揚(yáng)名立萬(wàn)很好，好到有點(diǎn)超出我的想象。好到它本來(lái)是個(gè)讓人在觀影中笑意綿綿的片子，走出影院，后勁兒卻讓我想痛痛快快哭一場(chǎng)。

因?yàn)槲医z毫沒有想到，這樣一個(gè)明顯的男人群戲，竟然是我近年來(lái)看過對(duì)女孩，對(duì)女性最溫柔的影片。

蘇夢(mèng)蝶自是不用說。

有人揣測(cè)新晉的后輩女星周莉莉「紅得快，都是在別處下功夫」，她說「前兩年不也都是這么說我的嗎」懟了回去；

有人調(diào)侃夜鶯小小年紀(jì)裝扮風(fēng)情「現(xiàn)在的小姑娘可都太使勁了」，她說「就得這么使勁，一個(gè)小姑娘站在舞臺(tái)上要花費(fèi)多少功夫，而你們只能看到她漂亮」。

我該多久沒看到這么溫柔又強(qiáng)大的姐姐形象了。

電視劇里，女孩子們?cè)谒罕?，在斗小仨，在苦苦掙扎，雌?jìng)此起彼伏；

而電影里，女孩子們大都在青春戲里墮胎，在懸疑戲里賣弄性感和被拯救；

但蘇夢(mèng)蝶不是的。

她已然不是上位者，這些女孩于她也毫不相干。她自身難保，她為她們多說這一句兩句沒有絲毫利處，也沒人會(huì)感激她，可她就是這樣做了。

她雖落魄，雖然已經(jīng)不是在云端的當(dāng)紅女星，但卻絲毫不影響她是個(gè)高貴的人。

但這部電影溫柔的格局卻不止于此。。

李家輝雖然指責(zé)過蘇夢(mèng)蝶演技不好，但卻在她被誤解時(shí)提筆相助?！矎奈聪胍玫交貓?bào)。

夜鶯想要唱歌，齊樂山從來(lái)沒有勸阻過，直到結(jié)局也從來(lái)沒有絲毫責(zé)備；

關(guān)靜年是那個(gè)最通透的人，在最后一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，提醒大家要守住女孩的故事；

大?？煽蓯蹛郏聪蛱K夢(mèng)蝶的眼神純凈又炙熱，最后的最后想得只是要給她一張照片；

而且不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，如果沒有蘇夢(mèng)蝶那句「歌女怎么了，你是想說他是妓女吧。一個(gè)女孩想唱歌怎么了」這樣一句反饋這樣一段控訴，齊樂山會(huì)走向哪里，可能一切的結(jié)局都會(huì)有所不同。

一部看起來(lái)的男人戲，沒有有色笑話，沒有爹味凝視，也能懸疑，也能好笑。求求老是講油膩笑話的導(dǎo)演們看看吧。

大家干干凈凈又清清爽爽地奔赴未來(lái)，真是暢快，真是太好了。

對(duì)啊。

一個(gè)女孩，想要在舞臺(tái)上唱歌，怎么了？

延展開來(lái)，

一個(gè)胖女孩，就是想多發(fā)照片怎么了？

一個(gè)小女孩，就是想穿短裙怎么了？

一個(gè)大女孩，就是晚上想去喝酒泡吧怎么了？

她們做這些，應(yīng)該如同吃飯喝水，不需要得到任何人的同意，更不需要得到任何人「我來(lái)為你好」的勸誡。

社會(huì)多一些自然而然的共識(shí)，少一些控制欲和教導(dǎo)欲，去做「真正守護(hù)女孩」的齊樂山，去做「把女孩當(dāng)人專業(yè)地去評(píng)價(jià)」的李家輝，去做「干干凈凈喜歡」的大海，讓這個(gè)世界有更多溫柔強(qiáng)大的蘇夢(mèng)蝶和夜鶯，那該多好啊。

笑點(diǎn)和賣點(diǎn)不會(huì)成就故事，但視角會(huì)成就故事。

喜歡年輕的團(tuán)隊(duì)，這么好的才氣，這么靈的溫柔視角，未來(lái)可期。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》是那種沒什么好說但是讓人想說點(diǎn)啥的不必花錢進(jìn)電影院的片子，我覺得它某種意義上代表了我近些年在院線看到的類似簡(jiǎn)中作品的感受：不是沒點(diǎn)子，不是沒演員，不是沒批評(píng)精神，不是沒細(xì)節(jié)巧思，但是缺少精致、成熟、誠(chéng)實(shí)的電影語(yǔ)言?！稉P(yáng)》就是上海老小區(qū)的晾衣桿，亂七八糟良莠不齊的橋段，但硬是給串在一起了而且迎風(fēng)飄揚(yáng)地吵鬧。你可以看到仿佛有數(shù)位電視劇、話劇、小品和滑稽戲演員以各自的藝術(shù)狀態(tài)在“偽”室內(nèi)戲里使勁對(duì)話，狀態(tài)最好的是我的好大兒老秦——他保持住了一個(gè)原汁原味的相聲水平并不高的傻孩子的形象，而且可能就因?yàn)樗娴挠X得自己是來(lái)說相聲的，所以比較沒有違和感。

