中最為人所知的一部，但總得來說宮老爺子帶進了太多自己的風格，甚至可以說太寫實了，因此成了最不像魯邦三世風格的魯邦三世（第六部劇場除外）。因此假使你想看“正常版”的《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》，你可以去找下魯邦三世TV系列第一部的第10集看一下。
宮老爺子的這部初監(jiān)督劇場作品可以說多少沾了點魯邦三世的光，但現在我們可以說魯邦總算偷點光回來了？有點“今天我以Ｘ大為榮，明天Ｘ大以我為榮？”的味道。
之后，宮崎駿又以照樹務之名在魯邦三世TV系列第二部中走了幾次過場，執(zhí)導過其中的兩話，并作為腳本、分鏡、演出為第二部TV系列（155話）畫下帷幕。
其它：
卡里奧斯特羅（Cagliostro）是來自于莫里斯·盧布朗的《怪盜亞森·羅賓》系列的《卡里奧斯特羅伯爵夫人》中的人物，為羅賓（Lupin，也就是魯邦三世的爺爺）的仇敵；
本作的女主角クラリス（kurarisu）命名也同樣來自于《卡里奧斯特羅伯爵夫人》，當然設定都有所不同；
本作中的時間設定為1968年（見劇中報紙），宮崎駿的原畫中也如是標名，但這與第三部劇場《魯邦三世：巴比倫黃金傳說》的設定（1986年2月）卻是矛盾的。此外，作品中屢次被吃的杯面在1971年時才開始上市，1968根本沒那種東西。
《ルパン三世 バビロンの黃金伝説》（Lupin III: The Golden Legend of Babylon）
1985年7月13日 // 100 min / 鈴木清順 / 吉田しげつぐ /
http://www.douban.com/subject/1962621/
《魯邦三世：巴比倫黃金傳說》，魯邦三世劇場第3作。
制作于魯邦三世TV系列第三部播放期間。
當時宮崎駿與押井守的關系還不錯，因此宮崎駿在受到再次委托執(zhí)導魯邦三世劇場時，他拒絕了，轉而推薦押井守去擔任魯邦三世劇場第三作的監(jiān)督。但我們都知道押井這家伙從來都是原作粉碎機，由于押井向制作方提供的初期準備稿過于實驗性過于先鋒，嚇得制作方馬上將他換下，并換上了TV系列的制作班底，于是成了如今雙監(jiān)督的局面。
因此押井守上馬匆匆下馬同樣匆匆，而他的《魯邦三世：完結篇》（ルパン三世 完結篇——制作方對此NG之嫌的標題大為置疑，你看，你這不是斷人家財路嗎）最終胎死腹中，他在其中所設想的一些設定最后被零散地用到了OVA《天使之卵》、《機動警察》劇場版等作中去了。
那年頭押井守被腰斬的潛在作品不少——《基礎螺栓》（アンカー，1987，企畫與腳本為宮崎駿，押井守為監(jiān)督）以及《迷宮物件》（TWILIGHT Q，1987，全六話二話終，當然每話監(jiān)督不盡相同）等，應該是他最灰心喪氣的一段時間，不過是不是也正是因為這件事情為導火索——創(chuàng)作理念上的分歧——宮崎駿顯然更受制作方歡迎而押井守肯定認為宮崎駿把他忽悠了，讓押井守和宮崎駿越走越遠，直到最后形同陌路?。?br>
之后押井顯然對魯邦三世也存在著一點芥蒂，他說“可以喜歡”魯邦三世，但是那家伙長臂多毛讓人看著不爽。“現在這個時代不適合出現那樣的造型?！毖壕裕骸霸诠さ臅r候終于能擺脫魯邦了！”（攻殻でやっとルパンを吹っ切ることができた。）
魯邦對于押井守來說是一個多么大的陰影啊，他肯定為此做了不少惡夢?？部赖某擅罚ㄐΓ?br>
如果當初企畫未被拒，這該是魯邦三世史上多么輝煌濃重的一筆?。?br>
監(jiān)督：押井守
腳本：押井守·伊藤和典
アート·ディレクション（美術監(jiān)督）：天野喜孝
畫面構成：金田伊功
キャラクターデザイン（人設）：加藤茂
原畫：森山ゆうじ、山下將仁、北久保弘之、森本晃司、庵野秀明など
演出助手：片山一良
——即便確實與原商業(yè)化定位不搭調，但總得來說前三作劇場本來就都充滿了探索性的精神（當然主要在觀眾群尋找方面），但只是至此，魯邦三世好萊塢式動作大片的基調已經成型，不可能再在商業(yè)化與否的討論中做出讓步了。畢竟能賺錢的才是王道——雖然最后所做出來的成效其實并不怎么樣。
押井版的的魯邦三世中人們在東京蓋了座巴比倫塔，然后塔倒東京毀滅——這個設定后來被用于了《機動警察》劇場版，世界毀滅之際魯邦三世開始置疑自己存在的理由——押井流的自我置疑主題。
至于現今這個版本的巴比倫黃金傳說，大體上就是說，很久很久以前很喜歡金子的外星人扮成神在巴比倫蓋了一座金子巴別塔，準備從地球帶走的時候掉到了現在的紐約。因為來年1986年正是哈雷彗星回歸，所以連這個也拿來填充劇情做噱頭了——這便是魯邦三世的與時俱進。
《ルパン三世 風魔一族の陰謀》（Lupin III: The Fuma Conspiracy）
1987年12月18日 // 73 min / 大塚康生（監(jiān)修） /
http://www.douban.com/subject/3432708/
《魯邦三世：風魔家族的陰謀》，魯邦三世劇場第4作。
本作公開前的臨時標題為《五右衛(wèi)門紫變化》（五ェ門紫変化）。
故事講的是五右衛(wèi)門未遂的婚禮以及風魔一族覬覦的山寺寶藏，與其它的劇場比較起來不僅故事簡單，聲優(yōu)以及音樂等班底更是經過大換血，因為這最初是被作為系列首部OVA作品來企畫的。
這其中有個傳言，《魯邦三世：風魔家族的陰謀》制作的時候魯邦三世原聲優(yōu)山田康雄先生對此完全不知，直到本作中的魯邦三世的聲優(yōu)古川登志夫傻傻地前來拜訪寒暄才東窗事發(fā)——據傳正因為如此，跟山田比較親近的錄音監(jiān)督加藤敏和音樂擔當的大野雄二因此沒打算入伙。
