《銀行家》這部電影由真實事件改編，講述了上個世紀50年代，底層黑人Bernard Garrett和富二代Joe Morris在美國嚴重的種族歧視背景下，如何逆流而上實現(xiàn)自己的商業(yè)夢想，以及為了抗爭歧視幾近失去萬貫家財?shù)墓适隆?/p>

是的，這并不是一個講述善惡終有報的爽片，在影片的最后，主角Bernard為了堅持自己心中的原則與正義，拒絕了議員所提出的交易，在法庭上疾呼黑人也應擁有的平等與權(quán)利，為此他付出了非常慘重的代價——與自己的合伙人Joe Morris入獄3年，并失去了名下的177套物業(yè)。

1965年庭審時，影片的真實原型Bernard談到自己的經(jīng)歷不禁潸然淚下

要更深地理解這部電影中人物所面臨的局勢與壓力，就不得不聯(lián)系其當時所處的時代背景。

美國黑人多為歐洲殖民者劫運而來的非洲奴隸后裔，1865年美國黑奴制度徹底廢除之前，黑人一直被當做商品，深受剝削和虐待。擺脫了奴隸制枷鎖后，美國黑人很長一段時間內(nèi)仍沒能從種族歧視和種族隔離中脫身——和白人相比，他們是“下等公民”。

但在歷史的斗爭中，美國黑人一次又一次地刷新著自己的社會地位。

在影片中，有一條比較清晰的時間線，而主角Bernard的成長軌跡在某種程度上也暗合了美國當時平權(quán)運動的風起云涌。

【1939年，成長于德州的擦鞋少年】

美國1861-1865年的內(nèi)戰(zhàn)，死亡70萬人保證了美國統(tǒng)一，同時奴隸制被廢除。

然而，奴隸制雖然被廢除了，黑人不再是奴隸了，但在現(xiàn)實生活中，黑人卻并沒有獲得和白人一樣的社會權(quán)利，歧視仍然無處不在，尤其是曾以奴隸制盛行的美國南部。

影片開始后不久，即展現(xiàn)了出身草根的Bernard在街邊為白人商人擦鞋，并趁機偷學金融知識、險些被保安抓捕的情節(jié)，而真實情況也大體如此。

Bernard于1922年出生在得克薩斯州威利斯的一個小鎮(zhèn)上，他很早就顯示出了做生意的天賦。因為家境貧寒，Bernard通過打零工積攢學費，在休斯頓讀完11年級后即開始經(jīng)營自己的清潔業(yè)務。

正如影片中Bernard與父親的對話所表達的那樣，他深知，如果他想真的擁有財富——“像白人那樣去賺錢”，他必須要離開自己的家鄉(xiāng)德州，才能在種族壓迫的大環(huán)境下獲得一些微弱的松綁與自由。

在影片進展至中段，Bernard已事業(yè)有成，帶兒子重走家鄉(xiāng)路時看到隨處可見的種族隔離現(xiàn)象一臉惆悵，面對一處人家門口所懸掛的旗幟更是眼神復雜——那面旗幟，就是南北戰(zhàn)爭時南方聯(lián)邦的旗幟，在某種意義上也是種族歧視的象征。

而那時，距離他年少時離開家鄉(xiāng)謀求發(fā)展，已經(jīng)過去24年了。

【1954年，Bernard帶著妻兒舉家遷往洛杉磯】

現(xiàn)實中的Bernard有過兩次婚姻。

1945年，23歲的Bernard與妻兒開著一輛破舊的貨車去加州尋找機會。一到加州，就開始了清潔服務和收集廢紙的生意，最終攢夠了錢在洛杉磯購買房產(chǎn)。

正如影片中所表現(xiàn)的那樣，年輕的Bernard遇到了一位白人房地產(chǎn)投資者Barker，并通過與他的合作迅速發(fā)展了自己的事業(yè)——但因當時種族歧視的壓力，Bernard在合作中只能充當暗中操作的“隱形人”，所有的商業(yè)約定大多以口頭承諾的形式兌現(xiàn)。