其他角色就是時(shí)而在人物里但許多時(shí)候都和陸子野的腔調(diào)一樣讓人物形象和敘事節(jié)奏帶有奇怪的走樣感——直觀得，這是喜劇和懸疑兩種風(fēng)格摩擦的結(jié)果，也是什么都想要又都說不太圓的外在殘疾——于是，在懸疑方面的平淡，就像你以為這個(gè)組局的陸老板這么拿腔作調(diào)總得有點(diǎn)東西，結(jié)果人家真的是“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼，商業(yè)投資很正?！保辉谙矂》矫娴纳?，是喻恩泰和柯達(dá)突如其來(lái)又連續(xù)不斷貢獻(xiàn)的刻板印象和插科打諢；而那些隱喻、批評(píng)和導(dǎo)演的“良心”，則在一個(gè)又一個(gè)不算自然但說了也就說了吧的“金句”里，用語(yǔ)言的“爆點(diǎn)”把劇情和人物本身沒能充分帶出的東西拱了上去。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》基本是一部通過觀眾的善意理解和寬容思考才能過關(guān)的電影，是需要忽略了那些莫名其妙的拼接和邏輯的缺失才能夸一些橋段、設(shè)計(jì)和臺(tái)詞的電影，盡管這樣要借助觀眾而活的電影不是不行也不是不好，但《揚(yáng)》恰恰是一部喜劇+懸疑定位的電影——這就像你發(fā)現(xiàn)自己坐在一輛腳踏人力小汽車上那樣尷尬。

所以我的感覺并非是作品想表達(dá)的東西已經(jīng)超出了劇情本身所以需要不斷的增添東西來(lái)幫忙略抒一二，而是這個(gè)作品本身的斷裂——導(dǎo)致它無(wú)法用基本的電影語(yǔ)言講清基本的事情。比較遺憾，雖然也不能說后悔花錢看了。

揚(yáng)名立萬(wàn) (2021)

7.4

2021 / 中國(guó)大陸 / 劇情 喜劇 懸疑 / 劉循子墨 / 尹正 鄧家佳

第一次在豆瓣寫影評(píng)，之前因?yàn)閭€(gè)人強(qiáng)迫癥原因，看過的電影都是拿備忘錄記的，豆瓣也不咋用，就是拿來(lái)看個(gè)評(píng)分。如果覺得寫的亂七八糟還請(qǐng)多多包涵，歡迎理性討論。自己是閱片量破千的老影迷，什么電影都看，同時(shí)也是劇本殺從業(yè)者，自己開了家劇本店還當(dāng)dm，算是個(gè)硬核推土機(jī)。

本來(lái)就是第一次寫影評(píng)，發(fā)現(xiàn)豆瓣上挺多人為了展現(xiàn)自我優(yōu)越感而鐵斷否定別人的。你杠我就是你對(duì)，我急了還會(huì)說臟話罵你。您比我優(yōu)越，你呢是成功人士，是飽讀詩(shī)書的大學(xué)士，我現(xiàn)實(shí)是一事無(wú)成的老鼠人。支持理性討論，理性討論的小伙伴會(huì)友好回復(fù)。

討論的直接是結(jié)局，沒看過原片的就先退出去，去電影院買個(gè)票，看完咱再來(lái)聊。

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看完電影之后，我總發(fā)現(xiàn)，最終邏輯還是沒法形成閉環(huán)。無(wú)論是第一種，第二種，第三種推斷，多少都存在一些漏洞。為了掩蓋三個(gè)資本家的性丑聞，真的要輪到南京國(guó)民政府上陣來(lái)幫他們擦屁股嗎？裝備齊全的黑衣人小隊(duì)到底屬于哪一方的勢(shì)力？

夜鶯一個(gè)弱女子又是怎么從那么高的管道出口脫身，齊樂山真的能獨(dú)身干掉三個(gè)頂級(jí)財(cái)閥的所有保鏢直接沖上樓？大家在樓梯上都吵過架，樓梯上沒有任何血跡和打斗痕跡。而沒有任何關(guān)聯(lián)，執(zhí)掌三個(gè)不同領(lǐng)域的財(cái)閥這么巧就突然聚在一起？

最大的一個(gè)漏洞，不管從電影所呈現(xiàn)的哪一種故事來(lái)看，通風(fēng)管道里“拖拽式”（這里劃重點(diǎn)拖拽式）的大量血跡來(lái)自哪里？如果夜鶯和齊樂山只是受傷，不可能造成這樣的血跡，不然齊樂山早就嗝屁了。如果確實(shí)和法國(guó)醫(yī)生案有關(guān)，那死者是誰(shuí)，血跡是誰(shuí)。