而正是由于這種混亂局面的存在，本作更是史無前例的沒有監(jiān)督（令人諷刺的是上一作還是雙監(jiān)督呢而下一作也是總監(jiān)督/監(jiān)督雙位），基本就是你一言我一言（就像電影《爆肚風云(ラヂオの時間)》）就達成了。最后大塚康生又來掛了個監(jiān)修。
本作唯一可以一提的大概就是僅次于《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》的汽車追逐戲（car chase）。魯邦的坐騎實則維持魯邦三世韻味的一大工具法寶。
如果說劇場前三作還有“宮崎駿”這個若隱若現的關鍵詞來維系的話，不算上大塚康生，從本作開始魯邦三世的劇場系列正式進入了一個以商業(yè)目的為指導思想的詭異與混亂并存的局面——其實所有的魯邦三世劇場本身就是個戰(zhàn)國割據的情況。
《ルパン三世 くたばれ!ノストラダムス》（Lupin III: Die, Nostradamus）
1995年4月22日 // 100 min / 伊藤俊也（總監(jiān)督）/ 白土武 /
http://www.douban.com/subject/3237321/
《魯邦三世：去死吧！諾斯特拉達穆斯》，魯邦三世劇場第5作。
伊藤俊也作為第六部劇場上映前將本作再編集成 TV Special 的形式以在電視上預熱而以總監(jiān)督一職進入Staff，當然他同時也擔當了本作的腳本作者，與柏原寛司聯名的形式，后者后來又擔任了劇場第六作的腳本。
諾斯特拉達穆斯（拉丁語名：Nostradamus，1503年12月14日－1566年7月2日），亦譯諾查丹瑪斯，原名米歇爾·德·諾特達姆（法語：Michel de Nostredame），法國籍猶太裔預言家，精通希伯來文和希臘文，留下以四行體詩寫成的預言集《百詩集》（Les Propheties，1555年初版，《諸世紀》為誤譯）一部。有研究者從這些短詩中“看到”對不少歷史事件（如法國大革命、希特勒之崛起）及重要發(fā)明（如飛機、原子彈）的預言。因諾斯特拉達姆士的預言，無論他生前死后，都吸引了世界各地大批崇拜者。
也許是冒用了諾斯特拉達穆斯的名諉才導致了這部相當邪氣、頗具寓言性的作品誕生。
影片上映前一年的1994年6月27日發(fā)生了松本沙林毒氣事件，發(fā)動襲擊的是一個名為奧姆真理教的新興宗教組織，也許這正是關注時效性新聞的魯邦三世制作本作的出發(fā)點，而就在影片上映前一個月的1995年3月20日又發(fā)生了震驚中外的東京地鐵沙林毒氣事件，不久后的5月16日，奧姆真理教的教主麻原彰晃被認定為“地鐵沙林事件”等案件的嫌疑人，遭逮捕。
不僅如此，對于摩天樓倒塌的描述能讓人象征性地與911中的世貿雙子塔聯系起來，而當片中財團的女主人表示希望代表夫君參選總統(tǒng)時，我仿佛看到了一個希拉里·克林頓……
從里約內熱盧到摩洛哥，從美國總統(tǒng)競選到亞馬遜的邪教組織，從劫機到越獄，從預言到摩天樓的倒塌——跟六年后的真實事件比較起來，這絕對是部邪門之作。
或者說，魯邦三世的劇場一向詭異邪門，諸如第一部觀眾群的陰錯陽差，第二部為商業(yè)而商業(yè)卻意外被業(yè)界捧上了云端，第三部押井守的滑鐵盧，第四部從OVA到劇場的變身，以及本作中是是而非的“碰巧”，再者就是山田康雄的猝死。
自1971年第一部魯邦三世TV系列起山田康雄先生開始擔任魯邦的聲優(yōu)，直到這部劇場版之前他擔任了總共三部TV動畫系列（共228集）、6部TV Special、3部劇場版的配音工作，整整24年時光，可說是賦予魯邦靈魂的前輩，可惜在本片制作期間山田先生突發(fā)腦溢血不幸逝。本作影片因此在結尾特別打出字幕“永恒的魯邦三世 山田康雄先生 謝謝”（永遠のルパン三世 山田康雄さん ありがとう），以向這位賦予魯邦靈魂的前輩致敬。
《ルパン三世 DEAD OR ALIVE》（Lupin III: Dead or Alive ）
1996年4月20日 // 95 min / Monkey Punch /
http://www.douban.com/subject/1962851/
《魯邦三世：活要見人死要見尸》，魯邦三世劇場第6作。
漫畫原作作者自己執(zhí)導電影，這一點，Monkey Punch和Frank Miller是走在同條道上的人，不過一個性格外揚，一個則內斂，一個走的是“JR”路線，一個走的是“ZB”路線，但最后的結果是我都很喜歡。
我以為宮老爺子的魯邦三世已經非常寫實了，想不到Monkey Punch老爺子自己演繹的魯邦三世動畫更加寫實主義，其人設可以說是六部劇場中最美形的（當你發(fā)現原畫中出現梅津泰臣的名字，自然可見一斑）。雖然比起大塚康生奠定的動畫氛圍少了分癲狂氣，不過自是另一番味道——特別是在劇名“Dead or Alive”蘊意方面所下的功夫，并以此所營造的諸多懸念，讓人有目共。
《魯邦三世：去死吧！諾斯特拉達穆斯》中的魯邦在越獄時有這么一句至理名言：“生活的樂趣就在于你想的主意有多傻?！保咀鞯墓适聞t從另一場越獄開始，為的只是尋找進入浮島的人才。這里的浮島其實是一座由航母改造的觸手系納米機器防御系統(tǒng)。目標自然是島上的寶藏，當然寶藏自然是你所不知道的武器——因為目的的不同而具有雙重的意義。
國王的寶藏，將軍政權，反叛軍的王子，被將軍懸賞百萬活要見人死要見尸的魯邦——片名Dead or Alive除了是對魯邦懸賞的噱頭外，還埋下了王子以及將軍的真相，他們是死是活的存在狀態(tài)，這點可以說片名取得很討巧——這大概也是此作的副標題并未像以往那樣特地將拉丁字母作假名化處理的用意所在，為表強調：
Dead or Alive, or neither of them.