到1954年，Bernard身價已達150萬美元，相當于現(xiàn)在的1430萬美元，使他成為了當時美國最富有的黑人之一。

然而，由于Barker的突然離世，其遺孀對二人曾經(jīng)的約定拒不兌現(xiàn)，Bernard第一次深刻體驗到了身為黑人在商業(yè)合作中“啞巴吃黃連”的無奈，不得不接受利益受損的現(xiàn)實。

與此同時，這次挫敗也給Bernard帶來了啟發(fā)，他不但意識到可以買下銀行大樓為以后申請貸款提供方便，還想到了雇傭其他白人幫他在此后的商業(yè)活動中繼續(xù)扮演Barker的角色——此后，便是我們在影片中看到的他與合伙人一同訓練白人底層Matt的故事了。

整個經(jīng)歷看似傳奇，但實屬無奈。

畢竟，在當時的美國，一件小事就可以引起嚴重的種族對抗，白人對黑人的歧視在當時的社會中是非常嚴重的。

在此，就不得不提到在1955年由Rosa Parks引發(fā)的“蒙哥馬利巴士抵制運動”及1957年發(fā)生的“小石城事件”。

Rosa Parks是一位偉大的黑人女性，同時也是一位美國黑人民權(quán)運動者，美國國會后來稱她為“現(xiàn)代民權(quán)運動之母”。

當時，美國南方各州還在施行吉姆·克勞法 (Jim Crow laws) ，這是泛指1876年至1965年間美國南部各州以及邊境各州對有色人種（主要針對非洲裔美國人，但同時也包含其他族群）實行種族隔離制度的法律。這些法律上的種族隔離強制公共設施必須依照種族的不同而隔離使用，這樣的差別待遇造成了黑人長久以來處于經(jīng)濟、教育及社會上較為弱勢的地位。

在1955年12月1日，黑人女工Rosa Parks在乘坐公交車時，公車司機因白人座位已滿，命令Rosa Parks將其使用的“黑人座位”讓位給一名白人乘客，Rosa Parks因拒絕聽從司機命令而遭到警方逮捕，隨后引發(fā)了長達一年的“蒙哥馬利巴士抵制行動”，成為20世紀中葉美國民權(quán)運動的重要標志。

這場抵制公交運動整整持續(xù)了381天——民權(quán)斗士們號召蒙哥馬利市內(nèi)的非裔美國人拒絕搭乘公交，步行或者搭乘的士上下班，以表達對于Rosa Parks的逮捕以及種族隔離政策的反對。

在這一年多的時間里，蒙哥馬利市的公交公司因此受到沉重的財務打擊。

參與巴士抵制運動的人們

1956年11月13號，美國聯(lián)邦最高法院終于宣布，阿拉巴馬州的《種族隔離法》違反美國憲法，《種族隔離法》無效，應立即取消。

消息傳到蒙哥馬利市，黑人沸騰了，馬丁路德金、Rosa Parks女士，以及她的律師、一直在幫助黑人發(fā)聲的白人牧師，四人一起坐上了取消《種族隔離法》后的第一輛公交車——他們特意挑選了在過去只允許白人坐的前排位置。

