我覺得女主其實(shí)早就死在了第一天或是第二天，后面的幾天都是想象。

第一天女主走了四點(diǎn)幾公里，怎么后面一天能走一百多公里呢？要知道女主后面腿受傷，食物和水都非常的不充裕，體能和心理雙重壓力，怎么可能一天走一百多公里呢。沙漠那種環(huán)境，一小時5公里就不錯了，一百多公里要走二十多小時，是不可能的。所以懷疑女主早在第一天就死了，后面都是她臨死前的幻境。

個人覺得這是一部有關(guān)于生死的哲學(xué)電影，如果你此時很小不經(jīng)世事、處于幸福中不知人間疾苦、自我膨脹忘乎所以、一門心思奔在權(quán)力和金錢的路上、從未對生死認(rèn)真深入思考過......你都不會看明白這部片子。

女主執(zhí)的是此生無法彌補(bǔ)的遺憾，即使讓她失去了世上唯一的至親。不做嗎?良心不安！

她受的苦難應(yīng)該只有她才知道，但，她只要活著她就會再繼續(xù)，沒辦法，性格使然。

其實(shí)，這世上就沒有什么純粹的人存在，你想純粹，七情六欲困擾著你；你想求索，虛無等待著你。（我小人昨天教會我的道理，我也懂，但沒他說得好）

肉體和靈魂雙重折磨時，只能用信念作支撐，尋找的是什么？只有她心里知道，她心里也是知道沒結(jié)果的，但又不得不尋找，你也可以單純地理解她只是在尋找他父親。人是可以用一個單純的信念去支撐一生的。至少我是。

我深信所有走在追求真理路上的人--心是純真的；

用行動證明心中的那個信念的人--是令人動容的。

我敬重所有對這個世界還有夢想和純真追求的人，他們都在盡力用靈魂活著！

塔克拉瑪干版鋼木蘭花 開始覺得是部大號廣告片，喪心病狂的近景高清懟臉【贊助商標(biāo)志】特寫 中間是暴走一根筋過期蘿莉見天地見眾生空即是色與自己和解 當(dāng)哥的夠腹黑，關(guān)鍵時刻也沒有掉鏈子 全程非常地不專業(yè)，還多年出入無人區(qū)的高端玩家？ 老子在庫布齊沙漠腹地干過半年的志愿者，對于沙塵暴還是有那么一星半點(diǎn)兒的發(fā)言權(quán)的，遇到沙塵暴最忌諱的就是順著風(fēng)走，最佳方式是就地避風(fēng)，有障礙物擋著最好 然后補(bǔ)給點(diǎn)居然沒有提前確認(rèn)過物資，衛(wèi)星電話這種保命神器一旦損壞怎么補(bǔ)救的預(yù)案也沒有！萬一后援車隊(duì)錯過了呢？未慮勝先慮敗就憑一腔孤勇少年氣？真是不知死字怎么寫！ 不重視水包！長途步行一分一毫的多余物品都是不應(yīng)該攜帶的，還佳能單反。。 愚蠢的兩腳獸，不作不死 打火機(jī)的密封效果是真的牛，衛(wèi)生巾鞋墊這個是真有效(親測)，特別重要的手臺居然沒有掛失手繩，也只能說編劇最大了 最后獲救點(diǎn)離人類文明(馬路)目測就一公里吧，基建狂魔可不是亂說的，塔克拉瑪干鐵路了解一下 最后的最后，某為手機(jī)北斗定位，祥瑞御免百無禁忌！

這大概是她至今為止所有出演電影里最失敗的一個角色，完全無法讓人共情，本來她那口方言味極強(qiáng)的普通話也算是個人特色，但是出現(xiàn)在這部電影里直接就讓人出戲的不行，使全片顯得像是一部兒戲，全片看不見任何角色塑造，只看見一個頑童在有一句沒一句的自言自語?？v然有電影本身的問題，但是核心還是她這個主演的問題。畢竟這是她完全主角的獨(dú)角戲，角色失去個人魅力使得一切都那么蒼白無力。