有沒有一種可能：

齊樂山從始至終，都在撒謊，而且這個(gè)謊，是充滿導(dǎo)向和目的性的。騙的是誰(shuí)，目的是什么？在座的各位電影人和熒幕前的觀眾啊。

那么第四種結(jié)局來(lái)了：

夜鶯其實(shí)壓根就不是什么花魁，這個(gè)名字編劇用在花魁身上，太刻意了。相比之下，這個(gè)名字更像一個(gè)特務(wù)代號(hào)。夜鶯和她的父親一樣，軍人世家，是一名隸屬于南京國(guó)民政府，受過特殊訓(xùn)練的軍統(tǒng)特務(wù)。而她在短時(shí)間內(nèi)成為花魁這個(gè)身份并接近三老的目的只有一個(gè)，就是刺殺已經(jīng)和日寇同流合污的三個(gè)最大漢奸。二十世紀(jì)四十年代，日軍1945年投降，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)是抗戰(zhàn)勝利之后，日寇余孽密謀反撲，找到三老，大概率是為了交易軍火。南京方面的特務(wù)是完全有能力調(diào)查清楚三老的性癖與三老與日方代表接頭的時(shí)間地點(diǎn)的，那自然可以設(shè)計(jì)一個(gè)計(jì)謀同時(shí)除掉三老和日寇。但三老死亡必將引起轟動(dòng)，所以為了不帶來(lái)新的麻煩，南京方面需要一個(gè)足夠可靠的替罪羊，甚至還需要一個(gè)雙保險(xiǎn)，以達(dá)到將民眾的視野徹底牽走，絕不會(huì)向日寇和軍火這個(gè)方向想。最好的辦法就需要營(yíng)造一個(gè)表面的真相和一個(gè)“隱藏的真相”， 還需要讓隱藏的真相艱難的浮出水面來(lái)達(dá)到以假亂真的程度，從而保證上海的和平，同時(shí)還確保日方不敢輕舉妄動(dòng)。 所以當(dāng)晚夜鶯和齊樂山二人里應(yīng)外合完成了任務(wù)，殺死了交易現(xiàn)場(chǎng)所有人。齊樂山通過管道帶走的，是正在和三老交易的日本人的尸體，三老的尸體留在現(xiàn)場(chǎng)。這也作證了大量血跡來(lái)自哪里。之后齊樂山回到現(xiàn)場(chǎng)被捕，他根本不怕自己會(huì)死，因?yàn)樗狸P(guān)鍵時(shí)刻南京軍方會(huì)來(lái)?yè)扑?。接下?lái)就是齊樂山陪主角團(tuán)演戲，在他沖向陸子野，撞門，到確定李家輝進(jìn)入通風(fēng)管道后便立刻離開，鏡頭給到他在走廊外面通過扒門框鉆進(jìn)了通風(fēng)管道。這里作證他是故意引主角團(tuán)進(jìn)入查看通風(fēng)管道內(nèi)的狀況。小達(dá)和齊樂山屬于同一陣營(yíng)，二人在通風(fēng)管道接頭，且有許多時(shí)間獨(dú)處。包括小達(dá)在大廳告訴他法國(guó)醫(yī)生案件，小達(dá)第一個(gè)發(fā)現(xiàn)通風(fēng)管道之后提出吊威亞，最后故意脫下外衣讓李家輝看到勒痕。假發(fā)也是齊樂山在管道里給了小達(dá)，這個(gè)在后面他被嚇暈其實(shí)是裝的可以作證。包括齊樂山用手槍自殺也是演的，因?yàn)樗谥耙呀?jīng)碰過大海的槍。作為一個(gè)軍人，戰(zhàn)場(chǎng)上的老兵，一把手槍是否裝有子彈，通過掂量重量就能知道。 等他配合所有演出結(jié)束后讓主角團(tuán)逃走，電影沒有給爆炸燃燒畫面，也沒有任何相關(guān)報(bào)道。這里是一個(gè)處在視角偏差的虛假鏡頭語(yǔ)言，有部分鏡頭所展現(xiàn)的是主角團(tuán)的想象與臆斷。那么幾乎可以確定，軍統(tǒng)的人來(lái)的目的，就是為了撈走齊樂山，因?yàn)樗呀?jīng)完成了任務(wù)。而當(dāng)時(shí)第一個(gè)動(dòng)手鬧事的是小達(dá)。故事接下來(lái)就是夜鶯全程監(jiān)視主角團(tuán)，直到主角團(tuán)在越南把電影播出來(lái)，才安排撞船事件處理掉了主角團(tuán)。

當(dāng)然不排除主角團(tuán)們沒能趕上船，最后活下來(lái)的光明結(jié)局。 到這里肯定還有不少人杠我，那么最后一個(gè)問題，如果這里兩船相撞是為了滅口，為什么要等電影拍出來(lái)再安排？ 這個(gè)目的性還不夠明確嗎？完成某項(xiàng)任務(wù)之后，所以滅口。

最后插播一個(gè)彩蛋：

軍統(tǒng)八處：訓(xùn)練處，負(fù)責(zé)軍統(tǒng)幾十個(gè)訓(xùn)練班的訓(xùn)練工作，并負(fù)責(zé)編輯軍統(tǒng)局出版的局機(jī)關(guān)刊物《家風(fēng)》月刊，領(lǐng)導(dǎo)各大專院校內(nèi)的職業(yè)特務(wù)學(xué)生和一個(gè)從華北撤退到四川的，旨在高等院校中從事特務(wù)活動(dòng)的所謂“抗日殺奸團(tuán)（反日鋤奸隊(duì)）”

揚(yáng)名立萬(wàn)上映了。

同事讓我寫一篇隨筆，

我也不知道寫什么，這件事讓我琢磨了好久…

聊聊我們這個(gè)項(xiàng)目多難多辛苦？

其實(shí)沒什么可說的。

誰(shuí)的工作不辛苦呢？每個(gè)人都在努力克服困難，我們也是。僅此而已。

解釋一下想表達(dá)的東西？談?wù)剟∏椋?/p>

也沒有必要。電影上映后就應(yīng)該放手了，最后一環(huán)的創(chuàng)作交給觀眾。大家如果能感受到我想表達(dá)的其實(shí)是一種心照不宣，如果感受不到，解釋也用處不大。

