曾幾何時，TVB和亞視貢獻了多少經典劇集，讓內地的80后從小對香港就有了發(fā)達、文明、繁榮、時尚的國際大都會印象。至少我小時候就受到非常大的影響，理所當然地認為：人與人相處，應該是彬彬有禮又富有人情味的；長大了的女性肯定都有自己鐘愛的職業(yè)，在事業(yè)上很成功，愛情上也是獨立有主見的；家庭是很重要的，父母與子女關系親密又互相獨立，既可以在一條長沙發(fā)上聊八卦，又不在一起住，父母也不能為成年子女做決定的，有什么事必須征求他們的意見。除了著名的“一家人就是要齊齊整整”“肚餓不餓？我下碗面給你食下”等TVB臺詞，其實還有那句：“香港，是講法律的！”“我相信法律是公平（公正）的?！边@句話，從暫時得意的惡人口中對記者說出，也從正直的警察、律師詛咒時說出。法理精神，深植港人心中。今夕何夕，難免讓人唏噓。

《我本善良》，注定是一部會留在港劇史的劇集。所有故事的矛盾，由人物性格和人生選擇帶動，但最初發(fā)起是以大逃港為時代背景，一家人沖散，主角齊喬正被搶救生圈，埋下對親情的渴望、偏執(zhí)和不信任的種子。時隔三十年再看，自然還是有一些缺點，但精細程度很耐推敲，只讓人覺得當年港劇何其輝煌。當時編劇不到30歲，沒寫一個多余角色，所有演員演技在線，整個團隊用心血撐起了這部原本線索過于集中、劇情略為狗血的劇。

一、細節(jié)

《我本善良》的成功一半要歸功于編劇。前半段的庭審戲緊張抓人，律師提問專業(yè)細致，不輸那些律政劇。劇情不著閑筆，有些需要觀眾細心觀察，自己腦補，有些前后呼應，經得起琢磨。例如，伊明第一次在健身房洗澡就露出了腳鏈，留下二人情緣線索；而她在倉庫被浩男救的時候還是光腳出來的，和被綁架走的情形一樣；浩男伊明第一次約會看星之后，第二次已經是浩男打電話去伊明家了，又有次伊明一走進辦公室就問同事“有人找我嗎？”說明他們當晚就交換了電話號碼，家里和辦公室的都給了（伊明你能不能矜持點2333）；后來幾次他們打電話的時候，鏡頭移到伊明桌上，已經有了浩男以前擺在床頭的那張單人相，和浩男說的“我不喜歡影相”呼應，又說明了他們愛情的甜蜜，只有這么一張，也給你吧；又如，齊喬正生日事件之后，浩男游了四個小時回家早早睡覺，第二天在客廳碰見父母時，是手拿著風衣，站在靠近大門的樓梯一側的，說明他當時一早就準備找伊明，結果臨時被父母叫住一起吃早飯，才推到中午去找伊明，恰巧碰到她與宋醫(yī)生在一起，種種沖突之下導致了當晚的吵架。就因為照顧到各個細節(jié)，觀眾對故事的快節(jié)奏遞進并不感到突兀。但同時，劇集又不乏耐心特寫人物的心理活動，例如浩男和戴安吵架冷戰(zhàn)后的失落，多次用長鏡頭緩緩展現，讓觀眾對兩人發(fā)生矛盾和浩男這個角色的變化感覺自然。

二、臺詞和角色

劇里沒有像現在電視劇里注水一樣的幼兒園臺詞，或者像《Friends》里讓我困惑的Phobe和錢錢講冷笑話的方式一模一樣的情況，字字精簡，又合情合理，與人物身份貼合。我極為贊賞的是浩男和伊明只言片語間的機鋒，如：

浩男出獄當晚觀賞月蝕名場面，兩人重聚。此時浩男經過四年的反省已經有所改變，也通過簽名明白了伊明的心意，而伊明在雜志上畫了個圈主動發(fā)出邀約，惴惴他是否會來。

浩男：“我們約好一起來看星的。”

伊明：“有這樣的事嗎？”

浩男：“有心不怕遲，我希望來得及。我知道有個地方看月蝕很靚，有興趣嗎？”

后來在船上：

浩男：“我對自己根本沒信心。”（坐了牢，女朋友又自殺，發(fā)生了這么多事，很難不背負過往）

伊明：“總之我對你有信心?！?/p>

浩男（遲疑轉身）：“我同你在英國到現在頭尾有五年了……”