在此特感謝魯邦組的ee（happig）、赤紅十三、baby僵等人對魯邦三世的大力推廣！
ACGTALK|漫談：
http://www.acgtalk.com/node/1000
魯邦三世就是這樣戲劇化的溢出產物，被塞滿了的限定舞臺中所發(fā)生的故事——但就算從現在的眼光看，風格也十足的cult；雜糅的故事，粗獷的畫風，爵士樂道，時效性，歷史的舊色調，虛構的政治舞臺，滿天飛的公主王子將軍總統(tǒng)，神秘的寶藏，上到外星人下到他本人的對手，舞刀弄槍的和服洋裝，若即若離的爆乳，如影隨行的大叔，以及一個手舞足蹈、淫蕩的怪黍蜀。
魯邦三世的故事套路其實不算多，大抵上就是這樣：
大多時候是在一個虛構的（政治/小國）舞臺下，魯邦（大盜羅賓三代目）和峰不二子（爆乳）兵分兩路，相同或不同的目標而后殊途同歸——順便調一下情，幾乎跟魯邦形影不離但又相當排斥不二子的次元大介（“凡事遇上不二子準保麻煩”）——開個槍放個炮對于他來說是家常便飯，時不時出來劈兩刀擺個pose的石川五右衛(wèi)門通常是少言寡語（石川五右衛(wèi)門十三代目，說穿了其實也就是一盜賊后代），以及視逮捕魯邦為天賦己任因而追著他滿地球跑又屢屢失手的錢形幸一警官（錢形平次七代目）時不時制造的一兩個笑點；
具備以上元素（人物）后，再準備半打左右需要臺詞好壞角色各半（通常還是壞人多一點）的臨時演員，接下來只要考慮如何圍繞著目標（大多時候是寶藏）將他們安插進故事、安排妥當他們的登場順序以及出場頻率從而一步一步地揭開謎底就好了。
不算復雜的故事編排，但實際看起來卻相當的引人入勝。
很多人肯定是直到最近才借由萬年不變的小學生了解到這位萬年不變的猥瑣大叔的，要么宮老爺子的資深擁蹩肯定也早對之略知一二——但事實上從1967年由Monkey Punch（加藤一彥）的漫畫至今，這位大叔就算不計初始年齡也已經四十好幾了，比我們中大多數人都大，除去真人電影和舞臺劇外，1971年動畫化后該系列還總計推出了三部TV系列228話，二十彈 TV Special 以及今年的特別企畫《魯邦三世VS名偵探柯南》（ルパン三世VS名探偵コナン），1989年發(fā)行的《魯邦三世：機密檔案》（ルパン三世 シークレットファイル，來源自然是20年前的樣片pilot film）以及另外三彈包括重復其中一部劇場動畫的OVA，不算上1978年春根據前一年第2部TVA第8話再編集的《魯邦三世 威尼斯超級特快》（ルパン三世 ベネチア超特急）以外的六部劇場動畫。
對于魯邦三世大概的形狀各位可以參考一下百度百科和豆瓣小組：
http://baike.baidu.com/view/336966.htm
http://www.douban.com/group/lupinthe3rd/
以下我來說一下這六部跨越了三個decades、cult味實足的動畫電影，劇情不多說，主要說一下看點：
《ルパン三世 ルパンVS復製人間》（Lupin III: Secret of Mamo）
1978年12月16日 // 102 min / 吉川惣司 /
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《魯邦三世：魯邦VS復制人》，魯邦三世劇場第1作。
以“世界首部長篇Anime Vision”（世界初の長編アニメビジョン）為口號，制作費用高達5億日元，票房收入總計9億1500萬，位例1979年票房榜第9位。
影片上映時的標題為《魯邦三世》，在發(fā)行錄影帶的時候才加了副標題“魯邦VS復制人”，類似的情況比如說圣斗士星矢的劇場（圣闘士星矢 邪神エリス）以及龍珠的劇場（ドラゴンボールZ オラの悟飯をかえせッ!!）。
《魯邦三世：魯邦VS復制人》是個涉及克隆題材的SF冒險故事，而世界首例試管嬰兒于影片上映差不多五個月前的1978年7月25日于英國誕生。
1978注定了是個克隆年，劇場上映前還發(fā)行了本科普讀物《復制人的誕生》（復製人間の誕生，In His Image:the Cloning of a Man）——對于跟007如出一折、非常關注科技時效性的魯邦三世來說，此作更像個命題作文。
同年還有一部改編自艾拉·雷文（Ira Levin）小說的同名電影《來自巴西的男孩》（The Boys from Brazil，臺譯：巴西來的男孩，臺灣遠流于2001年出版并于2008年再版）上映，它與本作有個非常相似的設定：它們都克隆了希特勒。當然，不止希特勒，《魯邦三世：魯邦VS復制人》中結結實實地克隆了一座偉人島。
《魯邦三世：魯邦VS復制人》雖然以“成人動畫”以及“007動畫版”為企畫定位，并同年與阿加莎·克里斯蒂的小說《尼羅河上的慘案》改編的同名電影同期上映，但事實上觀眾群卻偏向低年齡層為主。