這部電影算是讓任素汐完全展露自己演技的欠缺所在，脫離了劇本角色的舒適區(qū)，她的觀眾緣仿佛全部失效，話劇式的表演方法完全游離在電影質(zhì)感之外，仿佛就是一個人沉浸在自己的小劇場里自言自語，看得觀眾只剩下出戲和尷尬。真的讓她挑大梁塑造角色完全等于沒有，相信她演這片子是吃了苦，但是有什么用呢？電影用角色說話，觀眾不是來看你有沒有吃苦的，通篇就是完全感覺不到她對這個角色有用過心揣摩去塑造，國外那么多類型片當(dāng)老師，如果演不好抄都抄不好嗎？只能解釋為對角色還是不夠投入，這真的和劇本無關(guān)，再爛的劇本這也是你的獨(dú)角戲，劇情邏輯可以扯淡到天上，但你是唯一主角，焦點(diǎn)都在你身上，你多少能演出幾個亮點(diǎn)吧，這么好的機(jī)會展現(xiàn)個人演技的獨(dú)角秀，結(jié)果是完全沒有，給你來了個毫無記憶點(diǎn)滿屏尷尬的白開水?？磥硪酝切┳髌纷屓搜矍耙涣粮嗟倪€是劇本角色加持，真的游弋在自己的安全區(qū)之外，她的角色演繹可以說完全跟演技不搭邊了?；蛟S任素汐可以考慮轉(zhuǎn)型歌手，這算是全片唯一個人能力還在線的內(nèi)容了。

這部電影唯一的價值大概就是：此類電影的一次嘗試算是拓荒者了。

《荒原》這部電影很有意思，片長92分鐘，從17分開始，到第87分鐘，整整70分鐘的時間，除了極個別回憶及出現(xiàn)幻覺的畫面，這70分鐘的時間，幾乎都由演員任素汐一個人完成。

這70分鐘，記錄了她從無人區(qū)一路走出來的歷程：7天時間，補(bǔ)給逐漸消耗殆盡，她的狀態(tài)也從剛出發(fā)時的英姿颯爽，到逐漸憔悴、腿部受傷、一瘸一拐地拖著背包艱難地前進(jìn)著。

期間因?yàn)槊撍畤?yán)重，以及難耐的饑餓，她屢次出現(xiàn)幻覺，吃過荒漠上的螞蟻，喝過自己的尿。

01.執(zhí)念尤為執(zhí)著

哲學(xué)上這樣定義執(zhí)念一詞：一個人過分專注于某事某物，長時間淪陷于某種情緒，這一情結(jié)就會成為有形，將之束縛住?，F(xiàn)也用作表示對某種追求的長期堅(jiān)持，不輕易言棄。

十年前父親到無人區(qū)考察時失蹤，沒能陪伴其旁，也沒能見上最后一面，女主叢林（任素汐飾）心中一直有個執(zhí)念，一定要在無人區(qū)中找到父親。

于是和自己的哥哥叢來一起尋找了十年，叢來主張過去已經(jīng)過去，他們都應(yīng)該有屬于各自的生活，該是時候放下了。兄妹倆因?yàn)檫@個分歧在荒漠中大吵了一架。

這個時候，大漠風(fēng)沙卷起，屬于叢林的救贖也開啟了。

02.執(zhí)念猶如枷鎖

《神雕俠侶》中的裘千尺，因丈夫的背叛和欺騙，心中埋下怨念，在谷底苦苦煎熬、艱難存活。

最終一把火將絕情谷燒毀，又在峰頂布下陷阱引公孫止到來，公孫止不慎摔入谷底，催死掙扎之際，揮出長袍拉住裘千尺，兩人雙雙掉落百丈懸崖。

這是一個執(zhí)念引發(fā)的后果。

《菜根譚》中有這么一句話：昨日之非不可留，今日之是不可執(zhí)。

過去已然過去，放不下的執(zhí)念變成一個枷鎖，困住了執(zhí)著的人。

03.執(zhí)念且該放下

豐子愷說：“不亂于心，不困于情 ，不畏將來，不念過往?！?/span>

生活中總有各種各樣的遺憾和不如意，那么我們該如何學(xué)會放下執(zhí)念？需要做到四個脫離

1. 認(rèn)知脫離

已經(jīng)發(fā)生的事，過程已經(jīng)無法改變，我們能做的只有減少它的負(fù)面影響。那么首先要做的就是，正視它、承認(rèn)它、接受它已經(jīng)發(fā)生這一事實(shí)。