伊明：“是五年零兩個月?！?/p>

浩男（震撼轉頭，更遲疑）：“我根本不可以當這五年什么都沒發(fā)生過?！?/p>

伊明（堅定看著他）：“但我這個人只喜歡往前看，不中意返轉頭。”

浩男：“但我不能保證點什么。”

伊明：“不要緊，我買了保險?！?/p>

哇，不要說浩男欣賞地笑了，伊明已經俘獲了我的心了！

又如，因為錯位搭話而妙解的一通電話：

浩男：“我今天已經在齊氏返工了。我說過要從頭再來的?！?/p>

伊明（低頭）：“原來你說的從頭再來是這件事…（我以為你是說愛情從頭開始）其實我也想找你了，我要找資料做一個關于星的傳說的訪問…”

浩男（打斷）：“我需要時間?！保ɑ卮鸬氖歉星槟莻€問題，聽上去又像指找資料）

伊明：“我不會耽誤你太多時間，我可以找人去取?！?/p>

浩男：“我所有東西都已經打包裝箱了。（告別與戴安的往事）你如果相信我的記憶力，我可以說給你聽?！?/p>

伊明終于笑了。

媽耶，捂胸口，沒注意到這兩人雙關互動的戲粉都去二刷好嗎？這么精巧有趣的臺詞真是用心，不注意看可能只會看個熱鬧，不明就里。這段錯位回答說明浩男是密切關注伊明情緒變化的，也很了解她，這都是愛呀！

編劇會寫愛情戲就算了，寫市井小民也同樣信手拈來。像石長春一家，就是典型的香港市民了，帶著濃濃的生活氣息，臺詞生動有趣，讓人捧腹。例如：

石長春去找齊喬正算賬，威脅他不要欺負自己的兒子，說：“阿榮要是有乜嘢青瓜豆腐，我跟你沒完！”他怕家豪和伊明兩姐弟談戀愛搞德國骨科，跟玉冰說：“伊明個女仔是在英國長大的，鬼妹個性，所謂人鬼殊途，是不能在一起的！”

玉冰發(fā)現丈夫還有一個老婆，砰砰摔著刀背生氣：“點嘛？你要來幫這個正宮來斬我這奸妃呀？”

姑媽跟家人說齊喬正帶走惠心：“剛才她那個曹操老公上樓來把她帶走啦！”

而其他角色該是什么性格就一定會說出符合身份的話來，像軟萌的浩兒說的話也同樣是天真單純，沒心沒肺的，感嘆詞拖音較多，性格軟糯；齊喬正手段狠辣，說話一板一眼，決定果斷，等等。

三、表演

這部劇沒有一個演員是拖后腿的。曾江、羅樂林、胡楓這幾位演老一輩的演員，至今仍然活躍，一年拍好幾部片，真是TVB常青樹，從當紅小生演到綠葉，活到老演到老。

曾江飾演的齊喬正，從瀟灑堂皇到陰鷙狠辣微表情過渡自然生動，不過一度讓我覺得這是老套的臉譜化演法。直到看到后面一集，他在晨跑路上亭子里休息，低聲喃喃對浩男說自己老了，那個用胸腔發(fā)出的低音十足的疲憊、老邁、脆弱，是他的演技高光時刻。

而邵美琪，有著一張歐式深遂的臉，頂著一個倔強的蘑菇頭，極有辨識度。我從小心目中的美少女形象便是如此。后來中學時喜歡的內田有紀，可謂翻版的邵美琪，一樣的大眼睛短頭發(fā)，個性直率不拘。也許正是如此，當年在走廊看到寸頭的猴老板，才會一眼就注意到她吧。本來我覺得石伊明這個角色的魅力歸功于編劇，可是，八點鐘吵架那場戲的長鏡頭，讓我對Miggie的演技信服。伊明和浩男各說各話，伊明因為對浩男前途的深深憂慮，又恰巧醉酒，一改平日理性堅硬的作風，哽咽地哭訴，無助、擔心、委屈，讓人感同身受。