這里就要說到魯邦三世TV系列第一部與第二部的差異了。魯邦三世TV系列第一部上映于70年代初，共有23話，較成人向；而第二部TV系列則相對面向低年齡層，多達155話，70年代末連播了四年——劇場版第一、二部上映正是這個時候——這也直接導致了劇場版第二部目標群的定位方向改變：從成人向轉以目標觀眾群15～16歲為中心。
觀眾群的塞翁失馬，得意了一個人。宮崎駿。
當然，我們現在未可知，當初如果大人觀眾多過于小孩觀眾，又是會怎樣的一個結果呢？肯定是越演越烈的成人化色彩，暴力，情色——那么第二部出場的監(jiān)督肯定就不是宮崎駿了。當然，我們現在未可知。只是猜測。
TVA中的作畫監(jiān)督、魯邦三世動畫系列基調的奠定者大塚康生同期因為去忙宮崎駿的《未來少年柯南》的作畫監(jiān)督去了，因此在這部劇場中只掛了個監(jiān)修——宮崎駿和大塚康生這對拍檔在忙完《未來少年柯南》后就合伙了宮崎駿人生的第一個劇場，魯邦三世的第二部劇場，也就是《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》。
本作的動畫腳本雖然是大和屋竺和吉川惣司兩人聯名，但實際是吉川一人執(zhí)筆，吉川惣司同時為本作監(jiān)督，他在高橋良輔的裝甲騎兵系列中也多有貢獻。雙葉文庫的《魯邦三世邪教 2001》（ルパン三世カルト 2001）對所有的TV系列、劇場、OVA、TV Special作了個有趣的排位，結果宮老爺子的《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》被排在了第三位，本作則被徘在了第二位，而排在第一位的則是TV系列第一部第二話的《被稱為魔術師的男子》（魔術師と呼ばれた男），該話的腳本作者正是大和屋竺。
其它：
因為茄克顏色的不同，第一部TV系列中的魯邦被稱為“綠魯邦”，而第二部TV系列中的魯邦被稱為“紅魯邦”，后來的OVA作品《GREEN vs RED》就是拿此做賣點，另外由于本作中的魯邦臉很長而又特別被稱為“馬面魯邦”；
Mamo，本作中的大Boss，他的命名源自原作第83話以及TVA1第13話登場的魔毛狂介，原作中的魔毛狂介是個來自于未來的人，而Mamo則來自于遙遠的過去；
本作在電視上播放的時候刪節(jié)掉了部分“不健康”畫面；
片中原本一個山寺場景的想法后來被《魯邦三世：風魔一族的陰謀》挪用；
《魯邦三世：魯邦VS復制人》中用到的一個“賢者之石”的設定，這個來自煉金術的設定后來在日本的ACG界很潮，涉及的作品包括《鋼之煉金術師》、《惡魔獵人（Devil May Cry）》、《冒險少女娜汀亞》、《秀逗魔導士》等等。
赤塚不二夫客串了一把聲優(yōu)（總統(tǒng)）；
作為片尾曲演唱者的演歌歌手三波春夫也客串了把聲優(yōu)（埃及警察署長）。
《ルパン三世 カリオストロの城》（Lupin III: Castle of Cagliostro）
1979年12月15日 // 102 min / 宮崎駿 /
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《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》，魯邦三世劇場第2作。
雖然票房低于前作，但這樣的商業(yè)之作竟然獲得了大藤信郎賞的常識，并受到業(yè)界極大好評。最新的一屆大藤信郎賞也被宮崎駿的《懸崖上的金魚公主》（崖の上のポニョ）所斬獲，因此，我們可以說老爺子溫柔的敘述手法從一開始就捕獲了不少人的芳心。
如之前所說，由于觀眾群定位的改變，于是大塚康生便委托宮崎駿著手劇場第二作的監(jiān)督。當時宮崎駿和高畑勲正在忙《紅發(fā)少女安妮》（赤毛のアン），但他很快就投入了劇場前期準備。像他以后的作品一樣，宮崎駿根本就不管什么劇本，他就拿個故事板和炭鉛筆涂涂改改，最后才由山崎晴哉改寫成文字，因此腳本一欄就成了宮崎駿和山崎晴哉聯名的情況。后來宮崎駿那些畫兒結集成冊，甚至被作為動畫片制作現場的教科書來使用。
此后從開工到電影上映僅僅用了半年時間，宮崎駿由此常為感慨：“從這個作品我第一次知道了自己體力的極限?！保à长巫髌筏浅酩幛谱苑证误w力の限界を知った）
雖然票房不如意——非常諷刺的是正是因為顧及票房準備一舉超過前作突破10億日元才有了此作，但電視上開始反復播放起來，業(yè)界者多為好評，而原作者Monkey Punch也甚為滿意，戛納電影節(jié)上史蒂文·斯皮爾伯格更是贊其為“史上最好的冒險電影之一”并稱影片開頭的那場汽車追逐戲（car chase）為“電影歷史上最完美的car chase”，與此同時，宮崎駿的愛好者更是與日增多，于是借著《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》大受歡迎的契機——我們知道，從此老大爺就幾乎不再涉及TVA界了。