2. 情感脫離

第二步便是承認(rèn)自己對于這個事的感受，不要回避、不要抗拒。

如果你結(jié)束的一段戀情，那么直面自己的難過，正視自己一開始很不習(xí)慣那個人已經(jīng)不在身邊。

情緒，只有你尊重它的存在，才能慢慢脫離。

3. 動機(jī)脫離

不要把所有的過錯都?xì)w集到自己身上，你沒你想象中那么重要。

叢林執(zhí)念于沒能在父親離開前陪他經(jīng)歷在無人區(qū)的探索，但是對于父親而言，也是那是一段真正逃離生活，暢快自由的旅程，哪怕是埋身于此，他的靈魂也是自由的。

4.行為脫離

放下一段感情最好的方法，就是開始一段新的感情，這是無數(shù)先輩們總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)。

其真正的內(nèi)涵是轉(zhuǎn)移注意力，當(dāng)你把精力都放在一段新的感情中，你便不會再有時間去糾結(jié)在過往中。

04.放下執(zhí)念，走出荒原

叢林在出現(xiàn)幻覺的時候，遇到了一個人，那個人把她帶到一個波光盈盈的地方。

她問：我爸也被困在這兒了？

那人答道：他應(yīng)該是自己不想走吧。

你為他沒能走出荒漠而自責(zé)、遺憾了十年，殊不知他可能是自己不想走。

張德芬在《遇見未知的自己》中寫道：親愛的，外面沒有別人，所有的外在事物都是你內(nèi)在投射的結(jié)果。

放下執(zhí)念，解開自己設(shè)定的枷鎖，你才能輕松自如地往前走。

看完電影回家，我媽問我，看的什么電影？我說，叫《荒原》，講的是兄妹倆去沙漠尋找失蹤的爸爸，哥哥受傷了，妹妹一個人走出沙漠求救的故事，基本上都是妹妹和沙漠的戲。我媽咂摸了兩秒發(fā)出靈魂疑問，那能好看嗎？

嗯，怎么說呢，這部片子的確敘事簡潔，沒有跌宕起伏，一波三折的故事線。但好像不能用泛泛的好看與否來概括，如果一定要用一個詞來形容《荒原》的話，我覺得是“特別”。

01 特別罕見

老實(shí)說，從小到大看過的電影也不算少了，但在此之前，我還沒有在大銀幕上看到過獨(dú)角戲形式的影片。上一次看獨(dú)角戲，要追溯到《一年一度喜劇大賽2》里，李逗逗創(chuàng)演的喜劇短片。一個姑娘，獨(dú)自在舞臺上哭哭笑笑，念念叨叨，在一眾喜劇團(tuán)隊(duì)的表演里獨(dú)樹一幟。

喜劇短片只有十分鐘，電影則需要撐起一個半小時的時長。且不同于喜劇的內(nèi)心戲外放，話多又密，《荒原》的獨(dú)角戲，幾乎沒有什么臺詞?？粗巴耆珶o法想象，這樣的片子要如何拍攝才不至于沉悶無聊，趕走觀眾，看之后發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演確實(shí)是有兩把刷子的。

女性冒險題材+獨(dú)角戲形式，雙重罕見buff疊滿。然而導(dǎo)演的野心似乎不止于此，看影片塑造的女主角形象足以窺見端倪。

叢林，一個飽含生命力的去性別化名字，名字符號底下則是一個在沙漠里騎重型摩托的女人。她不具備傳統(tǒng)認(rèn)知里推崇的那些女性特質(zhì)，比如漂亮，比如性感，比如溫柔。

相反地，她粗糙，自我，咄咄逼人，同哥哥說話，嘲諷居多，從來都吝于好臉色。哥哥試探性的一句放棄尋找的征詢，迎來的也是她劈頭蓋臉的控訴與指責(zé)。她性格不討喜，別扭得像蚌殼中的沙礫。

但同時，她四肢有力，頭腦冷靜，聰慧堅(jiān)韌，知道提取野草里的水分充當(dāng)補(bǔ)給，能在溫度超過60度的地表徒步跋涉120公里，意識恍惚之際甚至還能想到一把火點(diǎn)了自己的衣裳，勇猛果敢得像沙漠上空凌厲的鷹。