至于劇情其他方面我不想用全知視角去框死大家的想象力，我看到了大家的一些設(shè)想，很新穎也很有趣。

就像電影里說到的“你們作為觀眾的解讀會(huì)比我們創(chuàng)作者更高明”。

要我說點(diǎn)什么的話，我想最多的還是感謝吧。

我記得首映那天我和監(jiān)制、演員們來(lái)回跑廳跟大家交流。

來(lái)到了主創(chuàng)廳，里面坐著的是這部電影前期、后期的所有主創(chuàng)、工作人員。

看到他們熟悉的笑臉，我不由自主也笑了起來(lái)，再轉(zhuǎn)頭看看身邊演員、監(jiān)制的笑臉，

突然間好像回到了一年前的拍攝場(chǎng)地，所有人都累著、笑著，也互相鼓勵(lì)著，在為一個(gè)目標(biāo)去努力。

這一刻突然覺得真好。

電影真好，有他們?cè)谏磉呎婧茫?/p>

和一群志同道合的朋友們編織一個(gè)夢(mèng)真好。

我很想擁抱為這部電影付出的每一個(gè)人，擁抱幫助過這部電影的每一個(gè)人，

擁抱韓寒老師，擁抱這些優(yōu)秀的演員，擁抱編劇，擁抱臺(tái)上臺(tái)下以及現(xiàn)在還在我們身后不停忙碌的老伙計(jì)、新朋友。

也想擁抱觀看這部電影的每一個(gè)人，不論你們?cè)u(píng)價(jià)如何，有你們?cè)谡婧茫?/p>

我會(huì)一直保持最初的信念去學(xué)習(xí)去創(chuàng)作，

也希望以后能給大家?guī)?lái)更多的驚喜和美好。

不求揚(yáng)名立萬(wàn)，只愿無(wú)愧于心

和一個(gè)很tough的女制片人開劇本會(huì)的時(shí)候，她說，現(xiàn)在青年導(dǎo)演拍的電影10個(gè)有9個(gè)都在拍的自己拍電影的故事，都寫濫了。

“觀察面這么窄，一點(diǎn)生活都沒有，只會(huì)寫自己，除了你自己誰(shuí)要看??！”

這句話給我敲了警鐘。其實(shí)關(guān)于拍電影的電影很多，關(guān)于電影的電影卻很少，也就是真的把電影是什么玩出花來(lái)，而不只是自嗨展示“我們電影人有多努力”的電影。

拍關(guān)于電影的電影，你能搞出來(lái)一個(gè)《八部半》嗎？

導(dǎo)演這次交了一部《揚(yáng)名立萬(wàn)》。

比起最近那個(gè)標(biāo)榜揭露中國(guó)影視圈生態(tài)的綜藝，這部電影更走心了些。

兩個(gè)最重要的電影人主角，一個(gè)叫“路子野”（陳明昊飾），他把一群電影人聚集在了大宅子里，姑且把他看作制片人；

一個(gè)叫“李家輝”（尹正飾），是個(gè)因?yàn)檎塘x執(zhí)言丟了飯碗的前記者、現(xiàn)編劇，也是破案的關(guān)鍵人物。

此外，還有片中的兇手（不是劇透）張本煜飾演的齊樂山，他的身份不是電影人，戲多，話不太多。

編劇肯定是有導(dǎo)演本人投射的，路子野在末尾說自己是野路子，不知道有沒有導(dǎo)演本人的成分，查了一下劉循子墨雖然是中傳畢業(yè)，但并不是學(xué)電影出身，也是一個(gè)自學(xué)成才的例子。這個(gè)深情殺手和后來(lái)的反轉(zhuǎn)更讓我開始瞎猜導(dǎo)演是不是和哪個(gè)女演員談過無(wú)疾而終的戀愛了。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》以前叫《一部電影的誕生》，名字戲仿了《一個(gè)國(guó)家的誕生》，該片在電影史上有劃時(shí)代的作用；

結(jié)構(gòu)戲仿了《十二怒漢》/《十二公民》；

影片內(nèi)容目前來(lái)看也戲仿了《閃靈》、《馬路天使》等等，人名“周莉莉”可能是致敬周璇和黎莉莉？

還有德拉克羅瓦的油畫，在其中起著關(guān)鍵道具作用；舞臺(tái)設(shè)計(jì)模仿了《維納斯的誕生》......很多彩蛋，也許是一種掉書袋，懂得的人可能會(huì)會(huì)心一笑。

誰(shuí)搞這種迷影段落都免不了有點(diǎn)稚拙和刻奇的，伍迪艾倫拍《里夫金的電影節(jié)》就把小粉絲心態(tài)貫徹到底，但是這部電影是純純的玩票和致敬，頂多夾雜一些自己的困惑，并沒有《揚(yáng)名立萬(wàn)》這么大的野心，正如它的片名所顯示的那樣。

“劇本殺”只是噱頭，但敘事究竟是哪一種

電影采納和雜糅了許多類型：諜戰(zhàn)（有人想起風(fēng)聲嗎？）、年代、懸疑、犯罪、愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)（竟然還有戰(zhàn)爭(zhēng)，心太野了）等等，其實(shí)你很難用哪一種主類型去概括它。

說是懸疑吧，只把懸疑線條抽出來(lái)，也挺拉胯的。這里就不展開分析消解觀影的樂趣了。

類型和結(jié)構(gòu)有基本定式，但結(jié)構(gòu)只是結(jié)構(gòu)，不是故事，而對(duì)故事的發(fā)揮也是這部電影之所以能打動(dòng)觀眾的亮點(diǎn)所在。

它玩了某種元敘事和互文，處處充滿只有電影人能懂的秘辛，有些橋段甚至太內(nèi)部梗了，多少有點(diǎn)流于自嗨。但是它也照顧到了非電影人的觀眾群體，把片子做得很好看。