宮崎駿的這部魯邦三世，估計是魯邦三世所有系列中最為人所知的一部，但總得來說宮老爺子帶進了太多自己的風格，甚至可以說太寫實了，因此成了最不像魯邦三世風格的魯邦三世（第六部劇場除外）。因此假使你想看“正常版”的《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》，你可以去找下魯邦三世TV系列第一部的第10集看一下。
宮老爺子的這部初監(jiān)督劇場作品可以說多少沾了點魯邦三世的光，但現在我們可以說魯邦總算偷點光回來了？有點“今天我以Ｘ大為榮，明天Ｘ大以我為榮？”的味道。
之后，宮崎駿又以照樹務之名在魯邦三世TV系列第二部中走了幾次過場，執(zhí)導過其中的兩話，并作為腳本、分鏡、演出為第二部TV系列（155話）畫下帷幕。
其它：
卡里奧斯特羅（Cagliostro）是來自于莫里斯·盧布朗的《怪盜亞森·羅賓》系列的《卡里奧斯特羅伯爵夫人》中的人物，為羅賓（Lupin，也就是魯邦三世的爺爺）的仇敵；
本作的女主角クラリス（kurarisu）命名也同樣來自于《卡里奧斯特羅伯爵夫人》，當然設定都有所不同；
本作中的時間設定為1968年（見劇中報紙），宮崎駿的原畫中也如是標名，但這與第三部劇場《魯邦三世：巴比倫黃金傳說》的設定（1986年2月）卻是矛盾的。此外，作品中屢次被吃的杯面在1971年時才開始上市，1968根本沒那種東西。
《ルパン三世 バビロンの黃金伝説》（Lupin III: The Golden Legend of Babylon）
1985年7月13日 // 100 min / 鈴木清順 / 吉田しげつぐ /
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《魯邦三世：巴比倫黃金傳說》，魯邦三世劇場第3作。
制作于魯邦三世TV系列第三部播放期間。
當時宮崎駿與押井守的關系還不錯，因此宮崎駿在受到再次委托執(zhí)導魯邦三世劇場時，他拒絕了，轉而推薦押井守去擔任魯邦三世劇場第三作的監(jiān)督。但我們都知道押井這家伙從來都是原作粉碎機，由于押井向制作方提供的初期準備稿過于實驗性過于先鋒，嚇得制作方馬上將他換下，并換上了TV系列的制作班底，于是成了如今雙監(jiān)督的局面。
因此押井守上馬匆匆下馬同樣匆匆，而他的《魯邦三世：完結篇》（ルパン三世 完結篇——制作方對此NG之嫌的標題大為置疑，你看，你這不是斷人家財路嗎）最終胎死腹中，他在其中所設想的一些設定最后被零散地用到了OVA《天使之卵》、《機動警察》劇場版等作中去了。
那年頭押井守被腰斬的潛在作品不少——《基礎螺栓》（アンカー，1987，企畫與腳本為宮崎駿，押井守為監(jiān)督）以及《迷宮物件》（TWILIGHT Q，1987，全六話二話終，當然每話監(jiān)督不盡相同）等，應該是他最灰心喪氣的一段時間，不過是不是也正是因為這件事情為導火索——創(chuàng)作理念上的分歧——宮崎駿顯然更受制作方歡迎而押井守肯定認為宮崎駿把他忽悠了，讓押井守和宮崎駿越走越遠，直到最后形同陌路?。?br>
之后押井顯然對魯邦三世也存在著一點芥蒂，他說“可以喜歡”魯邦三世，但是那家伙長臂多毛讓人看著不爽。“現在這個時代不適合出現那樣的造型?！毖壕裕骸霸诠さ臅r候終于能擺脫魯邦了！”（攻殻でやっとルパンを吹っ切ることができた。）
魯邦對于押井守來說是一個多么大的陰影啊，他肯定為此做了不少惡夢?？部赖某擅罚ㄐΓ?br>
如果當初企畫未被拒，這該是魯邦三世史上多么輝煌濃重的一筆?。?br>
監(jiān)督：押井守
腳本：押井守·伊藤和典
アート·ディレクション（美術監(jiān)督）：天野喜孝
畫面構成：金田伊功
キャラクターデザイン（人設）：加藤茂
原畫：森山ゆうじ、山下將仁、北久保弘之、森本晃司、庵野秀明など
演出助手：片山一良
——即便確實與原商業(yè)化定位不搭調，但總得來說前三作劇場本來就都充滿了探索性的精神（當然主要在觀眾群尋找方面），但只是至此，魯邦三世好萊塢式動作大片的基調已經成型，不可能再在商業(yè)化與否的討論中做出讓步了。畢竟能賺錢的才是王道——雖然最后所做出來的成效其實并不怎么樣。
押井版的的魯邦三世中人們在東京蓋了座巴比倫塔，然后塔倒東京毀滅——這個設定后來被用于了《機動警察》劇場版，世界毀滅之際魯邦三世開始置疑自己存在的理由——押井流的自我置疑主題。
至于現今這個版本的巴比倫黃金傳說，大體上就是說，很久很久以前很喜歡金子的外星人扮成神在巴比倫蓋了一座金子巴別塔，準備從地球帶走的時候掉到了現在的紐約。因為來年1986年正是哈雷彗星回歸，所以連這個也拿來填充劇情做噱頭了——這便是魯邦三世的與時俱進。