僅僅因為想要平等使用公交車座位，便引起長達一年艱難漫長的斗爭。

由此可見便不難理解，為何在Bernard收購了白人公寓樓后，影片中那位白人老太太會激烈地表示拒絕，最終寧愿搬家也不和黑人同住了。

也更能體會到，在那個年代，Bernard打破常規(guī)、利用白人充當自己的“形象代言人”背后所擁有的勇氣、魄力與實屬無奈。

時隔一年后，在1957年發(fā)生的“小石城事件”，同樣體現(xiàn)了在當時的美國社會“種族歧視”依然是社會的嚴重矛盾。

小石城事件，也被稱為“小石城九人事件”。這是一起發(fā)生在美國阿肯色州小石城，圍繞公立學校中種族隔離政策的對抗事件。

1957年9月，小石城學校委員會宣布逐步改變學校中種族隔離的現(xiàn)象，在白人的中心中學首批錄取了9名黑人學生。

錄取的9名黑人學生都是經(jīng)過精心挑選的，不但品學兼優(yōu)，而且家庭背景也屬于中上層，但盡管如此，依然早到了白人種族主義分子的激烈反對。

一些白人聲言要用暴力阻止黑人入白人學校，得到州長法布斯的支持，他派出州國民警衛(wèi)隊，企圖阻止黑人學生入該校。

隨后，艾森豪威爾總統(tǒng)將該州國民警衛(wèi)隊聯(lián)邦化，并派出空降兵到該州，強制推行聯(lián)邦法庭決定，才保證了黑人學生正常入?！幢闳绱?，在日常學習中，這些黑人孩子依然要面對來自白人同學的歧視與羞辱。

了解這些后就不難理解，當1963年Bernard第一次向合伙人Joe Morris提出想要收購家鄉(xiāng)德州的銀行時，Joe為何會嚴肅地質(zhì)疑他的不切實際與過于天真。

而事實也正如Joe所預測的那樣，二人的這次投資最終以失敗而告終。

但即使明知風險極大，Joe也愿意陪伴Bernard一起冒險，也證明了二人已不再只是單純的生意伙伴了，而早已成為了共同經(jīng)歷人生跌宕起伏的摯友。

影片中，二人大膽帷幄、利用白人充當自己的替身以開拓自己的商業(yè)版圖是真實存在過的，為了能夠更好地監(jiān)管自己的生意，甘愿化身為司機與清潔工對替身加以監(jiān)督、指導也是真實發(fā)生的。

但令人遺憾的是，電影中銀行收購業(yè)務失敗，導致二人家財散盡、身入囹圄也是真實的。

正如電影中所表現(xiàn)的那樣，他們的白人“替身”Matt在銀行法調(diào)整后犯了一系列的錯誤，牽連二人因此入獄。在這場劫難中，Bernard與Joe Morris幾近失去所有，他們所擁有的177套物業(yè)，最后只留下了在Bernard妻子名下的一套，并因此獲刑3年。

出獄后，這兩位人生摯友移居巴拿馬，再次攜手重啟了彼此的事業(yè)。

影片原型在商務活動中與美國高官合影

而在隨后的采訪中也得知，這部影片的故事創(chuàng)意最初正是來自于Bernard本人，他一直希望自己和Joe Morris的傳奇故事能為更多后人所知，所以早在二十多年前就找了兩位編劇朋友來寫這個劇本。

在他去世多年之后，他的兒子拿著這個故事，找上了好萊塢制作人，數(shù)易其稿才拍成了我們今天看到的這部《銀行家》。

令人感到意外的是，在查找資料的時候我發(fā)現(xiàn)，和影片中所表現(xiàn)的經(jīng)歷不同，Bernard的人生中有過兩次婚姻，他的第二任妻子是一位白人，并為他生下了兩個女兒，而這三個同父異母的子女所發(fā)生的糾紛，讓這部《銀行家》一度深陷麻煩之中，以致延后了在美國Apple TV+的上線時間。

在Bernard Garrett去世后，他與第一任妻子生下的兒子成為了父親人生故事的版權(quán)所有者，并掛名擔任了這部影片的聯(lián)合制片人。而Bernard與第二任妻子所生的兩個女兒，在影片即將上映前，則公開指責《銀行家》在劇情上歪曲事實——他們的哥哥故意把她們母女三人排除在外，并指控這位同父異母的哥哥曾對二人長期性侵……

這一負面新聞的爆雷，導致影片的發(fā)行一度陷入被動的局面。

片尾出現(xiàn)的Bernard家庭合影

沒想到，無論Bernard如何勵志、努力，兒子依然落入了俗套，變成了在影片中令Bernard最嗤之以鼻的頑劣不堪的“花花公子”，甚至是長期亂倫、性侵自己兩個親妹妹的強奸犯…