說實(shí)在的，兇案現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的時(shí)候，我才想起來(lái)自己已經(jīng)很久沒在非戰(zhàn)爭(zhēng)片的國(guó)產(chǎn)院線電影里看到這么多血了。

至于對(duì)軍隊(duì)、官場(chǎng)的諷刺，還有天花板上的鉤子謎底揭開之時(shí)，被審查規(guī)訓(xùn)壞了的我都在想——這怎么過審的。

天花板上的鉤子這個(gè)設(shè)計(jì)真是又黑又絕，包涵著情欲和苦痛，好變態(tài)、好喜歡。但是涉及重大劇透，也不展開了。影片在此之前花大筆墨表現(xiàn)了達(dá)達(dá)被繩子纏在一起的場(chǎng)面，這種幽默實(shí)在是太黑色了，堪稱一絕。

制片大佬路子野部分地承擔(dān)了敘事者narrator的角色，由于導(dǎo)演塑造了這個(gè)“拍電影的場(chǎng)景”的世界觀，這個(gè)人物的話多，以及靠臺(tái)詞驅(qū)動(dòng)的劇情也就情有可原了。

某一人物邊敘事邊參與故事，但又不承擔(dān)主視角，這讓我想起來(lái)桑德海姆的經(jīng)典音樂劇《拜訪森林》（Into the woods）。在這個(gè)童話故事中，旁白(Narrator)是一個(gè)角色，就像那個(gè)說故事的人，但他一直站在舞臺(tái)一側(cè)，觀眾也假定他是不屬于故事的，與其他演員獨(dú)立開來(lái)的。直到第二幕，旁白(Narrator)突然被故事里的人物拉去做替死鬼，觀眾才恍然這個(gè)第3.5面墻的打破。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》里也擺了一臺(tái)攝影機(jī)，有很多人物直接對(duì)著攝影機(jī)說話的橋段，那些反而有點(diǎn)刻意，沒有《倫敦生活》里女主找機(jī)位那么自然。

萬(wàn)合天宜最擅長(zhǎng)的結(jié)尾反轉(zhuǎn)，終于在長(zhǎng)片里精美出現(xiàn)了

萬(wàn)合天宜和韓寒的亭東不知道誰(shuí)先誰(shuí)后，都喜歡用那種急速反轉(zhuǎn)打臉的笑點(diǎn)。

2013、14年，我和高中室友們捧著膽子最大的那個(gè)人偷渡進(jìn)來(lái)的手機(jī)，躲在宿舍獨(dú)衛(wèi)洗手間看《報(bào)告老板》和《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》，夜里看的話還要憋笑，不然會(huì)被巡夜老師的手電筒直接照到臉上。

剛剛搜索的時(shí)候發(fā)現(xiàn)電影版似乎也在籌備中了

后來(lái)短視頻的浪潮起來(lái)了，最先在國(guó)內(nèi)做火這種模式的元老們卻沒趕上趟。每個(gè)人都覺得萬(wàn)萬(wàn)系列是時(shí)代的眼淚。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》的節(jié)奏依然是很快的，鏡頭語(yǔ)言基本靠正反打。

臺(tái)詞中有很多靈光時(shí)刻，比如“龍的傳人，龍都給你傳了個(gè)啥”之類的，相信營(yíng)銷公司做抖音營(yíng)銷的時(shí)候應(yīng)該很好找素材。但電影畢竟是電影，有自己的規(guī)則。

快速打臉的笑點(diǎn)電影中是否有效就不談了，反正韓寒那幾部里面的打臉著實(shí)讓人看膩膩了。

這部片里最讓人印象深刻的還是那個(gè)“他打我馬”的破諧音梗，我在電影院笑得好大聲。而這個(gè)梗并不是在這里笑完就結(jié)束了。

它用畫面和故事鋪墊制造了一個(gè)預(yù)期違背，這個(gè)地方雖然還是破梗，但是完全打了“編劇愛寫童年陰影”這種爛現(xiàn)象和刻板印象的臉，有一、、高級(jí)。

最大的反轉(zhuǎn)處，也就是結(jié)局，值得好好夸一夸。

可以稍微劇透的是兇手確實(shí)是為情殺人，一開始我以為又是一個(gè)大男子主義式的故事，但最后竟然呈現(xiàn)出一種對(duì)普通人和普通生活的慈悲來(lái)。

一點(diǎn)也不直男，女性觀眾們，雖然片中只有一位作為欲望凝視對(duì)象的女演員，但這片子一點(diǎn)也不直男，甚至帶著點(diǎn)人性的光輝。

令人羞愧的理想主義

尹正飾演的編劇李家輝最后沒有去拍那個(gè)陌生女子的背，而大家也在路子野的召喚下去趕回家的船票，這里又照應(yīng)了開頭路子野說給大家留了船票，也許在戲仿《花樣年華》吧，導(dǎo)演編劇還是在結(jié)構(gòu)上花了一番心思的。

這個(gè)場(chǎng)景一播出來(lái)，我覺得《揚(yáng)名立萬(wàn)》的團(tuán)隊(duì)真的很理想主義啊，也太理想主義了吧！

這種“和解”、“放下”、”繼續(xù)生活“的概念這確實(shí)是近幾年國(guó)產(chǎn)電影里比較罕見的，甚至有點(diǎn)點(diǎn)日式情調(diào)。盡管這種思想內(nèi)核其實(shí)是東方和中式的，但是我們搞太多功成名就和善惡必報(bào)的故事，觀眾都乏了。