《ルパン三世 風魔一族の陰謀》（Lupin III: The Fuma Conspiracy）
1987年12月18日 // 73 min / 大塚康生（監(jiān)修） /
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《魯邦三世：風魔家族的陰謀》，魯邦三世劇場第4作。
本作公開前的臨時標題為《五右衛(wèi)門紫變化》（五ェ門紫変化）。
故事講的是五右衛(wèi)門未遂的婚禮以及風魔一族覬覦的山寺寶藏，與其它的劇場比較起來不僅故事簡單，聲優(yōu)以及音樂等班底更是經過大換血，因為這最初是被作為系列首部OVA作品來企畫的。
這其中有個傳言，《魯邦三世：風魔家族的陰謀》制作的時候魯邦三世原聲優(yōu)山田康雄先生對此完全不知，直到本作中的魯邦三世的聲優(yōu)古川登志夫傻傻地前來拜訪寒暄才東窗事發(fā)——據傳正因為如此，跟山田比較親近的錄音監(jiān)督加藤敏和音樂擔當的大野雄二因此沒打算入伙。
而正是由于這種混亂局面的存在，本作更是史無前例的沒有監(jiān)督（令人諷刺的是上一作還是雙監(jiān)督呢而下一作也是總監(jiān)督/監(jiān)督雙位），基本就是你一言我一言（就像電影《爆肚風云(ラヂオの時間)》）就達成了。最后大塚康生又來掛了個監(jiān)修。
本作唯一可以一提的大概就是僅次于《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》的汽車追逐戲（car chase）。魯邦的坐騎實則維持魯邦三世韻味的一大工具法寶。
如果說劇場前三作還有“宮崎駿”這個若隱若現的關鍵詞來維系的話，不算上大塚康生，從本作開始魯邦三世的劇場系列正式進入了一個以商業(yè)目的為指導思想的詭異與混亂并存的局面——其實所有的魯邦三世劇場本身就是個戰(zhàn)國割據的情況。
《ルパン三世 くたばれ!ノストラダムス》（Lupin III: Die, Nostradamus）
1995年4月22日 // 100 min / 伊藤俊也（總監(jiān)督）/ 白土武 /
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《魯邦三世：去死吧！諾斯特拉達穆斯》，魯邦三世劇場第5作。
伊藤俊也作為第六部劇場上映前將本作再編集成 TV Special 的形式以在電視上預熱而以總監(jiān)督一職進入Staff，當然他同時也擔當了本作的腳本作者，與柏原寛司聯名的形式，后者后來又擔任了劇場第六作的腳本。
諾斯特拉達穆斯（拉丁語名：Nostradamus，1503年12月14日－1566年7月2日），亦譯諾查丹瑪斯，原名米歇爾·德·諾特達姆（法語：Michel de Nostredame），法國籍猶太裔預言家，精通希伯來文和希臘文，留下以四行體詩寫成的預言集《百詩集》（Les Propheties，1555年初版，《諸世紀》為誤譯）一部。有研究者從這些短詩中“看到”對不少歷史事件（如法國大革命、希特勒之崛起）及重要發(fā)明（如飛機、原子彈）的預言。因諾斯特拉達姆士的預言，無論他生前死后，都吸引了世界各地大批崇拜者。
也許是冒用了諾斯特拉達穆斯的名諉才導致了這部相當邪氣、頗具寓言性的作品誕生。
影片上映前一年的1994年6月27日發(fā)生了松本沙林毒氣事件，發(fā)動襲擊的是一個名為奧姆真理教的新興宗教組織，也許這正是關注時效性新聞的魯邦三世制作本作的出發(fā)點，而就在影片上映前一個月的1995年3月20日又發(fā)生了震驚中外的東京地鐵沙林毒氣事件，不久后的5月16日，奧姆真理教的教主麻原彰晃被認定為“地鐵沙林事件”等案件的嫌疑人，遭逮捕。
不僅如此，對于摩天樓倒塌的描述能讓人象征性地與911中的世貿雙子塔聯系起來，而當片中財團的女主人表示希望代表夫君參選總統(tǒng)時，我仿佛看到了一個希拉里·克林頓……
從里約內熱盧到摩洛哥，從美國總統(tǒng)競選到亞馬遜的邪教組織，從劫機到越獄，從預言到摩天樓的倒塌——跟六年后的真實事件比較起來，這絕對是部邪門之作。
或者說，魯邦三世的劇場一向詭異邪門，諸如第一部觀眾群的陰錯陽差，第二部為商業(yè)而商業(yè)卻意外被業(yè)界捧上了云端，第三部押井守的滑鐵盧，第四部從OVA到劇場的變身，以及本作中是是而非的“碰巧”，再者就是山田康雄的猝死。
自1971年第一部魯邦三世TV系列起山田康雄先生開始擔任魯邦的聲優(yōu)，直到這部劇場版之前他擔任了總共三部TV動畫系列（共228集）、6部TV Special、3部劇場版的配音工作，整整24年時光，可說是賦予魯邦靈魂的前輩，可惜在本片制作期間山田先生突發(fā)腦溢血不幸逝。本作影片因此在結尾特別打出字幕“永恒的魯邦三世 山田康雄先生 謝謝”（永遠のルパン三世 山田康雄さん ありがとう），以向這位賦予魯邦靈魂的前輩致敬。
