14 MAY 2011 (4)

優(yōu)酷

本片開場以畫外音，為故事打開序幕以及總結(jié)陳詞，講述的無非是“養(yǎng)兒育女是父母的天職”這種老生常談的話題（五十年代的粵語片觀眾群主要針對家庭婦孺）。雖說此片在處理父母兒女的倫理關(guān)係以及整體成績上，不如秦劍另一部佳作《父母心》，但從依舊可以窺見秦劍處理場面調(diào)度上的高度自覺。尤其以板間房的生活空間大做文章，把幾對夫妻的生活聯(lián)繫起來，又以流動(dòng)鏡頭捕捉了片中人物出入以布幔作門的空間感，自然而然突出因?yàn)檫@份特殊的城市生態(tài)而產(chǎn)生的戲劇處境和人際關(guān)係（人人為我，我為人人）。

看過留痕

頭尾的旁白道出了影片的教育目的，說沒有父母不愛孩子，生養(yǎng)孩子是人的天職，如今看來有失偏頗，但片中幾組對照對于現(xiàn)實(shí)的刻畫還算強(qiáng)烈，有能力養(yǎng)的人不能生，能生的人窮得叮當(dāng)響，這種錯(cuò)配可以說是造化弄人，于是收養(yǎng)成了調(diào)劑，片中林先生真是大好人。

本片主題先行，如今看來當(dāng)然過時(shí)，單就技巧而言則極可觀。電影圍繞數(shù)對夫婦，同時(shí)多線發(fā)展，各條線索俱完滿收結(jié)，足見編劇功力。黃曼梨的掙扎尤其深刻動(dòng)人，可謂道盡天下母親的心事。李小龍演叛逆青年，戲份比《危樓春曉》來得少。近三十年後楚原執(zhí)導(dǎo)《替槍老豆》，彷彿是向父輩們致敬。

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過去了的，總是覺得美好的，雖然說教情節(jié)很重。