我不愿意用境界之類的詞匯去捧殺它，只是覺得《揚(yáng)名立萬(wàn)》這么處理結(jié)尾，竟然顯出一分清新來(lái)。

其他人性光輝小巧思

除了前文提到的“我爸打我馬”，這種高級(jí)的小巧思還體現(xiàn)在多處。

比如默片皇帝關(guān)靜年（楊皓宇飾），在有聲片到來(lái)之后，他迎來(lái)了自己的日落大道。他曾經(jīng)相當(dāng)張揚(yáng)跋扈，一言不合就在片場(chǎng)到處扇人巴掌。在他落魄后，曾經(jīng)被他打過的小場(chǎng)記鄭千里（喻恩泰飾，人名戲仿太多了，這是是暗指鄭君里吧）成了名導(dǎo)。

關(guān)靜年讓鄭千里也打自己一巴掌泄憤，鄭導(dǎo)演一直沒有動(dòng)手，卻在關(guān)靜年在官員面前硬出頭的時(shí)候打了他一巴掌，既解救他于危難，又泄了私憤。

我很喜歡這種巧妙的人情細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。

《俗女養(yǎng)成記2》里面，陳嘉玲的媽媽發(fā)現(xiàn)自己老公出軌了小三，媽媽和閨蜜偷偷跟蹤小三到餐館，發(fā)現(xiàn)小三在和另一個(gè)男人約會(huì)，而那男人趁小三去上洗手間時(shí)偷偷在她杯子里下了一些白色粉末。小三回到座位打算喝水，媽媽的閨蜜勸媽媽別管了，說這是小三的報(bào)應(yīng)。這時(shí)候如果你心中又有憤怒和恐懼，又想做個(gè)好人，應(yīng)該怎么辦呢？

陳嘉玲媽媽是個(gè)善良的人，她沖上前，把那杯水澆到小三臉上，說“我是陳晉文的老婆！“說完就大義凜然地走了。

這個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)在是太妙了，一邊“打小三“，一邊”girls help girls“，一邊又幫媽媽化解了自己可能遇到的麻煩，實(shí)在不知道一舉多少得。

相比之下，文職小警察大海的擦槍走火都顯得不算什么。他這個(gè)角色也是很討喜的，看得時(shí)候很喜歡，但不夠復(fù)雜，這里就不說了。

余皚磊出來(lái)的時(shí)候，故事的敘事又多了一個(gè)套層，而且觀眾基本已經(jīng)與這種神經(jīng)病反轉(zhuǎn)敘事養(yǎng)成了默契，所以并不太奇怪。

老電影演員確實(shí)和所有人的質(zhì)感都不同。他和張本煜兩個(gè)人一右一左大特寫的時(shí)候，仿佛傳統(tǒng)經(jīng)典電影和網(wǎng)大的時(shí)空被打破又縫合了。

小姨媽演得無(wú)功無(wú)過，尹正吐字慢的時(shí)候還是有點(diǎn)像商細(xì)蕊。封閉空間本身就容易搞得像話劇舞臺(tái)，念在初犯（導(dǎo)演首作）、對(duì)內(nèi)容影響也不大，暫且略過。

我還看到了一點(diǎn)點(diǎn)敘事的解放

導(dǎo)演用前一個(gè)小時(shí)不著四六的敘事把觀眾引入了他獨(dú)有的敘事習(xí)慣中，這確實(shí)不是電影的，不夠cinematique，但是能獨(dú)創(chuàng)一種讓人不排斥的敘事機(jī)制還是很難的，畢竟這個(gè)接受時(shí)段不再是30秒，不再是5分鐘，而是倆小時(shí)。觀眾基本都看得比較入神。我身邊一個(gè)大姐甚至在通風(fēng)管道的部分開始大喊大叫。

前面說到導(dǎo)演雜糅了很多類型，每條線單抽出來(lái)都不太經(jīng)得起推敲，鏡頭語(yǔ)言也比較基礎(chǔ)。整體來(lái)看，他顯然還是欠缺能力去駕馭一個(gè)完整的故事，但作為邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入電影院的電影，它做到了及格線之上。

庫(kù)布里克說，real explosion will come when someone apparently liberate the narrative of structure。我深以為然。

大意是，當(dāng)敘事的結(jié)構(gòu)被解放，新的大爆炸也會(huì)降臨。

電影當(dāng)然不只是敘事藝術(shù)，它也是聲光時(shí)空，也是錢和項(xiàng)目，是很多別的，當(dāng)天的天氣好一點(diǎn)差一點(diǎn)，攝影師的角度偏一點(diǎn)正一點(diǎn)，劇組富一點(diǎn)窮一點(diǎn)，編劇當(dāng)天吵架吵沒吵贏，出來(lái)的效果都完全不同。它是一個(gè)不可計(jì)算的復(fù)雜科學(xué)。

十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)黃，為什么還要繼續(xù)呢？

疫情時(shí)期我蹭了很多免費(fèi)網(wǎng)課，有一期是臺(tái)灣制片人黃茂昌做直播，結(jié)束后的QA環(huán)節(jié)很多人在打字提問，他讓大家盡量提具體的問題。我掃了一眼，在一堆專業(yè)性問題里有個(gè)人說，“黃老師，我對(duì)電影行業(yè)有一腔熱血，但是不知道應(yīng)該怎么開始，應(yīng)該怎么進(jìn)入電影行業(yè)呢？”