《ルパン三世 DEAD OR ALIVE》（Lupin III: Dead or Alive ）
1996年4月20日 // 95 min / Monkey Punch /
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《魯邦三世：活要見人死要見尸》，魯邦三世劇場第6作。
漫畫原作作者自己執(zhí)導電影，這一點，Monkey Punch和Frank Miller是走在同條道上的人，不過一個性格外揚，一個則內斂，一個走的是“JR”路線，一個走的是“ZB”路線，但最后的結果是我都很喜歡。
我以為宮老爺子的魯邦三世已經非常寫實了，想不到Monkey Punch老爺子自己演繹的魯邦三世動畫更加寫實主義，其人設可以說是六部劇場中最美形的（當你發(fā)現原畫中出現梅津泰臣的名字，自然可見一斑）。雖然比起大塚康生奠定的動畫氛圍少了分癲狂氣，不過自是另一番味道——特別是在劇名“Dead or Alive”蘊意方面所下的功夫，并以此所營造的諸多懸念，讓人有目共。
《魯邦三世：去死吧！諾斯特拉達穆斯》中的魯邦在越獄時有這么一句至理名言：“生活的樂趣就在于你想的主意有多傻?！保咀鞯墓适聞t從另一場越獄開始，為的只是尋找進入浮島的人才。這里的浮島其實是一座由航母改造的觸手系納米機器防御系統(tǒng)。目標自然是島上的寶藏，當然寶藏自然是你所不知道的武器——因為目的的不同而具有雙重的意義。
國王的寶藏，將軍政權，反叛軍的王子，被將軍懸賞百萬活要見人死要見尸的魯邦——片名Dead or Alive除了是對魯邦懸賞的噱頭外，還埋下了王子以及將軍的真相，他們是死是活的存在狀態(tài)，這點可以說片名取得很討巧——這大概也是此作的副標題并未像以往那樣特地將拉丁字母作假名化處理的用意所在，為表強調：
Dead or Alive, or neither of them.
在此特感謝魯邦組的ee（happig）、赤紅十三、baby僵等人對魯邦三世的大力推廣！
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5 ) 從來處來，到去處去
“王子和公主幸福地生活在一起”未必是最好的結局。
魯邦的性格注定他是個不會安定下來的人。面對少女閉上雙眼的期待，男人卻只是溫柔地輕吻了她的額頭。對于克拉麗絲，魯邦只有父兄般的愛護與憐惜，魯邦系列中“邦女郎”有過無數，他的一縷情絲卻只粘在那個背叛他無數次的迷之女子身上。他為冒險而來，功成后又為冒險而去，誰也無法羈絆這個風一樣的男人。結局非是懸念，而是對未來的憧憬。
結尾處，前方是不二子的背影，后面有錢形的不舍窮追，魯邦一臉渾不在乎和同伴談笑著，菲亞特在鄉(xiāng)間的路上漸行漸遠，路的盡頭，是車水馬龍的不知名城市——這個畫面大概是對魯邦精神最好的詮釋吧。
魯邦的性格注定他是個不會安定下來的人。面對少女閉上雙眼的期待，男人卻只是溫柔地輕吻了她的額頭。對于克拉麗絲，魯邦只有父兄般的愛護與憐惜，魯邦系列中“邦女郎”有過無數，他的一縷情絲卻只粘在那個背叛他無數次的迷之女子身上。他為冒險而來，功成后又為冒險而去，誰也無法羈絆這個風一樣的男人。結局非是懸念，而是對未來的憧憬。
結尾處，前方是不二子的背影，后面有錢形的不舍窮追，魯邦一臉渾不在乎和同伴談笑著，菲亞特在鄉(xiāng)間的路上漸行漸遠，路的盡頭，是車水馬龍的不知名城市——這個畫面大概是對魯邦精神最好的詮釋吧。
6 ) 浪漫的魯邦
動畫電影一大特點就是天馬行空，浪漫主義，特別是宮崎駿導演的電影。
魯邦在城堡之間攀爬就像壁虎一樣來去自如，在滑下城堡屋檐并沖刺到公主城堡上那一段真真的浪漫到極致。在與公主的一段對話中:“我的獵物是，被一個邪惡的巫師鎖在高塔的頂層上的美麗公主，您能允許我這卑微的小偷來偷走她嗎？我總是救出那些被關在金庫的寶石，現在我來救走一位被人逼婚的女孩，放她到綠色的田野里，這些都是小偷的工作啊”偷心賊名不虛傳。最后偷的公主的心。并十分不忍的拒絕了公主的加入請求，因為自己游俠一生。不愿公主也如此。 魯邦和搭檔次元和石川都是高手，一個反坦克步槍，一個斬鐵劍武俠風。再加上一個正義的警察錢行，一起對抗邪惡黑勢力伯爵。最終救出了公主，警察錢行也破獲了國際印假鈔大案，雙贏。 動漫中死去的人只有伯爵壞人一個，死的時候也是自作孽，其他都只是受傷而已，公主殿下和哈爾的移動城堡里面的公主一樣，善良純真。劇中錢行搜出伯爵犯罪證據告知國際警察高管，結果高管們怕牽連太多，竟然讓錢行停職，諷刺了一波國際政治黑暗丑惡事件。小偷偷錢，大盜盜國，果真如此。
斷斷續(xù)續(xù)看完，要不是結尾那個斗大的完字，真想不到是30年前的作品。不二子戲份太少