看來，無論電影是否改變自真實事件，都只能代表主角的一部分歷史，或某一個側(cè)面，而影片背后的真實人生，往往是出乎觀眾意料的。

而電影只是電影，其中所表現(xiàn)出的智慧與博愛，有多少來源于現(xiàn)實，又有多少是被粉飾后的傳奇，就不得為我們這些外人所知了。

素材參考：

《刺刀見血下的美國平權(quán)運動》

《真人真事改編作品風險高，兩部頒獎季新片卷入麻煩》

故事是那種只是聽別人用語言描述出來就會很有趣的具有強烈戲劇性的故事，從一個從小就渴望經(jīng)商的黑人小鞋童，飽含著實現(xiàn)自己夢想的激情，到在加利福尼亞憑借自己的天賦贏得了第一桶金，這是一個令人振奮的開局，按照常規(guī)，接下來應該就是展現(xiàn)伯納德傲人的商業(yè)成就和宏大的商業(yè)帝國，或者他成功后紙醉金迷的生活。但——他是一個黑人。 毫無疑問，在種族歧視的枷鎖下，哪怕你是神，都得找好自己的位置。而現(xiàn)實也在向伯納德顯示它的冰冷，如果他想擁有更多，就必須找到一個可以和那些白人資本家談判的人，他和他的合伙人喬，一個黑人資本家，有幽默感和有些玩世不恭的家伙。找到了一個因為創(chuàng)業(yè)失敗的年輕的白人藍領馬特，他是一個對銀行業(yè)務毫無了解的商業(yè)白癡，這樣的組合沖突感和看點十足，前半段完全就是激情澎湃的“美國合伙人”，伯納德高超的商業(yè)技巧，喬豐富的社交經(jīng)驗，加上馬特出色的學習和表演能力，使他們完成了一樁樁“不可能”完成的商業(yè)收購。 到這兒，感覺應該還是一個勵志片的故事，大概中后段他們收購了大陸銀行開始，就有點向黑人平權(quán)的方向發(fā)展了，逐漸失去了前半段的節(jié)奏和氛圍，除了大陸銀行的另外一個股東對伯納德團隊做出的算計感覺上有些陰謀味道的調(diào)劑，制造了沖突和緊張感外，就沒有什么特別的地方了，馬特意料之中的傲慢和自作聰明以及最后的失敗，一切都是固定的。倒不是厭倦這種反種族歧視的爭取權(quán)利的電影，只是既然是這樣的一個命題作文，在后半段導演既沒有刻畫那些受到幫助之后的人們是什么發(fā)展，也沒有進一步刻畫伯納德在做到這一切后他的內(nèi)心感受，人物顯得比較單薄，后面聽證會上伯納德抗爭式的發(fā)言本應成為整部影片的華彩，但給人的感覺就像是一個人拿了別人的錢要求他在公共場合發(fā)言一樣，倉促而無力，沒有想象中的震撼和感動，只有不知所云的困惑。結(jié)尾是美好的，馬特并沒有如想象中的那么混賬，他幫喬和伯納德在沒有被政府完全沒收財產(chǎn)之前，用剩下的錢買了巴哈馬的房產(chǎn)。為兩人留下了棲身之所。 因為是真實故事改編，所以里面的絕大多數(shù)情節(jié)都是現(xiàn)實中人的經(jīng)歷，拋卻影片因為技法帶給人的缺點的感覺，它其實講述了一個傳奇的故事，在那個黑人連坐公交車那么基本的權(quán)利都受到侵犯的時代里，兩個黑人能在生意場上攻城略地，如魚得水。除了白人出面之外，他們的聰明才智令人驚異。最后雖然惜敗，但也算輝煌過了。 總結(jié)下來，只從旁觀者的角度看，至少可以了解到一些商業(yè)上的規(guī)則和理論，當然，這不是培訓課，不多，更縱深一點，能看到種族歧視下對于一些人的限制和偏見帶給一個人的憤懣，當然毫無疑問這也催生了一些人的理想和信念，如果沒有這些，恐怕就不會有這部片子了。不可缺少的一個視角是：聯(lián)系現(xiàn)在一直在歐美乃至西方國家熱度不減的關于黑人的政治正確，它極其迎合了黑人階層對自身的美好想象，跨越階層，實現(xiàn)階級的躍升。 一部點到即止的平權(quán)電影，一部趣味十足的傳記片。忽略掉種族和平權(quán)，這部電影是好看的。節(jié)奏不拖沓，塞繆爾.杰克遜的演技依然吸引人。話說神盾局（他在漫威的超級英雄電影里出演過角色）是有什么先進科技嗎？一點老態(tài)都沒有，難以置信他當時已經(jīng)72歲了。 女性形象的塑造同樣閃亮，而從這部影片的女性角色里，我得到一個警示，永遠不要成為自己所厭惡的當中的一份子。