我有預(yù)感他會(huì)挑這個(gè)問題來(lái)回答，事實(shí)也的確如此。

有時(shí)候你覺得有些話說出來(lái)只會(huì)自我感動(dòng)，但是說出來(lái)，總會(huì)打到一些人的。而且要是打得夠準(zhǔn)，被觸動(dòng)的人會(huì)超出預(yù)期地多。

此處需要quote&quote《罪與罰》：發(fā)表自己的不正確的意見——要比轉(zhuǎn)述別人的一個(gè)真理更有意義；在第一種情況下，你才是一個(gè)人；而在第二種情況下，你不過是只鸚鵡！

現(xiàn)在已經(jīng)忘了黃茂昌回答了啥了，似乎也給這個(gè)提問者澆了點(diǎn)冷水。但是基本上打動(dòng)人的也就是這點(diǎn)熱血，而他只挑這個(gè)問題來(lái)回答，某種程度上說明了他的態(tài)度。

導(dǎo)演劉循子墨今年35歲，再說一次，35歲時(shí)很多互聯(lián)網(wǎng)人被卷回家開滴滴的年紀(jì)，是很多普通人在招聘啟事中的職業(yè)生涯終點(diǎn)。但一個(gè)青年導(dǎo)演能在35歲前拍長(zhǎng)片，已經(jīng)算比較幸運(yùn)的了。

我也在疑惑，這個(gè)破行業(yè)很多時(shí)候連給一個(gè)年輕人有基本尊嚴(yán)的工資和待遇都做不到，為啥還有這么多人抖M似的給它賣命。

尤其是電影行業(yè)的投資人，各位大哥大姐，想賺錢根本不用做電影，所以你們也還是很喜歡電影吧。

路子野說“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼”的時(shí)候，影廳里大家都笑了。

是啊，十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼，但是賊心不死，熱血沒涼。

現(xiàn)在還說這種話真是再看第二眼都會(huì)紅著臉躲避。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》的預(yù)告片，在院線里放了小半年。此前每周相見，我都以為這是一部講“拍電影賺錢發(fā)財(cái)”的民國(guó)懸疑勵(lì)志喜劇。但出人意料的是，劉循子墨導(dǎo)演在長(zhǎng)片處女作里并沒有走上一條尋常路。

這是一部相當(dāng)具有力量感的諷喻之作，顯而易見受到了劇本殺模式興起下的影響；與此同時(shí)，編導(dǎo)又反過來(lái)堆疊不同的電影類型，玩出各式花樣的解構(gòu)與變奏。而且殊為不易的是，片中對(duì)于情節(jié)、表演的節(jié)奏與情感內(nèi)核的處理幾乎全部都對(duì)，多重反轉(zhuǎn)也恰到好處。

片中的故事背景，設(shè)置于民國(guó)年代一座封閉的陰森宅院中，這是典型的“暴風(fēng)雪山莊”空間情境。

一群電影人齊聚在此：在影評(píng)人圈混不下去、改行做編劇的李家輝；常演花瓶角色、感情事業(yè)都栽了跟斗的演員蘇夢(mèng)蝶；擅于拍攝動(dòng)作愛情片的賣座爛片導(dǎo)演鄭千里；默片時(shí)代萬(wàn)人迷、有聲片時(shí)代被拋棄的“過氣男星”關(guān)靜年；從好萊塢歸國(guó)發(fā)展的動(dòng)作片演員陳小達(dá)；以及兩個(gè)提供事件素材的神秘來(lái)客。

他們被上海灘大亨陸子野老板請(qǐng)來(lái)，從白天聊到深夜。圍繞這群人的主線，是一部新片前期籌備的劇本會(huì)。開會(huì)的目的，就是陸老板試圖將轟動(dòng)上海的“三老案”改編成電影，狠狠地以賺眼球的方式賺票房。

所謂的“三老案”，是上海灘主管眾多事務(wù)的三位大佬在密室遇害。現(xiàn)場(chǎng)不僅有他們的三具尸體，他們的保鏢們也全被干得人仰馬翻。然而離奇的是，警察破門而入之后，兇手卻優(yōu)哉游哉地坐在密室的沙發(fā)上抽著煙，選擇了束手就擒。

關(guān)于這起事件，官方的定性是“舞廳打手見財(cái)起意”，眾人也馬上以此定性，開啟改編的腦洞。一頓電影圈標(biāo)準(zhǔn)的陳詞濫調(diào)和插科打諢之后，影片的進(jìn)度走到了30分鐘。就在觀眾的注意力開始渙散的時(shí)候，第一個(gè)反轉(zhuǎn)被揭開了：這群人突然發(fā)現(xiàn)，兇手就端坐在他們的中間，冷眼旁觀他們的胡攪蠻纏。那兩個(gè)神秘來(lái)客，就是殺人犯齊樂山和看管他的警察。

有了兇案，有了殺手，一樁“塵埃落定”的謀殺案被擺在了眾人面前?，F(xiàn)成的素材，眾人也立馬從驚慌失措轉(zhuǎn)變心態(tài)，開始采訪兇手的心路歷程。

但更為驚悚的一層層反轉(zhuǎn)還在后面——齊樂山的殺人動(dòng)機(jī)是什么？當(dāng)晚究竟發(fā)生了什么？陸老板為什么要把眾人聚集在這個(gè)封閉的宅子里？這群人的命運(yùn)將會(huì)走向何方？真正的黑幕與謎底究竟會(huì)是什么？