溫兆倫的表演賽高！即使沒有《義不容情》《第三類法庭》《火玫瑰》，影史也會因為齊浩男這個亦正亦邪的角色而留下他的名字。他那年才25歲，演技吊打如今一眾小鮮肉。他長著一張乖臉，舉手投足有貴公子氣，但這天資并沒有拖累這個角色，以溫出色的表演而罩上一層復雜神秘的色彩。無辜，善良，敦厚，顧家是可以和殘酷，冷靜，極致，霸道集于一人身上的。他去赴約那晚，黑夜中他捕捉到伊明的身影，向她走去，眼睛熠熠發(fā)光，實在太蘇！在假大浪灣不回答伊明的“你確定只想見我一個人？”只輕輕吻了一下她的側耳，點了下頭，露出一邊的酒窩，哎呀呀！但另外一邊廂，去報復蔣正邦，他不發(fā)一言，只用眼神就透露出邪惡兇悍的氣息。當被伊明逼著去醫(yī)院探望被他打傷的親身父親而吵架時，伊明說我不想做個只一起吃飯看電影逛街的女朋友，我家里事都跟你說，卻不知道你家里是什么樣的，他面色發(fā)白，顫抖著用溫氏聲線降低音調說：“你想知道些什么？你又想做些什么呀？我十四歲就去打架了！所有人都拿著刀，砍我爸一個人，我當時好怕?。　蹦莾蓚€“乜嘢”念白極好！突然憤懣中極轉直下，語氣軟下來，感覺他在情緒崩潰、情感與理智交鋒的邊緣，控制得太準確，我回味了好久。還有，他和戴安在法庭對峙兩人哭得涕淚交加鼻涕泡都出來的那幾場，感染力好強。

而一眾配角俱讓人信服。玉冰在家豪因公殉職后，大哭的樣子真實動人。家榮快速崛起，得意洋洋欲癲欲狂的樣子，不難預感這個人即將走向滅亡。

四、鏡頭、服裝、BGM和美食

說起鏡頭運用，這部劇常用遠景虛焦轉近景聚焦的方式。例如惠心和姑媽談浩男的身世，聚焦的是近景嫁接的盆花，暗示浩男如同這盆花的出身。浩兒和阿榮在酒吧聊天時，遠景的蘇敏在二人位置中間唱歌，暗示她是婚姻中的第三者。還有個有意思的地方，起初在英國時，伊明畢業(yè)和父母去廣場照相，經過愛神雕像，而浩男從畫面另外一端走入，正好是愛神射箭的方向，看你還敢不承認你們是官宣CP。

服裝，難以想象這是30年前的戲，放在眼下也還是時尚范兒。網上有關于伊明劇中的60套搭配，那些oversize的西裝，破洞牛仔褲配及膝長靴，扎褲腳露腳踝配平底皮鞋，項鏈戴毛衣外，針織扭花毛開衫搭高領打底，還有大花披肩，真是非常非常好看！浩男的服裝也非常有時尚意識，而且從跟戴安交往時的有型有款、精致挺括，到和伊明在一起時以牛仔、皮衣、休閑套裝為主的著裝風格的變化，表現在伊明的鼓勵下，逐步放開自我，不再生活在套子里。

那個年代，也是香港音樂的黃金年代。主題曲《笑看風云變》是許志安和梅艷芳唱的，插曲亦是大咖云集：戴安出場和自殺時的配樂是蘇永康的《解釋我深情》，浩男開車送伊明回家裝酷時是張學友的《花花公子》，還有Beyond的《爆裂都市》，李克勤的《月半小夜曲》，王杰的《為何分離》，梅姑的《心窩已瘋》，林志炫《這就是愛》，草蜢《歲月燃燒》……以及自稱家駒未亡人、亦在劇中扮演蘇敏的林楚麒本人的兩首歌，想想就讓人流淚。

我不會錯過這里面提及的那些家常美食。石長春喜歡買乳鴿上大老婆家，要么就回自己家廚房斬雞，應為粵菜翹楚白切雞吧。哄老婆時會說：“好香呀！這豬肚湯只有我老婆才識得煲！”家榮要出去住，玉冰氣不過也只能答應，嘴上不依不饒：“以后不管多忙，老媽喊你返屋企飲湯你是一定要返來的！”飲湯，傳遞的就是家里的煙火氣和溫度，是香港人生活的一瓣。

五、輪回和呼應

劇里有很多逐對關系，形成鏡像，觀照出人物的成長和變化。在親子關系的互動下，更像是家族命運的輪回詛咒。例如，石家榮和他爸爸一樣，也是有兩個女人；而浩兒繼承了媽媽愛情至上的軟弱個性，甘心嫁給不愛自己、只有利用關系的石家榮，同樣釀成悲劇。

戴安和伊明。浩男對前后兩個女朋友的態(tài)度差別，不光是因為他個人的成長，也因為互動的主角不同而截然不同。對戴安就是一副幫她做決定的霸道總裁樣，而戴安其實并不懂他內心在想什么，又喜歡患得患失，因此分分合合，游離在兩個男人間；浩男經歷了四年的沉淀，對伊明直言不要想改造他，但情不自禁被伊明影響，逐漸走向陽光、人性的一面。同樣的送不送花，戴安想要收花卻不肯說，伊明是大女人，直接噴浩男“你是來道歉的，連支花都不帶”！后來他們因齊喬正分開，浩男已經學會了放手。“我想我以后可以一個人過?！?/p>