想不出什么樣的姑娘不會愛上這樣的怪盜，風趣幽默，無所不能，富可敵國又視金如土，為心動的姑娘拋頭顱灑熱血，最后忍住過安穩(wěn)日子的念頭，荒野大鏢客一般地離去，惆悵不過三秒，心思又活絡起來。沉浸在柔軟中的男人是無趣的，那些精力充沛的搗蛋鬼才是永遠的男神。
不羈俠盜和美麗公主的故事永遠不老。宮崎駿的世界永遠不老。
一個3500人口的國家能量居然如此強大。
水落石出的一刻非常美好～
11th BJIFF No.3@英嘉。4k修復版國內首映。好看。聲效俏皮，boss盒飯那一聲甚至有黑色幽默味道。畫風還不完全是成熟期的吉卜力，但恰恰這個風格最接近童年時寶貝過的幾本彩插童話書。童話不嫌老套，浪漫溫柔帶著舊日子的光輝最好。
宮老爺子還是厲害，借用魯邦的世界背景，完全是在講自己獨立的又一個史詩故事。從性格特點到相貌特征，人物帶有強烈的宮崎駿風格，男的帥，女的美，最不花心的魯邦，最不性感的峰不二子。雪山白云、藍天綠草，宛如童話般美麗的背景畫面，宗教儀式、哥特城堡，跨越百年充滿宿命的愛恨糾葛。果然美女的芳心才是真正無價的財寶，善良、勇敢、純真、美麗，這是宮崎駿筆下女性角色一成不變的特點，也是他自始至終想傳遞給世界的精神。當少女閉上眼睛仰起頭靠過來的時候，魯邦親吻的居然是她的額頭，這一刻意料之外，我都要感動哭了。傘兵從天而降的畫面宛如隨風飄散的蒲公英，那是自由和夢想在飛翔。借用電影結尾的一句話，“他們都是多么好的人??！”這樣跌宕起伏的故事，結尾卻是那樣云淡風輕，仿佛一切都沒發(fā)生過一樣，大夢一場，擁抱希望。
有動作冒險，還有一些輕松時刻，再加上浪漫元素，宮崎駿的這版魯邦很不錯
宮崎駿也來導演魯邦三世咯。。蠻早的動畫還是蠻有味道滴。。一貫的畫風。。俠盜與公主羅賓漢嘛。。
宮崎駿最早的一部作品居然還挺有英倫的感覺，歐洲建筑加上日本老歌，再配上一個童話般的愛情故事，有一種特別純粹的感動，后面打戲的場景設定在一個摩登時代般的鐘表齒輪里面，這是很有年代特點的地方。
追車那場戲太贊了！—— 簡直就像是奇幻電影呢？在精彩好看的同時，故事的邏輯還有動作的設計真的太超現實了，可能是我沒看過TV版動畫的緣故吧？雖然這不是宮崎駿爺爺的原創(chuàng)作品，但還是在這部《魯邦三世》劇場版中看到其后來動畫作品的影子，聯想到最多的是《天空之城》，其次便是《紅豬》。-15.04.13
宮老爺子出道作 人設精分 上一秒還是魯邦和他的小夥伴 下一秒眉眼統(tǒng)統(tǒng)變成天空之城那樣 如此反復 一把機關槍就能撂倒魯邦 一造假幣的縣長就能熊住聯合國 背景沒得說 但劇情差不多是看開頭能猜到到結尾那種 唯一一個包袱也就是神秘遺產
電視上在放就看了一下。感覺標題可以改成《魯邦三世劇場版之阿爾卑斯山少女克拉莉絲》。
宮崎駿的動畫長片處女作，也是《魯邦三世》系列評價最高的劇場版&Time out影史動畫百佳之一。片頭的追車戲據說曾被斯皮爾伯格稱為“影史最佳car chase”，笑到肚子抽筋。劇情雖俗套，但娛樂性足夠，節(jié)奏緊湊，張力十足，爆笑橋段層出不窮。（8.0/10）
Lupin III劇場第二彈，自1978年第一彈劇場以來（加上70年代初開始的第一部TVA）該系列基本上每年都會有劇場或是OVA，TVsp問世。宮老爺子還是這些早期的片子好看，那時候音樂還不是老搭檔久石讓，但影片對配樂相當的重視，這一定程度上彌補了畫面上的粗糙感。
日本國民級怪盜漫畫《魯邦三世》的一部劇場版，因為宮崎駿的名字而歷久彌新。35年前的作品如今看來依然令人贊嘆，不愧是動畫之神的起點。
時代特征太濃了，很喜歡那種懷舊的味道。冒險、英雄救美，這樣的經典回憶都在我們童年世界里。雖然故事細節(jié)有瑕疵，但是畫風、畫工在現代眼光來看還是很精湛，后期效果付出了巨大精力，很精彩。
據說被斯皮夸過的開場追車，取景構圖與剪輯節(jié)奏俱佳，再次說明日本動畫片導演普遍具有優(yōu)秀真人電影類型導演的技術功底。川尻善昭的妖獸都市。但另一方面，用動畫片的形式去表現動作驚悚？實在很值得商榷。007光天化日的引子也有一場車戰(zhàn)戲，但那里緊張刺激完全來自于實景真人的力學逼真感。你把它改成動畫之后，從根上就已經失真！觀眾難道會擔心一個動畫角色從飛車中掉下來摔死？就像他們難道會覺得動畫熊貓做一指禪很令人咋舌？動作驚悚，功夫展示，越獄實時，成人調情，庫里肖夫效應……總之有一長串真人電影元素并不適于動畫移植。錯選戰(zhàn)場自然難免失敗結果。宮崎駿因此片蟄伏三年并不算冤。
集結所有美好元素，哀而不傷的結尾。
宮崎神劇場，強烈建議高清藍光，片中畫面美輪美奐盡顯古堡奢華綺麗，室內場景也無不精雕細琢，除去開頭的追車戲碼，教堂三人扮木乃伊吸血鬼登場一幕算是印象最深的，太浪漫了...宮崎駿第一部長片就能拍出如此動人的愛情故事實在是太讓人驚艷