這樣的女主角太少見了，從名字到外表到性格，無一不打破了傳統(tǒng)認(rèn)知下的女性角色形象。我甚至都能想象，一定會有人指責(zé)叢林，指責(zé)她太固執(zhí)太自我，“害死”了哥哥，可誰說女主角必須完美無瑕，必須占領(lǐng)真善美的高地？事實(shí)上，作為觀眾的我，早就厭煩了道德綁架般的女性人設(shè)塑造，叢林這樣破壞性的女主角著實(shí)令人眼前一亮。

02 特別震撼

廣漠杳無窮，孤城四面空。 馬行高磧上，日墮迥沙中。

當(dāng)古詩中的描寫出現(xiàn)在鏡頭底下時，那畫面簡直太震撼了。全景鏡頭下的大漠，蒼穹萬丈，四野茫茫，高低起伏的沙丘一直鋪陳到遙遠(yuǎn)的天際。舊時的馬到了現(xiàn)代，進(jìn)化成了摩托，依然難逃墮沙的厄運(yùn)。沙漠是壯麗的，同時也是危險的。

影片是實(shí)景拍攝，用最少的演員，取最大的景?；蛘哒f，這無邊無際的沙漠也是主演之一，只不過這個演員性情古怪，不聽號令。所以劇組得耐著性子，看天吃飯。

他們等最佳的風(fēng)，所以有了肆虐的沙暴，人在風(fēng)沙里抬不起頭，騎著摩托被風(fēng)沙追著跑。里面生死時速，外面觀眾心懸一線。李晨在花絮里感慨，這得多少特效才能完成這樣的效果啊。誠然，這是有錢都買不來的風(fēng)，大自然鬼斧神工，笨拙的人工顯然難以望其項(xiàng)背。

他們等最合適的光線，所以有了夕陽西沉，暮色噴薄，火紅的余暉傾灑在廣袤無垠的沙漠之上，漫漫黃沙籠上一層淡淡的琥珀色。人在天地間只留一個剪影，脖間的絲巾裹挾在風(fēng)中，肆意飛舞。女主完成情感宣泄之后，重整心情再次上路，像是浴火重生，心境與環(huán)境相交融，這個場景的氛圍感太絕妙了。

他們也往蠻荒的塵沙里扔一些故事的引子，比如信號彈，比如燃燒的衣服，以此誘發(fā)大自然生成一段美麗的篇章。于是觀眾看到了，信號彈巨大的紅色光區(qū)和衣服燃燒的小小火堆，在無邊的沙漠之上交相掩映。震撼，激動，這不僅僅是一場視覺盛宴，更是給這個片子結(jié)了一個蕩氣回腸的尾。

03 特別沉浸

影片總共一個半小時，臺詞很少，但全程看下來并不覺得漫長，主要因?yàn)樗某两刑貏e強(qiáng)烈。

一方面跟著女主經(jīng)歷荒野求生。跟著她在炙烤的地表上前行，在空曠的沙漠上露宿，跟著她被煙火燎醒，聽低低的狼嚎，跟著她摔下山坡，用烈酒消毒，跟著她吃下螞蟻，喝下尿，跟著她疼痛、害怕、孤獨(dú)、絕望。

越是沒有臺詞，越是沉浸其中，以至于最后救援車發(fā)出信號彈的那一刻，忍不住熱淚盈眶，莫名生出一股委屈。

另一方面，也容易沉浸到自己的人生里。每當(dāng)切到全景，穹宇蒼蒼，大漠茫茫，一個小小的身影在其間艱難跋涉，宛如太倉一粟，這時候心里總會生出一種感慨，電影里的荒原，又何嘗不是人生的荒原。

雖然我們可能這輩子都不會遭遇荒原之上獨(dú)自求生，但可以肯定的是，我們總會在人生的某些時刻，經(jīng)歷內(nèi)心的荒原。

工作的間隙看看四周，敲著電腦的同事露出半邊側(cè)臉。走在路上停下來，耳邊是車馬喧囂，沸反盈天?；氐郊页院蔑垼⒑猛?，躺在沙發(fā)上拿起手機(jī)刷一刷博主們精心拍攝的視頻。分明置身人群，卻總有那么一刻感覺自己正置身荒原。舉目四望，無人依仗，整個世界似乎只有自己可以依靠，可你也不知道該何去何從。強(qiáng)烈的孤獨(dú)感、茫然感，瞬間就擊穿了你的心。

人類與自然對抗，何其渺小。人類與生活對抗，又談何容易。穿越荒原，道阻且長，努力吧，朋友們~