蘇敏和浩兒。蘇敏出身農村，善良柔弱，同樣深愛家榮，卻在兩次被背叛后清楚地了解了家榮的自私本性，第三次終于報了警，選擇自己生下小孩，堅強決絕，充滿力量；浩兒在大部分時間是單純到有些愚蠢的，應該是全家人過度保護，又長期生活在國外的緣故，但在徹底失望后，勸蘇敏考慮家榮，離家去做修女，告別所有的生活方式，又是何等剛烈。

石長春和齊喬正。一個是小妾生，一個是領養(yǎng)孤兒，卻因為血統(tǒng)的關系待遇天差地別，這也構成了齊喬正對血緣的極度在意和賺錢發(fā)財的動機。石長春深得大媽偏心，從小欺負齊喬正，長大后還一直用親不親生戳后者心窩子，對女人又嘴上抹蜜兩邊哄，很多事小市民面孔，但大事善惡分明，不因錢而屈膝，這是比石家榮高貴一點的地方。

石長春的兩個老婆。玉冰是房東的大小姐，獨霸石長春二十年，嬌蠻，又善良，明事理，對老公常年占據關系的上游。伊明的媽媽是鄉(xiāng)下娶的原配，鄉(xiāng)下女人比較傳統(tǒng)，這也讓她后來知道兩個老婆的真相時還幫老公隱瞞顯得合情合理。真是汗顏，即使在30年前的香港，兩個老婆的亂麻就這樣和稀泥地解決了，還真的住在一個屋檐下了？

高俊峰和宋醫(yī)生。高俊峰是建筑師，宋卓軒是醫(yī)生，兩個都是高知階層，可是，高俊峰趁虛而入，對戴安死纏爛打，更用自殺威脅浩男離開戴安，在戴安面前默認浩男打了自己，真是不堪。宋醫(yī)生一直默默守護，見到情敵大度握手，風度翩翩，是威脅最大的男配。

六、愛

其實，這部劇的主線不是愛情，古早的港劇從來不是把愛情當首件事的，生活本身就是如此，不管發(fā)生了什么跌宕故事，總要往前走的。劇中寫浩男伊明這樣默契十足的情侶著墨亦不多，加起來估計還沒庭審戲、浩男對養(yǎng)父的表白多。

我曾經認為，男女主角之間的愛情是最美好的了。勢均力敵，心照不宣，點到為止，難得一個“懂得”。他霸道，她就強勢。他有心病，她手中有藥。浩男出獄后，二人好像很快就在一起了，其實早已互有欣賞，情根深種。他們分手后因家豪身故見面，伊明說：“Auntie沒事吧？”浩男說：“她很好，在休息。家榮這次不會有事的?！备髯允紫榷际顷P心的對方。這讓我聯想到《戰(zhàn)神》里的那對苦命鴛鴦，一個被繼父性侵，一個有身世困擾，他們互相扶持走出陰影，女主畫了一副油畫，是男主浴火重生宛如戰(zhàn)神的樣子，這個情節(jié)震撼我至今。她懂得他的生命力和內心呼聲，想要鼓勵他釋放出來，還有什么比這種生命間的理解與欣賞更美的呢？

不過我現在看，倒有另外一番體會。伊明這種只愿意向前看，愛過就愛過，失敗了承擔后果便是的個性，本身就有強大的愛的能力。而宋醫(yī)生，也同樣是個性成熟、獨立溫和的人。伊明和宋醫(yī)生在一起，也會同樣的幸福。長大了，深知哪有那么多恰好匹配的“獨一無二”的人選呢？與其辛苦找那個萬中無一之人，不如培養(yǎng)自己成為一個具有愛的能力的萬能適配器。

劇中其他的關系，有的或控制，占有，有的或利用，欺騙，有的或動心，玩耍，最要命的是簡惠心那一種：只顧著愛丈夫，不關心外面發(fā)生的事，也不真正在乎兒子女兒愛什么要什么，為了維系家庭，甚至罵兒子不爭氣要去接觸親生父親。這種對惡的縱容，對孩子的無視，是最容易被觀眾忽視，也是在生活中最常見的親子關系之一。

最后，我想有句講句：溫兆倫的手好美呀！