沒想到復仇者聯(lián)盟的局長和獵鷹真實的主業(yè)是買房子、買銀行。這個白人是X戰(zhàn)警的，帥的一塌糊涂。這個要是在電影院里的氛圍應該會更好，期待中國引進！真的是挺好看的！美國黑人及有色人種的平權(quán)，不只在以前就是現(xiàn)在也是一直在進行的斗爭。和《綠皮書》相比主人公的社會責任感更大，付出更多，雖然在與白人之間的友誼上表現(xiàn)的并不多，但是結(jié)尾的點睛之筆已經(jīng)是恰到好處了。

這倆黑人哥們干的事，跟前幾年中國金融行業(yè)市場亂象中的一些金融大鱷干的如出一轍。

電影政治正確的說他們買銀行是為了幫黑人兄弟勤勞致富，現(xiàn)實中我信你個鬼哦，這倆人炒樓起家，靠銀行信貸支持長期投資不動產(chǎn)，買銀行的目的其實就是為了炒樓融資方便，隱瞞身份尋找代理人控制銀行，然后把儲戶的存款包裝成貸款，貸給黑人，目的只有一個，就是讓黑人兄弟還不起貸款以后，低價收購他們的抵押房產(chǎn)。

炒樓炒到買銀行融資炒樓，這種境界堪稱炒樓界的祖宗。

國內(nèi)很多大佬，買銀行，利用各種虛假背景的授信業(yè)務，把貸款的錢翻來覆去的騰挪，最后錢轉(zhuǎn)到海外，在買不動產(chǎn)，買實體產(chǎn)業(yè)，買藝術(shù)品，買股權(quán)，目的只有一個，拿社會公眾的錢肥自己口袋，即使把銀行搞得要破產(chǎn)，也會有國家兜底，讓政府出錢為維護金融秩序買單，什么安邦系、明天系、華信系都是這個套路，最后得結(jié)果是都被國家給一鍋端了，結(jié)局跟兩個老黑一樣，坐牢＋沒收全部財產(chǎn)。

雖然這部電影里的時代，歷史背景與我們現(xiàn)今所處環(huán)境截然不同，但是這個普通人逆襲成功的精彩故事是根據(jù)真人真事改編的，還是帶給我們很多現(xiàn)實思考意義和參考價值。

“新美國隊長”所扮演的黑人男主伯納德從小擦鞋匠出身，通過自己的聰明，野心，謹慎，堅持一步步跨越貧窮的階層變成房地產(chǎn)經(jīng)紀人，再到翻云覆雨的銀行家，最后變成改變歷史篇章的革命者，整個故事的節(jié)奏控制的自然流暢，選角也成功。玩世不恭，早已看透人情世故的黑人老大哥，初出茅廬卻志向遠大的黑人投資小伙以及看似單純易操控實則心懷鬼胎的“傻白甜”白人藍領小伙，各自都展現(xiàn)出了人物性格特色，使這個真實故事鮮活還原并且引人入勝。