《揚(yáng)名立萬(wàn)》最為顯著的特點(diǎn)，其實(shí)也是大家在描述它時(shí)首先會(huì)脫口而出的詞，就是“劇本殺”。年初的《緝魂》因?yàn)橛兄鴦”練⒌牟糠痔卣?，被冠以“劇本殺電影”之名；而年末的這部《揚(yáng)名立萬(wàn)》，顯然離劇本殺模式更近了一步——它直接組織起了劇本會(huì)，一群互相看不順眼的人聚到一起，共同走上了劇本殺的標(biāo)準(zhǔn)流程。

玩過劇本殺的朋友應(yīng)該都知道，這個(gè)游戲的沉浸感，就是來(lái)源于它的標(biāo)準(zhǔn)流程，角色出場(chǎng)、案情還原、案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)搜查、圓桌討論、逐步揭曉每個(gè)人身上的懸念、復(fù)盤與最終反轉(zhuǎn)。玩家們要在掌握自己角色的故事信息后，通過想象力代入、沉浸其中，在這個(gè)過程里與其他玩家不斷溝通，梳理線索、搜集證據(jù)，形成對(duì)兇手的殺人動(dòng)機(jī)與殺人手法的推理。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》在以上的每個(gè)環(huán)節(jié)都下了功夫，營(yíng)造出了一種“眾聲喧嘩”的集體互動(dòng)狂歡。每個(gè)人物都塑造出了多面形象，每個(gè)人物也有他們從自身出發(fā)的多面視角。而且我們可以看到，電影在劇本殺模式興起之下，產(chǎn)生出了解構(gòu)與變奏的新思路。

我很難斷言這種現(xiàn)象會(huì)不會(huì)在未來(lái)成為流行趨勢(shì)，但可以斷言的是：這類“劇本殺電影”，如果想要成立、效果出彩，需要有結(jié)構(gòu)層次清晰、內(nèi)核堅(jiān)實(shí)的劇本，入戲與帶戲能力高超、給予觀眾沉浸信念感的演員。

如果做不到這兩點(diǎn)，那“劇本殺電影”就真的容易搞成給觀眾開劇本會(huì)。幸而，就今年市面上出現(xiàn)的三部此類華語(yǔ)片而言，水準(zhǔn)都是在線的，觀感也不錯(cuò)。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》的劇本殺特征，從“人物出場(chǎng)”的流程起，就是基本對(duì)路的。由于劇本殺要糅合角色的沉浸式扮演，所以不同于寫實(shí)主義創(chuàng)作下的人物與情境設(shè)計(jì)，電影的主角們也并不是真正擁有那個(gè)年代氣質(zhì)的人。

有如我們?cè)谕鎰”練r(shí)分到的各個(gè)角色并展開表演一般，這個(gè)過程是將當(dāng)下的語(yǔ)境與年代的語(yǔ)境互為混合。編導(dǎo)的用意并不是還原、復(fù)刻，而是以古喻今。相較之下，他們更像是當(dāng)代的電影行業(yè)從業(yè)者，描繪出電影行業(yè)體制內(nèi)的眾生相。

隨著情節(jié)的發(fā)展，基于不同的個(gè)人視角，同個(gè)故事里的不同角色們身上的設(shè)定、接觸的時(shí)間軸，以及線索和細(xì)節(jié)上，也都會(huì)有不同的差異?！皠”練ⅰ敝钥赏?，是因?yàn)槊總€(gè)人的視角都是受限的，每個(gè)人得到的故事也都是不完整的。

而這一敘事視角的嚴(yán)格限制，也在《揚(yáng)名立萬(wàn)》中從頭貫徹到底。直到電影的最后一場(chǎng)戲，它仍在揭開反轉(zhuǎn)，補(bǔ)足此前的人物信息，第三度洗牌人物的塑造。而真實(shí)線索和迷惑性線索在情節(jié)中的彼此交織與游離，也在這一時(shí)刻走向高潮。

如果你玩過打動(dòng)人心的劇本殺，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們往往有一個(gè)共同的特質(zhì)，那就是豐滿的情感與表達(dá)內(nèi)核。這是區(qū)分劇本殺水準(zhǔn)的要義?！稉P(yáng)名立萬(wàn)》最后找到了它所真正想要表達(dá)的重心，不太方便明說，但想必每個(gè)觀眾都深有體會(huì)。

而至于電影其他的表達(dá)，從編劇被剝奪署名權(quán)、“爛片之王”和“過氣明星”的互相掌摑，再到女性面臨的生存處境，以及電影的創(chuàng)作機(jī)制、面臨的層層困阻……諸如此類的話題，都是逐步從電影界延展出去，面向更為廣闊的大眾。

實(shí)際上，生活在這個(gè)世界，無(wú)論電影人還是其他行業(yè)的從業(yè)者，人無(wú)完人，大家不可能時(shí)時(shí)刻刻都是“體面”的，甚至還要經(jīng)?！耙娙苏f人話、見鬼說鬼話”。但在罪惡的真相與良知的底線之上，在電影為社會(huì)發(fā)聲的責(zé)任面前，“揚(yáng)名立萬(wàn)”是暫時(shí)的，算不了什么。

“一個(gè)人說出去，就會(huì)成為千萬(wàn)個(gè)人的記憶?！?/span>

行至最后，《揚(yáng)名立萬(wàn)》講出了電影這門藝術(shù)的本性。在電影人靠電影揚(yáng)名立萬(wàn)之前，它首先是一門具有“民主精神”的大眾藝術(shù)，歸根結(jié)底，為的是守住時(shí)代與大眾的記憶。