所以，回到這個故事帶給我們的現(xiàn)實參考意義，一個普通人，或者是出生貧窮的社會底層想要跨階層逆襲，需要做那些努力？

1明知道自己所處于壓倒性的劣勢，仍然懂得堅持下去，保持住自己的聰明，謹慎和心氣。

五六十年代美國黑人歧視問題嚴重，當男主提出自己的房地產(chǎn)投資計劃時不僅受到岳父的冷嘲熱諷，也經(jīng)受到來自社會中各色人群的重重阻礙（比如預約不到銀行貸款，根本見不到銀行經(jīng)理，經(jīng)受白人租戶的惡意投訴，警察的不友好問詢等等），

一般人可能就此放棄了，接受現(xiàn)實的不公，但男主沒有，他做到了時刻保持聰明——男主從小對數(shù)字特別敏感，在孩童擦鞋匠的時候就偷偷記下顧客關于投資的商業(yè)機密探討，對于各種投資收益率的計算了然于心。

保持謹慎，步步為營——銀行經(jīng)理不肯見他，就買下整棟都是銀行投資公司的大樓，買下大樓就等于滲透所有這些銀行公司，可以掌握房產(chǎn)市場的最新情況他們內(nèi)部的游戲規(guī)則。

保持適度的野心——買下白人的銀行大樓后，繼續(xù)擴張自己房地產(chǎn)投資版圖，利用白人銀行得到的第一手信息繼續(xù)買下白人的社區(qū)，直至擁有超過100多棟房產(chǎn)投資

2，嘗到初次成功的甜頭后，不盲目自大，懂的有所退讓，不要把自己暴露在可能的風險中。

有所成就后，人非常容易自大，膨脹，黑人男主伯納德懂得規(guī)避風險，躲在幕后操控，電影中他和黑人老大哥喬找了一個看似值得信賴的白人小伙拋頭露臉做他們的代言人，讓他去和白人利益團體周旋，最大限度的減少了黑人投資商在商業(yè)領域可能會遇見的各種歧視不公待遇，把風險降到最大。

鍛煉白人小伙這段很有趣，把他從一個什么社交禮儀都不會，在家具廠打工的普通藍領工人培養(yǎng)成金融投資界的天才金童，教他打高爾夫球，學習數(shù)學，復雜的各種投資收益率計算，高級餐桌禮儀等，這里鬧出不少笑話，適度緩解了影片太平鋪直敘的節(jié)奏。

3 要控制住自己權(quán)利的野心，不要把手伸到自己掌控不了的地方。

在洛杉磯買樓順風順水，嘗到甜頭之后，男主伯納德衣錦還鄉(xiāng)，回到德州老家，發(fā)現(xiàn)那里依舊迂腐不堪，種族歧視根深蒂固，這時，他心里更大的美國夢誕生了，他想拯救，改變自己的家鄉(xiāng)黑人的生存狀況，和根本的歧視頑疾。伯納德隨即想買下老家最大的銀行，用白人的錢給黑人兄弟貸款，扶持他們的生活，改變他們的待遇。但黑人老大哥喬說了，連黑人領袖馬丁路德金也無法一下子改變根深蒂固的種族歧視問題和矛盾，你又怎么可能會一下子搞定徹底剔除毒瘤呢？

伯納德之前玩轉(zhuǎn)洛杉磯房地產(chǎn)是因為這是他從小熟悉的業(yè)務領域，如今突然從得心應手的房地產(chǎn)鄰域轉(zhuǎn)到陌生的銀行鄰域，甚至是各種利益角逐的政治鄰域，各種游戲潛規(guī)則和漏洞難免無暇顧及，甚至觸及雷區(qū)，所以埋下了之后幾乎自己所有資產(chǎn)一起崩盤的禍根。

當然，伯納德還算控制得住自己，白人小伙馬特則迷失在里自己權(quán)利與金錢欲望的沼澤中，不甘心只成為一個表面風光卻被黑人操控的棋子，雖然劇情沒有直接交代，但我懷疑匿名舉報銀行有問題就是白人小伙暗中操作的，為的是順利買下另一家屬于自己的銀行，脫離兩位黑人的掌控，做真正意義上的老板。

最后的結(jié)局，伯納德雖然失去了自己大部分資產(chǎn)，但贏得了最寶貴的尊嚴。他不是沖動魯莽的少年，而是胸懷大志的革命家。他從一個商人跨階層到政治領袖，他改變了法律，改善了黑人在投資鄰域的限制和所受到的歧視，這個大格局的胸懷抱負和犧牲精神也在真正意義上讓他完成了自己身份最完美的逆襲。

《銀行家》是一部由黑人企業(yè)家伯納德·加勒特（Bernard Garrett）真實故事改編而來的傳記電影。影片導演喬治·諾非（George Nolfi）也是本片編劇之一。查看喬治的作品履歷我發(fā)現(xiàn)，相對導演的工作，他可能更擅長編劇（他是《諜影重重3》《十二羅漢》等影片的編劇之一）。從本片的成片效果來看，似乎也是編劇技巧大于導演技巧。下面我嘗試從劇本的角度來解析這部電影。

全片共120分鐘——序幕5分鐘，第一幕約20分鐘，第二幕約30分鐘，第三幕約45分鐘，第四幕約20分鐘——形成一個完整的四幕劇結(jié)構(gòu)。

序幕非常精彩：用1分鐘的聽證會場景奠定影片第一重基調(diào)（歷史感、真實感），并提出貫穿全片的第一個疑問（什么樣的人有資格經(jīng)營一家關系到社會基石的銀行？）；再用4分鐘的童年戲交代男主角的性格（聰明、務實、上進、有野心）和成長環(huán)境（20世紀二三十年代德州底層黑人家庭），奠定影片第二重基調(diào)（輕快、積極、有活力），同時提出貫穿全片的第二個疑問（一個來自底層的黑人能否用和白人一樣的方式賺錢？）。

這樣一個信息量滿滿的開場足以調(diào)起觀眾興趣。一部好的電影通常只需要5分鐘就能抓住觀眾的心，不然為什么視頻網(wǎng)站總是在影片第6分鐘開始收費呢！

影片第一幕，講述原始積累。在序幕的結(jié)尾，男主角的父親提出一個看法：或許你只是在我們這里（德州）無法成功。于是這一幕我們直接來到洛杉磯。編劇通過“看到機會→遇到阻礙→解除阻礙→初步成功”這樣幾個小轉(zhuǎn)折完成這部分敘事，并呈現(xiàn)了一道清晰的人物弧光：他從一個寄宿在妻子舅舅家的窮小子變成了多處房地產(chǎn)的持有人，極大地改善了家人生活，也初步提升了自己的社會地位。

在第一幕看似中規(guī)中矩的敘事中，編劇也沒有忘記為后面的故事做鋪墊。鋪墊一，通過表兄認識馬特·斯坦納（Matt Steiner）；鋪墊二，通過妻子認識喬·莫里斯（Joe Morris）。在真實事件中，伯納德可能并不是通過這兩個途徑認識的馬特和喬，但又有什么關系呢，將枝節(jié)簡單化才能保證影片的敘事節(jié)奏。鋪墊三，伯納德與喬從初次見面的誤解到再次見面的和解；鋪墊四，馬特從單純幫忙到愿意為伯納德工作。這兩處鋪墊不僅為第二幕打下基礎，也為影片貢獻了不少喜劇元素，在快速推進的劇情中找到緩和節(jié)奏的據(jù)點。

然后進入到第二幕，完成團隊的組建。在第一幕結(jié)尾我們看到伯納德與愛爾蘭人形成了非常有效的合作，他們似乎戰(zhàn)無不勝，于是第二幕開頭我們就看到愛爾蘭人的突然離世，伯納德馬上要喪失掉自己辛苦得來的一切。巧妙吧？在這里編劇將觀眾心理拿捏得死死的：一次起飛緊接著就是一次墜落。我們的男主角要怎么應對這突如其來的危機？別著急，第一幕都已經(jīng)安排好了——我們有喬和馬特。

喬的入局是通過一次討論來完成。討論的主題正是影片序幕中提出的問題——黑人能否用白人的方式賺到錢？而這個問題的解決方案就是馬特。編劇在馬特的入局上著了相當多筆墨，把它設計成有趣的游戲闖關形式（高爾夫、貴族禮儀、經(jīng)濟學知識）。這里編劇還設置了一條副線，即“馬特的人生”。一個白人通過這樣一次機會完成了階級跨越（至少看起來像富人）并收獲了愛情（至少看起來是愛情）。

在這一幕的創(chuàng)作中，編劇并沒有像第一幕那樣設置幾個轉(zhuǎn)折，這個小團隊的第一次嘗試就獲得了成功，于是非常順利地完成了主角在第二幕中的弧光：從身處絕境的無助者到擁有團隊的真正企業(yè)家。

第三幕，必須是影片最重要的部分。我們的主角已經(jīng)在加州取得了巨大的成功，那么就讓他回到故鄉(xiāng)看看吧——看看是不是像伯納德父親說的那樣，他無法在德州取得成功？第三幕開頭，通過德州現(xiàn)狀的展示，呼應了序幕中的情景（包括擦鞋的黑人男孩），父親對伯納德說的話也與前文呼應：你找到了一個適合你的地方，但是我們這里依然不行，說不定比以前還糟。于是我們看到了伯納德與喬的第二次討論，編劇通過喬的臺詞告訴觀眾影片接下來的故事可能已經(jīng)不只是關于賺錢的事，它正在走向“一場社會運動”。這一處主題上轉(zhuǎn)變，幾乎就發(fā)生在影片的中點——第60分鐘。好的編劇就應該有這樣的把控能力，讓事情發(fā)生在它應該發(fā)生的時間點！

在我們的主角團隊經(jīng)歷又一次考驗的時候，一個真正的“反派”開始登場。反派第一次出現(xiàn)，就在主角團隊又一次“勝利”的現(xiàn)場。與前兩幕“低開高走”相反，第三幕是“高開低走”。由于反派的加入，第三幕再次進入到“轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折，再轉(zhuǎn)折”的節(jié)奏。影片的終極大危機雖然由反派挑起，但導致最終敗局的直接原因卻來自副線故事“馬特的人生”：速成的“富豪”無法成為真正的銀行家。副線故事當然不會是閑筆！

在第三幕里，我們看到一條反向的弧光：主角從銀行家變成銀行門口被捕的人，規(guī)則的挑戰(zhàn)者被規(guī)則打敗。

進入到結(jié)局的第四幕，編劇把更多筆墨放在了討論中：主角應當如何脫罪，脫罪的途徑和可能性都有哪些？第四幕通過各式討論來回答序幕中提出的兩個問題，而到此時這兩個問題已逐漸合并為一個問題：如果你有能力推動社會變革，讓黑人獲得和白人一樣平等的機會、踏上實現(xiàn)“美國夢”的基石，你愿意犧牲自己的一部分利益去實現(xiàn)它嗎？

第四幕在整個故事中是總結(jié)性的一幕。在交代故事結(jié)局的同時將主角推向他的“高光時刻”——聽證會上說出那番“出人意料”的言論。編劇還通過伯納德與喬的對白完成了兩個主角的角色回顧，他們互道第一印象（其實也是觀眾對他們的第一印象），對照出這個過程中人物的轉(zhuǎn)變。在主角的高光時刻之后，迎來一個小小的好萊塢式“反轉(zhuǎn)結(jié)局”，最終通過字幕的形式呈現(xiàn)出一個長遠的勝利——我們的主角推動了美國社會在“打破種族隔離”和“消除種族歧視”問題上的進步。

不難看出，本片的編劇們在建構(gòu)整個故事的時候用了一些結(jié)構(gòu)上的方法和“套路”式的技巧，讓影片的每一個轉(zhuǎn)折和重要節(jié)點都發(fā)生在它們“應該”發(fā)生的地方，同時通過適當?shù)南矂∈址ê透本€故事來調(diào)整影片節(jié)奏，在不知不覺間掌控住觀眾的情緒起伏。如果一個編劇可以把劇本結(jié)構(gòu)做得扎實，套路或技巧用得巧妙，那他的劇本就一定不會太差！